张柏芝

主演：张柏芝 , 吴建豪 , 倪景阳 , 徐志贤 , 张双利 , 田岷 , 范春霞 , 黄烁文 , 侯雪龙 , 冯若绮
简介：这个月，一个久违的类型重出江湖——歌舞片。 张一白的《燃野少年的天空》。 " 再老的一点，你可能会想到《高兴》。 " 但华语歌舞片里，永远绕不过去的一部，还是它。 想要探索前路。 却成为最后的巅峰： 如果·爱 " 陈可辛导演北上后第一部电影。 却成为他最后一部爱情电影。 回顾整个华语电影的二十年来路。 《如果·爱》身上留下的脚印，又早已踏出了歌舞类型的范畴： 香港电影人的北上，合拍片的浪潮，崛起于合拍巨制的大陆女演员们…… 记得去年，《如果爱》又火了一次。 源于一段老视频被网友扒出： 一段拍摄间隙时的花絮。 金城武用烟，给周迅点烟花。 拿着烟花的周迅，在结冰的河面手舞足蹈，开心得像个小女孩，眼里仿佛有星星。 " " 十六年过去。 连当时的过期糖，都比现在的好嗑。 " 关于《如果·爱》，可以聊的太多。 戏里戏外。 它是一曲注解“逝去”，最美丽动人的歌谣。 01 戏里 孙纳（周迅 饰）与林见东（金城武 饰）的故事，始于1995年的冬天。 一个，是只身来北京漂泊的乡下姑娘。 做着出人头地，成为大明星的美梦，过着挨饿受冻、无家可归的日子。 " 一个，是来到北京学习导演的香港小伙。 原本一腔壮志，却不得不面对没有天分，被迫退学的现实。 两个人，相识于最落魄的岁月。 林见东坐在公交车上，正准备回学校退学。 孙纳穿着一身红色的棉袄，一路追逐着公交车，叫着他的名字。 " △ 根据他们坐的951路车，网友推理他们是住在酒仙桥一带 到站他要下车，可孙纳紧紧挽住他的胳膊，将他留在了北京。 " 北京大雪纷飞的寒冷冬季，老旧的工厂地下室。 同是天涯沦落人，他们互相取暖。 孙纳和林见东蹬着三轮车，她嘴里唱着那首齐秦的《外面的世界》。 在很久很久以前 你拥有我 我拥有你 在很久很久以前 你离开我 去远空翱翔 外面的世界很精彩 外面的世界很无奈 " 这一幕，让sir想起陈可辛的《甜蜜蜜》。 异乡香港的街头，李翘坐在黎小军的自行车后座，“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜……” " 如果只看爱情故事，《如果·爱》和《甜蜜蜜》有一个何其相似的伊始。 都是出身小小的地方，到大大的世界里去漂泊。 只是，香港换成了北京。 如果《甜蜜蜜》里，张曼玉扮演的李翘，坚韧而现实。 那么《如果·爱》里，周迅的孙纳，则是一个加强版的李翘。 她永远打不死。 " 她总是择利而为。 为了自己的目标，一次又一次抛弃相依为命的林见东。 一个寒冷的早晨，她留下一捆钱和一盒录音带，头也不回地永远离开。 录音带里她对林见东说： 最爱你的人，永远是你自己。 " 2005年，两人分别十年后，终于重逢。 此时，他们都已从曾经的沦落人，成为风光无限的大明星。 这十年。 孙纳不断寻找导演依傍，最后遇到聂文（张学友 饰），成为他的伴侣，和每一部戏的专属女主。 林见东落魄回到香港，不是做导演的料，却凭借一副好皮囊，意外成了当红演员。 他们那段过去，已经被掩藏在皑皑大雪里，无人知晓。 一部歌舞电影，《毋忘我》。 二人被选定为男女主，导演聂文亲自出演男二。 开机新闻发布会上，三人鼎立而坐。 " 林见东越过聂文，想要从孙纳的眼里，找到他们那段曾经的剪影。 她却一眼也不看他。 " 面对媒体，她微笑得体，游刃有余。 “我不认识他。” " 戏中孙纳饰演的马戏团女郎，失去了回忆，忘记了林见东饰演的旧情人。 他们相见了。 但是否还能相认，重归于好？ " 你发现了。 陈可辛设计了一个戏中戏。 用绚丽的歌舞，充满艺术探索的镜头剪辑与叙事结构。 电影里的回忆、现实、以及戏中戏，开始交错纵横。 02 戏外 现在来看，不管是戏里还是戏外，《如果·爱》都是先锋的。 它是一场时代浪潮中的先行者。 2003年，香港与内地签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》，开启了两地的合拍片时代。 陈可辛，是最先一批北上的香港导演。 他用这部《如果爱》，叩响了内地电影市场的大门。 在《如果·爱》里，孙纳与林见东的再度相遇，就源于两地电影合作大潮的时代背景。 香港电影业持续衰落，资本北上，人才北上。 曾志伟客串的，就是一位来自香港的制作人。 " 他来大陆投资聂文，让他拍歌舞片，拍爱情片，用香港演员。 " " 2005年，内地的商业电影才刚刚起步。 不少类型都是都是未知的，需要探索开拓的领域，那时候的中国电影人们，都格外敢于突破。 陈可辛，要用《如果·爱》填补国产歌舞片的空白。 用他自己的话说：为什么华语商业大片只能是动作和武侠？ 于是，他大胆选择了歌舞。 " 如今来看，《如果·爱》的阵容实在梦幻。 当时内地最红的四小花旦之一周迅，红遍亚洲的男神金城武，香港歌神张学友，还有因为《大长今》爆火的韩国演员池珍熙。 联手亚洲，放眼世界。 豪华阵容背后，是交融的初期，电影人们体现出的宽广的国际视野。 《如果·爱》是商业的，同时又饱含着陈可辛的艺术野心。 歌舞片难拍。 不管是对导演的调度，演员的歌舞表演，剪辑的节奏……都是巨大的考验。 好莱坞歌舞片有着成熟的类型工业基础，许多优秀的歌舞片导演，还都有过百老汇经历。 比如执导《雨中曲》的吉恩·凯利，执导《芝加哥》的罗伯特·马歇尔。 " 令人佩服的是。 第一次在中国拍歌舞的陈可辛，完成得竟然很漂亮。 巧妙的叙事设计。 一些现在看来都非常惊艳的视听语言。 " " 在那一届的金马金像奖上，《如果·爱》成为大热门。 它让陈可辛拿到了金马奖最佳导演，也让周迅一次获得了金马和金像两个影后。 " " 当年，陈可辛谈到为什么用周迅。 周迅让我想起《甜蜜蜜》里的张曼玉。张曼玉是那种没有被文化地域限制的演员，你需要她在哪儿，她就可以在哪儿。她可以在巴黎，可以在纽约，可以在伦敦。我发现内地具备这样特质的演员特别少，有的演员演古装戏很漂亮，你一旦让她演时装戏那味道就不对了。周迅未必是最好的演员，可她身上具备张曼玉这种特质。 巧合的是。 戏里的孙纳与戏外周迅的某些人生轨迹，竟也有着相似的重叠。 当年的四小花旦里，与章子怡的大导开路，赵薇的一夕爆红不同。 周迅和孙纳一样。 没上过电影学院，当年怀揣着梦想，成为北漂大军中的一员。 《如果·爱》里，孙纳曾经在三里屯的酒吧表演歌舞。 " 这经历，和周迅简直一模一样。 最初周迅也在北京西坝河驻场，唱三首大概赚150。 最豪华的阵容，最合适的人选，只为了给“首部华语歌舞片”打响头炮。 但效果，却有些尴尬。 8000万的成本，仅在内地收获3000万票房。 《如果·爱》或许用一腔热情，证明了中国真的不是适合歌舞片生根的土壤。 陈可辛的歌舞片计划就此打住。 也对爱情片封了笔。 它像是一场凄美至极的告别。 只是当时，我们都把它看成了“平平无奇”。 03 逝去 陈可辛曾说，《如果·爱》是他对爱情表达得最彻底的作品，是他的自豪之作。 多年以后再看，才发现他早已在片中，写下了自己封笔的宣言。 那是在电影一开始，张学友和曾志伟对戏中戏《毋忘我》的讨论。 一段看上去喜剧式的闲笔，特别容易被忽略。 小雨应该不是真的爱张扬 张扬回来找小雨也不是因为爱她 班主跟小雨也谈不上什么爱情 " " " 曾志伟扮演的人制片人听完很急，逼着他改剧本，必须让这三个人是真的相爱。 观众都爱看爱情片 " 聂文撂下一句： 爱情片有什么好拍的 " 什么意思？ 那种观众都爱看的美好爱情故事，陈可辛拍腻了。 其实最擅长拍爱情片的陈可辛，本质却是最怀疑爱情的： 其实到了一定的年龄你就会发现，爱情是没有那么理想化的，爱情是承受不起时间的，碰到利益的时候它一定会输，这就是《如果·爱》的命题。 但也正是因为他怀疑爱情，所以他才能拍出爱情里那些最真实的，我们不愿面对的遗憾和不伟大。 聂文口中，《毋忘我》里或许没有爱情的小雨、张扬和班主。 对应到扮演他们的孙纳、林见东和聂文身上。 你会发现，陈可辛丢给观众的那些暧昧的命题。 孙纳是真的爱林见东吗？ 那种漂泊异乡落魄之时的相拥取暖，是各取所需，还是爱情呢？ 这份“爱”，在利益，在梦想，在个人的欲望面前。 孙纳一次次抛开，再选择性遗忘。 它经不起考验。 " 这十年，林见东对于孙纳念念不忘。 是他太爱吗？一直爱吗？ 或者，只是因为他放不下，不甘心？ 所以，他拼命把孙纳拉回过去，并且让她也尝试被抛弃的滋味。 " " 至于孙纳和聂文之间，或许更难以称得上是真爱。 如同聂文自己说的： “那时候，你需要个导演，我需要一个伴侣。” “在一起这么多年，大家都要多了。” " 《如果·爱》的英文片名，是perhaps love。 perhaps，表示或许，不确定。 三人之间或许是爱，也或许不是。 早在《甜蜜蜜》里，陈可辛就有类似的思考。 他说：李翘和黎小军之间，其实有的只是缘分。 最后那场十年后，两人在美国的重逢，无疑是一个理想化的糖衣。 " 那时候，有对于市场和观众意愿的考量。 多年后陈可辛再提起那一幕，他坦言再有一次机会，不会让他们重逢。 " 甚至在他心里，他们就算重逢了，也不一定会在一起： 黎明和张曼玉兜兜转转多年，没在一起总有原因，不是电影里的很多障碍。真的能在一起，早就在一起了。但观众总希望那回头一笑，等于他们在一起，其实他们说不定喝杯咖啡就走了。 所以你看到，在《如果·爱》里。 最后，没有谁和谁在一起，都成了孤身一人。 陈可辛或许残忍。 他坚信，最爱你的人永远是自己。 但你却总是会从他那些名为“如果”的爱情里，看到最动人的，真情的部分。 这份真情，是《甜蜜蜜》里，李翘对黎小军说的：我想每天睁开眼都看到你。 " 是《如果·爱》里，孙纳在外面的世界被撞得头破血流后，和林见东在结冰的河面紧紧相拥。 " 是聂文忘记了自己最初想要拍的那个，最简单的爱情故事，但孙纳一直替他记得。 " " " " " " 这份真情或许会在现实面前节节溃败。 也或许转瞬即逝。 但真情之所以珍贵动人，正是因为它脆弱地挣扎在龃龉里。 多年以后。 陈可辛的妻子吴君如，在节目上与周迅对谈。 说陈可辛曾对她说，是周迅给了孙纳他设想之外的生命。 那个陈可辛跟我说 明明叫周迅 演一个坏一点的女人 但是 又变成另外一个化学作用 " 陈可辛最开始觉得，孙纳应该是一个特别冷酷绝情的女人。 周迅却演出了一种绝情与深情拉扯的悲凉和宿命感。 她把孙纳仅存的那一点真情，演得格外伟大。 从某种意义上讲。 是周迅那设想之外的表演，帮助陈可辛完成了对于爱情，最彻底的表达。 陈可辛为什么不再拍爱情了？ 也许，是他拍完了。 也许，是爱情没得拍了。 在《如果·爱》之后，是《投名状》《武侠》的新武侠尝试。 再之后是《中国合伙人》《夺冠》等中国当代的共同记忆。 陈可辛的电影，从来不是那种孤芳自赏的电影。 他永远顽固地要追上时代的步伐。 去摸准当下，最大众、最强烈的那条脉搏。 " " 与爱情的分道扬镳，就成为了必然。 “爱情”，曾经是电影中一个重要的类型。 但你看现在，多久没出现过一部让人争相走进电影院的爱情片了？ 华语票房的前十： 民族、国家、科幻、改命…… " △ 截自猫眼电影专业版 更加宏大而嘹亮的主题，才能攫取住这代年轻人的注意力。 对爱情的渴望或许没有消失。 只是这种渴望的载体改变了。 它不再是一首荡气回肠、莫测诡谲的长歌。 而是一个个三观无暇的理想模板，是碎片而短暂、一次性的糖。 比起万劫不复地投入一段爱情。 我们已经习惯了在刚尝到甜头的地方就折返，甚至只在爱情的界线外远远地观看。 你想要避免不可预测地撞上痛苦，撞上遗憾。 那事实上，也就取消了爱情。 于是爱情片，逐渐沦为了一种空洞的姿态，成了我们对现实爱情失望和胆怯的遮掩。 放眼虚假的美好里。 真情已无立锥之地。 如今再看《如果·爱》，sir总是会一直想到“逝去”。 戏里戏外。 十六年过去。 动人的真情已逝。 时代的潮水落尽。 电影最后，选择性遗忘过去的孙纳，找回了自己的记忆。 并答应林见东，永远不忘记1995年的北京。 " 聂文拍完这部《毋忘我》，经历了离别，却意外想起了那部自己最初想拍的，被遗忘了很久的爱情电影。 " 那或许也是陈可辛最后的温柔。 当一切都逝去。 还有记忆，还有旧日的歌声，还有留下的电影。 " 本文图片来自网络 编辑助理：m就是凶手

主演：刘青云,张柏芝,陈小春,官恩娜,徐小凤,罗家英,夏春秋,邵美琪,郭蔼明,车婉婉
简介： "女性，不再与“买买买”捆绑。/《最爱女人购物狂》 在“丧心病狂攒钱小组”“抠门女性联合会”“不要买丨消费主义逆行者”等豆瓣小组里，越来越多女性自称“消费主义逆行者”。她们如何理解消费主义？她们的消费观是什么？ 又是一年“三八”国际妇女节，品牌和商家早已闻风而动，推出针对女性的各种营销手段和策略。 每逢重大节日，消费现象和消费主义都会引发众多关注和讨论，而“消费主义女性”往往处在舆论中心，最容易被诟病。以至于当我们提到“买买买”“剁手”“败家”等负面词汇时，很多人脑海中联想的形象，大概率会是女性。 在一片“买买买”的声音中，有一部分人开始反思这种消费主义狂欢，喊出“不要买”的口号。她们自称“消费主义逆行者”。 豆瓣有一个“不要买丨消费主义逆行者”小组，上面聚集了30多万试图逃离消费主义的年轻人，她们通过理性讨论、互相“拔草”等方式，对盲目、跟风消费等行为进行反思。她们很多人是女性。 "“不要买丨消费主义逆行者”豆瓣小组。 类似的群组还有很多，比如拥有36万组员的“今天消费降级了吗？”小组、57万组员的“抠门女性联合会”、58万组员的“丧心病狂攒钱小组”。 诚然，消费已经成为现代社会的特征之一，但无节制的消费主义也为我们的日常生活埋下暗雷。 如何抵制过剩的消费主义，找到一套平衡适度的消费方法论，消费主义女性又在其中扮演什么角色、起到什么作用，成为每个现代消费者必须思索的问题。 " 消费主义，离不开女性 “消费”一词最早可追溯至14世纪，但“消费主义”则离不开现代社会的发展。 所谓“消费主义”，是指相信持续及增加消费活动有助于经济的意识形态。人们消费的目的不是为了实际需求的满足，而是不断追求被制造出来、被刺激起来的欲望的满足。 通过民众消费欲望的不断被满足，国民经济增长，工资随之上涨，新消费出现。 齐格蒙特·鲍曼在《工作、消费主义和新穷人》一书中说：“在消费者社会中，与其说经济增长取决于‘国家生产力’（即健康充裕的劳动力、充实的财政收入、勇往直前具有企业家精神的资本所有者和经营者），不如说取决于消费者的热情和动力。消费取代了工作，把个人动机、社会整合和系统再生产链接在一起。”消费对于一个社会的引擎作用，不言而喻。 "《工作、消费主义和新穷人》 齐格蒙特·鲍曼 著 | 郭楠 译 燧石 | 上海社会科学院出版社，2021-09 上世纪90年代，随着中国城市经济的腾飞，消费主义开始大举进入中国，很快就被城市的新中产阶级接纳和认同，他们成为国内消费的主力军。 世界银行曾估计，全球的中产阶级将从2000年的4.3亿增加至2030年的11.5亿。2000年，全球中产阶级人士有56%分布在发展中国家，但到2030年，这个数据将上升至93%，新增人士中有超过一半分布在中国。 而在新中产阶级群体中，新中产阶级女性又成为首先被瞄准的对象。 第二次世界大战期间，美国为节约战争开支，曾开展了一场号召人们食用牛下水的大规模宣传活动，社会心理学家库尔特·卢因在研究中发现：除非家庭主妇们接受了宣传，把牛下水买回家做成菜肴摆上餐桌，否则她们的丈夫和孩子很难有机会接触并接受这种不习惯的食物。 由此，卢因提出“把关人”的传播学概念。在本次实验中，家庭主妇实际上承担了家庭开支把关人的角色。 进入现代社会后，越来越多的女性走出家庭，进入社会生产，随着就业机会和收入的增多，女性的经济和社会地位显著提高，消费需求和欲望蓬勃增长。越来越多的商家开始围绕女性来研发新产品、确定营销策略，逐渐形成了围绕女性理财、消费的经济现象。“她经济”崛起，带动更多女性消费。 "我们被金钱摆弄，金钱也在某种层面上证明我们的价值。/《钱断情始》 2014年，前百度公司副总裁曾良在戛纳广告节论坛上阐释自己对于“她经济”的理解。一方面，“互联网的性别属性更倾向‘女性’，因为它更碎片化、更情绪化、更信任ugc的内容、更爱分享，以及挑剔”。另一方面，数据显示，3/4的中国女性掌握着家庭的财政大权，她们往往掌握着全家或者自己的购买主动权。 第一财经商业数据中心发布的《2021女性品质生活趋势洞察报告》显示，2021年，中国女性消费市场规模已破十亿，女性用户在综合电商领域渗透率已达84.3%，中产女性消费趋势指数远高于全国整体平均水平。 女性，正成为消费市场上不可忽视的力量。 " 消费主义女性，一直被诟病 虽然“她经济”对于国民经济的推动效果明显，但消费主义女性却一直广受诟病。 “拜金主义”常常和“消费主义”打包出售，成为贴在女性身上的标签。注重追求物质享受的单身女性，往往被称为“捞女”“拜金女”“物质女”，自然成为婚恋市场的弃儿。进入夫妻家庭生活的女性，如果仍然热衷于买买买，则会被伴侣称作“败家娘儿”。 社会需要女性消费，却又嫌恶女性过度消费，以至于陷入一种“既要又要”的拧巴氛围。 大众传媒和影视剧作为社会的重要传播工具和镜像复制，更加明显地暴露出消费主义对于女性的不友好之处。 2009年，《蜗居》横空出世，火爆一时。剧中刚刚毕业、毫无背景的郭海藻，为了姐姐能买上房，更为了过上优渥的生活，抛弃男友小贝，成为别人的情人。 2013年到2015年，《小时代》系列四部曲接连上映，狂揽14亿票房，划出国产电影的现象级分水岭。 电影将上海塑造成一座纸醉金迷、物欲沉沦的魔幻都市，主人公穿着高定礼服，手拿价值上亿的合同，流连在一座座由玻璃、金属和大理石构成的后现代建筑宫殿之中。个人主义和消费主义以其势不可挡的力量裹挟着四位女主人公一步步沦陷。 "《小时代》映射了一代人的精神面貌。 同样是在霓虹闪烁、人头攒动的上海，2016年的《欢乐颂》则塑造出樊胜美这个“捞女”角色。从小在重男轻女的农村家庭中长大，供职外企却又发展平平，时不时还要面对趴在她身上吸血的父母和哥哥，樊胜美的女性困境是典型又能引发广大网友共鸣的。 为了挣脱这一困境，樊胜美选择的方法是：试图借助自己姣好的外表，攀附上高富帅，让另一个男性带她走出人生的泥潭。为了达到这一目的，她必须首先用奢侈品包装自己，无形之中也成为了消费主义的奴隶。 即便剧中后续给了这个角色一定的成长和讨论空间，但在消费主义彻底遮蔽女性主义表达时，这样的成长也显得虚无缥缈。 "只有与原生家庭彻底切割，“樊胜美”们才能过上幸福生活。/《欢乐颂》 《三十而已》中的柜姐王漫妮为了参加游轮晚宴，宁愿刷1.8万的信用卡去升舱，只为了有一个接触上流社会的机会。 相比之下，全职太太顾佳则是一个跳脱出消费主义陷阱的女性角色。为了孩子进入顶级幼儿园、丈夫的事业更上一层楼，顾佳托王漫妮买下一款限量款的爱马仕包包，作为打入富太太圈的敲门砖。 "它不仅是包，更是武器。/《三十而已》 相比起其他影视剧中的女性角色，顾佳的消费行为并不是为了一己私欲，而是为了背后整个家庭的社会阶层的巩固和提升。她的女性意识让她主动迈出了这一步，遗憾的是，最终因种种原因，尝试宣告失败。 消费主义与女性主义的合流，已经成为现代社会的特征之一。消费让女性获得更多话语权和主体性，但以个人欲望为核心的消费主义，又牵制着女性主义的发展。 " 女性，不再是“买买买”的代名词 值得一提的是，女性消费者的购买力并不比男性强。 根据波士顿咨询发布的研究报告，中国男性消费的种类和额度都在增加，男性每年线上消费的平均开支都超越女性。 美国互动广告局（iab）和iab中国联合发布的调查结果也表明，无论是采取pc端还是移动端进行网购的中国网民，男性消费者占比均超过女性。 但不可否认的是，女性消费者的声量在不断高涨，而在“逆消费主义”甚至“不消费主义”方面，女性似乎也总比男性抢先一步。 去年10月底，#女子毕业9年抠出两套房#的话题引发全网热议，在微博话题广场收获5.3亿阅读量。豆瓣“抠组”大神王神爱接受访谈节目《和陌生人说话》的采访，讲述了自己是如何通过“抠门式理财”，在南京贷款买下两套房的经历。 每月工资储蓄率达到90%以上，从不参加线下聚会，每年服装支出不超过100元，日常交通费全靠领券，日用品基本靠薅羊毛……这是“抠门一姐”王神爱的故事。 "节目播出后，王神爱被迫遭受网曝。/《和陌生人说话》 故事fm曾经分享过一个有关中国“不消费主义者”丁红的故事。 丁红出生在贵州的一个小山村，小学三年级就开始存钱，35岁留学新西兰，不租房、不购物，靠睡在公司办公室、挖野菜、翻垃圾箱，维持自己的“极简生活”。 一衣带水的日本也有这样一位“抠神”。来自埼玉县的阿笑，通过15年的省吃俭用，买下了三套房子。 15年间，她从不买正价食物，只买打折促销的便宜货，每顿几乎只吃便宜的乌冬面和打折蔬菜，其他日常开销更是能省就省。即使月收入已经达到将近2.5万元人民币，仍然维持着最低的生活开销。 "我们永远不知道，女生为了省钱能有多拼。/《幸福穷女孩》 类似的故事离我们普通人太过遥远，毕竟并不是所有人都能做到数十年如一日地节俭。间歇性省钱、偶尔报复性消费才是我们的常态。 如何看穿各种消费主义乱象和陷阱，做出符合自身经济实力的消费决策，“不要买丨消费主义逆行者”豆瓣小组给我们提供了一个很好的示范。 这个小组的诉求是“欢迎各位组员分享买过的踩雷品、智商税品、伪需求品，帮助其他组员省钱省心”，不同于“不花钱”“零消费”“极端省钱”“抠门”等小组，消费主义逆行者的理念是“理性消费、物尽其用”，“不管是不是必需品，买之前想清楚买了以后尽可能利用起来，是小组提倡的消费观”。 "不要让消费主义控制你。/《一个购物狂的自白》 小组里，有人做了高价羽绒服的成本分析，得出结论，买几百块的普通羽绒服就够了；有人贡献出自己的不买指南：凡是会改变你原来生活的，比如说榨汁机、kindle、按摩泡脚桶、空气炸锅，买来最后都会落灰，谨慎购买；还有人分享自己花钱找罪受的消费经历，讨论什么才是真正的“消费自由”“取悦自己”…… 消费主义逆行者正在消费主义和女性主义的搏斗中，撕开一道缝隙，探索更新的女性消费。 " 女性消费新趋势 疫情笼罩的这两年，消费降级成为公共舆论场上被反复提及、讨论的词汇。 车厘子、榴莲、奶茶、口红……我们身边一切能够衡量购买力的小物件，都与“自由”组合，变为新的经济衡量标尺。 越来越多的人乐于承认自己“精致穷”，尽管工资不高、存款寥寥，但还是要每天维持精致的生活，维护一个城市中产阶层的体面。 人们不满足于过度消费的现状，但也无法全然接受“空无一物”的极简生活。在这一背景之下，女性消费又有何变化呢？ 第一财经商业数据中心的一项报告显示，2020年女性在酒类消费的增速显著，越来越多的女性开始享受喝酒带来的欢愉。同时，泡酒和香薰也成为女性在褪去疲惫之后的一种重要仪式。 "酒精是生活的麻醉剂。/《女子的生活》 而据mob研究院发布的《2021年中国95后女性洞察报告》，95后女性作为受教育程度更高的独生子女一代，因为生活在一个快节奏的现代社会，因此更加活在当下，认为“即刻”的幸福感更为重要。“她们喜欢养宠物，爱打扮自己，对于脱单的兴趣不大，自己活得开心舒服最重要。” 可以想见，在后物欲时代，女性的消费行为正从物欲型消费、身体型消费、炫耀型消费进化为私享型消费、精神型消费、智商型消费，成为取悦于己的私享主义者。 正如前文所提到的“不消费主义者”丁红，虽然她不租房、不购物，但是她把省下来的钱用来去全球旅游、吃遍全世界好吃的餐厅、听喜欢歌手的演唱会。她追求的是高性价比、有意义的消费。 日本女孩阿笑，虽然对自己极为抠门，但是对猫咪却格外慷慨，2019年，她用省下的钱开了一家猫咪咖啡馆，店里养着她捡来的三只流浪猫。这对她来说，比买一件奢侈品更开心。 无论是不消费主义者丁红、阿笑，还是豆瓣“消费主义逆行者”小组里的组员们，她们都在以自己的方式实现对消费主义的解构和祛魅，探索更加平衡、舒适、悦己的消费模式。 参考资料： [1]《男性群体消费趋势研究报告》苏宁金融研究院消费金融研究中心.2020-04 [2]《新兴国家中新崛起的中产阶级：深具潜力但也难以预测》wharton.2008-07-28 [3]《2021年中国『95后』女性洞察报告：新兴女子力与“她”经济来袭》mob研究院.2021-03 [4]《2021女性品质生活趋势洞察报告》第一财经商业数据中心.2021-04-16 [5]《“双十一”之后：消费主义的过去、现在和未来》林子人.界面文化.2018-11-19 [6]《大数据遇上中国女人：“她经济”的碎片式报告》杨杨.新周刊.2014-08-28 [7]《“消费主义”作为一种“他律”法则——从的消费主义论述谈起》刘月悦 [8]《从看消费主义与女性主义的矛盾关系》任子曦、石卓颖 ?作者 | 杜恩 ?编辑 | 晏非 ?校对 | 杨潮 欢迎分享到朋友圈 未经许可禁止转载 广告合作请联系微信号：xzk96818

主演：郑中基,张柏芝,刘青云,应采儿,吴镇宇,黄又南,徐天佑,李兆基,黄光亮,成奎安
简介： 瑜伽可以净化身体，为心灵带来力量，坚毅，宁静和清明。每个人的内在都潜伏着神性的火花，瑜伽使之熊熊燃烧。最隆重的过年你在哪里瑜伽？瑜伽馆、家里......，no，丫头要去电影院！今天丫头为大家推荐几部瑜伽电影。过年，我们也要将瑜伽进行到底。 1、功夫瑜伽 " 导 演 ： 唐季礼 时间：2017年 类 型：喜剧/ 动作/冒险 主 演：成龙 / 李治廷/ 张艺兴/母其弥雅 《功夫瑜伽》讲述成龙、李治廷、张艺兴饰演的“功夫三傻”为寻找宝藏全球冒险的故事，影片将于1月28日（大年初一）起在全国上映。 jack（成龙饰）作为考古学家，却多年未踏出学校，校长和学生都已对他添油加醋的历史半信半疑。在一次授课后，一个印度女孩找到jack，并用一张与jack刚讲完的历史课紧密关联的千年前地图吸引了jack的目光。 " 于是，jack和挚友的儿子李琼斯（李治廷饰）、助教小光（张艺兴饰）、诺敏（母其弥雅饰）组成“寻宝小分队”，为“神秘宝石”展开冒险，在迪拜和土豪飙车，在冰岛潜入神秘冰穴，在印度大战土狼，和印度贵族斗舞。 " 2、瑜伽妹斗罗 " 导 演 ： 凯文·史密斯 时间：2015年 类 型：喜剧 主 演： 约翰尼·德普/ 娜塔莎·雷昂/珍尼希斯·罗德里格兹 剧本由凯文·史密斯亲自撰写，故事以两位15岁的加拿大女孩（莉莉·罗斯与harley quinn饰演）为中心展开。 《瑜伽白痴》故事的主角是莉莉·罗斯·德普（lily-rose depp）与哈莉·昆·史密斯（harley quinn smith）饰演的一对15岁少女——科琳·格蕾朵（colleen collette）和科琳·麦肯奇（colleen mckenzie），她们放学后在一家叫做“eh-2-zed”的便利店里打零工。 " 有一天一个远古的恶魔从地下破土而出，它的出现直接威胁到了两个少女的十二年级聚会，为了对抗这一恶魔，格蕾朵和麦肯奇与一位传奇猎人盖伊（guy lapointe，德普饰演）联手，利用瑜伽中人体的“七轮”（seven chakras）来拯救世界！ " 3、喜马拉亚星 " 导 演 ： 韦家辉 时间：2005年 类 型：贺岁 主 演： 刘青云/吴镇宇/郑中基/应采儿 影片讲述了在印度喜马拉亚山上长大的亚星为迎娶印度西施而下山，途中巧遇来印度旅游的大胆叔叔及惊青舅父后引发了一连串的故事。 在印度喜马拉亚山上出生、长大的亚星（郑中基饰），灵修境界已达天人合一，练得超凡的瑜伽。星父的师兄瑜伽大王为女儿印度西施举行瑜伽选夫比赛，星父母决让儿子下山参加叮嘱有机会便学坏，接受花花世界的考验。亚星下山后遇上恨嫁的大家姐（应采儿饰），大家姐看上亚星的一身好瑜伽，但亚星却要娶印度西施，大家姐决将亚星教坏令印度西施有个坏老公。 " 各有不平凡经历的人，展开激烈的瑜伽比赛。过程中，却发现了“时间只是印度创造神梵天的一场梦，只要梵天梦醒，人世间的一切包括你和我都会随着消失。 " 4、瑜伽熊 " 瑜伽熊 导 演 ： 埃里克·布雷维格 时间：2010年 类 型：搞笑/家庭/冒险 主 演： 丹·艾克罗伊德/贾斯汀·汀布莱克 该片改编自同名动画剧集，是《瑜伽熊》系列首度3d化。同时也是《瑜伽熊》系列里投资最大的一部。 杰利石公园不但是风景优美的观光胜地，更是众多可爱的小动物栖息的上佳居所，可惜时光荏苒，如今杰利石公园面临着游客锐减，经营不善的局面，而贪婪的布朗市长（安德鲁·戴利饰）决定趁此宣布倒闭，出售土地，公园里的动物也就此面临着生存的重大危机。 " 对于这等阴谋，公园里的人气动物瑜伽熊（丹·艾克罗伊德配音）和波波熊（贾斯汀·丁伯莱克配音）必须想办法吸引到更多游客，让业绩起死回生以挽救一切。为此，瑜伽熊联合起善良的瑞秋（安娜·法瑞丝饰），一起为振兴公园而努力，不过布朗市长可不会让瑜伽熊那么轻易的保卫公园。 " 5、yoga woman 编剧：kate mcintyre clere 时间：2011年 类 型：纪录片 yogwoman是一个开创觉醒的女性力量的电影。通过丰富个人的故事，揭示瑜伽是如何完全改变了成千上万的现代女性。 从曼哈顿热闹的街道，尘土飞扬的肯尼亚贫民窟，到澳大利亚的金色沙滩，宁静的意大利广场。yogawoman显示妇女如何通过练习瑜伽改变健康状况，如肥胖，乳腺癌，不孕，心脏疾病，和焦虑和抑郁症...... " yoga woman 不要因为完美离你甚远而停止尝试，瑜伽是个不断探索的过程。我爱瑜伽，也喜欢搜集瑜伽有关的所有东西，小小的故事里隐藏着瑜伽的智慧。希望这些电影可以让你的新年过得与众不同。

主演：任贤齐,张柏芝,李珊珊,葛民辉,杜汶泽,黄浩然,王天林,森美,阮小仪,刘恺威,李思捷,李枫,张文慈,黄泆潼,吴慧冰,黄琛如,王晶,张仕铿,李霆锋,何肇晃,黄卡娜
简介：曾经看过一段新闻采访：好像是在深圳街头，记者问，假如你离婚了，房子和孩子只能二选一，你选哪一个？男人清一色选房子，女人清一色选孩子。简直是太现实了，现实到魔幻。 孩子是女人身上掉下的肉。怎会舍得放弃孩子？ 男人只要有钱，他可以到处播种，绝对不缺孩子。在《自私的基因》一书中就阐明了男人天生有播撒基因的特性。 所以真正遇到爱妻惜子的男人一定要珍惜。这是世间罕有，绝种好男人啊。

主演：张柏芝,吴镇宇,安志杰,邓健泓,阮小仪,许绍雄,雪妮
简介：近日，由香港特别行政区政府驻京办与北京百老汇电影中心联合主办的第八届香港主题电影展在京举行。本届影展以“师徒传承、前辈后生”为主题，在7月18日至8月4日期间将为北京影迷奉上12部经典港片，其中既有一代武侠电影大师张彻及其徒弟吴宇森的作品联袂，也涵盖了知名导演王家卫及其师傅、香港新浪潮代表人物谭家明的电影美学承继。 张彻：男男合作 红颜靠边 以“师徒传承，前辈后生”为主题的第八届香港电影展，华语武侠电影大师之一张彻执导的《新独臂刀》、继承张彻阳刚暴力美学的吴宇森导演的《义胆群英》等电影，赫然在列。《义胆群英》诞生于1989年张彻从影四十周年之际，镜头内外透着吴宇森对恩师的敬意。影片出品人挂名张彻，演员阵容集结他的一众新老弟子，宛若一场家族宴会，故事则是他1975年拍摄的《刺马》的吴宇森式演绎。不过枪林弹雨中延续三兄弟情深与反目戏码的演员，不再是《刺马》里的狄龙、陈观泰与姜大卫——陈观泰和姜大卫继续遵守契约关系，但狄龙换作李修贤。 《义胆群英》拍摄期间，曾在张彻多部电影中“哥俩好”的姜大卫与狄龙，已经“你走阳关道我过独木桥”多年，再演好兄弟显然不合时宜。但或许是为了不让“大家长”张彻扫兴，吴宇森仍然为两人安排了一场对手戏。人群中看到和自己一样人到中年不再年轻的狄龙，姜大卫把他介绍给女朋友邝美云：“这位龙哥，我们十多年兄弟。” 一句话唤醒影迷的光影记忆，其中张彻1971年公映的三部电影《新独臂刀》《双侠》《无名英雄》尤其令人感慨。《新独臂刀》里，姜大卫与狄龙差点携手打破中国传统意识里只有一男一女方能双双归隐务农的模式，启动男男模式，可惜狄龙死于赴约的路上。《双侠》里，两人眉目传情再把约定重提，但这回是姜大卫死在半途。到了《无名英雄》，他们眼见时代环境不许共度余生，干脆双手紧握一道去找死神。而《新独臂刀》与《无名英雄》里的女角，像她们分散于张彻电影中的多数姐妹们般，沦为并不为男角欣赏的小花。张彻的武侠世界，男性为了兄弟情义，常会毫不犹豫地扔下“碍手碍脚”的小花，昂首步入刀光剑影，顺便丢掉小花们在乎但他们自己并不吝惜的生命。 张彻1968年拍竣的《金燕子》，是部表面看上去破格的“例外之作”。郑佩佩出演的金燕子，不仅把他电影中的女性地位从民间提升到江湖，让侠女取代了民女，还被他置入三角恋情的情境，令她在“你情深”的王羽和“他义重”的罗烈之间左右犯难。女性公然突破男性构建的戒备森严的壁垒，并成为风暴的中心，在张彻此前其后的作品里见所未见。 1967年，张彻在《独臂刀》中虽然让王羽退出纷扰的江湖，带着心仪的焦姣过起男耕女织的田园生活，但焦姣饰演的只是一名普通的淳朴女性。而绝世高手搭配温良民女的夫妻组合，压根不在张彻的兴趣范畴。两年之后上映的《独臂刀王》，他迫不及待让王羽带着焦姣重现江湖，没能成长为侠女的焦姣变成王羽的“累赘”。《刺马》里的二嫂井莉尽管戏份吃重，却是个把“三结义”的兄弟搞成仇家的红颜祸水。 然而，即使郑佩佩化身为身手敏捷的燕子，无论男装还是女装都透着利索，张彻仍然拒绝赋予她与男性并肩为伍的权力，“提防”着不让她打入清一色的性别阵营。影片临近尾声，金燕子在王羽身负重伤临死之时，确认了心中所爱原本是他，决定再不过问江湖是非，明晓这番心意的罗烈独自上路。 张彻编织的武侠网络，终究没有女性能够闯入。 胡金铨：侠女风骨 呼应传统 颇有意思的是，另一位华语武侠片巨匠胡金铨早期对“金燕子”题材的处理，丝毫不见性别上的干预，同时流露导演电影美学风格的雏形。 胡金铨1966年为香港邵氏电影公司拍摄的最后一部电影《大醉侠》，金燕子也由郑佩佩饰演，但儿女情长与武林恩怨杂糅的戏份一概欠奉，相反展现的是有男有女的江湖世界的纯粹侠义（张彻两年后为邵氏拍《金燕子》，似乎包含较劲意味）。郑佩佩为救哥哥一身男儿装扮深入虎穴，但因江湖经验尚浅几度遭受恶人暗算，幸得“醉猫”前辈岳华三番五次相帮，她才保全性命，并在岳华的计策下成功救回哥哥。岳华自身也有难题，需要用手中的正义武器亲自解决。 影片伊始及临近尾声发生在荒郊野岭的打斗戏，带出邵氏武侠片常见的取景地点与武打模式，但当扮成少侠的郑佩佩在“小桥流水客栈人家”营造的古朴典雅环境（意境）中，以戏曲人物亮相的方式，从右下角缓缓入画，胡金铨的个人特质浮现。跟着郑佩佩的脚步，合着京剧锣鼓点制造的节奏，胡金铨之后转战中国台湾拍摄的《龙门客栈》《侠女》《迎春阁之风波》《空山灵雨》《山中传奇》等电影中的人文色彩，比如打斗场面屡屡发生在或幽闭的客栈之内或开阔的山水之间、寺庙与佛像默然见证人间杀戮、戏曲技艺与侠骨丹心相得益彰等，逐一显露。 类似《大醉侠》里郑佩佩般与男性协作匡扶正义的侠女形象，也在胡金铨的创作脉络中延续。《龙门客栈》中的上官灵凤、《忠烈图》《侠女》等中的徐枫，皆是如此。而他的美学风格影响侯孝贤、李安、徐克等形成独特的武侠电影理念之余，后辈电影人也在作品里传承了他塑造的侠女的风骨。《卧虎藏龙》中的杨紫琼与章子怡、《新龙门客栈》中的林青霞、《刺客聂隐娘》中的舒淇，甚至杜琪峰《东方三侠》《现代豪侠传》里的梅艳芳身上，都能窥见胡式侠女的影踪。 某种程度上，上述侠女也呼应关照中国电影以及民间传奇故事里的女侠，譬如春秋时期的越女、清康熙年间的十三妹，以《火烧红莲寺》系列电影为代表的早期武侠神怪片中的夏佩珍、胡蝶等。这些从古至今的女侠，联手跳出武侠小说及影视剧中常见的，把女性要么柔弱化要么妖魔化的窠臼，以锄强扶弱的干练行动，为大众提供情绪宣泄的出口，指向民间话语对官方体系的挑战、弱势族群对权力中心的抗衡、女性力量对男性威严的冲撞。 乐此不疲：易钗而弁 女扮男装 《金燕子》《大醉侠》中郑佩佩的女扮男装，同时牵引出侠女行走江湖时的易服反串。 从戏曲舞台上的女驸马、祝英台，到上世纪60年代《飞侠小白龙》《六指琴魔》等香港武侠电影中的冯宝宝、陈宝珠，再到林青霞、梅艳芳、袁咏仪、张柏芝、叶童、倪妮等女星诸多深入人心的男装造型，观众对中国性别文化里的易钗而弁并不陌生，甚至喜闻乐见。原因追究，女演员大多容颜姣好尚在其次，真女儿身、假男儿相分别为男性与女性观众提供安全的屏障，不至让两个阵营里的人们产生爱错性别的误会方是关键。 探讨中国文艺作品尤其武侠电影中侠女易装出行的根源，则是因为如此操作可以减弱女性对男性权威与事业的冲击与威胁。 武侠作品爱把女性塑形为需要男性保护的文弱女子，或者激起他们奋力抵抗的妖女魔女（譬如金庸笔下的梅超风、李莫愁、殷素素等），概因兼具侵略性和杀伤力的武功，常常关联宗族制度下男性的江湖地位和操控能力，它一旦被女性有力掌握，男性的尊严与权力便面临被稀释甚至瓦解的危险。女扮男装可以混淆视听，无疑是使男性放下戒备的有效手段——男性之间（哪怕有一方是假小子）即便争个你死我活，脸面仍然可以用“甘拜下风、愿赌服输”保全，女性高手一旦介入，则可能直接关系颜面扫地。 与身穿男装的女性“称兄道弟”，婉拒爱情发生，几乎是男性接受“他（她）们”的唯一方式。《笑傲江湖》里，扮成“小师弟”的岳灵珊叶童半开玩笑半带认真向大师兄令狐冲许冠杰表白，许冠杰却打太极将表白视为玩笑双手奉还——他从没将叶童当过女人看待，就算看到她裸露的身体，也会无动于衷。《金燕子》中，王羽用了各种招数逼迫郑佩佩主动现身与他相见，两人再度相遇又要分别的时刻，王羽说了一句“燕姐，分别多年，这次见到你，你一直都是男装，我想看看你从前的样子。”说到底，张彻电影里男儿之间司空见惯的互诉衷情并不适合王羽，只有当眼前的少侠回复到燕姐的模样，他才敢把思念倾吐。 还可以进一步分析一下观众的欣赏心理，由于女扮男装常用女性的阴柔中和男性性格里的刚硬色彩，把男女两性的缺陷摒弃而将优点融为一体，戏台上或电影里以男装示人的女演员，往往散发令观众尤其女性痴狂的中性气质——观众明知“他”本是“她”，仍然心甘情愿地错爱，只因“他”比起生活中的“他们”，可以被永恒地深情凝视、投射欲望。 在李翰祥1963年执导的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》中反串出演梁山伯的凌波，正因表演时含混了两种性别的优势，当年在东亚地区收获无数拥趸。她首次赴台北时造成万人空巷，排队争睹“梁兄”容颜的市民甚至引来警察维持秩序。普通观众之外，当年的金马奖评委也被凌波迷乱双眼，不知该颁给“梁兄”最佳男主还是女主奖杯，最终灵机一动，为她增设“最佳演员特别奖”。 女扮男装的侠女，能被男性观众幻想成远方的完美兄弟，也会被女性观众臆想为别处的如意郎君，颠倒众生。《新龙门客栈》中头戴笠帽身着男服出场的林青霞，完美演绎了何为将霸气与英气集于一身，而当“他”为情回眸一笑或者潸然泪下，“男儿”的柔情更化为乍泄的春光喷薄而出，击中无数男男女女。 作为特例的东方不败：安能辨雌雄 凡事皆有例外。女性把自己装扮成为缺乏性别特征的侠客，可能只是为了不受任何束缚地走天涯。 叶伟信2004年拍摄的《飞侠小白龙》，顶着男装造型出场的张柏芝遇到吴镇宇之后，穿回了少女衣衫。时光倒流近40年，在小白龙系列电影《飞侠小白龙》《小武士》《三招了》中反串出演小白龙的冯宝宝，因为是名孤儿得以对世界无牵无挂，一直行走在除暴安良的路上——三部电影均以小白龙独自行侠仗义开场，孤身踏马又出发作结。而鉴于电影始终没有点破被人唤作“小英雄”的小白龙的真实性别，“他”与男性女性又均无情感牵连，三部曲为华语武侠电影贡献了一份真正意义上的，中性或者说无性的少年游侠样本。 华语武侠片中另一号性别模糊的代表人物，是林青霞在徐克参与编剧、程小东主力执导的“东方不败”系列电影里，出演的雌雄同体的东方不败。影片可男可女、忽男忽女的人物切入视角，为观众打开数道猎奇景观。《笑傲江湖2东方不败》中，林青霞这边厢着男装与宠妃宫中调情，那边厢换女衣和令狐冲李连杰浪漫缱绻。《东方不败之风云再起》的画面更为大胆，假扮成东方不败的王祖贤一边与爱妾肌肤相亲，一边想象正以女性身份，和真正的东方不败林青霞温情缠绵。 可惜在于，演员与角色携手制造的多重性别与性向的迷局（林青霞在《东邪西毒》中分饰的慕容嫣与慕容燕也是如此，她在《绝代双骄》里的时男时女却旗帜鲜明地指向女性，不会让人过度联想），徐克与程小东并不敢完全正视。《笑傲江湖2东方不败》结尾，李连杰对林青霞的追问，那晚与自己欢好的到底是“他”抑或“她”，干脆被多数观众看作“安能辨雄雌”的笑话，因为那晚躺在他身边的，既不是“他”也不是“她”，而是东方不败的妃子，一个如假包换的女人。 此种“墨守成规”其实还是为了照顾大部分带着男权思维的观众的感受。由此看向张彻电影里的兄弟情深，他的摄影机，至少做到了不撒谎。 来源：北京青年报

主演：张柏芝,刘晓庆,任贤齐,郑佩佩
简介： “杨家将”这不仅仅是一个话本小说中得故事，这个故事之所以能流传这么多年更多的原因是因为这个故事中融入的是中国人最可贵，最有代表性的精神，用八个字来概括就是“至仁至义，至忠至孝”即使很多时候我们要取义成仁，即使大多时候忠孝不两全 " 杨门女将在评书里又叫十二寡妇出征，发生在宋朝四帝仁宗在位期间，赵祯专宠奸妃庞赛花致使其父庞太师大权在手，搅乱朝廷，杨六郎死后杨宗保年少受命攻打西夏，困陷金门，中箭而死，朝中再无人受命出征，经贤臣双天官寇准保举，推杨门女将披挂出征，无佞侯佘赛花佘老太君接旨受命，言保家卫国杨家义不容辞，穆桂英领兵挂帅，十二寡妇，八姐九妹，杨排风，杨文广，杨金花跨马出征，大退西夏！ " 《杨门女将之军令如山》讲述了时为北宋宋仁宗年间，西夏经常大举进兵中原，欲夺大宋江山，杨家儿郎的相继战死沙场，杨家女将，担负起救国使命，为了国家大义捐弃身血，谱写出不朽传奇。 " 首先，十二寡妇都是那些人？老令公杨继业之妻佘太君佘赛花 大郎之妻张金定 二郎之妻李翠平 三郎之妻朱月梅 四郎之妻林素梅 五郎之妻马赛英 六郎之妻大刀王怀女 七郎之妻杜金蛾 八郎之妻周淑荣 宗保之妻穆桂英 宗英之妻姜翠屏 宗勉之妻焦月娘 " 影视中出征之人有： 佘太君：或称折太君，名赛花，云中(今山西大同)人，折德扆之女。宋代名将杨继业(杨业)之妻。百岁挂帅，率领杨门女将共同抗金。 杨大娘 家传铁旗藏刀法,智慧机巧、指挥有方。 杨二娘 杨二郎之妻，家传梨花枪法,并传杨门后人,人称，花枪邹二娘。 杨三娘 杨三郎之妻，因射箭出神入化,有百步穿杨之技,人称，神射董三娘。 杨四娘 杨四郎之妻，因力大异于常人,号称，神力孟四娘。 杨五娘 杨五郎之妻，嫁予杨五郎之前曾徘徊于辽国的元帅耶律斜与杨五郎之间。杨五郎死后因思念杨五郎而终日持念珠理佛事,性情温和。 " 杨六娘 柴郡主 杨六郎正妻，有书称柴文意、柴美蓉、金花郡主、金花公主，为后周主柴荣之女，宋太祖赵匡胤敕封皇御妹金花郡主，与八贤王赵德芳兄妹相称。兄妹相称。 杨七娘 又名呼延赤金,棍法犀利,骁勇善战。 杨七娘挂师出征，打败辽师耶律休，并与失散十三年的儿子羊肚儿邂逅。母子相认，合兵抗辽。危急时刻，杨七娘壮怀激越，舍子射灯，击溃辽军。 穆桂英 穆桂英是中国古代四大巾帼英雄之一，也是个杨门女将。她是杨宗保的妻子，也就是杨继业的孙媳妇。虽然历史上无证据证明穆桂英战场上的功劳，民间却流传了许多故事。 " 杨八姐 使梨花嵌金枪，嫁火山军部将，殿前司铜锤班指挥使，铜锤程普。据《下南唐》程普乃南唐鲁国公程飞虎之子，即程咬金后人，程飞虎阵前丧命，托孤于高怀德，后为令公收养于火塘寨。 杨九妹使朝阳灿金枪,热爱小发明,经常在关键时刻化险为夷。后嫁火山军部将、殿前司银戟班指挥使，银戟张文。据《下河东》张文为河东绛州银戟令公张公谨之孙小奉先张达之子，自幼寄在杨家。（但也有书中说九妹与八姐皆是终身未嫁） " 杨排风 杨家烧火丫鬟。自幼在杨家长大，性格泼辣，像个男孩儿，专爱与刀、枪结伍为伴。她善使一条烧火棍，由于武器奇特，杀法迥异，大败辽军 杨金花 宗保桂英之女。 在杨金花夺帅印时，由于误伤狄青之子，引起狄、杨结仇。后来两家共同为国平叛，虽说有些误会，内部化解了。 "

主演：张柏芝,吴彦祖,方中信,钱嘉乐,梁俊一,王合喜,林雪,李灿森
简介：文丨look 本世纪开启后的香港电影，相比黄金年代的疯狂爆发期，有一个很重要的特色，就是出现了不少极为精密、严谨，高度讲究结构整合、角色深度的剧本。这其中的顶级典范代表作品是《无间道》，银河映像团队的不少作品也显示出令人炫目的剧本构造能量。另外还偶或闪现出一些令人意外的佳作。 一直以来都很擅长拍摄社会写实题材的尔冬升，在2004年自编自导的《旺角黑夜》，即便当年获得了香港电影金像奖的剧本奖，但依然是一部被低估的佳作。 放眼本世纪，除了《无间道》，无论是角色的深度还是情节的严密构造，很难再找到一部整体可以与《旺角黑夜》相抗衡的香港电影剧本。 外来者的视角，黑帮妓女，城市犯罪，渴望自我救赎的善人恶人，无法逃脱的黑色荒诞宿命，《旺角黑夜》的底子是黑色电影，这让它与《旺角卡门》、《旺角的天空》、《旺角揸fit人?》、《旺角监狱》等一众香港旺角犯罪电影区别了开来。 " 《旺角黑夜》 波德维尔曾经指出，《无间道》的重要特色，是吸取了好莱坞剧本的优点，创造出了香港电影之前没有过的高度对称的双线对战剧本模式⑴。《旺角黑夜》延续又翻新了这一特点，过往香港电影最典型的众人拾柴、脑力激荡的度桥模式完全被摈弃，人物塑造也甩掉了高度类型化、脸谱化的套路模式。 而在剧本对称、平衡这个点上，《旺角黑夜》相对《无间道》，切入得更为隐蔽、深入，潜移默化。剧本结构里冥冥中的前后呼应设置是应和了黑色宿命的母题。 " 《无间道》 影片时序是当下——闪回——当下结构，主要故事发生在12月24日平安夜这天晚上。平安夜并不平安，时间节点上首先有反讽调子。而选择切入的当下的时间节点也很讲究。苗sir（方中信）和鬼哥（钱嘉乐）坐在台阶上无奈喟叹，「有缘定能撞到」，「有孽也可以吧」。这是开门见山引出黑色宿命母题。 闪回内容主要交代引发冲突的起源。旺角街头抢大陆客的两队人马扭打，硬币掉入水沟的的场景是以视觉方式（一石激起千层浪模式）迅速暗示、勾勒出叙事结构的发展流程，这都是非常流畅、简明、老练的叙事技巧，也是好莱坞电影的常规技巧，但是传统香港里很少出现这种手法。 " 《旺角黑夜》 剧本在对称结构层面下了很大一番功夫，也是影片非常重要却很容易被忽视的一个特色。引发冲突的是阿添、九哥同门帮会兄弟各自的手下，一方是阿添儿子老虎，一方是九哥手下靓辉（李灿森）。这是第一层对称。 接着是这层冲突勾连出的警察与来福（吴彦祖）的第二层对称。警察内部，苗sir 和彬仔都是误杀者，都渴望自我救赎，构成第三层对称。再接着是来福与丹丹（张柏芝）同为内地来港过客、湖南老乡、共同的社会底层挣扎者的第四层对称。甚至冲突不断的老六（林雪）夫妇也构成对称。 来福和彬仔之间也构成重要的对称。二人都是以外来者的身份进入一个新的环境。彬仔误杀了毒贩，结局却是被来福误杀。在整体的角色冲突结构中，来福间接奉命阿添，要杀九哥，而来福真正要寻找的素儿恰恰又是阿添的儿媳。 " 此外还有事件、人物处境的对称。来福是以撞头的方式行使暴力，他遭受暴力的方式包括最终的高潮戏也即是撞头。来福扔掉枪，想从被布局的困境中脱身，但最后还是得捡回枪。 彬仔无法逃脱枪击的命运。苗sir杀了犯人，有心结，最终的结局是以合法击毙犯人了结。在最后的高潮戏，彬仔垂死时刻，鬼哥握紧了他挣扎的手，垂死的来福同样伸出了渴望被握的手，苗sir将握未握之际，来福的手垂了下来。这种回环勾连的多重嵌套拓扑式对称结构，是影片强大张力的重要动能。对称当然也是冤孽命运母题的隐喻。 影片张力无时无刻不存在的另一大缘由，来自对于角色处境的精心设计。群像式香港电影很多，但很少看到这样一部香港电影，角色的出彩并非因为角色自身一目了然的吸睛特色（所谓脸谱化），而是来自角色的处境设计。 " 影片中的角色都处于一种尴尬、无奈、两难抉择的困境中，角色不论善恶都在这座城市一隅挣扎。苗sir因为杀犯人，背负了巨大心理压力，妻子出走。在此次追捕的过程中，既要想办法找到污鼠（来福），又要与相关部门斗智。 新人彬仔迫切想抓到污鼠，却不慎误杀毒贩，对苗sir、鬼哥包庇作假的方式又很难认同，对鬼哥犬儒的生存之道也无法认同，但他们这么做又是在救自己。老六被夹在警察、阿添两头之中，既完成阿添买凶杀人的任务，又不敢得罪警察，只能出卖来福。丹丹因为证件到期，想快点离开香港，但来福让他既于心不忍，而钱的诱惑又使她无法抗拒。 " 影片剧本的严密还在于没有一场戏是废戏。警察去万年青旅馆搜索来福，撞门是司空见惯的做法，结果警察居然撞到脱臼。这也足够社会写实。现实并不如通俗影视剧那么理所当然。老六拨了假的电话号码，告诉警察来福在万年青，非常小的细节，老六是为了证明污鼠不是自己找的，污鼠住址这消息是自己打听来的。 必须重点要说的是，吴彦祖此次扮演的来福，是他从影迄今最成功的角色之一，也是香港电影最特别的内地罪犯形象⑵。 " 这个角色的成功，当然离不开吴彦祖本人的悟性，但剧本的特别构造着实为他提供了一个尚佳的发挥空间，使得一位abc演员能够出人意料地突破文化壁垒，成功演绎内地罪犯。 角色塑造，除了角色自身形象的外在构造、内在心理层面的梳理，角色关系的建构与把握亦至关重要。虽然直到15分钟才出场，但《旺角黑夜》最中心的角色即是来福。这是一个和阿添、阿九、老刘、警察、丹丹所有其他角色同时产生关联、牵一发而动全身的角色。在不同角色的注视之下，来福的形象就顺然变得多面。 " 以较早的《省港旗兵》、时近的《树大招风》为例，来港犯案的内地罪犯在香港电影中的形象，都非常单一。都是亡命爆徒，好勇斗狠，视死如归，恶名昭彰。来福这个角色就大大突破了这个层面。这个角色有不惜一切代价搏命的亡命徒一面，但却并非是恶人。 这个角色如他名字一样，表面看上去单纯，但却并不愚钝，而是有着强韧的生存智慧。到香港第一天，发现手枪使用过，即判断出有被栽赃可能，老六为人不佳。这直接导致警察去旅馆抓人扑空。勇、狠、愚、恶，来福身上有，善、智、弱的一面也有。这就构成了角色的复杂度。这就使得吴彦祖即便身体仪态、口音看上去和内地人相差甚远，但角色自身的深度却可以超越文化隔阂，大大强化了认同度。 "《树大招风》 在整体的叙事进展层面，人物被卷入旋涡式剧情是一大特色，另一个特色即是对于黑色荒诞宿命母题的层层展开式推进。影片叙事重大转折依靠偶然性是剧本写作一大忌讳，但是当偶然性增多，偶然性中蕴含着必然性的层面之时，这就是宿命。 影片的起源冲突，是十块钱的争执。掉入河中的一小块石头。但放在旺角这样一个人口密度如此之高，生存压力如此之大，黑帮犯罪如此猖獗的地方，一块石子足以激荡起整个湖泊。 " 可以再具体来审视一些戏肉。警察集体行动，彬仔旅馆误杀旅客，又发现旅客是毒贩。这场戏非常讲究起承转合，动静制宜。无声状态下逼近猎捕对象，情绪酝酿到一定程度后爆发，手忙脚乱中误杀。整个情绪瞬间降到负面最低值。但旋又出现转机。情绪立即回升。 但这里又不是简单的量化式升降。虽然人赃俱获，但如此击毙犯人的事实不可如此轻易豁免。事后本来满口怨气的同事还过来祝贺，把这场戏的荒诞意味提升至顶点。根本的一点，这场戏的着力点，在于通过外界压力的增强，也强化角色的心理复杂度。 " 最后来福与警察突然相遇的高潮戏设计，是荒诞宿命的顶点。来福这一面，是压力爆表后的终极爆发，警察这一面却是徒然轻松后又猝不及防的短兵相接式爆发。 两股情绪力量，一股上升，一股下沉，不期而遇。看似偶然，实属必然。如苗sir、鬼哥所说，是缘也是孽。之前影片的打光一直是黑色与暖黄交汇，黑暗中隐隐又给人一些希望。这场戏，来福的死，彬仔的死，只有惨白的光。无可挽回的死亡之光。 " " 与《无间道》一样，《旺角黑夜》证明了非常重要的一点，香港电影在平台可控、创作自由的条件下，即便抛弃以往的工作模式，依然可以创造出高品质的类型电影。 注释： ⑴ david bordwell .planet hong kong:popular cinema and the art of entertainment second edition.irvington way institute press.2011.205. ⑵ 来福这个角色，性质和过往香港电影里的大圈仔等同，但大圈仔特指广州来港的人，来福来自湖南，稍有差异，所以文中不以大圈仔称呼。

主演：张柏芝
简介： 乾元重宝是中国唐朝由官方铸造发行的铜质铸币。有"乾元重宝"和"乾元重宝"两种。因官价规定，面值大于开元通宝，并且有很高的兑换率，又因乾元年间发行，所以称为"乾元重宝"。 民间俗称"乾元大钱"。 中文名：乾元重宝 直 径：2.7厘米 重：1钱6分 年 代：唐肃宗乾元元年七月 " 介绍 安史之乱中的大钱 乾元元年七月，奏请铸行"乾元重宝"，以乾元重宝一枚当开元通宝十枚。隶书，顺读，书法精妙，有光背及背下俯月、朱雀、穿上或穿下或星文的。政府于乾元二年铸行乾元重宝钱，钱背面外廓双层，故叫"重轮钱"，以一当开元通宝五十文。重轮钱钱径3.5厘米，钱文隶书，顺读。这两种"重宝"在发行中不断减值， 乾元重宝重轮钱流通至第二年，改为一，开元通宝与当十钱皆以一当十，后再改与乾元重宝重轮大钱都以一当三，直至一当一行使。另一方面，在货币不断减值的情况下，物价却不断抬高，一斗米涨至七千文，以至于饿死的人相枕于道。到肃宗死后继位时，便下令停铸大钱，独行开元通宝小钱。乾元重宝为圆形，内有方孔，铸有凸文"乾元重宝"四字，隶书。初铸轮廓深峻，后期较为轻小。元年后所铸乾元小钱，背有星、月、、瑞纹。乾元重宝初以1当开元通宝10，两种钱币同时流通。 基本信息 乾元重宝直径2.7厘米，每文重1钱6分，即5克，又叫"当十乾元"。每千文重10斤8钱。 " 乾元二年又铸"乾元重宝"，又叫"重棱钱"，1当开元通宝50。直径3.5厘米，重3钱2分，即11.94克（有人测定为12.3克），也有特小的，每千文重20斤。 历史介绍 时代背景 唐朝玄宗的统治前期，为了加强边境地区的统治，防御回纥，吐蕃的侵扰，在重要边境地区增设一些军镇。军镇管辖几个州，主将叫领兵戍边。初年边境地区的十个节度使共拥兵四十九万之众，而唐王朝的禁军不过十二万，还多是雇来凑数的商贩游民，不会打仗，造成了内轻外重的畸形局面。那时一身兼任平卢（治所在营州今辽宁朝阳），（治所在幽州 今北京），河东（治所在太原 今山西太原西南）三镇节度使的，拥兵十五万势力雄厚。安禄山父母为，被收为养子，时常进出京城。当他看到唐朝中央政治腐败，内地兵力空虚，整天在宫中饮酒作乐，认为有机可乘，阴谋夺取唐朝的天下。（公元755年）冬，安禄山在范阳率领军队十五万人起兵，一路长驱南下，几乎没有遭受抵抗，就很快渡过了黄河，不到三个月的时间，就占领了洛阳，建国"大燕"自称皇帝。过了几个月时间，安禄山率军击溃了唐朝二十万守军，继续西进占领长安，迫使唐玄宗仓惶逃往四川。长达八年的""使黄河流域的农业生产遭到严重破坏，中原一带"人烟断绝，千里萧条"，唐朝经济中心地区的经济衰落了，从此盛唐开始走向衰落。 制度确立 十六年（公元757年）唐将率领军队收复长安，回京后，第二年改元"乾元"。为了筹措军费，填补财政亏空，肃宗根据兼铸钱史的建议"奏请改钱，以一当十，别为新钱，不废旧钱，冀实三官之资，用收十倍之利，""宜听于诸监别铸一当十钱，文曰乾元重宝。其开元通宝者依旧行用。"在乾元元年（公元758年）发行了"乾元重宝"当十钱。该钱钱径2.6--3厘米，重约6—10克，每缗（一缗一千枚，也称吊）重十斤，为隶书，直读，"乾"字的"乞"字成钓鱼钩状。版别分狭缘，阔缘，光背，背星，月，，瑞雀，背十，背洪等，按照一当十的比价与"开元通宝"并行流通。乾元二年（公元759年）在国家财政不堪巨大的军费开支重压下，唐王朝又发行了"乾元重宝"当五十的大钱，该钱背面的外郭为重轮，俗称重轮乾元钱，这种大钱3. 6厘米左右，重约20克，每缗重二十斤，但是对"开元通宝"作价则为一当五十。这样，重轮乾元钱. "乾元重宝"。"开元通宝"三钱并行流通，仅半年，市面出现了混乱，通货贬值，物价上涨，货币购买力低落和私铸盛行，由于"开元通宝"每枚重四克，五枚即可私铸一枚重轮乾元钱，可获十倍的利益，良币"开元通宝"很快就在退出流通市场，而"犯私铸者日有数百，州县不能禁。"《新唐书·食货四》记载"法既屡易，物价腾贵，米斗钱至七千，饿死者满道。初有"虚钱"，京师人人私铸，并小钱，坏钟，像，犯禁者愈众。郑叔清为，数月榜死八百人。"因推行货币减重政策，引起物价狂涨，被贬职。 问题重重 上元元年（公元760年）接替为铸钱史的是度支郎中兼，他担任新职务后立即改行新的货币政策，注意了调整"开元通宝"与重轮乾元钱。"乾元重宝"的比例关系，逐步促成统一的币制。首先将重轮乾元钱改为一当三十，并抬高"开元通宝"钱，使其与"乾元重宝"当十钱等价，皆为一当十流通。虽然调整了三种钱的比值关系，但是使"开元通宝"也成为了大钱，货币贬值没有得到解决。 修改制度 元年（公元762年）代宗继位，铸钱史刘晏又改"乾元重宝"以一当二，重轮乾元钱以一当三，基本上使各种铜钱都按照它的实际价值流通。但"凡三日后大小钱，皆以一当一。"更进一步将"乾元重宝"。重轮乾元钱的法定价值贬值到它的实际价值以下，使这两种乾元大钱成为良币，有意识地利用的规律，迫使其退出流通领域，从而恢复了原来"开元通宝"钱的正常流通制度，收到统一币制的效果，这在货币史上具有典型意义。 "乾元重宝"从唐萧宗"乾元"元年（公元758年）开始铸行，到从"宝应"元年（公元762年）"乾元重宝"。乾元钱一起退出流通领域，也就短短五年时间。 " 但是，铸钱史刘晏在执行新的货币政策的过程中，没有注意到各种钱币的自身实际价值，在收到统一的效果时，"乾元重宝"。重轮乾元钱被驱逐出流通领域，而"开元通宝"钱本身又成了大钱，市面价格提高到三倍以上，货币仍然继续贬值，物价仍然居高不下，直到"贞元"末年，由货币贬值造成的好物价才基本降下来。 传承 华夏最早的重宝钱始于唐朝乾元重宝。年间唐由盛转衰，即位，乾元元年（758年）始铸乾元重宝一当十，次年增铸一背折十钱，762年又铸。这些轻重不等的乾元重宝与开元通宝钱并用至末年。此钱面文隶书，，其四字多有变化；钱背则铸有如意、、瑞雀、星、月、洪、十等纹（文）饰，沿承了中唐开元特点并有所发展。 改革曲折 钱荒 唐朝"钱荒"问题贯穿始终。之后，朝廷财政更加困难。为此，（"第五"是姓氏）建议发行虚价大钱，一当开元通宝十，被采纳，于乾元元年（公元758年）颁诏施行。乾元二年，第五琦得以升迁，以本官。 乾元重宝以大幅度的钱币减重进行贬值。比如乾元重宝的重量不到开元通宝钱的3倍，法定币值却要等于开元钱的50倍。因此，私铸大盛。在短短的几个月内，因犯私铸罪而被拷打致死的就有800余人，但仍然屡禁不止。 通货膨胀 由于乾元重宝与开元通宝两种同时流通，人们往往将含铜量较高的开元通宝收藏，而将乾元重宝尽量出手，出现了"劣币驱良币"的现象。 乾元重宝发行后，不仅不能解救朝廷财政困难，反而引发严重的通货膨胀，物价飞涨，米价高达7000钱，大批人饿死。史书记载"致物价腾踊，饿馑相望"。因此，这项遭到朝野责难。乾元二年（公元759年）11月，主持这项改革的被贬州长史。草草收场 上元元年（公元760年），规定旧开元通宝钱与乾元重宝钱都当10文用，重棱乾元重宝钱当20文。 代宗元年（公元762年）改乾元重宝钱与普通乾元重宝钱为1当3（即当开元通宝钱3），乾元小钱1当2。3天后又改为一律1当1。于是私铸又转为私溶，每千个乾元钱可得铜20斤，可改铸开元钱3000多文，获利3倍多。 " 精品 "乾元重宝"一枚径2.9厘米、穿径0.9厘米、厚0.26厘米，重7.9克。肉厚廓深，铜质纯净，毛刺簇新，未见磨损痕迹，似未流通即入罐之藏品。正面"元"字带二横画无左挑，隶中带行意——这是和常品乾元重宝的最大区别，钱币著述少见收录。据《陕西金融?钱币研究》1991年11期，应属初铸品。图二一枚径3.2厘米，穿径0.9厘米，厚0.2厘米，缘宽0.45厘米，重10克，锈迹斑驳，大样，从书风上看，与折十乾元重宝同出一人之手，属开炉纪念泉，非常少见，历代泉谱均无著录。 此二泉何以稀少？这要先看看当时铸钱的历史背景。公元八世纪中叶，唐王朝由盛转衰，755年镇守河东、、三镇的起兵反唐。20万大军一路势如破竹，攻陷。次年安禄山自称雄武皇帝，旋攻长安门户，守将兵败投降。仓皇西逃，至马嵬坡发生兵变，奸相被杀，其妹"婉转娥眉马前死"。一路上风雨如晦、凄凄惨惨到达蜀中。北上监军的太子（）即位于（今宁夏），遥尊玄宗为、指挥对叛军展开了反击。战争伊始，唐朝贮粮地河北、河东、河南、关内四道，及中央国库、洛阳、长安大都遭兵火，致"民物耗弊，天下萧然"。为了解决平叛官兵耗量巨大的经费，平衡财政供求矛盾，一方面对人民强行摊派、勒索；另一方面实行通货膨胀，发行虚值大钱。据《新唐书?食货志》载："乾元元年（758），经费不给，铸钱使奏铸乾元重宝钱，径一寸，每缗重十斤，与开元通宝掺用，以一当十。" " 唐王朝于乾元元年七月铸行乾元重宝，又于乾元二年三月准第五琦之奏铸乾元重宝，每枚当开元钱五十，由于比价过高，从朝廷、地方到民间纷纷毁小钱、铜器、佛像铸行大钱。初行时尚可，愈后减重钱愈多，只求其形，无论轻重。因此，民间对初铸之官样钱，颇为珍惜，一到手就藏起来，不再流通。以致后世发现极少。 并且，当时实行虚值的通货膨胀，给饱受战乱之苦的人民雪上加霜，物价飞涨，民不聊生，怨声载道，"中外皆以（第五）琦变法之弊，封奏日闻"。朝廷无奈将贬官，降低大钱比值，又以乾元钱一当三，普通乾元钱一当二。其后，大小钱均一当一。自此大钱退出流通领域，多被熔铸为小钱。此二种版式本来铸量很少，屡经销熔，能够流存下来的已经是稀中之稀了。

主演：张柏芝,刘青云,古天乐,原岛大地,秦沛,鲍起静,江美仪
简介：喜欢尔冬升的电影《忘不了》，它不是导演的巅峰之作，却记载了张柏芝人生最光彩的一程，非科班出身24岁的她凭此剧夺得了三大奖项。 " 小慧，在即将步入婚姻前的一个雨夜，她失去了深爱的男友阿文，给她留下了一个无血缘关系的孩子。 勉强养活着自己的小慧，不顾家人反对，倔强的承担起了母亲的角色。 她修好了阿文车祸中被撞的小巴，做起了巴士司机。她走着阿文走过的路，听着他手机里的留言，照顾着孩子的一日三餐，送他上下学。 带孩子的艰难，是她始料未及的狼狈，车贷，房租，孩子的学费接踵而来，还要处处受人排挤和欺负，同病相怜的同事大辉走进了孤儿寡母的生活，教她行规，买菜做饭，照顾孩子，垫付各种费用。 在小慧最难熬的岁月里，是大辉，给了她坚实的臂膀让她依靠。说不清是感激还是爱情，或许两者皆有，苦累无助时，她还会习惯性的想念阿文的声音，跟他喃喃自语。 她还是会和大辉拥抱亲吻，会抑制不住的拨通他的电话。 大辉打破了这一切看似正常的反常，他告诉小慧，两个人是把对方当做了前任的影子，大辉不换工作，不敢搬家，想等着骂他不负责任的前妻儿子回来，而小慧，做着不适合的女司机，是不愿放弃留着阿文气息的那辆车。 他们不约而同的卖掉了车，与过去彻底再见。 " 故事的前段，像在述说着张柏芝自己的故事，她哪能料到，多年后，她要经历面对的更多更复杂。 一样失去了深爱的男人，成了独自带娃的单亲妈妈。生活苦累，高潮低谷。 她也经历过爱人离去的恍惚和倔强……有过被全世界歧视和指责的崩溃和挣扎。 合作过的周星驰说：“张柏芝是百年难遇的天才。” 尔冬升说：“会演又有天赋的演员，难得。我没能照顾到的一些意思都被她演出来了，导演就喜欢这样的演员。” 早年的作品，是多少人心里忘却不了的白月光。 《星愿》里爱惨了洋葱头的秋男，《喜剧之王》里妩媚又清纯的柳飘飘，《河东狮吼》里柳月娥惊为天人的男装扮相，她的表演，可盐可甜，她的演技，被高高定义在了一线女星之列。 然而，随着那场众所周知的致命事件，家庭事业跌入了万劫不复的深渊…… 失婚后带着两个孩子的她乱了方寸，接拍的《最强喜事》、《天涯歌女》、《如果，爱》，和小沈阳合作的一部《河东狮吼2》等等，在豆瓣占据着寒酸的分数，最终获得了“最烂女主角”提名。 口碑下滑，负面新闻缠身，她陷入了前所未有的泥潭。 " 人们渐渐忘了，她曾经惊艳过的岁月，和她陈芝麻烂谷子的一地鸡毛。 网友对于张柏芝的评价不绝于耳，说她“一手好牌打得稀烂，”糟蹋了颜值和天赋”…… 人们对于不会演戏的明星，演技有所进步都会点赞，对张柏芝的宽容度明显不够。 也许是她的起点太高了，寄予的要求和期待更高。许是她光彩照人的演员之路太过短暂，让人不舍和遗憾，才会有抨击和争论。 每一次置她于风口浪尖上的风波，比如说儿子喜欢吃白米饭和汉堡的“谎话精”，她轻松说的“最累时一觉睡了16天”，被当做了嘲笑她说谎的把柄而盛传。 那有什么不可能，回答的着急，顺嘴说出了白米饭和汉堡也情有可原，很累但睡不踏实，说一觉16天睡不醒也没毛病吧。 这些都在她的轻描淡写中过去，人们觉得这一次足以打垮她的时候，她喘口气再缓过来，风风火火展示给大家的又是一个全新的张柏芝。 她说：“不管经历过什么，我没有后悔过。” " 近几年，出现在公众面前的她，是带着两个孩子的辛苦好妈妈形象。 翻开她的人生经历，童年是在父母的争吵中度过的，格外懂事的她为家庭背负承担了太多。所以对于自己的孩子，她不想错失珍贵的童年陪伴。 现在又拥有了第三个孩子，就让她做个幸福陪伴孩子成长的妈妈吧。 因为失去过，才懂得孩子的世界不能缺席；因为经历过，才明白每个阶段值得做更适合的事。 不强求，不挽留。 依然期待，好演员张柏芝的盛装回归。 （图片来自网络，侵权联系删除）

主演：张柏芝,权相佑,景甜,丁春诚,张韶涵,井柏然
简介：《影子爱人》 是2012年上映的一部爱情电影，由潘源良执导、关锦鹏监制，张柏芝、权相佑、张韶涵、景甜、井柏然等主演。 " 其它译名：影子情人/再说一次我爱 " 你该片主要讲述了都市男女的浪漫爱情故事并于2012年5月11日在中国内地正式上映 " 《影子爱人》讲述的是都市男女的浪漫爱情故事。主题是“花的灿烂、雪的冰冷、爱的两难”，讲述的是在繁华都市中的男男女女，因为爱情、事业而擦出劲爆、甜蜜的火花，上演着一场夹杂着忧郁、迷茫，但最终能够找到真爱的爱情追逐。柯氏集团的继承人paris神秘失踪后，paris的恋人，总裁助理权正熏为了保护她的继承权利益，策划了一个计谋，找到一个长相酷似paris的女孩秦芯（张柏芝饰）来代替她。在权正熏的指导下，秦芯搬进了柯氏大宅，接受作为企业女继承人的种种培训，掩人耳目。而一心想篡夺paris继承权的叔叔董傲年却伺机而动，企图揭穿秦芯的假面目。变成paris的秦芯面临着多重考验，并在与权正熏的相处中暗生情愫，当她想要努力追求这段幸福时，真的paris却又出现了…… " " " " " " "