李佳璇

主演：于和伟,祖峰,叶一云,张隽溢,张宁江,张延,要武,侯岩松,焦刚,崔奕,李佳璇,万沛鑫,崔宝月,党浩予,李晓峰,赵雷棋,李晔,许歌,张棪琰,刘建国,柳明明,李万年,朱
简介：近日，我又重刷《刑警队长》这部2015年就播了的悬疑老剧，真没想到我竟哭成了泪人，真实的人生写照，太感人了！当下电视剧五花八门、层出不穷，我能去看这部剧真的是纯属偶然，《刑警队长》距离现在已有五年了、名字不怎么出奇、题材也不新颖、也没有抢眼的明星宣传，想要吸引别人，实在是困难。 " 我之所以会注意到它，是因为无聊刷小视频时，偶然看到了《刑警队长》中的一段剪辑片段，当时就吸引了我，为了知道后面的结果，我便搜了这部剧，没想到，一集一集的看下去，让我收获良多，剧中的每个角色都有血有肉，每个故事都值得我细细口味，让我看到了一个好队长（顾铭）所所经历的、承担的、所奉献的一生。 " 对刑侦事业的热爱，需用心来浇灌，心血抚育的事业之花开得绚丽多彩 顾铭原本是派出所所长，是个权力不大、责任不小的领导，在追查崔寒被强行非礼一案中一直亲自带着被害人在集贸市场里面中寻找凶手，集贸市场人潮拥挤，崔寒很是失望，认为这样子根本找不到凶手，加之内心恐惧，想要放弃，但是顾铭却不肯，顾铭说：“想要睡得安稳，除非你真正知道凶手落网，否则这个结一辈子也打不开，逃避解决不了任何问题。”一句话给有崔寒勇气，顾铭成了崔寒背后坚强的后盾。 " 这第一集的故事，没有太多铺陈却把我深深吸引了，仅有的线索十分渺茫，受害人都不想要追究了，但执着的顾铭却在苦苦坚持，这不是费力不讨好吗？没有人愿意跟他一起办案，只有他自己骑着自行车带着被害人在苦苦的寻找，这个画面怎能不感动！ " 他也因此耽误了会见领导，是他自己内心的执着让他放下了一切只为破案，没有人帮，就自己上，受害人不愿配合，就想受害之所想、将心比心，谁都会动容的，正如顾铭所说：“我爱这份工作，抓住凶手是我的责任”。是的，只要热爱，哪怕前方道路坎坷，自己孤独前行也会坚持下去的。 是金子终会发光，顾铭的所做所为被领导认可，公安分局局长吴剑南力排众议，破格提拔不是科班出身的顾铭为刑警队长，这也是顾铭实现理想抱负的开端。 " 现实，新的环境带来新的问题，一切不可能永远顺风顺水 当上刑警队长的顾铭终于有了更大的平台来干自己想干的事了，这是他梦寐以求的，他向众人说了他的真实想法，大胆地提出“命案必破，不破不休”，这也许是他的理想，但我们都知道理想与现实是有差距的，客观条件摆在那里，有热情有想法有干劲儿也是远远不够的。 " 顾铭手下无强将亦无强兵，相处的同事也不太了解、工作经验不足、不知如何调配，设备老旧、技术人员缺乏，保障力量不够，这些问题使得顾铭上任后遇到的第一起命案就成为无头案，“命案必破，不破不休”的口号给了顾铭重重的一锤。 " 面对此情此情，顾铭也想过退缩，他无颜面对领导的赏识、也无颜面对一同工作的同事，他想回到派出所缩起来。但领导以顾铭自身对刑侦工作的热情激励了他，也愿意再给他机会去证实自己，顾铭工作的初心是想还被害人以公道，只有克服困难，留下来才能实现，这切中了顾铭的要害。 " 当所有的问题、困难都摆在眼前时，每个人都想退缩，只有我们内心有想做成的这股劲儿，才能给我们提供强大的原发力，使我们坚持下去，一点一点地克服、一步一步地走下去，直到柳暗花明。 改变现实，好的环境需自己营造，强的团队需一人做起 （1）稳固后方、拉战友。初当领导的顾铭很会识人、用人、培养人，顾铭深知自己要想在前方冲锋陷阵，后方一定要有人保障，于是他以帮忙的名义借调了多年以来的合作伙伴钟建敏（派出所的同事），但钟建敏由于要照顾残疾的儿子不愿一直与顾铭忙碌地工作。 " 顾铭便拜托妻子走了同学的关系，解决了钟建敏家中的顾虑，留下了老钟。顾铭对老钟是十分了解的，知道他对刑侦工作也是热爱的，也知道他的难处，设身处地、急他人之所急，解决钟建敏难处的顾铭终于求人得人。 （2）引进仪器、寻人才。顾铭以十年不换车的承诺向领导申请的高级仪器dna检测，但技术部没有人会使用，顾铭就在高校选拔，发现学生卢涛能够承担此工作，但卢涛一心想随女朋友去深圳工作，为了留下卢涛，顾铭将自己工资中的1000元补给了卢涛，将自己的新房让给卢涛住，这还引发了与妻子的矛盾，顾铭依然没有放弃。 " （3）留住人才、出奇招。为了彻底留下卢涛，甚至给卢涛安排个年轻女孩当助手，还主动为卢涛解决编制，并在工作过程中潜移默化地熏陶卢涛，让他爱上刑侦工作。对一个心思不定的大学生，顾铭可谓是下足了功夫，从生活到思想全部都考虑了，将工作做在了前面，顾铭的这般付出，卢涛逐渐被感化了，真的诠释了“只要功夫深、铁杵认磨成针”的道理。 " （4）培养强将、严打磨。顾铭偶然中发现交警林之华有着对刑侦工作的强大热情，能力也强，就把它调来了刑警队，但年青的林之华虽然热爱刑侦工作，但心思十分浮躁，急于求成，好大喜功。顾铭便对林之华进行打压教育、再打压再教育的方法，使林之华成长为一名出色的刑警，正如顾铭所说“好的师傅要培养出比自己出色的徒弟”，顾铭确实是如此做的，林之华也成为顾队手下的一名强将，甚至可单独执行任务。 " （5）心灵解困、助成长。邱冰是一名警校学生，也是十分优秀，但是由于她妹妹丢了，心理有一些障碍，顾铭给她多次机会，不断引导，使邱冰成功地走了出来，也成为名出色的女警，与林之华的配合也天衣无缝。 " （6）警风警行、化人心。陈晓东是一名在刑侦队比顾铭资格还老的刑警，顾铭刚来时由于非科班出身，陈晓东对他的能力很是怀疑、不怎么配合，顾铭通过自身在工作上的努力、对破案的执着、对被害人的理解与帮助，感动了陈晓东，也赢得了晓东的信服，陈晓东也成为顾铭有力的副手。 " 刑警队的高级配置就因此建设起来了，他针对每个人存在的“病”都能对症下药，这是顾铭花心思换来的，从一无所有到强大团队，是顾铭逐步建立与完善的，过程中他了付出了很多很多，让人佩服的是他的远见卓识、是他的坚持不懈、是他对每个组员的了解，好团队的建立需要一点一滴的付出，才能步步为营，形成强大的核心力。 " 获得全心工作的幸福，源自家庭及爱人背的后付出 当顾铭理顺工作情况，对于刑侦工作也越来越熟练时，顾铭对工作的投入也越来越多，干劲儿也越来越大，家庭的重担慢慢地转移到了妻子黄雪玲身上，妻子是脑外科主治大夫，有着好的事业前途，但是为了照顾家庭照顾女儿，妻人放弃了出国进步的机会，成为了顾铭背后的女人。 " 站在妻子黄雪玲的角度，这个选择并不容易，她也热爱自己的事业，事业的发展也不会比顾铭差，平等的夫妻关系，为什么只有自己退步，任何一个有理想、有抱负的女子都会这样想吧，再加上顾铭对自己不管不顾，对女儿也不管不顾，妻子气愤得甚至想要离婚。 " 但她最终选择经济牺牲自己的理想成全爱人，正如妻子所说：“我爱我的理想、我的事业，但我更有我的家、更爱你，你可以把工作放在第一位，但我不能，我只能继续成全你、帮助你。”黄雪玲的退让让我们揪心，但终于体会了：一个强大男人的背后，往往有一个默默付出的女人。 " 真实真事改编，让我痛彻心扉 故事的最后，应该是一切向好，一个优秀的刑警队长、一个出色的刑警团队在社会上继续发挥着正能量 。可是，就在最后一集，顾铭却在奔赴现场的路上，出车祸死亡了，看到这里我真的接受不了，都说好人好报，怎么是这样的的结局，直到片尾我才知道，这部剧是根据真实情况改编，在现实的世界里，确实有一位这样的好队长因车祸永远离开了我们。 " 他就是南通市公安局刑警支队原支队长顾瑛，顾瑛任江苏省南通市公安局刑警支队第二任支队长时，亲自参加或组织指挥了逾千起刑事案件的侦破，殉职前仍奋战在办案一线。打出了南通公安“命案必破”的品牌，谱写了全市18年杀人案件破案率95%以上、其中6年实现命案当年全破的辉煌业绩。2010年8月26日下午4时，顾瑛在赶赴如东办案途中不幸遭遇车祸，因抢救无效因公牺牲，享年58岁。 " 2020年的今天，对于我们来说，2010年的事情也许已经很遥远了。可以说，中国每年都有英雄成为烈士，顾瑛这个名字对于年青的一代已经很是陌生。但幸运的是，顾瑛队长的事迹可以通过《刑警队长》顾铭的故事得以重生，这是我们对故去英雄的一种缅怀，也对年青战士的一种教育。 " 对于失去初心，浮躁工作的人们来说，若有时间请看这部剧吧！它能助你找回初心，重新点燃你工作的热情，也能教育你如何从困境中看到希望、如何积累尺寸之功实现理想。重温英雄的故事，让我们向顾瑛队长致敬。 "

主演：闫妮,耿乐,邵兵,包贝尔,李菁,乔任梁,李佳璇,冯馨瑶
简介：近来的电影市场偏于冷清，电影片名倒成为了热点，原因是一些电影的片名又长又“直给”，为了唤起观众的情绪，都在以长句的方式来进行铺垫。 " 其实，给电影起片名是个“讲究活儿”，过于直白让人感觉“缺意境”，过于文艺又让人不知所云，最近的几部长片名就让人感觉长度有余而意蕴不足，加之某些作品水准的增长没有跟上片名字数的增长，片名反而成为了最明显的靶子，被观众调侃。 中国电影市场的竞争越来越激烈，要想在票房之战中傲视群雄，宣传必须快、狠、准：快速打造知名度，狠烈塑造话题度，精准定位观众群。最近几部爱情片就是这样路数，《以年为单位的恋爱》《好想去你的世界爱你》《可不可以你也刚好喜欢我》最长的达到11个字，片名长且直白，更别提《带你去见我妈》，以及接下来还有的《我是真的讨厌异地恋》《可不可以不要离开我》等片名，都是直接表露了情绪，仿佛截取了微信里的聊天记录一样。 " 长片名的扎堆流行引发了人们的关注，有细心的网友总结了规律，甚至造出了公式，认为片名越长，票房越低，其实这也只能算是个“坊间笑谈”。当年的青春片《致我们终将逝去的青春》在2013年上映时便拿下了7.26亿的票房成绩，十个字的片名并没有拖后腿。而且，有网友总结“片名越长、片子越烂”，也过于偏颇，正在上映的电影《如果有一天我将会离开你》口碑颇佳，是一部静水流深的电影，克制地展现了人生的五味杂陈，构成了一幅温暖的画卷，其十一个字的片名源自经典歌曲《无言的结局》的歌词，意境跟影片中人物所经历的一切还是颇为吻合的。 " 每个时代有每个时代的语境，就像前几年片名中的热门词汇总有“那些年”、“遇见”、“时光”一样，最近以来，长片名成为了普遍趋势，与网络环境有关，讲究话术直给、态度鲜明、自由开放，尤其是一些网络小说也是长长的名字，比如年轻人喜欢的“轻小说”作品，书名采用高效地将故事内容传达给读者的通俗方式，几本阅读量颇高的轻小说——《关于邻家的天使大人不知不觉把我惯成了废人这档子事》《我的脑内选项正在全力妨碍学园恋爱喜剧》的书名，长得让现在的电影也是自愧不如，而随着网改影视作品的增加，文化现象在各个领域也会相互渗透，同样主打年轻群体的电影作品在起名时也会效仿。 " 电影片名是一件锦上添花的事情，并不能够完全决定影片命运，而现在的长片名符合了“快文化”“快娱乐”的语境潮流，方便现在的观众想快速地找到对自己胃口的作品，这样也无可厚非。 不过，电影虽然是大众娱乐产品，终究还是要有些“品味追求”，好的电影片名是能够给作品加分的，业内人士曾经估算过，电影片名出彩的话，甚至能助力票房增加20%，最典型的例子莫过于《地球上最后的夜晚》，该片在2018年12月31日上映，片名的诗化表达配合着跨年氛围，制造了一种超现实维度，令人神往，首日票房高达2.64亿元，当然，影片之后的票房断崖式下跌则不是片名的讨论范畴了。 " 在片名上多花些功夫其实是值得的，改名前后高下立见，比如，电影《疯狂72小时》之前取名《夜夜夜》；《朝内81号》后来改为《京城81号》；《玩命邂逅》改名为《心花路放》；《北京遇上西雅图》，最初定名《美丽有缘》，可见片方为了契合市场而给影片起了更吸引人的片名，都是有所收获的。 " " 反观因片名而影响票房的影片，台湾导演魏德圣的《赛德克·巴莱》算是一例，该片对于内地观众来说非常陌生影响了传播；还有一些影片，如《荞麦疯长》《抵达之谜》等等，偏于文艺，未能传递出影片的特色；此外，一些过于追求个性的片名，听上去有“油腻之嫌”，让人望而生畏，比如，几年前的《我的男男男男朋友》《光的棍》《我爱的是你爱我》等等，反而让观众绕道而行。 " 电影以质取胜是必然，但好的片名也同样重要，片名就像是电影的门面，应该好听、好懂、好记，含着力量和意境，对于影片有高度浓缩和总结，但又别太俗、太透，所以，那些觉得已经为了起片名而尽力的创作者们，不妨再给自己点压力，片名没有最好，只有更好，实在不行，也可以像当年的《中国合伙人》那样，借助观众的智慧来“征名”，也可以了解一下广大观众的意愿。 文/北京青年报记者 肖扬 编辑/乔颖

主演：葛优,丁嘉丽,李滨,李勤勤,夏雨,李佳璇
简介： 您注意过养狗人士吗？ 养狗的人中，很大一部分是年轻人，20多岁，青春时尚，养条可爱犬种，代替白天的包包，在夜晚成为饰品，显示出主人的格调。 还有一部分是老年人，他们对狗狗特别宠爱，像对孙辈的孩子。狗狗弥补了他们生活中缺失的一部分亲情关怀。 养狗这件事，多少有点城市“有闲阶级”的味道，带点生活的优越感。相比之下，如果有人下班一身臭汗，几百块的工资要养活三口之家，还得匀出二百给寡居的老母，这样的人养狗，是不是显得很违和？ " 上映于2003年的电影《卡拉是条狗》，由路学长编剧、导演，葛优、丁嘉丽等出演。 电影将焦点，对准了一个日子紧巴的工人家庭，通过经历一个养狗、失狗（被警察捉走）的故事，道出了普通百姓的辛酸和无奈。但也从艰难的缝隙中，透射出温情的光芒，照见生活的希望和感动。 一条小狗，牵动了一个底层中年男人的夫妻情、父子情，还有一点说不清道不明的异性“友情”，它像一面镜子，照出了我们每个人的人生侧影。 01 失狗，揭开平静生活的表象，看中年人真实的生活困境 故事发生的大背景，是1994年北京市针对规范养狗，展开的专项整治行动。根据规定，市民养狗必须办理“狗证”，无证养狗要抓捕后集中处理。 5000块钱几乎等于一年的工资，攒下这笔钱，可能需要几年。用电影里丁嘉丽的话说“这钱，要吃饭，孩子要上学，有病了要看病，都指着它呢。” 电影《我不是药神》里有句话：这世上只有一种病，穷病。 普通的家庭，日子都过得紧紧巴巴，尽快没遇到癌症这样要人命的灾难，可“缺钱”这件事，依然像一种慢性病，消磨着人的精力和锐气。 " 电影里葛优饰演的男主角，大家叫他“老二”，也许是因为家里排行的原因，但这个外号似的名字，也确实符合了葛优饰演的人物形象——年过40，没啥本事，老实人，甭管跟谁都一张讨好的笑脸。 老二媳妇出门遛狗，被派出所稽查队逮住了，抓走了小狗卡拉，限时十八小时，带5000块办证，否则狗狗就要被处理掉。 媳妇工厂下岗，之后就成了家庭妇女。与老二相伴多年，她深知卡拉对二老的意义。所以丢了狗，令她惴惴不安。趁老二下夜班回来前，做好了一桌好菜，摆上二锅头，希望用抓住男人的胃，安慰男人的心。 可老二还是急了。下班回家，得知卡拉被抓走，第一反应就是拿钱办证，把狗要回来。 把工资交给老婆，是很多中国男人的隐痛，但也确实阻止了许多非理性冲动。媳妇用一句话点醒了老二，简单两个字，“没钱”。 冲动的老二立马恢复了蔫吧老实的模样，他知道，第一这笔钱确实不是小数目，第二钱在媳妇手里，他就是舍得花，也过不了她那一关。 老二丧气地出了门。在楼下的公共厕所，对着墙“狠狠教训”了媳妇一通。 " 在派出所，老二见到了关在笼子里的卡拉。警察同志秉公执法，理所当然地拒绝了老二要回狗的请求。 无奈之下，老二来到女性朋友杨丽的家。 卡拉其实是杨丽送给老二的。一年前，杨丽离了婚，为疗愈情商，一段时间跟老实人老二走得很近。 从杨丽对老二事情的关心，和换衣服不避嫌，可以看出两人关系在友情之上。但对于有家庭有孩子的老二，性格洒脱、为人仗义的杨丽，只能是他偶尔需求安慰的对象，实在越不过雷池半步。 老二先是借了杨丽的狗证，去派出所领狗，结果被夏雨扮演的李警官识破。狗没要到，反而被重重批评教育了一顿。 之后，杨丽又帮着老二四处托人、找关系，想从外围把狗“捞回来”，结果兜了个大圈子，依然一无所获。 连连碰壁的老二无比失望，但依然坚持不懈地想办法、找门路。他一辈子没办成过啥事，为什么偏偏对条不值钱的串种狗，如此执着呢？ " 在柴米油盐的生活之外，尚能给他一点人情温暖的杨丽面前，老二说了真心话：人人面前，我都是笑脸讨好，只有在卡拉面前，我是被讨好的。 狗给了中年老二尊严和体面，虽然这种被狗讨好的尊严，只是自欺欺人。但谎言即便是谎言，依然比真相要温情那么一丁点，而就是这么一丁点，哪怕虚假的温情，又能让人挨过了多少被生活暴击的日子。 生活在底层的中年人，他们一生的机会成本基本耗尽，不可能在高速变化的社会中翻出新的浪花。对他们而言，生活中的大多数时间靠惯性度过，少部分时间靠责任心和忍耐力度过，极少部分时间，是得到一点点欢愉度过。如果连那最后一点欢愉，也要从生活中抽走，那世界对他们是否太残酷，也太残忍了呢。 这个道理杨丽懂，老二媳妇也懂，但需要为家庭掌舵的老二媳妇，做不到率性坦然地扔出5000块钱，给丈夫排忧解难，哪怕这钱是他拿回家的也不行。这就是平凡人生的真相，生活永远两难，而被牺牲掉的那头，通常是自己。 02 找狗，每个人都有不得已，也正因如此，才有了我们生活的意义 张爱玲说：中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有她可以依靠的人。 这句话是将近100年前写的，时代进步到今天，中年人已不分男女，都要成为周围人的依靠。 老二垂头丧气地回了家，媳妇张罗的一桌好饭还等着他。在她面前，他可以毫不掩饰地失望和气馁，凭着老夫老妻的默契，他知道他有这个权力。 老二媳妇把存折扔过来，说了几句话，不重，声音也不大，但足够让老二重新恢复理智。她提醒到家里的情况，同时也提醒他，狗是杨丽送的，舍不得狗是否有其他含义，我不深究，但你要清醒。 老二决定放弃卡拉了。在就着半根黄瓜，喝下一杯白酒之后，大中午的，强行把媳妇往床上拽。 但是老二媳妇没让男人如愿。因为丈夫突如其来的性冲动，显然是一种与花边新闻断绝关系的宣誓。而她不能允许与另一个女人竞争，因为根本就不应该存在竞争者。 背对老二，媳妇伤感地说：我想卡拉了。其实，她想的是那个虽然平庸，但老实顾家的丈夫。既然一条狗就能满足男人的全部奢望，那还有什么是不值得付出的呢？ 老二媳妇看起来是凌驾在丈夫之上性格要强的妻子，但正是她的好强和坚定，才让家这艘小船，得以穿行在社会变迁的洪流之中，没有被生活压力的潮水倾覆。而在这背后，妻子付出了怎样的辛劳和忍耐，往往是为人所忽视的。 常常听到感叹说中年男人不易，但绝不要忽视男人身边的女性，她们同样经受生活粗粝的打磨，熬尽了青春年华，换来的也只是平凡。 " 老二的儿子亮亮，在电影中，作为衬托老二的人物出现，代表了叛逆期的男孩，给父亲造成的压力和委屈。 在老二正式登场之前，是亮亮首先对观众说出了父亲的无能，从来办不成事。电影行将结束前，也是亮亮隔着看守所的铁窗，对喊出了那句让所有父亲扎心的话，“你不配当我爸”。 我们可能不是人人做过父亲，但一定都曾经为人子女。那种青春期非理性的叛逆，或多或少都曾经伤过父母的心。当我们回首往事的时候，也许只觉得曾经那个少年可笑，也可能觉得青葱岁月有点傻的可爱。但很少有人能想到，我们的叛逆，对父母造成过什么样的伤害，那也许是一辈子留在他们心里的疤。 尽管亮亮看不起老二，但少年人故作冷酷的外表下，依然是一颗保护家人的热心。所以他口上说“我可不管”，半夜里却偷偷溜到派出所，企图偷狗。失败后，在路边捡起一只小猫的举动，无疑又是一次企图安慰父亲的尝试。 " 热心给老二帮忙的还有杨丽。一个离婚女人，每天聚一帮“哥们姐们”在家抽烟打牌，无非是缓解离异后的孤单感，其中滋味只有冷暖自知。 杨丽为人豪爽，为了给老二帮忙，甚至找到前夫。窝囊的老二被前夫当成是杨丽的现任，这种尴尬局面，不是人人都能接受的，更何况为的只是一个朋友。 杨丽生活的并不容易，借狗证给老二时，她也很犹豫，担心事情败露，狗证被扣下。但还是不忍心看老二为难，借给了他。 在杨丽身边，可能有很多酒肉朋友，真正走心的只有老二。她深知，跟老二不可能有任何实质性的进展，所以在他有困难的时候，尽全力帮忙。跟老二一块东跑西奔地找人，让她感到充实和快乐，但同时也暗含了悲伤。 " 结语 电影的结局，是杨丽通过关系，把卡拉弄出来送还给老二，媳妇拿出钱给办了狗证。这样一个结局，虽然有安慰观众的刻意感，但放在整个故事的氛围中却并不违和。 老二的家不富裕，但是每个家庭成员，在独立的个性之下，又都有着彼此理解、彼此保护的精神内核。而这个家的黑心，正是沉默寡言、有点窝囊的老二。 老实人有优点吗？放在金钱至上的成功准则下，似乎是个无用的特质。但不可否认，千千万万的普通人，就是靠诚实老实立足。也正是这样的品质，构成了人和人信任、彼此依赖的基础。 《卡拉是条狗》这部电影，用现实主义的手法，记录了一个小人物的故事，没有太大的波澜起伏，也没有强烈的情感冲突，却在平淡的叙述中，给人一种真实感。 对于普通人，我们经常会遇到丰满的期望与贫瘠的现实之间矛盾，也会遭遇夫妻关系、父子关系的危机，但彼此关爱的家人，互助的朋友，始终是我们保持生活热情的理由。特别喜欢一句话：生活是条于黑暗中摸索的道路，幸运的是能在着黑暗中，拉住另一双摸索的手。 感谢转发、评、赞。 欢迎关注@忱读 "

主演：姚芊羽,李佳璇,姜超,何昊阳,赵会南,赵荣,倪大红,王迅,张英,马丽
简介：李秋来在婚礼现场放弃了未婚妻，并迎娶漂亮的导游为妻，乔迪老婆刘佳诺心中十分不悦，一直为自己的朋友感到不平。并把这些怒气发泄到了老公乔迪身上。从此一场新时代的夫妻大战拉开帷幕。

主演：王一,翟佳,濡雪,嵇波,陈大伟,李佳璇,任晗,陈大红,毛荣夏,戴明,周澎,路一萍,王大元
简介：青年知识分子潘国强在新婚之夜，秘密被国家征召，前往荒无人烟的金银滩草原，参加一项绝密的重大国防工程建设，新婚妻子蓝梅从此失去了他的音讯。在金银滩草原，他和魏建等一批同志，靠着忠诚的信念和永不放弃的坚韧，克服了自然条件、技术贫乏和三年自然灾害，牺牲了自己最美好的年华，乃至生命，在草原中建立起了一座原子之城——221基地，几年后，蓝梅也被国家派往221基地，但由于严格的保密条例，两个人却不知道彼此仅仅一墙之隔……就在工程即将成功之际，两个人终于相见，但一场草原大火，潘国强身负重伤，被倾心他已久的藏族姑娘卓玛私下带到了遥远的祁连山下，就此失踪……

主演：张铎,米咪,史元庭,李佳璇,邓嬉,梅年佳,陈霖生
简介：　　该剧拍摄于2017年，根据紫金陈小说《高智商犯罪》改编，讲述了两名性格迥异的刑警于一起看似意外命案中发现蹊跷，于是抽丝拨茧、顺藤摸瓜，最终将真凶绳之于法。

主演：张涵予,彭于晏,孙淳,陈宝国,冯文娟,刘显达,赵健,吴旭东,吴嘉龙,卢惠光,柏华力·莫高彼斯彻,维他亚·潘斯林加姆,战立国,石占杰,伍麟凯,魏蔓,李佳璇,郝文
简介： 如果你看过《湄公河行动》，一定对这个场景了熟于心—— 大毒枭糯康被押捕回国时，现场特警严阵以待，闪光灯不断亮起。 总算可以为死去的同胞伸张正义了！ " 很多人在形容这部电影时，都会用上这么一个词：惊心动魄。 这部电影是根据“10·5中国船员金三角遇害”真实事件改编的。当时，杀害中国13名船员的糯康武装贩毒集团主要成员悉数落网，大毒枭糯康也于2013年在昆明被执行死刑。 " 最近，《湄公河行动》中的雷霆干警的原型——邹路遥——上了热搜，做狙击手14年，他累计共趴了一万多个小时，安全解救人质100多名，无一失手。 " 很多人是这样评价他们的：每次出警都是向死而生，每次归来都是劫后余生。 1 邹路遥从小就有个警察梦。 虽然身边人都说当警察危险，但他还是毫不犹豫地报考了云南公安高等专科学校（今云南警官学院）。 大学毕业后，他先是通过昆明特警云豹突击大队的考验，顺利进入云豹突击大队； 又因为优秀的设计成绩和过硬的心理素质，被确定为狙击手。 那一年，他才24岁。 " 虽然年轻，但他立下的“战功”可不少。 2008年11月，昆明某超市发生劫持人质事件，邹路遥赶往现场后，迅速了解现场环境，抓住机会，一枪击毙了劫持者。 " 2017年5月，某酒店劫持人质案，邹路遥和战友们一起配合，最终击毙歹徒，成功解救人质。 " 还有大家最熟悉的湄公河专案行动，当时，邹路遥配合专案组辗转中、老、缅、泰四国边境，寻找突袭糯康犯罪集团营地的时机。 最终成功将他们抓获。 入警14年，他参与了30多次专项任务，无一失手。 他也因此被誉为“特警中的特警，精英中的精英”。 但他也会害怕。 邹路遥在回忆当时的场景时这样说：“枪响以后，我的手心里全是汗。我也害怕万一出现突发的意外情况导致任务失败，也担心任务失败后人质的安全。” 但真正到了任务现场，他除了在脑海中锁定目标、扣动扳机外，别的什么都不能想。 为了确保零失误率，训练场上，邹路遥对自己的要求相当严苛，一趴就是好几个小时。 " 高密度的射击训练，邹路遥有了职业病，他的颈椎出了毛病，每逢阴雨天关节会痛，耳朵也患上了爆震性耳聋。 但你要问他后悔吗，他会这么回答： “从警是我的理想，特警是我的事业，突击队是我无悔的抉择。” 2 当然也不光是完成任务时的光鲜，将青春奉献给国家的同时，他也会有遗憾。 他曾调侃过，作为一名狙击手，和枪在一起的时间，比和女朋友在一起的时间都长。 " 他口中的“女朋友”，是他现在的妻子石琛，昆明市公安局国保支队民警。 在央视《面对面》的采访中，邹路遥和石琛这对“双警家庭”的故事，感动了无数人。 大家都知道，作为突击队特警，邹路遥的工作不仅有高危险性，还得强保密，有时候连最亲近的人都不能告诉。 他们在前线与歹徒奋战的同时，亲人们的心也死死揪在一起。 有警嫂曾这样形容这种担忧： 当别人指着报纸上，我爱人抓捕的杀人犯照片称赞时，我不敢看，看一眼就泪流满面；当我爱人安全回来跟我讲述外地出差险情时，我不敢回想，想一下就心如刀绞；当他深夜接到电话匆忙而出时，我会一直等，直到等到他报平安的短信才能入眠…… 石琛又何尝不是如此，每次邹路遥出任务时，她的心就提到了嗓子眼。 她希望丈夫能多陪伴他，但她知道，“云豹”这两个字对丈夫有多么重要。 她说：那是流淌在丈夫血液里的东西。 " 所以，当别人花前月下，为今年七夕节送没送礼物吵架时，石琛很少去想这些问题。 她想要的幸福很简单：他每天只要很好地出现在我面前，能回家吃饭，每天能跟我打电话，就已经很好了。 因为石琛知道，这样的平安和安稳，对自己和丈夫来说有多难得。 3 2012年3月的一个晚上，邹路遥突然接到指令：“涉外事件，任务保密，时间不定，断绝外联”。 当天晚上，邹路遥连夜飞往西双版纳，不告而别。 作为妻子却不知道丈夫行踪，石琛的心揪了起来。 她一天天盼着，一个月过去了，两个月过去了，丈夫还是没有一丁点消息…… 她急了，恨不得立马去丈夫单位打听。 但她不能，同为警察，她知道丈夫任务的特殊性，她也知道自己情绪的稳定，会带给前方丈夫多大的支持。 她能做的只有照顾好家里的老人和孩子，把手机放到一秒内就能拿到的地方。 期待丈夫发来讯息，又担心等来的是坏消息，每次手机响起后，石琛的心都揪在一起。 她说：“几乎每天晚上都失眠，我只能在心里一遍遍默念，也许明天就有他的消息了。” 就这样一天天地熬。 " 直到第86天，手机终于响了—— “一切安好，勿念”。 看着手机里短短的6个字，石琛再也忍不住了，压抑已久的情绪喷涌而出，她躲到没人的地方号啕大哭。 丈夫终于平安了！ 后来她才知道，丈夫这次参与的是“10·5”湄公河惨案专案行动。 这次专案行动，正是《湄公河行动》中，消灭糯康犯罪集团营地的原型故事。 " 她日夜担忧的丈夫，正在“金三角”地区的原始森林里，风餐露宿，吃着野菜、树皮充饥，等待最佳时机。 直到将犯罪集团主要成员抓捕归案，她悬着的心终于放下了。 “这些天我受的罪，值了！” 4 除了邹路遥，还有千千万万个缉毒警察奋战在禁毒的第一线，甚至献出了年轻而宝贵的生命。 《湄公河行动》中，彭于晏饰演的方新武的原型柯占军，就是其中一员。 2012年2月23日，执行抓捕两名持枪犯罪嫌疑人缉毒任务过程中，柯占军冲锋在前，与毒贩展开殊死搏斗。在身负重伤的情况下，仍以顽强的毅力紧紧抱住毒贩不放，却被另一名毒贩一枪击中头部，倒在了血泊中，年仅31岁。 " 他年迈的老母亲不得不面对白发人送黑发人的撕心裂肺。 " 2007年，3月25日，云南某边境地区开展缉毒工作时，缉毒干警与一武装贩毒团伙发生激烈枪战。 3名缉毒队员白建刚、徐胜前、甘祖荣壮烈牺牲。其中年纪最小的甘祖荣烈士，年仅25岁。 " 在牺牲的前一天，他主动向所领导请战，要求参加缉毒行动。本来，打完这一仗，他将迎娶女友。 直到牺牲后，他的父母才知道他是缉毒警察。因为怕父母担心，甘祖荣一直对父母说自己在干后勤工作。 …… 《湄公河行动》这部影片上映后，很多人才知道其中的艰辛，有人曾这样评价过这次专项行动，说这是建国以来，中国警察第一次在境外追捕一个外国人，中国有能力保护海内外每一个中国公民，并为他们讨回公道。 这些年来，驻扎在各个岗位上的战士们，为了保护人民群众的安全，舍小家为大家，他们中的很多人，甚至连名字都不能出现。 " 因为有这样的特殊身份，他们只能在太阳照不到的地方当太阳。在枪林弹雨里穿梭，与歹徒斗智斗勇，用自己的生命，守护更多人的安全。 有人被他们而感动，感恩他们的坚守和奉献，称：不赞网红不赞星，只赞人民子弟兵。 有人受他们激励，想同他们一样肩负重任，说：世间如此，必然有人要负重前行，那么就让我来吧！ 还有更多人知道了，在这个并不和平的年代，我们之所以能看见光明，是因为有人在我们看不见的地方，替我们挡住了黑暗。 如今的国泰民安，岁月静好，都离不开你们的负重前行。愿平安！ ◇ 文/世界华人周刊专栏作者鹿溪

主演：高虎,李佳璇,李承铉
简介： 还记得你初来北上广时那种惊心动魄的感觉吗？ 下面是一个95后年轻人的回忆。 北京 影像资料里的首都，自然没有什么好陌生的。2001年申奥成功的那一刻，电视机里的北京是一片欢呼雀跃的景象。虽然年仅5岁的我并不知道这件盛事意味着什么，看到父母通红的面庞也跟着傻乐一会儿。那里面的长安街，是一片沸腾的红色，车水马龙的光流，人潮涌动的喧闹，后来被我带进了梦里。 很快，7岁那年我第一次来到了北京。长安街不如电视里的红火，却比想象之中宽敞。用肉眼所见的北京建筑都庞大无比，在脑海中几近模糊，反倒是一些零碎的细节被我记得很清楚，比如毛泽东纪念馆前导游塞给我们干瘪的面巾纸，故宫里的香妃帽和长城上对金发碧眼的美女说的一句非常生疏的“may i take a photo with you？” 后来我不断计算着自己家与北京的距离，对外（邻居家小伙伴）统一话术是，北京啊，就是出了家门往右拐，到了客运站，再坐大飞机，就是北京了。直到2010年，高考倒计时365天前夕，我第二次来到北京，和我妈打出租车直奔海淀区学院路。这场旨在“游览大学，树立梦想”的参观并没有让我激动得热血沸腾，反倒是在王府井缤纷的霓虹灯下，我坚定了我想来北京读书的意愿。 当然，我最终没有赴约。六年后，我找了一个机会再次回到这里，和bk提着行李，从北京南站晃晃悠悠地坐地铁挪移到角门东站。那是北京三环的一个角落，到处都是乱糟糟的样子，沙尘漫天、植物野蛮、缺乏规划或者正在规划，最初我感到很沮丧。路上的人总是在匆忙赶路，却又不知道前路在哪里，总是孤零零的。我脑子里立刻冒出“北漂”和“归属感”类似的词汇，和皮裤汪《北京北京》的前奏。很奇怪，北京的冷空气让我感到绝望，我却一直想探索人们留在这里的意义，想知道这座城市到底有什么磁场力让做客的我一再被召唤。那天夜里温度极低，我们找到一家还在营业的小吃店，一碗小馄饨端上来，热气不断往天上钻，充盈了整个头顶。 上海 我去过许多城市，伦敦、巴黎、东京......但最精致的，还是上海。在上海生活的第四年，闭着眼睛就能从静安寺徒步走到外滩，再坐轮渡跨越黄浦江到浦东。 现代城市的钢筋水泥和镜面玻璃充满时代未知，当你走在陆家嘴金融中心，会有幻想自己分分钟几百万上下贡献贸易增值的金领体验。夜晚华灯初上，淮海路的金色路灯延伸至视线尽头，街道纤尘不染，每棵树像金色火焰般燃烧照亮两岸奢侈品的巨大logo，远处传来外滩悠远的钟声和跑车发动机的轰鸣，下一秒可以踏着高跟情迷上海。外表的浮华只是源于想象，我更喜欢跟他穿梭在上海的大街小巷。四行仓库的几颗子弹，苏州河惹起的烟波，石库门的山花楣饰，老街坊、小弄堂，听着杰伦的《上海一九四三》回忆旧时光。 上海的精致在于，不论你以什么目的出门，总会被她的一片草木或是一个角落吸引。唯一入选全球最优雅城市top100的大陆城市，一个世界级地标拔地而起、商圈层出不穷的城市，一个每条街都充满cheese的城市，在你每一次的出现时，都给你带来新意外和新惊喜。是的，当你很久不出门，街道加宽了，高楼完工了，连学校旁边的五角场都熠熠生辉，你会发现，城市的进步根本不会等待那些止步不前的人。 上海的精致在于，不论你以什么速度追赶，她终究是那个遥不可及的上海。不少上海本地人会吐槽被挖空的地底是铺满整个上海的二十多条地铁线路，不少外地人会吐槽吴侬软语的上海姑娘怎么变成了戾气十足的上海式吵架，还有咬碎牙往肚子咽的全国最高物价和最严苛的落户政策，上海的精致，终究与大多数人无关。 " 广州 所有一线城市中，我最熟悉最亲切的，就是羊城广州。从小吃五羊牌冰激凌长大的我，每逢过节就能看到一辆辆粤a的车朝自己山清水秀的家乡涌来。所以家里人一直保持着“错峰思维”，你广州城都空了，此时去广州旅游必定成本最小化、收益最大化。所以每次到广州都感慨颇深，上下九步行街、沙面、番禺野生动物园全是自己成长的影子。 很小的时候，家里的远房亲戚就流行“广州打工热”，包括第三产业辐射下的东莞、佛山、珠海等地。在我看来，广州不是一个坐立难安的类似于别人家的地方，她的温度总是如同她的天气一般热情爽朗。地铁站里来自四面八方的人，有着不同口音甚至不同肤色，当你听到广播里独特的普通话、粤语、英语轮播的声音，就好像看到一个笑容甜美带着酒窝的广州姑娘对你说“唔该唔该某问题（多谢多谢没问题）”。外来人口使这座城市显得拥挤，即使这样，她也会为风尘仆仆赶来的、远方家人期盼着的人，一个渴望美好生活的机会。 如今，互联网和高铁改变了城市格局和人们的生活方式，香港一旦高铁修通，四十分钟连接两地。而以广州、深圳、香港为核心的粤港澳大湾区将有可能取代旧金山湾区成为全球最大经济体，人口流动将超乎想象的密集。在一座开放包容的城市里，广东菜够鲜，火锅自然也够辣。如果你有幸体会过广州火车站抢票的艰难和黄牛的猖獗，并与他们殊死搏斗过，恭喜你，广州教给你的第一场测试，你已经顺利通过了。 最近一直很流行“逃离北上广”的概念，在《脱口秀大会》上有一个很好笑的段子说，我国一线城市有四个，提倡逃离北上广会不会是深圳市人才引进的策略。深圳作为全国互联网环境相对浓厚的城市，房价也让人望而生畏；离香港最近，总面积只有北京的五分之一，房屋也越来越密集如蚁居。其实“北上广”不单指这三座城，更多地代表了一个人生的跳板，一片更开阔的天地，一抹心头的“白月光”。 北上广爱来不来，完全是个人的选择。 该不该离开，来过的人心里自有一杆秤。 "

主演：张亚奇,钟剑辉,李佳璇,阮晓伟,张强,张天乐,吴小凡,韩笛,王熠,苏国才,孙勇
简介： 中国在言说世界的同时，世界也在言说中国。在国外文学史中可以梳理出一条西方作家描绘中国的历史线索。二十世纪尤其出现了一批以中国为题材的重要作品。美国学者史景迁（j.spence）在他的《文化类同与文化利用--世界文化总体对话中的中国形象》一书中描述了这些作品。譬如卡夫卡的《万里长城建造时》（1917）、西格伦的《雷内·雷》（1922）、马尔罗的《人的命运》（1933）、卡内蒂的《迷惘》（1935）、布莱希特的《四川好人》（1940）、卡尔维诺的《隐形的城市》（1972）等等，当然还有用史景迁的话说"把一生中大部分时间用于研究和利用中国"的大诗人艾兹拉·庞德的诗作。而阿根廷作家博尔赫斯的小说《交叉小径的花园》（1941）也被史景迁纳入了这一言说中国的线索。 尽管终其一生博尔赫斯都未能踏上中国的土地，但他始终对古老的中国和东方保有一份兴趣。然而，也正像我们把"神秘的大陆"的字样奉献给广袤的拉丁美洲一样，博尔赫斯的中国想象也涂抹着幽玄神奇的色彩。这个以在小说中建造"迷宫"著称的有着惊人想象力的大百科全书式的人物，正是把他笔下最神秘的一座迷宫安置在中国，于是我们读到了短篇小说《交叉小径的花园》。博尔赫斯的这座与中国有关的迷宫是怎样建造的？为什么他会把这样一个迷宫故事拟设在中国？他又是怎样具体建构关于中国的想象的？博尔赫斯关于中国的叙事又是怎样折射出深远的殖民主义历史背景，进而映现出东方和西方在彼此认知问题上互为他者化的历史过程？这一切都能引发出一些意味深长的话题。 关于时间的玄学楔子 "迷宫"是博尔赫斯小说中的核心意象，也是图像、母题，同时也是一种叙事，一种格局与结构。这一切，都典型地反映在他的中译本尚不足万字的短篇小说《交叉小径的花园》中。 这篇小说在体裁上是一份犯人的狱中书面供词。小说情节的主体部分发生在1916年的英国。主人公是个名叫俞琛的中国人，童年时代生活在青岛海奉，一战期间却在欧洲给德国人当间谍，此刻在英国执行任务。他掌握了一项军事绝密情报：在法国的小城阿尔贝，有一个威胁德国军队的英国炮兵阵地，这情报显然对于英德两国都极其重要，但当时与德国上司的正常联系渠道已中断了，而英国的特工马上就要来追杀他。怎样才能把阿尔贝的名字传给上司？俞琛在逃命之前终于从电话簿上得到灵感：他可以去杀死一个与阿尔贝小城名字相同的人，这样，谋杀案就会被报导，被害者和俞琛自己的名字就会同时见报，而他的德国上司恰好又是一个喜欢看报的人。只要他读到谋杀案的报导，就会产生联想，破译其中的秘密。这是一个既精彩又切实可行的计划，他就出发赶到郊区去谋杀一位名字叫史蒂芬·阿尔贝的人。当俞琛顺利地来到阿尔贝家的花园前，惊奇地听到里面传出的是中国音乐，与阿尔贝交谈之后才发现还有更令人吃惊的事情--原来阿尔贝是一位在中国呆过多年的汉学家，他潜心研究的竟是俞琛的曾祖父崔朋当年完成的两项伟大事业：一部其中人物比《红楼梦》还要多的小说，一座任何人进去了都会迷失的迷宫。而崔朋的这部与《交叉小径的花园》同名的小说手稿现在到了阿尔贝的手中，他已经成功地破解了小说的秘密。原来崔朋并没有建造一座现实的迷宫，这个困扰了几代人的迷宫并不真正存在。而崔朋写的混乱错杂的小说本身才是一座真正的迷宫，它既是一个象征性的迷宫，也是一个庞大的寓言。同时整个小说文本还可以看作是一个谜团的谜面，而其谜底则是"时间"。这座小说迷宫最终探究的是关于时间的可能性的主题，但整部小说却连一个"时间"的字样都没有，正像谜语的谜底是决不会出现在谜面上一样……俞琛和阿尔贝聊得很投入，差点都忘了自己是干什么来的。正在这时，俞琛看到映在花园小径上的英国特工的身影，便掏出只剩下一颗子弹的手枪朝可怜的老头阿尔贝开了枪。他自己也随后被捕入狱了。当然，他的德国上司猜出了他的计谋，作为城市的驻扎着英国军队的阿尔贝最终被德国人炸成了废墟。 这就是《交叉小径的花园》的主要情节。小说的主干部分是俞琛谋杀阿尔贝的经过。但这部小说显然不只描述了一起谋杀案。那么它究竟是一篇什么样的小说？怎样从小说类型学或主题学的角度为它定性？难题于是就来了，它似乎是很难定性的。小说首先可以说是对正史的一个补充。因为在小说开头首先提到的是一部出版于1934年名为《欧战史》的历史书，其作者是英国军事专家哈特。在这本《欧战史》的第22页记载着配备一千四百门大炮的十三个团的英国军队，原计划于1916年7月24日向德国军队进攻，后来却不得不延期到29日的上午。为什么拖延了5天？哈特在书中指出是因为下了一场大雨。而小说的叙事者却指出俞琛入狱后的供词"却给这个事件投上了一线值得怀疑的光芒"。从这个意义上说，《交叉小径的花园》完全可以看作是对一段历史的纠正或补充，同时也是颠覆甚至嘲弄，从而似乎表现出一种历史考据癖，满足了叙事者对历史的想象，使小说具有一种历史小说的意味。当然也可以把《交叉小径的花园》看成是战争小说，涉及的是一战；但马上你就觉得它更像一部间谍小说，讲的是英德间谍之间的追杀故事。而博尔赫斯本人则把小说定位为侦探故事。他说他曾写过两篇侦探小说，其中一篇就是《交叉小径的花园》，最初在美国推理小说家艾勒里·奎因编的《迷案杂志》上发表，并且得了二等奖。但把《交叉小径的花园》看成是侦探小说类型，难题仍然存在：如何解释小说中关于崔朋的故事、中国迷宫的故事以及对时间的玄想？这些小说元素确乎是游离于侦探小说的情节线索之外的，就好像是嵌在侦探框架中的一个玄学楔子。 " 《废墟的忧伤》 吴晓东/著 北京大学出版社 2018年6月 关于崔朋的中国迷宫故事的存在昭示了《交叉小径的花园》在貌似侦探小说的文类特征之外，还有着更深层的动机，这就是博尔赫斯的玄学性追求。他对迷宫的酷爱也正因为"迷宫"意象颇适合于承载一个关于宇宙和世界的幻想性总体图式。在《交叉小径的花园》中，迷宫更是一个象征性的指涉物，它真正影射的是一个形而上的、抽象的"时间"主题。如果说整篇小说文本可以看成一个譬喻的话，那么"迷宫"是喻体，真正的本体是"时间"。 "时间"是魅惑了无数人类中最优秀的那一部分的重大主题。时间命题的巨大魅力和巨大难度都在于它的无法言说性。但人类又生存于时间之中，我们须臾离不开的只有时间，或者说时间离不开我们。这就使时间的问题难以回避。博尔赫斯在他题为《时间》的演讲中认为"时间问题比其它任何形而上学问题都来得重要"，因此他对时间的关注也就似乎比其他小说家都要多。然而与哲学家或物理学家不同的是，博尔赫斯是在小说中处理时间主题，从而就给了时间以小说的内在形式。但这样一来，时间的主题也就必然"小说化"、虚拟化，带上了博尔赫斯的个人特征。因此"时间"似乎是同一的，但对时间的体验和认知却可能是有差异性的，就像爱因斯坦谈"相对论"：你和一个漂亮姑娘在一起，两小时相当于几分钟。但对另外一个男人来说，几分钟却无异两小时。所以，时间体验、认知背后隐含了心理、文化背景，时间由此也是心理命题与文化命题。而在《交叉小径的花园》中，时间观的背后还有历史观和宇宙图式。小说中的汉学家阿尔贝这样向俞琛解释他的曾祖崔朋的时间迷宫："《交叉小径的花园》是崔朋所设想的一幅宇宙的图画，它没有完成，然而并非虚假。您的祖先跟牛顿和叔本华不同，他不相信时间的一致，时间的绝对。他相信时间的无限连续，相信正在扩展着、正在变化着的分散、集中、平行的时间的网。这张时间的网，它的网线互相接近，交叉，隔断，或者几个世纪各不相干，包含了一切的可能性。我们并不存在于这种时间的大多数里；在某一些里，您存在，而我不存在；在另一些里，我存在，而您不存在；在再一些里，您我都存在。""时间是永远交叉着的，直到无可数计的将来。在其中的一个交叉里，我是您的敌人。" 这就是博尔赫斯的小说化的时间观，它是多维的，偶然的，交叉的，非线性的，最终是无限的。而作为空间存在的迷宫正象征这种时间的多维与无限。以有限预示无限正是博尔赫斯小说观念的重要组成部分，正像他在另一篇小说《沙之书》中所描绘的神奇之书一样，那是一本既占据有限空间，又能够无限繁衍像恒河中的细沙一般无法计数的魔书。在这个意义上，"迷宫"与"沙之书"的意象是同构的，它们均表达了永恒与轮回的观念，均构成了对线性时间观和历史观的消解。因此，也可以说博尔赫斯的时间观构成了一种理论模式，这种理论模式几乎存在于博尔赫斯的所有作品中。正像卡尔维诺对博尔赫斯的评价："我之所以喜爱他的作品，是因为他的每一篇作品都包含有某种宇宙模式或者宇宙的某种属性（无限性，不可数计性，永恒的或者现在的或者周期性的时间）。"而更重要的是，博尔赫斯并不仅仅热衷于建构抽象的理论模式，他的玄想最终都落实到具体化的小说形式或小说元素之中，或者说，他的玄想本来就是形式化了的，是形式化了的内容。正因如此，他的小说充满着形式化的意象，如梦、镜子、废墟、花园、沙漏、罗盘、锥体、硬币、盘旋的梯子、大百科全书等等。这些意象不同于一般小说或诗歌中的意象，它们都有鲜明的形式化特征，有可塑性，有叙述化的空间隐藏其中，是有意味的形式，既有玄学意味，又可以进行小说化的阐释和展示。 正是借助这些意象，博尔赫斯把他的玄想以及宇宙模式化为小说形式，从而与哲学家的抽象思辩划清了界限。《交叉小径的花园》所体现的小说学价值也恰在这里，博尔赫斯把他对于时间的玄想与虚构的叙事模式合为一体，最终完美地统一在"迷宫"的幻象中。也只有迷宫这个形象才能完美地充当"时间"的喻体。博尔赫斯的时间观其实是附着在"迷宫"--"交叉小径的花园"的图像上的。也就是说，如果博尔赫斯找不到迷宫意象作为载体的话，他的时间观就无法具形。 尽管很难为《交叉小径的花园》在小说类型学的意义上定位，但相对比较准确的概括是：这部小说以一个侦探小说的外壳包含了一个玄学的内核，正像罗伯-格里耶的小说《橡皮》一样。但我们仍然可以说，《交叉小径的花园》其实是缝合了多种创作动机，同时也缝合了多种小说类型和母题。这就是该篇小说表现出的奇幻叙事的缝合性，同时也就造就了奇幻叙事的边缘性。小说一开始，标志这种边缘性的临界线就存在了，当叙事从哈特的《欧战史》过渡到俞琛的供词，历史与虚构两种叙事就被缝合在一起，也把两种时间经验缝合在一起，同时缝合的还有读者两种不同的期待视野和阅读习惯。而小说中最重要的缝合自然是在侦探故事的主线索中织入崔朋与他的中国迷宫的故事。如果说，俞琛供词中的叙事便已经是一种虚构的话，那么这个嵌入的迷宫故事就是虚构中的虚构。在此博尔赫斯需要缝合的东西更多，不仅要缝合小说的两种类型--侦探小说与玄学小说--而且要缝合不同的母题、动机以及不同的小说文体。侦探小说的文体与关于迷宫的奇幻文体是截然不同的。譬如俞琛对他的曾祖所建造的迷宫的想象，就是一种纯然的幻想性文体："我在英国的树荫之下，思索着这个失去的迷宫。我想象它没有遭到破坏，而是完整无损地座落在一座山的神秘的山巅；我想象它是埋在稻田里或者沉到了水底下；我想象它是无限的，并非用八角亭和曲折的小径所构成，其本身就是河流、州县、国家……我想象着一个迷宫中的迷宫，想象着一个曲曲折折、千变万化的不断地增大的迷宫，它包含着过去和未来，甚至以某种方式囊括了星辰。"即使读中译本，也能体味出这段文字的梦幻般的特征。 科勒律治之花 在把奇幻体的迷宫故事嵌入侦探框架的时候，博尔赫斯最需要考虑的事情就是如何"把幻想之物'隐匿'在小说真实中"。中国迷宫故事显然太有一种奇幻色彩，必须让它显得像真的似的。很多小说家在缝合诸如真实与梦幻、现实与舞台等两种不同情境的时候，都暴露出功力的不足。博尔赫斯遇到这种时刻则每每表现出无与伦比的高超本领。不妨先看一看他的另一篇公认的小说代表作《阿莱夫》。"阿莱夫"是博尔赫斯小说中最奇幻的事物之一，"它是包含着一切的点的空间的一个点"，是"一个圆周几乎只有一英寸的发光的小圆面"，然而宇宙空间的总和却在其中，从中可以看到地球上、宇宙间任何你想看到的东西，它是汇合了世上所有地方的地方。它当然是一个读者一旦读完了小说就随之消失的幻想世界。但博尔赫斯却想制造出一种阿莱夫真实存在过的幻觉。他是怎样处理的呢？"当我把阿莱夫作为一种幻想的东西考虑的时候，我就把它安置在一个我能够想象的最微不足道的环境中：那是一个小小的地下室，位于布宜诺斯艾利斯一个曾经很时髦的街区一幢难以描述的住宅里。在《一千零一夜》的世界中，丢掉神灯或戒指之类的东西，谁也不会去注意；在我们这个多疑的世界上，我们却必须放好任何一件使人惊叹的东西，或者把它弃而不顾。所以在《阿莱夫》的末尾，必须把房子毁掉，连同那个发光的圆面。" " 《博尔赫斯最后的访谈》 （阿根廷）豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 / 著 汤笛 /译 中信出版集团 2019年7月 为什么在《一千零一夜》中，丢掉神灯或戒指之类的东西谁也不会去注意？是因为《天方夜谭》中的阿拉伯人有太多的神灯与戒指吗？显然不是。这是因为，《一千零一夜》本身就是一个幻想世界，同样作为幻想之物的神灯的丢失，按博尔赫斯的比喻，就"仿佛水消失在水中"，或者"就像树叶消失在树林里"，"书消失在图书馆里"。因此，在幻想世界存放一个或丢失一个幻想之物是轻描淡写的事情，而把幻想之物嵌入真实世界之中，就需要一种过人的缝合技巧。在《交叉小径的花园》中作者是怎样安置作为幻想之物的迷宫呢？博尔赫斯的选择就是把迷宫放在中国。 对于西方读者而言，一个神秘的迷宫由于是出自同样神秘的中国而具有了一种可信度。为了营造更真实的效果，博尔赫斯还竭力把汉学家阿尔贝的花园也布置成一种迷宫情境，布置成俞琛从小就熟悉的曾祖父的交叉小径的花园，使俞琛不知不觉就进入了一个逼真的童年世界以及迷宫世界之中。读者也得以追随俞琛的视点不知不觉中认同了这一切，侦探小说也由此不知不觉地过渡到迷宫故事和玄学小说。中国情境在这里所起的作用是使本来作为奇幻叙事的迷宫故事真实化。这就是博尔赫斯之所以精心营造关于中国的想象在技巧与操作方面的原因。 对中国想象的营造透露出博尔赫斯的小说学层面的考虑：他其实并不想写一篇纯粹幻想性的小说。在某种意义上说，纯粹幻想性的文本是更容易写的，它的惟一的难度在于怎样使幻想更离奇，这个任务似乎主要被分配给好莱坞的科幻大片来承担。而博尔赫斯的追求还在于怎样处理好幻想和真实的边际关系。他不想放弃真实感这个维度，在更多的情况下，博尔赫斯其实是有着写实主义的热情的。写实往往比幻想更难，就象中国古代画论中所说"画鬼容易画人难"一样。而博尔赫斯的幻想之物也常常是镶嵌在他所营造的"真实"语境之中，就像《交叉小径的花园》中的迷宫情境不知不觉地嵌入侦探小说语境一样。 博尔赫斯小说学中一个有趣的议题就是关于真实与幻想的边际性问题。 秘鲁小说家略萨发现博尔赫斯经常喜欢引证"像博尔赫斯一样对时间问题着迷的作家"、英国小说家乔治·威尔斯《时间机器》中的故事，"讲一个科学家去未来世界旅行，回来时带一朵玫瑰，作为他冒险的纪念。这朵违反常规、尚未出生的玫瑰刺激着博尔赫斯的想象力，因为是他幻想对象的范例。"[6]博尔赫斯本人则说"这未来的花朵比天堂的鲜花或梦中的鲜花更令人难以置信"。它本应该在未来的某一天绽放，却奇迹般地来到了现在，进入了现实。博尔赫斯迷恋这朵玫瑰是毫不奇怪的。 令博尔赫斯着迷的另一朵玫瑰则是"科勒律治之花"。他曾引用过出自科勒律治的这样一段话："如果有人梦中曾去过天堂，并且得到一枝花作为曾到过天堂的见证。而当他醒来时，发现这枝花就在他的手中……那么，将会是什么情景？" 梦中去过天堂没有什么希奇，但你梦醒之后手中却有天堂玫瑰的物证，这就神奇了。如果你排除了手中的玫瑰是你的情人趁你做梦时塞到你手中这种可能性，那么这朵天堂之花就像博尔赫斯在另一处所说，是"包含着恐怖的神奇东西"，既神奇，又有一种形而上的恐怖。令我们吃惊的不是梦的离奇，而是突然间发现幻想世界和现实世界之间有一条连通的渠道，就像英国小说家福斯特的短篇小说《天国之车》，设想可以在现实中找到一辆车通向天国。这样一来，关于幻想和现实之间的界限就变得模糊了。到底庄生梦蝶还是蝶梦庄生就真的成为一个问题。 这就是"科勒律治之花"可以引申出的诗学涵义，而这朵花也正是诗学关注的中心。它是一个中介物，连结两个世界，一个是现实世界，一个是幻想中的不存在的世界。它最形象地表现出一种边缘性或者说一种"际间性"。由此，博尔赫斯的奇幻叙事以及幻想美学最终关涉的就是现实与奇幻的界限，以及对界限的跨越问题。正像托多罗夫在《幻想文学引论》一书中所说："奇幻体允许我们跨越某些不可触及的疆域。"其中最具魅惑力的跨越莫过于逾越真实与幻想的界限。而像博尔赫斯这样的小说家，在写作中的真正愉悦可能正在跨越边际与弥合缝隙的那一时刻。 如何估价博尔赫斯在世界文学史上的定位，人们已经谈的很多了。但对于他在小说学上的贡献，仍有待进一步探索。一个对世界小说的存在和历史有真正贡献的小说家一出现，小说的定义往往就会被改写。而小说的视界和可能性也同时被拓展。博尔赫斯的小说学意义正在这里。他的出现正像卡夫卡、乔伊斯、罗伯-格里耶一样，也使人们对小说是什么这个问题进行再度思考，去追问小说的可能性限度究竟如何？小说在形式上到底还能走多远？小说能够用什么样的拓扑与变形的方式呈现人类象征性的存在图式？这些都是博尔赫斯带给二十世纪小说领域的弥足珍视的启示。具体到《交叉小径的花园》，它引发出的小说学问题则在于如何在小说中处理真实与幻想的关系，如何缝合不同的情境、文体乃至不同的叙事文类。从这个意义上说，缝合与杂糅构成了博尔赫斯的小说学的重要组成部分，就像他对自己的第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的热情》所担心的那样："我担心这本书会成为一种'葡萄干布丁'：里头写的东西太多了。"这话听起来更像博尔赫斯对自己小说的担心。"葡萄干布丁"就是一种杂糅写作，在小说中融汇了多种东西：主题、形式、文体、小说类型，此外也许还杂糅了不同的情调与美学风格。又如他谈及小说《阿莱夫》："《阿莱夫》由于写了各种各样的东西而受到读者的称赞：幻想、讽刺、自传和忧伤。但是我不禁自问：我们对复杂性的那种现代的热情是不是错了？"我们的回答是：当然不会错！这也是小说家昆德拉的回答："小说的精神是复杂性的精神。"我们惟一应该忧虑的是现代小说比起小说之外的现代世界来复杂得还不够。但昆德拉理解的复杂与博尔赫斯的复杂还不完全一样。复杂在博尔赫斯那里首先是形式的复杂，是缝合性、边缘性带来的复杂，是互文性的复杂，也是美感风格的复杂。 正是这种复杂使博尔赫斯的小说诗学具有一种包容性和生成性。 同与异 透过《交叉小径的花园》的奇幻叙事所表现的玄学热情，可以看出博尔赫斯的中国想象的更深层的本质。这种深层的本质就是把中国神异化。他所建造的中国迷宫正是把中国神异化的一种途径，中国形象也由此得以纳入到他的奇幻体小说叙事的总体格局之中。 博尔赫斯曾给《聊斋志异》写过一篇序："这是梦幻的王国，或者更确切地说，是梦魇的画廊和迷宫。死者复活；拜访我们的陌生人顷刻间变成一只老虎；颇为可爱的姑娘竟是一张青面魔鬼的画皮。一架梯子在天空消失，另一架在井中沉没，因为那里是刽子手、可恶的法官以及师爷们的居室。"[10]博尔赫斯显然是从幻想文学的角度看《聊斋》的，他认为，一个国家的特征在其想象中表现得最为充分。而《聊斋》则"使人依稀看到一个世界上最古老的文化，同时也看到一种与荒诞的虚构的异乎寻常的接近"。可以说，无论按托多罗夫在《幻想文学引论》中的定义，还是按博尔赫斯的标准，《聊斋》都是名副其实的"幻想文学"。但形成鲜明对照的是，当博尔赫斯从"荒诞的虚构"的意义上理解《聊斋》时，我们自己的文学史教科书却更强调《聊斋志异》的社会内容，把小说中的神异、幻想、鬼怪故事看成作者影射现实、反映现实的手段。中国的幻想文学在草创期的《山海经》和《神异志》中十分发达，但到了《聊斋》，似乎就很难用"幻想文学"的范畴来界定。《聊斋》也许真的是蒲松龄所说的"孤愤之书"、"寄托"之作。博尔赫斯大概不了解在中国这些寄托之作的背后有个虎视眈眈的几千年专制主义传统。而迷宫形象在中国更是失落了，也许仅存在于金庸笔下的黄药师的桃花岛上。我在现实中见过的最复杂的迷宫就是圆明园里仿造的黄花阵，兴冲冲地进去，几步就走完了，一点挑战性都没有。所以读博尔赫斯的中国迷宫，就会狐疑，这种迷宫真的会产生于中国吗？博尔赫斯把他构建的迷宫安置在中国，是不是还有小说学之外的无意识动机呢？细细品味，博尔赫斯对中国迷宫的想象隐含着一种神秘化中国的潜意识，与当今西方"妖魔化"中国在逻辑上也许是暗通的。这种神秘化想象其实根源于一种不同种族之间文化理解上的"异"。 "同"与"异"的命题是一切关于异邦的言说都会面对的问题，在博尔赫斯的中国想象中也同样无法绕过。博尔赫斯曾介绍过一部"中国百科全书"里的动物分类，其分类法却太过匪夷所思："动物分为（a）属皇帝所有的，（b）涂过香油的，（c）驯良的，（d）乳猪，（e）塞棱海妖，（f）传说中的，（g）迷路的野狗，（h）本分类法中所包括的，（i）发疯的，（j）多得数不清的，（k）用极细的驼毛笔画出来的，（l）等等，（m）刚打破了水罐子的，（n）从远处看像苍蝇的。"这令人忍俊不禁的所谓动物分类显然是博尔赫斯杜撰的，它首先使福柯为之一哂，并触发了他的灵感，写出了《言与物》。张隆溪在《非我的神话--西方人眼里的中国》一文中说："可是在这笑声里，福柯又感到不安乃至于懊恼，因为那无奇不有的荒唐可以产生破坏性的结果，摧毁寻常思维和用语言命名的范畴，'瓦解我们自古以来对同和异的区别'……把动物并列在那样一个序列或者说混乱状态里，使人无法找到它们可以共存的空间，哪怕在空想的'乌托邦'里也找不到。这种奇怪的分类法只能属于'异托邦'，即一片不可思议的空间，那里根本就没有语言描述的可能。"在所谓"没有语言描述的可能"的地方，博尔赫斯却恰恰用语言描述了。只不过他描述的是一个"异托邦"，并把"异"与神秘笼罩在中国的头上。对博尔赫斯来说，中国因此成为一个"异"的存在，一个"非我"，一个文化的他者。用乐黛云先生的话："遥远的异国往往作为一个与自我相对立的'他'（the other）而存在。" 但张隆溪却不这样理解，他更多地看到了"同"。他认为，博尔赫斯虚构出中国百科全书并不是为表现一种异国情调的文化。"因为在他的词典里，中国这两个字并不相当于非我"，不是对立的"他"。相反，博尔赫斯一直表达对中国的向往，对中国文化怀有一种亲近感。2000年3月博尔赫斯的遗孀儿玉访问中国，参加博尔赫斯全集中译本的首发式，也替博尔赫斯再度表达了对中国的景仰之情。更重要的一点是，张隆溪称"博尔赫斯力求超越时空的局限，把握不同文化和历史阶段的本质，所以他强调突出的总是一切人的共同性，而非其差异"。我一度也曾持有类似张隆溪的上述观念，觉得博尔赫斯追求的是"同"，而不是"异"，直到我读了新历史主义代表人物、美国学者格林布雷特的文章《友好的眼光》，这种观念就有些动摇了。 《友好的眼光》分析的是美国第三大刊物《全国地理杂志》，格林布雷特认为，"友好的外国人"始终是《全国地理杂志》展现的主要世界景象之一，譬如"幸福欢笑的菲律宾"，"友好的爱尔兰人"，"无忧无虑的特立尼达和多巴哥"。"杂志告诉我们，天地间存在的万物远比我们的哲学所能想象的要多，而世界的奇特和千差万别不应该使我们陷入哈姆雷特似的忧郁，更不应该恐惧和战栗。世界敞开着，为美国人和他们的价值观服务；别人脸上的微笑似乎只是在反映和证实我们自己的微笑……《全国地理杂志》上的摄影总是能适应'一种人文主义的古典形式，通过描绘差异，把读者的注意力吸引过来，然后告诉他们，在色彩各异的服装和皮肤下，我们基本上是一样的。'" 为什么《全国地理杂志》要构建一个关于"同"（"我们基本上是一样的"）的神话和幻觉呢？格林布雷特指出，这种"同"只是美国人自己所看到或者是愿意看到的，本质上则是试图把美国文化和美国价值观传播到"异"的世界中去，以美国文化同化异质文化和观念。所谓"同"，其实在表明："整个世界都是美国的牡蛎，美国的利益不受任何限制，美国的强权不仅体现在领土占有上，而且体现在几乎是对全球的文化和经济渗透之中。"而每一期有三千七百万读者的《全国地理杂志》正是"使美国文化在全世界得到发扬光大"的一个途径。杂志的摄影中的"那些微笑，那种对'进步'洋洋得意的记录，那种包含超验价值的轻松自如，掩盖了充满种族和阶级暴力的现实，与殖民主义异曲同工"。在这个意义上，格林布雷特消解了"同"的神话，所谓"同"不过是一种建构，是对差异性的漠视，是对充满种族和阶级暴力的现实的遮掩，其背后隐藏着某种殖民主义的历史逻辑。 格林布雷特在《友好的眼光》一文中引用了一首叫作《在候诊室》的诗，诗作者伊丽莎白·毕肖普回想她小时候陪姑妈去看牙，"她坐在那儿等着，翻着一本--还会有什么别的呢？--《全国地理杂志》。她仔细地看着那些照片：一座火山、戴遮阳帽的探险家、'一个挂在柱子上的死人'、长着奇形怪状的脑袋的婴儿、脖子上缠着铁丝、乳房'吓人'的黑女人。'我一口气读完。'最后，她获得的不是对世界的了解，而是直觉地感到一种更深刻的神秘，一种存在于那些照片之外却又能够通过它们感知的神秘。"可以说，在"同"的表象下掩盖的其实是深刻的"异"的本质。 从这一视角看博尔赫斯想象中国的奇幻叙事，其实质也正是在把中国神异化，从而把中国塑造为一种"异"的存在。有论者指出，博尔赫斯"运用奇幻叙事把中国塑雕为一个神秘而怪诞的空间意象，把中国锚定为一个完全不能判定的语义空无，这是奇幻叙事把中国异化的结果"。换句话说，用奇幻叙事表现中国这样的文化他者可能是极不真实的，博尔赫斯在小说中建构的中国迷宫的奇异图象，从认知中国的知识学的意义上说也是无效的，甚至是扭曲的。奇幻体小说作为一种侵越性文类自然允许小说家跨越一些极端的界限，获得某些想象界中的真理，但小说中的文化他者仍可能是一个盲点，一片黑暗，正像科勒律治在其诗歌《忽必烈》中所写："那无法度量的国度，/汇入没有阳光的海洋"。科勒律治与博尔赫斯想象中的文化中国沉入的正是没有阳光的所在。在这个意义上，试图反映文化他者的小说，最终不过是一种"自涉性的形构"，它是作家自我指涉的产物。通俗地说，奇幻体小说恰像博尔赫斯常写到的那面镜子，作者对着它想映出他者的形象，结果看到的只是他自己的面孔。 后殖民话语中的博尔赫斯 在后殖民主义理论兴起之后，把博尔赫斯置于后殖民话语中加以考察，成为可以尝试的一条思路。学者米家路就认为博尔赫斯的中国想象完全源于"从一种准欧洲霸权的角度为他的奇幻他性而对中国文化的重新订正"。"准欧洲霸权"的说法也许有些过分了，会破坏相当一部分中国读者对博尔赫斯的美好想象。但米家路自有他的根据。他认为博尔赫斯虽然是一位阿根廷作家，其祖国在历史上也如中国一样在文化、政治和经济上遭受了西方帝国主义的压迫，但是，博尔赫斯心目中认同的不是阿根廷文化传统，而是西方文化。正如博尔赫斯的自白："我以为我们的传统就是全部西方文化，我们有权拥有这种传统。甚至于比这个或那个西方国家的居民有更大的权利。"博尔赫斯是自觉地向西方文化靠拢，甚至表现的比西方还要西方。在这个意义上说，博尔赫斯是站在西方立场上把中国他者化的。而《交叉小径的花园》中的英国汉学家阿尔贝正是这种西方立场的代表，同时也是西方殖民主义在中国的化身。因此，米家路就一路追问下来：阿尔贝是干什么的？答案很简单：他是一位著名英籍汉学家。在他成为汉学家之前，他干了什么？答案仍然简单：他是一位在中国进行传教的教士。但他是如何使自己成为著名汉学家的呢？他手中的崔朋小说遗稿及其书房中摆放的用黄绢面装订的中国明朝第三代皇帝命令编纂、却从未印刷过的手抄百科全书，又是怎样被阿尔贝据为己有的？米家路的结论是："阿尔贝是一位英国帝国主义对中国文化的惊奇者，一个十足的对中国古籍的强盗（既然一本书只编订过而从未刊印过，它又怎么能摆在阿尔贝的私人书斋里呢？）从这个意义讲，俞琛对阿尔贝的谋杀则可以看作为殖民地人民恢复正义的英雄举动，而俞琛最后被英帝国主义之手杀死则是西方帝国主义对殖民地人民犯下的又一桩罪行。 博尔赫斯就是这刽子手之一。博尔赫斯与西方帝国主义的共谋还展现在他对他者话语权/身份的剥夺上。是俞琛的先祖崔朋撰写的名为《交叉小径的花园》这部小说，但是博尔赫斯却粗暴地强占了崔朋的著作，据为己有并把它用来命名他的小说为《交叉小径的花园》。法律上讲，这是一种文化剽窃行为，一方面显示了西方文化霸权主义对他者著作权的暴掠。在文化上，这是一种退化/堕落行为，在另一方面，暴露了西方文化原创力的耗尽。博尔赫斯正是西方文学耗尽时代的代表者之一。" 上述引文中的分析显然有失分寸感，尤其把博尔赫斯本人看成粗暴地强占了崔朋著作的文化剽窃者，更是把文本中叙事与虚构的现实等同于小说家博尔赫斯的现实，混淆了文本与作者两个截然不同的层面。把对小说人物的道德义愤发泄在作者身上，显示出米家路是个过于天真的理想读者。但另一方面，米家路的分析也提供了一个新的视角，这就是后殖民主义以及意识形态批评的话语和立场。当然这不意味着像米家路所说的那样把博尔赫斯看成一个有殖民主义倾向的作家，而是说透过《交叉小径的花园》关于中国的奇幻叙事，可以折射出在深远的殖民主义历史背景下，东方和西方在彼此认知问题上互为他者化的过程。同时，殖民主义的语义背景也使同与异的议题携上了其固有的意识形态的色彩：所谓"异"与"神秘"等等概念并不是一些单纯的范畴，"异"不仅是关于"不同"的判断，它的底里常常隐含着意识形态甚至政治性的运作。譬如中国政府在关于"人权"问题上一直强调我们有自己的文化和传统，有自己的特色与国情，有自己对人权的理解，你们的人权标准对我们并不适合，这就是以自己的"异"去对抗西方的"同"，从而使关于同与异的问题成为一个重大政治议题。即使在普泛的情况下，关于异邦想象中的"异"也往往是强势文化对弱势文化的一种理解。比如我们经常会听到诸如神秘的非洲、神秘的阿拉伯世界、神秘而孤独的拉丁美洲等等习惯化的表述，它们为什么会神秘？因为你不了解它，因为它是一种"异"的存在。"神秘"判断的潜意识是文化优越感。这种文化优越感曾深深地镌刻在殖民主义所遗留下来的历史碑石上，至今也没有丝毫褪色的迹象。

主演：刘佩琦,王雅捷,杜源,李幼斌,张嘉译,朱虹,于立桄,于晓光,吕夏,张嘉益,刘立伟,蒋一铭,王全有,李佳璇,李卓远,杨俊勇,徐僧,杨梅,矢野浩二,武藤美幸,车晓彤
简介：抗战胜利之际，英勇善战的合江省军区独立旅旅长、三十六岁的关山林尚未成家，在军区司令员方强的指示下，由军区政治部主任张如屏做媒，与独立旅骑兵连长巴托尔的妹妹、年方十八的乌云成了亲。关山林起初不赞成这门婚事，但当他看到乌云美丽的容貌时不禁满口答应了。被蒙在鼓里的乌云被召到独立旅当了女兵。先送到卫生队当护士，后被送到牡丹江市药科专门学校学习。在去学校的途中遇到土匪，幸亏两个警卫拼命把乌云安全送到学校。 　　1946年5月，关山林的独立旅参加了第三次对刁翎匪巢的进剿，打得土匪无处藏身，丢盔弃甲。在关山林带兵剿匪的同时，乌云在学校努力而愉快地学习着，并认识了两个好朋友白淑芬和德米。关山林忙着带兵剿匪，心里也没忘记在牡丹江读书的乌云，有时候带部队从牡丹江市旁边路过，就打发警卫员去看看乌云，入冬以后又叫警卫员给乌云送去了一件裘皮大衣。关山林率部参加了血战四平的战斗，在拉锯战中，队伍伤亡惨重。尖刀营在进攻当天就伤亡过半，关山林不顾一切地下到了尖刀连，亲自指挥部队一寸一寸地向前靠近。最后，为避免更大伤亡，我军撤离了战斗。 　　1947年秋季攻势结束后，由政治部主任张如屏做媒，关山林和乌云举行了婚礼。乌云此时才知道自己由“组织上”安排嫁给年龄大她一倍的“首长”，她默默地承受了，并从此尽心尽意去爱她的夫君，与之相濡以沫，至死不渝。1948年9月辽沈战役打响，关山林带着先头团攻打锦州，经过浴血奋战，取得了胜利。乌云此时也来到了野战总医院做护理员，并力争上了前线参加救护队。此时关山林已是九师师长。命运有时候就是这么机巧，在关山林的九师挥师渡过大凌河的时候，乌云所在的救护队也开始向大凌河进发。意外邂逅的两人眼睛眨也不眨地互相看着，痴迷地看着。 　　在攻打沈阳的战斗中，关山林受炮弹所伤，乌云也因手雷震伤遗留了伴随终身的头疼病。在昏迷七天后，身受十几块弹片的关山林在乌云的照料下奇迹般的活了下来。1949年元旦那一天，关山林伤愈归队，十四天之后，他就率领九师参加了平津战役，此时乌云已身怀有孕。当乌云生下儿子关路阳的时候，关山林正经历人生最惨烈的一次战斗——青树坪之战...