真岛秀和

主演：妻夫木聪,满岛光,小出惠介,臼田麻美,市川由衣,松本若菜,中村伦也,真岛秀和,滨田麻里,平田满,松本真里香
简介：hello，我是爱看剧的安妮.png? 平淡的生活，就是偶尔需要悬疑电影来刺激下。 今天给大家推荐的是日本悬疑电影《愚行录》，主角由妻夫木聪饰演，颜值可！《唐人街探案》中饰演野田昊，应该眼熟吧.png? " 言归正传，《愚行录》是一部优秀的悬疑电影，讲述了杂志社记者田中调查一起灭门惨案的故事，揭露了阶级社会下人性的丑恶，电影很精彩，也很虐心。一起看看.png? " 记者田中向主编申请去回访一起灭门惨案。案子发生于一年前，田向一家三口在家中被杀，至今没有找到凶手。 田中首先拜访的是死者田向的同事渡边先生。渡边和田向曾是15年的同事，俩人都与一位叫山本的姑娘发生过关系。 当年，刚入职的山本看上了温文尔雅的田向，田向面对美女的投怀送抱也来者不拒，当晚俩人就发生了关系。 " 为了甩掉山本，田向与渡边密谋，策划了一场山本与渡边的偶遇，情场老手渡边略施手段便得到了山本。发生关系后，渡边佯装自己是受害者，指责山本明明有男朋友却来欺骗自己感情，与山本不欢而散。 " 山本在经历过两个渣男后，备受打击，隔年嫁给了一个老实人。 田中心想，山本姑娘已经嫁人，现在过得也不错，没有必要因为这件事报复田向，山本的嫌疑很小。 " 田中在渡边处没有找到其他有用线索，于是准备去找田向的爱人夏原。 好巧不巧，田中遇到了夏原曾经的闺蜜——宫春小姐。据宫春说，她俩曾因一个叫尾行的富二代而决裂，太久没联系过了。 " 宫春在实习的时候认识尾行，并确定了恋人关系。在一次聚会上，宫春无意间发现尾行居然是富二代，而尾行在众人面前没有承认两人的情侣关系，反倒对聚会上的夏原产生了兴趣。 而夏原也看上了尾行的富二代身份，希望能通过尾行进入有钱人的圈子，所以二人迅速暧昧起来。 不久后，尾行就向宫春提出了分手，和夏原在一起了。愤怒的宫春扇了夏原一巴掌，之后两人再无往来。 " 田中考虑到，这也是多年前的事情，宫春没有必要因为夏原抢了自己曾经的男朋友而杀她老公，嫌疑也不大。 " 从宫春处出来，田中找到了尾行。尾行是个没什么心机的直男，对当年的事情讲述了自己的看法，提到夏原的时候赞叹有加，说到宫春却恶语连连。两人交谈很愉快，但田中并没有得到什么有用的信息。 " 田中的调查陷入僵局，而此时妹妹小光被警局逮捕，田中急忙去警局看小光，却意外发现妹妹很有可能就是杀死田向一家的凶手。 " 小光因虐待自己的孩子被拘留。律师怀疑，虐童行为很可能是由于小光年幼时受过心理创伤所致，需要做精神鉴定。为了帮助妹妹，田中把妹妹的不幸童年告诉了律师。 正和律师聊着，田中接到了宫春打来的电话，说她想起一个被夏原毁掉人生的人，有可能是凶手。田中挂掉电话匆忙赶去宫春家里。 没想到宫春说的人竟然是妹妹小光。 " 原来，小光与宫春、夏原是同校学生。小光在机缘巧合之下结识了已经成功打入富二代圈子的夏原。有一次，夏原带着小光在别墅参加聚会，别墅主人邀请小光参观别墅，这一参观就参观了一夜。小光满心欢喜地以为富二代会和自己交往，结果等来的却是玩玩而已。 " 从那之后，夏原给小光介绍了很多形形色色的富二代，还在富人圈子里嘲笑小光是个人尽可夫的女人。而爱慕虚荣的小光在这个圈子里越陷越深。 " 田中清醒地意识到，妹妹小光很可能是凶手，但他为保护妹妹，杀死了宫春，还留下了尾行的烟头，意图将罪行嫁祸给尾行，还利用杂志社的舆论优势为妹妹彻底洗脱了嫌疑。 " " 几天之后，报纸就曝出“宫春前男友尾行被带走调查”的新闻。 " 残酷社会下，人与人之间的丑态尽显。每个人都做过伤害他人的愚行，有些事情在所难免，伤害了别人请努力悔过。被别人伤害也不能任由恶意在心中蔓延，由受害者变成加害人，如果大家都能认识到这一点，人间也就不会是众生皆苦，遍地愚行了。

主演：玉木宏,真岛秀和,贯地谷栞,国村隼,福士诚治,野波麻帆,平泉成
简介：改编自真山仁的「秃鹰」系列的衍生作品「ハゲタカ4.5/スパイラル」，以中小企业的再生为主题。本剧描述企业再造家重整，陷入破产危机的町工场的故事。玉木宏演原为精英银行员的芝野健夫，后来转变为帮助陷入经营困难的企业重整的企业家。

主演：真岛秀和,今井翼,桐山涟,藤原大祐
简介：改编自ツトム的同名漫画。故事讲述虽然外表好看、举止绅士的“帅气大叔”，但事实上有着“超级喜欢可爱东西”这样的秘密的43岁业务部课长・小路三贵（真岛秀和）。他单身、独居，深得上司与部下信赖，对于在工作上努力的他而言，最疗愈的就是『巴哥太郎』娃娃。但自从外甥搬过来住后，只好将萌宝贝们都藏起来，在公司裡也只能望著女同事的可爱文具，还莫名被爱猫成痴的同事当眼中钉。小路先生该如何解决重重危机，投入心爱娃娃的怀抱呢？

主演：柴崎幸,水野美纪,伊藤步,真岛秀和,田边诚一,风吹淳,光石研,高畑淳子,佐藤惠,倍赏美津子,樱井由纪,西田尚美,洼冢俊介,玄理,酒井美纪,利重刚,泷泽沙织
简介： " 文丨清淡的辣妈 自从我生完孩子上班后，原本和老公站在统一战线的育儿联盟也开始出现矛盾了。以前我们俩总是和公婆斗智斗勇，每天都在比较传统育儿和科学育儿的利弊。因为工作我大部分时间不在家，宝宝的日常护理大都由公婆负责，但是老公在家的时候也几乎处于甩手状态，这一点我不太满意，所以总是挑他的刺，以至于矛盾日益尖锐。 " 再加上我前阵子心态不佳，总是和老公说不上两句话便开始争吵，话题也永远离不开孩子，老公说我神经绷得太紧，过度保护孩子了。于是决定放松一下自己，拿起手机下载了一个视频app，开始追剧，我随便点了一部高分剧集，名字叫做：《坡道上的家》。 " 这是一部日剧，只有六集。写的是一位为了家庭和孩子而辞职在家做家庭主妇的女主人公和剧情中一个因为精神异常、产后抑郁症而失手杀死八月大婴儿的嫌疑人母亲之间的共情关联所反映出日本社会现存的家庭、婚姻、育儿问题，反映出社会和丈夫对家庭主妇缺乏的关注和扶持而导致出的不良结果和恶循环现象。 " 本身我就带着对家庭育儿厌烦的情绪来看这部剧的，没想到放松的效果没达到，反而让我陷入了沉思，甚至开始后悔结婚、生子。在完美结局呈现前，我几乎一直处于消极的负情绪在看待家庭婚姻、子女教育的问题。我想不通为什么2个人组合了家庭，却是一个人在苦苦地支撑着经营，甚至有一种“你不管那我也不想管”的态度。 从我的反应中可以看出：我，作为一个初为人妻，初为人母的90后年轻普通女性，面对婚姻、家庭经营、子女教育等难题，不敢直面问题所在，而是选择了逃避和争吵。可回顾一下才发现我的成长环境和人生阅历导致我没有能力去承受和解决这些问题。 " 当我看到这部剧的完美结局以及回顾剧情后，发现我其实和女主有很多共同点，也有一些不同点，也正是因为这些不同点才把我从抑郁症的边缘拽拉回来。宝宝刚出生不久老公就长期出差了，我一个人在月子里熬夜带娃，像《坡道上的家》的剧情里的宝妈一样，我无数次想过“要是没有生孩子就好了”，甚至在夜里精神恍惚的时候对孩子的哭闹不管不顾，但是尽管这样，隔壁房间的公婆听着孩子的哭闹也无动于衷，这让我感觉更加抑郁和痛心。 " 现在宝宝一岁多了，我也回归职场，虽然无需再熬夜折腾，但是孩子的日常看护、教育问题又开始出现各种矛盾。我尝到上班比带娃轻松的甜头后也开始在家庭经营和子女教育应该担起的责任上偷懒。只要说到孩子的话题，总会和老公争吵几句，有时候老公气急败坏了总会说道：随便你怎么办吧！反正我明天就出差了，我也管不到。或者这样说：我还不如出差去呢，现在感觉出差才是休息，在家就是遭罪。 " 因为婆婆和老公一直认为带孩子是在帮我的忙，当我开始忙于工作了，带娃的重任他们就需要多承担一些的时候，矛盾就开始了。比如我和老公给宝宝洗澡时，或者一起护理宝宝时，婆婆会说我福气好，并夸奖一下她的儿子。说公公以前从来不会管这些，孩子洗澡的时候都是婆婆一个人在弄，不管多难公公甚至不会搭把手，或者帮忙递一下东西。 " 每次婆婆这样说我都会不假思索的反对道：这不是帮忙，这是他应该做的，因为他是孩子的父亲，是应该承担起养育孩子的责任。以前是因为你们思想太封建，认为男人就该干大事、工作，女人就该做家务带娃，所以才会造成这样的社会现象和恶循环结果。即使婆婆不满我的话但也无力反驳，因为我这方面我确实比她享福。 然而事实上，全职带娃的宝妈们所面临的问题远不止这些： 01、来自生活上细微影响的累积，聚少成多，几近崩溃，甚至产生育儿疲倦 《坡道上的家》里面的女主人公叫做里沙子，经常被自己3岁多的恶魔小女儿所折腾，玩餐桌上的食物、不肯走路、各种无理取闹让里沙子对育儿感到疲倦和失去信心。宝宝总是在妈妈忙碌的时候提要求，甚至连上洗手间都不能随心意，久而久之让里沙子对育儿产生了抵触心理，有时候忍不住会对孩子大吼大叫，甚至做出伤害到孩子的行为。 " 02、因为旁人不理解而提的意见 周围人无实质意义的假惺惺建议以及丈夫对自己价值的无形贬低，让里沙子越来越自卑，认为自己确实不如常人，从而渐渐陷入精神恍惚的状态。 拥有天使宝宝的宝妈说自家的孩子很好带，夜里睡得安稳，无需哄； 还有的宝妈说自家的宝宝体检时被医生夸奖，说宝宝发育超好； 和别的宝妈一番谈论后，让里沙子发现自己的育儿能力确实不如别人，于是隐藏式的对大家笑笑说“我家的宝宝也很乖呢，非常好带哦。”结果转身一回家就迷迷糊糊的精神崩溃中把还在襁褓中的孩子扔在了地方。 " 03、即使是职场妈妈，也难逃甩手掌柜的魔掌 《坡道上的家》里面的女审判官，是一位工作能力出色的职场妈妈，且获得了升职机会，因为不肯放弃事业而和老公争吵谁带娃的问题。她希望丈夫能和自己一起分担家务事、托儿所接送孩子的责任，可丈夫却以“不如不生孩子”的语言暴力来激将女审判官独自带娃，且不向单位申请育儿假。再加上法院的升职调查明显对女审判官的歧视，让女判官感觉压力甚大，导致萌生出辞职带娃的想法。 " 04、女人何苦为难女人 里沙子被妈妈贬低、思想碾压，从小努力学习，即使考上了名牌大学，也得不到妈妈的一句肯定，就连结婚生子后，脱离了妈妈的掌控，却仍旧受到妈妈“婚姻不幸福”、“住小房子”、“孩子不如别人”的各种打击。再加上里沙子的婆婆什么都听儿子的，一致认为里沙子精神不正常、过于勉强自己、不会烧菜等为借口来提供“帮助”。这让里沙子对自己的能力产生了严重的质疑，于是刻意隐藏自己，行为和语言开始变得混乱而诡异，慢慢演变成了一个看似不正常的“神经病”。 " 解决问题的方法很多种，但我们最需要的是被理解 01、如果丈夫懂得分担和鼓励 宝妈们总会得到丈夫这样的语言暴力：你就会指挥我，自己不会带孩子吗？一回来就让我弄这弄那的，我不在家你就不活了？什么都叫我帮忙，你怎么什么都干不好？女人就该在家做家务和带娃，没必要兼顾工作非要逞强。甚至还有更多的男人认为：能带娃，能顾家，还能赚钱的媳妇才是合格的，而自己则只需要工作赚钱就行了。 《坡道上的家》的里沙子是名牌大学毕业的高材生，婚前也是职场精英，孩子出生后被丈夫用就那套旧观念“逼迫”在家当全职主妇。并经常用类似于“没能力就不要勉强”、“很丢人”、“不会做常人能做的事”等语言暴力来贬低里沙子。每天下班回家就坐在沙发上，拿起遥控器打开电视，并对正在忙碌的妻子说：帮我拿一瓶啤酒。便开始自顾自的享受起来，完全不会主动分担家务和育儿，因为他觉得自己上班已经很累了，家务事不该他做。 " 其实我们要的并不多，我可以牺牲事业在家带娃，但是希望得到丈夫的理解；我可以一边赚钱一边带娃，但是希望得到丈夫的鼓励；我也可以一个人赚钱养家，但是希望得到丈夫的支持。如果丈夫懂得一起分担和相互鼓励，而不是一味强调自己多辛苦的同时还用贬低和洗脑的方式说妻子无价值，从而找借口让自己不参与育儿和经营家庭，我想这必定是恶循环的开始，将来自己培养出来的女儿在婚后也会面临这样的家庭问题。 " 02、如果婆婆懂得互不干预 很多宝妈面临这样的问题，孩子出生前婆婆各种好，但是当出现育儿矛盾时，婆婆会毫不留情面的指责和贬低。认为我们年轻人带不好孩子，认为我们不懂育儿，认为孩子只要养活、白白胖胖就行了。甚至以此来作为抢带孩子的借口，结果却没有给予实质上的帮助。如果婆婆懂得干预小家庭的生活，不谈是非、不论对错，也许家庭矛盾和育儿矛盾也不会再“小题大做”。 " 03、如果旁人懂得吐槽 《坡道上的家》的结尾，里沙子和杀女母亲的对话是最让我释然的，像极了一群宝妈在相互吐槽自家的魔鬼娃娃，一边相互取经，一边相互取笑，整个谈论过程愉快而轻松。可现实却很难如此，当您出门遛娃时，总会受到旁人的挤压和对比： 一岁了还不会走路啊？我宝宝十个月就学会走路了； 还是吃母乳好，有助于脑部发育，我才不会像你这样天天喂奶粉，我的母乳很充足； 你宝宝身高偏矮要多吃点哦，我家宝宝上次体检医生还夸奖长得好呢。 宝妈们打心底是不喜欢把孩子拿出来坐恶意对比的，宝妈们也希望大家能把孩子作为话题讲出来一起讨论和互相取经，不仅缓解带娃的压力，还能促进闺蜜感情。 " 04、如果职场懂得关注宝妈群 《坡道上的家》的女审判官是一个职场精英，但是却因为去托儿所接送孩子而总是请假早退，因为其丈夫不愿意请育儿假也不愿意去接送孩子，导致她在职场被歧视，认为女性就不该干这份工作，就连调查升职信息的时候也要问及孩子的事情，她反问调查者：如果我是男性，您还会问这些问题吗?由此可见，社会对职场中的妈妈是有偏见的，认为一边带娃一边工作实在逞能，表现出一种害怕自己被超越又佩服的眼光，却采用歧视的手段来打压，而从来没想过要给予一定的帮助和扶持。 " 国家总是提倡双职工家庭把孩子送进托儿所，可事业发展仍旧受接送孩子和家务事的影响，尤其是丈夫的不参与和忽视。职场妈妈确实有能力兼顾家庭和孩子，但是这样的能人少之又少，即便是高大强壮的男人也不一定能承受这样的压力。 只要周围人能理解全职宝妈、职场妈妈，给予更过的鼓励和信心，比如一句赞美的话，一个肯定的眼神。坚信我们可以经营好自己的家庭，兼顾自己的事业，并努力培养出优秀的子女，使社会发展更加和谐、美好。 " 关注@清淡的辣妈，一起讨论孕产、育儿、教育话题！ ?此文为原创，手打不易，抄袭必究！配图源于网络搜索，若有侵权请联系必删。欢迎个人留言、转发！?

主演：古川雄辉,黑羽麻璃央,大西礼芳,笕美和子,和田正人,真岛秀和,坂井真纪
简介：　　该剧原作于东京calendar上进行连载,讲述了2019年的东京,男女7人相逢于惠比寿的一个意大利餐厅开办的周末料理教室,并在Line上交流彼此的生活,故事围绕着他们而展开｡　　具有压倒性优势的帅哥､同时还是创立IT公司的年轻社长安井司（古川雄辉 饰），虽然很受欢迎，但交往的女友却不能长久，真正的原因是他使用line的方式有问题……

主演：铃木伸之,犬饲贵丈,德井义实,萩原实里,松本利夫,吉村界人,栗山千明,板尾创路,真岛秀和
简介：头号电影院懂小姐（topcinema原创，严禁转载） 香港影坛又痛失一位大师、前辈，非常让人敬重的楚原走了，深切缅怀！ " 2月21日，香港武侠电影的开山鼻祖之一，拍过《七十二家房客》《楚留香》《三少爷的剑》等影片，以及《壹号皇庭》《陀枪师姐》等剧集的著名导演楚原在香港病逝，享年87岁。 楚原原名张宝坚，1934年出生于广州，楚原与导演李翰祥、胡金铨、张彻被并称为“四大帅”。 " （20多岁时的楚原） " （当年，狄龙等人一同出席楚原的75岁寿宴） 楚原还是著名演员，他出演过《警察故事》《小偷阿星》《霹雳火》《新难兄难弟》等影片，令人印象深刻。2018年，楚原获得香港电影金像奖终身成就奖，那是他最后一次公开露面。 " " 导演王晶发文晒图悼念，称楚原为“他是我一位敬重的导师”，“我在他身上学了一辈子夠用的东西。学的并不是拍电影，而是做人。我处世很多哲学，都借鉴他”，“这一生我相信契师父绝对无憾，愿一路走好，他日有缘再叙。” " （王晶晒出自己和楚原的合影） 而和楚原一同出演电影《警察故事》的成龙，也专程晒图发文追忆。 " “听说楚原前辈走了…与他合作《警察故事》系列的记忆还很清晰，回头看，已经这么多年过去了。他以前曾经说过，‘任何人，无论你昨天多风光，无论你昨天多失意，明天起身的时候，你一定要做回一个人，生活下去，明天总比昨天好，这就是人生。’我们这些后辈会永远记住您这句话。愿您安息。一路好走。” " （成龙晒出和楚原当年的合影） 1985年上映的《警察故事》，是成龙的重要代表作，他在片中扮演警察陈家驹，亲自上阵，拼命上演各种惊险的动作戏，在当年让人大开眼界。 该片获得了第五届香港电影金像奖最佳影片，成为成龙主演影片中的经典系列之一。 " " 楚原在片中饰演反派，大毒枭朱滔，该片也成为楚原作为演员的代表作之一，如今斯人逝去，才让人惊觉：这部电影距离上映，已经过去了37年。 " 37年，成龙从一个活力四射的年轻人，迈入了老年。 37年，两位女主角张曼玉和林青霞，也从曾经的青涩，变成了双双淡出幕前。 " " 37年，《警察故事》里已经有4位演员去世，这部经典只能永远留在影像里，让人只能追忆。 去世的四人中，楚原出演片中的大反派朱滔，这也是老爷子出演的为数不多的反派角色，也共同成就了这样一部经典香港警匪动作片。 " 还有三位离世者，分别是董骠、刘志荣、冯克安。 董骠在《警察故事》中扮演陈家驹（成龙 饰）的上司、风趣幽默的骠叔。 " 他早年和沈殿霞搭档出演的喜剧电影颇受欢迎，同时他还是马评节目的著名主播，非常有亲和力。他不仅和成龙合作过《警察故事》，还合作了包括《红番区》在内的多部影片。 " 他在圈内人缘颇好，合作过的演员包括成龙、周星驰、刘德华、张学友等。2006年，董骠因病去世，包括成龙、张学友在内的多人为他扶灵。 " 刘志荣在《警察故事》中扮演张律师。 " 刘志荣的父亲刘克宣也是演员，他算是星二代，出演过不少剧集，其中有一部是甄子丹主演的电视剧版《精武门》，他在剧中饰演蔡六斤。后来，他从演艺圈转而投身政界。 " 遗憾的是，2008年，当时56岁的刘志荣因病去世。 " 冯克安在《警察故事》中扮演朱滔的侄子朱丹尼（下图左），是一个反派。 " 冯克安出身电影世家，他的姐姐冯素波和弟弟冯吉隆都是著名电视制作人，妹妹冯宝宝是著名演员。 冯克安上世纪五六十年代就演了许多童星角色，六七十年代进入刘家良班底做武师，参演演张彻、刘家良等人的功夫片，七十年代末加入成家班，做演员和武指。 他还在周星驰电影《功夫》中扮演“地缺”，甄子丹主演电影《叶问2：宗师传奇》中出演郑师父。2016年，65岁的冯克安因病去世。 " " 虽然过去了37年，作为香港动作电影的里程碑作品，《警察故事》中无数高危的动作场面，依然是很多动作片无法企及的，也是成龙“不要命”的代表作之一。 " 成龙在片中，各种动作戏都是拼了命，亲自上。 " " 最后决战一幕非常精彩和令人印象深刻，成龙扮演的陈家驹从购物中心的7楼，一跃而下，用手抓着中庭的彩灯滑落而下。 " 在当年，成龙跳灯这一幕，简直让人瞠目结舌。 " " " 要知道，那些彩灯当时通的都是220v交流电，若稍有不慎，就可能性命不保。而拍完这个镜头后，成龙手掌上的皮肤全都磨破了，当时女主角张曼玉、林青霞看见成龙这样跳下来，都忍不住流泪了。 " 片中，成龙还差点瘫痪了。 有一场戏，需要翻越阳台，结果成龙撞击玻璃后，他失去了呼吸，被等候在现场的救护车直接拉到医院急救。 结果，拍这部戏，让成龙脊椎受损，骨盆也脱位了，差点瘫痪，算是捡了一条命。 " 这就是，经典为什么是经典的原因。 隔了37年，《警察故事》依然经典，但楚原老先生的离去，让这部经典再也无法被复制。 " 第一时间推荐解读好电影、好剧、好演员，人生就像一场电影，欢迎点击关注“头号电影院”

主演：长尾谦杜,山田杏奈,八木莉可子,佐佐木藏之介,石田光,望月步,滨田岳,真岛秀和,涩川清彦,阿川佐和子,筱井英介,渡边大知
简介：该片翻拍自2010年上映的日本动漫电影《意外的幸运签》，一缕无主幽魂，赫然发现自己附身在一名高中男生Min的尸首中，在外人眼里他是个医学奇迹，唯有这个「寄居灵魂」心知肚明，这是死神给他的考验，要他在100天内找出令明死去的真凶，否则他将永不超生！ 「寄居灵魂」用尽方法投入Min的世界，感受Min的亲情、友情及爱情，逐渐发现Min的死另有内情

主演：大泉洋,本上真奈美,冈田将生,槙田雄司,高桥努,石崎Huwie,真岛秀和,安藤玉惠,庄野凛,铃井贵之,风吹淳,小日向文世
简介：【鹤山东古玥湖酒店】周年庆爆品回归！仅￥599抢玥湖园景房+自助早餐+自助晚餐等！ 点开我的头像，再点底部【活动资讯】，搜索关键词“东古”下单预定 " 白色柔软的沙滩，蓝色凉爽的海设计风格以原木色为主调，静谧、低调、私人沉稳，酒店客房共168间，设有豪华房、别墅卧室、别墅星空房等6种房间。这里距离广州市仅1.5小时车程，风景如画，是名副其实的“华南氧吧”。这里有斜地温泉、珍稀氡温泉，地热温度高达87度，泉孔为200多米地下喷出的天然矿泉，日泉量达2000立方米。 " 在室外超豪华的网红游泳池，欣赏周围花园的美景。在火烈鸟和香蕉船等木筏上拍照。这不仅仅是美丽。园内有各种类型的泡沫泡池，营造出山建景观，温泉、竹林、绿荫、禅宗等佛教风景相得益彰。 " 新丰云天海餐厅设有华丽的中餐厅、西餐厅、空中餐厅、彩云包厢、祥云包厢和总统包厢。编辑看到这对幸福的夫妇，不禁感叹。如果他有男朋友和女朋友，他也会找到他在这个地方玩。尽情享受假期，推开门就能看到海浪和海滩！ " 【鹤山东古玥湖酒店】周年庆爆品回归！仅￥599抢玥湖园景房+自助早餐+自助晚餐等！ 点开我的头像，再点底部【活动资讯】，搜索关键词“东古”下单预定

主演：中谷美纪,桐谷健太,国仲凉子,大谷亮平,铃木浩介,和田正人,中村安奈,高月彩良,真岛秀和,赤堀雅秋,酒井美纪,丘光子,田中要次,秋吉久美子,田中泯,桥爪功
简介：体育记者西胁哲朗（桐谷健太）与大学时代所属美式橄榄球部经理的理沙子（国仲凉子）结了婚，但是夫妻感情不和。某天，哲朗与早田幸弘（大谷亮平）、须贝诚（和田正人）等男性队友开完同学会回家的路上，哲朗与须贝两人偷偷潜入大学操场，遇到了曾任橄榄球部经理的日浦美月（中谷美纪）。　　浑身散发着不同寻常的气氛的美月说出了令人震惊的话语——“我杀了人”。其后在哲朗家中，美月对哲朗、须贝和理沙子坦白自己患有性别认同障碍。而且以男性身份在夜总会担任调酒师的美月在人迹罕至处杀死了纠缠女招待佐伯香里（中村安妮）的客人。　　一开始哲朗等人哑口无言，但加上原属橄榄球部队员且曾经是美月前男友的中尾功辅（铃木浩介），他们决定要保护美月。不久，美月失踪了。哲朗在寻找美月的过程中，接连面临充满苦恼的事实。

主演：高桥光,真岛秀和,一之濑飒,柳俊太郎,吉村界人,滨田麻里,内藤理沙,川濑莉子,猪塚健太,岛田久作
简介：我知道现在大家都提倡少用哲学概念进行文艺批判和解读，用陈山老师在课堂上的话说，他是看见女权主义这个词就直接把论文扔掉的。不过希区柯克这部电影忒明显了点，非要昧着良心说希区柯克拍这部电影一点没受弗洛伊德影响，我也不好意思。我看完这部电影的感觉是，我敢打包票希区柯克绝对之前读过弗洛伊德了。 其实我觉得这部电影的精彩之处也完全在于后半部分女主角在坚持自我作为主体（她希望男主角爱上“真正的她”）与逐渐沦为男主角想象中那个虚构的形象之间的矛盾张力。而前半部分则真的乏善可陈，几乎看得我昏昏欲睡。 " 要说悬念，这电影其实真没什么悬念好说，比起希区柯克的《精神病患者》来差得远了。我再弱也不至于真的相信那个丈夫所谓的鬼附身这样的无稽之谈，而且这是一部希区柯克电影，不是鬼片，那么自然从一开始就明白这是丈夫的一个阴谋。而同时，作为50年代末黑色电影的压轴之作，金发女人自然是欺骗男性英雄的蛇蝎女子，这也显而易见。 作为阴谋而言，这个计划完全是莫名其妙，感觉丈夫完全就是根据男主角的恐高症设计的阴谋，杀妻倒成了次要的了。但即使男主角有恐高症，万一人家坐在高塔的楼梯上而不是离开了，岂不是把丈夫堵死在塔顶上了？ 这些都是吐槽，我的意思是说，如果这部电影没有后半段，而仅仅是前半段结束后，直接揭露真相，那么这就会是一部三流都算不上的侦探电影，而正是因为后半段，一下子让乏善可陈的前半段也焕发了无限魅力，充满了新的可读解性。 " 如果说前半部分男主角是绝对的镜头视点主导者，那么后半部分，女主角则慢慢取代了男主角的主导视点，成为了叙事者。一般来说，好莱坞电影的主导性视点只有一个，要么是全知识点，要么就是故事主角主导下对整个事件的观察。不过希区柯克最喜欢的就是玩弄这种颠覆而又有本事做到不让观众讨厌。《精神病患者》里面第一个主导视角的叙事者就在故事进行到一半就莫名其妙被杀了，这让小时候看这部电影的我郁闷了半天，我第一次知道原来观众默认了的主角也可以在电影进行到一半时被杀啊。 《眩晕》这电影又玩了这一手，在男主角再次发现女主角后，他接近这个人，希望了解她的身份，但女主角对他撒谎了，当男主角关门离开之后，镜头并不是随着男主角来到了屋外，恰恰相反，这时的镜头停留在了女主角的屋内。这与之前镜头完全随着男主角的视点移动的观影经验完全冲突了，此时女主角成了镜头主导者，镜头进入了她的内心，用几个闪回镜头，揭示了女主角心中的秘密，原来是她与丈夫勾结杀死了真正的妻子。 从此以后镜头就一直跟随着女主角了，这个时候的女主角暗暗下了决心，自己要让男主角爱上真正的她，而不是之前她与丈夫合谋虚构出来的那个作为妻子形象的“她”。 " 从此我们回顾到电影的前半部分，就会从前面那些冗长乏味的跟踪段落中发现不同的意义。正如我之前看过的一位影评人所写，在这些段落里，男主角不仅是镜头视点的主导者，他的行动决定了镜头的运动，更重要的是，女主角的形象一直是作为他的主观视点被他窥视的。 也就是说，从一开始，女主角就不是作为一个自在自为的主体出现的，而是作为男主角眼中的一个形象而出现的，这个形象随着男主角窥视的一步步深入而逐渐完善起来，那是一个忧郁、高贵、端庄而又神秘的女子，她楚楚可怜地受到家族诅咒的困扰，渴望一个英雄来解救自己，美丽而又无助，真真让每个男人都为之动心。 然而这个形象是虚构出来的，根本不是女主角真正的自我本性，而是丈夫为了金钱与谋杀而虚构出来刻意展示给男主角看的，而男主角也显然是个很好的观众。他不仅无时无刻不跟踪窥视女主角，而且通过门框、汽车前玻璃窗、画框都封闭性的视角，把女主角最美的侧面展示成一幅幅镜头画面，让观众（作为男主角主观视点的接收者）加深对女主角这种虚构形象的认同。 " 希区柯克没有愚蠢地把这个谈不上谜的谜底放在电影的最后才交代出来，而是在电影进行到1小时39分钟的时候，就通过女主角的回忆把真相全部告知了观众。这当然一方面是出于希区柯克本人对悬念的理解（他认为看不见定时炸弹突然爆炸只是惊奇，而看见定时炸弹等待爆炸的过程才是悬念），但另一方面也是为了让电影的自反更明显一点。 如前所述说，当男主角把门关上而镜头却没有随着男主角而离开那一刻，女主角成为了镜头的唯一主人，这时她主导了镜头，镜头甚至直接进入她的内心来揭露真相，而作为观众我们也知道了女主角之前对男主角所展示出来的形象完全是虚构的。这一次女主不想就此离开，而希望自己能主导男主的视点。她要让男主爱上真正的她，而不是那个虚构出来的形象。 然而女主的努力完全失败。从房间出来之后，主导镜头视点的依然是女主角，她依然相对于男主掌握着主动权，在餐桌上，镜头运动依然是随着女主的视点为转移的。女主看到男主眼睛盯着一个穿着和发型都跟她之前虚构出来的那个形象一样的女人，她也望向那个女人，这时镜头切换到那个女人，这个镜头依然是女主的主观视点。但女主角已经意识到男主角依然对那个虚构形象念念不忘，而没有爱上这个真正的她。 " 于是女主开始一步步对男主让步，同意男主对她进行打扮，慢慢把她恢复成之前那个虚构形象的样子。男主给她买了一样的花、一样的衣服、一样的鞋子，当她终于失去了自己最后的底线，连头发的颜色也同意恢复成之前那个虚构的形象的时候，她彻底失去了主动权，镜头视点再次以男主角的视点为主导。当她同意染发之后，下一个镜头，她就消失了、完全不在场了，而成了男主角在理发店外等待她以一个他希望的形象重新出场。 理发师告诉男主角，女主染发需要一段时间，男主就回到自己宾馆等她，镜头也就随着男主来到宾馆，然后男主望向窗外，从男主的表情可以看出男主看到了女主，但镜头依然没有给女主，直到男主打开房门，镜头以男主角的主观视点再次窥视着屋外，女主角才从电梯中缓缓走出。 要重点指出的是，这时女主是作为男主主观视点中所看到的形象重新出场的，这不是一个客观视点，而是男主的主观视点，不是女主角本身，而再次成为了男主角想象中的那个虚构形象而登场。从此之后女主角再也没有主导过镜头视点，她再次沦落为男主（观众）眼中希望的那个形象，而彻底丧失了她自己。 " 可悲的是女主角对于自己的被异化毫不在意，只是一心取悦男主角，她对于自己的形象越来越向着那个可怕的、将毁灭她的虚构形象发展没有感到沮丧，而只是问男主“还满意吗”？男主则得寸进尺地要求女主再把头发夹起来。于是，女主最后一点自己原本的特征也丧失了，完全变成了之前那个虚构形象，而男主角也终于满意了，他们俩人拥抱在了一起。 可惜这不是一个喜剧故事，女主的这种异化的最终结果必然是毁灭自我。最讽刺的是，她对男主角的一步步迎合，反而让男主角识破了这个形象的虚假性，他发现这都是女主角与丈夫布下的局。于是他进一步要求女主角趋向于那个虚构的形象——不仅仅是衣着、发型、发色，而且是来到同样的环境、表演同样的事件。这终于逼疯了女主角，这一次，她真的完全失去了自我，而变成了她所扮演的那个妻子，并且遭遇了与妻子同样的命运——从高塔上坠落而亡。而男主角却因此而得到了救赎，治愈了自己的恐高症。 " 我对整个故事的读解就是，一开始，女主角为了钱而甘心扮演一个虚构的形象成为男主角窥视的对象，这是女主的原罪。从那一刻起她就分裂为了原本的她和男人眼中的形象。当她爱上男主之后，她渴望能战胜那个虚构的形象，而让男主看到真正的她。她一度成为了镜头视点的主导者，因为她比男主知道得更多，然而她却无法战胜男主眼中那个她的形象，于是一步步地，她再次沦为男性眼中的一个虚构形象，而失去了她自我，更失去了对镜头的主导。当她完全沦为那个形象的时候，她本人也就被完全毁灭了，仅仅成全的，是那个男人。 最后说点与这部电影无关的题外话。我觉得以弗洛伊德和女权主义作为一种解读工具，来分析希区柯克这部电影是完全合适的，甚至是必然的，因为希区柯克很明显是主动地在运用这个工具使得他的电影更加复杂。我们说对电影不要过度诠释，但不是连合理的正当诠释都要舍弃掉，我是不同意说“电影就是电影”的，尤其是对于好莱坞电影，这种最大众娱乐、对公众意识形态最敏感的电影制造者，更是如此。 女权主义作为分析工具，其存在是完全合理的，奇怪的不是方法论本身，而是那些教条地把方法论当本体论来崇拜的老学究。他们不是把女权主义、精神分析、现实主义等概念作为一种工具来使用，反而把这些概念作为电影的本体来崇拜，把所有电影都牵强地引入到这些概念之中，这才导致了现在人们一闻听这些概念就头疼的结构。然而这些概念是何其无辜呢？