竹中直人

主演：松本润,石原里美,水原希子,水川麻美,沟端淳平,有村架纯,竹中直人
简介：因为15岁春天的一见钟情，小动爽太（松本润 饰）对美丽的学姐纱绘子（石原里美 饰）便展开了长达一整个高中时代的苦恋，这份不曾改变的心意终于在圣诞节前夕有了结果。不温不火地交往了几个月后，爽太被纱绘子轻易甩掉，他以为自己惨遭“劈腿”，谁料纱绘子从不曾承认二人的恋情。                                                                    　　为了 挽回深爱的纱绘子 ，毕业于糕点学校的爽太远赴巴黎，到纱绘子最爱的巧克力作坊“幸福作坊”学习，势要成为巧克力职人。六年后爽太功成名就，带着光环回国开店，成为相当瞩目的“巧克力王子”。这一切，其实都是为了喜爱巧克力的纱绘子。终于，心中的女神纱绘子出现在爽太的店里，这一次，她会回心转意吗……                                                                    　　本剧根据水城雪可奈的同名漫画改编。

主演：成田凌,中村映里子,森田刚,李杏,伊岛空,松浦祐也,足立智充,竹中直人,中西柚贵,梁秩诚,李沐熏
简介：电影《雨中的情欲》（日语名：雨の中の慾情）是一部融合了多种类型元素的作品，包括情欲、励志、恐怖、犯罪和喜剧等。影片主要架构在男主角的梦境与幻觉之上，通过这些虚幻的场景打破了观众对于现实与梦境边界的传统认知。 故事似乎涉及到对军国主义的批判，并且深入探讨了欲望、暴力以及懦弱等主题。影片中包含了一些令人不安的情节，例如惨无人道的杀戮场面，这不仅体现了导演对战争残酷性的反思，也进一步展现了主角内心的挣扎与冲突。此外，影片还涉及到了日军侵华的历史背景，特别是在台湾地区拍摄的部分内容，触及了敏感的历史记忆。 影片的另一个显著特点是其大胆的视觉表现手法。比如，在某些情节中人物几乎呈现出身体消融的动画形态，这种风格化的处理方式使得整部作品具有强烈的视觉冲击力。同时，电影还致敬了已故著名动画导演今敏，尤其是在一些场景设计上可以看到明显的参考痕迹。 值得注意的是，《雨中的情欲》中包含了几段性爱戏份，但大多数都进行了打码处理。这些场景不仅是剧情的一部分，也加深了角色之间复杂关系的表现，同时也反映了当代日本社会文化背景下关于性别角色及权力关系的讨论。 综上所述，《雨中的情欲》是一部充满野心的作品，它试图通过独特的叙事结构和丰富的视觉语言来探索人性深处的情感纠葛和社会历史议题。然而，由于其题材敏感且处理手法较为前卫，因此在不同观众群体间引发了广泛的讨论。

主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
简介：电影《暴劫青春 我们无法阻挡2》（日语名：青春ジャック 止められるか、俺たちを２）是基于若松孝二及其创立的若松Production早期历史改编的作品。这部电影是前作《止められるか、俺たちを》（我们能被阻止吗）的续集，继续讲述了若松孝二在爱知县名古屋开设的小型电影院作为背景的故事。 在这部续集中，故事围绕着一群被电影和电影院所吸引的年轻人展开。他们在这个特定的时代背景下，通过与电影的接触，经历了各种各样的挑战和个人成长。这些年轻人的故事交织在一起，形成了一幅丰富的群像剧，反映了那个时代对于电影的热情以及对未来的迷茫与探索。 影片不仅聚焦于个人的成长和梦想，还探讨了电影作为一种艺术形式和社会现象的影响。它展示了电影如何成为人们表达自我、寻找认同感和追求梦想的重要途径。此外，这部作品也向观众展现了若松孝二对电影制作和“ピンク映画”（一种日本特有的成人电影类型）的热爱与贡献，以及他如何影响了许多年轻的电影制作者。 需要注意的是，《暴劫青春 我们无法阻挡2》中的情节发展和角色设定似乎与前作有着紧密的联系，并且包含了对前作的一些致敬元素。然而，关于具体剧情细节和发展，网络上并没有提供详细的描述或解说。因此，上述内容主要基于该电影的基本介绍和背景信息进行了概括性讲述。 若要了解更具体的剧情细节，可能需要直接观看影片或查找更加详尽的专业影评。

主演：本田翼,高桥文哉,宫世琉弥,纲启永,山下幸辉,森愁斗,NOA,八村伦太郎,木南晴夏,志田彩良,菊田龙大,川津明日香,宫野真守,竹中直人,内田有纪,夏木真理
简介：《成为你的花》相关信息 一、基本信息 1. 影片名称：《成为你的花》（君の花になる） 2. 上映时间：2022年10月18日（日本首播） 3. 导演：坪井敏雄、加藤尚树 4. 编剧：吉田惠里香 5. 主演：本田翼、高桥文哉、宫世琉弥、纲启永、八村伦太郎、森愁斗、NOA、山下幸辉、志田彩良、菊田龙大、川津明日香、木南晴夏、宫野真守、内田有纪、竹中直人、夏木真理、梶裕贵等 6. 类型：剧情 7. 官方网站：https://www.tbs.co.jp/kiminohananinaru_tbs/ 8. 制片国家/地区：日本 9. 语言：日语 10. 集数：10集 11. 单集片长：45分钟 二、剧情简介 1. 主角背景 - 主角仲町明日花是一位受挫的前高中教师，她名字寓意着即使遇到痛苦的事情，明天也会开花并成为别人的力量，她本已实现教师梦想，但因某件事受挫而变成家里蹲。 2. 故事开端 - 明日花成为了一个7人男子团体宿舍的管理员，而这个男子团体宿舍中的队长佐神弹是曾经她的学生，并且弹曾为她的梦想应援过。 3. 剧情发展 - 明日花在宿舍管理工作中，虽然要忙于料理、打扫、洗衣等事务，但被弹作为队长努力向前迈进的身姿所打动，在这个过程中，她逐渐找回了教师时代的热情。 - 她开始全力以赴面对男子团体的成员们，在与成员们的相处中，她的生活发生了很大的变化，也和成员们共同经历了各种事情，共同成长。

主演：竹中直人,坂井真纪,高冈早纪,堀北真希,北村一辉,内野谦太,曽根悠多,乌丸节子
简介：　　耳袋，即是把听到的怪异诡秘的故事，好好地放进袋子里收藏起来。电影改编自日本畅销灵异小说《怪谈新耳袋》，由99则独立的灵异故事组成。故事内容都是民间种种怪异骇人的传言，例如公寓洗手间的女鬼、照片上莫名多出来的人、发出幽幽呜咽的音乐盒、扔不掉的儿童自行车……承袭了日本恐怖电影的一贯风格，每桩灵异事件，都在引发毛骨悚然的恐怖情绪。

主演：森本慎太郎,月岛琉衣,滨野谦太,吉川爱,曾田陵介,萩原护,宇野祥平,皆川猿时,森川葵,船越英一郎,伊藤健太郎,竹中直人,竹财辉之助,板尾创路
简介：<p>　　本剧讲述了在冷清的快门商店街勉强经营的蛋糕店店主·竹野正义，为了同伴和街道而掀起的怒涛人间娱乐。为了保护重要的店铺和家人，他做起了坏事，从此开始，故事走向了意想不到的方向。</p>

主演：原田知世,田中圭,西野七濑,木村多江,生濑胜久,竹中直人,浅香航大,奈绪,山田真步,三仓佳奈,大友花恋,峰村理惠,大方斐纱子,德井优,金泽美穗,坪仓由幸,中
简介：　　新婚夫妇菜奈（原田知世饰）和翔太（田中圭饰）搬进了公寓的新房，幸福甜蜜的两人对新生活充满期待。搬家当天公寓要开居民会，菜奈猜拳输给了翔太，便独自前去参加。　　除会长早苗（木村多江饰）、管理人床岛（竹中直人饰）以外，还有田宫（生濑胜久饰）、黑岛（西野七濑饰）等共十三人参加了居民会。闲聊时，床岛一句“谁都有想杀某个人的瞬间”让众人虽有些犹豫但还是纷纷谈论起恨不得他死的那个人，接着话题就意外地转向了“只要交换杀人目标就不会被抓”。　　床岛向众人提议，每个人都公布自己想杀的人。大家觉得只是个游戏，并未多想，就在多余的投票纸上写下了那个人的名字，随后还抽了签。　　这一次居民会，拉开了菜奈和翔太深陷其中的恐怖杀人游戏的序幕……！

主演：本木雅弘,凉,筒井康隆,石桥莲司,浅野忠信,磨赤儿,竹中直人,藤村志保,罇真佐子,田口智朗,村上淳,今福将雄,内田春菊,大方斐纱子,广冈由里子
简介： 张艺谋新片《影》如期上映，在影院里看到这部大投资的电影时，相信每个熟悉电影的人都会自问，如果自己有同样的机会，敢不敢像张艺谋这样，拍一部这样的电影？ 《影》讲述了一个什么样的故事呢？一个替身的故事。故事中央，是一个替身，和他身边的人，故事背后，是一个苍茫残酷的大时代。 " ▲子虞和境州。 东汉沛国，大都督子虞想要收复被杨苍将军占领的境州，谈判失败，比武也失败，遭到这样严重的失败，他迅速废了，身体枯槁，精神不振，已经不太适合在台前幕后走动了。要知道，政治家固然是政治家，却也是偶像，一个精神和肉体都荒废的人，是当不了偶像的。 他只有一个办法，找个替身。幸亏，他很早就为自己准备了这样一个人，一个长相酷似自己，但身体健壮，器宇轩昂的年轻人，并且把他囚禁起来，洗脑，加上肉体打击，让他甘愿成为自己的替身。随后，对他进行严酷的训练，让他学会自己擅长的一切事物，从武术到朝堂上的应对。 这个年轻人，甚至没有自己的名字，一个替身，一个影子，不可能有名字，也不该有名字，他们叫他“境州”，这等于无名，等于不被当做人看待，他就是那个心结，那块失去的土地的代言。 " 请输入图片描述 ▲境州和小艾。衰老的男人，年轻的替身，和焦渴的妻子。类似的情节，还曾出现在张艺谋电影《菊豆》里。 在他受到打击，陷入颓靡之后，这个替身，这个“影”就上场了。作为替身的境州，要替子虞都督去应对沛王，和朝臣周旋，去和杨苍对阵，也要和子虞的妻子小艾相处，弹琴、研制新的兵器，演出伉俪情深。 每个人的处境都很难，每个人都有重重的欲望纠结，每个人都被迫要逼问自己的人性，也要正视他人的险恶。人心的黑、白、灰，像水墨一样铺开。 所以，谈到《影》里的水墨风格时，张艺谋曾说，他选择水墨风格，是因为这个故事是关于人性的的复杂性，而水墨中的层次和变化，恰好是人性中间的部分，是中间部分的灰色地带，是难以形容的部分。 张艺谋之所以会想到这样一个故事，是因为他多年前看黑泽明的《影子武士》时，就曾想到，为什么中国没有这样一个替身的故事。后来，他读到了朱苏进的剧本《三国·荆州》，这个剧本非常精彩，却辗转多处，曾经两次筹备开拍，又不了了之。 张艺谋看到这个故事，觉得它可以演化成一个大时代背景下，由替身的命运主导的故事。跟朱苏进谈起这个构思，发现并不兼容，各方征求意见，大家也认为，这个故事不能放在三国的背景下，有很多牵制。 " 请输入图片描述 ▲张艺谋和吴磊的工作照。张艺谋说，这部片子使用年轻演员，不是因为流量因素，而是因为他们有他们的好。流量演员，也必然会成长起来。 于是，张艺谋另起炉灶，写了一个架空背景的故事。在最后的电影里，我们可以看到一点从朱苏进剧本里遗留下的情节，例如荆州假扮子虞，去向杨苍讨还荆州却遭到拒绝，向沛王汇报此事，被沛王当做破坏两国联盟。 这就是《三国·荆州》里，周瑜向关羽谈判，要求把荆州返还东吴情节的遗留，孙权也表示“宁肯永远不取荆州，也不坏刘孙之盟”，还有，关羽拒绝把女儿嫁到东吴，和故事里沛国打算用联姻来保和平，却遭到对方羞辱的情节互文。两个故事里，也都有个叫青萍的女性角色。 但《影》和《三国·荆州》却有极大的区别，不但故事不一样，更重要的是，《三国·荆州》事关家国情怀，个人抱负，金戈铁马，大江大河，而《影》却在讲述人性里的灰色地带。《影》是用了一个个人的角度，来进入那个时代，来讲述中国人的伦理、秩序，一代又一代为虎作伥的替身历程，一代又一代循环不尽的命运。 " 请输入图片描述 ▲郑恺扮演沛王，他有出色的表演。影评人把噗说：“郑恺饰演的沛王表面疯癫、内在却极有谋略的形象却是很难被表现。让人只看到表层的东西，从而把观众欺骗，然后在某个时刻又让他们怀疑这个角色到底是真傻还是假傻。” 境州本来是有自我的，他有家乡，有母亲，就像小艾说的：“你生在境州，是等着回家的人”，但因为时局变换，他成了流民，又因为相貌酷似子虞，成了替身。成为替身的他，其实仅剩肉体，没有灵魂，失去了自我，就像是被子虞上身了，子虞需要一个更年轻更有力的肉体，而他就是那个肉体。子虞在他身上制造伤口的时候，说的竟然是“替我按着”，子虞根本不觉得，这是另外一个肉体，只当他是自己肉体的延伸。 " 请输入图片描述 ▲两个邓超出现在一个画面里，并且有对话和动作的情形，在这部电影里大量出现，很多人一定想知道，这是怎么拍出来的。 他要亦步亦趋地学习子虞的言行举止，学习他的嗜好，但他的学习仅限于舞刀弄枪，类似于鼓瑟弹琴这样的嗜好，这样更高级的，精神领域的技能，他是不能学的，所以，才会在沛王要求他们弹琴的时候，出现尴尬的场面。 他也要揣摩子虞的心思，包括子虞对王位的觊觎之心，他都学得以假乱真。在和沛王对话的时候，当沛王质问他是不是有这种心思的时候，他非常霸气地做了回答。 这已经超出替身的职责范围了，更超纲的是，他甚至对小艾产生了感情，而小艾也在长久的相处，和一场场假戏里，对他有了期待。这种期待，最终要唤起真实的他，他要用真实的自我，真实的欲望，来和小艾相对。 于是，从身份、地位、权势上，他必须要一点点成为真实的子虞，而从内心、欲望、情感上，他必须要一点点卸下子虞的阴影。两个“不可能的任务”要同时进行。 对子虞来说，情况就更复杂了。经过一系列打击之后，子虞形容枯槁，身体机能也一定出了问题，偷窥境州和小艾的亲昵，已经足以说明他的力不从心。对政治家来说，身体的残败、欲望的消退，都是致命伤，他必须强打精神，虚张声势，在众人面前给出一个虚假的印象。 " 请输入图片描述 ▲张艺谋很会拍女人，他的电影里，总有个母性充沛的角色，在《影》里，这个角色属于孙俪。 张艺谋在解读子虞这个角色的时候，就曾经说：“你看他的每一步，其实都是挣扎求生。即便他最后好像成了老大一样，号令天下，但实际上，他唯有这样才能活下来。” 境州不只是他肉身的替身，更是他欲望的替身。但豢养欲望，是非常危险的，欲望经过喂养，是会长大的。就像一只老虎，开始也萌，也安全，但不断地喂给它养料之后，它必然长成大老虎。子虞启动的，正是这样一个养虎为患的过程。 在见过大世面，尝到权势的甜头之后，作为欲望本尊的境州，开始不断被喂养起来，他已经得到了一些，但他得到的东西随时都有可能被夺走，他想留住已经得到的，已经尝过的滋味，还想得到更多。欲望逐渐膨胀，最终反噬了主人。 境州本来是作为子虞的阳面（这部电影里，大量地出现了黑与白、阴与阳的意象）出现的，他的痛苦起初很纯洁，他的疑问起初也很真实，他渴求的正义，也是很多人的正义。而子虞是他的阴面。但凝神深渊久，自身就成为深渊，与恶龙颤斗，自身也有成为恶龙的可能。 境州最后结束了自己的替身生涯，但他付出的代价，是完全成为他曾经的主人。他还会纯洁吗，他还会真实吗，还渴求正义吗？我们知道，这不可能，他必然会成为一个新的子虞，乃至新的沛王。 " 请输入图片描述 ▲邓超为这部电影，付出了很大代价。他既要在短时间内增重到85公斤，去扮演境州，又要在短时间内瘦身到63公斤，去扮演子虞。 何况，子虞何尝不是一个替身。他替昏聩的沛王出头，替沛王打理朝政，取得阴与阳、黑与白、正与邪的暂时平衡，有时候狐假虎威，有时候为虎作伥。总之，在这个秩序里，所有人都逃不过成为替身的命运，只不过，有些替身是摆在明面上的，有些替身，貌似有自我，能做得了主，行的却还是替身之实。 当你要维护自己真正的身份，你必须要找个替身，当你意识到自己是个替身，必须找回自己真正的身份时，一切就乱套了。《影》的矛盾，就起源于这双向的秩序紊乱。当你对“真”产生了渴望，秩序就被打乱了，主人不是主人，主母也不是主母，仆人不是仆人，阴与阳、黑与白也开始调转，开始流转。 很多人看到《影》，都会想起黑泽明的一些电影，张艺谋自己也说，自己一直受到黑泽明的影响。但我看到《影》的时候，却觉得和黑泽明并不相似，而是想起冢本晋也的《双生儿》，那也是一个和替身有关的，非常妖异故事。 " 请输入图片描述 ▲冢本晋也的《双生儿》。 不过，那个故事里的妖魔和异人，都没有来由和动机，而《影》也有妖异的气氛，却有中国哲学和中国伦理，来为人物的困境提供笺注。 很少有人，敢用大投资，来拍这样一个故事。 大投资的电影，应当用来拍家与国，拍大时代，但张艺谋却用来讲人心人性，历史只是一个背景。 也只有他，敢于这么做。《红高粱》讲的是时代正义，但故事的焦点却是热辣荒莽的个人正义；《大红灯笼高高挂》和《菊豆》是封建秩序下个人的无望抗争，《活着》也是求生欲极强的个人在洪流中的挣扎。他经常要在商业和艺术中做出平衡，平衡的结果就是，有大时代，但个人也并不是牵线木偶。 也很少有人，在一个感官刺激高于一切，人们都在追求富有高饱和度的色彩的当下，敢用大笔投资，来拍一个黑白故事，用这样独断专行的方式，来表达自己的审美诉求。 " 请输入图片描述 ▲屏风后的关晓彤。这部电影里，有很多耐得住细看的物件。 《影》的画面都是黑白的，是水墨风格的。黑白也不只是一种色彩追求，更是一种全方位的美学追求。沛王那么奢靡，但他的宫殿，他的朝堂，却是凝重而极简的风格，屋子里没有几件软乎的家具，大臣背后，有狂草作为装饰。子虞藏身的地宫，境州和小艾的居所，也都是极简风格。人们身上的衣服，也都是黑白灰，至多有些水墨的线条作为装饰。战场上，山水间，也都是淡淡的黑，淡淡的白，氤氲的灰。 这很美，很浪漫，很不可能，但这一切，都制造出一个狂放又拘谨，浪漫又保守、奔放又充满秩序的空间，这个空间，对旁观者是美的，令人惊叹的，对身处其中的人，却是不舒适的，难以存身的，一刻也不能放松的。 ?他们总是被“美”监控着，被“美”要求着，被秩序规定着，被黑和白禁锢着，被他们像是一颗“美”的棋子。而这，正是历史中人的处境。也有可能，是我们的处境。 这使得《影》有一种异色的气质，所以，有影评人认为，张艺谋是用a级的投资，拍摄了一部b级片，用很cult的方式，给出了一个看起来宏大浪漫，但却深沉异常的小世界。 也只有张艺谋，会这么做。他本可以拍一部保守的电影，不去做这么大胆的尝试，但他却在68岁的时候，又一次突破自己，拍了一部和以前的自己不一样，也和同时代的电影不一样的作品。在大数据时代，我们已经很难看到这样一种独断专行的做法，这样一种大手笔却又有个性的审美了。 这可能是上个时代创作风格的遗留，但我希望这不是最后的留存。希望人们能看到，钱也有另外一种用法，电影也可以有一种特别的表达。在一切都不再神秘，一切都准确、精确的时候，还有一点点巫意，在一部有点巫气的电影里。

主演：成田凌,黑岛结菜,永濑正敏,高良健吾,井上真央,竹中直人,渡边绘里,小日向文世,竹野内丰,山本耕史,池松壮亮,酒井美纪,城田优,上白石萌音
简介：" 对我来说更像是一个科普性的电影，算是对日本的默片解说员有了一定的了解。对电影的整体评价就是悲喜交加，原来以为会是才子佳人式的走向，但是结尾处却走向了现实。电影中有很多细节点，如男主一直带在身边的海报，女主念念不忘的牛奶糖。 电影开始的十来分钟讲述了少年时期的俊太郎和梅子在观看拍电影时相遇，后来慢慢成了朋友。梅子的母亲出入风尘，所以母女二人经常为了生计而搬家。梅子和俊太郎少年时的分别似乎注定了两人成年后的结果。夕阳下的梅子在台阶上默默地等着俊太郎，而此时的俊太郎却因偷牛奶糖给梅子被捉错过了最后的道别。 画面一转来到了十年后，俊太郎长成了帅气小伙，却误入窃贼团伙成了通缉犯。后来阴差阳错进了一家默片放映院，成了打杂工。放映院并不景气，很多有实力的员工被对手挖走，解说员只有三个，一个算是当红小生，因为解说的生动所以成了少女杀手，另外一个不温不火的中年腹黑大叔，和一个过气大佬山冈。当红靓仔和腹黑男就不多说了，说说山冈，俊太郎少年时候的偶像，可是现在变成了一个浑浑噩噩的酒鬼，平时虽然还是担任着默片解说员的职务，但是因为自己消极的态度，观众一直很少。 描述山冈有个很有意思的地方，山冈在解说完默片《茶花女》的时候，稀稀散散的人群失望离开，其中却有一个人站起来鼓掌。这人叫二川，是一名导演，虽然戏份不多，却也算是电影中的关键人物。二川为山冈鼓掌应该是因为两人对电影有着共同的理解。虽然在讲解《茶花女》的时候山冈没有像其他解说员一样，声情并茂的长篇大论，而只是在必要的地方进行讲解，像是在给电影加旁白。山冈对解说员这个职业充满了悲观，在酒馆处和俊太郎的对话可以明显看出，他觉得电影是可以不需要解说员而独立存在，而解说员却离不开电影。当他越理解电影，这种悲观的情绪就越发严重，也就难怪要一直买醉。 酒馆的对话解开了一直困扰在我心头的一个问题，当年看黑泽明《蛤蟆的油》的时候，有一段黑泽明介绍自己作为默片解说员的哥哥，因为有声电影占领市场而失去工作自杀了。当时不太理解，主要是因为不知道默片解说员是做什么的，一直觉得是影评员，所以当时觉得他哥真是没必要。现在才算是可以理解，那个时候的默片解说员，其地位不亚于现在的影视明星。所以当有声电影进入市场后，这类职业人员的生活处境是可想而知的。生活的落差造成精神层面的打击，让一个以此为生的人一下子接受并不容易。 俊太郎在电影院完成了自己的蜕变，成了炙手可热的默片解说员，并遇到了少年时候断了联系的梅子，同时还被对手大老板的女儿倾心，怎么说也算是人生赢家。如果照这剧情下去，很可能就是一个很好的欢乐结局。但是，神奇的导演最后安排了一段比较诡异地追逐戏码后，直接把男主丢进了监狱，女主则跟着那个叫二川的导演去了京都，貌似成了演员。 电影的结尾是俊太郎在监狱里给一票狱友绘声绘色地讲着《怪盗吉格玛》，探监处梅子静静地听着。《怪盗吉格玛》是少年时，俊太郎答应给她讲的电影，可因为当时俊太郎偷糖被捉两人便再也没有见过。旁边的狱警一边翻看杂志一边饶有兴致地听俊太郎讲 ，镜头在杂志上停留了几秒钟，算是交代了其他人的一些情况：被烧的电影院正在重建，梅子成了女演员，拍摄了电影《无赖汉》。（猜测应该是大卖了，日文看不懂，字幕也没给翻译。） 最后，说点个人猜测，女主当时戴着网纱帽，应该是预示着有声电影的到来。（日本有声电影开始于1931年，网纱帽是流行于20世纪30年代。）电影中这种细节应该还有很多，不过对于日本历史没啥了解，很多地方的点都取不到。

主演：坂本慎太郎,驹井莲,前野朋哉,芹泽兴人,平岩纸,竹中直人
简介：高中生健治有一天突发奇想，邀请伙伴太田和朝仓一起组乐队，但是三个人都对乐器一窍不通。他们的乐队是一把贝斯，再来一把贝斯，还有鼓，配置十分独特。当他们弹奏出第一个音符，立刻被一种前所未有的感觉淹没了，音乐震撼了他们。那天过后，他们决定乐队名字就叫“古典武术”，但是却发现学校里已经有一个“古典艺术”的乐队了。两个乐队明显撞型了，但在看了对方的表演之后，立刻碰撞出了合作的火花。于是他们摩拳擦掌，想要参加即将到来的摇滚音乐节…