约翰·库萨克

主演：梅格·瑞恩,约翰·库萨克,凯尔希·格兰莫
简介：沙皇尼古拉二世是俄罗斯帝国的最后一位皇帝，也是罗曼诺夫王朝的最后一任统治者，与他的祖先不同的是，1918年7月17日凌晨，尼古拉二世的一家人全部被灭门处死，无一幸免。 作为末代沙皇，尼古拉二世全家人被处死，对于俄国当局当时宣称的他“罪有应得”的观念，虽然人们有不同的看法。但对于他的小女儿、年仅17岁的安娜斯塔西娅公主以及年仅14岁的儿子，人们更多的则是寄予了同情，因为毕竟他还是个未成年的孩子，即使父母犯下了罪，她也不应该为父母殉葬。 " 末代沙皇的四个公主 安娜斯塔西娅是尼古拉二世的第4个女儿。安娜斯塔西娅的名字意为“枷锁的破坏者”或“监狱开启者”。她得到这个名字是因为为了庆祝她的出生，尼古拉二世特赦了那些参加那年冬天圣彼得堡与莫斯科暴动的学生，并让他们得以复学。安娜斯塔西娅这个名字的另一个意思为“复活”，所以后来一些故事经常用这点来暗喻那些安娜斯塔西娅死里逃生的传闻。安娜斯塔西娅的头衔是“女大公”，意为“皇女殿下”，表示她的地位比欧洲其他的公主还要高，因为她们只是公主殿下。女大公也是目前最广泛的说法。 " 沙皇的小公主安娜斯塔西娅 安娜斯塔西娅不但长得漂亮，而且生活简朴，活泼又充满朝气，在第一次世界大战期间，安娜斯塔西娅曾与姐姐玛丽亚一同前往位于沙皇别墅的私人医院探望受伤的士兵，她们与士兵们一起玩西洋跳棋与台球，试图来鼓舞士兵们的精神。正因如此，所以安娜斯塔西娅公主的遭遇更让人充满了同情。而安娜斯塔西娅是否真的逃过了那场屠杀并获救的传奇故事，也成为20世纪著名的谜题之一。 " 沙皇的小公主安娜斯塔西娅的绘画 " 沙皇的小公主安娜斯塔西娅的绘画 沙皇尼古拉二世一家在叶卡捷琳堡被处决19个月后，1920年2月，德国柏林警察从兰德韦尔运河中救起一位企图自杀的年轻妇女。 这个姑娘一直不肯说出自己的身份，因而被送进一家精神病院进行治疗。在那里，她终于说出自己名叫安娜斯塔西娅，是从叶卡捷琳堡的鬼门关中逃出来的： 当时她被刺刀刺中后并没有死，后来一个士兵发现她还活着，趁乱救了她，并把她带到了罗马尼亚与她结了婚。然而不久这个士兵在街头混战中被杀，她生下了他的孩子却无力抚养，只好送到孤儿院。她无依无靠走到柏林去投靠她的姨妈艾琳公主，可是又担心别人认不出她，无奈之下只好试图投河自尽。 这个姑娘长得和小公主安娜斯塔西娅倒是非常相像，后来连著名的人类学家也说她和小公主要么是一个人，要么是双胞胎。 不过她却从来不讲俄语，她解释说是在苏联受到虐待她的人强烈刺激，因为仇恨而不愿意说俄语。前去看望她的几位罗曼洛夫家族的俄罗斯贵族也都相信她就是安娜斯塔西娅。 因为这个瘦弱的姑娘所说的一些事情，不是沙皇身边的人是不可能知道的。不过当时也有一些罗曼洛夫家族另外旁系的人见过后，认为她是骗子。还有一些原先在宫廷中服务过的人和小公主的童年玩伴来鉴定后，对她是否就是安娜斯塔西娅公主也是意见不一。 " 沙皇的小公主安娜斯塔西娅 事情不久就转而涉及到财产的问题上，这个化名安娜·安德森的安娜斯塔西娅公主要求取得据说尼古拉二世退位前，存到美国和英国一些银行中的巨款。 但是她却无法提供这些钱在银行的帐号，同时也没有一家法院愿意为她证实俄罗斯贵族的身份，巨款自然一直无法拿到手。直到1984年去世，她都在坚持自己编造的故事。 此后很长一段时间，这位“安娜斯塔西娅公主”的身份都是扑朔迷离，无法确认。不过依靠支持者的慷慨捐助，安娜·安德森总算还是过着衣食无忧的生活。 后来一个美国人和一个德国电视摄制组同时找到了与安娜·安德森相关的血样，经过dna专家进行基因分析比对，证明这位“安娜斯塔西娅公主”并不是罗曼洛夫家族成员，而是一个出身于波兰雇农家庭的女工，真名叫弗朗西丝。 包括安娜·安德森在内，至少有十位以上的女子曾经宣称自己就是安娜斯塔西娅公主。还有两个年轻的女子分别宣称自己是玛丽亚与安娜斯塔西娅，并说她们在1919年时被乌拉山上的一名教士所收留，她们在当地成为修女。 直到今天，许多俄罗斯人仍然不相信安娜斯塔西娅公主被杀，他们相信安娜斯塔西娅公主逃了出来，生活在某个地方。 " 电影《真假公主》 安娜斯塔西娅可能幸存的故事也成为电影与电视的题材。最早的一部作品是1928年的电影《clothes make the woman》，内容描述一名女子在某部好莱坞的电影中扮演获救的安娜塔茜亚的角色，最后被一位俄罗斯的士兵认出她就是真正的安娜斯塔西娅，因为他就是拯救安娜斯塔西娅性命的那个人。 在许多有关安娜斯塔西娅的作品中，最有名的是1956年由英格丽·褒曼（扮演安娜斯塔西娅）、尤·伯连纳与海伦·海丝主演的《真假公主》。剧情描述一位女子于1928年出现在巴黎，后来她被几位俄罗斯的流亡者捉住，他们并且想要她去欺骗安娜斯塔西娅的祖母她就是真正的安娜斯塔西娅。随着剧情发展，这位名为“a.安德森”的女子，开始被怀疑是真正的安娜斯塔西娅。 1965年的一部短期的音乐剧《anya》也以安娜斯塔西娅的故事为蓝本。 " 电影《真假公主》 " 电影《真假公主》剧照 美国nbc电视台在1986年推出一部迷你电视系列剧－《安娜斯塔西娅:神秘的安娜·安德森》。最新一部有关安娜斯塔西娅的电影是1997年上映的《真假公主－安娜斯塔西娅》，这是一部动画音乐剧，描述安娜斯塔西娅从俄罗斯逃亡，并在后来要求确认她的真实身分的故事。这部电影比1956年的《真假公主》更加偏离史实。 (齐鲁晚报·齐鲁壹点记者康鹏，图片来自网络） 下载齐鲁壹点客户端，关注本壹点号——说古谈今，就能查阅以前的文章并能第一时间看到更新。

主演：约翰·库萨克,吉恩·哈克曼,达斯汀·霍夫曼,蕾切尔·薇兹
简介：利来利往，陪审并不是对法治简单的捧场，而是对正义的追逐与向往！ 在经典电影《失控的陪审团》中，我们看到一出出为了自己利益追逐的场面，这种失去控制的私利角逐并不是正义的方向，而是小我在法治体系下对陪审团超越规则的干扰。初看电影似在伦理背景下演绎悬疑，细思却发现是一部既充满紧张节奏，又体现良知与正义纠结，突出良知在维护正义过程中价值的现实主义法律影片。 这部拍摄于2003年的电影，改编自约翰·格里森姆同名小说，故事以原告方、被告方及隐藏中的第三方（男女主角）对陪审团的控制权争夺为主线展开，结局是良知战胜了私利，实现了正义！ 影片虽然已经经过十几年的时间洗礼，但放到现在来看仍然让人回味无穷；除了其惊悚紧张的情节起伏带来的震撼外，那让人沉浸的现实法治问题同样引人深思，令每个观众都会自发的代入场景中去换位思考，假如自己面对时又是怎样的复杂心境。 " 良知作为人潜在的本性，虽然在逐利的过程中会有所蒙蔽，但在真正的善恶决策之际，绝大数人会做出倾向于正义的选择，这与“人之初，性本善”的儒家思想是趋于一致的；或许人都会在面对自我利益时有所动摇，但是最终的良知都会在正义的驱使下被唤醒。 主角尼克在陪审团中是个伪装的无知青年，但真相却是个精通人性与法律程序的高手，在表面形象的掩藏下，一步步将陪审团的决定引导向自己期待的正义方向，最后的陪审团决策就是由良知来推动；导演借美国审判体制下的陪审团漏洞如果需要良知来弥补，以此暗喻当时法治仍需要更为严格的引导与规范。 下面我们从美国陪审团制度运行及价值，良知对正义的维护，影片的现实法治批判三个方面，共同开启一场回味之旅。 " 01 影片围绕对陪审团成员的追逐控制，展现了美国陪审团制度的运作漏洞，引发人们关于陪审团制度改进的思考 “别再相信律师可以左右一切的鬼话，现实情况是得陪审团者得天下”。 这是电影中最为经典的一句台词，准确无误的道出了美国陪审团制度的漏洞，现实情况也是如此；虽然电影在迅捷的画面中不断来回切换，但其实要表达的就是原告方、被告方在挑选陪审员、幻想控制陪审员的紧张状态，因为这是事关案件结果走向的核心，所以导演用紧张的节奏感来引起观众的专注。 在电影中，为了选到自己心目中的陪审员人选，原告律师找了一个陪审团顾问；被告律师直接动用了一个大团队，跟踪，调查，威胁，贿赂等手段并用，可谓无所不用其极，为的就是能通过左右陪审团来左右案件的结果。 这就说明陪审团在美国司法审判中举足轻重的地位，这项并非起源于美国而是在被英国殖民时传入美国的审判制度，后来正式写入《美国宪法》之中，在联邦各地广泛推行，虽然已经运行了数百年，但是随着社会形势的变化，仍然暴露出许多问题。 " 想要理解电影的内容需要我们详细了解美国陪审团的运作程序： 首先，陪审团成员是如何筛选出来的呢？ 作为最关键的案件决策陪审团成员，先由法官从当地具有陪审员资格的选民登记名单中，随机选取一定数量的人询问意见；其实询问也只是程序，因为美国宪法规定，美国公民都有当陪审员的义务，所以通常没有正当理由是没人敢逃避的。 接下来法官会要求收到邀请的人来到法庭，由双方律师精挑细选。在挑选过程中双方律师都具有否定权，只要一方不同意这个人就会被刷掉，最终选取6到12人来组成陪审团，这就是电影中画面迅速切换的原因，因为后台数据第一时间的反馈才是律师最终决定的依据。 知道了如何组成，我们还需要知道陪审团是如何陪审并作出裁决的？ 因为懂法律的人并不能成为陪审团成员，所以陪审团只能对案件中的事实问题作出裁决，比如裁决一个人是否有罪，裁决一个案件由哪一方获胜，总的来说就是只能根据自己的日常生活经验和良知来评判出自己认为正义的结果。 而具体判决几年，赔偿多少钱这些法律问题，则是由法官根据法律规定来作出的，我们都知道判决是以事实为依据，以法律为准绳的，所以事实的判定既是最基础的也是最重要的，所以陪审团的实质作用非常大，才会成为各方势力争相拉拢的对象。 " 陪审团的裁决，是在观看双方律师在法庭上的表演后，从主观上根据自己的好恶来决定要支持哪一方，这个过程是陪审员内心的价值选择，但结果并不会完全公正；因为任何事物都有两面性，陪审团成员对正义的理解不同，价值观不同，甚至收到私利的诱惑，都会影响自己投票的公正性。 虽然最终结果要通过投票来决定，刑事案件必须陪审员全体一致认为有罪才能裁决，而民事案件只需要简单多数通过就可以裁决，但是左右绝大多数陪审员就左右了整个陪审团就是问题所在。 回到电影中，我们就会发现不少问题，比如陪审员人性的弱点容易被抓住威胁，利用信息技术和大数据容易搜集到陪审员的喜好和价值取向，有的陪审员只是为了应付形式上参与，这样复杂纠结的情况下，裁决出来的案件结果又会有多民主？多公正呢？ 不可否认的是，陪审员是来自各行各业的普通人，他们有着自己的喜怒哀乐和生活节奏，在参与到陪审过程中如何避免情绪的带入，如何避免利益的掺杂，都是值得反思的，公正的结果就需要公正的陪审员，而公正如何减少外界因素的干扰和主观的漏洞，就需要健全的制度保障；假如这一切只能靠良知的唤醒来保证，那么谁也不能做到时时刻刻的良知在线，我想这就是导演想传达出的美国陪审团制度需要改进的思考。 " 02 电影中人性在利益与正义冲突下出现纠结，其实是每个陪审员人性中潜藏的现实风险，如何确保良知时时在线是个难题 进一步，良知靠近正义；退一步，私利影响正气；是任由良知自由的选择，还是主动的对人性润色，应该是陪审团制度需要思考的改革！ 我不左右他人，只防止你作弊。－－男主角尼克。 由此可知道，包括男主角在内的人，其实内心都是并不完全相信陪审团能做到绝对公正的，他既担心原告及被告律师对陪审团的控制，又担心陪审团成员的消极对待，如果需要良知来维护正义，那么他就要做那个唤醒良知的主持。 毋庸置疑人都有良知，因为良知往往是朴素正义观的体现。当尼克的前女友在被校园枪击案杀害后，当地政府也对枪支生产商提起了诉讼，但最终却败诉在了本案被告律师的操控下，尼克动摇了对良知极高的期待；所以有了前车之鉴的他，才会选择亲自参与，防止陪审团的良知再次被蒙蔽。 就像事物都有两面性一样，人性存在自私与良知的并行，虽然在担任陪审员过程中，人理应是站在法治与正义的角度，但是人性的弱点暴露在别人面前时就容易受到左右，向左还是向右或许内心都能说服自己接受，但结果就是良知愧对了正义。 " 所以在合适的引导下，激发所有陪审员潜在的良知就能最终获得符合正义的结果，这就是尼克努力的目标，他为此设下干扰，刺破他人的真实意图，通过影片的快节奏画面呈现出来，让我们可以通过他的性格刻画展现出人性本质的良知与正义倾向。 虽然法定的个人陪审员义务在履行过程中会面临各种诱惑及风险，如果我们能将其看成权利，积极参与到案件中的决策，遵循自己内心的良知，便是对民主的贡献，成为正义形象的代言，而这一切是每个具备陪审员资格的公民都需要做的。 电影中的被告一方，是作为既得利益代表的枪支生产商，如果被判决巨额赔偿，那么必然会引发其他遭受枪击受害者的纷纷效仿，那么这个产业必然会走向灭亡，所以判决结果不仅是个案的正义，而是事关产业存在与否的较量，这时他们的良知和社会责任感明显会被隐藏，毕竟逐利是资本主义的本性。 所以枪支生产商为主的大财团才会不惜一切代价，想通过操纵、收买、甚至威胁陪审团成员来赢得这场官司；但男女主角的里应外合成功的牵制并迷惑了被告一方，最后才打了对方一个措手不及，说明在面对垄断的既得利益阶层时，想要获得正义的道路仍然漫长。 电影中一次次直面现实的理性，让我们的内心伴随紧张和疑问，又要陷入令人窒息的冷静之中，还要拷问自己的良知，幻想着自己是哪力挽狂澜的救世主，可以让正义大白于天下；这就成功的唤醒了观众的良知和正义感，但这还不够，导演的目的是唤醒全社会的良知，来推动美国法治向更加民主、更加公平的方向发展。 " 03 影片传递的现实批判价值，是美国陪审团制度运行至今所暴露的问题，拷问是要长久的靠良知来朴素实现正义，还是用更为完善的法治体系来为正义保驾护航 通过电影我们知道，既然一个案件的陪审团在审判过程中会存在许多影响正义的不足，那么其他案件在共性上就不可避免的存在。 在电影中，正常情况陪审员是可以回家的，但是因为遭受了外界的干预而不得不选择封闭隔离他们，这样必然影响正常的生产和生活，影响司法效率和陪审团制度的高效运行；特别是目前美国的小陪审团审判过程中，“诉辩交易”屡见不鲜，虽然提升了司法效率，但背后的利益交换却让人诟病。 在美国，甚至已经有“我们最强大专业法律队伍，为什么要找一“外行”来做“法官之上的法官呢？”的自我批判。虽然任何制度都不是尽善尽美的，但却是可以完善的，我想这是导演揭露问题后，希望引起美国民众的反思与改进。 虽然陪审团审判制度写在美国宪法之中，独立于政府及司法系统之外，表面来看是不容易受到控制的；但随着社会的发展，专业的细分，大数据的支撑，信息获取的便捷，对陪审团成员的研究和挑选成为可控，所以不得不需要更为谨慎的应对制度，不然号称法治的民主审判，最后可能成为披着民主外衣的法治漏洞。 电影通过间接的现实揭露，直接揭露人性的弱点和陪审制度的漏洞，揭示靠绝对的良知来实现完整的正义并非长久之计，用更为完善的法治体系为正义保驾护航才是明智的改进方向。 " 结语 我想要的并不多，只是内心的朴素正义而已。 或许这就是卷入诉讼中的每一个弱者的真正期待，如果关乎案件的结果需要每一个陪审员潜在良知得以及时激发来保障，那么谁来做这搅动沉睡良知的金箍棒呢？ 人性善恶且不论，事关正义不逃避，作为陪审员就应该尽到陪审的终极义务，在正能量的价值观指导下公正行事，这需要法治体系的健全，也需要法治意识的提升，在标榜自由、民主、法治的美国同样任道重远，这是影片传递世人的法治价值和侧面反思。 当然，在良知与正义的道路上，人们要的不是正义向左，良知向右，而是两者牵手共行、同求和平，这样才能凸现出民众向往的法治文明！

主演：约翰·库萨克,切瓦特·埃加福特,阿曼达·皮特,坦迪·牛顿
简介：在我还特别年少无知的时代，2012年曾经被传为世界末日年，什么古老的玛雅传说啦，各种远古文明推算的啦，传得像模像样的。但是在那个岁月静好的年代，世界末日长啥样，普通老百姓还真不知道。 在传说中的2012到来之前，灾难片大师罗兰·艾默里奇的一部《2012》，就把还在上中学的我给吓懵了。 在 那部电影里，落魄的美国一家人，开着各种交通工具被超级逼真的地震洪水火山喷发一路追奔，最终好不容易赶到了青藏高原，赶上了中国制造的方舟，而各色人等也为方舟船票抢得头破血流…… 真实的视觉效果，各种地标建筑用各种方法在眼前炸裂，各种糟心事同时发生，在2009年，所有人都被这部电影给震撼到了。 那个时候，在很多人心中，《2012》可以算是世界灾难片的顶峰了，没有什么会比2012更末日了。 " 但是，时间来到2022年，我不由得觉得，当时的我们还是太天真了……在现实面前，电影还是不够夸张，不够魔幻。 《2012》仿佛预言了之后的灾难，就好像玛雅人把时间算错了十年似的。而且好像现实还更糟糕些……在现在这个糟心的世界，疫情、战争、金融危机、股灾、裁员、山火、火山喷发、地震、海啸…… 各种各样的糟心灾难都发生了，除了彗星撞地球，好像也没啥事能更糟了，在去年的《别向上看》上映之后，好像彗星撞地球也没啥了，一切现实都糟透了，现在看灾难片，仿佛已经失去意义了。 电影再怎么刺激，都不如现实糟心了。 " 这对于顶级的灾难片导演来说，太灾难了，因为无论再怎么花式毁坏人类文明，被现实反复爆锤过了的观众都会觉得，麻了，赶紧的，毁灭吧，累了。 于是，艾默里奇导演另辟蹊径，地球太糟心，咱干脆往太空看看。2022年的灾难片新作《月球陷落》，故事的开头，一切都是俗套，失败的男主准确预言，一通瞎扯的科学运算搞出最离谱的结果，月球要撞地球了。 当然，与以往一样，愚蠢的人类各种骚操作耽误时间瞎作死作，傻叉的也与以往一样，美国政府一边试图愚弄群众，一边准备跑路……突如其来的天灾人祸让原本就破碎的家庭雪上加霜，失败的主角无比绝望…… " 但前半段套路的人设铺陈和桥段设计之后，导演突然剑走偏锋，让三个在地面上一事无成的衰仔宇航宅飞上太空，这妙笔一开，套路的人物和故事一下子就变得有意思了。 这感觉，就像本山大叔说的，双脚一离地，病毒就关闭了，聪明的智商就又占领高地了。 " 脑洞大开想一下，月球有没有可能是人造的？而且是外星人造的？为啥美国人六几年就登月了之后就没再继续开发了？这里面有没有什么猫腻？是不是政府早发现了啥一直捂着不说？ 要知道，当年阿波罗登月计划的全球同步转播时，信号可是确实中断了2分钟。这两分钟到底发生了什么？是不是受到了外星人的警告？“消失的2分钟”本身，就给了科幻片和阴谋论爱好者足够的想象空间。 听上去很离谱是吗？十几年前我们可是把《2012》当科幻片看的！现在看，简直是穿越了的纪录片！所以别小看这离谱的假设！ " 更重要的是，月球内部是啥样的？这里面有啥奥秘？ 这些设定太过有意思了，以至于我怀疑艾默里奇就是为了月球两分钟这碟醋而说服老板包了灾难片这顿饺子。 从飞船起飞开始，《月球陨落》就不止是灾难片，而变成了想象力丰富的科幻哲学电影，远离了地球上的糟心事以后，电影骤然开阔。叙事变得流畅有趣，视听效果也恢复了旧日辉煌。想象奇崛，画面壮美的月球架构、浩瀚无垠的宇宙与病入膏肓的地球、与众不同的外星文明……这感觉就是，wow，艾默里奇，不愧是你！ 连人物也是，在地球上各种施展不开，一起飞，就又有了独特的魅力。在地面上和老婆离婚儿子也不争气的前宇航员，一开上复古老爷火箭，那一股子太空牛仔的帅气勇猛立即出来了。 胖子宅男物理学家，当机立断的决断，也变得帅爆了。而被跑路前老板拿来顶包的女宇航员，穿上宇航服，那种英姿飒爽和坚毅神情，也让当看到好莱坞电影独有的开阔的创造力和想象力又回来了！ " 导演对月球真相的独特解读，也让电影超越了灾难片的套路，而是借灾难的外壳，探讨了很多有趣的想法，假如月球是人造的，假如它本身就是一个活体，假如它本身另一个文明监控地球的工具，还可以创造出赛博空间来研究人类…… 甚至更细思恐极的是，假如月球本来就是祖先创造的一个小号？假如月球本来就是人类文明的一个诺亚方舟？ " 也许这些假如听上去都有点扯，而且每个假如都能扯出一大堆问号……但是电影嘛，玩的就是想象力和趣味。 格局一打开，这有趣的想法就来了，你会忍不住就跟随导演的脑洞开始畅想了，关键是，当故事转移到浩瀚无垠的宇宙的时候，能感觉到导演瞬间的如鱼得水。 尤其是当小伙伴们走进月球，那一刻观众的眼睛和几个主角一样都睁圆了，这辈子值了！那一刻，仿佛地球上的糟心事都无所谓了，月球撞不撞地球也没那么重要了，这么有趣的宇宙，这么壮观的月球，谁还管地球咋样啊，不得逛个遍啊！ " 在这之上，导演又接连抛出了一系列哲学问题，ai和人类到底是先有鸡还是先有蛋？人类到底是咋起源的？人类科技发展是不是在自食其果？还是说，自食其果本身就是宿命周期的必然？甚至，也有可能一切都是“黑客帝国”式的幻觉？ 进入月球后，电影里一幕接一幕的烧脑情节简直给观众看傻了。 如果说《后天》是反思了人类对气候变化的影响，《2012》重构了诺亚方舟关于人性之恶的神话，那么到了《月球陨落》直接往前推了一大步——灾难是不是本来就是科技发展周期性的必然？一切是不是都是有一只看不见的手设定好的？ 这些问题千头万绪，电影显然也没打算给出答案。但故事讲到这已经足够有意思了。月球上发生的破事，也许正好是地球糟心事的原因？ " 我想，也可能正因为最近地球破事太多了，导演艾默里奇才更希望去毁灭一下月球，在地球被折磨得垂头丧气的人类太需要太空重振一下雄风了。 一旦上了太空，艾默里奇就立即找回了从西部片到超级英雄片中一以贯之的浪漫和潇洒。那种奇绝的创造力和想象力，渺小人类在浩瀚宇宙面前的勇敢和悲壮给观众的爽感是很强烈的，值回票价的。 这也正是为啥现在我们还要看《月球陨落》的原因，地球上的破事太多了，不妨从地球灾难中喘口气，看看这部妙趣横生，脑洞大开的科幻片，把逻辑、科学、悲天悯人啥的先搁到一边，看看月球上的破事，可能看完就觉得，相比之下，地球上的破事也不算啥事了。 都到这节骨眼上了，谁tm还关心地球啊，月球那个大洞到底咋回事啊？ " 当然了，看完爽炸天的毁天灭地，你也可能会感受到慰藉，乐观点看，甭管出了啥天塌了的大事，勇敢的人类还是能拯救地球，搞定一切。 有的时候，相信自己能熬过去，可能就真熬过去了。人类命这么大，天灾也多，自己也作，不也跌跌撞撞熬到现在了吗？ 当然，也有可能看完电影，你再也无法再直视平日里习以为常的一轮明月了，毕竟，地球上的事咱都没搞定，月球上的事，那更是谁也说不准了。 "

主演：约翰·库萨克,黛安·韦斯特,詹妮弗·提莉,查兹·帕尔明特瑞,玛丽-露易丝·帕克,杰克·瓦尔登,乔·维特雷利,罗伯·莱纳,崔茜·尤玛,吉姆·布劳德本特,哈维·
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持 " 电影《子弹横飞百老汇》（bullets over broadway）是一部于1994年上映的黑色喜剧片，由伍迪·艾伦执导。从喜剧和创作两个方面对该电影进行分析，探讨其在百老汇舞台上展现的魅力和艺术创作的主题。 " 一、喜剧的魅力：幽默和荒诞的碰撞 （一）在《子弹横飞百老汇》中，通过幽默和荒诞的故事情节，展现了喜剧的魅力。电影中的角色们身陷荒谬和滑稽的境地，引发了一系列令人捧腹大笑的情节。 （1）角色们的对白充满了讽刺和喜剧效果。他们用夸张和幽默的语言，让观众在笑声中体验到喜剧的威力。比如，艺术家大卫·沙耶夫斯基（david shayne）在与麦克斯（max）争论创作方向时，不仅表达出自己的观点，还戏谑地嘲讽了麦克斯的才华。这样的对白让观众享受到智慧和幽默的碰撞，带来轻松愉快的观影体验。 （2）角色们的行为也充满了荒诞性。他们陷入了一系列令人啼笑皆非的局面，从而引发了观众的欢笑。比如，舞台演员海伦（helen）因为神经紧张而总是打喷嚏，在排练过程中引发一连串的笑料。这种荒诞的情节展示了喜剧的无厘头和滑稽，让观众在荒谬的世界中畅快地笑个不停。 " （二）在《子弹横飞百老汇》中，电影通过夸张和反讽的手法揭示了社会和人性的荒诞之处。角色们的冲突、误解和荒唐行为展现了人类在追求自我利益和欲望满足时所遭遇的荒谬和矛盾。 （1）电影通过角色们的冲突和误解展现了社会中的荒诞。他们往往因为个人利益和观念的不同而产生摩擦和冲突，从而引发一系列令人啼笑皆非的情节。比如，艺术家大卫·沙耶夫斯基与女演员海伦之间的误会和争吵，导致了一场荒唐的连环杀人事件。这种荒诞的情节暗示了现实生活中人际关系和社会问题的荒谬和复杂性。 （2）电影通过角色们的荒唐行为展现了人性的矛盾和荒谬。他们在追求自我利益和欲望满足的过程中，常常表现出令人哭笑不得的行为。比如，剧作家大卫为了保护自己的作品不受改动，竟然与一个地下黑帮头目展开了合作。这种行为的荒谬性让观众在笑声中也不禁反思人类自身的矛盾和追求的荒诞。 " （三）通过《子弹横飞百老汇》，我们看到了喜剧的魅力和它作为一种表现社会和人性荒诞的艺术形式的价值。电影通过夸张和反讽的手法，向观众展示了喜剧所承载的幽默、荒诞和批判意义。 观众在欢笑中也不禁反思现实生活中的荒诞和自我嘲讽。这部电影引发观众对于喜剧的思考，让我们更加欣赏和理解它所带来的独特魅力和对社会人性的洞察。电影还展示了喜剧与人性情感的交融。通过喜剧元素的运用，角色们的情感纠葛和内心矛盾得以更加深入地表达。 二、艺术创作的主题：创意与挑战 " （一）《子弹横飞百老汇》通过描绘艺术创作的过程，探讨了创意和艺术家面临的挑战。主角大卫·沙耶夫斯基（david shayne）是一位剧作家，他追求着自己的艺术梦想，并为之奋斗不已。 （1）电影展现了艺术家对于创作的执着和追求。大卫将自己的才华和创意付诸实践，试图在百老汇创造一部成功的作品。他兢兢业业地编写剧本，不断努力提升自己的创作能力，追求完美的舞台效果。这种对艺术的执着和追求使得大卫在创作过程中投入了大量的时间和精力。 " （2）电影展示了艺术家在创作过程中面临的挑战。大卫不仅要应对自身的创作困境和灵感枯竭，还要面对来自外界的压力和批评。他必须经历与导演、制片人以及演员们之间的协调与妥协，同时要考虑观众的接受度和票房的考量。这些挑战考验着大卫的创作能力、决策能力和耐心。 （3）电影还探讨了艺术与商业之间的冲突。大卫面临着将自己的创意和艺术性保留下来，并在商业环境中成功推出作品的压力。他不仅要在商业需求和观众口味的考量下进行创作，还要平衡自己的艺术追求和商业利益。这种冲突使得创作过程更加复杂和困难，需要艺术家有着坚定的信念和独特的创作手法。 " （二）《子弹横飞百老汇》，我们看到了艺术创作的执着和挑战。主角大卫·沙耶夫斯基以及其他艺术家们为了实现自己的创意和艺术梦想而努力奋斗。他们面对灵感枯竭、外界压力以及艺术与商业的冲突，必须克服各种困难和挑战。 这部电影引发观众对于艺术创作的思考，让我们更加欣赏和理解艺术家在追求创意的道路上所面临的挑战与付出。 （1）在《子弹横飞百老汇》中，电影展示了艺术创作中的挑战和困境。角色们面临着各种难题，包括创作灵感的枯竭、批评家的评价以及与投资者和演员之间的协调等。 " （2）电影描绘了艺术家在创作过程中遇到的创作灵感的枯竭。大卫·沙耶夫斯基作为剧作家，曾经取得过成功，但他发现自己在创作新作品时面临着思路不清和创作困难。这种创作灵感的枯竭让他陷入了困惑和挣扎，必须重新找回创作的激情和灵感。 （3）电影折射出了艺术家面对批评家的评价时所遭遇的困境。大卫·沙耶夫斯基的作品遭到了批评家的严厉批评，这给他带来了沮丧和动摇。他必须面对外界的评价和质疑，同时保持对自己创作的自信和坚持。 " （4）电影还展示了艺术家在与投资者和演员之间协调时所面临的挑战。大卫不仅要在艺术上追求自己的创意，还必须考虑到投资者和演员的需求和期望。这种协调过程中的摩擦和冲突让艺术家感到困惑和压力，需要寻找平衡点来实现创作和商业的双赢。 三、展示艺术创作的挑战和困境 （一）《子弹横飞百老汇》让观众能够理解艺术家在追求创意时所遭遇的阻碍。观众可以从中看到艺术家的坚持和努力，同时也能够体会到创作过程中的挣扎和成长。电影引发观众对艺术创作的思考，使我们更加欣赏和尊重艺术家在追求创意的道路上所经历的艰辛和付出。 " （二）电影还探讨了艺术与商业的冲突。角色们在创作过程中经常面临着市场需求和商业压力的考验。他们不得不在保持创意和艺术性的同时，兼顾观众的喜好和票房的考量。这种冲突既是一种挑战，也是一种启发，促使艺术家思考如何在商业环境中实现自己的创意和价值。 " 四、结论 幽默和荒诞的故事情节，展现了喜剧的魅力。观众在欢笑中思考现实生活中的荒诞和自我嘲讽，体验着喜剧与人性情感的交融。同时，电影通过艺术创作的主题，探讨了创意和艺术家面临的挑战。 《子弹横飞百老汇》向观众展示了喜剧的魅力和艺术创作的挑战。通过这个故事，我们对喜剧的力量有了更深入的认识，并思考艺术家在追求创意和艺术时所面临的困境。这部电影引发观众对于喜剧和艺术创作的思考，让我们更加欣赏和理解这两种形式的表达方式的独特魅力。 五、参考文献 "

主演：阿尔·帕西诺,约翰·库萨克,布里吉特·芳达,丹尼·爱罗,
简介：你用过上海发布微信“市政大厅”中的各类查询功能吗？5月22日开始，“市政大厅”增加“智慧寻厕”和“控烟热力地图”两项新功能啦！市民游客可通过“智慧寻厕”查找附近的环卫公厕，一键打开方便之门.png?通过“控烟热力地图”，市民可提供法定禁烟场所的控烟问题线索（如室内吸烟、室内有烟蒂/烟具、无禁烟标识等），形成全市控烟问题大数据热力地图，为监管部门精准执法检查提供线索，共建健康城市。来看使用攻略↓ "" 资料：上海发布 编辑：李冰倩 责编：颜文彬

主演：约翰·库萨克,卡梅隆·迪亚兹,凯瑟琳·基纳,约翰·马尔科维奇,耐德·巴拉米,奥克塔维亚·斯宾瑟,玛丽·凯·普莱斯,奥森·比恩,K.K. Dodds,伯恩·皮文,Judith Wet
简介：?如果你可以和一个人共享感官，你是否愿意放弃自我？ " 今天给大家推荐一部高分冷门电影，斯派克·琼斯（《她》的导演）导演，1999年的《成为约翰·马尔科维奇》，又名《傀儡人生》。在我个人的感觉来看，第二个名字比较贴切电影的剧情和主题。 " 故事一开始是一场木偶剧。木偶发觉自己是个被人操纵的木偶，他崩溃的乱舞，打碎东西。他望向自己的傀儡师戈尔（约翰?库萨克 饰演），继续舞蹈。 " 傀儡师奎戈·史瓦兹是个街头艺人，靠着微薄的施舍维持生计。他渴望成为一个木偶大师，扬名立万，出现在电视和报纸上。 " 然而现实中，他在街头表演乏味的宗教木偶戏剧，没多少人愿意在此过久的驻足。 " 还好，他的老婆洛蒂（卡梅隆·迪亚兹饰）却对他不离不弃。于是，他决定找个新工作改善生活，去李斯特公司当个文员。 " 按照报纸上的地址，他来到一栋大厦。然而，这个公司在七楼半，相当于《哈利波特》里的9又4分之3站台，是个不存在的，电梯上也没这个钮。 好在，一个黑人大妞给予帮助，用电梯里的撬棍，把门给撬开了。 七楼半楼如其名，只有半层，每个人只能低着头走路，十分的压抑。 " 楼层怪，公司也怪。公司联络员兼前台小姐芙罗丝是不知道哪儿大学，说话不利索专业毕业的。105岁老板自称有说话障碍，词不达意，然而说的话却不存在什么不利索的地方。 " 至于为什么天花板这么低？老板差点打破次元壁，说：“自个儿看影片说明去！”原来是大楼的募捐人之一是个侏儒，她觉得世界以正常人规定的尺寸都比自己高。然后大楼的所有者看上她了，娶了她，还决定要把其中一层造成只属于侏儒的尺寸。而且，因为造价便宜，这层楼需求者还不少。 " 这简直是鬼扯！男主也由此看上了同事美心（凯瑟琳·基纳饰），一顿狂撩（在出轨的底线兴风作浪），可是她却始终看不上他。 " 然后，男主无意间发现了一个在公司里的小门，然后他爬了进去。（不是肖申克） " 他爬着爬着，掉进一个人的身体里，共享着这个人的身体感官，但那个人却什么都没感觉到。是的，这个人叫约翰·马尔科维奇（以下称呼老马）! " 他是一个演员，还是个大明星，和男主这辈子都不大可能有交集。大概半个小时后，男主掉了出来，出现在市郊。 " 然后，男主拉着自己老婆去体验这个名人的生活。她进去之后，老马正好在洗澡。体验完男人的感觉后，出来的她甚至决定要去变性。 然后，老婆看上了美心，美心也看上了她上身时的老马。美心也弄到了老马的电话，和他去约会，接着为爱鼓掌…… " 男主这下气的脸都绿了。他把老婆囚禁起来，于是每晚间接和美心做爱。 " 老马也觉得事情的不对劲，他找到了美心工作的地方，发现了那个门。同时，一群人买票排队要进自己。搞清楚一切后，他也进了那道门。 " 全世界所有人都是他，他们个个都个独立的个体且性格各异。每个人说的话，看到的所有的文字也是他的名字！好在，事后他还会掉出来。 出来后，老马觉得这太疯狂了，警告男主把门封起来，然而没卵用！ " 洛蒂解开了牢笼，去了老板李斯特家。 原来，那个入口，老板是知道的，而且只要不停换身体就能永生。他也不是李斯特，而是大厦建造者船长马丁。只要在这个身体44岁生日时进入，无论进入多少人，大家都可以共享这个身体，或者婴儿，不过那样就会被困在脑海深处。 于是，男主代替了这个身体，让老马转型成为一个木偶剧演员，并且扬名立万了。 " 美心也顺利怀孕了，而这个婴儿，就是下一个可以被代替的身体。 " 之后，老板李斯特打来电话，说他不出去，就杀他老婆洛蒂。 男主答应离开后，一大帮老头老太太进入了老马的身体，融合了。 " 男主也意识到自己被骗了，决心回去。 " 然而，男主回去后，却进入了下一个身体，被囚禁在美心女儿的内心深处，看着自己老婆和美心好上了。 其实，换句话说，每个人都包含了他人的思想，被支配行为，这些具象化就成了片中的入侵行为。老马就像个真人ai，每个人都渴望成为他并一直占据他，而老马也是被想成为他的人变得不像自己，没有了自我。

主演：艾德里安·格尼尔,乔纳森·斯卡奇,尼古拉斯·凯奇,约翰·库萨克,丽迪雅·赫尔,克里斯托弗·科波拉,威廉·麦克·麦库洛,梅根·伦纳德,克里斯托弗·罗伯·鲍
简介：" 【侏罗纪世界】是【侏罗纪公园】系列的第四部作品，与2001年上映的【侏罗纪公园3】相隔14年，与首集1993年上映的【侏罗纪公园】更是相隔了22年。【侏罗纪世界】故事设定在【侏罗纪公园】意外后的22年之后，在原【侏罗纪公园】的努布拉岛上重建了新式恐龙主题乐园【侏罗纪世界】风光开幕。但在光鲜华丽的外表下，一只基因改造的恐龙因意外而逃出，造成园区安全受到威胁。 电影中延续【侏罗纪公园】前作的世界观，运用最新电影科技，加强了片中恐龙的拟真感。而在【侏罗纪公园】首集，因意外而无法开幕的遗憾，在本作中搭配经典的约翰威廉斯配乐，以及环场式的动画模拟乐园景象，实为令人感动之处。在【侏罗纪世界】中的军火虽不多，但可看出电影中人与恐龙间的关系，处于一种恐怖的平衡。从一开始人类使用非致命性武器，到最后采用实弹阻止恐龙的威胁，再再说明了电影意图阐述人与科学间的道德伦理，以及遗传学技术的突破及争议。以下就针对【侏罗纪世界】中出现的军火做详细的介绍。 以下介绍有些许的剧情透漏内容，请读者斟酌阅读。 一、手枪 （一） 史密斯-威森m460左轮手枪（smith & wesson model 460） " m460左轮手枪是由美国最大的手枪军械制造商「史密斯威森」（smith & wesson holding corp.）所制造，该公司于1855年成立，总部设于美国麻州春田市。m460左轮手枪则是史密斯威森公司于2005年研发生产的五发式大口径手枪，可发射。460 s&w麦格农子弹，或是火力较小的。454卡苏尔、。45柯尔特子弹。这种左轮手枪是以史密斯威森公司所生产的x行底把作为基础，枪身底端有散热孔是该手枪的最大特徵，另外其特殊造型的瞄准具也是此枪的特徵之一。 m460左轮手枪是目前世界上初速最高，并且有投入大量生产的左轮手枪，初速可高达每秒710.18公尺，火力十分强大。这种手枪在许多近期动作电影中时常出现，例如【恶灵古堡4：阴阳界】（resident evil: afterlife），由蜜拉乔娃维琪所饰演的主角艾莉丝（双持）、温特沃斯米勒所饰演的克里斯以及凯希巴恩菲尔德所饰演的瓦特斯，都是使用这种左轮手枪；【超危险特工】（red），由约翰马克维奇所饰演的马文，也是使用这款左轮手枪（在电影里用此枪击落了飞行中的rpg火箭）。 " 在【侏罗纪世界】中，由塞内加尔籍的黑人演员欧玛希（omar sy）所饰演的巴瑞，便是使用这款左轮手枪作为辅助军火。在剧情中，迅猛龙开始攻击国际基因公司的佣兵时，巴瑞掏出m460左轮手枪后，躲入废弃树木洞里，但始终没有发射这款武器，只是大声尖叫。值得注意的是，巴瑞在m460里填装的是「中空弹」，也就是俗称的「达姆弹」或「空尖弹」，是一种极具杀伤力的扩张型弹头。有别于广泛使用的尖头形式子弹，中空弹在射入目标物体后，会因为低穿透性而开始被压扁、破裂、变形及扩张，加上弹头的自转以及高温之下，人体的皮肤与肌肉便会产生严重的撕裂伤，而非贯穿。目前这种子弹被1899年的海牙公约所发表的「进用入身变形枪弹声明」中提到，各国军队都不得使用这种类型的弹头。可见电影中，巴瑞早已知道迅猛龙的恐怖程度，才会使用这种杀伤力强大的子弹。 二、冲锋枪 （一） hk ump 冲锋枪 （heckler & koch universal machine pistol） " hk ump冲锋枪中的ump，系为universal machine pistol的缩写，意为「通用机关手枪（冲锋枪）」，是由德国知名的军火制造商「黑克勒&科赫」（heckler & koch gmbh）公司于1998年所研发。ump的口径多变，有。45、9厘米以及。40的选择，其完全符合人体工学的设计，后座力小，易分解，隐匿，被多国特种部队以及特警队所使用。 ump的开发原由，是同样hk公司生产的知名军火mp5冲锋枪，使用9厘米口径时，在近距离驳火缠斗的情况下，较无法有效火力压制敌方。而mp5的使用子弹规格特殊，取得不易，在弹药的补给上常常造成火力支援的不便。因此，在考量统一规格弹药以及火力要求之下，ump的设计，采用了hk公司生产的g36突击步枪，并采用大量的塑胶材料，以减轻枪只重量，同时也将成本降低了不少。另外，ump采用了闭锁式枪机，提高了射击精准度，并于枪身上设有导轨，可安装各种不同的瞄准具配件。ump时常于近期动作电影中出现，例如【黑客帝国2：重装上阵】（the matrix: reloaded）中，两位白子双胞胎电脑人便使用了装有c-more红点瞄具的ump45型号的ump；【刺客联盟】（wanted）中，主角最后攻入城堡纺织厂时，型号为ump9并装有瞄准镜的ump被多名刺客守卫所使用。 " 在【侏罗纪世界】中，中半段一场国际基因公司的佣兵，协同迅猛龙追捕帝王暴龙的桥段里，不少佣兵便是使用了ump45（装填。45 acp子弹的ump）。值得注意的是，这场戏中不少使用枪枝的佣兵都自设有红外线瞄准具，电影的画面则出现了众多红色线，让画面华丽了不少。然而，就上图而言，红外线似乎由枪口射出实为电影荒谬之处（雷射瞄具一般装设于枪托下方），再者除非现场烟硝弥漫，红外线的光线事实上是无法用肉眼看到的。 三、步枪 （一） 马林model 1895 sbl （marlin model 1895 sbl） " 马林model 1895 sbl是1972年由美国知名枪械制造商「马林军火公司」（marlin firearms company）所制造生产，其由同为马林公司生产的model 336的填弹设计，以及model 444的杠杆式进退弹系统设计而来。这种杠杆式枪机设计，可说是美国西部拓荒史、军事史上的一大创新设计，射手在一次填满子弹后，便在发射时只有将杠杆支架往下拉，并且弹回，便可快速填装下一发子弹。这种设计不仅解决了当年单发或旋转后拉式枪机设计的不便，也提高了枪枝射速以及填装效率。杠杆式枪机的枪枝不仅被美国西部牛仔或是平民所使用，1877年发生的俄罗斯土耳其战争，是相当知名投入实战的案例。直到现代尖头式子弹的发明与自动化步枪枪机的兴起，杠杆式枪机团装的管状弹药因为容易发生走火，且火力相较之下明显不足，在一次大战后逐渐被取代。 然而，杠杆式枪机这种独特又豪迈的进退弹方式，仍旧受到民间枪枝市场的欢迎，至今仍有许多美国中西部平民或是竞赛场上使用。除了马林model 1895 sbl，最知名的杠杆式枪机枪枝，莫属于出现在【魔鬼终结者2】（terminator 2: judgment day）里，被阿诺所使用的温彻斯特m1887型号的杠杆式霰弹枪，电影中阿诺骑着重型机车以豪迈的大幅度旋转填弹方式，被影迷誉为「t-800射击和转枪退膛风格」。 " 在【侏罗纪世界】中，马林m1895 sbl可说是由克里斯普拉特所饰演的主角欧文，随身携带的爱枪。枪身采用了镜面金属的设计，并搭配灰色表面处理的护木、枪托，可说是电影中相当抢眼的军火之一。在电影中，欧文在他的m1895 sbl上装有狙击瞄具，提升了该枪枝的精准度。 " 在主角欧文的斜背式的吊带中，我们可以看到欧文的马林m1895 sbl所使用的子弹为。45-70政府型子弹（。45-70 government），这种军用的制式子弹是美国春田军火厂首次应用于春田m1873步枪上，电影中欧文使用的是这种软头式的子弹，事实上对目标物的杀伤力相较其他军火小了许多。 四、霰弹枪 （一） utas uts-15 泵动式霰弹枪（utas uts-15） " uts-15系为urban tactical shotgun 15-round的缩写，意指15发的城市战术霰弹枪。这把由土耳其utas公司于2006年合作研发制造的赎牛式（即一种填弹系统设置于枪枝握把后方的设计）泵动式霰弹枪，发射12号口径的霰弹（即为18.5厘米口径大小）。此枪最初由美国的史密斯威森枪械公司与土耳其utas公司技术合作研发，但后因史密斯威森公司退出后，utas公司继续研发，并最后以自身名义发表，首次于2011年阿拉伯联合大公国的国际国防展览公开亮相，由于独特的外观，马上受到市场的注目。 uts-15霰弹枪的自身空枪总重约3.13公斤，全长约66公分，在枪枝构造上以大量的强化碳纤维聚合物材量，因此枪枝虽然所占空间庞大，但重量相对而言非常轻量化。uts-15因应不同市场需求，设计了不少衍生版本，包括uts-15沙漠型（desert），系为了美军及北约部队于中东沙漠地区作战需求而设计，并搭配了沙漠数位迷彩涂装外观；uts-15海军陆战队型（marine），系为了适应海洋环境作战，加强了金属抗海水腐蚀处理，并搭配了海洋数位迷彩涂装外观；uts-15狩猎型（hunting），适用于户外狩猎活动之设计。 虽然uts-15霰弹枪独特又创新的枪枝设计思维，在枪枝市场上打响了知名度，但实际上已有不少缺点及故障率高的市场反映。主要原因在于uts-15的构造相当复杂又精细，供弹系统缺乏流畅的运作导致使用者在使用枪枝时常发生故障现象。目前utas公司预计在未来的uts-15第二代、第三代以及相关衍生版本进行技术上的修正。 " 在【侏罗纪世界】中，园方最初为了阻止帝王暴龙的危机持续扩大，因此派出名为acu（assert containment unit）的恐龙管制组组员，前往猎捕逃窜的帝王暴龙。其中不少acu组员便是使用了utas uts-15霰弹枪。值得一提的是，电影中主角提到这些acu组员并未使用致命性弹药阻止帝王暴龙，这说明了uts-15可装载不同弹药的多元化设计。 （二） 雷明登870 泵动式霰弹枪（remington model 870） " 雷明登870霰弹枪是美国雷明登武器公司（remington arm company）所研发的四种泵动式霰弹枪的其中一种枪只。这种870霰弹枪在1950年推出后，因坚固耐用、构造简单易上手、可靠性高且价格低廉等特性，在市场销售表现非常惊人，让雷明登在市场占有率上占有不可小觑的地位。 雷明登870泵动式霰弹枪的操作非常简易，射手直接将8发霰弹装填制枪机中，发射后将泵动装置往后拉并回弹，便可退出空弹壳并同时将下一发霰弹送入准备位置进行下一发的发射。这种简单又直观的设计，广受多国军队、特种部队、执法部门，甚至是动物管制人员、保全公司所使用。在一般平民市场，也有许多人用于狩猎、竞赛、防卫等用途。目前台湾的行政院海岸巡防署，便有使用这种霰弹枪。 " 在【侏罗纪世界】中，贝瑞在与主角欧文以及佣兵一行人，围捕帝王暴龙十，便是使用雷明登870霰弹枪作为主要射击武器。值得注意的是，由上图的枪枝所配置的红外线瞄准具，电影在后置上与前述的ump冲锋枪出现同样的错误。一般而言雷明登870霰弹枪在枪管下方可加装不同的辅助工具，上图剧照红外线似乎从枪管中射出，实为不合理之处。 五、机枪 （一） m134迷你炮机枪（ge m134 minigun） " m134迷你炮机枪的设计概念，源自于19世纪的格林机枪，六根转动式的枪管枪机部件，可在1500公尺的有效射程内，每分钟发射3000发子弹，命中率约80%，适用在大面积扫荡与陆上、空中载具之上。由于枪管时常过热、耗弹量大且故障率高，使得m134一直有缺点存在，而最重要的致命伤，在于每根枪管寿命大概是10000发子弹，需要时常更换。然而，纵使有相当多缺点，m134仍然使用在许多载具上，尤其是他较小口径，较其他重型机炮轻的特点，可多使用于海上轻型载具之中。在许多电影中，我们也可以看到m134的身影，包括【海豹突击队】（act of valor）中被安装在swcc小艇部队的橡皮艇上、【黑鹰坠落】（black hawk down）的黑鹰直升机上、【终结者2】（terminator 2: judgment day）的警用直升机上。 " 在【侏罗纪世界】中，m134迷你炮机枪被装载在一架acu的直升机上，acu组员利用迷你炮机枪攻击帝王暴龙。 六、其他 " （一） 不知名麻醉发射器（unknown tranquilizer rifle） 在【侏罗纪世界】中，主角欧文以及园方保全使用了外型非常怪异的不知名麻醉枪。这种麻醉枪似乎系向【侏罗纪公园2：失落的世界】中的麻醉枪致敬，只不过【侏罗纪世界】的麻醉枪可以连发射击，【侏罗纪公园2：失落的世界】中，射手需要单发填装麻醉针，过程相当繁琐。 （二） at4反坦克火箭筒（m136 at4 missile launcher / at4） " at4是一种由瑞典绅宝波佛动力公司（saab bofors dynamics）所生产的单兵反坦克武器，适用于步兵进行反坦克、装甲车辆等作战行动。at4在射击过程产生的后座力，会与炮馆后方推出的气体达成平衡，即一种无后座力反坦克军火，非常适合单兵操作。其重量约6.7公斤，与其他反装甲军火相比相对非常轻量化。然而，其发射时所产生的巨大后焰非常可怕，较不适合在狭小的城市巷弄作战区域使用，操作不当可能造成友军伤害。因此，一般在单兵操作时，需一名射手以外的另一人进行后方检视，确认后方净空后，射手方能发射at4。 为了降低巨大后焰的缺点，at4为了因应城市作战衍生出at4-cs（confined space）的衍生版本，其利用后方排出的盐水，以中和后焰的产生，虽使攻击效果降低（因射击初速降低所致），但使用者可在安全的掩体或具遮蔽性佳的建筑物内发射at4-cs。at4这种便于携带，且在较少人力达到最佳车辆伤害的优点，广泛被多国军队所使用，目前中华民国国军便有配备这种反装甲武器。 " 在【侏罗纪世界】中，国际基因公司的佣兵与主角欧文一同围捕帝王暴龙时，便使用了at4攻击叛变的迅猛龙戴塔（delta）。值得注意的是，at4实际在发射时所产生的后焰并不如上图剧照来的小，可参考下图实际at4发射照片。 " （三） 电击枪（taser rifle） " " 在【侏罗纪世界】中，园方的acu组员在最初追捕帝王暴龙时，组员便使用了这种电击枪，作为非致命性武器。这种名为「泰瑟」（taser）的电击枪，是美国泰瑟公司的专利电枪，有别于一般电击棒直接接触目标，泰瑟枪发射后，两支连导线会直接射向目标物，并利用强大的电流使对方倒地而不致命，其枪只装有充满氮气的气压弹夹，利用空气作为推送电镖的动力。电镖射出的速度约每秒60公尺，目标在隔着5厘米厚度的衣物皆可受到影响。 （四） 寇达多用途网枪（coda all-purpose net gun） " 在【侏罗纪世界】中，与电击枪出现于同样的时间，园方的acu组员在最初追捕帝王暴龙时，组员便使用了这种网枪。这种网枪是由美国寇达公司（coda enterprises）所出品，主要用途为狩猎、捕鸟、学术研究等不同用途。根据该公司的官方网站，寇达公司所生产的网枪是在美国司法部门的管制规范下可合法使用，实际上被视为一种打猎的辅助工具，并且需要进行专业的课程训练方能使用。这种网枪除了个人随行使用外，亦可装载于载具上，并可发射大型网具，猎捕大型动物使用。

主演：瑞凡·菲尼克斯,威尔·惠顿,基弗·萨瑟兰,理查德·德莱福斯,约翰·库萨克
简介：《伴我同行》是一部1986年的美国电影，改编自史蒂芬·金的小说《尸体》，这是一部关于成长的电影。这部电影获得了1987年金球奖最佳电影、最佳导演提名，1987年奥斯卡奖最佳编剧提名，位居豆瓣“评分最高儿童片”高分榜上，被许多影迷评为“80年代最好的影片之一”。 电影中的四个少年是一个“坏孩子”组合，他们不过12岁，但已经开始学着大人的样子抽烟、打牌、骂人。为了成为被人关注的“英雄”，这四个少年决定去到50多公里以外的铁路旁，寻找一个男孩的尸体。 " 这是一场属于“坏孩子”的冒险之旅，也见证了少年们的友谊。少年们的友谊真诚又纯粹，但家长们仍会担心自己的孩子和“坏孩子”做朋友。在看了这部电影之后，我更加深刻地意识到，在“坏孩子”的纯真友谊背后，隐藏着的是家庭教育的不足。 01 不懂情绪管理，自己沉溺伤痛让孩子沦为“隐形人”，又用踢猫效应持续伤害孩子！ 在少年们通往目的地的路上，戈迪的情绪并不高涨，其他的小伙伴都因为要去寻找失踪小男孩的尸体，以得到人们的关注成为“英雄”，而感到兴奋，但戈迪却兴奋不起来，因为那年夏天，他在家里成了“隐形人”。 他向来优秀的哥哥死于车祸，父母沉浸在失去心爱的大儿子的伤痛中，几乎看不到他这个小儿子。 电影中，当戈迪从窗户探出头来问：“妈，我的水壶在哪？”他的母亲头都没有回，继续做着自己手中的事，就像没有听到一样。而他的父亲在他问第二遍时，才告诉戈迪他的水壶在哥哥的房间里。 戈迪来到哥哥的房间拿自己的水壶时，电影的画面变成戈迪对哥哥的回忆：哥哥将寓意着好运的帽子送给了戈迪。这段回忆展现了哥哥对戈迪的宠爱，也代表戈迪对哥哥的怀念。 " 戈迪的父母只顾为失去优秀的大儿子而伤心，却不曾想到，自己的小儿子，也同样在因为失去了关心爱护自己的哥哥而难过伤心，也同样需要关爱和安慰。 与父母的冷落形成对比的，是戈迪的朋友克里斯对他的密切关注。当戈迪戴着哥哥的帽子出发，克里斯见到戈迪就立马察觉到他的低落，询问他的心情。 当他们进入垃圾场，两个人一起赛跑，克里斯会装作解说员的样子，一边跑步，一边逗朋友开心。当两人到达指定的终点时，克里斯认真地看了看戈迪的脸，确定他真的开心起来，才松掉一口气。 “坏孩子”的友谊里，是对朋友情绪的关心，更是逗朋友高兴的用心。而在这背后，藏着的是父母对自己孩子情绪的忽视和不自知。 当父母一味地沉浸在自己的情绪中，不仅可能造成对孩子的冷落，还可能将自己的坏情绪传递给孩子，这种情况在心理学上被称作“踢猫效应”。 “踢猫效应”是指对弱于自己等级低于自己的对象发泄不满情绪，而产生的连锁反应。 这个效应来源于一个父亲和孩子之间的故事：父亲在公司受了批评，回家就把孩子臭骂了一顿。生气的孩子狠狠踹了身边的猫，猫逃到街上，卡车的司机赶紧避让，却把路边的孩子撞伤了。 “踢猫效应”在生活中的发生频率很高，我自己就曾亲眼见证这样的情况：有一次我妈辅导弟弟做作业，刚开始的状态都很好，妈妈为弟弟解释数学题也很耐心。但这样的耐心在妈妈接了一个电话之后就消失了。 我不知道电话的内容是什么，但从妈妈加大的音量和生气的语气，很明显这次通话并不愉快。而这种不愉快马上就从电话蔓延到现实生活中。 " 挂掉电话的妈妈，再次为弟弟讲解数学题时明显不如之前耐心，并且因为弟弟题目中出现的错误，大声地批评了他。弟弟低着头没有说话，但我明显感受到了他的委屈。 那次妈妈辅导弟弟做作业的经历，仿佛“踢猫效应”在我面前的重现：有坏情绪的是家长，可被伤害的，是处于弱势地位的孩子。 那么如何避免踢猫效应对孩子的隐形伤害呢？这需要家长意识到情绪管理的重要性。情绪管理是值得父母去学习的一门重要功课，优秀的家长更需要意识到这门功课对于家庭教育的必要性。 好的家庭教育应该时刻警惕“踢猫效应”的出现，当坏情绪出现时，先自我排解，不要用自己的坏情绪再去二次伤害孩子。 同时，当家长意识到“踢猫效应”的发生时，也不要害怕没有面子，要学会及时向孩子解释自己的坏情绪并不是他的错，告诉孩子自己希望得到他的原谅，也会降低“踢猫效应”对孩子造成的伤害。 02 认知偏见，带着有色眼镜看待孩子的友谊，用暴力沟通断定孩子的朋友是“怪咖”和“贼” 寻找男孩尸体的路上，四个少年在森林里睡了一晚。当守夜的克里斯哭着向朋友戈迪诉说自己的委屈“没有人问我牛奶钱是不是我拿的，就把我停学三天。”我想起戈迪爸爸提起戈迪朋友们时脸上的不屑。 “你能不能交一些好品质的朋友？你的朋友，一个是偷牛奶钱的贼，另外两个是怪咖。”戈迪的爸爸轻易地就带着偏见的有色眼镜评价并否定了孩子的朋友，却从未尝试去了解在这些孩子们身上发生的事情，和这些孩子的真实性情及品质。 " 实际上，被评价为“偷牛奶的贼”的克里斯，是最会照顾朋友的那个少年，他总是观察戈迪的情绪，会在危急时刻救下执意要“闪火车”的朋友，他也没有拿走牛奶钱，而是归还给老师，却被老师拿去买了新裙子。 被评价为“怪咖”的另外两个小伙伴，他们一个坚信自己的父亲是“登录诺曼底的英雄”，不允许有人侮辱他的父亲；另一个虽然胆小，但格外真实，会赞美朋友创作的故事，肯定朋友的优点。 当戈迪的父亲轻易地给出自己的负面评价，更深切说明了他不仅从未了解过自己孩子的友谊，甚至从未了解过自己的孩子。因为他不相信自己的孩子，不相信自己的孩子会与有“优点”的朋友在一起玩耍，更不相信孩子间的友谊。 著名的马歇尔·卢森堡博士在《非暴力沟通》中说过：“如果我们的表达言过其实，别人就可能产生逆反心理，而不愿意做出友善的回应。” 这句话在戈迪父亲和戈迪之间很好地被体现：戈迪的父亲得出了“言过其实”的结论，导致戈迪产生厌恶逆反心理，便不愿做出友善的回应。 所以，在家庭教育中，家长需要学着和孩子进行“非暴力沟通”，通过这种方式沟通，不仅可以更了解孩子的内心所想，也能够增进和孩子的感情。 " 马歇尔·卢森堡博士这样定义“非暴力沟通”：“非暴力沟通是动态的语言，不主张绝对化的结论。它提倡在特定的时间和情景中进行观察，并清楚地描述观察结果。” 举例来说，当一个孩子经历5次考试，3次的考试结果都不太理想，不应该做出“这个孩子成绩不好”的结论，而是客观地描述“这个孩子在5次考试中，有3次考得不太好。” 记得在我读初中的时候，我妈给我买了我的第一部手机，在拥有手机后的第一次月考，我的成绩有所下滑。我妈很生气地说：“就不该给你买手机，你就是天天玩手机才会成绩下滑！” 但实际上，我的成绩下滑是因为当时我最喜欢的任课老师被调走，我对于学习的热情有所下降。但因为妈妈不问缘由的批评，当时的我觉得很受伤，没有和她解释，并且因为这件事和她冷战了一周。 我想，如果当时我妈选择用“非暴力沟通”的方式和我交流，客观地描述我的成绩下滑是在拥有手机之后，问我是不是因为玩手机导致精力分散，我会告诉妈妈任课老师被调走带给我的影响，和妈妈的距离也会更近。 " 当父母简单粗暴地对孩子的友谊、生活和学习情况下“结论”时，不仅会失去孩子的依赖，同时也会加重自己的主观情绪，被“误解”蒙住自己的眼睛，无法看到孩子真正的生活和心理情况。 而当父母学会使用“非暴力沟通”，懂得用客观的“观察”代替主观的“结论”，将让孩子更容易打开心扉，从而更容易了解到孩子内心的真实想法，也能避免因为误会产生亲子之间的隔阂。 03 缺乏认同感，注意力在两个孩子之间过分失衡，用各种负面标签轻易否定孩子的天赋 电影中让我最感动的一句台词，是克里斯听到戈迪否定自己的写作天赋，想和他一起去上专科学校后，很认真地对戈迪说：“除非是有人替他看好，否则孩子是很容易弄丢礼物的。假如你的父母无法照顾你，那只好由我来。” “孩子的礼物”代表着孩子的天赋，他们是年龄相仿的朋友，但克里斯却想过要像父母照顾孩子那样，去照顾自己擅长写作的朋友。 反观戈迪的父母，在饭桌上，父亲一直和哥哥讨论关于足球比赛的事情，母亲只关心哥哥的感情生活，戈迪说了好几句“请给我递一下土豆”，却没有人理他。 当哥哥想向父母介绍戈迪的作品，“戈迪写了一个故事。”父亲连停顿都没有，继续叮嘱哥哥的足球比赛。整个饭桌上，只有哥哥看过戈迪的故事，只有哥哥赞美他的才华。 " 所以才有电影后面戈迪想要放弃自己成为作家的梦想，向朋友哭诉：“我是个坏孩子，我爸说我是个坏孩子。他恨我，我的爸爸恨我。”一个孩子，认为自己是一个坏孩子，因为他的父亲这样评价他，这是多让人难过的画面啊！ 因为父母的评价使孩子产生不正确的自我认知，这就是典型的“贴标签效应”。 “贴标签效应”是指当一个人被一种词语名称贴上标签时，他就会作出相应的自我印象管理，使自己的行为与所贴的标签内容相一致。 如果一个孩子被贴上“优秀”的标签，他就会表现得自律又自信。如果给一个孩子贴上“坏孩子”的标签，他便可能自暴自弃，想要放弃自己。 我小的时候看过一个故事，印象十分深刻，一直记到现在： 有一个小孩，在上幼儿园的时候被发现智商不太高，老师曾和家长反映这个问题，但孩子的妈妈始终鼓励孩子学习。 家长会时，老师总会劝妈妈，这个孩子不适合上学，但每次这个妈妈回家，都会告诉孩子，“老师说你是幼儿园最聪明的小朋友！”。小学、初中，老师在家长会时总会告诉妈妈对孩子学习的担心，但妈妈回家之后永远都是告诉孩子：“老师说你很棒！” 而慢慢地，孩子的学习真的一点点好起来。高中的家长会时，老师开始担心，如果孩子发挥失误会考不上重点。妈妈回到家依然告诉孩子：“老师说你一定能考上你的目标大学。” 故事的最后，孩子拿着最高学府的通知书，哭着抱住妈妈说：“我知道我一直是个笨小孩，是您让我成为今天的样子。” " 正如一枚硬币会有正反两面，“贴标签效应”也有正反两面的影响。 正面的“贴标签效应”能够让孩子发掘自己身上的优点，根据“标签”进行自我形象管理，在这个过程中，付出往往会带来收获，而收获又形成了一种“正向反馈”，让孩子更加相信自己。而负面的“贴标签效应”则会有刚好相反的效果。 在我们的生活中，我们应该避免让负面的“贴标签效应”影响孩子的成长，努力给孩子贴上积极的、向上的标签。 每个孩子都是一张白纸，能够赋予白纸颜色的父母应该谨慎地使用自己的画笔，在白纸上画上如阳光般温暖的颜色，而不是轻易地将不合适的颜色挥洒在这张白纸上。 结语 电影《伴我同行》的结尾，已经长大成为作家的戈迪，在回忆他12岁时的友谊时说：“我再也没有交过十二岁时那样的好朋友了。”少年的戈迪被父母认为是和“坏孩子”交朋友，但这却是他人生再也没有过的最好的友谊。 “坏孩子”和“好孩子”其实都是被家长定义的。家长眼中的“坏孩子”或许是源于对孩子与孩子朋友的不了解。所以，当孩子和“坏孩子”交朋友时，家长不要第一时间否定，而要反思一下是否是家庭教育有不足。 家庭教育是孩子的第一所学校，影响着孩子的个性形成和成长，也影响着孩子间友谊的形成。 当我们因为家里的孩子和“坏孩子”来往过多而担忧，不如多去关注孩子的情绪，多观察了解孩子的朋友，认可孩子的优点和天赋，为孩子贴上正面的“标签”，给予孩子正向的鼓励。 当我们做好这些家庭教育时，我相信，“坏孩子”的友谊将被重新定义，每一个孩子都能在好的友谊和亲情的呵护下，健康成长。

主演：HilaryDuff,约翰·库萨克,玛丽莎·托梅,本·金斯利,琼·库萨克,丹·艾克罗伊德,耐德·巴拉米,本·克劳斯,谢尔盖·特里富诺维奇,巴夏·雷霍,ZaharyBaharov,马克·罗
简介：这个国庆档让沉寂已久的电影院重新火爆起来。 灯塔专业版数据显示，截至10月2日23时，国庆档两天累计票房达13.97亿元，而9月份全国票房仅为20.26亿元。 其中，《长津湖》堪称“王者”，上映三天票房破10亿元，正式步入十亿票房俱乐部。截至21时35分，单日票房达4.27亿，打破《战狼2》创下的中国影史战争片单日票房纪录，目前已刷新12项中国影史纪录。 " 图片来源：灯塔专业版 《长津湖》受追捧与其高品质密不可分。《长津湖》制作规模、投资规模、拍摄时间及演职人员数量创下中国影史纪录，被认为是国产战争片的“天花板”。市场预期该片票房在34亿元-45亿元之间，早前更有影评机构喊出冲击50亿元的票房预期。《长津湖》由博纳影业主控出品，中国电影、阿里影业亦是重要出品方。 刷新12项影史纪录 2020年国庆档同期的票房为14.22亿元，当时《我和我的家乡》与《姜子牙》 两部影片竞争激烈，而今年国庆档则变成“一枝独秀”。 《长津湖》在9月30日上映首日票房达2.06亿元，国庆档开始后，票房更是直线蹿升。10月1日-2日，票房分别为4.1亿元、4.35亿元。第二名的《我和我的父辈》一直落后2亿元左右的票房。 排片方面，尽管《长津湖》全片时长近3个小时，但仍是影院优先排映的影片，10月2日其排片率高达45.9%，《我和我的父辈》的排片率仅为31.6%，10月3日排片情况相差无几。 值得注意的是，灯塔专业版数据显示，《长津湖》已经打破12项中国影史纪录，包括中国影史战争片、剧情片等单日票房纪录。有评论指出，《长津湖》是国产战争片的“天花板”。 " 图片来源：微博热搜 截至10月2日，《长津湖》在猫眼和淘票票两家平台累计想看人数逾170万。《长津湖》相关话题更是频频登上微博热搜。 《长津湖》被追捧与其高品质密不可分。《长津湖》由“主旋律专业户”博纳影业主控出品，吴京、易烊千玺领衔主演，其制作规模、投资规模、拍摄时间及演职人员数量创下中国影史纪录。 对于《长津湖》的票房预期，市场存在不小的分歧。该片在灯塔专业版上的票房预测区间在34亿元-45亿元。其中有影评机构近期频繁调整预期，先是将该片的票房预期由38亿元上调至48亿元，并认为有机会冲击50亿元，9月28日又下调至40亿元。 作为“国庆三部曲”系列的第三部，《我和我的父辈》亦颇有人气。该片集结了吴京、章子怡、徐峥、沈腾四大导演，延续了前作联合执导的模式以及小人物折射大时代的特色，借助于前作的成功铺垫，《我和我的父辈》目前在猫眼和淘票票两家平台累计想看人数逾48万。 相比系列前两部影片平均30亿元的票房成绩，《我和我的父辈》的票房预期并不乐观，灯塔专业版上的预测票房区间为14.5亿元-20亿元。对此，业内人士表示，这个系列的口碑消耗太大，观众会产生审美疲劳。 这两部国庆献礼影片被市场广泛看好，在其助力下，中金公司更是乐观预测，国庆档整体票房有望达49.32亿元，相比近两年国庆档或实现两位数正增长。 业内人士表示，主旋律类型影片更容易在这个档期获得关注。同时，国庆档时间较长，其他类型高口碑影片如果可以和主旋律影片打出类型差异，也更有利于在市场较热时被“带飞”，收获好的票房成绩。 相关上市公司有望获益 作为国庆档的重要参与者，相关上市公司有望借此实现可观收益。 中国电影和博纳影业押注主旋律题材影片，《我和我的父辈》和《长津湖》同一天上映。《长津湖》由博纳影业主控出品，中国电影、阿里影业亦是重要出品方。华东一家机构人士透露，中国电影在《长津湖》中是固定收益，对公司业绩帮助有限。 《我和我的父辈》出品方情况颇为特殊，由中国电影主控出品，但对其他投资方一直秘而不宣，直至9月29日才予以披露。中国证券报记者注意到，除了吴京等几位导演旗下公司外，《我和我的父辈》出品阵容与中国电影近期出品的《峰爆》高度一致。北京某电影公司负责人透露，两部影片是捆绑投资。 《五个扑水的少年》是国庆档唯一的青春题材片，出品方为光线传媒。 此外，在动画类影片扎堆的国庆档中，万达电影主控出品了《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》，华谊兄弟则是《拯救甜甜圈：时空大营救》的重要出品方和发行方。 编辑：张楠 郑雅烁 "

主演：成龙,约翰·库萨克,艾德里安·布洛迪,崔始源,林鹏,王若心,肖央,王太利,洪天照,刘承俊,萝莉·佩斯特,冯绍峰,吴建豪,林嘉欣,沙妮·文森,西蒙子,郭洺宇
简介：" 天将雄师 (2015) 导演: 李仁港 编剧: 李仁港 主演: 成龙 / 约翰·库萨克 / 艾德里安·布洛迪 / 崔始源 / 林鹏 类型: 动作 / 战争 / 古装 制片国家/地区: 中国大陆 / 香港 语言: 汉语普通话 / 英语 上映日期: 2015-02-19(中国大陆) 片长: 127分钟 又名: 天将雄狮 / 天降雄狮 / dragon blade " 《天将雄师》是李仁港编剧并执导的一部古装动作电影，由成龙、约翰·库萨克、阿德里安·布洛迪等人主演。 影片根据真实的历史故事改编，讲述了保护丝绸之路和平的故事。 " 剧情简介 西汉汉元帝年间，西域都护府大都护霍安遭奸人陷害，沦为奴役，被刺配至雁门关修城。恰在此时，罗马将军卢魁斯护卫遭到哥哥迫害的罗马小王子逃命至雁门关。双雄在西域戈壁相遇，从开始的兵戎相见到惺惺相惜，最终化敌为友。一日，霍安为洗清自己冤屈四处追查时，无意间撞破了好兄弟殷破与罗马大王子提比斯不可告人的秘密。与此同时，提比斯为追杀卢魁斯与小王子一行人也亲自带兵赶来西域。为保护小王子和西域诸国的安危，霍安与卢魁斯联手与提比斯在戈壁大漠展开了一场生死之战。 " " 霍安 演员 成龙 西域都护府大都护，以维护西域和平为己任。但他并不是“一个人在战斗”，而是拥有一支骁勇善战的“维和敢死队”。后被奸人陷害，沦为奴役，被罚往雁门关修城。 " 卢魁斯 演员 约翰·库萨克 罗马第一勇士卢魁斯，与西域都护府大都护霍安因战结缘，最后英雄惜英雄成为生死之交。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " 提比斯 演员 阿德里安·布洛迪 罗马国王的长子,阴险,武功非常要好,为了皇位陷害弟弟,谋害自己的父亲,后来被霍安打败。 " 成龙 成龙的父母亲最初在法国领事馆工作，父亲是厨师，也是京剧票友。成龙小时候很喜欢打架，跟那些反对各个外国小孩子打。因为他住在山顶领事馆区，几乎附近的尽是法国人，美国人，这种情况一直到他小学一年级，由于常打架，闹事，所以无法升级。成龙除了喜欢打架之外，还喜欢看武侠片。那时候飞过海 ，武侠片大行其道，曹达华，于素秋是当时最红的明星，成龙崇拜他们，一心想上山学艺。 " 约翰·库萨克 美国著名男演员。出生于伊利诺伊州艾文斯顿，成长于一个爱尔兰裔美国的天主教家庭。父亲迪克·库萨克 (dick cusack，1925年－2003年)以及兄弟姐妹们－安 (ann)、比尔 (bill)、琼安 (joan)和苏西 (susie)通通都是演员，父亲同时开设一间影片公司，一位纪录片制作人。库萨克的母亲南茜 (nancy)是一位数学教师，同时也是政治份子。库萨克在纽约大学就读一年后便退学，库萨克形容他“体内蕴藏太多的火气”。 " 艾德里安·布洛迪 973年4月14日出生于纽约州纽约市，自小就立志长大当演员。12岁时他在一次儿童聚会上表演过魔术师，这是他第一次登台表演。阿德里安的母亲、著名摄影家西尔维亚·普莱奇从家庭照片中看出他的表演天赋，鼓励他去参加各种表演班，先后进入表演艺术高中和美国戏剧艺术学院就读。他在美国戏剧艺术学院学习期间，有机会参加了学校年轻人的周末节目，在那里，他很快发现了自己已进入了戏剧界的大门。 国产剧/国影147 国产剧/国影 · 目录 上一篇【国影推荐】改编自陈铁军的中篇小说黑色喜剧元素《杀生》由黄渤苏有朋余男任达华马精武梁静王迅等担任主演下一篇【国影推荐】古装奇幻喜剧片《神探蒲松龄》由成龙阮经天钟楚曦林柏宏等担任主演