荒川良良

主演：阿部隆史,井上真央,冈田将生,尾野真千子,高桥克实,松雪泰子,竹野内丰,荒川良良,滨田岳,小野武彦,滨田麻里,真飞圣,广濑铃
简介：最近在抖音上看到一个视频，一对情侣出去旅游回来之后，男生向女生提出分手。理由是女生在旅游之前准备时间太长，差点误了飞机；旅行中对他各种挑剔，无理取闹，于是忍无可忍的男生最终提出分手。 而在争吵的过程中，女生一直在解释自己这么做并没有错，男生难道不应该让着女生吗？而当她问男生你想怎样时，男生只是说了一句话：“我们不合适，就这样吧！”当看到这个视频时我很诧异，女生为什么不能对男生表达自己的歉意，或许一句“对不起”就能缓和彼此的关系，但她却执着地争辩着。 当看到“自我防御机制”这个概念时，我瞬间就明白了女生的行为。而日本导演水田伸生的讽刺喜剧《道歉大师》将这个概念通过6个小故事很好地描述出来。该片讲述的是黑岛让经营了一家道歉公司，专门教别人道歉，缓解关系。 那么“自我防御机制”到底是什么？本文以《道歉大师》为例，在第一部分解读“自我防御机制”的概念；第二部分我将借助布莱克曼的“电路说”来理解这种心理产生的深层原因；第三部分会结合影片和实际，谈谈“降低自我防御机制”，从容地向他人道歉的三个阶段。 " 01、《道歉大师》中的“自我防御机制”到底是什么？这种心理会让我们变得紧张戒备，无法面对事实 自我防御机制是由心理学家弗洛伊德首次提出的，它是将不愉快的情感通过大脑移除到意识之外的一种心里操作。也就是说当与他人产生不愉快时，我们会下意识地开启自我保护，从而扭曲、夸大或是错误地描述事实。 比如当我们与朋友约好某天上午10点在指定地点见面时，他由于某种原因爽约了。而对于这种行为，你的朋友非但没有表达歉意，反而是找了很多理由来搪塞自己的行为。这就是一种自我防御机制的表现，而这种心理使得我们无法以轻松的方式来看待自己所犯下的错误，因此很难表达出哪怕是很简单的歉意。 因此我们能够看出不愿意道歉的人其实拥有很强的自我防御性。这种心理给我们在表达歉意时带来了很多困扰，有时知道自己犯错，却不愿表达；有时觉得既然伤害已经造成，那道歉也无济于事；甚至有时会认为自己根本没错，无需道歉。慢慢地，无法真诚道歉使彼此误会不断增加，开始渐行渐远，最后分道扬镳。 " 那么在《道歉大师》中，“自我防御机制”是如何阻碍他们真诚表达歉意的呢？ ·仓持典子是一名律师，因驾驶技术不熟练，发生了追尾事故，并且造成了交通堵塞。但在她的意识中道歉就等于承认罪行，在诉讼时是很不利的，因此她没有及时对受害者表达歉意。 ·沼田卓也是一名内衣企划职员，因在公司聚餐中喝醉酒，对女同事做出了不恰当的举动而被人告性骚扰。当得知公司因为这件事取消了他的业务时，为了保护自己的利益，他向女同事虚情假意地解释原委，但并未取得谅解。 ·南部哲郎和谭乃春香是日本的知名人物，因自己的儿子与他人打架，所以需要向公众道歉。但是他们道歉的目的并不是诚心诚意地表达歉意，而仅仅是为了保护自己的名誉不受损失。 正如电影中的事件一样，当人们开启“自我防御机制”时，会把错误行为等同于无用或低劣的表现，于是承认错误并道歉就变得异常艰难。这样造成的结果就是恶性循环，因为无法接受现实，害怕道歉会影响自己的声誉，从而陷入了对道歉行为的抵制。 在现实生活中，“自我防御机制”是一种无意识行为，其目的是为了保护自我。所以当我们犯错时，会找各种理由来维护自己的形象，扭曲或夸大事实真相，以此来拒绝道歉。因此想要真诚地表达歉意，学会解除自我防御机制是非常必要的。 " 02、“自我防御机制”为什么会阻碍我们的道歉？通过布莱克曼的“电路说”，来理解这种心理机制产生的原因 “自我防御机制”主要针对的是不愉快的情绪，我们不想让别人看到自己的脆弱，不愿在他人面前承认自己的错误。但在表达歉意的时候，又必须流露出真实情感，让情绪释放，因此为了控制情绪，我们选择加强防御，拒绝道歉。如同影片中的两位父亲一样，虽然心生愧疚，但道歉的语言依然难以启齿。 ·南部哲郎是一个演员，同时也是一位父亲，当自己的儿子因打架入狱时，他为了不影响自己影片的上映，选择公众道歉。但在道歉发布会上，他就像平时演戏一样假，毫无真情，连眼泪都是用水抹上去的。虽然南部哲郎明白真诚才能赢得谅解，但为了不影响自身形象，他选择了自我防御。 ·箕轮正臣同样是一位父亲，二十年前，三岁半的女儿因为打扰到他的工作，所以被他重重地打了一巴掌，因此箕轮正臣心生愧疚，想要道歉。二十年后，当他再次见到女儿时，却依然不敢开口，而是用面罩将自己伪装，选择缄默。 从这两位父亲的表现中可以看出他们都有很强的自我防御性。即使他们都清楚真诚地道歉才能够得到他人的谅解，但是为了不影响自己的形象，不表现自己的脆弱，他们仍旧选择了逃避。但这并不能解决问题，因为只要情绪还在，就总有爆发的那一天。 每个人都有自我保护欲望，当挫折来袭时，我们会自动开启“防御机制”来保护自己，从而让内心维持一个平衡状态。但同时带来了一个弊端，就是逃避现实。如果现实中的问题没有得到解决，那么失落的情绪就会一直追随着我们。 " 在《心灵的面具》这本书中，美国精神分析师布莱克曼用电路图做了一个比喻，来阐述自我防御机制。他解释道当一个人的情感能量过大时，我们会设置一个开关来阻断能量的流动，从而保护自身不受破坏。 对于一个完成的电路来说，如果线路没有损坏，电流顺畅，那么灯泡可以亮。可如果一旦有个开关被启动，从而切断电流，那么灯泡也就不会再亮了。灯泡不亮就意味着觉知之光找不到它的存在，这个开关就是自我防御机制的象征，电流隐喻我们不愉快的情绪。 那么问题来了，我们为什么要设置开关，阻断电流呢？很多时候是因为电流过大，如果不及时断开，很可能会烧坏灯泡。而这个灯泡可以理解为意识层面的自我ego，因为ego的容量有限，所以不能接受具有破坏性的情绪涌入，否则内心的平衡就会被打破。 布莱克曼的电路说很清楚地说明了自我防御机制的本质是一种自我保护行为，保护我们不受坏情绪的影响。从佛学的角度来看，人生即苦，开悟之后就没有了苦，但在开悟之前，人需要启动自我防御机制来逃离苦。 就像影片中需要道歉的主人公一样，他们无法忍受在公众面前丢人，无法接受自己犯错的事实，于是选择拒绝道歉或是“假”道歉。但是这样的防御并没有让问题得到解决，开关没有关闭，电路没有通过，自然灯泡也不会亮。 在生活中，很多人犯错之后是怀有愧疚感的，但他们仍旧不愿意主动道歉。因为害怕别人发现自己的不完美，恐惧别人看到自己的错误，所以沉默或是找个理由搪塞过去是再好不过的选择。但如果永远不面对现实，又怎能早日顿悟，脱离苦海呢？ " 03、如何降低“自我防御机制”，真诚地向他人表示歉意，通过《道歉大师》和现实情况，谈谈表达歉意的三个阶段 真诚地表达歉意其实一种情感的释放，既能释怀自我，也能赢得他人的谅解。但道歉对很多人来说确实是一件很难的事情。因此本文提供了三个阶段，帮助大家降低“自我防御机制”，能够像他人真诚地表达歉意。 ①将“自我抽离”，以趴在墙上的苍蝇的视角去获取事实 “自我防御机制”强大的人会在遇到挫折或是焦虑时，通过歪曲现实来维持心理平衡，因此要把关注点放在纠正事实真相，而不是一味地强调当时的情绪和谁对谁错上。只有认清事实，才有可能接受现实。 心理学家瓯兹勒姆·艾杜克和伊桑·克劳斯在某个研究中，他们要求被试者回忆与关系很近的朋友之间的冲突，且最好是目前尴尬还未解除，双方均未表达歉意的事件。其中有些人是以第一视角来回顾事件；而另一些人则采用自我抽离，以趴在墙上的苍蝇的视角来回顾。 研究结果发现：采用自我抽离方法的被试者的情绪波动不是很大。这足以说明当我们换个视角看待问题时，我们可以减少不正确的解读，进入真正的谈话，从而展示出一个理性的自我，面对客观的真相。 如同影片中的沼田卓也一样，当道歉大师黑岛让以第三方的角度解释他的虚假道歉行为时，他才真正地明白自己只不过是在维护自身利益，而不是真诚地表达歉意。在正确解读了自己的行为之后，他终于向自己所冒犯的女士真诚道歉，最终得到了原谅。 因此想要降低“自我防御机制”，第一步是就事论事，先将“自我抽离”，以第三方的视角去看待问题，这样可以让我们的情绪平静下来，脱离自我保护，从而审视自己的行为是否有错。 " ②说出“魔力之言”，对自己那部分错误表达歉意 在《道歉的五种语言》中，作者詹妮弗·托马斯说：“一句简单的对不起对关系的修复起着非常重要的作用。”很多人道歉时都遗漏了一些“魔力之言”，但正是这类语言的魅力，反而会平复他人的怨恨。 而真正可以降低“自我防御意识”的“对不起”是为自己那部分错误道歉。这样做的好处在于向对方表明你在承担责任，而不是逃避现实。这样道歉的目的在于解决问题，并对自己所犯下的那部分错误予以诚挚的歉意。 毕竟很多时候争吵是由双方共同引起的，就像影片《道歉大师》中的儿子，因打架入狱并被起诉，但事实却是路人因喝醉酒羞辱了他的父母，此时气不过的儿子才大打出手。在故事的结局，儿子的父母与路人都对自己的那部分错误致歉之后，诉讼被取消，双方也和平解决了问题。 生活中一句“对不起”有时真的难以启齿，但不可否认语言的力量确实能够温暖整个世界。用“魔力之言”真诚地向他人表达歉意，不仅是一种修复关系的方式，更是一种承担责任的体现。所以，当你放下自我保护的那一刻，或许一切都可以变得轻松自然。 " ③利用“熟肉原则”，向对方表达补偿的诚意 熊太行老师在《关系策略》课程中的“道歉攻略”中提到了“熟肉原则”。指的是表现出你要补偿对方的诚意。优先选择现成的利益或金钱，而不是那些虚无缥缈的、非常遥远的利益。 语言并不是表达歉意的唯一方式，有些人的自我防御性很强，因此他不愿意说出“魔力之言”。而身体要比语言更诚实，当一个人意识到错误之后，虽然嘴上不说，但却用行为来表达自己的歉意，予以对方补偿。 影片中的仓持典子通过语言表达歉意之后，觉得依旧不能弥补过错。于是黑岛让帮她为受害者予以行为上的补偿，比如打扫卫生一星期，为受害者表演节目，直到对方满意为止。而这样的补偿才能真正地解决问题。 在生活中，当我们与他人发生争执后，认为是自己的错误导致的，这时虽然“对不起”三个字难以说出口，但我们可以买个礼物或是请他人吃顿饭来表达歉意，对方同样可以感受到你的真诚。课前提是要遵循“熟肉原则”，要在短期内给予补偿，不要像影片中的父亲那样，过了20年依然在纠结是否道歉。 总结一下： 道歉是我们人生中必须要学会的一项技能，这不但可以挽救我们与他人的良好关系，更重要的是可以让我们的情绪自然流露，而不是心怀愧疚，让人生留有遗憾。但是“自我防御机制”的保护功能，有时会让我们羞于表达歉意。 因此为了更好地帮助大家学会道歉，本文提供了道歉的三个阶段：将“自我抽离”，以趴在墙上的苍蝇的视角去获取事实；说出“魔力之言”，对自己那部分错误表达歉意；利用“熟肉原则”，向对方表达补偿的诚意，希望能对大家有所帮助。

主演：堺雅人,香川照之,广末凉子,荒川良良,森口瑶子
简介： "本文图片来源自网络 《盗钥匙的方法》 上映于2012年，是日本青年导演内田咸治的第四部电影长片, 内田担纲了电影的编剧与导演，剧情出乎意料让人从头笑到尾，由于叙事的精巧以及叙事背后的社会意义, 影片获得了第15届上海国际电影节(2012)金爵奖-最佳编剧和第36届日本电影学院奖(2013)最佳编剧。 电影以一次发生在澡堂的意外展开，一个失败的演员和一个职业杀手无意中互换了身份，他们进入对方的生活扮演起了对方的角色，于是一串串令人啼笑皆非的事情由此展开。 电影荒诞可笑，透露出日式独有黑色幽默，但故事背后却又包含着深刻、耐人寻味的的社会内涵，让观众在无厘头的爆笑后开始思考关于现实生活的那些事儿。 本文将会通过电影风格、创作手法下折射的日本背景社会现实问题，以主人公人物的剖析及主题呈现的人生思考三方面进行，希望短短的一百多分钟让 我们可以从中获得、领悟到些什么。 " 01 影片极具现实内涵，导演通过黑色幽默的电影风格，夸张怪诞的创作手法表达出日本背景下的社会群体相 艺术源于生活，看似电影看的是几十分钟的剧情，但其实其背后藏着导演的千言万语，如本影片香苗结婚和互换生活的两条线折射的问题，都是导演出对于的社会现状的披露或者呐喊。 本片导演内田曾说过拍摄《盗钥匙的方法》的其中一个触动，就是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，适婚年龄的人们在巨大的生活压力下感到步入婚姻是一件不易的事情，选择对象也是难上加难。 影片开头，杂志社的主编水岛香苗忽然向同事们宣布自己要结婚，不过她的结婚对象还没有物色好，但剧情推动下去我们才知道，水岛结婚的原因不是因为遇到了合适的人，而是为了满足病重的父亲的愿望，虽然没有合适的人选，但她还是在行程表上安排好了结婚的日程。 因为像剧中香苗一样晚婚或者不婚的年轻人越来越多，日本已经成为名副其实的“超单身社会”、“单身大国”； 据日本厚生劳动省的调查显示，2015年，日本50岁还未结婚还未结婚的男性高达23.37%，女性也达到14.6%，创下历史新高。 日本著名广告与调查公司博报堂也曾经解读到2035年日本的终身未婚男性比例将上升至30%，女性比例将上升至20%，意味着到时日本约有一半人会过单身生活。 从上述我们可以看出当代日本人的婚姻状况：在日本少子化和人口老龄化的社会背景下，当代年轻人特别是年轻女性的未婚率不断升高。 而这样婚恋观价值的背后，是经济、文化多个方面造成的，其中有专家分析，晚婚成为日本社会的主流是因为日本青少年的成熟期普遍延迟了，因为之前父母的大包大揽，妨碍了孩子们独立自主意识的形成，所以他们独立的会很晚，也造成很多年轻人认为人格不成熟就不要着急结婚的想法。 再者是女性认为婚姻是幸福的根源时代的结束，过往女性生活局限于家庭内部社会，“女性不结婚就不圆满”、“25岁是女人的转折点”等观念对女性造成很大的压力和危机，但随着时代的发展，越来越多高等教育的日本女性开始走出家庭，不再依靠男性。 其中最重要的一点是，是因为日本近些年来的经济持续低迷呈现出就业难的问题，越来越多的年轻人苦于紧张的经济状况，即使有组建家庭的愿望，最终也因捉襟见肘而不了了之。日本政府发布的2011年版《孩子与育儿白皮书》显示尽管超过八成适龄男女有结婚意愿，但只有约五成男性和不到七成的女性能够如愿以偿，其中男性已婚率与收入的多寡成正比，在这个物质高度发达的时代，结婚近乎成为了一种奢侈的事情，物质已经成为一个难以逾越的壁垒。 " 任何事情都不是单独存在的，这样的现状下是另一问题的循环作用——日本的职场阶级问题。 日本社会是割裂的，而且甚至可以说是固块式和等级制的，阶级意识很是明显，年轻人或是普通人想出人头地是非常不容易的，宽松的教育造成学业轻松容易，考试容易，因为大学不好招生的问题，考入一所普通大学也很容易。 但一所好的大学决定了你以后的整个生涯，因为日本人特别讲究圈子化，一个公司专门只从几个学校招人或者提拔是常见的事情，如日本重要的中央省厅，比如财务省，法务省，经济产业省等等，其最高官僚职位基本上都是被东大出身的人所垄断的，如果是普通的学校出身，就算顺利成为了正式工后但还会因为公司讲究讲究年功序列制，只能熬够了年资就能升职加薪。 所以这样宽松的大背景下，想要积攒出人头地的资本是很不容易的，首先需要因为偏差值（分数）上补习班，各种报名费、学费、教材费、模拟考等要花近上百万日元，这就从一开始拉开不同阶层孩子们的未来人生的差距。 一个平民子弟如果想要进入中阶层，竞争压力是无法描述的，入学、考学，工作，都是巨大的考验。 影片中同样面对仅有的一千多元，折合人民币不到一百元，近藤拿来买笔记本和笔，努力学习和找寻记忆，屋子收拾的整整齐齐，而樱井拿着仅有的钱抽烟喝酒，准备写遗书，尽管他获得了大笔的财富，依旧是抽烟、买衣服、购置地产，虽然做演员是他的谋生的手段，但他买的表演教科书只看了八页而已。 这黑色幽默的表达背后其实映射的是两种不同阶层的人物形象：有钱又勤奋的，没钱又懒惰的。 将他们代入我们日常生活中也会觉得很常见，不同环境下成长的孩子面对同一事件自然会有截然不同的应变结果，并是根深蒂固从一开始决定的现状，而想要改变这样的现实也是极其不容易的，这是我们无可回避的现实。 " 02 近藤与樱井多方面对比凸显人物性格，剖析人物特点，引发人们对于生活的思考 人物是电影的灵魂，能否塑造一个成功的人物形象是评判一部电影手段之一，而对比就是常用的手法，《盗钥匙的方法》中的人物对比生动塑造了近藤和樱井两个饱满的人物形象，通过对比我们看到了迥然不同的两个人物个性：一个颓废邋遢，但忠厚善良；一个干净利落，品位非凡，但却杀人不眨眼，二人性格的对立，让我们不禁有了疑问：交换了钥匙的二人，真的会连命运也一起交换了吗？ 近藤在失忆前是一位杀人不眨眼的“杀手”，当他从医院醒过来后，并没有消沉很久，而是面对脏乱的住所、没有熟悉的朋友、身无分文，他第一时间的想法是：“重要的是今后怎么办”。 " 他整理自己的心情，认真分析自己现处的环境，总结与自己有关的事情做笔记了解“自己”，得知自己可能是个“演员”后，积极面对，努力从头学习，读书做笔记，并主动去找一份群演兼职，很快表现出“一般人不可能这么快就有”的顽强生命力。 他被置于一个完全陌生的环境中，面对如此惨淡的现状，没有自暴自弃，而是快速的振作起来，面对的失控人生，努力规划，掌握生活的主动权。 反观樱井，居住的出租屋杂乱无章，随处可见的垃圾，活生生一个懒散悲观，不求上进的小人物形象，最后还决定自杀结束生命，虽然意外成为上层精英身份，有了换一种人生重活的机会，他翻盘了吗？ 没有。 他拿着近藤的钱肆意挥霍，尽管有了更好的经济基础可以去做更多的事情，可以去更好的充实自己，他都没有，他只是一味享受，毫无规划的快活一天算一天，近藤井然有序的大豪宅没几天就被他住成了出租屋一样脏乱无序，正如他的人生。 " 换了更好的硬件配置也没有用，软件决定了基本的运行能力。 除了日常的生活状态，事业上更是凸显出两人的根本差距在哪里，樱井从事表演事业许多年，却依旧是一个毫无长进的群众演员，没有固定工作，穷困潦倒，在换人生之前也没有想过去改变现状； 而近藤在这样巨大的变故刺激下，还能冷静的分析自己的情况，在清楚自己的主要工作是演员之后就认真开始大量学习表演相关的书籍做笔记，努力做好这项事业，认真对待一次表演，慢慢的表演都被导演称赞。 为什么专业出身的樱井在从来没有演员经历的近藤前落了下风？ 电影告诉了我们原因，当樱井计划暴露后，近藤决定和樱井排演一出戏，表演内容很简单，站在车旁抽烟的樱井被从后面突然冒出来的山崎杀死。而樱井演技浮夸滑稽，近藤指出樱井的表演是错误的，不服气的樱井声称自己的表演艺术是跟从某位表演大师，早已经看完那些书的近藤愤怒对樱井说到：“你小子真是没用，想学习只是把书买来看了两三页就放弃了。”一语道破樱井造成现状的原因。 仔细一想樱井身上显露的缺点又何尝不是日常生活中多数人的缺点呢，总想一步登天获得成就，稍微努力几天没效果就放弃，看不见他人的成功是长期坚持积累的结果。 近藤一点一点的努力让我们看见失败的人生一样可以活好，也有积极向上的一面，原来不管怎么换钥匙都改变不了什么，重要是的我们自己这把“钥匙”是否能在任何环境中开启属于自己的生活。 从面对失控的人生、当下的挫折、突如其来的事件的言行折射出他们生活观、价值观的巨大反差，这是不同生活环境造就的结果，也是各自对于人生不同的理解。 " 03 人生当前，掌握人生钥匙的从来都只有我们自己 影片中文片名叫《盗钥匙的方法》，英文片名叫“key of life”，一语双关，也指代人生成功的关键，在近藤和樱井的剩下习惯和努力就是其中的关键因素，也是近藤和樱井不同人生轨线的根本原因。 人与人的差距，多是源于一个关键点 内田咸治导演的另一部电影《金色梦乡》里有一句经典台词：最厉害的武器是习惯。本片给我们展示，即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他依旧可以通过自己良好的习惯来改变自己的命运。 钥匙是改变人生，突破阶层的钥匙，而获取钥匙的方法就是培养由内而外的好习惯。 英国作家查·艾霍尔曾说过这样一句名言： “有什么样的习惯，就有什么样的性格；有什么样的性格，就有什么样的命运。” 习惯不仅仅是一简单的动作，更是映射出人对于生活的态度，对于生活的期盼，一个努力上进的人不可能是邋遢懒惰的，同样一个对于生活没有的期待的人，多半生活、学习习惯也不会积极到哪里去，面临相同的处境，拥有不同心态和习惯去感受和对待事情的方式也因此会不同。 这样是人与人区别的地方，当樱井和近藤角色转换后，虽然樱井拥有了荣华富贵，但仍然邋遢，不求上进，生活状态和之前似乎也没什么不同； 而近藤虽然失忆了，但保留了自己的一些习惯，做事有规划、有目标，会搜集所有可能搜集到的信息，再果断行动，虽然现状处境很惨：没钱，没固定工作，没朋友，总之是各方面一贫如洗，但他凭借自己的努力上进和用心规划，一切都在慢慢好起来，让我们明白了，就算是失败者的人生也是有变好的可能性的。 有时候看起来截然不同的两种人生，可能就是那一小点差距慢慢累积而成，比如一个良好的生活习惯，按时吃饭，好好运动，形成好的体力基础，比如一个良好的学习习惯，建立自己的学习体系等等，好的习惯就是在一点一滴的小的事情中注入热情，会让我们整个生活变得更有活力而充实。 " 谨防自我感动式学习，成功的钥匙是脚踏实地 电影中黑社会的原因近藤决定和樱井排演一出戏，结果樱井演技浮夸滑稽，近藤对他说到：”你房间里那本斯特拉斯伯格的书只看了最前面的八页，其他书也是一样。好不容易有些学习的干劲了，可是书一买回来就满足了，你小子就是那种最渣的人！” 这句台词，让我想起了于宙曾在《我们这代人的困惑》提到： 这些年我一直提醒自己一件事情，千万不要自己感动自己。 大部分人看似的努力，不过是愚蠢导致的。什么熬夜看书到天亮，连续几天只睡几小时，多久没放假了，如果这些东西也值得夸耀，那么富士康流水线上任何一个人都比你努力多了。人难免天生有自怜的情绪，唯有时刻保持清醒，才能看清真正的价值在哪里。 当下我们太多人都是流于表面的努力功夫，其实并没有真正的做了哪些事情，输入了多少知识，只是自己给自己制造了一个“我很用功”、“结果不好，但是我尽力了呀”的假象，当事情果真很糟糕时，可以减轻自己内心的罪恶感。 之前室友依依在我们所有的同学眼中都是努力上进的代表，每天晚上点灯熬油的到半夜看书、做题，时间长了气色特别不好，但努力好像也没有多大起色，成绩依旧不上不下，后来还因为长期熬夜生了一场大病，她回想自己那段时间，说自己其实也没有学了多少东西，时间就是那么耗没了，但是晚上不熬夜学习的话，就感觉自己很焦虑，觉得自己努力。 她就是陷入了自我感动式的努力，这样的努力下往往会让人懈怠，让人慢慢沉溺，行动上的忙碌更掩盖不了思想上的懒惰。 也有越来越多的人陷入“松鼠囤积思维”中不断收藏各种知识内容，就像樱井一样买一大堆书翻两页，想着自己有时间的时候再去认真学习，但通常这样的时间就再也没有了，一边羡慕别人的成功，一边自我麻木，但这样的生活过的再久，也不会改变。 虽然每个人的基础是不一样的，每个人面对的境遇是不同的，但只要我们愿意脚踏实地的去努力，去积极改变，同样能收获属于自己成就和幸福，亦如失忆后的近藤。 " 04 写在最后 我们每个人都有一把属于自己的钥匙，但是开启怎样的人生，决定权在自己手上。 不需要因为现状不如他人而丧气，因为生活是可以自己去创造和改变的，近藤身体力行的告诉我们，想要努力的人不管身处怎样糟糕的人生里都会变好的。 不管怎样只有认认真真地过自己的人生才行。 希望我们都能不负时间，不负自己。 "

主演：长濑智也,神木隆之介,荒川良良,古田新太,古馆宽治
简介： 本文来源于微信号摇滚客（id：rockerfm），作者滚君。 把叛逆的摇滚乐玩成老幼皆宜的娱乐电影，我只服岛国人民的创意。 滚君今天给大家推荐一个关于摇滚乐的日本喜剧电影——《早死早投胎之地狱摇滚篇》，豆瓣评分7.9，要比大多数国产青春爱情片好看多了。 " 而这部看起来就像恶搞的喜剧电影，就是关于高中生爱情的“青春片”，而摇滚乐就是青春的代名词。 影片男主角就是一个普通高中生叫大助，他暗恋着班里的一位美女学生妹。 " 为了把到这个姑娘，他投其所好。知道这个这个妹喜欢吹长笛、而且在轻音社团，他便学习了吉他，并加入到了社团，假装自己是搞音乐的，然后找机会搭讪。 " 为了把妹学吉他，几乎是所有青春片的套路，但这部电影从一开始就在“反套路”。 影片一开始男主角就死了，在毕业旅行的大巴车上被女神递过来的香蕉给噎死了，而且是因为女神突然主动向他表白，一激动被噎死的。 " 噎死之前，大助还拉了整个巴士的人垫背……万幸的是，他的女神是所剩不多的幸存者。 " 然后男主角大助就以“自杀”的名义被打入地狱，然后认识了一支地狱鬼怪们组的重金属乐队，并结识了这支地狱摇滚乐队的吉他手killerk。 欢迎来到地狱，motherfucker！ " " 来到地狱的所有人，每人一共有7次转生的机会，表现好便可以重回人间做人或者上天堂，表现差会被转生为“畜生”。 如果7次机会都用完，便永远成为地狱中的厉鬼，而掌握所有地狱人命运的，就是这个长得像重金属巨星莱米的阎王。因为长得像摇滚巨星，他任性且喜欢音乐。 " 大助想变成人回到阳间，找自己的女神同学去告白，所以他拿了一把木吉他在阎王面前，准备好好表现一番。 " 但还没等到开口唱歌便被任性的阎王判成了畜生。他变成了一只鹦鹉，从厕所里诞生。 " 成为鹦鹉的大助飞回了自己家，准备找到自己的手机给女神发短信，碰巧看到了对着写真“打飞机”的弟弟。 “你在干嘛啊，你哥刚死啊。” " 然后鹦鹉找到了手机，给自己心爱的女神发去了短信，但结果他被自己的家人捉住了。 他的爸爸说：“说不定鹦鹉是大助的转世呢，吃了它吧。” " 然后转世的鹦鹉在任性的剧情设定下死了，男主角大助又回到了地狱。 " 回到地狱后，厉鬼吉他手告诉他能从地狱转世做人的概率很小，但不是没有办法，只要靠地狱摇滚pk赛赢下去。 然后影片中出现了几位摇滚圈的大神，比如重金属之父奥兹·奥斯本、kiss乐队吉他手gene simmons，都是靠“地狱摇滚”重返人间，并成为了牛逼的巨星。 " 然后出现了两个地狱吉他手用吉他solo对决的片段，失败者将接受地狱的惩罚。这个情节可能借鉴了电影《十字街头》中steve vai吉他对决的片段，但主要还是恶搞。 " 之后大助受到地狱摇滚乐队的邀请，想让他一起玩摇滚并参加地狱摇滚pk赛，但被大助拒绝了。因为他觉得参加乐队，对他的重生并没有太大帮助。 之后大助一个人在地狱为阎王努力工作，没日没夜的拼命干活，只为获得阎王的青睐，得到成为人类的机会。 " 即便如此，阎王还是让他变成了畜生。 " 之后大助转生过龙虾、海狮、秋田犬、螳螂，每一次转世成动物都要去找他的女神，而他的女神也从美少女变成了美少妇、在之后她的女儿都会吹笛子了。 但知道自己的女神过得幸福之后，大助也选择了放弃。 " 而与此同时，他还被吉他手killerk和他家人的故事所感动，并发誓要为不能在转世的killerk达成愿望，在他的家人面前演唱一首killerk创作的歌曲《天国》。 但是在转世成为秋田犬的时候，他轻言目睹了killerk妻子和儿子在大火中死亡。他们死后没有去地狱，而是上到了天堂。 " 在转世的过程中，大助唯一一次有成为“人”的机会，就是转世成精子。 " 但机会来的快，消失的也快。大助本以为这次可以成人的，但结果……他死在了宅男的卫生纸里。 " 之后大助要把握最后一次转世的机会，为了上天堂达成心愿，他们开启了地狱摇滚pk赛，最大的对手就是男主角同班的爱慕者大胖妞纯子，她们是一支硬核女子乐队。 大胖妞出场的第一句话就是：别他妈在地狱里玩娘炮摇滚！ " 电影中最扯淡的情节是，大胖妞纯子为了能够在阎王面前成功转世，在地狱里砍去了自己的左手，把吉他之神吉米·亨德里克斯的左手安装到自己的身上。 " 但是她发现，这支手根本不好用，因为吉米·亨德里克斯是一个左撇子，他的左手只会拨弦。 " 在最后的地狱摇滚pk赛中，有鼓手solo的对决、也有贝斯手solo的对决，而压轴戏当然是吉他手之间的pk。 最后的吉他手pk时，大胖妞给自己安装了4双世界级吉他大师的“手”，包括1970年去世的吉米·亨德里克斯、1982年去世的randy rhoads（奥兹奥斯本的传奇吉他手）、2011年去世的布鲁斯吉他传奇盖瑞·摩尔（外号布鲁斯金手指）、1990年去世的吉他奇才srv。 " 每个联系过吉他的人，可能都做过把超级吉他大师的手换到自己胳膊上的白日梦。如此夸张又中二的致敬方式，足以证明这部电影的导演对摇滚乐是真爱。 最后的结局是，男主角大助在一群地狱朋友的帮助下，获得了飞升天界的机会。但是他等到飞升后才发现，所谓的天堂只是一个无聊的地方和一群好吃懒做的人罢了。 “天堂的时间和人间有时差，人间一周是天堂的10年。” " 大助在天堂完成了killerk的愿望，给他的妻子和儿子唱完《天国》之后，他选择自杀回到地狱继续当厉鬼、继续玩摇滚。 " 电影虽然是欢乐的喜剧，但却是以自杀和死亡这个晦涩概念贯穿其中，而其中荒诞的情节和摇滚乐似乎就是欢乐与悲伤的调和剂。 ——本文为微信号摇滚客（id：rockerfm）原创，未经允许，谢绝转载。

主演：荒川良良,木村佳乃,冈田义德,田中直树,蟹江敬三,江口德子
简介：　　旧书摊的胖少爷生平有大志，决心创造全世界最吓人的恐怖屋，壮志未成先拿身边亲友练习，断头模型、喷血水瓶吓得老爸离家出走去寻找新生。笨手笨脚的害羞女来打工，顿时成为众人的梦中情人，就连《黄金传说》田中直树也成为另类白马王子，日剧红星木村佳乃、荒川良联手打造的小人物喜剧，恶搞出头天、无聊一级棒。　　这是一部还蛮Kuso的电影,日本人就是这麽奇怪,严谨的社会规范却总是会出品一些天马行空的电影.也许是需要一些情绪的出口吧!　　故事主轴在日本泡沫经济下的一代,年龄已近30岁但却找不到方向的三位男女.　　A 男 - 二手书店老闆的儿子,好高鹜远,以自我为中心,像是技安(胖虎)一型的人物.但他却有一个坚定的梦想要开一个世界上最可怕的鬼屋　　B 男 - 和A男一起长大的换帖兄弟,有正常的工作,同事间的风评也不错,看起来是个有为的青年.但总是为了讨好别人而压抑了自己真正想法　　C 女 - 外型清秀,也很有自己的绘画天份.但却因手的不协调症而无法与社会及外界做良好的互动与沟通　　电影并没有主要的故事大纲,只是描述这三人之间的互动与影响. 笑点的部份大多来自A男的恐怖试验及C女手不协调而产生的不思议事件.　　澹澹的的生活记录加上缓缓的笑果呈现一部可以不时微笑和大笑的小品.

主演：山田孝之,佐藤健,荒川良良,石桥桂,首くくり栲象,康巢恩,藤原季节,松隆子
简介：影片讲述生活在城市底层的男人们之间可悲又可笑的友情故事：山田孝之饰演的是一个身处艰辛世道却仍宁折不弯、一见到酒馆里大吵大嚷的年轻人就会发脾气的男人权藤右近。唯一与右近能相处得来的，是做着掘金工作、善良老实的牛山（荒川良良饰）。而右近的弟弟——身为商务精英的左近（佐藤健饰）则对两人虽收入甚微却自由自在的生活深感羡慕。一天，右近和牛山在住所旁边的废弃场捡到一个旧机器人。左近研究发现这个机器人可能是凌驾于现代科学的高科技产品，于是三人开始尝试利用机器人的性能进行掘金……

主演：长濑智也,生田斗真,中岛美嘉,荒川良良,要润,坂东三津五郎,西田敏行,药师丸博子,小泉今日子
简介： " 大家是不是习惯推理剧一贯的紧张、刺激的氛围呢？如果你觉得推理剧只有这样那就大错特错啦！今天要来跟大家推荐5部不同风格的轻松推理剧，无厘头氛围加上超细心推理环节，超适合下班后来一集疗愈风的推理剧，绝对给你耳目一新的风格！ 搞笑推理日剧推荐1：推理要在晚餐后 第一部要介绍的根本就是搞笑推理剧的教科书！「推理要在晚餐后」是由樱井翔、北川景子主演，据墙描述警视厅的新人刑事宝生丽子，真实身分是大财团「宝生集团」的独生千金，每天丽子下班回家之后，会边吃饭边向管家影山诉说当天发生的案件，晚饭结束后影山总会一针见血地破解案件的谜团。 " 许多人都因为是「北川景子」主演而慕名而来，但没想到除了演员不错，剧情设定也吸引许多人的目光，比起紧张地推理剧，千金与执事一搭一唱的搞笑剧情反而让人对这部推理剧更加着迷，特别的是，剧中时常穿插许多美式漫画的影像呈现，疗愈系轻松小品，绝对适合疲劳的一天结束后好好观赏。 " 搞笑推理日剧推荐2：自恋刑警 《自恋刑警》故事描述警察署一名叫「自恋」的刑警（事实上也正如其名）每侦破一起案件，就会与案件中的女性犯人坠入情网。不过大部分都只是他单方面的爱恋，所以每回他提出求婚时，犯人宁愿选手铐也不愿跟他结婚。具有杰出推理功力，恋爱上老是被女生发好人卡的自恋刑警，是否能从嫌犯中找到自己的真命天女呢？ " 这部戏在ptt日剧版可是有一票信徒，主角没包袱的演出加上每次都正中红心的搞笑桥段，许多人都说如果心情不好超适合看这部，绝对会破啼为笑，每集皆找来不同的女星来客串女角，可以说是不只心灵疗愈，眼球也跟着净化了呢！ " 搞笑推理日剧推荐3：33分侦探 一般只要5分钟能搞清楚的简单案件，我们的名侦探却要努力充实内容，一定要撑足33分钟才能解决，他就是我们的33分钟侦探——鞍马六郎，随着指认的嫌疑犯数量不断增加，到底能不能抓到真正的犯人呢？充满搞笑与推理知识的《33分钟侦探》将为您解答！ " 看腻了严肃与繁琐的推理剧情了吗？这部搞笑侦探剧绝对让你对推理剧大开眼界！剧情完全演绎了「想象力是你的超能力」这句话，主角在杀人犯主动自首后，硬是联想出了33分钟的推理内容，也在反讽一般推理剧冗长的推理流程，逗得观众哈哈大笑，是部适合拿来配饭的轻松小品～ " 搞笑推理日剧推荐4：你不是犯人吧 《你不是犯人吧》也是部让人放松的推理喜剧。描述一心成为推理作家但四处碰壁的森田樱，以及帅哥少爷刑警宇田川教生，两人互补的组合，解开了许多有趣巧妙的事件。本剧用倒叙的方式开展每集的故事。小樱在每集都会搭配剧情而改变造型，也是本剧特色之一。 " 俗话说「红颜祸水」，这部戏正是如此！每当发生杀人事件，宇田川就会雇用小樱一起帮忙破案，然而每次宇田川都会被一名美女吸引，虽然没有明说，但最后该美女都是犯人，无厘头的剧情加上每次的巧合，总会让人看了捧腹大笑，超适合配饭一起看！ " 搞笑推理日剧推荐5：残念刑警 《残念刑警》讲述「日本第一残念」的刑警押井敬史，虽然有着聪明的脑袋，也靠着他优秀的推理能力，将犯人逼入绝境，甚至呼之欲出，但总是会在最后关头发生事件的大逆转，并且所有的功劳都被同事抢走。 " 不知道大家身边有没有爱抢功劳的同事，有的人看这部剧应该会充满共鸣！主角由「杰尼斯男星」风间俊介饰演，帅气的长相在剧中竟还能抛开包袱，浮夸演技增加角色的有趣度，短短一集却能做出起承转合，让人意犹未尽，也因为深受民众喜爱而推出第二季，推理剧迷可以追起来啦！ "

主演：荒川良良,黑岛结菜,里里佳,长村航希
简介："贞子"可以霸屏二十载，"咒怨"这股气场也可以无止境地入侵每一处 这部迷你剧集可谓集合了天时地利人和，赚的目光焦点可不小，然而，此剧除了循着电影第一版的原型基础外，导演三宅唱企图拉开和以往所有电影版的距离，不急于打造一部纯恐怖吓人的剧集，他极力创造新的故事模型，这也是咒怨粉丝在不断审美疲累后所喜见的事情。 " 与电影版无异，以年份叙述该人物在凶宅内发生的案件开始，再把屋内挥之不去的怨恨无止境地燃烧在下个涉足之人，但没有电影版错乱年份来回陈述，没有当初以破碎线索，将过去，现在，当下穿插一起的手法，而是背靠背地将事情按部就班发生，井然有序地梳理着时间线，也让观众容易跟进剧情。 " 如果细心留意，剧中事发的每个年份，〈1988、1994、1995、1997〉等年份都对应着当年日本社会所发生的大事记，加上作家小田岛作为惨案事件的起源年份1952和1960年，共六个时间年份值得注意。 1988年车上虐待打女童事件，1994年的长野煤气集体自杀事件，1995年的东京地铁毒气事件，1997年的酒鬼蔷薇圣斗事件，每个历史事件和剧集的惨案年份完全对应，导演还在剧中背景发放一些新闻事件，比如切诺尔贝利事件，核电站灾难，绫瀬水泥事件，加上紧贴社会议题如家暴，校园霸凌，虐童，强暴案等剧情，他的用意非常清晰，就是把现实案件和剧集故事融为一体。 " 家，作为避风港，但也是残暴的开始，而那所凶宅就是所有惨案事件，怨恨散播的源头。 凶宅，到底是不是具有某种超自然力量 ？ 剧中角色最后成为轮回中的棋子，谁才是咒怨事件起源 ？ " 事件可以追溯到1952年，该凶宅房东的儿子监禁强奸租客，企图杀死对方但被反杀，后来怨妇在阁楼诞下孩子，交给了当年还是小孩子的小田岛。这个「怨妇诞下生灵，抱住并传递」是种象征式的意义，她是将"邪恶"传承给每一个人的意思，后来这个出生但失踪的婴孩，一直没给出答案，或许就埋在屋前的树下。 " 圣美敲打门窗，穿越回到1952年的凶宅，小田岛看见的黑影圣美，是对应了她绝望的生活。当年的怪婴是在绝望痛苦中诞生的，成了邪恶的来源，也是凶宅超自然事件的开始，黑影圣美敲打门窗前来抱走婴孩，和接轨圣美进凶宅拿出照片大哭，实则象征了她跟被监禁女的情况一样坎坷。 " 时间紊乱，在1952年后就开始围绕在这几个主要角色。 女艺人本庄遥，或许就是整个轮回事件的开始，还记得她录下的4分钟的怪声卡带 ？ 其实那是她男友阿勇死后灵体所发出的无声呐喊，她梦见和男友前往伯母家时看见远处树下也有男友的身影，是男友灵体，实则男友早已死去了，但此剧没有交代男友如何死亡。 " 本庄遥在第一次和男友阿勇出现在家中时，男友从看见女鬼，但最后是本庄遥本人，和最后一场戏，本庄遥到凶宅后，看到被监禁的女主人反杀丈夫，种种迹象，或许就暗示了这个轮回现象中，本庄遥是和当年被监禁的女主人的冤魂是重叠的，其男友的死或许就是看见她是女鬼的样子，间接成为了"凶手"，也对应了当年反杀房东儿子的被监禁女。 阿勇的母亲有些神秘力量，她在凶宅阁楼知道了整个事件的秘密，也可以解释了为何最后没有阻止本庄遥挖土埋卡带，站在一旁鬼笑的原因。 " 至于，被说失踪的小田岛姐姐去了哪里？ 或许，她一直和成为作家后的小田岛居住的女人，就是他姐姐，两位都是有灵异体质，但确幸活下来的人吧！ 而爆炸，代表了什么 ？ 这个真是无法想通。 " 咒怨的经典之声，锁喉声怎么而来 ？ 被老婆绿后，男人用刀子割对方的喉咙，老婆掐住喉咙并发出"咯咯~~嗝嗝~~咯咯~~"之声，就是这么经典地延续下去。 为何剥肚子，取婴，再埋进去电话 ？ 这跟当初圣美的丈夫，用电话杀死圣美母亲一样，电话就像一个求救工具，是让人燃起希望，知道一切，以及绝望的象征，埋进肚子是个信号熄灭之意，男人幻听到电话铃声，就像怨灵哀求的信号。 " 所有事情并没有得出一个最直白的答案，导演也没有把结局给勒死，因此对于俊树口中不断说的"快逃"，小田岛父亲的诡异死亡，凶宅的穿越和轮回之谜，以及何去何从的直美「圣美被带入凶宅中，其中一名失魂般走来走去的女同学」，等等都没有直接的解析，或许这就是导演的用意，留待第二季再续。 " 没有经典的「伽椰子」的扭曲身体，锁喉声，小白脸俊雄，倒是黑猫依旧，没有特别突出的吓人场面，甚至寥寥无几，可喜的是它也不制造廉价的跳吓场面，多线叙事手法工整清晰，画面质感也重现首部电影版的氛围，挺不错的。它着重在故事铺排，层层迭进地，与其说是恐怖剧，这更像是一部犯罪悬疑剧。

主演：天海祐希,荒川良良,江口德子,伊东美咲,川平慈英,木村多江,北村总一朗,小西真奈美,宫崎葵,中村狮童,乙叶,佐野史郎,佐藤隆太,高桥克实,户田惠子,菅野莉
简介：11段狗狗心事，在日本上映時號稱「號泣指數突破90%」，口碑極佳，引發一波關懷生命的反思與迴響，甚至獲得文部科學省認定推薦。第二集確定開拍，目前正緊鑼密鼓籌畫中，預計將於2006年暑假上映。1. 狗狗的一生：歡笑有時 by黑田昌郎2. 我的狗狗一級棒！ By禰津哲久3. 我的狗廣告，人生大迷惘！ By黑田秀樹4. 波奇與我：童年的回憶 By 犬童一心5. 可羅，墜入情網～ By佐藤信介6. 波奇大冒險の愛的信差 By 犬童一心7. 狗狗快譯通的天機不可洩漏！ By永井聰8. 波奇大冒險の病院守候 By 犬童一心9. 掰掰，波奇…… By 犬童一心10.狗狗的一生：悲傷有時 By黑田昌郎11.毛毛，請聽我說… By真田敦

主演：户田惠梨香,松田翔太,铃木浩介,铃木一真,田边诚一,关惠美,永山绚斗,吉濑美智子,荒川良良,和田聪宏,渡边一计,滨田麻里,松村雄基,秋本祐希
简介：时下，最火的剧集要属在网飞平台播出的韩剧《鱿鱼游戏》。 "《鱿鱼游戏》中的游戏场面。图/《鱿鱼游戏》剧照 播出至今，成绩亮眼：播放量登顶网飞全球新剧榜；剧中饰演姜晓的演员郑浩妍，个人社交账号涨粉800万；网飞韩国的社交媒体账号，也把头像换成了木头人...... "韩国网飞将社交媒体账号头像换成了剧中的木头人。图/某社交媒体平台截图 但同时也争议性十足：其分镜头涉嫌抄袭日剧《要听神明的话》；导演自诩“无限流”创始人；剧中人物服装被指抄袭中国演员吴京在2019年上映的电影《老师·好》中饰演的体育老师服装...... 而对于该剧内容，网友也各有看法。好评多集中于剧情刺激，以及对人性的挖掘；相当一部分批评声音则认为，人物塑造扁平，游戏过于简单，男主躺赢，剧情老套，结尾过度煽情。 《鱿鱼游戏》主要讲述一群走投无路并急需金钱的人收到神秘邀请，邀请他们共同加入一场游戏。为了赢取 456 亿韩元奖金，背景各异的 456 名参赛者被关在秘密场所进行游戏。 每一轮游戏都是韩国人小时候就会玩的传统游戏，如一二三木头人，但闯关失败的后果则是死亡。 这是经典的“无限流”类型作品的设定。 几乎所有的“无限流”作品都以复杂的游戏规则、诡谲多变的场景、充满奇异想象的视觉风格作为卖点。 而这类作品的成功，是以悬疑、惊悚、刺激的视觉元素为吸引，让观众进入故事的同时，完成对人性的探讨。 在此设定下，说“无限流”作品自带流量也不为过，《鱿鱼游戏》也是如此。 而且，《鱿鱼游戏》的主创团队强大，演员阵容豪华。有网友称其阵容是“顶配中的顶配”。从剧作的完成度来看，表演、节奏、美术、打光、游戏关卡设计都极为出色，无一不显示出：这是一部“卖相好”的剧集。 种种元素，已经赚足了眼球。 《鱿鱼游戏》用一次次以生命为代价的残酷游戏来凸显世界的真实：玩家没有必胜法、没有大逆转，只有一次次徘徊在善恶边缘的内心纠结；其揭示的是，被玩弄的底层人民，被定价的生命，以及被曲解的公平。 从“皮相”到“内核”，《鱿鱼游戏》都在极力向观众展示，这是一部优秀的、能够揭示“人性深度” 的巨作。但到这里也只能评价其“卖相好”。 与《赌博默示录》《欺诈游戏》这类珠玉在前的剧作相比，《鱿鱼游戏》显然在游戏上弱化了很多，没有纷繁的游戏规则和复杂推理过程，人性的展现也因此极为“牵强附会”。 而“无限流”的真正核心，就在于人在极限施压下的善恶抉择，这也是“无限流”的迷人之处。 “卖相好”，但智斗不足，游戏逻辑薄弱，“人性深度”就会沦为剧本薄弱的“遮羞布”。再加之，男主人物塑造过于单薄，在剧情中看不到成长和变化，结尾处的强行煽情，都影响其风评。 《鱿鱼游戏》也因此成为一部只是被主创作团队精致而标准化打造的“高级快餐”。 虽然“无限流”是韩国影视剧集创作的初次尝试，但《鱿鱼游戏》的主创团队仍遵从了固定的工业剧本结构，并将其娴熟运用到创作过程中。在此基础上，加入了韩国特色，形成风格化“韩国剧作”。 因此，《鱿鱼游戏》在“内核”和人物塑造上尽管稍有不足，但仍是将韩国本土文化与“无限流”这一类型相结合，尝试剧集工业化生产的成功之作。 在此之前，韩剧也曾有“无限流”类型之外的尝试。从《王国》到《甜蜜家园》，在网飞平台播出后，虽没有《鱿鱼游戏》的大火之势，但也是好评如潮。 比如，“丧尸类型”的《甜蜜家园》，就和同期的“无限流”题材日剧《弥留之国的爱丽丝》一样引人注目。 现在借着全球性平台，韩国本土影视从业者正在一步步实现批量生产，也即是工业化生产这类剧集的能力。 但是，除了《釜山行》作为类型电影较为成功的一次探索外，在剧集方面，可以说，无论是“丧尸”题材还是“无限流”题材，依靠韩国本土生产仍会非常吃力。 因此，《鱿鱼游戏》的大火，对我国影视剧从业者的启示仍是：如何更好地实现类型剧集工业化生产。 这背后，首先强调的仍是平台的重要性，保持一部剧集的影响力，仍需有一个具有相当影响力的平台保驾护航。 这个平台除了能够提供资金支持以外，还要拥有批量生产类型化优质剧集的能力，在此基础上再借助平台优势，才能扩大影响，实现真正走出去。 新京报评论员 | 丁慧 编辑 | 何睿 实习生 | 韦英姿 校对 | 吴兴发

主演：滨田岳 , 仲里依纱 , 荒川良良 , 前野朋哉 , 原扶贵子 , 松尾铃木 , 德永绘里 , 山下莉绪 , 北原里英 , 内山理名 , 成海璃子 , 内田慈 , 笕美和子 , 中村友理
简介：之前介绍过一部美剧《tuo衣舞俱乐部》，让人看到无助后进入特殊场所工作的女孩子们，那些不为人知的故事。 而说起，这种类型的电视剧，日本人拍摄起来，则显得更加游刃有余，不信，看看这一部深夜剧。 " 剧名：《水果宅急便》 这里的水果，可不是可以吃的水果，到底是什么？听我慢慢道来。 咲（这个字读xiao）田是一位普通的上班族，是一位漂泊在东京的普通男人，因为经济不景气，公司倒闭，在东京找不到工作的咲田无奈之下，只得回到家乡。 回到家乡后，他遇到了一个发小，发小叫他到自己的店里《水果宅急便》里帮忙，工资待遇都不错。 日常工作就是送“水果们”到客户下单的地方去，并保护好“水果们”不被伤害。看到这，你是否一脸懵圈？ " 其实“水果”指的是那些应召的女孩子们，要知道，这些职业，在日本是合法的。但是，应召不代表他们会进行不可告人的勾当，因为有最后一条底线不能逾越的，所以，咲田的工作不仅是接送，还得保护她们不受侵害！ 虽然合法，但是刚开始咲田还是不太愿意接受这样的工作，毕竟自己是去过大城市东京工作过的人。最后迫于经济压力下，为了五斗米，还是折腰了，但是，他还是一直在往东京寄出求职信！ 故事开始了，咲田在做这份工作时，接触到了各种各样的女孩子，而这些人的人生，并不像外界所传说的一样，她们并不是自甘堕落的人！ " 有丈夫不赚钱养家，还有家暴倾向的家庭主妇，有长得不好看，时常受到各种不友好对待，想赚钱整容的女孩，有兢兢业业的上班族，却被自己的公司诈骗，欠下巨额信用卡债的办公室ol，有要赚钱养父母、孩子的人……等等。 而咲田的朋友，这个风月店的老板，表面上是一个很冷的人，但实际上，却是个心肠不错的老板，他知道这些女孩们的无助，但是，他也不允许她们有时为了钱越界，因此，只要他发现有人越界，和顾客发生超过她们工作范围的事情，就会铁面无私的炒了那些“水果”，但是，私下却帮她们找工作，给补贴。 " 咲田在这份工作里，一直兢兢业业，但时常因为自身能力不足，没有很好的保护那些人，不过，他一直用心倾听她们的心声，由内心的和她们感同身受。“水果”们最后也很依赖他，所以影片的最后，当收到来自东京的聘书时，他毅然的拒绝了！ 生活不易，现实残酷，在这个世界里，谁都不容易，谁都有要面对的那些个破事！但是，无论你如何的悲观，生活还是要继续，而生活，也不只对你下手一次。而你能做的，就是做好自己，尽可能的温暖他人！ 和大多数的日剧一样，噱头起的那样的大尺度、五花八门，但电视剧也好，电影也罢，内里更多的是温暖的人性。 " 看这样的剧，有这样的好处，那就是你会觉得人间可能还是值得的！ 痞帅三叔刚开始冲着“你和你朋友想看的东西”去的，结果在这剧里，看到更多的是温暖人性的东西，不过，不后悔！ 原创文章来自痞帅三叔影视，欢迎关注，请勿抄袭！