阿奇

主演：泰伊·谢里丹,莉莉-罗丝·德普,菲恩·怀特海德,科林·法瑞尔,香缇·亚当斯,伊萨克·亨普斯特德-怀特,维威克·卡拉,阿奇·雷诺,昆泰莎·斯文戴尔,胡紫蕊,维
简介： 相信很多人也都和我一样喜欢看科幻电影吧？漫威、dc等等佳作自不必说了，接下来继续给大家推荐几部在在2021年上映的超燃科幻大片，记得收藏哦！ 《太空异旅》 " 导演：尼尔·博格 编剧：尼尔·博格 主演：泰伊·谢里丹 / 莉莉-罗丝·德普 / 恩·怀特海德 / 科林·法瑞尔 / 香缇·亚当斯 / 伊萨克·亨普斯特德-怀特 / 维威克·卡拉 / 阿奇·雷诺 / 类型：科幻 / 冒险 / 惊悚 地区：美国 / 捷克 / 罗马尼亚 / 英国 语言：英语 上映：2021-04-09(美国) 片长：108分钟 豆瓣评分5.2，电影主要讲述了在人类的一项长久的计划中，30个少年被送往一颗新行星居住。但是在他们的船长离奇的死亡以后，年轻的船员们陷入了混乱的局面当中。在屈服于人类原始的兽性之后，这些少年分别集结成了不同的部落。 《氧气危机》 " 导演：亚历山大·阿嘉 编剧：christie leblanc 主演：梅拉尼·罗兰 / 马修·阿马立克 / 马立克·兹迪 类型：科幻 / 惊悚 地区：法国 / 美国 语言：法语 上映：2021-05-12(美国) 片长：101分钟 又名：囊中人 豆瓣评分6.3，其实在科幻影片中融入恐怖题材的电影可以说是非常多的，但能像这部影片这么成功的，可以说是非常之少见。 《氧气》是一部求生题材的法国惊悚片，由亚历山大·阿嘉执导。这部电影讲述了一名年轻女子（梅拉尼·罗兰饰，《鬼影特攻：以暴制暴》《无耻混蛋》）在低温舱中醒来，她不记得自己是谁，为何出现在这里。由于氧气即将耗尽，她必须重建自己的记忆，以逃离这噩梦般的场景。 《徐福》 " 导演：李勇周 编剧：李勇周 主演：朴宝剑 / 孔刘 / 张荣男 / 赵宇镇 / 安德烈亚斯·弗龙克 / 郑米楠 / 李言廷 / 罗光旭 类型：科幻 / 动作 / 人性 地区：韩国 语言：韩语 上映：2021-04-15(韩国) 片长：114分钟 豆瓣评分5.9，最近这几年，韩国的恐怖电影在我们国人的口碑还是非常不错的，例如《昆池岩》，可是能把一部科幻题材的电影拍成一部恐怖片，我就很佩服这个导演。 影片主要是讲述了濒临死亡的前情报局特工闵基宪（孔刘 饰），偶然遇见拥有人类不死秘密的「永生人」徐福（朴宝剑 饰），闵基宪的最后一场任务是誓死守护徐福到安全之地，途中想占有永生人的庞大财团与各方恶势力展开大规模猎杀，让他们的逃亡过程卷入惊天动地的危险局面！ 好了，这期就到这里吧，希望大家能够喜欢小编推荐的这几部电影，咱们下期再见！

主演：杰瑞德·莱托,马特·史密斯,杰瑞德·哈里斯,阿德里娅·阿霍纳,迈克尔·基顿,泰瑞斯·吉布森,克里·约翰逊,阿奇·雷诺,查理·肖特韦尔,露丝·霍洛克斯,卡德
简介：文|爱叨叨的小胖 编辑 | 爱叨叨的小胖 创作背景 在《暗夜博士：莫比亚斯》的创作背景中，丹尼尔·伊斯皮诺萨作为导演的决定和努力发挥了关键作用。他是一位备受赞誉的电影导演，以其独特的视觉风格和叙事能力而闻名，在电影制作界，他被视为一个创新者和冒险家，总是寻求将观众带入未知领域的电影体验。 " 《暗夜博士：莫比亚斯》是根据一个深受影迷喜爱的漫画系列改编而成，其中的故事充满了神秘、恐怖和奇幻元素。伊斯皮诺萨自幼就对这个系列着迷，并一直梦想将其搬上大银幕，他深深被漫画中主角莫比亚斯那复杂而矛盾的个性所吸引，他觉得这是一个非常有挑战性和引人注目的角色，值得被深入探索。 为了准备这个项目，伊斯皮诺萨花费了大量时间阅读原著漫画，与系列的创作者和粉丝进行深入的交流，他试图理解莫比亚斯这个角色的核心，以及整个漫画系列所传达的主题和情感。通过这些努力，他逐渐找到了将这个故事带入大银幕的方式，并决心要打造一部与众不同的电影。 " 在创作过程中，伊斯皮诺萨注重塑造莫比亚斯这个角色的复杂性和内心世界，他希望观众能够在电影中感受到莫比亚斯作为一个反派的矛盾情感，同时也体会到他对于自我认同和存在意义的思考，为了实现这一目标，伊斯皮诺萨与演员和剧组密切合作，共同探索角色的深度和演绎方式。 伊斯皮诺萨在创作过程中还注重科技与人性之间的冲突，以及道德困境和伦理问题的探讨，他认为现代科技的发展给人类带来了巨大的影响，但也带来了一系列问题和挑战，他试图通过电影展示科技如何改变和影响个人和社会，以及在面对伦理抉择时个人如何做出选择。 " 伊斯皮诺萨在整个创作过程中保持着对观众的尊重和信任，他相信电影是一种强大的艺术形式，能够引发观众的情感共鸣和思考。他希望通过《暗夜博士：莫比亚斯》创造出一个引人入胜的故事，同时也提供观众深入思考的机会。 最终，《暗夜博士：莫比亚斯》成为了一部引人入胜的科幻惊悚电影，融合了伊斯皮诺萨独特的视觉风格和叙事能力，这部电影不仅仅是一个超级英雄故事，更是一个关于自我探索、科技与人性的思考和道德困境的探讨，伊斯皮诺萨的努力和创新精神使得《暗夜博士：莫比亚斯》成为了一部深受观众喜爱和赞赏的作品，同时也彰显了导演在当代电影界的地位和影响力。 " 剧情概述 莫比亚斯是一位具有卓越才华的科学家和研究员，他致力于探索时间旅行和平行宇宙的奥秘，然而，在一次实验中，他不慎触发了一个神秘的时空裂缝，将自己困在了一个与现实世界截然不同的维度中。 在这个新的维度里，莫比亚斯发现自己变成了一个超能力者，拥有了操控时间和空间的能力，他利用这些能力来保护自己，并试图找到回到现实世界的方法，他很快发现这个维度并不像表面上看起来那样简单。 " 莫比亚斯遇到了一群同样被困在这个维度的人，他们被称为"时空流浪者"。这些人曾经是莫比亚斯的同事和朋友，在时空裂缝发生后也发生了变异，他们渴望回到现实世界，并找到方法将时空裂缝关闭，以避免进一步的灾难。 莫比亚斯加入了"时空流浪者"的行列，他们组成了一个小队，共同探索这个危险而神秘的维度，他们发现这个维度中存在着一个强大的反派势力，他们试图利用时间和空间的力量来统治这个维度并扩展他们的势力范围。 " 在旅途中，莫比亚斯逐渐发现自己在这个维度中的变化，并开始思考自己的身份和使命，他意识到，他不仅仅是一个科学家，还是一个守护者，他的能力可以用来保护这个维度中的人们，并阻止反派势力的邪恶计划。 经过一系列惊险刺激的战斗和冒险，莫比亚斯最终找到了回到现实世界的方法，并成功地关闭了时空裂缝，在离开之前，他做出了一个艰难的抉择——留下来继续保护这个维度中的人们，还是回到现实世界追求自己的个人目标。 电影以莫比亚斯站在决策的十字路口上的镜头结束，留下了观众对他的命运和他在这个维度中的角色的思考。 " 《暗夜博士：莫比亚斯》通过扣人心弦的剧情和引人入胜的角色塑造，探索了自我认同、道德困境和人性的复杂性，它提供了关于科技与人性的思考，并迫使观众思考在面对困境时，我们应该如何选择和行动，这部电影通过引人入胜的故事，让观众思考和反思，留下了深刻的印象。 主题和象征 主题之一是探索自我和身份的意义，莫比亚斯在科学的追求中逐渐迷失，他的实验让他无法分清现实和幻觉之间的界限，这引发了他内心的挣扎，他开始怀疑自己是谁，以及他的存在意义是什么，这个主题通过莫比亚斯的经历来表达，引发观众对自我认同和存在意义的思考。 " 另一个主题是科技与人性的冲突，电影中的科技突破了人类的认知边界，但也带来了负面影响。莫比亚斯沉迷于科技的力量，渴望超越人类的限制，但却付出了巨大的代价。这个主题探讨了科技对个人和社会的影响，以及科技与人性之间的对立和互动。 电影中的象征元素进一步丰富了主题的表达，莫比亚斯在实验室中进行的科技研究可以被视为现代社会对进步和探索的象征，他的身份危机和迷失代表了现代人在追求科技和进步的过程中可能遭遇的困惑和挣扎，而莫比亚斯对超越人类极限的渴望则象征着人类的欲望和野心。 " 电影中的道德困境和伦理问题也是重要的象征元素，莫比亚斯在他的研究中面临着道德抉择，他必须决定是否放弃自己的理想以拯救自己和其他人，这象征着人类在科技发展中面临的伦理抉择和责任。 通过叙事文的形式详细讲述主题和象征，可以将观众带入电影的世界，深入体验莫比亚斯的心理和情感变化，这样的叙事可以激发观众的思考，引发对于科技、自我认同和伦理问题的深入思考和讨论。 " 摄影风格和镜头运用 从电影的开篇开始，导演丹尼尔·伊斯皮诺萨利用黑暗、冷色调和阴影的摄影风格为观众营造了一种压抑和神秘的氛围，他善于利用光影的对比来突出角色的情感和故事的紧张感，在莫比亚斯的介绍场景中，镜头从背后拍摄他站在城市街头的黑暗背景中，只透露出他轮廓的一丝。这种暗示性的摄影手法引发观众的好奇心和期待感，为角色的神秘身份埋下了伏笔。 随着故事的展开，电影中的摄影风格逐渐转变，从冷峻的色调逐渐转向饱和的色彩，当莫比亚斯踏入一个全新的世界时，镜头的色调变得明亮而鲜艳，突显了他身处的异境和不同寻常的境遇。这种对比的摄影手法不仅使场景更加丰富多样，还凸显了莫比亚斯的个人成长和变化。 " 在动作场景和战斗场面中，导演采用了快速剪辑和震撼的特写镜头来增加紧张感和动态效果，镜头快速切换和运动模糊的效果使观众感受到了战斗的激烈和紧张，增强了视觉上的冲击力，同时，通过运用镜头运动的流畅性和追踪拍摄，观众可以更加身临其境地感受到角色的行动和体验。 除了色彩和镜头运动，导演还善于利用景深来刻画角色的情感和场景的氛围，在莫比亚斯面对道德抉择和内心挣扎的关键时刻，导演通过将主角对焦，模糊背景和使用浅景深的技巧来突出角色的情感焦点。这种摄影手法使观众更加关注角色的情感变化和内心世界，增强了故事的情感共鸣。 " 电影《暗夜博士：莫比亚斯》的摄影风格和镜头运用充满了创意和多样性。导演丹尼尔·伊斯皮诺萨通过巧妙的色彩运用、镜头运动和景深的处理，为观众呈现了一个富有神秘感、紧张感和视觉冲击力的世界。这些摄影手法不仅增强了故事的叙事效果，还为观众带来了沉浸式的观影体验。 运用音乐和配乐的效果 音乐和配乐的运用可以为观众带来深远的影响，激发情感、增强氛围，甚至加强叙事效果，电影的开场，黑暗的背景中出现了主角莫比亚斯的身影。 " 随着悦耳的钢琴音乐的渐入，观众立即感受到了一种神秘而紧张的氛围，音乐中的低音和悬念的旋律呼应了莫比亚斯的内心世界，揭示了他身上承担的沉重使命，配乐在这一开场中起到了承上启下的作用，为观众营造了一种即将展开的冒险感。 在电影中，随着剧情的发展，音乐的节奏和情绪也发生着变化，当莫比亚斯面临危险或紧急情况时，配乐会迅速加快节奏，使观众感受到紧张和压迫感，鼓点的加强和弦乐的高潮展示了主角的斗志和奋战精神，同时也增强了观众的紧张感，这种配乐的运用让观众更加投入，与主角共同经历战斗的紧迫感。 " 配乐并不仅仅用于传达紧张和危险，在电影的某些情节中，当莫比亚斯回顾过去的时刻或思考人生意义时，音乐会变得温柔而动人，轻柔的钢琴和温暖的弦乐缓慢流淌，营造出一种沉思和感伤的氛围。这种配乐的转变将观众带入莫比亚斯内心的世界，让他们更好地理解角色的情感和心路历程。 电影中的音乐还可以用于表达特定场景的文化和背景，在某一场景中，莫比亚斯来到了一个充满古老神秘气息的地方，此时音乐采用了异域风格的乐器和旋律，为观众创造了一种奇幻和神秘的感觉，使他们感受到这个世界的独特之处。 " 结语 音乐和配乐在电影《暗夜博士：莫比亚斯》中发挥了重要的作用，它们通过独特的旋律、节奏和情感传达，增强了观众的情绪体验，帮助观众更好地理解角色的内心世界，以及剧情的发展。音乐和配乐的有效运用使得观众更加沉浸在电影的故事中，共同体验其中的紧张、冒险和感动。

主演：刘凌薇,张艺源,任颐,郑冬,陈安娜,石阿奇
简介： 1.双瞳 " 恐怖 / 悬疑 年代：2002 地区：香港 演员： 梁家辉 大卫·摩斯 刘若英 导演： 陈国富 简介：由于两年前揭发同僚贪污，台北警官黄火土（梁家辉）被上级报复调入冷门的外事组工作，利益也曾连带受损的新同事对他怒言相向，加上妻子清芳（刘若英）受不了他长期不回家要求离婚，黄火土感觉他的世界正在逐渐四分五裂。 就在此时，三宗受害者的身份并无关联的震惊了台湾社会的离奇命案发生，法医（杨贵媚）验尸发现他们都是因中一种神秘的黑霉菌产生幻觉而死，因为缺乏此方面的人才，当局从美国请来此种案例的侦办专家凯文莱特（david morse）协助破案，黄火土重被任用。随着一桩令所有人都目瞪口呆的事实的被发现，一场围绕政治利益与民众利益的斗争也在黄火土和办案伙伴李丰博（戴立忍）及整个警察队伍之间展开。 2.食人鸟 " 恐怖 / 科幻 年代：2007 地区：美国 / 加拿大 演员： 肖恩·派特里克·弗兰纳里 罗德·泰勒 史蒂芬·麦克哈蒂 导演： sheldon wilson 简介：细小的乌鸦，竟然成为了血腥的连环杀手！漫天的乌鸦群从不同角度以人类无法想象的方式噬咬人类，村内无一安全之处，这个阴暗的夜晚，绝望的人类，饱受群鸦血腥的巡礼…… 3.招魂 " 《招魂》是由詹姆斯·温指导，朗·里维斯顿，维拉·法梅加，帕特里克·威尔森等主演的惊悚悬疑电影。 该片讲述了佩龙一家1971年搬进了一栋他们朝思暮想的房子里，房子座落在田园风光的罗德岛上，风景优美。然而一系列惊悚的事情接连发生，家里狗的离奇死亡，半夜孩子们被吓醒呼救。这栋房子变成他们的噩梦，十年后，每个人都变得魂不守舍，最终决定搬离罗德岛。 该片于2013年7月在美国上映。 4.女舍惊魂 " 年代：2015 地区：大陆 演员： 王予抒 王玲玉 毛敏卓 导演： 傅逸聪 简介：每年暑假的七号宿舍楼都会闹鬼，没有一个学生敢留宿，校花莫冉为了男友肖源不顾室友苏彤的劝阻选择留宿，同时留宿的还有刚入学的新生“巫婆”吴霞。接下来莫冉经历了一连串的怪事，莫冉十分害怕，向宿管阿姨求救，阿姨却认为是莫冉的幻觉。这时候苏彤放心不下莫冉回到了宿舍，可怕的事情再次发生，她们开始调查真相，原来十几年前这栋楼里有一名叫梁仙的女生自杀了，而她自杀的宿舍就是目前莫冉苏彤住的这一间！究竟是真有鬼还是有人装神弄鬼，结局出乎了所有人的意料…… 5.人鬼交易所 " 年代：2016 地区：大陆 演员： 林枫烨 付赫安琪 导演： 于戈 简介：骗子贾道实的算命馆被公安调查，陪了个倾家荡产，阴差阳错却可看见鬼，于是，他和鬼做起了生意，赚得不少钱。邪术师甄博一也和鬼做生意，两人因为一男童鬼发生了纠纷，展开了殊死搏斗…… 6.寄生兽 " 寄生兽 [电影] 类型： 剧情 动作 科幻 年代： 2016 地区： 日本 演员： 染谷将太 深津绘里 阿部隆史 桥本爱 导演： 山崎贵 简介： 在某个神秘的夜晚，可怕的孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，从而将其据为己有，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一（染谷将太 饰）也险些被孢子控制大脑，结果这个待在右手中寄生兽“小右”（阿部隆史 饰）便与之展开了奇妙的共存。某天，学校里来了位新老师田宫良子（深津绘里 饰），她和小右都敏锐地察觉到对方的存在。田宫将a（池内万作 饰）和岛田秀雄（东出昌大 饰）介绍给小右，并邀请他加入全部由寄生兽组成的网络以谋求发展。在此期间，新一和小右遭到a的伏击，而相依为命的母亲（余贵美子 饰）也不慎沦为寄生兽的俘虏。为了保护最重要的人，新一只有向穷凶极恶的寄生兽展开攻击…… 本片根据岩明均的同名漫画改编。 7.猛尸镇 " 类型： 恐怖 悬疑 惊悚 年代： 2016 地区： 大陆 演员： 张艺源 刘凌薇 陈安娜 郑冬 导演： 李会 简介： 《猛尸镇》讲述了四个年轻人带着各自的目的，误入怪奇小镇，遭到各路妖魔鬼怪追杀。这个过程中，他们逐渐了解到小镇隐藏的诸多秘密：二战时期的恐怖实验，暗物质卫星dampe接收到的神秘信号，以量子纠缠态存在的除妖道士…在各种疯狂的杀戮之下，最后到底谁能逃出生天？ 【本文由“抢分享吧”发布，2017年3月2日】

主演：凯德·麦拉德,萨米尔·盖丝米,艾尔弗雷德·雷利,让-吕克·文森特,
简介：不管你对交响乐感不感兴趣，你都一定听过《欢乐颂》。 轻快的吟唱，动听的旋律，《欢乐颂》具有治愈人心的神奇力量。 也许你知道，《欢乐颂》是由伟大音乐家贝多芬而作。不过也许你并不知道，《欢乐颂》是享誉中外的交响乐《贝多芬第九交响曲》中最终章的其中一个段落。 更鲜为人知的是，创作《贝九》时的贝多芬，双耳已经濒临失聪。 这部驰名中外的音乐巨著耗时十多年，问世三年后，贝多芬就因病离世，留下尚未完成的《第十交响曲》残章。 " 在贝多芬一生的创作中，《第九交响曲》被公认为是他在交响乐领域的最高成就，是其音乐创作生涯的最高峰和总结。 1824年5月7日，《第九交响曲》在维也纳首演，凭借一个多小时的恢弘乐章，艳惊四座，一举成名。 许多业内人士，都给予它超高的评价。它扩大了交响乐的规模和范围，超出了当时的体裁和规范，变成由交响乐队、合唱队和独唱、重唱所表演的一部宏伟，而充满哲理性和英雄性的壮丽颂歌。 如果说，《命运交响曲》展示了人类不畏命运压迫的斗争精神，那么《第九交响曲》就是贝多芬一个人的生命史诗。 " 四个乐章，有如四段人生。 第一乐章，严肃宏大，仿佛与生命艰难地抗争。 第二乐章，明朗振奋，似乎就要拨云见日。 第三乐章，宁静安详，那是激战过后，幸存的人对于世界的哲思。 第四乐章，平缓欢乐，最终章。经历过磨难与斗争，屈辱与顽抗，到此时，过往种种皆成云烟。 犹如一位老者，看破天命，原谅众生。而后，《欢乐颂》合唱悠悠，天光穿云而过，照亮大地，温暖人心。 " 一曲终了，恍若一生。这是贝多芬融入骨血里的刚强与柔软。 他一生不曾体会幸福，却对它怀有热烈的渴望。 在音乐强大的感染力下，他的精神得以举世不朽。 也许只有了解了贝多芬，才能真正听懂《贝九》，听懂其中涌动的苦涩、不甘，坚守，与希望。

主演：石阿奇,宋若冰,沁坤,徐清华
简介： 电影《神拳无敌》动作版预告来袭

主演：石阿奇 韩金姗 关俊杰 卢心希
简介：从2015-2019年，近5年（2020年因疫情原因，没有清明档，不在统计之列）清明档票房始终徘徊在五六亿元。相较于春节档六七十亿元的票房成绩，清明档的存在感一直不太强。正因如此，清明档的由来，也没有一个特定清晰的时间。不过2015年清明档上映的《战狼》算是一个重要节点。因为作为一部军事题材动作片，《战狼》在上映前一直不被看好，这个类型的国产片之前在票房上没有取得过成功，但该片在清明档拿下1.83亿元票房，成为该档期票房冠军，最终收获5.45亿元票房。基于这个鼓励，这才有了后来内地影史票房冠军的《战狼2》的诞生。 " 2015年清明档上映的《战狼》在该档期拿下1.83亿元票房。 根据灯塔专业版，新京报整理2015-2019年，近5年内地清明档的相关数据，梳理了这5年清明档的市场变化，比如总场次由2015年的46.3万到2019年的109.9万，其实反映的是内地银幕数量的成倍扩张。 （注：文中主要数据来自灯塔专业版） " 【类型】 动作片为主、动画片惊悚片有量无质 近5年清明档，类型并不算丰富，爱情与喜剧较少，动作片是主要类型，比如《战狼》《我的特工爷爷》《非凡任务》《绑架者》《暴裂无声》《反贪风暴4》等，它们成为主要的票房贡献力量。 " 《反贪风暴4》是2019年清明档票房冠军。 而动画片成为清明档从不缺席的类型，每年都至少有一部动画片上映。2015年的《无敌小飞猪》《魔法总动员》，2016年的《太空熊猫英雄归来》《摩尔庄园3》，2017年的《冰雪大作战》，2018年的《冰雪女王3》《猫与桃花源》，2019年的《青蛙王子历险记》《麦兜我和我妈妈》（重映）《功夫四侠：永闯地宫》。 不过，这些动画电影虽然数量很多，但大多数制作相对粗糙，票房最低的是《功夫四侠：永闯地宫》，只有246万元票房，票房最高的《冰雪女王3》，票房收获7418万元。今年清明档也有三部动画电影《西游记之再世妖王》《小美人鱼的奇幻冒险》和《奇异世界历险记》与观众见面。 近5年清明档中，惊悚片也成为常客。2015年的《三更车库》，2016年的美国电影《灵偶契约》，2017年的《怨灵宿舍之白纸女生》，2019年的《守灵》。这些电影很明显是想迎合清明档的氛围，但这些质量低下的惊悚片做得都太不用心，口碑票房全面奔溃，《三更车库》豆瓣评分3.3分，票房794万元；《怨灵宿舍之白纸女生》豆瓣评分2.1分，票房267万元；《守灵》豆瓣评分3.7分，票房336万元。 " 科幻动作片《头号玩家》是2018年清明档票房冠军。 清明档观众到底喜欢看什么片子？从近5年清明档票房冠军来看，强类型片最受观众欢迎。《战狼》是军事动作片，《我的特工爷爷》是动作片，《金刚：骷髅岛》是动作冒险片，《头号玩家》是科幻动作片，《反贪风暴4》是动作犯罪片，都是制作比较精良，类型定位比较明确的商业片。 近5年清明档上映影片 2015年 国产片：《战狼》《咱们结婚吧》《暴疯语》《冲锋车》《三更车库》《无敌小飞猪》《公路美人》 进口片：《魔法总动员》 合拍片：《白幽灵传奇之绝命逃亡》 2016年 国产片：《我的特工爷爷》《火锅英雄》《睡在我上铺的兄弟》《太空熊猫英雄归来》《不速之客》《摩尔庄园3》《轩辕大帝》 进口片：《灵偶契约》 2017年 国产片：《嫌疑人x的献身》《非凡任务》《绑架者》《有完没完》《怨灵宿舍之白纸女生》 进口片：《冰雪大作战》 2018年 国产片：《冰雪女王3》《暴裂无声》《猫与桃花源》《奇葩朵朵》《清水里的刀子》 进口片：《起跑线》 2019年 国产片：《反贪风暴4》《风中有朵雨做的云》《青蛙王子历险记》《麦兜我和我妈妈》（重映）《守灵》《功夫四侠：永闯地宫》《源·彩虹》《长官传奇》 进口片：《雷霆沙赞！》 " 【今年清明档】 进口片缺席，但“哥斯拉”有后劲 从2015年到2019年，每年内地清明档都有一部进口片上映，这5年先后引进了比利时的《魔法总动员》，美国的《灵偶契约》，加拿大的《冰雪大作战》，印度的《起跑线》以及美国的《雷霆沙赞！》，唯独2021年清明档，进口片缺席。 虽然2021年清明档没有新的进口片上映，但是上映已达一周的好莱坞进口大片《哥斯拉大战金刚》的票房后劲仍然不可小觑，该片上映4天，票房破5亿元，吸金能力可见一斑，甚至有重新制霸清明档票房冠军的可能。 " 《哥斯拉大战金刚》的票房后劲很足。 其实近5年清明档出现过两次类似情况。一次是2017年，中美合拍片《金刚：骷髅岛》在清明档前一周上映，在清明档拿下2.15亿元票房，成为当年清明档票房冠军；第二次是2018年好莱坞大片《头号玩家》在清明档前6天上映，凭借好口碑票房持续发力，在清明档三天拿下3.7亿元票房，成为当年清明档票房冠军。这也使得进口片票房在2018年超过国产片，票房占比高达86.4%。从近5年清明档进口片的市场表现来看，虽然每年只有一部进口片在该档期内上映，但进口片在清明档的总票房占比并不小。 2021年清明档推荐>>>“姐姐”看亲情、“妖王”合家欢、《第十一回》看脸 新京报记者 滕朝 编辑 黄嘉龄 校对 李立军 来源：新京报

主演：吉里格力·多布金,米勒·尼尼兹,杰拉德·亚历山大·海德,亚历克赛·古斯科夫,马丁·布拉姆巴赫,Pavel Wenzel,Ivan Shvedoff,安德烈·马斯连基,Gertrud Roll,Angelina Hä
简介：“待疫情散去，银幕重启时再与大家相约电影院” 本刊记者/李静 大堂灯已全息，只有收银台还亮着，可以买饮料和爆米花。“不卖票了。”北京东四环一家影城工作人员告诉《中国新闻周刊》，“昨天（4月28日）下午4点多突然接到的通知，从5点开始，朝阳区电影院全部暂停营业。” 而到了4月29日，北京电影局发出通知，4月30日至5月4日，全市影院暂停电影放映活动。暂停时间涵盖整个五一假期。 “待疫情散去，银幕重启时，再与大家相约电影院。”4月25日，动画电影《迷你世界之觉醒》宣布取消原定于4月30日的上映计划。前一日，《遇见你》和《我是霸王龙》同样宣布推迟上映。再加上之前宣布撤档的《保你平安》《哥，你好》《检察风云》《您好，北京》《猪猪侠大电影?海洋日记》，共有8部电影撤出“五一档”。只剩三部新片还在坚守：《我是真的讨厌异地恋》《坏蛋联盟》《出拳吧，妈妈》。 “看他们不发宣传物料了，就知道他们要撤了” 影院经理们能理解片方的决定，“不是无人救市，而是现在的情况确实严峻，这个时候投放电影，票房肯定不会太好，大家都要赚钱的嘛，那肯定要退档。”济南百丽宫影城总经理董文欣对《中国新闻周刊》说。3月30日开始，济南电影院暂停开放，至今尚未复工。 虽然和影迷几乎同步得到确切消息，但对“撤片潮”，业内人士早有预感，“一般看到他们不发宣传物料了，就知道他们要撤了。”董文欣说。类似的撤档在今年清明假期已发生过一次，3月25日，原定于清明档上映的《人生大事》《神探大战》等四部国产电影集体撤出，最终2022年清明档总票房1.2亿元，是近十年来(除2020年)清明档期票房的最低值。 清明档如此清冷，不到一月之隔的五一档也并不被业内看好，由于影院银幕数、座位数和票房成绩均领跑全国的上海在整个4月封控管理，北京、广州等一线城市疫情也出现反复，近期电影市场各维度的数据都不尽如人意。灯塔专业版数据显示，今年4月全国的影院平均上座率一直在5%以下徘徊，即使在清明假期，上座率超过10%的影片也并不多。 也许因为这个原因，能够坚守五一档的几部影片多以“不撤档”作为宣发重点。《坏蛋联盟》称“准时出席，绝对不鸽”，《出拳吧，妈妈》写着“不放弃，就出击”。“你们坚守爱情，我们坚守电影”“坚守五一档，我们不撤”，这是电影《我是真的讨厌异地恋》海报的标语。有接近光线传媒的朋友告诉董文欣，此次光线坚持不撤档，最主要是考虑告诉电影院会有新片陪着大家，也告诉观众不要忘了到电影院看电影，即便是在全国影院营业率不足60%的情况下。《我是真的讨厌异地恋》目前成为五一档最受关注的影片，人们好奇，在大部队都撤了的情况下，光线青春片能否再度实现以小博大。 从4月30日开始的五一档第一天情况看，票房似乎并不乐观。根据互联网大数据统计平台灯塔专业版数据，截至4月30日上午11点，五一档总票房（含预售）为1690万，票房前三名影片分别为《我是真的讨厌异地恋》《神奇动物：邓布利多之谜》和《坏蛋联盟》，其中新片《我是真的讨厌异地恋》《坏蛋联盟》上映两日总票房分别为588万和229万，《出拳吧，妈妈》上映首日票房50万。 此前，拓普数据给上述3部新片的总票房预测分别为《我是真的讨厌异地恋》1亿元、《坏蛋联盟》2800万元、《出拳吧，妈妈》2000万元。据4月28日的统计，全国营业影院总数为6685家，营业率为55.5%。 董文欣认为，坚持上映的诚意，应该会在之后得到影院端的投桃报李，例如，光线传媒在暑期档（8月4日）要上映的《我们的样子像极了爱情》以及未来的由张艺谋导演的《坚如磐石》。 “丢掉了另半条命” 作为承接春节档，同时为暑期档预热的重要档期，近些年五一档所具的票房号召力正在上升，对于全年电影市场的拉动效果越来越明显。去年五一档，不但推出了谍战题材里程碑作品《悬崖之上》，也成就了小成本爱情片《你的婚礼》，再加上《秘密访客》等影片，2021年五一档影片涉及爱情、悬疑、犯罪、动作、喜剧、动画、剧情等丰富类型，最终总票房突破16亿元。 观华国际影城新城市广场店经理张家畅回忆，自2020年8月《八佰》上映，影院在疫情后一直在逐渐复苏，2021年清明档《我的姐姐》都收获了8.6亿票房，五一档《悬崖之上》总票房突破10亿，“那时候大家对未来还是充满期待的”。 2022年春节档以来，电影市场票房再次呈现断崖式下跌。据灯塔数据票房统计，3月份全国总票房为9.13亿元，较去年同期降低64%，4月份全国总票房为4.68亿元，还比不上去年四月票房的20%。观众的观影情绪越来越低。 “关键是缺少片子。”张家畅对《中国新闻周刊》说，春节档的几部影片一直撑到春天，清明节几部影片的撤档直接影响了影院票房，“只有《长津湖》、《笨小孩》那几部影片，人们再喜欢，也不可能来看3、4遍。” 国产影片生产受到疫情影响，国外影片的引进速度和规模似乎也在收缩。例如备受影迷关注的《蜘蛛侠：英雄无归》，2021年12月在北美等地上映时创造超高票房，在全球范围内掀起了一股蜘蛛侠热潮，打破了疫情导致的全球市场瓶颈，如今已超过《阿凡达》，列影史北美票房榜第三位。观华国际影城新城市广场店经理张家畅一直关注这部影片的引进消息，但直到《蜘蛛侠：英雄无归》高清数字版和4k超清版发售，内地也未能上映。张家畅担心，即便今后引进此片，大家已在网上看过资源，还会有多少人到影院观看？ 张家畅至今还记得2019年五一档时的大热影片《复仇者联盟4：终局之战》，那一年的五一档只有四天，而《复联4》就拿到12.2亿元电影票房，影院场场爆满。那一年，让影院实现满座的影片太多，年初有科幻大片《流浪地球》，春天有《复联4》，夏天的《哪吒之魔童降世》斩获50亿票房，年底还有孩子们期待了好久的《冰雪奇缘2》。那也是观华国际影城在新城市广场开店的年份，尽管一公里内就有耀莱成龙国际影城和苏宁影城慈云寺店，但这一公里范围内强大的观影需求还是养活了三家影城。毕竟那一年，全国有17.27亿人次走进电影院，总票房则有643亿，是中国电影有史以来的最高数据。 今年4月18日，苏宁影城慈云寺店正式停业，如今在堆满纸箱的影院大厅仍然竖立着闭店公告，与影迷告别。 济南百丽宫影城总经理董文欣感慨，疫情以来，影院遭受了好几轮冲击，“如果说一些影院在2020年上半年丢掉了半条命，那么2022年春天的这轮疫情让很多影院丢掉了另半条命”。如今五一档的冷清似乎在情理之中，却仍然让人感到失落。毕竟，电影市场是个需要多向奔赴的存在。电影院开着，新片有的放，观众走进来，这场故事才会发生。 来源： 中国新闻周刊

主演：泰伊·谢里丹,莉莉-罗丝·德普,菲恩·怀特海德,科林·法瑞尔,香缇·亚当斯,伊萨克·亨普斯特德-怀特,维威克·卡拉,阿奇·雷诺,昆泰莎·斯文戴尔,胡紫蕊,维
简介：我们不能拒绝本性，但我们依然有选择的能力 r君说 “人来源于动物这一事实已经决定了， 人永远不能完全摆脱兽性。 所以问题永远只能在于摆脱得多些少些， 在于兽性和人性程度上的差异。” （恩格斯 《反社林论》） " 1954年，43岁的英国小说家威廉.戈尔丁发表了一部长篇小说《蝇王》。一经问世，即引起了巨大的社会反响。这部描写在虚拟的战争时期，因为飞机失事而流落荒岛的一群孩子，在近似“鲁滨逊漂流记”的历程中，很快从自由自在的散漫生活中演变出群体，进而产生了权力争夺，资源争夺，最终演变为残暴的混乱与仇杀....... 如果说成年人的世界，太容易折服于人性最原始的本能与欲望而变得现实而丑陋，这是可以理解的社会发展必然。但是当这样的情况套用到一群不谙世事的少年与儿童身上，发生着同样的演变，就让人不免进入心惊胆战的思考中： 是否我们的文明无论如何先进与智慧，终究无法摆脱我们身上所带的原始兽性？ " 实际上，这位83年诺贝尔文学奖巨匠的这部《蝇王》可以被认为是开创了“反乌托邦”作品的先河，以致我们后来所熟知的很多文学和影视作品，比如深作欣二的《大逃杀》、著名的《饥饿游戏》系列、以及在美国青少年中曾经风靡一时的《分歧者》和《移动迷宫》系列，以及今天我们要谈的这部《太空异旅》，本质都如出一辙，探讨和反映着的，都是在一些密闭环境或特定条件下，人性与兽性冲突的过程。 这其实大概真的就应了“有人的地方就有江湖，有利益的地方就有纷争”这样的经典名言。 因为《蝇王》的故事改编成电影作品未免太单薄，且在童真的世界里展现这样人性的丑恶一面又太不符合“电影分级”制度，所以现代作品，比如上面所列的大多数作品，都会以成年人（主要是青年人）为背景，来加上威廉.戈尔丁对人性的洞察。 这部《太空异旅》也不例外，同样讲述了在地球出现危机时，地球联合政府准备了一艘“太空诺亚方舟”，将30位携带人类基因的精选儿童送向太空，目标是一颗遥远的新行星。他们的任务，是抵达并建设新家园，为人类的延续开创一个新世界....... 可惜，再美好的愿望也抵不住“人性”的本能现实。随着这些儿童逐步成长为青年人，荷尔蒙和性格中的各种冲动就开始主导着一切，甚至发展到刻意谋杀了一直带着他们并管理着星舰的舰长。一场太空“暴动”随之爆发....... 这还真的就是一部太空版的《蝇王》。 江湖不可避免，但结果可以天差地别 " 《蝇王》中最令人感叹的，是代表欲望、反叛和自由主义的jack和代表秩序、计划和远景规划的ralph之间演变的冲突。 从一开始这2组不同的团队聚集在一起，你其实并不会感受到他们之间存在多大的仇恨和分歧。在这样的荒岛上，谁都意识到需要抱团才有可能更好的生存。 但是随着时间的推移，个性之间的差异，对事物认知的差异和对贡献分配的不满就开始以惊人的速度累积起来了。 以jack为首的队伍每天追逐打猎“吃肉”，显然以自由、新鲜、刺激为主要团队精神核心；而ralph则显得过于温和和学院派，并且显然缺少信服和带领队伍的核心支柱。 于是，jack带着团队日益不服从管理，最终发展到自立门户，甚至觉得ralph的理念威胁到自己环境的稳定，最后要“除之而后快”。 " 如果说《蝇王》的故事中，一切的发展还是在自然环境下，那么《太空异旅》的故事，就让群体的异变和反抗更有理由：因为整个“诺亚方舟”移民计划在通过药物在抑制这些群体的欲望，某种程度，就是在压抑人性，甚至是基础人性。 实际上，无论是自然环境下的演变，还是刻意的药物控制，最终的混乱都是人性的欲望与规则和管理之间冲突的结果。 这看起来似乎无解.......因为人类的种群天生就带着各种差异，也都带着各种原始的兽性和欲望，你怎么可能通过抑制欲望和本能来管理他们？ 其实不然，无论是《蝇王》在荒岛上的孩子群，还是《太空异旅》下的这群“亚当与夏娃”，你会发现，他们都并没有处于生存绝境。换句话说，部分引发混乱的群体都是在“精力过剩”和“生活无忧”的情况下，来抵制和挑战制度或者管理的。而也是正因为整个体系都处于更加“文明”，更加“无忧”的状态，所以似乎对所谓“多样化”的思潮和意见容忍度也变得更高，乃至最终“极端自由主义”反而会比刻意的“规则主义”更受到人群的欢迎。 " 所以，管理好群体的“精力”程度及“生存焦虑”程度，某种意义，还真的是对抗过度“自由主义”，乃至维持一定稳定平衡的核心。比如，舰长一个最大的错误，就是让所有人的都能随意进出并掌控星舰上的设备，尤其是那些心智尚不成熟的年轻人。至少他也应该了解这些人的习性，并且有选择的做一些层级或者层次的安排。 当然，像《太空异旅》这样靠药物来彻底压抑人性的做法无论出于何种目的，终究还是隐患很大的。这就像克里斯蒂安.贝尔的那部著名的《撕裂的末日》一样，靠焚书坑儒来维系社会认知的底下，对知识的追求和欲望的控制，这显然和“治水靠堵”一样，是行不通的。 那么更合适的方法是什么？也许没有标准答案，不同背景的群体，社会和时间阶段应用的方式可能不同。但是总体而言，更好的引导而不是一味压制，对抗应该是相对更有效的办法；另外一个角度，作为管理者或者领导者，如何夯实自身的影响力和实力，获取民心所向，也是非常重要的要素。 毕竟，很多时候，之所以有人会敢与你对抗，成为你的对手，那至少说明他/她是不服你的能力，不认可你的价值和地位。而相应她的追随者，显然都是带着同样的立场和观点。 所以人性特点不可避免，差异和冲突也一定存在，有人的地方确实都有江湖，但是不同的江湖演变出怎样不同的结局，那可跟不同的人操作可大有关系。 一念天堂，一念地狱 " 其实《蝇王》也好，《太空异旅》也好，在管理学上的借鉴意义还是很强的。 对个体来说，应当追随怎样的领导和风潮，本身就是非常值得玩味的内容。 zac作为反抗者的核心，确实很善于煽动，也善于抓住大众的心理。他开始灌输舰长用药物控制大家作为起点（不幸这也是事实），然后宣扬外星怪物寄生在反抗者的身上，又挑唆大家放开欲望，特别是放开食物配给来获得大多人的满意，最后用群体杀戮来放大参与者“作恶”带来的满足感。 到电影的最后，zac被消灭，飞船中的男女群体似乎恢复了理智时，其实仔细一看，原来还是同样一批人。 是他们控制了欲望？真的向善了？还是因为失去了作恶的毒蛇之首？ " 必须要承认，其实大多数人看似思维健全，但其实是没有独立思考，甚至分辨善恶的能力，他们唯一能做的事情就是从众，在抱团中寻找安全感。 他们先跟着zac是因为他能带来欲望释放和爽，后来则是因为大家都跟着zac，他们害怕被落单，成为少数异己被排斥。 从头到尾，其实没人去好好想过，zac带着大家走的路究竟是不是真的能帮大家解决问题，是不是过度消耗其实是在损害大家。 在《蝇王》中也是一样。jack天天带着大家打猎吃肉，就根本不关心救援信号的事情，也没有人去想一想，这样下去，岛上的野猪是不是被他们杀完的一天。那以后又怎么办？ 虽然从众不代表都是错误的方式，但是的确有很多盲目的从众其实就是一条毁灭之路。 " 如果不是zac被人处理了，这艘星舰的未来会怎样？大概率恐怕会因为无节制的消耗和错误的管理，发生大量的资源浪费，最后不能照计划抵达目标行星，在旅途中就消耗完毕，所有的人葬身太空；同样，如果不是被海军救援队发现，荒岛上的这群孩子不但会继续杀戮成性，也会因为无节制和规划的挥霍岛上的资源，最后全都变成荒岛枯骨。 可是，这些人就是被短期的刺激所吸引，宁可走向一条毁灭之路，也没有人会去分辨或者思考其中的本质。 如果仔细回想下，现实人类历史生活中，疯狂的“郁金香风潮”、“美国次级贷危机”又何尝不是因为这些同样类似的情况再一而再，再而三的重演？ 每个参与者都觉得自己不会成为最不幸的那个人，都害怕错过潮流，最后却就是这些人付出最大的代价。 所以，保持独立思考的能力和习惯其实才是在任何世道立身最重要的根本。这还真是“一念天堂，一念地狱”的差别。 " 其实我们人人都具有人性的弱点，作为动物的本能和无法否认的欲望，但是却真的只有那些拥有真正理智、独立思考和冷静处理问题能力的人，才能始终在这个世界纷乱的各种诱惑中成为幸存者。 所以，在r君看来，《蝇王》和《太空异旅》的意义，不在于揭示人性的弱点和丑恶，而在于让人真的看清楚，无论作为管理者，或者是参与者，究竟应该在这个世界上保持怎样的行事方式和准则，或者选取怎样的道路，何种立场，才是更为明智的选择。 r君，2020年5月16日，于上海。 全文完，如果觉得还行，点个“赞”和“在看”支持一下吧！ 谢谢啰！ 财猫电影 兵无常势，水无定形

主演：阿奇·耶茨,艾丽·坎伯尔,罗伯·德兰尼,蒂莫西·西蒙斯,松村艾丽,艾斯林·贝亚,基南·汤普森,皮特·霍姆斯,凯蒂·贝丝·霍尔,安德鲁·达利,克里斯·帕内尔
简介：经典儿童喜剧片《小鬼当家》的重启新版电影《HomeSweetHomeAlone》宣布档期：今年11月12日独家上线流媒体Disney+。该片由《乔乔兔》颇受好评的小演员ArchieYates、艾丽·坎伯尔(《伴娘》《我本坚强》)、罗伯·德兰尼(《大祸临头》)等主演，并非与老版剧情一样的翻拍，而是原创故事，片名也有所改动。片方宣传时归类为“《小鬼当家》重启拍新版”，是因为概念相似。老版《小鬼当家》在1990年上映，讲述麦考利·卡尔金的经典角色——小男孩“凯文”被父母不慎留在家中，他一个人玩得很嗨，然后要面对闯入的盗贼。这部新版则讲述坎伯尔和德兰尼饰演的一对夫妻要从Mercer家偷走一件贵重的传家宝，而Yates饰演的“淘气又足智多谋”的男孩正是Mercer家的孩子，他的父母都去日本旅游了，剩下他一个人保护这个家免遭窃贼。DanMazer(《波拉特2》)执导，SNL的编剧麦基·戴和StreeterSeidell写剧本

主演：塞姆雷·埃布齐亚,爱佳·尤卡塞,海林·坎德米尔,穆菲特·卡亚坎,凯罕·阿奇科兹,库比莱·通杰尔
简介：《三姐妹的故事》是一部感人至深的纪录片，它如同一部时间的长卷，记录了三姐妹陈凤英、陈秋芳、刘永芬15年的生活轨迹。这部影片贯穿了中国90年代至21世纪的风云变幻，从四川到广东，再到西藏、贵州、浙江，见证了三姐妹在不同城市的奋斗与生活。在这个慕强时代，三姐妹的故事让我们看到了来自草根阶层的平凡人们的生活与梦想。 三姐妹从四川出发，怀揣着对未来的憧憬，来到大城市寻找命运的转机。然而在分岔口，她们选择了不同的道路，走向了各自的人生归途。这不是一些励志和鸡汤故事，而是一群平凡的普通人真实的生活故事。她们在城市里打拼，经历了磨难和挣扎，最终找到了自己的生活方式。 " 纪录片《三姐妹的故事》深刻地展现了中国普通人的生活现状，让观众感受到了他们的生活态度和对未来的希望。这部影片告诉我们，无论身处何地，无论遭遇多大的困难，每个人都有属于自己的坚强与勇敢。希望更多的人能够关注这部纪录片，让更多人看到这些普通人的不平凡故事，引发对生活的反思和启发。 它不仅展现了中国90年代到21世纪的社会变革，更深入挖掘了三姐妹的生活经历，为观众带来了一系列真实而感人的故事。 这部纪录片的摄制组跟拍时间超过15年，他们从四川到广东，再从广东到西藏、贵州、浙江，跨越了千里万里，留下了数不清的镜头与珍贵的片段。而主人公陈凤英、陈秋芳、刘永芬，作为来自四川的三姐妹，他们一同出发，来到大城市寻找命运翻盘的机会。 " 然而，在命运的分岔口，三姐妹选择了不同的归途。陈凤英坚韧不拔地继续在广东打工，艰辛却无怨无悔；陈秋芳选择回到了家乡，开起了小店，过上了稳定的生活；而刘永芬则选择了去西藏，开展公益事业，用自己的力量改变世界。 这三个人生故事的交错与碰撞，展现了一个慕强时代下的中国。他们没有神奇的超能力，没有轰轰烈烈的爱情，更没有轰轰烈烈的事迹。但他们却用平凡的生活过往，诠释了自己独特的存在意义。他们是来自草根阶层的普通人，他们的梦想看似渺小，但却是被人看到。 《三姐妹的故事》不同于一些励志和鸡汤故事，它没有夸张的表达，没有过度的夸奖，只是真实地展现了普通人们的真实生活。它很接地气，不刻意煽情，给观众带来了一种真切而亲切的感受。 " 通过这部纪录片，我们看到了那个时代的点滴变化，看到了草根人民的勤劳与坚强，看到了每个人都有机会追求自己的梦想。纪录片的讲述方式热情洋溢，让观众沉浸在故事中，感受每个人物的点滴细节。它通过真实的生活经历，带给我们更多的思考与共鸣。 在这个浮躁的时代，纪录片《三姐妹的故事》给我们带来了一种温暖的力量。它告诉我们，每个人都有自己的故事，每个人都值得被尊重和关注。无论我们是生活在城市还是农村，无论我们有怎样的背景和经历，我们都有追求幸福的权利。只要我们用心去感受这个世界，用心去关注身边的人和事，我们就能发现自己生活中的美好。 纪录片《三姐妹的故事》是一部充满热情的作品，它为观众们打开了一扇了解平凡人生的大门。通过深刻的故事和真实的人物塑造，它在深挖和解构中国社会变迁的同时，也让我们看到了平凡人的力量和生命的意义。 " 让我们一起走进这部纪录片，去感受那些平凡人们的真实故事，去感受他们生活中的梦想和希望。让这些故事温暖我们的心灵，启发我们的思考，成为我们生活中的一束光。 近年来，纪录片逐渐受到了观众们的热爱和认可。作为一种展现真实故事和人生追求的方式，纪录片以其真实、感人的特点吸引了越来越多的观众。而在纪录片中，有一部名为《三姐妹的故事》的作品，它以其深入的跟拍和细腻的描摹，让观众们近距离地感受到了三位姐妹陈凤英、陈秋芳、刘永芬的坎坷命运和不屈精神。 在这部纪录片中，摄制组跟拍三姐妹超过了15年的时间，从四川到广东，再从广东到西藏、贵州、浙江，贯穿了中国90年代到21世纪的变迁。陈凤英、陈秋芳、刘永芬三姐妹从四川出发，来到大城市寻找命运的翻盘机会，然而在命运的分岔口上，她们却选择了各自不同的人生道路。 这部纪录片并非励志和鸡汤故事，而是一群普通人真实的生活过往。在这个慕强时代，那些来自草根阶层的普通人们，他们的梦想，开始被人们看到。陈凤英最初来到广东，追求更好的生活，但她却在工作中面临着各种问题和挑战，甚至因为意外被迫回到了四川。陈秋芳也曾在四川做过生意，但后来选择了去西藏，她身上的坚持和不畏艰难的精神值得我们倾佩。而刘永芬在广东工作后，也曾想过再次回到家乡，但最终还是在大城市找到了自己的归宿。 这部纪录片通过扎实的研究和真实的镜头呈现，让观众们对于这个时代的底层人民有了更深入的了解。三姐妹的故事是那么普通却又那么动人，她们代表了一个时代中无数普通人的生活。在这部纪录片中，观众们看到了他们艰辛奋斗、追求梦想的一面，也看到了他们面对困难时不屈不挠的精神。 " 作为纪录片，《三姐妹的故事》成功地展现了一个真实的社会群体的发展历程，让我们明白了在这个社会中，平凡和伟大是如何交织在一起的。这部作品不仅仅是一部纪录片，更是对于社会底层人民的肯定和鼓舞，它让我们看到了人性的美好和坚强的力量。 纪录片《三姐妹的故事》带给我们的不仅仅是观影的愉悦和感动，