阿米尔·汗

主演：阿米尔·汗,沙克希·坦沃,法缇玛·萨那·纱卡,桑亚·玛荷塔,阿帕尔夏克提·库拉那
简介： " 0 经朋友推荐，我看过一次豆瓣评分9.0的电影《摔跤吧，爸爸》，当时有点心不在焉，因为在是一个热闹的环境里看的。 当时，看到弹幕里，有人说泪流满面，有人说唏嘘不已，有人说热血沸腾，有人说超级励志等等，不一而足。 我有点不以为然。认为那些随随便便哭鼻子的，不是青涩少年，就是吴下阿蒙，他们泪点太低，对世界的残酷性认知肤浅。 这一次，是在大年初一的夜里，一个人看。 感觉完全不一样了，简直是天翻地覆。 " 1 真相之一：梦想不死。 梦想跟初恋一样，永生难忘。只不过有的人用杂乱无章的生活遮蔽住了它，深陷在鸡毛蒜皮蝇营狗苟里不能自拔。 影片中，爸爸是个优秀的摔跤手，不过他却止步于全国冠军，而他的梦想是世界冠军。为了这个梦想，他耿耿于怀。 连生四个女儿之后，他万念俱灰，看来没有人继承他的衣钵了。 偶然的一个机会，他茅塞顿开，发现两个女儿身体素质良好，或许就是他梦想的继承人。 " 2 真相之二：不逼自己一把，你永远不知道自己有多优秀。 两个女儿，因为被两个男孩子羞辱、欺负，忍无可忍的时候奋起反击，结果把男孩打得鼻青脸肿，屁滚尿流。 爸爸眼前一亮，因为看到了女儿的“潜力”。如果培养下去，必然能创造奇迹。 在那个国度，父亲的地位高高在上，说话一言九鼎，他让孩子们换掉裙子，剪掉长发，进入他的魔鬼训练模式。 爸爸严肃地说，从出生到死亡，你的人生都是一场摔跤赛。 " 3 真相之三：人最害怕的，其实就是害怕本身。 经过爸爸言传身教的指导，以及抽筋扒皮的训练，姐妹俩都有了不俗的表现，还有那个作为陪练的堂哥，都慢慢成长起来了。 爸爸带着孩子们去参加摔跤比赛，结果被嘲讽，愤然离去。 主办方为了提高“看点”，把他们请了回来。 大女儿第一次上场，有种出生牛犊不怕虎的气势，激烈的比赛之后，还是失败了。 教练很欣赏大女儿，给她颁发了一个“特别奖”，50卢布。 爸爸没有责怪大女儿，只是说了一句话：战斗之前，你需要战胜自己的恐惧。 " 4 真相之四：真爱无声。 刚开始，爸爸的强势让人反感，豆蔻年华的女儿为什么要背负父辈的梦想，去负重飞翔呢？ 直到姐妹参加同学婚礼的时候，她们才蓦然明白，爸爸藏在背后的良苦用心。 爸爸不想她们跟所有的印度女孩子一样，一出生就家务缠身，14岁嫁人生子，一辈子相夫教子，跟锅碗瓢盆打交道，碌碌一生。 成为摔跤手，才能把命运握在自己手里。 这个成长的经历，也是自我蜕变的过程，必然会面对无数人的冷嘲热讽。 征服了自己，超越了自己，最终才能过上自己喜欢的日子。 " 5 真相之五：骄傲是灾难的前兆。 大女儿一路过关斩将，脱颖而出，成为年轻的全国冠军。她有了进入国家队的资格。 在体院的学习的过程中，她开始认为爸爸的套路过时了，几次夺冠之后，她开始发飘了。 为了证明自己，她接受了爸爸的挑战，全力以赴，终于把爸爸打败了。 她更加认定自己完全正确，小女儿却说，爸爸的套路没有过时，他这是老了。 大女儿不屑一顾，骄傲地离开。 在接下来比赛里，她遭遇了一次次滑铁卢，她的心情糟糕到了极点。 " 6 真相之六：做到最好才能被世界记住。 小女儿的出色表现，让大女儿刮目相看。 在经过内心挣扎之后，大女儿终于明白了爸爸的良苦用心。 而爸爸一直站在她背后，冷静地看待一切。 经过一段集训，大女儿终于有了一次世界级比赛。爸爸毅然离开家乡，只为全程陪伴她，给她一对一指导。 爸爸说，夺取摔跤金牌，不仅是我的梦想，更是你唯一的出路！ 他的理念简单粗暴：银牌很快就会被人忘掉，只有金牌才能被世界记住。 " 7 真相之七：成功者，就是活成自己的骄傲！ 一个摔跤手男人，多年以来，甘心情愿愿跟世界为敌跟世俗对抗，背后是一颗咬牙坚持的灵魂，那灵魂里贮满爱得深沉。 在决赛前夕，爸爸被关进了小黑屋。大女儿有点蒙圈，赛场上的表现也受到了影响。 但是，她仿佛看到了爸爸穿越时空的眼神。爸爸留下的一句话，振聋发聩。 爸爸说，你一定要沉得住气，等着对方急躁，她得分心切，一急躁就会露出破绽，这个时候你的机会就来了。 在最后一刻，大女儿终于逆袭成功，夺得金牌，活成了爸爸的“骄傲”。 " 大女儿也忽然明白，此时此刻，自己也活成了属于自己的骄傲！

主演：阿米尔·汗,安努舒卡·莎玛,桑杰·达特,博曼·伊拉尼,沙鲁巴·舒克拉,苏尚特·辛格·拉吉普特,帕里卡沙特.萨赫尼,阿马尔迪普·杰哈,瑞玛·德纳斯,迪伦德拉
简介： 最近印度电影《摔跤》相当火爆，反观国内电影水平倒是有减无增。印度电影带给国人的感觉一直都是包含大量的印度式歌舞桥段，营造华丽的气氛，多以庆典为主，拍摄场景大多为棚内景，各种不同的民族特色夹杂在电影片段中。而今天介绍的这部《我的个神啊》绝对不属于这种。影片通过讲述一个外星人在地球上的奇幻旅行，对印度的文化进行了深刻的探讨。" 女主挺漂亮 一个带着研究人类目的来到地球的外星人pk（阿米尔·汗饰），落入地球上的印度，因为能让他回家的飞船遥控器通讯装置被骗走无法与同伴联系，被迫留在拉贾斯坦邦沙漠。途中pk遇到了失恋的女记者贾古（安努舒卡·莎玛饰）并与其相识，刚开始贾古以为pk在胡言乱语，不过之后发生的种种令贾古开始相信pk所言，贾古决定帮助pk寻找返回他的星球的飞船的遥控器，陪伴他踏上了寻神之路，试图找到回家的方法。随着时间的推移，pk渐渐爱上了勇敢善良的贾古，可惜贾古依然还爱着前男友，pk决定暂且放下心中的感情，帮助贾古和男友破镜重圆。一路上pk以旁观者角度观看人间喜怒哀乐，其间跌跌撞撞闯入充斥了伪善与欺骗的各类宗教机构，顺带将自称有超能力的印度教大师、伪善的神棍“godman”揭露拉下了神坛。 " 阿米尔·汗 即便印度一些教会认为该影片有伤宗教情感，甚至有领导人呼吁禁止这部电影，但没有获得最高法院的支持，且该片上映两周内还是吸引了全球众多目光。" 相较于影片的喜剧风格，电影自身承载的价值立意和社会批判所引发的幕后争议，似乎就印证了它的成功。它的话题性如同引爆一枚炸弹，瞬间引爆印度宗教社会。印度教徒在公开场合焚烧海报以示抗议，瑜伽大师与政界人士公开发言，抵制影片上映。而从影以来第一次裸体出演的阿米尔·汗则难逃印度妇女的口诛笔伐，被投诉有伤风化。" 影片前半程大量展示了印度的宗教生活，各类鱼龙混杂、匪夷所思的宗教派别，外加外星人男主颠三倒四的理解让人笑到“流泪”，将宗教涮得体无完肤后又兜回爱情，开始催泪。和很多宝莱坞大片一样，《p.k.》包含了各类吸引眼球的印度电影元素，歌曲、舞蹈、浪漫俱全，戏剧性与喜剧性兼备。让人叫绝的细节，欢乐中夹杂讽刺。" 影片将宗教涮得体无完肤后故事又兜回爱情，开始催泪。其承载的思想性令人拍案叫绝，让很多平时很少接触印度电影的中国观众，在看后彻底改变了对“印度只有歌舞片”的印象。" 外星人代表的就是典型的逻辑思维，没有感性的认识，只是客观的评价一种最基础的关系---付出与回报，人们为了信仰付出了很多，但没有得到相应的回报。 那么问题来了，神究竟应该为人们做什么？" 经典的搞笑动态图，空中悬浮打坐被揭穿，就来自这部电影。 " " 主人公由阿米尔·汗扮演，他是印度国宝级男演员。推荐给大家！

主演：阿米尔·汗,卡琳娜·卡普尔,马达范,沙尔曼·乔希,奥米·瓦依达,博曼·伊拉尼,莫娜·辛格,拉杰夫·拉宾德拉纳特安
简介：本片根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特（Chetan Bhagat）的处女作小说《五点人》（Five Point Someone）改编而成。法兰（马德哈万 R Madhavan 饰）、拉杜（沙曼·乔希 Sharman Joshi 饰）与兰乔（阿米尔·汗 Aamir Khan 饰）是皇家工程学院的学生，三人共居一室，结为好友。在以严格著称的学院里，兰乔是个非常与众不同的学生，他不死记硬背，甚至还公然顶撞校长“病毒”（波曼·伊拉尼 Boman Irani 饰），质疑他的教学方法。他不仅鼓动法兰与拉杜去勇敢追寻理想，还劝说校长的二女儿碧雅（卡琳娜·卡普 Kareena Kapoor 饰）离开满眼铜臭的未婚夫。兰乔的特立独行引起了模范学生“消音器”（奥米·维嘉 Omi Vaidya 饰）的不满，他约定十年后再与兰乔一决高下，看哪种生活方式更能取得成功。

主演：塞伊拉·沃西,梅·维贾,阿米尔·汗,拉杰·阿晶,提斯·沙马,卡比尔·谢赫,法如克·贾法尔,马努杰·沙玛,莫娜·安伯加卡尔,尼基塔·阿南德,尚,莫纳利·塔库尔
简介： " 看得出来电影里的印度，经济、思想、家庭观念的确落后我们 可是对于这部电影或者说他们的电影，我们又落后多少 真羡慕他们有阿米尔·汗这样的电影人，去电影院看他的电影放心 我们总说都怪广电，这个不给上那个不给上，难怪我们拍不出人家那样的电影，其实他们限制的是价值观，而不是好电影 我们缺少的是优秀的电影人，纯粹的电影制作动机，良性的电影市场，我想了想，真的想不出来现在我们有像阿米尔·汗这样挑剧本，用心演良心剧的演员，大部分都被商业动机同化了，有些拿到邀约，看了剧本，明知道拍出来的会是个烂片，但是片酬到位，背后面子够大，什么我都演，每次看一些电影资讯，会看到这个电影什么什么公司保底多少个亿那个电影保底多少个亿，没看到过为什么什么电影保质量的 一味地追求商业性，忽略了电影本身的质量、意义和价值，在一个成熟的市场里是不好使的，像阿米尔·汗的电影也都有商业性，可这些电影的质量都是过关的，商业的发展离不开电影质量的把控，电影的质量也离不开商业的支持，两者的关系是相辅相成的，缺一都不可能长远 搞宣传的时候，大张旗鼓，怎么样能炒热度就怎么来，有些电影宣传费比制作费还贵，上映了票房不行，还会搞虚假口碑这一招，就像前段时间的解忧杂货店，那“推销”文章都吹成什么样了，但写这些文章的人确实挺厉害的，看了之后一度怀疑过自己的审美有问题 其实现在我们的电影市场氛围比以前好很多了，冯导嘴里的“垃圾”观众也少了很多，以前我们有时候进电影院要看这部电影，问为什么要看这部电影啊，因为里面有谁谁谁，我喜欢他，我要去支持他，贡献票房，有他这钱花得值，看完了问怎么样，好看吗，不好看也要硬着头皮说好看，回去还要去刷好评，误导下一批人，当然选择看什么电影是自己的意愿，无可厚非，可现在就好很多了，电影前期选演员、宣传上天了，上映了口碑不行，票房最终不会高至少不像以前那样离谱，我们的要求高了，这对我们的电影环境绝对是个好事 说这些呢，并不是崇洋媚外，只是看完人家的电影，心里萌生出的一点小嫉妒 其实我们也不用完全羡慕别人家的阿米尔·汗，他这两部近期上映的电影，在中国市场，早有他的一席之地了，只可惜不是自己人 还有，安安静静地看一部好电影，真的是一件很享受很享受的事情，就像是做了一次心灵按摩，舒心 "

主演：阿米尔·汗,格蕾丝·辛,蕾切尔·雪莉
简介： " 阿米尔汗近期参拍的电影《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》给人以强烈的震撼，带来了对印度电影的刮目相看。 近期打开电脑，发现过去曾经看过由阿米尔汗主演的《印度往事》，当时还写了一个评论，对这个电影的感觉并不是很好，觉得很俗，很浅薄，根本没有今天的阿米尔汗带给我们的惊艳。 可见阿米尔汗并非一蹴而就，他的电影并非步步就是精品。 " 下面我就把当年写的这个评论拷过来，以作历史观影的留痕： 中央6套放的时候，由于插入了大量的广告，且把这个电影大卸八块，于无声处平添了广告段时间，所以，几乎使这个电影要放到一点才能告结束，不好意思，记得非典专家的叮嘱，不能过分劳累，所以只看了一半。 但这样的电影看了一半，再继续看下去，就会感觉到很累。几乎看不下去。虽然这个电影获得2002年奥斯卡最佳外语片提名，但是，想想咱们的《英雄》也能混上一个提名，可见，这种提名与其是一种荣誉，不如说是一种关系。 " 《印度往事》一言以概之，是俗。其故事的大致意思，相当于中国的那一部《京都球侠》，但它毕竟是一种商业片的模式，所以，不像中国这种东西方文化碰撞的电影中，突出中国人的愚昧，而把西洋人作为先进文化的代表。 不错，在中国五十、六十代的影片中，由于一个刚刚站立起来的民族，具有一种驱走列强的豪气，所以在电影中，表现出了中国历史上抵御外侮的壮怀激烈，像《甲午风云》、《林则除》等影片中，我们看到中国人是昂扬的，精神是振奋的，而东、西洋鬼子则是不堪一击的。 " 随着改革开放后反思思潮的兴起，中国人的自卑情结爆发，于是，要在电影中平等对话，体现对历史的反思，于是只看到中国人的猥琐，中国人的低贱，而看到洋大人的先进文化与文明进步，表现在《鸦片战争》中，就再也不见了《林则徐》中的普通人民的鲜活的人情与民族自信精神。 按理说，这种电影采取了一种公正的所谓东西方客观的角度描述历史的电影，应该会获得西方的青睐，但不知为什么，这个电影好像最后是证明亏本了的。它就为什么不能拿到奥斯卡上捞一个提名？ " 搞不懂。但《印度往事》却达到了，影片的故事时代多少与中国的《鸦片战争》的时候相似，大概在1894年左右吧，时间比中国的还迟一点，但里边的印度人，可没有被放在西方的视野下进行观察，而是表现了强烈的印度中心论的观念。 " 电影的故事其实很简单啦，就是印度当地人与高高在上的英国人，打了一场争气球。最后印度人获胜，使英国人狼狈逃走。 在这里，充分显示了印度人对自己民族的信心，开始的时候，他们对板球的规格与形式一窍不通，但是他们是一个不屈的民族，愣是摸着石头过河，取得了最终的胜利。 " 这里不得不提到那个英国人的妹妹，她从开始对印度人的同情，直到爱上了印度那位不屈的小伙子，从而义务地承担了印度板球队的教练任务。 这样的情节反映了印度电影的俗套与一厢情愿来。记得咱《京都球侠》中也有一位法国美女吧，爱上了中国的那个谁？好像是姜昆演的那个家伙。爱情的力量真是无穷啊。任何一个民族总会在自己的电影中幻想本民族的男人会俘获异族的女人心。即使自己这个民族受到强大的异族的压迫，但总有爱情，穿透界限，搭起鹊桥。像陈真，会得到一个日本姑娘的爱；《冲出亚马逊》中，那个中国军人，居然得到了洋女人的爱；那个黄飞鸿师傅，好像也有一个洋妞，跟在他后边，与十三姨进行爱情竞争吧。 " 虽然《印度往事》有着上面的可圈可点的民族自豪情绪，但是，在情节上，与对这种情节的细节表现上，影片却充斥着印度电影的俗套。 一个反压迫的故事最后简化为一个多角恋爱的故事。影片标题上的那种博大感，似乎给人一种对历史的忠实表现的雄心勃勃的感受，最后就成了一个爱情故事的简单，就像印度电影总是用弯弯曲曲的奇峰迭出的故事来表现一样，之间不穿插着歌舞，顿时，使这个电影的现实主义烟消云散了。 " 歌舞，是印度片的特长，但真正是倒了无处不跳的程度，反而削弱了影片的历史意味，流于轻浮。像开始的一段，祈祷下雨的那一声歌舞，顿然使人感到一种油滑。 而这部电影的对话刻划，也是一种情节剧的俗套，与其说是忠实历史，不如是言情小说的惯例。英国姑娘伊利莎白对印度小伙布凡的爱情，也来的没有缘由，好像她天生地被印度小伙所吸引，自觉自愿地加入到印度帮的阵营来。她的总体感觉，可以说是又一个英国的冬妮亚，不过，保尔吸引冬尼亚的，还毕竟有它的可以说得过去的铺垫，而这个印度小伙，能俘获她的芳心，却没有什么令人信服的交待，不能不说是这种情节剧塑造人物上的缺陷所在。 " 影片中的歌舞场面的另一个出新的地方，就是让这个英国的美女也翩翩起舞起来，用的是英文，同时，利用蒙太奇手段，与印度歌舞交织在一起，时而英语，时而印度语，也亏得印度电影家想的出来，殚精竭虑，可见印度歌舞的同化作用真是所向披靡啊。 总之，这样的典型的带有印度电影风格，举重若轻地、飘飘地表现历史的情节片，在电影技法与人物塑造没有什么新意的电影，很难让人觉得印度电影的进步，也让人觉得奥斯卡最佳外语片也不是什么值得重视的玩艺。 "

主演：阿米尔·汗,卡琳娜·卡普尔,拉妮·玛克赫吉,Subrat Dutta,Raj Kumar Yadav,Om Prakash
简介：本文首发于什么值得买平台请关注本账号获取更多好文，作者：丁叶_seven 创作立场声明：勤勤恳恳，认认真真，希望对大家有用 一、悬疑电影的本质 最近今天思考了一下悬疑的本质 总结了一个关键字：“信息的不完全性” 下面来解说一下： 因为获得的信息，不是全面的，或者是有先后顺序的，信息的缺失，不能确定自己了解到的是不是真相。 最近一个事件上有比较深刻的感受 上个月，网上热议的，羊毛党薅倒一家水果店，前几天都是批判羊毛党的。 隔了几天，反转来了，又爆出，水果店也在这场风波里运转，推波助澜，才形成热点话题的。 对于普通吃瓜群众来说，真相到底是什么，确实是不得而知了。 下面进入正题，推荐印度悬疑剧 二、电影推荐 1、误杀瞒天记 2015年 豆瓣评分8.5 " 男主角有个幸福的家庭，一个非常漂亮的老婆，两个可爱的女儿 男主是一个杂货铺的老板，最大的爱好是看电影 有一天晚上，男主在店里看电影忘记时间 当地警察局长的儿子，想非礼她女儿 母女俩反抗的时候不小心把那个儿子杀了 " 开局美满的一家人 在“误杀”之后，重头戏“瞒天” 男主爱看电影的特质呈现出来了 男主角制造时间差，成功为母女制造了不在场证明 这个套路，我想起了《嫌疑人x的献身》 全剧两个多小时高潮迭起，紧张刺激，不停反转 2、调音师 2018年 豆瓣评分8.3 " 从电影结构上看，编剧运用了高超的叙事手法 影片中一个个线索和提示隐晦地藏在人物的言行举止中 每一个隐含的提示，都能引发各种猜想，糊里糊涂 剧中不少惊悚后虚惊一场的剧情： 女主带着恐怖面具的试探、躲藏在卫生间角落的情夫 剧情峰回路转，不断曝光着人心的黑暗 " 女主杀人灭口，男主一鼻子汗 直到结尾处男主用盲人拐杖一下敲飞可乐瓶，结局依旧是开放式的 烧脑爽剧，推荐给大家 3、未知死亡 2008年 豆瓣评分8.1 " 《未知死亡》是阿米尔汗出品的爆款剧。集爱情、复仇、动作、烧脑、歌舞于一体。是当年的印度票房冠军。 电影一开始男主非常暴力，一直在打架斗狠，他的记忆只有十五分，每隔十五分钟，就不记得十五分钟之前的事情 他脱衣照镜，看到的是自己身上的纹身，“kalpana was killed”，“复仇”，便签和照片上是一个个仇人 " 暴虐感啊 开局很好，一下子就吸引住了注意力。 男主曾经经历过什么？把他折磨到如此癫狂的程度？ 电影用日记为线索，插叙了男主的经历，讲美好的过往和痛苦的现在剪辑播放，心灵冲击很大。 4、为爱毁灭 2006年 豆瓣评分7.9 " 本剧的男主，还是阿米尔汗 女主是一个盲女，她去参加一个舞蹈表演，路途中偶遇了男主 男主是个导游，两人陷入热恋。 男主想离开，内心舍不得离开女主，中途又折回，两人定下婚约。 女主做眼部手术，可以重见光明，手术很成功，新的生活马上要开启了 当她睁开眼，迎接她的却是一个噩耗，男主在一次恐怖爆炸中意外死亡。 全剧反转是在男主的身份上 和女主谈恋爱的时候，每一次约会，都不仅仅是在约会，都是在搞事业。 " 让我生命的呼吸在你的心中找到庇护，在你的爱中毁灭，我的生命开始启程 让我生命的呼吸在你的心中找到庇护，在你的爱中毁灭，我的生命开始启程 5、无畏之心 2012年 豆瓣评分7.6 " 在充满了音乐和欢乐人群的加尔各答 女主薇迪雅挺着大肚子千里迢迢从伦敦来到印度的加尔各答寻找失踪的丈夫 她来到丈夫住过的旅店和工作单位，她知道丈夫上班的公司，也知道丈夫上学的学校，所到之处，却被所有人告知查无此人 " 杀手和女主擦身而过，惊险 薇迪亚不相信丈夫已经不在的事实，不言放弃的薇迪雅誓言要挖地三尺找回自己的爱人，在当地警察的帮助下，四处寻找丈夫的线索，逐渐发现蛛丝马迹，并接近事情的真相 在影片结尾，高能大逆转，不敢剧透。 6、26个特殊劫匪 豆瓣评分7.3 " 26个特殊劫匪是真实事件改编 中央调查局行动，男主一行四人突击查抄当地部长家， 他们轻车就熟的查抄出部长所有的赃款，并迅速撤离。 反转来了，他们不是真正的中央调查局探员，而是诈骗4人组，多次得手。 此次行骗后被真正的中央调查局探员瓦萨姆盯住。 " 男主假装能力满分 瓦萨姆想一举端了男主老窝，男主艺高人胆大，反而觉得机会来了，想就此捞最后一单。 双方重兵布局珠宝店，斗智斗勇，紧张又搞笑。 整个过程中，猜不到最后谁赢，是瓦萨姆赢，还是男主赢？ 一路为主角捏着一把汗 直到最后翻出底牌，一切真相大白，才恍然大悟，惊呼，原来如此。 7、觅迹寻踪 2012年 豆瓣评分7.2 " 《觅迹寻踪》是阿米尔汗和卡琳娜·卡普继《三傻大闹宝莱坞》之后，再一次联袂出演的一部电影 男主是一名警察，故事从他调查一起明星的死亡案件展开。 著名影星卡普在红灯区，独自驾驶汽车路过海边的时候，车子突然冲向大海，人车双亡。 案件毫无头绪，一位妓女主动找来，男主想拒绝她，但是她看似调情，实际话锋都带着和案件有关的线索。 " 女主特会撩 同时，男主内心也处于困境中，几年前卡瓦特的儿子在一次意外中夭折，自此他和妻子之间处于感情危机中，无法破局，难受。 两条线齐头并进，随着剧情推进，案件悬疑解开，男主也正视了内心的愧疚和伤痛，倒在在妻子怀内痛哭 " 动人啊 故事悬疑色彩不是很浓，通过电影讲述一个社会问题，为弱势者发声，或者为人生困境提供思路，这是阿米尔汗的一贯风格 8、无所不能 2017年 豆瓣评分7.1 " 本剧的男主角是“大帅”赫里尼克·罗斯汉，是印度天王级电影明星 男主是一个盲人，他超有自信心，每天都把自己的生活安排的美滋滋的 在故事的前段，男主相亲的时候，喜欢上了一个美丽独立的盲人女孩，两个人互相吸引，爱慕，建立了幸福的家庭 中段剧情急转直下，美好生活被恶势力打破，男主生活转为黑暗 后半部分看男主运用运用自己的特殊技能，布局杀死仇人，为女主复仇，捍卫了弱者的尊严 " 真男人从不回头看爆炸 全剧悬疑点是，弱势的男主如何杀死彪悍的坏人，同时不留下证据 剧中有不少细节，草蛇灰线，在男主复仇的时候起到关键作用，看起来了酣畅淋漓 为了你，我愿意对抗整个世界 9、生死竞赛 2008年 豆瓣评分7.1 " 《生死竞赛》在2008年上映的时候，印票房大卖，成功的商业大片。 一对同父异母的兄弟为了两亿保险金，设局互坑，置之死地而后生。 这个电影让我想起了最近播放的《鹤唳华亭》，也是兄弟相争，计中计。 类似豆瓣上的热评： 弟弟设下一个计谋，哥哥，我看破了你的计谋，我将计就计。 弟弟，我看破了你看破了我的计谋，我继续将计就计。 ….. 如此循环，不把人绕晕，誓不罢休 再到情感线，同样的眼花缭乱，哥哥和弟媳妇有私情，弟弟和嫂嫂暗中苟合，不到最后一秒钟，真分不清谁和谁是真正的cp。 看点是，两位女主真的是性感又热辣啊 " 卡特莉娜.卡芙 美啊 10、天作谜案 2017年 豆瓣评分6.9 " 经典悬疑电影《罗生门》中，由一对男女各自陈述事件经过，得出全然不同的结局。 印度悬疑惊悚片《天作谜案》采用也同样的叙事方式 警官德夫在调查一种双重谋杀案，本案中两人两名证人，同时也是嫌疑人，一位是著名的悬疑小说作家维克拉姆，另一位则是年轻的家庭主妇玛雅。 两名嫌疑人，诉说案情，互相指证，每一轮口供，都会使他们在受害人和凶手之间往复跳跃。 " 谁是凶手？ 究竟谁在撒谎？ 电影105分钟，不断反转，错综复杂，爽点来自极致的烧脑体验。 维克拉姆说，有人利用真相获益，有人利用谎言掩盖，而他是利用了巧合 三、总结（个人体验） 1、早期的印度悬疑电影，融合的元素是：爱情+复仇+悬疑，以获取更多的观影受众 2、近年来，印度悬疑电影，更多的融合了犯罪+推理的元素，一样能带来烧脑的爽感 3、希望对大家有用 4、有偏差之处，帮忙勘误，感谢

主演：阿米尔·汗,普拉提克·巴巴尔,莫妮卡.朵格拉,克莉特·玛尔霍特拉
简介： “殷穆朗你看，这就是海滨大道，前面是焦伯蒂海滩。每天好多人都来这里玩，来吃炒面、包子、小吃，不过我觉得大家来是为了呼吸新鲜空气，因为城里很缺乏。海风闻起来很特别，闻得到人们的欲望。”——《河边的男洗衣工》 " 阿米尔汗作为制片人，在印度影坛可以说是一个异数，与印度电影普遍的热闹、明朗，以及情节的狂飙突进、构思的天马行空不同，他制作的大多数电影呈现出一种情节上的细腻以及细节处的精致，以致有一种欲言又止的意味。而这部文艺片《河边的男洗衣工》正体现了这些特点。 一开始注意这部影片，除了阿米尔汗是一个标签之外，令我好奇的还有这几个标签“文艺片”“篇幅较短”“无歌舞”。我想象不出来一部印度电影如果不载歌载舞地抻上两个多小时是什么样子。抱着这种心情，我看了这部电影。平常并不习惯看文艺片的我，第一遍并没有看懂，在看第二遍的时候，才细细地品出一点滋味来。 《河边的男洗衣工》，也叫《孟买日记》。我个人觉得其实第二个名字才能更好地概括影片。它讲述了四个人——洗衣工，富家千金，画家，录像带女孩——在偶然的际遇下，演绎的错综复杂的故事。而这些故事，发生在孟买这个城市里。 " 一、 四种人 影片着重塑造了四个角色：洗衣工穆纳住在简陋的棚户房中，却怀揣着电影演员的梦想。富家千金莎伊从美国来印度休假，热爱摄影的她打算拍摄孟买人的生活百态。画家安润通过不断搬家而获得新的灵感，事业正在起步却拙于与人交流。还有一个录像带中的女孩，结婚后随丈夫从家乡搬到孟买，对新的生活从开始的兴奋到最终的绝望。 穆纳：印度的贫富分化非常大，大到在莎伊这样的富二代每天喝喝咖啡看看街景身边还有女佣的同时，穆纳这样的家庭只能在温饱线上挣扎，于是他八岁的时候来到孟买，开始时和叔叔住在一起，以做各种零活为生。他曾经在餐馆打工，因为偷吃被老板打个半死。后来做了洗衣工，同时在晚上做打老鼠的兼职。或者说，打老鼠才是他的正式工作，而洗衣工则是兼职（孟买鼠患非常严重，以至于政府专门雇人打老鼠，每个月有一定指标），所以莎伊在提出要拍摄他工作的时候，他愣住了，莎伊说“洗衣工啊”，他才欣然同意。他不愿意别人看到自己做那又脏又臭的工作的一面，更不愿意他单恋的莎伊看到。他也不愿意面对他单恋的莎伊其实只是利用自己，他是那么一个单纯的人。同时他还是那么一个怀揣梦想的人，他希望成为一名电影演员，也向往着那种光鲜亮丽的生活，因此莎伊拍摄孟买的街景，他也并不理解。或许，他是孟买千千万万草根阶层代表之一，住在雨天漏水的贫民窟中，可能随时卷入街头势力的纷争，为了一个梦想，或者仅仅为了活下去。 莎伊：莎伊是一个有钱人家的小姐，同时也热爱艺术。而她身边的朋友却俗不可耐，以至于自己跟他们谈论有关安润的什么他们都能想到性的方面。他们也无法理解自己对孟买的街拍，对于他们来说那只是一项休闲娱乐活动，与喝酒泡吧甚至嗑药没什么区别。然而从另一个方面讲，莎伊也是一个相当欧美化的人，从她那比本地印度人标准得多的英语到对于安润一夜风流的并不在乎以及和朋友培希略显暧昧的关系都能看出来（印度民间还是相当传统的，这从穆纳的哥们看见莎伊给他照的裸上身写真就打趣他们结婚这件事就能看出来）。莎伊对孟买十分好奇，却并没有打算融入这个社会，她来到印度只是休假和做研究而已，这可能更多地体现了印度海归的态度。 安润：安润是一个独居的画家，与穆纳和莎伊不同，他可能代表所有人，也可能代表他自己。他有那么强大丰富的内心世界，但是心灵的那扇门却紧紧关闭，只有在拿起画笔时或者酒精催化下才能打开。他也有少许清高，不太愿意理会金钱有关的事情，他的经纪人在跟他谈论画作市场是，他也只是在用餐巾纸折小船，只有在经纪人提到在悉尼办画展的时候，他的眼睛才量了一下，因为悉尼有他的前妻和他的儿子。也许这种清高并非是一种恃才傲物，而更多地是一种不谙世事——不懂，也就不愿理会。他的前妻也许就是因为这跟他离婚，当然，还有别的可能性。他在苦苦找寻的，简单到只是一种感觉，却复杂到这种感觉是什么他自己也说不清楚，之能在画笔下找到，而促使他找到的，是一个家庭主妇，她如今只存活在三盘录像带中。 录像带女孩：女孩名叫亚斯敏·努尔，满心欢喜地随丈夫搬到这座城市，到处拍摄好能寄给家乡的弟弟看。然而作为一个家庭主妇，她也只能把丈夫当成自己生活的中心。然而这三盘录像带中却几乎看不到他丈夫的踪影，有的只是家里的女佣和女佣的胖女儿。同时，她也并不十分适应孟买的生活，好奇对面家庭快节奏地煮咖喱以及快速生活，在公交车上摄像被奚落，美好生活像沙滩上的字一样被时间的海浪冲去，剩下的只有回忆，回忆家乡的芒果，回忆童年的趣事，最终连这种回忆都不能支持她的生活，她无力面对未来。剧中暗示亚斯敏最终上吊自杀，然而这却被处理成为安润的想象。女孩最终是不是死去呢？或者是去了别的地方？谁都不能确定，只留下了三卷录像带记述了她的欲笺心事独倚斜栏，放在盒子里，被下一任房客安润发现。值得一提的是，影片中还塑造了一个老太太，住在亚斯敏和安润的隔壁，每天不言不笑地坐在门口或者屋里，眼神悲伤，她更像是一个象征性符号，或者是亚斯敏的外化，给人以无尽回味。 二、 三种交流 莎伊与安润：在剧中，莎伊与安润正面交流的场景并不多，只有开始由画展引起的一夜以及后面莎伊“偶然”遇见安润而被邀请回家喝一杯咖啡。莎伊对安润有一种艺术上的共鸣，而更多的却是一种迷恋。她平时无法与她的朋友们谈论构图、光线以及对艺术的理解，却在安润那里找到了慰藉。但是对于安润来说，那却是在酒精催化作用下偶尔的一次放浪形骸，而自己平时生活中根本不是那个样子。安润对生活的要求何其之高，高到不会让任何一个女子轻易走进自己的世界，为的只是追求那一种感觉，可能曾经拥有过的，却因离婚而彻底失去的，精神与灵魂的高度协调以及内心的快乐（不能不说的是安润的身上多少有点扮演者阿米尔汗经历的影子，或者说这个角色是编剧基兰拉奥至少在潜意识里给阿米尔量身定做的）。于是在第二天清晨，安润只能笨拙地向莎伊道歉，甚至在他们第二次见面时还在道歉。莎伊对这件事并没放在心上，然而不知道她自己有没有注意到，她在日常生活中与安润的交流并不那么顺畅，只是像两个相识的人（都不能算是熟人）客气地交谈。他们当然不能喝点酒再来一次，那种感觉最终只能存在于莎伊的记忆中，像一个梦一样。 莎伊与穆纳：莎伊是来休假的银行投资顾问，穆纳是在温饱线上挣扎的洗衣工，因为一次洗坏衣服的偶然的际遇，两个人相识，他们似乎都有点好奇对方的世界——莎伊喜欢拍摄孟买的街景，而穆纳则希望进入上流社会。然而他们却多少对自己所处的世界有点不屑一顾，这个冲突体现在影片中，就是两个人关于写真拍摄地点的争执——莎伊则希望在街边道旁拍一些自然的照片，而穆纳希望去摄影工作室拍一些明星一般的照片；莎伊认为去影棚照相显得做作，她希望自己的照片“呈现出清新的风格”，而穆纳觉得街边的“清新的”风景没什么好拍的，因为他天天面对的都是这些。后来穆纳似乎有点爱上了莎伊，这种单恋也许是因为莎伊对他的亲切引发起了他一厢情愿的感情。因为贫困，似乎没有女孩子看上过穆纳，尽管他长得还不错。莎伊还傻傻地问：“你这么帅，怎么没有（女朋友）呢？”穆纳为了面子，只能有点尴尬地说：“我……没有看上的”莎伊怎么能明白穆纳这样贫穷的人的生活呢？她只能用自己的生活经验，问八岁就离开家乡来到孟买的穆纳“为什么不回家看看？”“不想念家里吗？”“在家里是不是不快乐？”问的穆纳无法回答。阶级的鸿沟使他们无法逾越的，就连交流上也是。后来穆纳似乎有点明白，莎伊的友好其实多少有点利用的成分，她只是想找一个向导，带他走遍孟买的每一个角落。而他也在哥们的打趣与奚落中，意识到他根本无法超越阶级追求她。当他意识到这些时，他选择了逃避。莎伊拍到了他夜晚打老鼠的照片，他飞快地跑了，并且在第二次遇见莎伊时又选择了迅速逃离，只不过这一次他被莎伊追上了。莎伊找他聊天，问他怎么了“我们不是朋友么？”他冷笑了一下。也许莎伊真的把他当成了朋友，只不过他们对朋友的理解不一样罢了。他也嫉妒安润，莎伊问安润的下落的时候，他说可能去悉尼和前妻复合了。最终他还是追上莎伊的车，把安润的地址告诉了她，无言地走开。而莎伊也终于明白了穆纳对她的深沉到无以言表爱，然而车开走了，她只能握着穆纳给她的地址，默默流泪。 安润与录像带女孩：安润搬进了新家，在收拾东西的时候发现了一个陈旧的铁盒，里面有一个小镜子，一条项链上面穿着戒指，一个小鱼的饰品（我也不知道那是做什么用的）以及三卷录像带。这些东西没人认领，于是他依次播放了这三卷录像带。录像带记述了一个女子生活的点点滴滴，以及她给她在家乡的弟弟的几封信。他开始抱着好奇的态度看这些片段，看那个女子曾经在自己现在住的这间房子里的点点滴滴，并且渐渐被这个一度活泼开朗的女子吸引，觉得这个女子似曾相识。渐渐地，他开始体会这个女子的内心，做她曾经做过的事情——听雨、看海、旅游、逛街、戴上那根穿着戒指的项链，感受一个女子从最初的欣喜到后来的失望、孤独，到最终的绝望和崩溃，甚至把她当成自己。他们似乎有着类似的经历：曾经对生活抱有热爱，却渐渐失望。他们同样有在远方的思念的亲人——亚斯敏远在家乡的弟弟、安润远在悉尼的儿子。安润曾经在离婚时一度崩溃，很长时间不出屋，不开门，直到穆纳害怕他出事来救他。然后呢？穆纳说他好了，然而真的好了么？那段经历刻骨铭心，是永远难以抚平的创伤。大概在看录像带之前，安润都不愿意想起那些事情。当最后一封信看完，他怅然若失，在屋子里打转，眼睛里含着泪。他想找到那个女子，问问她后面的事情怎么样，然而怎么能找到呢？他累了，坐在椅子上休息了一会，一抬头，却看见屋顶上的挂钩，那里本来应该有一个吊扇，他突然间意识到这个女子可能上吊自杀了，而那最后一封信就是她留给弟弟的遗书。他跌跌撞撞地闯出房门，在楼道里失声痛哭。邻居家的老太太缓缓回过头看着他，眼睛里也含着泪。似乎早就洞悉一切。与其说安润在为亚斯敏哭泣，不如说他在为自己哭泣，也许他在离婚时都没有落泪，以释放他常年积累的压抑、孤独与失望。从这个意义上说，录像带女孩才是安润真正的知己。他们曾在一个房间里生活过，有着类似的遭遇，两个人却并没相遇，而女孩的录像带却阴差阳错地被安润发现，并且成为他孤独生活的一丝慰藉。而这慰藉的载体，仅仅是三盒录像带，来的那么虚无。" 三、 两个世界 这部电影中，交互错杂着两种语言：英语与印地语：我想，这是编剧基兰拉奥希望可以为我们展示区分出来的两个世界：说英语的上层社会、说印地语的底层社会。 影片中，莎伊和他的父母及朋友是属于上流社会的，而穆纳和他的兄弟们则属于底层社会。莎伊与穆纳的之间的情节，则体现了印度这两个基本社会阶层之间以及欧美文化与印度传统文化之间的关系和冲突。在电影中，除了莎伊对穆纳体现了一些亲切与平等以外，大多数莎伊身边的人都对他表示一种不屑。培希不理解为什么莎伊要和穆纳约会，觉得他们最终会无话可说，而莎伊的母亲则可能对此表示卫生方面的担心（从莎伊与父亲的对话中体现出来），就连莎伊的女仆都提醒他不要和穆纳过多接触。我们不得而知莎伊的女仆来自怎样的家庭，然而她的态度却引人深思。两个阶级之间的隔阂已经不仅仅体现在社会地位上，而且还体现在交流、共同话题、世界观等诸多方面。在这些人中，莎伊对穆纳的态度是最亲切的，也使穆纳多少有点受宠若惊，从而产生一种莫名的好感并久久不忘。这种好感随着求之不得而遇见加深，无法面对，只有逃避。他的“客户”之一，一位妇人骂他：“别忘了你是什么阶级！”不知穆纳能否意识到，这个阶级的区别，不仅仅是门不当户不对，也并不像其他印度电影里一样，有一颗真爱的心和私奔的勇气就可以跨越的，而是实实在在摆在他们眼前的问题——他们并不太可能懂得对方：莎伊不懂得穆纳究竟为什么来到孟买，为什么希望成为一名电影演员，而穆纳也不懂得莎伊为什么不好好呆在美国非得跑到孟买来休假，为什么来到孟买拍一大堆他们天天都能看到的景象。莎伊没法了解穆纳少年时到处打工的经历究竟意味着什么，而穆纳对莎伊在美国的上层生活可能也仅仅停留在电影以及别人的讲述中。这种环境的天差地别，造成了两个人思维方式的根本不同。即使他们各自对对方的生活有所向往，然而他们之间却隔着一条不可逾越的鸿沟，他们可能各自站在自己这边与对方交谈，却永远不能跨过这条鸿沟到对面去。 四、 一个孟买 四种人，三种关系，两个世界，一个孟买。 以前对孟买的了解并不多，查了资料才知道，孟买是印度最大海港，印度人口最多的城市，重要的交通枢纽，世界排名第六的大都会，重要的经济与金融中心。我想，孟买之于印度，大概相当于上海之于中国。如此这般，片中穷人的苦苦奋斗，富人的养尊处优，以及这个城市中，人与人关系的复杂，不同人的不同追求，不同人不同的心灵困境，多少都能理解一些。在另一部印度电影《未知死亡》中，孟买被塑造得色调明朗，经济繁荣，虽然也有比较旧的老城区，却有一种欣欣向荣的感觉。与《未知死亡》相比，本片却用一种低彩度的色调来描绘这座城市，灰蓝的海，灰白的老城区，灰黑的贫民窟屋顶，灰褐的石窟，并没有宝莱坞标志性的无差别灿烂阳光。这更多地是在描绘生活在孟买的人们心中对这座城市的反映，制片人以及主演之一阿米尔汗是孟买人，而编剧及导演基兰拉奥也长期生活在孟买，对这座城市有着深刻的理解。在这个城市里，每个人都有他的追求。这些追求各不相同，有的人仅仅为了温饱，有的人希望找到休憩的港湾，有的人希望找到灵感，有的人为了实现他的抱负，有的人只是希望得到平淡的生活。形形色色的人，有的人来了，有的人走了，有的人与他人擦肩而过，有的人则在他人生命中演绎一段故事。在这些故事中，一些人一直陪伴着别人，而更多的人只是他人生命中的过客。他们匆匆而来，匆匆而去。而自己所寻找的，走着走着，可能自己都会迷失在这座大城市中，忘记了自己原来的方向。那么大的城市，那么多的人，他们所寻求的，最终都能够求得么？而他们所寻求的东西，究竟是一种发自内心的需要，还是只是沉浸在欲望中的迷失？而在求之不得的时候，怎样才能做到一种心灵上的释然与安定？ " 最终，穆纳把安润的地址告诉了莎伊，而莎伊究竟有没有去找安润，不得而知。录像带女孩的结局看似自杀，却带有安润想象的意味，真相无从知晓。影片就此戛然而止，留给我们一行省略号。真相如何，后事如何，我们无从知晓，也不必猜测。在这么大的城市中，谁又能真正地了解什么事情呢？安润在画展上的祝酒词说：“敬孟买：给我灵感，让我堕落，我的挚爱。”这就是孟买，不同人眼中的不同的孟买，可以让人成功，让人堕落，一切充满变数。然而，这就是孟买，你我都不必懂。

主演：阿米尔·汗卡特莉娜·卡芙塔布莱特·贝赛尔阿皮谢克·巴真
简介：《幻影车神：魔盗激情》是vijay krishna acharya执导的一部动作电影，由阿米尔·汗、卡特莉娜·卡芙、塔布莱特·贝赛尔、阿布舍克·巴强等主演，该片是宝莱坞卖座电影《幻影车神》系列中的第三部。 " 电影梗概: 该片讲述了一个在马戏团长大的飞车高手，为了给被银行家逼死的父亲报仇，多次盗取大笔现金，最终引爆银行大厦，使得黑心银行家破产的故事。 " 故事的开篇是sahir小时候和父亲在一起训练。但是银行家的出现打破这平静的生活。银行家要求父亲还钱，但是父亲没有钱，进而银行家要求关闭马戏团，sahir苦苦哀求，但银行家仍不为所动，父亲对sahir说:“我们不要向他求情，我们要自己给自己尊严”。随后开枪自杀。sahir被这突如其来的变故所震惊。当sahir和samar站在银行门口，看着高大气派的银行，在心里默默发誓，一定要为父亲报仇。 " 在马戏团的表演中，有一个拿手节目，叫做凭空变人，原来sahir和 samar是一对双胞胎兄弟，但 samar从没有出现在人前，而samar便是这一个节目的关键所在。 " 时间一晃而过，转瞬之间，sahir和 samar已经长大成人，他们始终记得父亲说过的话:“我们是众神的子孙”，他们成为飞车高手，在一次次精心策划下，他们成功的让银行股票大跌。警方不得已请了赫赫有名的 jai dixit警察来破案，但在一次次的交锋中，jai dixit败下阵来。一次偶然的机会， jai dixit认识了 samar，他们成为了好朋友，但最后 jai dixit欺骗了samar，被sahir识破。 " 单纯善良的 samar喜欢上了马戏团表演女搭档aaliya，jai dixit便将计就计，在一次追捕中，aaliya被作为人质，samar想要救出aaliya，导致丧失逃跑机会。 " 影片的最后sahir和 samar他们俩个一起坠入河中，而银行最终破产。 " 该电影以其特殊的拍摄手法，向我们展示了一场精彩绝伦的视觉盛宴，电影所表达出的人性温暖，也值得我们铭记。 我是林疏放，一个自由的灵魂，如果你喜欢我的文章，请多多支持我哦，感谢感谢。