艾米

主演：约翰·里斯·戴维斯,DavidCharvet,艾米莉·霍尔姆斯,NickMoran,乔斯·雅克兰德,迈克尔·希格斯,GulshanGrover
简介：好不容易放个假，打开电视却依然在滚动播放还珠西游爱情公寓？表慌，你还可以看手撕鬼子的雷剧啊~ " 既然电视剧审美疲劳，不如转战电影，世纪君带你看一看这个寒假都有哪些值得一看的影片~ the adventures of tintin: prisoners of the sun 《丁丁历险记2：太阳的囚徒》 " release date: dec 16, 2016 (us) 上映日期：2016年12月16日（美国） tintin is a young reporter. he arrives in peru with his friend captain haddock and his dog snowy. there, they plan to stop the arrival of a ship, pachacamac. their friend professor calculus is held on the ship by kidnappers. tintin boards the ship to save calculus. he saves a young boy named zorrino. they become friends after that. 丁丁是一名年轻的记者。他和朋友队长阿道克以及他的爱犬白雪来到了秘鲁。在那里，他们计划阻止一艘名为帕查卡马克的船的到来。他们的朋友卡尔库鲁斯教授被船上绑匪劫持。丁丁成功上船并救出了教授。他还救出了一个名叫佐里诺的小男孩。两人后来成为了朋友。 after many hardships, tintin, haddock, and zorrino reach the temple of the sun to find more secrets. however, their enemy inca catches them. the inca prince wants to kill them by burning them. but tintin notices the power of the sun eclipse. he says he can command the sun and the inca prince orders him to perform a show. they are looking for ways to beat the enemy during the show. will tintin and his friends survive and leave peru safely? 历经重重困难，丁丁、阿道克和佐里诺为了探索更多的秘密，抵达太阳神殿。然而，他们不幸被敌人印加人抓住。印加王子想烧死他们。但丁丁注意到了日食现象，说自己可以指挥太阳，印加王子便命令他当场演示。他们一边演示，一边寻找方法击败敌人。丁丁和朋友们能否脱险并安全离开秘鲁呢？ the lego batman movie 《乐高大电影：蝙蝠侠》 " release date: feb 10, 2017 (us) 上映日期：2017年2月10日（美国） the lego batman movie is an american-danish animated film. lego is in fact a toy company from denmark. its main product is colorful bricks. players can use the bricks to make things like buildings, cars and bridges. the lego movie is a world of colorful bricks. 《乐高大电影：蝙蝠侠》是美国 - 丹麦共同制作的一部动画电影。乐高是丹麦的一家玩具公司。其主要产品是彩色积木。玩家可以用它们来制作建筑物，汽车和桥梁等等。乐高电影是一个彩色积木的世界。 this movie is about dc comics character batman. batman has saved the city many times from super criminals. dressed in black, he lives his life alone and stays up all night. different from the actual batman series, the lego batman movie is a comedy. so you won’t see a serious and dark batman. instead, batman is teaming up with other superheroes like robin, batgirl, superman and wonder woman to fight criminals. 这部电影的主角是dc漫画人物蝙蝠侠。蝙蝠侠多次从超级罪犯手中拯救这座城市。一袭黑衣，独来独往，通宵不眠。与现有的蝙蝠侠系列不同，乐高蝙蝠侠电影是一部喜剧。所以你不会看到一个严肃而又神秘的蝙蝠侠。相反，蝙蝠侠与其他超级英雄，如罗宾，蝙蝠女，超人和神奇女侠共同打击罪犯。 journey to the west: conquering the demons 2 《西游降魔篇2》 " release date: jan 28, 2017 上映日期：2017年1月28日 did you watch journey to the west: conquering the demons (2013)? hong kong director stephen chow (周星驰), 54, turned the classic novel journey to the west into a funny and dark story. this year, its sequel (续集) will come out! 你看过《西游降魔篇》（2013）吗？54岁的香港导演周星驰将经典小说《西游记》改编成一部有趣的故事。该片续集今年将会上映。 journey to the west: conquering the demons 2 is directed by tsui hark (徐克), 66, and written and produced by stephen chow. it focuses on monk xuanzang and his three disciples’ (徒弟) journey for the buddhist texts (佛经). on the outside, everything seem to be going well but actually their hearts and minds are not in agreement. however, after a series of fights against demons, they begin to understand each other’s hardships and finally become a powerful and harmonious (和谐的) team. 《西游伏妖篇》由66岁的徐克指导，周星驰担任编剧和制片。它讲述了唐僧师徒四人的取经之路。表面看，一切似乎风平浪静，但实际上他们的内心却各自为战。然而，经过一系列与妖怪的打斗后，他们开始互相理解对方的不易，并最终成为一个强大而和谐的团队。 will the movie be as wonderful as the previous one? just go to watch it! 这部电影会像以前那样精彩吗？那就去看看吧！ 本期内容选自《21世纪学生英文报?高三》2017寒假合刊，点击阅读原文进入21英语微商城，各年级寒假合刊随你选~ 想看报纸快递却停运不给力？表慌，报纸还有电子版呦~各年级电子报阅读卡同期在售~快给你的英语充充电吧~ 戳这里抢购，寒假英语不荒废的秘诀就在这里啦！ "

主演：艾米·汉莫 / 杰弗里·拉什 / 克蕾曼丝·波西 / 托尼·夏尔赫布 / 詹姆斯·福克纳
简介：编者按 在当代中国画创作的探索和实践中，冯远无疑是最具代表性的领军人物之一，他的作品多以反映历史题材和现实生活为主，造型传神生动，生活气息浓郁，绘画形式新颖，尤其擅长创作大型史诗性作品和古典诗词画意作品，代表作品有中国画《长城》《星火》《母子图》《屈赋辞意》《世纪智者》《逐日图》《世界》等。 2022年，冯远步入古稀之年。从北大荒知青到浙江美术学院研究生，从美院教授、副院长到中国美术馆馆长、中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席，无论身份如何转换，作为艺术家的冯远，从来没有放下他手中的画笔，在紧张忙碌的工作和事务之余，他总是在构思、创作。正在清华大学艺术博物馆举办的“无尽意·痕——冯远绘画艺术展”是对冯远创作生涯最系统也最完整的一次阶段总结，近200件作品时间跨度长达40年，从中可窥他对中国人物画语言和范式创新的探索与实践的痕迹和心路历程。 在此之际，光明日报对冯远进行专访，从他的绘画与思考中，也可以看到中国画现代化发展中的问题与探新。 “我看到了一个更大的世界” ——专访中国美术家协会名誉主席冯远 光明日报记者 张玉梅 于园媛 许馨仪 " 汉武帝经略边疆遣使丝路（中国画）冯远 " 母与子（中国画）冯远 " 水墨古诗画意之六（中国画）冯远 记者：2012年您60岁的时候，在中国美术馆举办了“笔墨尘缘”展，从60岁到70岁，相隔十年，两次大展，从作品创作、对人生境界的理解角度，您有什么新的体悟和感受？ 冯远：这次的展览是对这十年的一个回顾，大部分选用了新作，同时展览也相对完整一些，以尚意人文、尚技形神、时史之中、有无之间四个单元展出近200件作品,各个门类都有。70岁了，从人的境界角度而言，度过了早年的自然境界、生存境界、功利境界，是到了可以把对人生、对世界的感悟用我所学的专业技术表现出来的时候了。 艺术工作者都有其创作的高峰期，等到了一定年纪，总会因各种原因而衰退，谁都躲避不了这样的规律，我就想趁体力还好的时候多画几件作品。65岁之后我完成了一个系列作品，就是“致新世界”系列：一是画“当下”，中华人民共和国成立七十周年之际我画了《公民》，以一种集体肖像的形式表达；2021年我又完成了姊妹篇《中华人文图》，纵深地画历史，一张画了历代的领袖、名将等，另一张画了自先秦以来著名的教育家、思想家、科学家，来礼敬先贤；第三件也就是今年四月刚刚完成的《世界》，是按照世界的版图来画的，本来的出发点是全球抗疫，后又在抗疫的基础上融入了其他内容，表现的都是各国正在发生的人与事。 如果要说感悟，我看到了一个更大的世界，看到了人类在命运共同体中扮演的各种角色、各异的生存状态。我确实有个小小的“雄”心，我的这些创作确实比较费力，但作为时代进程中的人，我给自己增加了这样一个使命，想要表达中国之智，中国之力，全方位、全景式地展现新时代的精神面貌。 记者：在人物画的创作道路上，您从未偏航。也有一些从事人物画创作的艺术家改画花鸟山水，他们可能认为人物画是有其局限的，不如画山水花鸟那么“放得开”。您近年的大作品人物越来越多，构图越来越复杂，为什么坚持看起来费力不讨好的创作形式？ 冯远：我个人看来，如果一个人原本的专业是人物画，后来又改画其他，这是一种自由的个人选择。大千世界，丰富多彩。山水、花鸟画各有神韵，它们对于“形”没有人物画那么严格的要求。难道因为人物画难，就要去躲避它吗？我们的前辈有那样多优秀的人物画家，那都是有一定使命感的人，从蒋兆和说起，到后来的方增先、周思聪……中国的人物画谁来推动发展呢？良知告诉我，总得有人去做。画好人物画，你得了解人、认识人、理解人，才能创作出打动人心的作品。因为人是这个世界万物之灵长，使这个世界有声有色。 人物画的变革，我也做过一些探索。其实我也可以像毕加索那样，画夸张的变形的人，就像此次展览中的《汉魂脸谱》，那些略带一些哲学理念的、抽象形式的作品。但是在20世纪八九十年代研究了西方一些当代艺术的表现方式以后，我又回到了原点。我觉得西方现当代艺术中最致命的是，他们可以否定+否定，推出各种创新理念，但恐怕难以搞出震撼人心的巨作，除了新颖，缺乏与人精神世界的联系。如果艺术家只是注重观念、样式翻新的话，那么艺术就可能坠入浅薄的样式主义。中国处于这样一个百年变革的阶段，有很多可以表现的内容,所以我又回到了原点。虽然我回到现实主义创作中，不乏工作对我的要求，但我是心甘情愿的。 记者：有人认为，您的作品内容都排布得井井有条，画面构成缜密，情节交代完整，甚至有一种“强势”之感，留给读者思考的空间相对少，您觉得这是误读吗？ 冯远：我觉得中国美术史是一部“缺钙”的历史，在中国美术史中很难读到那种正大气象、汉唐风格的人物画，尤其到了我非常钦佩的苏东坡提倡文人画以后，每况愈下。宋元明清后出现大量的山水画、花鸟画，非常精妙，尤其是近现代后，达到了极致的水准，但是在人物画方面，你看不到宏大的叙事，看不到“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的气势。也许是因为我们的封建历史过于长久，使得中国相当一部分文化人热衷于在山水之中去寻找他们所要表达的情感，这是外部原因。但是，我相信一定每个朝代都有那些纪实性、主题性、宏大叙事的绘画。我们的美术史仅仅依凭士大夫的审美取向去选择绘画的代表风格，这公平吗？我觉得中国美术史应该重新审视，这也是我后来推动百年重大历史题材和中华文明历史题材的初衷。也许我作品中的缺憾也恰恰就在这里，我想说的话太多、太饱满，以至于压迫了观众的想象力。我也有很多轻松抒情的作品，如此次展览中的《大地》《紫竹二月》等等，我没有要故意“强势”，去体现某种高大上、程式化、概念化的理念，我只是想尽量丰富地把我想表达的思想表达出来，不要让观众误解。 记者：回顾自己的创作历程，您曾说“我走了一条‘为生命的艺术、为形式的艺术、为人生的艺术’这样的道路，它代表了不同时期的艺术价值追求和人生态度”，对于这个说法您现在还认可吗？这三个“不同的艺术”大致适配于您人生的哪几个阶段呢？ 冯远：现在我还是作如是想。 第一个阶段“为生命的艺术”的时候，我画了第一个系列作品。那时我刚从知青上了学，乡亲父老送我上卡车，到火车站去坐火车的时候，我暗自许下心愿，等我以后学会了本事，我一定要画你们，画老百姓。我的毕业创作就画了农民。然后我画的第二件作品是《保卫黄河三部曲》。再后来我就一直想画一个人物，作为中华民族的一个精神象征，想来想去，后来社科院有一位老师说你可以画屈原。早年我也画过那种披头散发、愤愤不平、行吟泽畔的屈原，但是后来我理解了，他是为一种理想殉国的，一定是整理了衣冠，端端正正抱着石头跳下去的。 “为形式的艺术”，也就是后来在学院里面学绘画技巧，再后来西方各种艺术思潮进来以后，左冲右突想要打破传统的绘画理念。到了六十岁、七十岁，到我这个年龄，我真的是想为人、为天地创作，也就是“为人生的艺术”。 记者：《当代中国画：并非背叛的选择》一文中，您认为中国画的探索可以更加广泛，后人未尝就不能开辟布本、麻本、其他纸本和各种各样的化学合成本，使用广义的毛笔和各式颜料、涂料、化学颜料。那么，对于中国画发展的这种开放心态，您现在还这样认为吗？ 冯远：我今天依然持开放的观点。当年我在麻袋上画过，在本白的土布上画过，也用扎染技法尝试过，只是在我的展览中没有把全部探索的过程展示出来。 中国画发展一路到现在，就到这样为止了吗？我想不应该吧。中国画近年来呈现了一个非常繁荣、活跃的一个状态，这与开放的心态是有直接关联的。刚才说到中国笔墨，是中国古代文人用惯的书写工具，转移到“书画同源”，它是养成的书写工具，中国画材料的每一次改变都会引发中国画面目的一个跳跃性变化。我觉得可以大胆变革，甚至可以把中国传统的一些艺术元素打散重组，就像我画的脸谱一样。那么工具材料就不需要改变了吗？吴冠中用刷子用得很顺手啊，中国的宿墨也很像黑的广告颜料啊，最后我们评价的一定是视觉的图示，而不是怎样的材料、怎样的笔。所以，我觉得相对材料而言，重要的是作品要含有中国的东方精神、中国传统文化的一些精华要素。 不能说中国画到现在就进入了一个闭合的阶段，它还要发展，而任何一场发展都是以剔除了旧有元素为前提的。我们把绘画比作100%的容量的话，你要加入20%、30%的创新意念，你就要剔除20%、30%的旧有元素。重要的是要在作品中看到中国的精神，至于用什么笔、什么颜料，将来的年轻人会比我们大胆得多，只是一代人做一代人的事。相信十年二十年以后，中国普通人的艺术鉴赏力会有很大提升，所以我对未来艺术的多样化持毫不怀疑的态度，相信未来国民对于艺术的创新也会持一个更为宽容的态度。 记者：作为年轻的普通观众，如果缺乏专业审美素养，没有足够的阅历和训练，有时候面对中国画可能会感觉到看不懂、看不进去，那么该如何让年轻群体能够真正走进中国画、读懂中国画呢？ 冯远：这就是美育的重要性了，我觉得我们这些年在宣传、普及方面做得依然不够，要尽量去提升他们的综合修养、审美的眼光。隔行如隔山，你要想把中国画的很多要义吃透悟透，这可能要跟随你的年龄增长逐步完善起来。 另一方面就是，年轻人很容易受到国外的一些现代理念的影响，这是非常自然的事情，所以要花一些精力在高校中进行美育，让高校生拥有一些基本的审美素养，这也是对中国传统文化的深入了解。实际上欣赏中国画有一些基本的要领，并没有那么艰涩。解读西方现代艺术要有个入门的门径，同样对中国艺术文化的理解也要有一把钥匙，年轻人处在吸收知识最好的年龄，我觉得如果能够把知识好好传授给他们，他们都会愿意了解。 记者：展望一下八十岁，您的艺术实践会有怎样的变化和期冀？ 冯远：我确实有一些初步的想法，如计划写一本书，把我的一些感悟，和一些经验与教训，包括一些对艺术的个人看法，以文字组织出来。还有一个模糊的想法，之前你看到的大量作品都是外部世界的，我想之后我会对人的内心世界、人性的丰富多样做一些创作探索和尝试。 《光明日报》（ 2022年07月24日11版） 来源： 光明网-《光明日报》

主演：米娅·华希科沃斯卡,杰西卡·查斯坦,汤姆·希德勒斯顿,查理·汉纳姆,吉姆·比弗,伯恩·戈曼,莱斯利·霍普,道格·琼斯,乔纳森·海德,布鲁斯·加里,艾米莉·
简介：" #电影##经典电影##好莱坞##头条创作挑战赛#如今很少有电影制作人能像吉尔莫·德尔·托罗那样风格鲜明。就算这位著名的墨西哥制片人兼导演的所有电影都没有得到认可，观众仍然可能知道这些电影是由他制作的，这要归功于他对创造性设计的生物的热爱，他的电影经常融合幻想和恐怖的方式，以及丰富，时尚的视觉效果几乎总是在他的电影作品中展示。 虽然不是他所有的电影都可以归类为恐怖电影，但他的电影确实包含了令人不安的，怪异的，有时甚至是暴力的画面。在他制作的12部故事片中，以下是对它们的排名，不是根据质量，而是根据它们的令人不安的程度，从他的电影中最不噩梦的开始，到最可能让观众夜不能寐的结束。 文章仅代表个人观点，仅阐述大概，欢迎评论和交流！爆米花电影原创，转载请保留版权！ 12、《环太平洋》(2013) 如果你喜欢看没有恐怖情节的电影，但仍然想看吉尔莫·德尔·托罗执导的电影，那么至少可以看《环太平洋》。这可能是德尔·托罗迄今为止最具动作感和娱乐性的电影，讲述了人类通过制造同样巨大的机甲战士来征服怪物，以保护地球免受巨型外星怪物的侵害。 " 有些怪物看起来有点吓人，其中一个主角小时候的闪回被证明有点紧张，但在其他方面不太可能打扰到观众。更令人不安的是，它在2018年的续集犯了多大的错误，那部电影不是由德尔·托罗导演的，拍摄时也没有那么多激情，导致了一部悲剧性的沉闷电影。 11、《地狱男爵》（2004） 《地狱男爵》可以说是一部黑色奇幻电影和超级英雄动作片的结合体。作为电影制作人，这并不是德尔·托罗的代表作之一，但它确实很扎实，为他的粉丝提供了足够的娱乐价值，值得一看。 " 虽然其名义上的角色是一个与更标准的恶魔进行正义斗争的恶魔，但它从未真正进入恐怖领域。此外，它的pg-13级(德尔·托罗的大部分电影都是r级)确保了暴力的程度不会太过生动，所以在这方面也不会太令人不安。 10、《地狱男爵2：黄金军团》（2008） 吉尔莫·德尔·托罗在2008年执导了该系列的续集《黄金军团》，在大荧幕上回归了地狱男爵这个角色。它可能比第一部更可怕，但最终不会太可怕。然而，它可以说是一部整体上比第一部好得多的续集，因为它是一部令人惊讶的超级英雄电影。 " 这部电影的某些部分更令人不安，因为英雄们要面对一个更具威胁性的反派：一个强大的精灵王子，他拥有一支由机械化战士组成的军队。与第一部相比，这部电影给人的感觉更加明显，尤其是在生物/怪物设计方面，这不可避免地会让它变得更恐怖。 9、《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》（2022） 《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》(为了区别于其他《匹诺曹》系列电影而这样称呼它)可能比恐怖更悲伤，但它仍然在某些地方变得非常地黑暗。它突出了经典故事中固有的黑暗，讲述了一个木偶被赋予生命，并希望有一天他能成为一个真正的男孩。 " 《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》中有一些配乐和喜剧宽慰时刻，让部分情节显得异想天开，适合儿童观看，但其他场景(比如木偶奇遇记的创作和最后一幕的大部分内容)则令人震惊地黑暗。这不是一部回避死亡的电影，它还出乎意料地探索了二战期间意大利的法西斯主义，使它成为可以说是德尔托罗最令人不安的非r级电影。 8、《刀锋战士2》（2002） 韦斯利·斯奈普斯的《刀锋》三部曲在1998年以一部像样的第一部开始，但在2004年以一部烂片《刀锋战士3》结束。介于这两部电影之间的是吉尔莫·德尔·托罗的《刀锋战士2》，这部影片可以说是三部电影中最好的一部，这要归功于德尔·托罗新潮的执导和对原著漫画的全身心拥抱。 " 在剧情中，世界上的人类和吸血鬼都面临着新的威胁，而主角可能是唯一有机会拯救所有的人。当然，它是恐怖片和动作片的混合体，由于它是r级的，而且还涉及到吸血鬼，所以有时会很血腥。尽管如此，它可能不会给恐怖片粉丝带来太多噩梦，无论好坏，影片的某些幽默基调有助于减少电影令人不安的机会。 7、《变种dna》（1997） 《变种dna》是吉尔莫·德尔·托罗的第二部故事片，也是他在美国制作的第一部故事片。它讲的是一种昆虫被培育用来杀死普通的蟑螂，蟑螂携带着杀死儿童的疾病，但人工创造的昆虫却变异，生长，而不是按计划死亡，导致它们对人类构成危险。 " 说实话，这可能是德尔·托罗最弱的一部电影，要么是因为他的风格还没有完全发展起来，要么是因为他还很年轻，还没有在美国证明自己，所以他没有获得足够的创作自由。然而，它不能被称为他最不恐怖的电影，因为它首先关注的是恐怖，有一些有效的紧张镜头，肯定会让任何对虫子感到不舒服的人感到恼火。 6、《玉面情魔》（2021） 虽然被称为《玉面情魔》，吉尔莫·德尔·托罗2021年的这部电影并不是一部完全的恐怖片，尽管它足够紧张和令人心神不宁，看完后仍然有可能做噩梦。这是一部很好的新黑色电影，讲述了一个骗子与一位神秘的精神病学家发生关系，而这位精神病学家可能会让他毁灭。 " 《玉面情魔》从其狂欢背景中获得了大量经验，尤其是在早期。影片气氛浓厚，喜怒无常，常常令人担心，故事的某些部分确实足够紧张，使这部电影成为一部烧脑的电影。它的节奏足够稳定，恐惧和紧张可能不会一直持续下去，但对于一部非恐怖片来说，这是一部相当令人焦虑的电影。 5、《水形物语》（2017） 《水形物语》出人意料地获得了奥斯卡最佳影片奖，因为它是一部黑暗奇幻/爱情电影，但有时也可能会是一部恐怖片。电影讲的是一个哑女，她爱上了一个半人半鱼的怪异生物。 " 这个设定本身可能会让某些观众感到恐惧或恶心，但吉尔莫·德尔·托罗把这一切都做到了惊人的好。影片中还有一个特别凶狠的反派，由经常令人害怕的迈克尔·珊农饰演，还有一些暴力场景，包括手指被分离，然后又被不适当地接上，以及比大多数电影枪伤里更血腥的各种枪伤。 4、《潘神的迷宫》（2006） 2006年的《潘神的迷宫》经常被认为是吉尔莫·德尔·托罗的最佳作品，但它也有足够多的噩梦内容，成为他最令人不安的电影之一。故事发生在西班牙内战之后，讲述了一个年轻女孩为了逃避生活中的恐怖，进入了一个仍然怪诞但不如现实的幻想世界。 " 因此，观众们看到了两个世界中最糟糕的一面：设计新颖、噩梦般的幻想生物，以及现实世界中法西斯士兵实施暴力的激烈场面。苍白的人是幻想世界中最可怕的一面，而年轻女孩的继父维达尔船长是现实世界中最可怕的人物，每个人都以自己的方式令人恐慌。 3、《猩红山峰》（2015） 在他所有的英语电影中，吉尔莫·德尔·托罗的《猩红山峰》是最恐怖的，也可以说是最可怕的。这是一部经典的哥特式恐怖作品，用现代技术和特效搬上了银幕，讲述了一个年轻女作家在两个男人之间徘徊的故事，她住在一个豪华而又荒凉的别墅“猩红山庄”， 在这座仿佛具有生命的别墅里，飘荡着数缕游魂，埋藏了数不清的秘密。 " 主人公的过去同样充满悲剧和噩梦，这使得这部电影时尚迷人，有时甚至浪漫，但也经常令人毛骨悚然。有些人可能会觉得它回到了过去的哥特式恐怖电影，但不可否认的是，《猩红山峰》是一部全面、血腥的恐怖电影，既是一部被低估的电影，也是一部异常惨淡的电影。 2、《魔鬼银爪》（1993） 《魔鬼银爪》是吉列尔莫·德尔·托罗的第一部电影，因此，它的预算相对较少，规模也较小。故事讲的是一个古董商发现了一个神秘的装置，这个装置似乎让他逐渐变得年轻，但使用这个装置却产生了意想不到的可怕后果。 " 《魔鬼银爪》是一部克制的电影，它没有爆发，也没有沉溺于任何夸张的华丽场面，这确保了它的恐怖感觉更接地气、更不舒服。不可否认的是，它也使用了老套的恐怖手法，而且并不羞于这样做，这导致了德尔·托罗最持久的恐怖电影之一，尽管年代久远，但也是他最令人不安的电影之一。 1、《鬼童院》（2001） 继1997年的《变种dna》之后，吉尔莫·德尔·托罗以令人印象深刻的形式卷土重来，拍摄了恐怖片《鬼童院》，这也是导演最让观众引起恐慌的电影。故事发生在西班牙内战即将结束的时候，一个小男孩被送到一个位于荒郊野外可能闹鬼的神秘孤儿院。 " 这部影片被广泛地归类为鬼故事，但《鬼童院》比普通的超自然恐怖电影更令人不安和产生噩梦。这是一部紧张、无情、也非常悲伤的电影，与《潘神的迷宫》的主题相似，但更侧重于恐怖片，最终使它成为德尔·托罗最让人感到紧张不安的电影。

主演：艾米莉·布朗宁,阿什丽·格林尼,卢克·葛莱姆斯,阿万·乔贾,朗·里维斯顿,雷利·麦克伦顿,约翰·卡洛·林奇,Tatanka Means,保罗·瑞,艾伦·图代克,阿丽维亚·阿
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 " 文|八号探秘人 编辑|八号探秘人 前言 钢琴曲《香格里拉》是崔世光的音乐杰作，这首曲子以其独特的旋律和音乐本体中的神秘意象，深深吸引了众多音乐爱好者的心，曲名《香格里拉》本身就带有神秘和遥远的寓意，让人联想到一个迷失在时光中的神奇之地。 在这个音乐的世界里，崔世光通过琴键流淌的音符，勾勒出了一个充满美丽景色和内心宁静的境界，本文并从“香格里拉”这一词的立意出发，结合音乐本体进行分析，探究这部作品所表达的意象。 " 钢琴曲《香格里拉》标题的意象 “香格里拉”一词最初来源于英国作家詹姆斯·希尔顿的小说——《消失的地平线》，作曲家创作《相遇在地平线》这部作品的灵感来源于这部小说，并将其作为《相遇在地平线》组曲的第三首（组曲的中心段落）。 “shangri-la”被认为是希尔顿对于英语世界的独特贡献，《不列颠文学辞典》在评述《消失的地平线》时指出：“它的功绩在于，为英语词汇创造了‘世外桃源’”一词——香格里拉，在小说中，香格里拉是一个充满了祥和与宁静、神秘而永恒的世外桃源。 " 这里有皑皑的雪山，有陡峭的峡谷，有森林湖泊，人与人、人与自然都和谐地相处着，这里的居民长寿，生活方式中西合璧，既古朴又充满了现代化的气息，是一个人人羡慕、人人向往的美好地方。 与“香格里拉”意思相近的，还有“乌托邦”、“桃花源”、“伊甸园”等，这些词虽然意思不完全相同，但是都饱含着人民对平等、自由、解脱、超越等精神境界的向往，每个国家都有自己“香格里拉”的历史或文学传统。 中国早在先秦时期，“乌托邦”的思想就已经在《礼记》中产生过，魏晋时期武陵“桃花源”的出现，使得“乌托邦”世界得以更完整地呈现在世人面前，诗人陶渊明经历了仕途潦倒和人世沧桑，把自己的精神寄托于理想社会，创作出了《桃花源记》，从此，“世外桃源”成了人人向往的世界。 " 西方国家对“世外桃源”般美好世界的向往同样有着悠久的历史，从公元前十五世纪《圣经》中的“伊甸园”到公元前四世纪柏拉图口中的“理想国”，再到托马斯·莫尔笔下的“乌托邦”，再到詹姆斯·希尔顿心中的“香格里拉”。 无一不寄托着人类对现实的不满情绪从而试图寻找“精神上的净土”，詹姆斯·希尔顿的小说《消失的地平线》创作于二十世纪三十年代，当时的西方国家正处于一战后的经济危机中，二战的风雨也将接踵而至，工业革命带来进步的同时也为人们带来了极大的不满。 " 詹姆斯·希尔顿根据自己的体悟与对本国现实的质疑和重构，创造了社会总体想象物——香格里拉，他用所创造的“香格里拉”一词来代表着一种建立与自然完美协调的、和平、进步、平等、智慧的新世界的希望，同时被视为“社会总体想象物”。 精神上对美好世界的向往和需求，这是中西方共同的追求，对于全人类来说都是一致的，无论是陶渊明抑或詹姆斯·希尔顿，都是作者通过创作的方式在展现对现实的思考，反映作者的内心诉求。 " 钢琴曲《香格里拉》音乐本体的“意象” 纵览全曲，《香格里拉》共154小节，结构遵循乐思发展，明显有变奏延展手法特征，主部、副部、再现部三部分则为视频场景的延续性发展，速度、节拍自由切换，活泼而不拘泥，结构处理有留白的写意手法。 钢琴曲《香格里拉》曲式结构如下： " 全曲开头在持续音a的基础上，采用了不和谐的小二度音程，并伴随着快速跑动的五连音，随后33小节由a、d两音为基调，采用云南民间音乐的动机，运用复调手法刻画出不同场面，直至45小节以a、e两音展开变奏重复。 副部继续使用a、e两音并以四、五度音程为核心动机变化发展，左手以十六分音符为主，音乐不断推向高潮，91小节为全曲高潮部分，右手由原本的八分音符转变为十六分音符的切分音，节奏更加紧凑，舞蹈性更加明显。 121-129为再现部，再现部为引子与主题的变化发展，结束部速度放慢，以三连音为主的固定音型结束在a音，主部、副部与再现部并不是完全不相同，而是旋律和引子的融合与升华。 " 节拍的多变形成音乐的自由意象 引子部分开始，拍号由4/4拍—4/3拍-4/2拍-4/3拍-4/2拍-4/3拍-4/4拍变换了7次，三连音、五连音、六连音甚至是七连音等不均分的节奏型也屡次出现，由柔和但丰富的转变为富有表情的行板再到轻巧活泼的最后由慢板衔接进入b主题部分。 47小节开始在短短的四小节拍号由4/4变成4/6拍再回到4/4拍再转入4/2拍。两小节之后4/4拍的主题旋律又出现一次重复。紧接着在展开部分，采用了富有少数民族舞蹈音乐元素的音调，在节拍上自由切换，整体旋律音区宽广、高亢。 " 尾奏部分由andante转至largo（广板），整部作品速度的变化特点与唐大曲结构“散——慢——中——快——散”大致相同，与“初见桃花源”也有着相似之处，“忽逢桃花林”——“初极狭，才通人”——“豁然开朗”——“怡然自得”——“不复得路”。 但乐思的发展完全不同于唐大曲“散——慢——中——快——散”的结构，而是不拘一格，非常自由，曲目中除拍号以及速度标记的多变外，作品中出现较多的延音记号，与rit.渐慢的标记，时刻晕染着氛围，拉宽节奏感，在多元空间中相互转化，给人以无限的联想。 " 核心音程在“有调”“无调”中的自然和谐 崔世光先生以受到现代思潮洗礼的眼光重新整合传统要素，呈现出特殊的音响及审美意趣，音乐中虽然充满了各种不协和的音响效果，例如许多游离在调性边缘的音，减五度、增五度音程相互交错。 但所有不和谐的音响听起来很自然，整体给人却无任何尖锐突兀之感，而是增添了一种神秘和梦幻，呈现出“香格里拉”境界特有的超然忘我、脱俗飘逸的意象和高远的气质、开阔的心胸与视野。 不同的调式调性连续转换，旋律与乐段甚至只需要一个音就能完成调性自然过渡，42小节运用升f音使得调式改变至d宫调，91小节e大调至94小节转为e小调为同主音大小调转换。 " 多调性手法，调性有游离感，象征着各种文明和谐共生，人类创造出既独立存在又与现实相互关联的虚拟世界，正如在遥远东方的香格里拉，有着一位来自西方的却深受乡民爱戴的大喇嘛，展现了中西方文化的平衡。 和声变化激烈而浑然天成 引子寥寥几个音，以大字一组a为背景音，运用小二度不协和音程营造出了天与地的空间意象，随后右手在大字四组f采用由强减弱产生一串快速下行的五连音，随后是六连音、八连音等，音响由强减弱再渐强直至消失，宛如整个空间被一阵风席卷但转瞬消失。 " 似乎“在香格里拉，整个格局都被奇异的平静所垄断……空气清凉安静得似乎静止了”，仿佛小说《消失的地平线》中的主人公飞机被击落，在被神秘的力量带到了一个他心中向往的地方，随着深入一点点揭开香格里拉的面纱。 在《桃花源记》中则是发现洞口中似乎有光亮，又走了几十步，便豁然开朗，呈现出一派繁荣的景象，音符逐渐变多，织体逐渐密集，通过左手休止符留白，让人感受到春天山谷中温暖的阳光洒在大地，雪峰上融化的雪水，温暖的风轻轻拂过脸庞，细细聆听花开的声音。 主部主题重复第三遍前，由紧凑的节奏型进行衔接，声部由最低处快速的向高处进行，音量在一个小节内由f到p快速变化，采用短小的动机、偶然性的旋律使作品给人以大面积的色彩感，并不注重细节的过分刻画。 " 在经历8个小节转调4次之后，第91小节出现出现全曲高潮部分，力度标记为ff，在降c宫调上将作品推向高潮，十六分音符快速跑动，力度由ff转变为f，作品《香格里拉》共154小节，根据黄金分割定律整首曲子的高潮部分在95小节左右。 牧羊人映照着夕阳，牛羊在懒懒的走着，一切似乎都变得慢了起来，旋律也分成了四个声部，大篇幅的三连音固定音型再次呈现，左手有大量留白，营造出静谧安逸的空间，一切尘埃落定人类到达心灵上的净土。 织体变得松散，随着三连音的逐渐消散，全曲结束，结尾音符结束在重复的a音上，营造出“余音绕梁，三日不绝”的意象，画面呈现出静止感。 " 民族音乐元素应用的淳朴意象 主部主题取材于云南舞蹈歌曲《十大姐》，但崔世光先生只采用了《十大姐》第一小节的旋律，并将原本的大二度关系改为小二度关系，民歌的风味既质朴又纯洁舞蹈节奏鲜明。 主题b围绕着主音re和支撑音la的五度动机变换发展，总长4个小节，重复一遍扩为8小节，这一乐句随后变奏延展为两个不对称的乐句，分别为6个小节、8个小节，乐句中运用了“头尾相叠”即民间音乐的“鱼咬尾”的手法。 " 前乐句的最后一个音与后乐句的第一个音是同一个音或者相差八度的音，在以《十大姐》为主题动机发展的b主题部分，左手则为简单的分解式出现，紧接着第二次出现主题旋律，左手以对位的手法进行模仿。 在第三次主题出来之前用快速的十六分音符进行衔接，再加上由强减弱的音效，一泻千里，生动的描绘出少数民族舞蹈时人群顷刻向四面八方涌去的壮观场面，表现了云南少数民族热情俏皮的性格特征以及节日热闹的意象。 " 笔者观点 笔者认为，《香格里拉》这首钢琴曲不仅仅是一首音乐作品，更是一种情感的表达和心灵的共鸣，仿佛被带到一个超脱尘世的境地，心情也随之变得宁静起来，这样的音乐，让人深深感受到了艺术的魅力和人类情感的共通性。 “香格里拉”这个标题让人想起了追求理想与梦想的重要性，崔世光的钢琴曲《香格里拉》是一首优美动人的作品，充满了神秘与诗意，它让人们在繁忙的生活中找到片刻宁静，思考人生的意义和追求。 参考文献 [1]童道锦,王秦雁.崔世光钢琴作品选.上海:上海音乐出版社,2010. [2]詹姆斯·希尔顿,夏汀,朱红杰译.消失的地平线.北京:京理工大学出版社,2009. [3]关赟.崔世光钢琴音乐创作轨迹探究.青岛:青岛大学,2008. [4]陈欣冬.中国的香格里拉，西方的理想乌托邦——解析詹姆斯·希尔顿的小说《消失的地平线》.作家杂志,2009. [5]周绪海.当想象进入现实——东方学视阈中的《消失的地平线》.安徽文学,2011.

主演：阿尔·帕西诺,罗伯特·德尼罗,方·基默,强·沃特,汤姆·塞兹摩尔,戴安·维诺拉,艾米·布伦尼曼,艾什莉·贾德,麦凯尔泰·威廉逊,韦斯·斯塔迪,泰德·拉文,丹
简介：你心目中最佳的警匪片是哪一部呢？《无间道》？《猫鼠游戏》？还是《英雄本色》？t哥选择把自己的一票投给《盗火线》。 《盗火线（heat）》上映于1995年，由著名影星阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两代教父共同主演。故事发生在“罪恶都市”洛杉矶，文森特·汉纳（阿尔·帕西诺饰）是洛杉矶警局的重案局局长，醉心于破案的他已经无法像平常人一样过普通的生活，故事发生时，其第三次婚姻也走到了最后时刻。尼尔·麦考利（罗伯特·德尼罗）是一名职业匪徒，为人心狠手辣、睚眦必报，做事干净利落，对于犯罪的尺寸把握得恰到好处。在尼尔的一次行动中，由于临时入伙之人的残暴，他受到了警察的特别关注，而文森特和尼尔的对决也由此开始。在两人几次你来我往的对决中，尼尔和文森特逐渐产生了英雄相惜之情，但身份的对立却又使二人注定成为敌人。最终故事的结局以尼尔死在文森特枪下告终。 " t哥在豆瓣看到最好的一句评论是：“我的感情偏向劫匪，不过仍支持正义的终结。”正派文森特行事不拘一格，经常通过非常规的方式去获得自己需要的情报，他渴望拥有一个稳定的家庭，但由于对案件的沉溺，始终无法像常人一样拥有一个稳定的家庭。反派尼尔却有种盗亦有道的味道，在大多数行动中只谋财不害命，同时在必要时刻并不心慈手软。一贯不留后路的尼尔在遇到自己心爱之人后，果断选择从过去的“事业”中抽身，并很快制定了逐步抽身的计划，但由于其睚眦必报的性格，为了“处决”叛徒，最后死在了文森特枪下。 " 除了演员们高超的演技之外，整部电影的镜头语言同样是打动t哥的地方，在影片枪战高潮前的最后一次铺垫——尼尔和文森特在咖啡店的一次对话中。6分13秒里，没有一个两人面对面同框出现的镜头，随着二人对话的进行，镜头不断地由远拉近，频繁切换的过肩反打镜头从最开始的谁说话，镜头切到谁，到最后与之相反。虽然是一场文戏，但正邪之间的对立和两人之间的惺惺相惜在镜头语言的加持下被突出得淋漓尽致。此外，本片给t哥留下印象最深的一个片段是，在最后尼尔开车驶向机场的过程中，在清理门户和就此离开之间内心的摇摆。从他和上线挂掉电话的那一刻开始，他的眼神开始恍惚，安慰过爱人之后，随着他神情的变化，车辆经过一阵强光，尼尔开始陷入深深的纠结，强光后，镜头不断在车内二人来回切换，尼尔的眼神不断摇摆，当整个画面将至最暗，尼尔才做出抉择，调转车头。t哥在用tcl 98q6e imax enhanced巨幕智屏看到这里时， 被整个色彩的运用震撼到了，光和影的交汇，与演员演技完美结合，t哥仿佛就坐在车里感同身受着尼尔选择的心路历程 " 这便是t哥今天分享给大家的影片，快用智屏看起来吧～我们下周三再见。

主演：Rebecca Grant,Mundy Rieu Jr·,Susan Brickell,Francesc Pagès,Miriam Díaz Aroca,Maria Ivanova,Christina K·Pascual
简介：. " " " " " " " " " " " " " "

主演：迈克尔·珊农,伊莫琴·普茨,贾斯汀·朗,迈克尔·恩奎斯特,罗姗娜·阿奎特,艾略特·莱斯特,艾曼纽·德芙,艾米·劳霍恩,Christine Vienna,弗拉基米尔·康斯金尼,
简介：引言 迈克尔·珊农（michael shannon）是一位备受赞誉的演员，他的演艺生涯因其多样化的角色选择而备受瞩目，从专业角度出发，他敢于挑战各种类型的角色，从喜剧、剧情到惊悚等，皆游刃有余，他凭借出色的表演实力，深入诠释每个角色的情感和内心世界，为观众呈现出精彩纷呈的表演。 " 这种多样化的角色选择使他成为了一名受人尊敬且备受欢迎的演员，同时也为他赢得了众多奖项和荣誉，迈克尔·珊农以其独特的演技和勇于尝试的精神，不断挑战角色的边界，让人们对他的演艺生涯充满期待和敬佩。 " 一、丰富的角色类型 迈克尔·珊农以其丰富的角色类型展现了出色的表演实力，无论是悲剧性角色还是喜剧角色，反派角色还是英雄角色，他都能准确把握角色的情感和心理，将角色形象栩栩如生地呈现在观众面前，他的表演风格独特而有张力，让人们对他的演艺生涯充满期待和敬佩，随着他继续在演艺道路上发展，相信他的表演实力将继续为观众带来更多惊喜。 " 迈克尔·珊农在悲剧性角色中表现出色，他擅长扮演内心矛盾而备受折磨的角色，将深刻的情感表现得淋漓尽致，在电影《海边的曼彻斯特》中，他通过细腻的表演展现了角色内心的痛苦和挣扎。 尽管以严肃角色著称，迈克尔·珊农在喜剧角色中同样表现出色，他在电影《芝加哥出租车》中展现出了出色的喜剧演技，他灵活运用语言和肢体表现，将角色的滑稽和幽默演绎得十分生动。 迈克尔·珊农的威严形象和深邃目光使他非常适合扮演反派角色，他能够将反派角色的邪恶和阴暗特质演绎得非常到位，在电影《超人:钢铁之躯》中，他饰演冷酷的军官，成功地诠释了一个冷血无情的反派形象。 " 虽然以反派角色为主，但迈克尔·珊农同样可以出色地扮演英雄角色，在电影《麦卡锡》中，他饰演的角色通过充满力量的表演展现了角色的英勇和激情。 迈克尔·珊农也在科幻和奇幻题材的影片中展现了不俗的表演能力，在电影《阿姆斯特丹》中，他饰演一个深受挣扎折磨的角色，巧妙地将现实和幻想的情感层次融合在一起。 " 迈克尔·珊农在真实历史人物的角色塑造上也有着出色的表现，在电影《亡命徒》中，他饰演的角色通过深入的角色研究和表演技巧，成功地诠释了这一真实历史人物。 除了电影，迈克尔·珊农在电视剧表演方面同样表现优异，他参演了众多电视剧，如《九个完美陌生人》等，展现了他在电视剧领域的多样实力。 " 二、深入角色的情感 迈克尔·珊农深入角色的情感表演展现了他在演技方面的精湛功力，通过情感的细腻和真实、角色转换的流畅性、情感张力的表现、情感的节奏和层次、情感的内敛与外放以及情感与动作的统一，他让每个角色都成为了一个鲜活的灵魂，他的表演令人动容，为观众呈现了角色的深情与人性，这种深入角色情感的表演之道是他成为一位备受赞誉和喜爱的优秀演员的重要原因之一。 " 迈克尔·珊农在角色塑造中能够表现出情感的细腻和真实，他通过深入的角色研究和表演技巧，将角色的内心世界展现得淋漓尽致，他不仅关注角色外在的表现，更注重挖掘角色内在的情感和动机。 在电影《海边的曼彻斯特》中，他饰演的角色通过凝练的表情和微妙的动作，传递出角色深沉的悲伤和挣扎，让观众为之动容。 迈克尔·珊农能够在不同角色之间转换得非常流畅，他能够迅速地进入角色状态，将自己完全融入角色中，呈现出鲜明的个性和情感。 " 在电影《波特斯维尔》中，他饰演的角色能够轻松地从严肃的角色转变为喜剧的角色，展现出了他在角色转换上的灵活性。 迈克尔·珊农的表演常常带有一种张力，让观众感受到情感的冲击，他能够将情感的高潮和低谷表现得淋漓尽致，让角色的情感在观众心中产生共鸣。 在电影《夜行动物》中，他通过强烈的情感表现和情感张力，让观众感受到角色内心的矛盾和挣扎。 " 迈克尔·珊农的表演充满情感的节奏和层次，他能够在表演中巧妙地控制情感的起伏，让角色情感呈现出丰富的层次和变化。 在电影《盐与火》中，他通过细腻的情感表现，将角色内心的层次和情感转变表现得非常自然。 迈克尔·珊农的表演既能够内敛地表现情感，也能够外放地展现情感，他能够在适当的时候释放情感的能量，让角色的情感更加真实而有力。 " 在电影《圣诞前夜》中，他在角色面临重大抉择时，通过内敛和外放的情感表现，展现了角色内心的挣扎和坚定。 迈克尔·珊农的表演中，情感和动作常常统一在一起，形成一种独特的表演风格，他能够通过动作的表现来传达角色的情感和内心变化。 在电影《99个家》中，他饰演的冷酷军官通过举手投足、眼神交流等细节来展现角色内心的情感，让角色形象更加立体和丰富。 " 三、对复杂角色的驾驭 迈克尔·珊农对复杂角色的驾驭能力令人佩服，通过深入角色的研究、情感的复杂性、人物心理的逻辑性、角色的复杂性与矛盾性、角色的转变与成长，以及情感和外表的融合，他将每个复杂角色演绎得真实而立体，他的表演展现了对角色情感的深入把握和对人性的深刻理解，这种出色的表演能力使他成为一名备受赞誉的演员，在未来的演艺生涯中，相信迈克尔·珊农将继续在复杂角色中展现出杰出的表演实力。 " 在扮演复杂角色时，迈克尔·珊农注重对角色的深入研究，他会仔细阅读剧本，与导演和编剧交流，了解角色的背景和心理，以确保能够准确把握角色的本质。 在电影《99个家》中，他为了准确表现角色的情感和内心变化，他与导演进行深入的角色研究，挖掘角色内心的挣扎和矛盾。 复杂角色通常有着丰富多样的情感，迈克尔·珊农能够准确把握角色情感的复杂性，并将其生动地表现出来，他通过细腻的情感表演，展现角色内心的多重情感和心理变化。 " 在电影《海边的曼彻斯特》中，他通过情感的复杂性，将角色的悲伤、愧疚和挣扎表现得十分真实。 在扮演复杂角色时，迈克尔·珊农注重人物心理的逻辑性，他会深入思考角色的动机和行为，并将其合理地体现在表演中，使角色形象更加真实和立体。 在电影《午夜逃亡》中，他通过对角色心理的逻辑性的把握，他将角色的冷酷和残忍表现得恰到好处。 " 复杂角色常常有着内心的矛盾和冲突，迈克尔·珊农能够将这种矛盾性展现得非常生动，他能够准确把握角色内心的挣扎和矛盾，让观众能够感同身受。 在电影《被拒人生》中，他饰通过角色的复杂性与矛盾性的展现，他让观众感受到角色内心的挣扎和痛苦。 复杂角色往往经历着剧烈的转变与成长，迈克尔·珊农能够将这种角色发展的过程表现得非常自然和真实。 " 在电影《弗兰克和洛拉》中，他通过出色的表演，将角色的转变与成长展现得非常有说服力。 迈克尔·珊农的表演中，情感和外表常常融为一体，他通过肢体语言、眼神交流等细节，将角色的情感和内心世界直观地呈现在观众面前。 在电影《机关枪传教士》中，他通过情感和外表的融合，将角色的内心挣扎和冲突生动地展现出来，让观众更加深入地了解角色。 " 四、演技的张力和独特风格 迈克尔·珊农的演技张力和独特风格为他在演艺界赢得了广泛的认可，通过情感张力的表现、内敛而深沉的表演、对角色复杂性的处理、不拘一格的角色选择、舞台表演的精湛、对话和沉默的平衡以及角色的化身，他将每个角色都演绎得充满张力和独特魅力，他的表演能够深入观众心灵，引发观众对角色的思考和感悟，在未来的演艺生涯中，相信迈克尔·珊农将继续以其独特的风格和出色的演技为观众带来更多精彩的表演。 " 迈克尔·珊农的演技常常带有一种情感张力，让观众感受到角色情感的冲击，他能够在表演中巧妙地控制情感的起伏，让角色的情感层次丰富而有力。 在电影《海边的曼彻斯特》中，他将角色的悲伤、愧疚和挣扎展现得淋漓尽致，让观众为之动容。 迈克尔·珊农的表演风格常常内敛而深沉，他不需要过多的言语和动作，通过眼神和微妙的面部表情，就能表达出角色内心的丰富情感。 " 在电影《致命急件》中，他通过内敛而深沉的表演，将角色内心的挣扎和痛苦展现得非常真实。 迈克尔·珊农擅长扮演复杂性角色，他能够准确把握角色内心的矛盾和冲突，将角色的复杂性表现得非常逼真。 在电影《冰人》中，他通过对角色复杂性的处理，将角色的内心挣扎和冲突展现得恰到好处。 " 迈克尔·珊农的演技张力也得益于他不拘一格的角色选择，他敢于挑战各种类型的角色，从喜剧、剧情到惊悚等，皆游刃有余。 在电影《污泥》中，他展现出了出色的演技，他的角色涵盖了各种不同的性格和背景，使他的表演更具挑战性和多样性。 除了在电影中的成功，迈克尔·珊农在电视剧表演方面同样表现出色，他参演了众多电视剧，展现了他在电视剧领域的多样实力。 " 在电视剧《104号房间》中，他的表演同样令人印象深刻，他通过强大的表现力，将角色的情感和内心冲突展现得淋漓尽致。 迈克尔·珊农在表演中能够巧妙地平衡对话和沉默的运用，他懂得在适当的时候运用言语和表情，也能在必要的时候通过沉默传递更多的情感。 " 五、结语 迈克尔·珊农（michael shannon）作为一位优秀的演员，其多样化的角色选择展现了他在演艺道路上的卓越实力，他不拘一格，勇于挑战各种类型的角色，从悲剧性到喜剧性，从反派到英雄，从科幻到真实历史人物，无一不展现了他的多面才华，他通过深入角色的研究和情感的表达，将每个角色都演绎得真实、立体且令人信服。 " 他的演技张力和独特风格使他成为一个备受认可和喜爱的演员，在不同类型的角色中，他都能准确把握角色的情感和内心世界，让观众为之动容，他的多样化角色选择和出色的表演能力为他赢得了众多粉丝和赞誉，也为观众带来了一个个难忘的角色形象，随着他继续在演艺道路上发展，相信他将继续为观众带来更多多样化和精彩的角色演绎。

主演：Dina Meyer,Emily Tennant,Keenan Tracey,戴安·梅尔,奎西·阿米约,Stephanie Bennett,Sarah Desjardins,莎拉·德贾斯丁,斯蒂芬妮·贝内特,艾米丽·坦南特,科维西·阿梅扬,迪娜
简介：聪明勤奋的17岁泰勒的生活，因为接触到社交网络中的“真实与谎言”而彻底改变了。这个不知名的人物似乎知道很多关于她和她妈妈的事情。很快泰勒清楚的认识到，这个黑客网站黑进了她的生活，给她发送危险的个人视频并且联系她的朋友们。泰勒开始自己的调查，她造访科迪，被迫意识到他其实就是在屏幕后面的真相和谎言，并折磨她因为她已故的父亲所造成的事故，杀死了科迪的父母。现在唯一能救泰勒的就是她的妈妈，但她能及时找到泰勒吗？

主演：艾米莉·布朗特,本尼西奥·德尔·托罗,乔什·布洛林,维克多·加博,乔·博恩瑟,丹尼尔·卡卢亚,杰弗里·多诺万,劳尔·特鲁希洛,胡里奥·赛迪罗,汉克·罗杰森
简介：维伦纽瓦的名字在国内为人熟知是从科幻片开始。 如《降临》《银翼杀手2049》《沙丘》，但其实他在转拍科幻片前的最后一部犯罪片《边境杀手》也是一部不可多得的经典之作。 " 在本片中，与罗杰·狄金斯的合作更是让《边境杀手》更上一层楼。 在摄影上追求一种“犹抱琵琶半遮面”的风格，也就是藏一半露一半，不直观地展现血腥或暴力场面。 " 《边境杀手》开场装甲车撞破大门那场戏，如果按照一般犯罪片，导演会极尽突出破坏性，但维伦纽瓦仅用了三个镜头便叫人身临其境。 第一个镜头是急速行驶的装甲车，给人以接下来将要发生什么的观感，第二个镜头是门上的玻璃，让人透过小窗口看到装甲车的影子，想到可能会撞门，提前有个预设，第三个镜头是撞开后的画面，破坏突如其来，让观众措手不及，并为之惊吓。 这样的镜头语言，维伦纽瓦给观众留了充足的想象空间，让观众有了参与感，像是影片中的某个角色，本片中类似的镜头特别多。 " 如亚历桑德罗逼供吉列莫尔，先是一个低镜头，特写停在亚历桑德罗手中的水桶上。 进入审讯室接一个全景，构图是规整对称的，但左边有人，右边没人，看起来又不对称，表示不遵循规则之事即将发生。 随后亚历桑德罗靠近吉列莫尔，用下体顶着他，此时摄影机一直聚焦在亚历桑德罗的背后，有没有对吉列莫尔做其他事情，观众并不知晓。 最后，镜头向后拉，焦点在排水口，画外音是吉列莫尔的惨叫，镜头也随着惨叫的节奏慢慢移向排水口，具体发生了什么，都让观众去猜测。 " 总之，后边的剧情是亚历桑德罗和马特证实了吉列莫尔的口供所言非虚。 根据这一情节，观众可以想到前边的审问肯定是惨无人道的，不然吉列莫尔也不可能招供。 维伦纽瓦用1+1>2的方式产生了一举三得的效果，一是让影片没有沦为b级血浆片，二是不刺激观众的感官，但让观众感受到刺激，三是规避了审核与分级。 " 镜头语言不直白，叙事风格也一样。 《边境杀手》不同于传统的犯罪片，正邪对立、黑白分明，正义永远占据上风，叙事遵循五幕剧，通俗易懂，给人以爆米花的爽感。 没有突突突、炸炸炸的枪战，也没有天降神兵的救赎，大部分时间里，观众就跟女主凯特一样处于不知所以的状态，不知道行动的目标是什么，不知道剧情该往何处发展。 故事行进到中段，借由马特之口才知晓原来一路上搞事情是为了让索诺拉犯罪集团的老大阿拉孔召回迪亚兹，马特他们趁机跟随迪亚兹找到阿拉孔的藏身之处，一网打尽。 " 虽然计划已经明示，但还有一个问题，凯特的作用是什么？ 她从头到尾几乎都是“我在哪”，“我在干什么”，“我要怎么做”，游离于任务之外，有她没她似乎并不影响行动，宛如一个工具人。 但她又是主角，不可能仅仅是个工具人，这是观众的认为，事实上，临近结尾，维伦纽瓦证实了观众的想法，凯特就是工具人。 马特领导的小组是隶属于cia，需要有fbi的参与才能让他们的行动符合司法程序，而凯特是fbi的人，充当吉祥物。 " 等到片中的两大疑问被揭晓后，最后一个隐藏的秘密也被打开。 马特他们根本没想抓住阿拉孔，这次行动的主要人物其实是亚历桑德罗，他原本是一名检察官，但妻女被阿拉孔残忍杀害，为了复仇游走在各大势力之间。 与cia的合作是三赢，美国需要秩序，亚历桑德罗背后的哥伦比亚集团需要生意，亚历桑德罗需要报仇，三方一拍即合。 索诺拉集团不听话还滥杀无辜，惹的边境永无宁日，美国又不可能把国内所有吸毒者都枪毙了，便扶持听话的哥伦比亚集团建立新的秩序。 因此马特和亚历桑德罗在行动时根本不考虑汇报、审批之事，主打以暴制暴的快准狠，这对一直在规则之内办事的凯特是一次巨大的冲击。 " 凯特的冲击、思考与愤怒也引出了本片叙事的第二大特点，写实。 《边境杀手》兼具文艺片的属性又不乏严肃题材，同时在最后复仇阶段又有娱乐爽片的特质。 尤其是亚历桑德罗对别当着我孩子的面的顶级理解，直呼过瘾，对敌人仁慈就是对自己残忍。 " 可痛快并没有持续多久，镜头一转，亚历桑德罗就用枪抵着凯特的下巴逼她签字，证明马特他们的行动是合乎法规的。 如此一来，本来影片的前半部分就比较沉闷，直到后边节奏才加快，结尾又让观众陷入人性与秩序的沉思，看着太累了。 究其原因就是因为太写实了，世界不都是绝对正义的，这是一个伪命题，有太多灰色地带正义根本无从落脚，只能以彼之道还施彼身。 这就是大国之道，代理人比自己直接下场好用，既不用担心舆论，又能够平息国内反对声量，还可以稳定局势，一是三鸟。 " 除此之外，人文关怀也是《边境杀手》写实的一部分。 尘埃落定了，维伦纽瓦又将镜头对准了墨西哥，黑警的儿子还像往常一样叫父亲带他去踢球，但面对空无一人的床，他并没有表现的很诧异或伤心。 到了球场上，比赛踢的激烈之时，不远处有枪声传来，所有人只是短暂怔住，回头望了一下，随着教练的一声哨响又继续踢球。 这种习以为常和麻木不仁才是犯罪不断滋生的主因，人们对待死亡不再反抗，而是选择接受，看待未来也是多活一天是一天，没有人想去改变，没有盼头的生活才是最绝望的现实。 " 维伦纽瓦的犯罪片跟他的科幻片一样需要细细品。 但摄影师由罗杰·狄金斯换成了其他人，在视听上确实逊色不少，如若《沙丘》系列也能由他掌镜，也许质量上会提升不少。 可惜这种遗憾难以补全了，毕竟《沙丘》已经有了固定班底，而罗杰·狄金斯也无需其他作品来证明自己，维伦纽瓦离了狄金斯也能有《沙丘》也说明自己并非浪得虚名，这是一场双赢。

主演：娜奥米·沃茨,西蒙·贝克,大卫·多尔夫曼,伊丽莎白·帕金斯,盖瑞·科尔,茜茜·斯派塞克,瑞恩·莫里曼,艾米丽·万凯普,凯莉·欧沃顿,詹姆斯·勒斯库,黛维·
简介：　　美丽的单身妈妈瑞切尔·凯勒（纳奥米·沃茨 Naomi Watts 饰）带着儿子艾丹（大卫·多夫曼 David Dorfman 饰）离开留下了永生难以磨灭的恐怖回忆的故地西雅图，搬到了毗邻大海的俄勒冈州艾斯特里亚居住。瑞切尔在当地一家报社谋得一份工作，生活充实忙碌。某天，报社接到一条消息，两名青年在看了一卷神秘录像带后一人死亡，一人精神恍惚，熟悉的场景以及没有标题的录像带，令瑞切尔敏感地察觉到昔日的噩梦即将重现。她烧毁录像带，试图阻止凶铃的诅咒继续蔓延，危害世人，却没想到灾难降临到艾丹的头上。该了结的终要了结，无法逃避的如何也躲不过去……　　本片根据日本作家铃木光司的同名恐怖原著改编，为日本版的翻拍版本。影片荣获2006年ASCAP电影与电视音乐奖、2006年BMI电影与电视奖最佳配乐奖。