Nic

主演：阿什丽·欣肖,丹尼斯·欧哈拉,詹姆斯·巴克利,ChristaNicola,AmirK,FaycalAttougui,PhilipShelley
简介：#以书之名#《夺命金字塔》是一部于2014年上映的美国恐怖电影，由格莱高利·莱瓦瑟执导，阿什丽·欣肖、丹尼斯·欧哈拉等人主演。这部电影讲述了一群考古学家深入金字塔内部进行探险的故事，他们在探险过程中遭遇了一系列危险和挑战，包括神秘的生物、复杂的机关陷阱等。 电影的剧情紧凑，气氛紧张，充满了悬疑和恐怖元素。然而，一些观众认为电影的情节过于简单，缺乏深度，而且部分场景的处理过于粗糙，使得电影的整体质量受到了影响。此外，电影的一些设定也引发了争议，例如角色们在面对危险时的反应和行为有时显得不合逻辑，这也让一些观众感到不满。 总的来说，虽然《夺命金字塔》在某些方面存在不足，但其紧张刺激的剧情和恐怖的氛围还是得到了一部分观众的认可。如果你喜欢恐怖电影，这部电影或许值得一看。

主演：Nick Stahl,Rose McGowan,Amy Smart
简介：" 利维坦按：这篇精彩纷呈的图文来自一个我几乎每天必看的订阅号：书籍装帧（微信号book--design），对书籍有深度迷恋的估计会对它感兴趣。 《鲁拜集》我买过世界图书出版公司2010年的版本，这书国内版本有很多，郭沫若上世纪50年代也翻译过。奥玛·海亚姆（海亚姆，khayyám意为“天幕制造者”）除了波斯诗人这个身份，他还是天文学家和数学家，有无数的天文图谱，以及一部代数学论文，而他死后留下的诗集就是《鲁拜集》。 《鲁拜集》 奥玛·海亚姆（波斯） omar khayyam 《鲁拜集》是十二世纪波斯诗人奥玛·海亚姆的一本诗集。1859年英国人爱华德·菲兹杰拉德将其译成英文，此后不断添修，名声大噪，各种版本纷纷出笼。其中最为知名的版本是1884年美国波士顿霍顿·米福林公司出版的对开本，由伊莱休·维德绘制插画并装帧设计，当时只印一百本。 " 伊莱休·维德 elihu vedder 1836–1923 美国画家、作家 ?《鲁拜集》1884 伊莱休·维德绘 " " " " " " " " " " 时过境迁，在伦敦萨瑟伦书店，此书被著名的书籍装帧师弗朗西斯·桑格斯基见到，他立刻下决心要以该版《鲁拜集》装帧出一部世界上最豪华最富丽的书。 ·· 桑格斯基&萨克里夫 手工书籍装帧公司 sangorski & sutcliffe 桑格斯基与萨克里夫手工书籍装帧公司（后文简称桑-萨公司）由装帧设计师桑格斯基和萨克里夫共同创立，这个公司也是英国深具传奇和声望的公司。他们当时的主顾包括王室成员和最重要的私人出版公司。 桑格斯基与萨克里夫手工装帧公司 " " 弗朗西斯?桑格斯基 francis sangorski 1875—1912 乔治·萨克利夫 ceorge sutcliffe 1877—1943 桑格斯基被《鲁拜集》中蕴含的浪漫神秘主义色彩和东方风情吸引，他在波斯地毯设计和华丽的戏剧服装设计中寻找到灵感，绘制草图。在创作伊莱休·维德插画版的《鲁拜集》前，桑格斯基装帧了麦克米兰公司版本的《鲁拜集》，该版成书尺寸较小，桑格斯基也第一次将孔雀用于《鲁拜集》的装帧，封面上孔雀开屏处镶嵌了21颗猫眼石。 ?1905年麦克米兰公司版本的《鲁拜集》 桑-萨公司装帧 " " 在此之后，桑格斯基把自己的野心全放在了伊莱休·维德对开本的《鲁拜集》上。正式装帧于1909年开始，这部让人叹为观止的《鲁拜集》被命名为《伟大的奥玛》——它烫金用去了2500个小时，拼接嵌入4967块各种颜色的羊皮，烫有100平方英尺的金叶脉络，镶嵌1051颗各种宝石。 ?《伟大的奥玛》 桑-萨公司装帧 " " " " 《伟大的奥玛》成书后历经坎坷，最终以405英镑的低价拍卖给美国一位买家，原定当年4月6日将此书运往美国，但因为罢工轮船停运，改至4月10日登上泰坦尼克号。4天后轮船撞上冰山沉没，装在橡木盒子中的《伟大的奥玛》随之落入海底。《书籍装帧期刊》写道：“当代最豪华的书，与最豪华的邮轮一同沉没于汪洋之中，这也许是它最好的归宿。” 出事十天后，《每日电讯》刊登了桑-萨公司的声明，“再造一本这样的书”。更糟糕的事情发生了，两个多月后,年仅三十七的桑格斯基为救一位落水妇女溺水身亡…… 1924年，萨克利夫的侄子斯坦利·布雷进入公司学徒，1932年的一天他发现《伟大的奥玛》的设计图和烫金版，决心再做一部《伟大的奥玛》。他独自用七年时间，完成此书。 时逢二战爆发，布雷将它放入一个金属箱子里，藏于地下室中。德军空袭,地面上的熊熊大火烤熔了密封藏在地下室的《伟大的奥玛》。布雷意志坚强，他打算再造一本《伟大的奥玛》，他在生命的最后时光开始这一工程，所用珠宝都是第二部劫后余存。这部书在他去世的前几年完成，现存大英图书馆中。 ?《伟大的奥玛》设计图 " " ?布雷手持因战火烧熔了的第二部《伟大的奥玛》 " …… 意义 《伟大的奥玛》一书无疑是书籍装帧史上的珍宝，曾经有人断言“厄运追随着这本书”，这的确令人有些齿寒。作者海亚姆因为他的“亡命之诗”而流放，弗朗西斯·桑格斯基英年早逝，他的心血之作随着泰坦尼克号一起沉入海底。而三十年后，由斯坦利·布雷制作的副本则毁于战争…… 《伟大的奥玛》它恰好站在了书籍装帧的转折点上，桑格斯基用他杰出的设计和装帧证明，虽然受到传统工艺的限制，书籍装帧的艺术表现力仍然可以走得很远。以现在的眼光来看，它的富丽堂皇和过度装饰有些荒谬，但在爱德华七世时期的英国，桑格斯基对海亚姆诗歌的奢侈表达却与他那个时代的精神和审美意趣完全一致，第一次世界大战打断并终结了这一切，因此，《伟大的奥玛》是战前那个单纯而自信的年月一个有力象征，1918年后的世界，已与战前迥然不同…… 在风格上，《伟大的奥玛》一书抓住了它那个时代的美学精髓，同时，它代表了一种更为长久的书籍装帧原则，即完美工艺和艺术表现的结合…… ——《随泰坦尼克沉没的书之瑰宝》 罗勃?谢泼德（rob shepherd） " 以上内容整理自海豚出版社出版的《随泰坦尼克沉没的书之瑰宝》一书。 该书作者罗勃·谢泼德（rob shepherd）是伦敦谢泼德书籍装帧公司（shepherds book-binders）总经理，在1998年先后收购成立于1843年的扎赫朵夫手工书籍装帧公司（zaehnsdorf）和成立于1901年的桑格斯基与萨克里夫手工书籍装帧公司（sangorski & sutcliffe），合并后改名sssz有限公司，一举成为英国赫赫有名、最大的手工书籍装帧公司。 … sssz书籍装帧作品欣赏 早期手工书籍装帧作品和现代装帧风格作品 " " " " " " " " " " " " " " " " " 这是广告——我的诗集《双行星与小卷兽》 目前当当、京东和亚马逊均已上架 " “利维坦”（微信号liweitan2014），也就是我本人吴淼（写诗的时候叫“二十月”）的订阅号，纯粹个人兴趣——神经基础研究、脑科学、诗歌、小说、哲学……乱七八糟的什么都有。反清新，反心灵鸡汤，反一般二逼文艺，反基础，反本质，不以商业化为目的，也不追求所谓用户数量，喜欢就来看看，没准儿能给你些启示，不喜欢就麻烦你手一哆嗦取消对我的关注。

主演：让-皮埃尔·马里埃尔,雅克·维列雷,玛丽娜·汉斯,德尼·波达利德斯,米歇尔·维耶摩,米歇尔·维耶尔莫,Nicole DuBois,Daniel Isoppo,Marc Susini,塞尔日·里亚布金,托
简介：宰信 乔纳森·弗兰岑新作《十字》：现实主义、“家庭小说”、虚构二元性问题 在新作《十字》（crossroads）中，乔纳森·弗兰岑将历史的时钟调到了五十年前，他的少年时代，也是尼克松时代。在芝加哥郊区的新景镇，一个家庭已经分崩离析。父亲拉斯·希尔德布兰特是当地第一归正教会的牧师，他来自印第安纳州，在亚利桑那沙漠和纽约生活和学习过，他从事基督教复兴工作，但失败了。现在，拉斯遭受到了全方位的孤立，无论是社会生活上，还是文化精神上，他表面的忠诚也遭受了剧烈的冲击。在如此境遇下，母亲玛丽安·希尔德布兰特却没有来得那么宁静，她开始回想起洛杉矶时期的狂野生活，她的性交、她的流产、她的精神病院生活。婚姻生活的责任、沉默，并没有完全消除玛丽安本质上的智慧，以及她对实用价值的追求。现在，事情发生了变化，时间磨蚀了表面的美好，玛丽安需要心理咨询师，也需要为宗教压抑的本真欲望。 " 乔纳森·弗兰岑 人与精神秩序的裂痕，在后一代那里有着更为充分的展现。希尔德布兰特夫妇有四个孩子，《十字》涉及了较年长的三个，克莱姆、贝基、佩里。克莱姆是害群之马，他热爱加缪，和女友耽于色欲，渴望踏出大学校门，准备投入战争。贝基，高中生，社交女王，在卷入一场和吉他手的恋情后，贝基开始吸食大麻，又突如其来，看到了上帝。佩里，年纪尚小，智商高达160，却无法适应无意义的当下，不幸陷入酗酒和毒瘾。佩里会在圣诞晚会上大放厥词，简直不像15岁男孩。“我想我要问的是，”佩里对他父亲的同事们和他们的亲属们说道，“善良能否回报自身，还是说，它很可能成为别人的工具。” 性、毒品、宗教、无意识，在这个小家庭里蔓延进了每个人的骨髓，所有人都被带到了一个新的十字，它既代表着一个第一归正教会的青年团体，又代表着宗教的新变化：服从和绝对性消亡了，生活原有的意义也随之瓦解了，新的宗教似乎近在咫尺，但柔弱如同不和谐的共鸣。弗兰岑所呈现给我们的是，自由主义新教的世界，保罗·罗伯逊、约翰·列侬的世界。也有人注意到，弗兰岑在《十字》里留下的一句话，“生活中的一切几乎都是虚荣——成功是虚荣，特权是虚荣，欧洲是虚荣，美丽是虚荣。当你剥去虚荣，独自站在神面前，还剩下什么？”但更重要的或许是，新的虚荣是什么？新的神又是什么？《十字》五人几乎每周都去教堂，去接受不限形式的治疗…… " 《十字》 在《十字》中，弗兰岑似乎告别了当代美国，将历史时间推前到七十年代，或许有意识地，弗兰岑把当代推前到七十年代，上溯到七十年代，也或许无意识地，弗兰岑将七十年代想象成了当代的开端。弗兰岑的切分并非空穴来风。七十年代，人们全方位接受了关于人、自由、性的态度和认知，也接受了新的媒介（新的阅读和交往）、新的消费（新的经济运作逻辑）、新的信仰，与这种接受相连接的是，70年代现场充斥着政治腐败、社会运动、工人罢工。之后五十年，所有这些层面都衍生出了新的动态与趋势、新的积极面或消极面、新的意义或无意义。这样的勾勒缺乏一种应有之义，但对于弗兰岑的文学世界来说，或许恰到好处。 实际上，弗兰岑一直以来的追求正是一种或许落伍，但仍然高蹈的现实主义，在《访谈》杂志的最新访谈中，弗兰岑再次暗示了这一点。和18世纪、19世纪典型的现实主义相比，弗兰岑的现实主义是被现代所改变的现实主义。21世纪前20年，弗兰岑出版了他的“三部曲”，《纠正》《自由》《纯洁》，随后他被奉为21世纪最经典的小说家之一，与此同时，他的现实主义也沦为了人们口中的把柄和笑谈。例如詹姆斯·伍德就曾在《乔纳森·弗兰岑与“社会小说”》中评价表示，弗兰岑“反复求助于主观的解决之道，解决本应该属于客观的争论。[……]一篇什么都沾一点儿的辩论文章，一点儿美学，一点儿社会学，一点儿实用主义，一点儿自我[……]”但不得不承认，弗兰岑的现实主义，非但没有人们所想的那么不现代，反而提供了一种应对极端主义的良方。他用他的作品再次向我们表明，物质主义也好，现实主义也好，它们都有一股永不衰退的魔力，而人们如此热爱的现代主义又是多么精致和脆弱。 家庭小说，是弗兰岑文学的另一个纬度。先不谈弗兰岑文学是不是家庭小说，先看一下它是不是社会小说。答案或许是确凿无疑的，否则弗兰岑就不会触及那么多关于时代精神的内容。但弗兰岑文学是不是家庭小说，恐怕就存在值得探讨的地方了。从弗兰岑个人角度来说，他认为他的文学显然不是家庭小说。理由也很简单，家庭小说其乐融融，有其很重要的内核，起码它展示了关于家庭的某个具体的面向，而弗兰岑声称，他的笔下甚至没有出现过一个家庭成员团聚在一起的场景。说句题外话，弗兰岑开辟了一个新的维度。究竟什么才是家庭小说？奥斯丁文学是不是？托尔斯泰文学是不是？福克纳文学是不是？回到福克纳文学，正如托马斯·马龙所说，对于弗兰岑来说，家庭总是很重要，他的人物都从家庭向外发展，进入企业，进入城镇，进入任何更大的单位。这些人物尽管没有那么紧密地联系在一起，还是拥抱着家庭这样一种共有的连接，哪怕他们彼此并不支持。 70年代，弗兰岑的家庭并不和睦，弟弟汤姆和父亲爆发了一场争论，随后汤姆离家出走，并就此失踪。和弗兰岑的家庭风波同时期发生的就是席卷了整个美国，乃至世界的，保守主义和反主流文化的对抗，从今天的角度来看，保守主义似乎失败了，但真的完全如此吗？或许真实情况是，失败与否都有一种模棱两可的状态，而完全意义上的成功似乎并未出现，或者说，正如弗兰岑所揭示的，个人无论如何都有一些失败之处。发生在弗兰岑眼前身边的这场争论，事后追忆，弗兰岑认为这是他人生最重要的一段时间。在《十字》之前，弗兰岑从未对此细加表露，但这次不同，而他为这次袒露，做了充分的铺垫。到了《十字》，弗兰岑的悲剧现实主义迎来了一次大爆发。我们有充分的理由说，这部作品是一个悲剧，但也许这只是事实的其中一半，我想更重要的是，弗兰岑反复强调自己文学诉求中的喜剧色彩，以及他本身对喜剧的热爱，而联系到家庭，这个元素，这个环境，其悲剧，其喜剧也自然很好理解了。自然主义者也见不得彻头彻尾的悲剧吧。 与家庭与社会有关的，还有另外一个至关重要的背景，弗兰岑文学的背景自始至终都扎根他所生活的中西部。在《爆炸》杂志的访谈中，弗兰岑又一次承认了这一点，他人生中最重要的经验，就是和父母在中西部成长的故事，他父母把来自世纪初的美国经验带给了他，而他在世纪初用一部又一部的作品里将之重新验证。像孩子告别父母一样，东部世界也发展出自己的技术、公司，以及最为弗兰岑所熟知的，后讽刺。作为对比，这里引用父亲拉斯的一句话，“《圣经》教导我们，尘世的生活不过是一瞬间，但一瞬间似乎很宽阔。” 弗兰岑毫不讳言，自己的作品有很强的自传色彩，但他不承认自己的作品属于自传小说。2009年，弗兰岑在图宾根大学发表了“论自传小说”的演讲，坦陈自己文学的自传性。弗兰岑对自传小说的定义是，小说和实际生活有相同的场景和故事。按照他的定义，《永别了，武器》《西线无战事》《维莱特》《奥吉·马奇历险记》都属于自传小说。弗兰岑说道，“三十年来，直接从我亲历过的现实生活场景取材写出来发表过的，总共不超过二三十页。其实我试过要写比二三十页多得多的这类情节，但真要把这些情节安插到小说里去却很难奏效。这些情节或让我难堪，或读来不够有意思，或更常见的是，看上去跟我所要讲的故事搭不上界。《纠正》里靠后面有个情节，丹妮丝·兰伯特——只有她是家中年纪最小的孩子这一点跟我有相似之处——试着教她患有老年痴呆症的父亲做几下简单的伸展运动，结果接着就得去面对他小便失禁的现实。” 弗兰岑大体上是和自传小说保持同样的角色认知，以及伦理表达的。他心目中的小说就应该是一种个人奋斗，一种跟作者自己的生活故事直接和全面的交融，弗兰岑说道，“这种主张我又是从卡夫卡那里拿来的；尽管卡夫卡自己从来没有变成过昆虫，身上也从来没有一块食物（他家餐桌上的一只苹果！）扎在肉里发烂，他倾其整个作家生涯致力于刻画他自己的个人奋斗：与他家庭的奋斗、与女人们的奋斗、与道德法则的奋斗、与他犹太传统的奋斗、与他自己的无意识的奋斗、与他罪恶感的奋斗，以及与现代社会的奋斗。卡夫卡的作品，是从他脑子里夜间梦境中萌发衍生而来的，真要比他对白天上班、回家、嫖娼的任何现实重述都更具自传性。虚构类作品，若不是某种有目的去做的白日梦，那又究竟是什么呢？作家写作就是去创造一个栩栩如生、富有涵义的白日梦，使读者也能栩栩如生地去梦作家之所梦、去体验那梦之涵义。像卡夫卡写的那种好像直接从梦里跃然纸上的作品，因而是一种非常纯粹的自传文体。在这里我想强调指出一个重要悖论：作家作品里虚构内容的自传体性质越强，作品跟作家实际生活的肤浅类似之处就越少。作家挖掘作品涵义越深，作家林林总总的具体生活细节就愈发有碍于有目的地去做白日梦。” 另外，弗兰岑文学有一个为人所忽视的内容。在极度关照现实主义，尤其是爱丽丝·门罗（alice munro）、克莉丝缇娜·斯蒂德 （christina stead）、伊迪丝·华顿（edith wharton）之外，弗兰岑还为德国经典暴露了很大空间，他翻译了卡尔·克劳斯 （karl kraus）、反自然主义者法兰克·维德金 （frank wedekind）各自一部作品。当然还有卡夫卡和里尔克，这些来自于弗兰岑大学时代的阅读和学业。在大学时代以及它的后续阶段，弗兰岑抗拒着“文学是更崇高的天职”这样的观念，逃避着精英主义，比如作为经典的乔伊斯，但他也无法与迈克尔·克莱顿粉丝共处，他们吵吵嚷嚷缺乏礼貌，初开始，弗兰岑还携带着理论的阴影，存在的焦虑，后来他在某种意义上摆脱了这一切。弗兰岑发现并见证了女性群体和少数群体的崛起，旧有的沙文主义不复存在。然而，弗兰岑内心始终存在着对小说的绝望。 在“何必苦恼？”或者“梦想的机会：在图像时代，如何谈论写作”中，弗兰岑彻底袒露了他对小说的绝望。这种感知开始于1991年，他的婚姻崩溃了，他独自一人生活在小房间里，外面的世界回荡着绝望的情绪。不知道为什么，他第一次体会到了“社会小说已死”，事实上，不只有他一人做如此感想。现代科技的加速、社群主义的崩溃、自我的强化……所有这些现象都告诉我们，文学似乎没有那么不可或缺了。而作家也就此改变，作家不再是为别人而写作的人，作家变成了为自己写作的人：一旦你开始写作，你就为你所走向的世界而存在。 “以往，在文学生活与文化同义之时，独处在城市里是可能的，因为无论白天或夜晚，你都可以在门外找到人群的安慰。而在郊区时代，当电子文化上涨的水位使每个读者、每位作家都变成孤岛，我们或许需要更积极地让自己确信仍有社群存在。”弗兰岑写道，“我对小说的绝望，核心处曾存在着一种矛盾：我既觉得我应该处理当今文化，为主流提供新意，又渴望写与我最亲近的事物，忘情于我爱的人物和场所。写作，以及阅读，已成为严峻的责任，考虑到微薄的报酬，如果做起来毫无乐趣，就没有必要做。” 弗兰岑将他的焦虑写了下来，寄给了唐·德里罗，后者回了信。信中写道，“小说是小说家于某既定时间从事的任何类型的写作。如果我们今后十五年不写大型社会小说，那很可能意味着我们的感受发生了变化，从而削弱了那一类作品对我们的吸引力——我们不会因为市场枯竭就停笔。作家领路，而非跟从。动力活在作家的内心，而非读者的数量之中。而如果社会小说还活着，但仅勉强残存于文化的裂缝与凹痕中，或许它会被更严肃地看待，就像濒临绝迹的景观。背景缩小了，但强度反而提升。写作是个人自由的一种形式。它让我们摆脱在我们四周持续建立的大众身份。最后，作家写作不是为了成为某种次文化的亡命英雄，而主要是为了拯救自己，以独立个体的身份存活下去。”最后，德里罗还加了附言，“如果严肃阅读凋零到趋近于零，那很可能表示我们用身份一词讨论的事物已经终结。” 大约十年后，弗兰岑对此又有了新的认知，他在“逃离”一文中记录了下来。说来奇怪，弗兰岑涉及的是一本学术著作——伊恩·瓦特（ian watt）的《小说的兴起》，在这本书中，瓦特将小说的起源追溯到笛福、理查逊、菲尔丁，亦即闲暇生活、个人主义、社会道德的新节点。这个转捩，在21世纪似乎不再适用，因为旧有的虚构二元性已经瓦解：虚构曾经具有表意真实的情况，但如今已经不复存在，人们在阅读小说时，已经没有了两百年前那种间离效果的效用，如今，人们阅读小说，仅仅是在阅读一种看似无关紧要的东西，小说和电影、装置艺术几乎扮演着同样的角色。 “亨利·菲尔丁在《约瑟夫·安德鲁斯》中将他的角色称之为物种——它在个人主义和普遍主义之间。但是伴随着小说对文化环境的改造，人类的物种已经让位于由个人组成的普遍人群，其最突出的特征就是，他们陶醉于同样的娱乐。这就是大卫·福斯特·华莱士在他的史诗《无限的玩笑》中所设想并抵制的单一文化幽灵。大卫在小说中的抵抗方式——注释、离题、非线性、超链接——预示着现在正在取代小说及其后继文本的，更为凶猛、更为彻底的个人主义入侵者。[……]在《鲁滨逊漂流记》中，自我变成了一个岛屿；而今天，这个岛屿似乎正在变成世界。”紧接着，弗兰岑引用了《鲁滨逊漂流记》的一段话：“我唯一的痛苦是，我被放逐出了社会，我是孤独的，置身于无边的海洋，我与人类隔绝，过上了我所诅咒的沉默的生活……现在我一想到我会看到一个人，全身就会颤抖，我准备有人出现的刹那，沉入茫茫的岛屿。” （部分译文参考：《论自传体小说》，潘泓译，《世界文学》2016年第3期；《爆炸》杂志访谈，陈佳琳译，《印刻文学ink》2012年11月第九卷第三期。） 菲利普·克洛岱尔当选龚古尔学院秘书长：“灰色的灵魂”、反思与希望的散文 日前，菲利普·克洛岱尔（philippe claudel）当选龚古尔学院（académie goncourt）秘书长，他在2012年已列入龚古尔学院十位院士的第九席。其他九位院士，按座次依次为，帕斯卡尔·布鲁克纳 （pascal bruckner）、艾力克-埃马纽埃尔·施密特 （éric-emmanuel schmitt）、迪迪耶·德官 （didier decoin）、保拉·康斯坦特（paule constant）、帕特里克·朗博 （patrick rambaud）、塔哈尔·本·杰隆 （tahar ben jelloun）、卡米尔·劳伦斯 （camille laurens）、弗朗索瓦丝·尚德纳戈尔 （fran?oise chandernagor）、皮埃尔·阿苏琳 （pierre assouline）。 " 菲利普·克洛岱尔 龚古尔学院由龚古尔兄弟创始，自1900年由阿尔封斯·都德 （alphonse daudet）、莱昂·亨尼克（léon hennique）主持。作为龚古尔兄弟的遗产，自然主义者们的遗产，每年一度的龚古尔文学奖，顺理成章地成为法国现代经典的造源地之一，随后，龚古尔学院也成立了。除以上提及的经典作家之外，参与龚古尔学院的还有若利斯·卡尔·于斯曼、让·吉奥诺、路易·阿拉贡、雷蒙·格诺、科莱特、米歇尔·图尼埃、埃马纽埃尔·罗布莱斯（emmanuel roblès）。2018年开始，龚古尔学院官网投入使用，网站事务由弗朗索瓦丝·罗西诺（fran?oise rossinot）负责。 克洛岱尔一生都生活在洛林，洛林记载着他的文学、爱、影像。他出生于默尔特河畔东巴斯尔的一个贫困家庭，他先后在朱利安·法伦克中学、欧内斯特·比夏特中学、今日的洛林大学，早年的南锡大学学习，但他忍受不了读书的痛苦和限制，相较于枯燥的课程，克洛岱尔更喜欢博物馆、绘画、情景剧、登山。直到2001年，克洛岱尔才在吉勒·恩斯特的指导下，完成了博士论文《安德烈·阿尔代莱的文学作品》。安德烈·阿尔代莱主要是一位诗人，他的生命完整跨越了二十世纪法国最精彩的时光，亦即生于达达，死于存在。 在洛林大学学习期间，克洛岱尔接触了影像制作的方方面面，并参与制作了一些短剧。2000年前后，克洛岱尔接触到了伊夫·安杰洛，而后和其合作了《指间的旋律》 、《灰色的灵魂》，后者改编自克洛岱尔的同名著作。在回应艾曼纽·里维的采访时，克洛岱尔表示，他参与到了整个拍摄流程之中，那个与故事有关的核心欲望，自摄影机开启之后、关停之前，一直保持着一种完整、鲜活的状态。在这之后，克洛岱尔，以导演和编剧的身份，先后执导了《爱你长久》、《所有的太阳》、《冬季之前》、《吉米的童年》。 在文学创作方面，克洛岱尔保持了某种与影像创作很相和谐的诉求，他面向最大多数的读者创作，也因此，克洛岱尔的文学总体上呈现出和现实主义相近似的风貌。让·吉奥诺、乔治·西默农、路易-费迪南·塞利纳，是克洛岱尔的宗师。故事、人物、情景，这些典型现实主义所追求的框架和背景，几乎言中了克洛岱尔的文学的核心。也是在这个基调下，克洛岱尔写下了，包括《灰色的灵魂》、《布罗岱克的报告》、《调查》、《托拉雅之树》、《犬列岛》在内的大量的小说，以及一些散文类作品。克洛岱尔大部分作品都由hachette livre旗下的éditions stock出版社出版。“我总是努力地最大程度地接近自己的感情，自己的真心，我之所以写作，是因为它对我来说是不可缺少的。”在回应胡小跃的采访时，克洛岱尔表示。 1917年，“三色花”被掐死在村野，随之而来的侦查席卷了女教师维尔哈莱娜、检察官德蒂纳、回收兽皮的约瑟芬等等。这就是《灰色的灵魂》的故事。在这片热土，战争正在肆虐：“所有的男人或者说几乎所有的男人都为了它而离开了葡萄园和农田。从此，巨大的山坡开始荒芜，杂草丛生，吞噬了果园、葡萄园和良田……”克洛岱尔的两个叔公就在这场战争中死去，而数十年后，克洛岱尔将我们从战争的视野中带离，他请我们欣赏一个谋杀故事，以及更重要的，由此牵涉的诸多情缘和关联。“三色花、克莱里丝和莉西娅像是一个灵魂的三种形式，这个灵魂让包裹着它的肉体露出相同的微笑、相同的温柔和热情。”克洛岱尔写道，“同样的美来了又走，产生了又毁灭，出现了又消失。看到它们紧挨在一起，让人有一种头晕的感觉。看了一张又一张，但好像都是同一张。在这些照片中，有一种纯洁而可怕的东西，宁静和恐慌交织在一起。面对这种永恒，人们甚至会觉得，美好的东西会留下来的，不管遇到什么情况，无论时间多久，美好的东西总会回来的。” 如克洛岱尔所知，克洛岱尔一边写作，一边与我们离开战争、谋杀，呈现在我们面前的是，谜团和罪恶背后的人性真相，“十足的混蛋和完全的圣人都不存在。人的灵魂不是白的，也不是黑的，而是灰色的。”最终完成的《灰色的灵魂》在很多意义上，是一个开放的世界，而从体裁意义上说，它既是侦探小说，又是历史小说、社会小说、哲理小说。克洛岱尔不曾服从于西默农的侦探传统，或者一般意义上的侦探小说，相反，他总是在背离，在寻找侦探小说背后的根本价值。如其所说，“我曾读过很多侦探小说，现在厌烦透了，它们一本比一本复杂……目的都是为了在最后向他们揭示真相，找出凶手，好像出了奇迹似的。这些作者的全知全能让我感到很生气。生活中往往不是这样的，大量凶手身份不明，无数罪案经年不破。”在克洛岱尔的家乡，至今还留有战壕和战场的痕迹，其残骸至今仍能触动克洛岱尔。 作为生活在二战后的作家，作为生活在旧日主战场上的居民，克洛岱尔尤其关注种族灭绝问题、恐怖问题、生命问题等等，其所展现的，无非是克洛岱尔的人道主义诉求。此类问题，在他的《布罗岱克的报告》中有着充分的展现。大体上看，《布罗岱克的报告》和《灰色的灵魂》几乎是类似的故事、类似的内核，但其更进一步也在于它将时间后移到二战时期，也由此触及了更充分的问题，比如种族灭绝问题。克洛岱尔对种族灭绝问题的阐释自然有其深刻之处，也就是说，发生在德国的故事并不是一个孤本。与之关联的是，克洛岱尔曾到监狱教课长达十年时间。他惊讶的发现，人类既不是撒旦，也不是天使，而是介于两者之间。“随时间流逝，穴洞会慢慢愈合、将婴儿的身躯包覆其中，就在新长出来的树皮下，随着大树生长，慢慢接近天空。”克洛岱尔在《托拉雅之树》写道。《托拉雅之树》几乎是以他在监狱中的所见所闻为蓝本的，其同名电视剧正在拍摄中。 在接受《比利时时报》的访问时，克洛岱尔回问道，是什么将一个大师们的国度和大屠杀的国度联系在了一起？如其在《布罗岱克的报告》中所说，“我可是亲眼看见过那些正在行动的人，当时他们知道自己并不孤立，他们知道自己可以淹没、溶解在即将囊括他们、超过他们的群众里，而群众是由成千上万按他们的形象打造出来的人构成的。人们永远可以对自己这么说：错误应归咎于那些拖他们下水，煽动他们，让他们像玻璃蛇一样绕着棍子跳舞的人，群众意识不到他们的行为、他们的未来和他们今后的行程。这种说法不符合实际。事实真相是，群众本身就是魔鬼，群众会繁殖，它偌大的身体是由成千上万别的、有意识的身体构成的。而且我知道，从来不存在幸福快乐的群众。也没有宁静的群众。甚至在他们的欢笑背后，在他们的微笑、音乐、单调的歌曲背后就有鲜血，沸腾的血，躁动的血，自我转圈、而且在自己飞速推挤旋转的漩涡中发疯的血。” 《布罗岱克的报告》译者刘方的故事也颇为传奇。她生于1932年，18岁参军，5年后转业学俄语，后来又进入南京大学读法语，毕业后先后在南京大学、中央电视台、《中国文学》工作。在一次采访中，刘方叹道，自己做翻译更多时候依凭的是自己的兴趣，“不要小看了文学翻译，文学对一个人心灵上的感染力，比一般的说教要深刻得多。比如当年很多人都是因为读了《钢铁是怎样炼成的》《母亲》等名著，才最终走上了革命道路。好文学都是宣扬真善美、鞭挞假恶丑的。哪怕作者自身是保守的，比如巴尔扎克，他自己是政治上的保守派，但是他作品中所表现的一切，完全超出了他的世界观，揭露了社会的复杂性，这是他自己也无法控制的，文学的力量是很大的。” 从80年代至今，刘方翻译了罗伯特·梅尔（robert merle）、维克多·雨果的、福楼拜的、巴尔扎克、阿尔封斯·都德、玛格丽特·杜拉斯、埃尔莎·特里奥莱（elsa triolet）、儒勒·凡尔纳、马塞尔·普鲁斯特、蒙田等人的作品，而《布罗岱克的报告》很可能是他最后一本译作。“译过那么多书，能让我流泪的只有这一本”，刘方说，“下笔不多，但一个个鲜活的人跃然纸上，一幕幕动人心魄的场景让人终生难忘……没有正面描写战争，但上世纪那场侵略战争如何践踏人的尊严，如何扭曲人的灵魂，如何蹂躏天赐的美好，如何揭露尘封的丑恶，这里都有用血和泪提供的佐证。难怪作者的犹豫和惆怅始终溢于言表，而且感染了我。” “身为艺术家，无论我写小说拍电影，身处这样的时代是幸也不幸。艺术家的任务就是感受人性的脉动与世界的变化，透过自己的眼睛把它呈现出来，作为时代的镜子。因此，我写书有时想娱乐读者，有时则是想替读者立起一面镜子，让大家看看世界真实的模样，看有哪些问题让人想把眼睛移开。这就是为何文学有时必须是不快乐的。”克洛岱尔在《非人》（inhumaines）这本随笔集中表示。在这本书中，克洛岱尔对人的思考又和时代问题联系在一起，比如现代技术、贫富差距、全球化问题。 例如，在“共同生活”的章节中，克洛岱尔就以某个傲慢的人的视角诠释了文明融合的正当性，“我们受不了不文明的行为。[……]胡须男。当然是阿拉伯人。到处都是。八成来自市郊。这些人就喜欢住在毫无美感的社区里面。[……]德国车。比实际年份老十岁。锈得体无完肤。柴油的。德国货一旧就惨不忍睹，很快就变得俗不可耐。[……]他因为跟韩国人进行迂回曲折的谈判而饱受压力。一板一眼的民族。不知变通。挑剔。[……]杜伯伊又往后车厢走去。英国的。细致。高雅。曲线优美。爱使性子。有点脏。[……]杜伯伊回到后车厢。救急用的手提汽油桶。小心驶得万年船。浇在那辆德国老爷车上。阿拉伯人朝沟渠远远爬去。他哇哇大哭。[……]好好笑。这么比喻好美。一个全球化的积极作用。又一个。你说了就算。”当然，克洛岱尔的出发点更多还是人本主义的，但这丝毫不贬损这本书的价值。 “人类正走在一个十字路口。无论是从地缘政治、人群流动，我们都可看到重大变化。我们放在facebook、instagram上的脸不是我们真正的脸。失去这些社交软体，人们似乎就不知道怎么和人来往。此刻的社会，欲望必须在当下被满足，那意味你失去渴望的力量，你的幻想之力正在消失。这也是人类史上头一遭，人际关系有如此大的变动。”在一次采访中，克洛岱尔表示。在回应《格兰塔》的采访时，克洛岱尔又更为简洁的做出了总结：创造现代技术的驱动力既有生存，又有死亡，某种意义上，现代人就是这对悖论的产物。 那么文学？如我们所知，克洛岱尔对文学并不持有一种乐观主义态度，或者纯粹乐观主义的态度。当然，悲观主义和克洛岱尔也没有具体的关联。那么，克洛岱尔的文学观究竟是什么呢？或许可以称之为距离主义，一来，克洛岱尔的认识并不直接与现实世界相连，这个连接借助了镜头，二来，克洛岱尔奖文学置于曾经哲学所处的位置，也就是说，曾经哲学家发现了生活世界中的裂缝和空隙，今天作家们几乎在做同样的事情，作家们发现了世界并不被讲述、揭示、触及的内容。总而言之，作家们变成了提出问题的人，甚至变成了提出一个方法论的人。但不得不说，目前仍未有定论。 总体来说，克洛岱尔并不是忧心忡忡的人，他对生活的态度尤为怡然，这种怡然自然也包含了某种程度的野蛮的成分。其对待文学的态度还有一种发自内心的自由，正如其回应《巴黎快报》的访问时所言，“在写作上，我从来不遵守叙事规则。我随时随地会对叙事者喊停，我会刻意打断，以此赋予文本以最大程度的自由度。”2012年，他的《气味》（parfums）出版，这本书既延续了《追忆似水年华》《香水》《佛兰德公路》对于气味和香水的关注，又开辟了对于气味的完全够了与整体呈现。《气味》，以字母顺序排列，从合欢树一直延续到旅行，整本书分门别类地描绘了日常生活中的63种香味，例如父亲的须后水，母亲的防晒乳，叔叔的套头毛衣，田地上的干草垛，钢笔墨水，炉火中燃烧的煤块，高卢女人和茨冈女人牌香烟……诚如余中先所言，“种种气味或甜美，或苦涩，或辛辣，或简单，或精致，或温和，或忧伤，在作者敏锐的感知和细腻的文笔中，日常生活中的零碎物件带上了属于自身特有的一种气味，镀上了一层温暖人性的光。” 在“爱人”的章节中，克洛岱尔写道，“每当褐发的娜塔莉或是金发的瓦莱丽从我身边经过时，我那颗朝三暮四的小心脏就会不顾一切想要跳出胸口来。我为她们写诗，然后在早上八点来到朱利安娜-法朗克中学时，悄悄塞进她们手中。克莉奥帕特拉、特洛伊的海伦、雅典娜、阿佛洛狄忒、狄安娜或是奈费尔提提：我让历史课上和神话中的美人在我的诗篇中重现。[……]为了证明我炽热的感情，我为瓦莱丽生造了一个动词——radadorer，将翻来覆去地讲同样的话和热爱两个动词组合到一起，瓦莱丽，我翻来覆去地爱你！[……]她把脸凑近我的脸，寻摸着我的嘴唇，然后找到它，吻了上去。她的头发像丝一般顺滑，和我用的洗发水一样，也是多普牌，但是还有些其他的味道，植物和糖的味道，果酱的味道，还有蜜饯、甜点、树苗和大草原的芳香，一些我说不上来名字的东西的香味，我满心欢喜地呼吸这萦绕我的芬芳，在她脖子上，在她嘴唇上。[……]我咬紧牙关，呼吸着她脖子、脸颊和嘴里的气息。我们又一次接吻，这些吻带着当归的新鲜气味——我终于能说出这是什么香味了[……]我还一边低声哼唱把我们联系在一起的那首甜蜜的歌曲——我们走，在你想走的时候，去你想去的地方，直到爱情死亡时，我们仍然会相爱。” 可以想见，克洛岱尔对于未来的世界充满期待。在回应libelle周刊访问时，克洛岱尔表示，今天全世界正在掀起一股新的自由浪潮，新的世界将会无限丰富，既是文化的丰富，又是自然的丰富。“曾经地球受到了严重的破坏，但我相信我的女儿那一代可以恢复它。”克洛岱尔说。克洛岱尔的女儿来自越南。另外，克洛岱尔还是一个世界主义者，或者欧洲主义者，这尤其体现在他和比利时的亲缘上。2016年，克洛岱尔加入比利时皇家法语语言文学院，担任学院委员。 （部分译文参考：《香味（选译）》，李华译，《世界文学》2013年。） 责任编辑：臧继贤 校对：施鋆

主演：以斯帖·施万恩斯,布鲁诺·艾润,保罗·塞甘提,Esther Schweins,豪斯特·巴奇霍兹,Nicola Farron,Bruno Eyron,Horst Buchholz,布鲁诺·艾隆
简介：（故事原创，文中插画源自网络，若有侵权联系速删；文中人名、地名、官名、朝代均为架空虚构，请勿对号入座） 引子：绑架 二月初三，京城 连阴雨已经下了快一个星期了，空气里都是潮湿的感觉，在京城万乐坊一间二层小楼里，四个身穿便服的男子正在打麻将。 虽然四人都穿了便服，但从举手投足看得出是朝官，这四人按顺时针方由北依次为刑部侍郎郭义，户科给事中杨明万，大理寺行走刘阳，鸿胪寺主簿陈一明。 这四人是同年进士，私下关系不错，经常在一起打麻将。 屋外下着雨，甚是潮湿，屋里点了艾香，燃了暖炉，倒也舒服。 郭义刚胡了牌，一边洗牌一边说道：“现在这抓赌是越来越严，几个大场子都封了，搞的咱们要窝在这小房子里，真的感觉憋屈。” 陈一明起身将窗户推开了个小缝，换换空气，随后转身回了牌桌，一边码牌一边说道：“你说，咱们就是打个麻将，按本朝律例不应该连咱们也抓啊？刘大人这是咋回事啊？” 刘阳叹了口气说道：“现在地下赌场猖獗，放高利贷的太多，已经逼死不少人了，有些还是高官家属，没办法朝廷逼着五城兵马司整顿一下，他们也搞不清谁是高利贷，那不就一锅端，搞的我们也受牵连。” "被高利贷逼死的 “我听说啊，这地下赌场什么都敢赌啊，连皇上晚上翻谁的牌子都赌，也不知道这地下赌坊买通了多少宫内太监。”杨明万码好了牌神秘的对其他三人说道。 刘阳听完打出一张牌：“一万，这事不假，宫里很多太监偷偷出来赌，但真正厉害的不是地下赌坊，而是背后的高利贷，这些太监啊，都是被高利贷控制了，没办法。” “九筒，听闻啊，京城高利贷已经放到了五分利了，看来本朝的法典还是轻了，杖四十没啥威慑啊？”陈一明要出牌，谨慎地看了一眼牌桌。 刘阳笑着说道：“何止杖四十，五城兵马司指挥使，那个叫岳半红的，你们是没见那女子有多猛，为了追查高利贷的，只要确定一个经营地下赌坊的，军杖，打断为止，我亲眼见的。” 军杖不同于一般县衙的刑杖，更重更窄，打出来都是内伤，其余三人听完都是摇头，觉得不敢想象。 郭义说道：“严点好啊，这些放高利贷的就是觉得受益远超危险才敢铤而走险，要是让我们刑部查这事，抓到放高利贷的直接杖毙。” “可惜啊，这抓赌是五城兵马司的事，轮不到你们。妖姬”刘阳边出牌边说。 “六万，不是听说很多高利贷背后都请了江湖打手么，这事你们刑部下辖的六扇门能管啊。”杨明万疑惑地问道。 郭义又胡了，推了残牌开始洗，一边洗一边说：“不到发生重大案件，而且不是那些高利贷直接出手造成的死亡，除非上面发话，否则六扇门也插不了手。” “是啊，我们大理寺早就想干他们了，我们有个同僚的母亲活活被高利贷逼的自杀。”刘阳也同意郭义的说法，早想动手了，就是不在管辖范围内。 杨明万开玩笑说道：“要不你俩转五城兵马司得了，让你俩过过瘾。听说那岳半红长得不错啊。” 这四人里只有刘阳见过岳半红，尴尬地说道：“长得是不错，可惜啊，太凶悍，去了我怕被打死，要是我有三七的功夫，我可能会去试试。” “你要是三七，她还不舍得打呢，传闻她对三七有意思，可是三七对她不感兴趣。”郭义接着说道。 这时，陈一明吸了吸鼻子说道：“什么味好香啊？” “一说女人，你就闻到香味，看来你要赶紧回家抱媳妇了。”杨明万开着玩笑说道。 郭义说道：“确实有，我也闻到了，有点像桂花。” “是的，有点像桂花，也有点麝香味，不好，迷药。。。。。。”刘阳突然反应过来，可已经晚了，自己眼一黑，直接栽倒在桌子上。 杨明万还没搞明白是怎么回事，也闻到了那股香味，随后眼睛就开始打架，转眼也栽倒在了桌子上。 紧接着从窗外进来两个蒙面男子，扛起桌上的四人，跳窗而去。 （一）：采花贼绑架男人 二月初四，京城 刑部尚书张大人直接找到了六扇门，张大人亲自来，估计不是小事，这是凌腾云（六扇门一把手）总结出来的经验。 张大人开门见山地说道：“刑部侍郎郭义，户科给事中杨明万，大理寺行走刘阳，鸿胪寺主簿陈一明不知所踪，家人报了案，查一下。” “都查么？”凌腾云小心地问道。 张大人不解地看着凌腾云：“啥意思？不都查啊，都已经找到刑部了。” "刑部张大人到访 凌腾云笑着回道：“大理寺那个，咱们也管啊？” 大理寺和六扇门一直关系紧张，张大人这才反应过来，得意地说道：“找到咱们了，咱们就顺手办了呗。” 凌腾云领命，送走张尚书后便将三七（六扇门总捕头，武力担当）等人叫在一起通报了任务。 最后说了一句：“刚刚张大人才下的命令，没有任何消息，你们自己去查去。” 一下失踪了四个，也没头绪，先走访吧，三七安排常伯（六扇门技术顾问，武力担当）去郭义家走访；百晓生（六扇门技术顾问，江湖百事通）去杨明万家走访；吕万方（六扇门用毒大师，江湖上用毒药的祖宗）去陈一明家走访，自己则和小不点（六扇门新人，嗅觉极其灵敏）去刘阳家。 三七来到刘阳家，家丁说道：“我家老爷昨日下衙便出去了，今早仍未回，我们以为和好友相聚在外面住了，也没在意，结果巳时大理寺来人询问我家老爷为何没有去上衙，才知道我家老爷不见了，而且我家夫人也不见了。” 小不点问道：“你家夫人不是和你家老爷一起出去的么？” 家丁回想到：“不是，我家夫人昨日下午申时两刻便出门了，比我家老爷早了一个多时辰。” “你家老爷穿的什么衣服？”三七问道。 家丁肯定地说道：“是便服。” “那你家夫人呢，穿的什么？”三七追问道。 家丁想想说道：“化了妆，穿的就是平时外出和好友逛街那样的衣服。” 小不点插嘴道：“可不可能是夫妻俩一同参加友人的聚会去了。” 三七点点头，表示有可能，问道：“你们家老爷和夫人之前没说过去哪么，也没带丫鬟随从么？” 家丁肯定地说道：“没有啊，要不昨夜也不会做了两人的饭，我家老爷从不带随从，我家夫人如果逛街就带丫鬟，如果去拜访好友就不带。” “你家老爷平日里和谁走得较近？”三七觉得小不点的推断可能没错。 家丁不假思索地说道：“刑部侍郎郭大人，户科给事中杨大人，鸿胪寺主簿陈大人，这三人和我家大人走得最近。” 听完三七乐了，这四个一起失踪了，看来是聚一起了。“你家夫人和这三家夫人熟识么？” 管家说道：“那当然熟识，经常走动的，关系也不错。” 从刘阳家出来，三七觉得要和另外三人的消息互相印证一下才能做下一步判断，于是带了小不点直接向六扇门走去。 当经过万乐坊时，那里围了一大群人，小不点看了一眼说道：“五城兵马司又在抓人了。” 岳半红和她的手下正围了一座二层的小楼，这小楼的老板被几个兵士押了下来，边走边委屈地说道：“大人，我这真不是地下赌坊啊，我这就是个喝茶的地方，顺道给客人提供麻将，我没有抽水的。” “你一个茶楼，提供麻将，还说不是地下赌坊，谁信啊！”岳半红冷着脸说道。 那老板委屈巴巴地说道：“现在京城里所有的茶楼，酒肆包括青楼都提供麻将，各位前来喝茶谈生意的老板也都喜欢打麻将，按我朝律法，不抽取提成就不算涉赌啊” 岳半红扬着手里的鞭子说道：“你说你没抽水就没抽水，能证明么？” “能，大理寺刘大人，刑部郭大人，昨夜在我这喝茶，他们能证明，他们都是三法司的。。。。。。”那老板激动地争辩着。 三七一听，立刻挤进人群问道：“你说的可是刘阳和郭义两位大人。” 老板不认识三七，但认得那身六扇门官服，一脸诧异地点头回道：“是啊，就是他俩” 三七一笑。搞了半天这四人是躲在这打麻将了，于是接着问到：“你是说他二人昨夜在你这里喝茶来着，除了他俩还有谁？” 老板想了想说道：“还有一个是鸿胪寺陈大人，另一个我不认识。” “他们人呢？”小不点问道。 “他们昨夜不到子时就走了，我这茶楼只在进来时收场地费，至于客人什么时间离开我们不管也不催，昨夜小厮子时前去送茶水，四位大人就已经走了。”那老板说道。 "五城兵马司扣押的茶馆老板 此时，三七正在岳半红身边小声嘀咕，岳半红摇了摇头，然后就带着三七走了。 小不点接着问道：“和他们一起的是否有女子？” 老板摇摇头说道：“没有啊，只有他们四位。” 小不点这就纳闷了“四人不到子时就离开了，而且没带家眷，他们接下来去哪了，是去和家属会面了么！” 小不点想不明白，回头又没找到三七，干脆对押送的官兵说道：“各位小哥，我先暂用这老板一下，查点案子，等下还你们。” 五城兵马司官兵大多认识六扇门的，所以并未阻拦，于是小不点让老板带路去看下四人昨夜打麻将的包房。 一进房间，小不点就闻到一股很淡的特殊香味，麝香里加了桂花香。 “老板，你这用的什么香薰啊！味道好特别”小不点问道。 老板一脸懵地说道：“没呀，我们就用了艾香啊。” 房间还未打扫，小不点一眼就发现了不对，桌上的麻将明显刚摆好，且只打了不到四张，小不点看了四人的麻将牌面，确认四人都未胡牌，那怎么就不打了呢，这不正常。 麻将桌上码好未翻的牌有相同的向前倾散落的迹象，这是怎么回事？ 随后小不点又检查了整个房间，在地面上发现了两人的泥脚印，在窗楞上也发现了泥脚印。 在窗边，小不点眉头一皱，用力地吸了吸鼻子，这里那特殊香味最重。 小不点立马回了头，特殊香味、泥脚印、桌子上麻将的压痕，一局未打完的麻将。。。。。。不好，这四人怕是被人绑架了。 小不点向带有泥脚印的窗户外看了一眼，下面是另一栋房子的屋顶，但是因为一直在下雨，并未看到有脚印。 小不点拉了老板就下了楼，刚好碰见三七和岳半红一同回来，三七将那老板交给五城兵马司兵士，便迫不及待地又拉了三七上楼，边走边说了自己的发现和推断，并特别说明自己闻到了很奇特的香气。 三七检查了现场，如小不点所言，基本可以断定为绑架，当看到傍边小几上的茶水时，三七让小不点去找吕万方。 小不点下楼向岳半红借了马直奔陈一明家，三七则飞上下楼，对窗户外那低矮的房屋楼顶进行了检查，其实屋面上有脚印，因为雨水的浸润从远处看并不明显，只有近看才能发现。 但屋顶的脚印直接下了马路，随后便再也找不到了，三七有点纳闷“现场只有两双脚印，但却绑架了四人，而且从脚印判断只有来回一次的痕迹，这两人功夫不会这么高吧！” 三七还未检查完，小不点带着吕万方和百晓生就赶回来了，原来小不点没走多远便碰到了同行的二人。 三人碰了头，互相通了消息，吕万方听小不点说闻到特殊香气时，便问道：“是不是麝香混了桂花？” “你怎么知道？”小不点不敢相信地问道。 吕万方说道：“那就是长白双龙无疑了，整个江湖上用带香味迷药的只有他俩。” 三七在一旁开了腔：“用迷药求的就是隐蔽，应该是无色无味才对，怎么还有这么浓烈香味的迷药。” 吕万方笑道：“长白双龙是一对飞贼兄弟，也干采花的勾当，可能是为了适应大多女子闺房的香味吧，他们的迷药也带了香味，但是此二人常年在关外活动，而且据说五年前就被抓了，怎么会来这呢？” “他们武功高么？”三七问道。 百晓生回道：“这俩人我也只是有所耳闻，武功一般，但轻功很高，可惜未曾见过。” 三七还是很不能理解地说道：“轻功再高，也不可能扛两个百十斤重的男子翻墙啊” “但是，我听说二人的确曾一次搬走了东北王家六百多斤珠宝。”百晓生说道。 "百晓生和三七研究案情 吕万方则问道：“不管他们是飞贼也好，采花贼也罢，绑架四个男人是要干什么？” 这算是说到问题重点了，但所有人都想不出这其中的道道。 三七想了想说道：“不管怎样，绑匪身份现在可以确定了，先下了海布文书再说，抓到他们一切就都明白了。” 四人回了六扇门，向辽东六扇门发了公函，要求提供长白双龙画像。 （二）：勒索信 还没等辽东六扇门发回消息，长白双龙就落网了。 二月初六这天，三七和小不点一同前往陈一明家，这次是去调查陈一明夫人失踪一案的，初四那天走访完失踪的郭义等四人后，六扇门同僚带回的消息里都提到了四人夫人也失踪了一事。 开始以为是陪了她们各自的夫君在外应酬，可发现那四个官员是被绑架后，三七等人则推断出这四人的夫人并未和四人在一起，那这四个女子去哪了？ 从陈一明家出来，小不点突然停住了脚步，皱了眉头，用鼻子用力的吸着，同时看着三七，三七明白小不点是又闻到那香味了，随即用眼神暗示了小不点带路。 小不点向陈府外那排摆地摊的摊贩走去，走到一个卖小物件的摊位前，老板是一对中年夫妇，小不点拿起一个拨浪鼓试了试，问老板多少钱，老板报了价格，随后小不点回头示意了三七。 三七会意，借着从怀里摸钱的时机，摸出了两粒飞蝗石，迅速射向那摊贩老板，而此时小不点也扣动了袖子里的袖箭射向了老板娘，摊贩老板夫妇毫无防备，直接被拿下。 三七从二人脸上扯下面皮，果然带了面具，“是长白双龙吧。” 那二人点头承认，三七问道：“这家主人陈一明可是你们绑的” 长白双龙又是点头承认。 “你们是不是还绑架了郭义，刘阳和杨明万。”三七问道。 长白双龙再次点头承认。 “你们绑架他们四个干什么？”这是小不点问的。 长白双龙这次开了口：“我们是拿人钱财，替人办事，是他们的老婆让我们绑架他们的。” “啥，他们的老婆让你们绑架的？”小不点怀疑自己听错了。 长白双龙信誓旦旦地说道：“就是他们的老婆让我们干的，说事成以后一个人给我们一百两。可是我们在他们家门口等了两天了都没看见她们人。” 小不点恍然大悟道：“感情你们化了妆在此摆摊是为了等他们的老婆出来啊？” “是的，说好的四百两，等我们把人绑到手，她们就给钱的，可现在人都没看到。我们怀疑她们是在故意躲着我们，这家女人程乐是她们四人牵头的，所以我们就易容在此等。”长白双龙执拗地说道。 三七点点头，他感觉这俩人不像说谎，随即问道；“程乐说没说为啥让你们绑架他们的丈夫。” 长白双龙摇摇头 “程乐是怎么找到你们的，听说你们一直在关外啊？”三七还有很多地方没搞清。 长白双龙再次开口说道：“我们俩是从关外跑进来的，在那边刚出狱就被仇家追杀，便躲到了京城，这个叫程乐的是我们的师妹，进京就碰见她了，她便找我们帮忙。” “那你们，就凭你们两个是怎么绑架四个男人的？”这也是三七想不明白的一点。 长白双龙解开了上衣，只见里面竟然穿了一件由各种机关组成的铠甲，长白双龙说道：“这是我们从鲁班门顺出来的宝贝，叫什么天助甲，穿上能轻松搬运四五百斤重物。” 三七这才搞清自己心中的疑惑，问道：“陈一明他们四个在哪呢？” 长白双龙说道：“在京郊运河边的一栋破房子里。门口挂了个灰色的布灯笼” 随后三七将长白双龙押回了六扇门交给同僚接着审，自己则带了常伯赶往运河边救人，长白双龙没说谎，在运河边一栋破房子里果然找到了被捆绑在此的刘阳四人。 三七将四人解救回家已是当夜亥时前后。时间已晚，三七计划第二天再登门拜访询问他们四人老婆之事，可没曾想，第二天一早，郭义刘阳等四人竟主动找上了六扇门。 "郭义刘阳等主动来到六扇门 这四人手里都拿了一封信，信中写道：“你家老爷在我手上，若想要其平安无事，拿五千两来换。” 三七看完忙问是何时收到的信，那四人表示都是今早在大门门缝里发现的。 三七一想，绑架这四人的是长白双龙，而幕后指挥却是这四人的妻子，从长白双龙的供词来看，这四人的妻子未和长白双龙接上头，应该不知道这四人已被绑架成功一事，也可能一直在暗中观察，知道四人已被绑架成功，但未发现已经被解救，才会发了这么一封勒索信，但是这四个女子没和长白双龙碰面，怎么会知道自己丈夫被关在哪里了呢？还是先准备写了勒索信再联系长白双龙？ 三七猜不透这些女人究竟在想什么，便直接向刘阳等四人讲明他们被绑的幕后主使就是他们的老婆。而这勒索信很可能就是他们的老婆所发。 四人听完全都懵了，忙问三七是不是搞错了，三七将四人带到地牢，当面又问了长白双龙一次，四人才信。 郭义说道：“我和我家刘婵结婚两年，恩爱有加，她为什么要绑架我啊？” 杨明万也说道：“是啊，这有点不可思议啊？” 刘阳和陈一明也表达了相同的观点。 三七说道：“据长白双龙交待，这起绑架事情牵头的是陈一明的老婆程乐，程乐呢又是长白双龙的师妹，好好想想你们之间或者是她们四个之间是不是有什么过节。” 四人想了好久，都摇脑袋，说这四个女子关系一直不错，想不出之间有什么过节。 刘阳看不下去了说道：“现在已经确定绑架我们的是我们四个的老婆，这剩下的就是家事了，你们六扇门接下来应该是查到她们四个去了哪才对，而不是在这审问我们。” 三七冷笑着说道：“理论上，我们接的案子就是找到你们四个，上面没说捉拿凶手之事，你们大理寺也有查案的权利，既然你说是家事，那你们就自己查吧。” 刘阳一下吃了瘪，三七这话里有话，他们之前只是失踪，上面并不晓得是绑架，而如今案子性质变了捉拿凶手也成了六扇门的事，他们四个只能配合。 三七见这四人老实了，接着问道：“她们四个交好，哪她们在一起时经常干什么？” “打麻将”刘阳等四人一口同声地回道。 三七冷笑一声说道：“真是不是一家人不进一家门”，说完三七便直奔五城兵马司。 现在五城兵马司正在抓赌，这四个女子被岳半红抓了也说不定。 （三）：四个赌棍 岳半红一听三七要找的人，当即表示不在五城兵马司，原因是这几天抓了太多的人，五城兵马司大牢已经装不下了，所有女的抓到后登记完便放走了。 但是岳半红还是搬出了所有抓捕过的参赌人员花名册，在这里面找到了这四人，岳半红看完说道：“这四个就不是普通的打麻将那么简单了，这四人参与了地下赌博。被我们抓到过两次。” 按当朝法律，赌博是合法的，但是仅限于手续齐全的赌坊，这些赌坊所经营的也都是些摇色子，打麻将等常规赌博。 地下赌坊则是没有获得朝廷许可，赌的内容更是五花八门，这种赌坊什么都能赌，包括皇帝翻谁的牌子侍寝，武林大会谁能获胜，哪个大门大户太太要临盆了生男还是生女等等都可以赌。 "地下赌坊 地下赌坊较正规赌坊玩法多，有意思，关键是来钱快，老千少，所以地下赌坊屡禁不止。 三七听闻这四个女子是四个参与地下赌博的老赌棍，不禁问到；“这种明确参与地下赌博的，你为啥不把她们抓起来呢？” 岳半红无奈地解释道：“抓，怎么抓，你看看这花名册，她们四个算什么，多少高官和他们的家属都在参与地下赌博，要是都抓，半个朝堂能抓完。我们五城兵马司只是个从四品衙门啊。人家随便来个人一句话我们就要放人，你说我抓有什么用啊？” 岳半红说的也是实话，三七听完不禁摇头，可三七突然想到“大部分的地下赌博都牵连高利贷，如果那勒索信真的是程乐和刘婵等人发出的，那么大的金额是不是也是为了偿还高利贷？” 想到这，三七问道：“你手里掌握了多少京城的高利贷放贷者信息。” 岳半红又拿出一个册子说道：“京城大大小小二百多家高利贷组织，信息都在这。” 三七一看懵了，这要查一遍估计要一年，这还是对方肯配合才行。 “别看有二百多家，但是真正有实力的只有四家，其他都是小打小闹，这四家一个是有户部背景，一个是有兵部背景，另外两个是有江湖背景，具体背后是哪两个大帮派我还没查清。”岳半红向三七介绍了京城高利贷机构的特点。 一人五千两，四人就是两万两，按时下高利贷的利率五分计算，这四个女子至少从高利贷处借了一千两，能拿出这么多银两的，绝对不是小的高利贷机构，三七决定去碰碰运气。 “四家最大的高利贷机构老板你可都认识？”三七问了岳半红。 岳半红诧异地望着三七说道：“你想干什么，不是想去直接找对方老板问吧？” 三七点点头，岳半红嘲讽地摇摇头说道：“大哥，人家都有官方背景的，不会承认也不会理你。你在这坐着，晚饭前我把你想知道的都给你问出来，你想查啥你说。” “我就想知道这四个女子是不是欠了高利贷，欠的哪家的，现在四人不见了是不是被催收高利贷的绑架了。”三七不太相信岳半红有这能力，但还是把自己想查的说了出来。 岳半红听完袖子一捋对外面喊道：“将每个高利贷组织的头头各带上来三四个，开审。” 说完，岳半红让手下上了茶水点心，自己则进了地牢，三七这才明白岳半红要干啥，一下午时间三七都是在惨叫声中度过的，三七坐的位置距五城兵马司大牢着实有点距离。 下午酉时，要下衙的时候，岳半红满头大汗的出了地牢，递给三七一张纸便端起桌上的茶碗喝了起来。 三七看了那张纸，上面全是血迹和汗渍，上面写着“程乐、刘婵、张枫双、刘冉各从横财金行借钱八百两。暂未对四人进行催收。” “为何是横财金行？”三七不明白金行怎么会放高利贷。 岳半红打了个饱嗝解释道：“要不是金行，谁会有那么多钱，算您运气好，这横财金行背后是晋商商会，势力不是很大。” 三七听完，拍了拍岳半红的肩膀说道；“谢了，有空请你喝酒。” 岳半红刚想说什么，三七已经出了五城兵马司衙门。 第二天一早，三七直接去了横财金行，横财金行的老板霍横财一看来了个六扇门打扮的，一时摸不着头脑 三七直书来意，问道“程乐、刘婵、张枫双、刘冉是不是从你们这借了钱走” 霍横财挤着笑脸说道：“官爷，你开玩笑了，我们金行又不是钱庄，怎么会借钱给他人” 三七见此人不甚配合，便说道：“要不要我带你去五城兵马司见见你手下的伙计” 此话一出，甚有效果，霍横财立马变了口气说道：“有，有，这几个女子确实从我们这借了钱走，每人借了八百两” 这下三七可以确定消息无误，接着问道“人是不是被你们绑了？” 霍横财连忙摇头道：“没有，没有，连催收都没有哪敢绑人，一般是一年后才会催收，这时间还早呢” "三七探访横财金行 三七回了六扇门，将情况报了各位同僚，现在绑架四位朝廷官员这案子已经破了，可以肯定是四位官员的妻子为还高利贷指使他人绑架自己丈夫向自家进行敲诈勒索。 但是凶手却不见了，没有凶手承认，这案子就不算结束，可这四个女子却不知道躲在了哪里。 三七向刘阳等人打听了四位女子的娘家住址，并派人前往调查，前前后后折腾了半个月，没有任何结果。 （五）：意外收获 二月二十六，京城 这日三七正在六扇门苦思冥想，这四个女子会藏到哪里？自从那次勒索信以后，刘阳等四位官员就再没收到任何相关信件，看来对方已经知道刘阳等四人被解救了。下一步该怎么办？ 凌腾云对三七说道：“漕帮帮主李雄在百香楼被杀了，漕帮弟子正在闹事，赶紧去处理一下。” 三七带着常伯和百晓生立刻赶到现场，五六十名漕帮弟子拿了家伙已将百香楼围了起来，百香楼老板娘红姐正在周旋。外围则是五城兵马司一百多名官兵在岳半红带领下冷眼围观。 见到三七赶到，红姐如同看到了救星一般，三七问道：“什么情况？” 红姐说：“漕帮昨夜在我百香楼包场，李帮主喝的有点多，不知道怎么就逛到了后院，看上了后院的几位娘子，但那几位娘子是正经人家，寄存在我们百香楼的。 寄存之人特别交待保证这几人安全且不能接客，于是我便劝阻了李帮主，李帮主当时答应了，可谁知李帮主色心不死，后半夜潜入后院预谋不轨，不想被那几位娘子杀了。 我今早才发现此事，而那几个娘子却不见了。漕帮却说是我百香楼害了他们帮主，准备血洗百香楼。” 随后，三七检查了现场，现场没什么搏斗痕迹，一把精巧的匕首扎在李雄的颈部，扎的这么准，又没搏斗痕迹，这几个女子武功不弱啊，什么身份？ “红姐，你这百香楼是京城有名的青楼，怎么会寄样正经人家女子，那几名女子什么来历？”三七问道。 红姐说道：“我这百香楼，后院并不全都是百香楼的资产，其中有一半是横财金行的，那几名女子是横财金行老板寄存在此的，我也没过问她们的身份。” “横财金行，老板霍横财？是不是四名女子？”三七一听横财金行，立马联系到了那失踪了半个月的四个女子。 红姐一听，立马点头道：“是的，是的，你怎么知道？” “常伯，麻烦您在此维持下现场，我去把霍横财抓了。”说完三七带着岳半红直接赶往横财金行。 霍横财一看，这次是三七和岳半红同来的，心知肚明所为何事，立马就认错：“岳指挥使，我承认，我放高利贷。” “我问你，你是不是寄存了四名女子在百香楼，而那四名女子就是上次我向你打听的四个。”三七冷眼问道。 霍横财一听，脸色大变，说道：“是，是，但是。。。。。。” “但是什么？上次你不是说人不是你绑的么？”三七恼怒的问道。 霍横财一脸委屈地解释道：“人真的不是我绑的，而且你上次来问的时候，这四个人还没到我手里呢。” “不是你绑的，那是谁绑的？”三七追问道。 霍横财说道：“马六子，运河上开船的马六子，漕帮的。” 岳半红听完，上马就赶回了百香楼打听马六子的下落。三七则继续审问霍横财。 三七问道：“慢慢说，我要整个事情的过程” 霍横财见岳半红走远，一下轻松不少，说道：“那四个女子是从我们这借了利钱，但我们真的没有催收也没有绑架他们，你上次来问的时候确实不在我们手里，可是你前脚走后脚马六子就来找我，说帮我捉了四个欠我钱的，我一看正是那四个女子。 我问马六子这是什么意思，马六子说他想用这四个女子和我换两千两银子，开始我不同意，但是听马六子说了这四个女子的身份我就改变了想法，这四个女子确实是欠了我的钱，还有一个月便是催收之日，这四个女子届时将欠我们两万两，这两万两不是个小数目。 但是对方家有刑部的有大理寺的，催收怕是有难度，于是我便准备先将这四女子扣下，到时候再想办法勒索，您也知道现在五城兵马司抓得紧，绝对不能催收逼债，只能勒索。 而且现在把这四个女子放回去，以后再想抓到就太难了。” 三七听到这问道：“你就不怕这四个女子背了案子？或者我们查到你” 霍横财嘿嘿一笑说道：“您老人家才来我这查过，说明这四名女子确实背上有案子，您在我这查了没有，我想着肯定不会再查不是。” 三七听完，板着脸说道：“接着说” “于是，我就给了马六子两千两，我也怕这四名女子放手里不安全，就把她们寄养在了百香楼，并且威胁她们，如果敢跑，就把她们借高利贷一事抖搂出去。同时让百香楼的红姐帮我看着。”霍横财说道。 "霍横财托付红姐监视那四女子 “她们昨夜杀了人，是不是你把她们转移地方了？”三七问道。 霍横财听完一愣：“啥，杀了人，还不见了！” “她们昨夜杀了漕帮帮主，然后就不见了，是不是你干的。”三七喝问道。 霍横财结结巴巴情绪激动地解释道：“不，不是我，我真的不知道” 就在此时，岳半红已经将马六子带到，没想到这小子也是胆大，就在百香楼里闹事呢。 岳半红把捆绑扎实的马六子直接扔在了三七脚下。 三七问道：“刘婵那四个女子可是你绑架的？” 马六子不认得三七，但估计刚才被岳半红打的不轻，偷瞄了岳半红一眼说道；“是的，是我绑的。” “自己说，把你干的都说了，我懒得问”三七板着脸说道。 马六子唯唯诺诺地说道：“我就是运河上开船的，这俩月京城抓赌抓的厉害，好多赌客都跑到船上开到运河里赌，这四个女子就是跑到我船上赌博的。 那天我听了她们的聊天，知道她们欠了高利贷马上要催收了，她们已经安排了人手准备绑架自己的丈夫，然后再向家里勒索银钱，她们说的很详细，于是我就绑架了她们。 因为我也欠了高利贷，我准备绑架她们以后，替代她们去拿赎金，反正她们的丈夫也被她们绑了，我也不怕被揭穿。 后来我便去她们四家查看，果真见她们四个的丈夫不见了，便向她们四家写了勒索信，但是没想到信送到的那天，她们四个的丈夫竟然都回来了。 我怕出事，就想着赶紧把这四个人出手，想到她们欠了横财金行的高利贷，便想着把她们四个交给横财金行，同时跟横财金行做笔交易把我自己欠的高利贷还上。 开始我不抱太大希望，没想到横财金行老板竟然同意了，给了我两千两。后面的事我就不晓得了。” 三七苦笑一声，这事真的是一环套一环，牵扯的都是赌徒，现在案情大白，可是四个女子却还是没找到。 两天后，大升米铺设了粥棚，京城百姓议论纷纷：“这又不逢年过节，无病无灾的怎么这时候设粥棚啊？” 这粥棚虽说设的蹊跷，但是京城无家可归无依无靠的乞丐流浪者还是趋之若鹜，不到半天时间，在粥棚门口就排了几十丈长的队伍。 "开设粥棚 就在这些乞丐流浪汉排队之时，突然过来四个六扇门捕快，走到队伍里拉出了四个女子，正是刘阳等四人的妻子。 躲在粥棚后面观望的岳半红对身边的三七说道：“你够狡猾的。” 三七不屑地说道：“这怎么能说狡猾，之前这四个女子不管是被绑架也好，被寄存也好，也是有吃有喝衣食无忧，这次她们是杀人后潜逃，用不了两天她们就会没吃没喝，这都是帮衣来伸手饭来张口的阔小姐，乞讨自然不会去乞讨，看见粥棚不跟看见救星一样。” 随后三七和岳半红审问了程乐、刘婵、张枫双、刘冉四人，四人交待的与三七等人掌握的情况一致。 杀李雄的正是程乐，四人里只有程乐会功夫，而且也会用毒，当时李雄喝了酒加上色心，很轻易便被程乐放倒了，放倒李雄后不解恨，用随身匕首结果了李雄性命。 案子以清，岳半红问道：“人是你带走，还是我押着。” 三七想想说道：“刑部只让我找到失踪的四位大人，没让我抓凶手，民不告官不究，那四位大人还没告状呢，我带走不好。 击杀漕帮帮主一事也不是啥大事，也在你五城兵马司管辖范围内，人就关你五城兵马司大牢吧。” 说完，三七贼笑着出了五城兵马司，岳半红面目狰狞地低声骂着“你个老狐狸，又让我给你擦屁股”

主演：Dana,Kimmell,Paul,Kratka,Rachel,Howard,理查德·布鲁克,Anne,Gaybis,Nick,Savage,Richard,Brooker,Kevin,O'Brien
简介： 游戏版《十三号星期五》已经于5月26日正式发售，登陆pc，ps4和xbox one平台，售价112元人民币，目前仅支持英文。快来感受一下变态狂杰森厮杀的快感，或是被“追杀”的惊心动魄吧。 由gun meida打造的《十三号星期五》在登陆xbox one，ps4，pc平台后，迅速受到了来自世界各地玩家的追捧，最多的时候曾有7.5万名玩家同时间登陆游戏!本作是根据同名电影《十三号星期五》改编的官方游戏，游戏中玩家可以选择成为游客或者扮演杀人魔王杰森追杀游客。 " 《十三号星期五》游戏版 一部新发售的游戏之所以会这么火，一定与其主题原型有关，今天笔者就将为大家介绍电影世界中的《十三号星期五》。 从1980年到2017年，《十三号星期五》推出了三季电视剧、十余部电影，以及以电影为原型的小说、漫画、游戏等。这部“长寿”的电影还有一个更“长寿”的男主角，那就是永远戴着可怕面具的杀人魔杰森。 " 《十三号星期五》游戏版 《十三号星期五》主要讲述了少女惠特妮·米勒(amanda righetti 饰)及其男友麦克(nick mennell 饰)等一行五人前往水晶湖森林游玩，快乐的假期很快为血腥杀戮所取代，躲藏在暗处的杀人魔王杰森(derek mears饰)突然出现，将青年男女们逐一杀害的故事。 一句话概括，这部电影就是 “一群脑残被一个弱智屠杀的故事”。 作为系列恐怖电影的核心人物，杀人魔杰森戴着奇怪面具，习惯以利斧杀人，而且怎么也“杀不死”。这个噩梦一样的角色让制片商们乐此不疲地一部接一部推出续集，在观众们的心惊肉跳中赚进大把钞票。但对杰森，第一次看见他的观众一定会害怕，再看一次，又会觉得他可怜。 " 杰森沃赫斯 为什么观众们会可怜一个杀人魔?这还要从杰森的童年说起： 杰森全名杰森沃赫斯，他的脸从小就有畸形残疾，他十分怕水，因此不会游泳。小时候的杰森一直被同学们欺负、嘲笑。在一次夏令营中，小杰森被同学推进了水里，却因无人发现(老师在远处说笑)被淹死。 后来，杰森的妈妈找到了营地，对这里所有的人进行了报复行动。她几乎杀光了营地的工作人员，正当她准备慢慢玩儿死最后一个人的时候，却因太浪被不幸反杀。不知怎么“复活”的杰森看到了自己母亲惨死的样子，小孩子脆弱的心灵遭受了严重打击，于是，一代传奇杀人魔杰森诞生了。 当然，到这里仅仅是一个开始。 “觉醒”后的杰森竟然拎着自己母亲的头去报了仇，之后浪迹天涯、隐居水晶湖。 怎么样，现在应该知道为什么那么多人可怜、或是喜爱杰森了吧。 " 第1部里的杰森---阿里·雷曼 " 第2部里的杰森----沃林顿·吉列尔和史蒂夫·达什 " 第3部里的杰森---理查德.布鲁克 " 第4部的杰森---泰德·怀特 " 第5部的杰森---汤姆·摩根 " 第7，8， 9,10部的杰森---大名鼎鼎的凯恩·霍德尔 " 《弗莱迪大战杰森》里的杰森---肯·克辛格 " 现任杰森----德里克·梅耶斯(新13号星期五) 电影、游戏中的屠夫与幸存者们无冤无仇，他们用各种血淋淋的手法杀人仅仅是因为享受这个过程。虽然类似的设定大多都出现在各种粗制滥造的b级电影中，但这并不意味着这些人物形象是编剧凭空臆造的。不论是游戏还是电影，它们其实都大量参考了一个现实世界中真实存在的原型，即美国历史上有记载的第一位连环杀手，亨利?霍华德?霍姆斯医生。 " 亨利?霍华德?霍姆斯 霍姆斯在1861年的时候出生在一个贫穷的美国农民家庭。或许是因为成长在一个缺乏安全感的环境，霍姆斯在童年时期一度非常胆小懦弱，在学校里也会经常遭受高年级同学的欺凌。 有一次，霍姆斯被高年级的孩子们围住，并带去了当地医生的办公室。高年级的孩子原本打算用人体骨骼标本的手吓吓霍姆斯，却不料让他“撒旦附体”，彻底迷上了生物死亡后的状态。从此，霍姆斯多了一种新爱好：活体解剖流浪猫、流浪狗等小动物。他十分享受让一个个鲜活的生命在自己手中逐渐逝去的感觉。 16岁的那年，霍姆斯成功发明了一种毒药，并毒死了同伴的一位同学。在人们面前，他将自己伪装成一个奋发向上的有为青年，甚至在1882年时，他还获得推荐进入了密歇根大学医学院攻读学士学位。 可惜的是，霍姆斯并没有在进入大学后变好，反而常常偷窃学校实验室内放着的人类尸体，并将它们毁容之后送到保险公司诈骗保险金，以谋取私利。虽然学校对此事有所察觉，但由于没有掌握足够的证据，只好作罢。 1886年，从大学毕业的霍姆斯决定前往芝加哥开展自己全新的人生，他的犯罪生涯也在这座城市达到了登峰造极的地步。 " 来到芝加哥的霍姆斯在一个私人药店当助手，他勤奋的工作赢得了药店老板的欣赏，在老板过世后，霍姆斯“除掉”了老板的老婆，并成功接手这家药店。在接下来的几年中，霍姆斯开始肆无忌惮地通过卖假药来赚取高额暴利，他的假药甚至毒死过好几位顾客。 此后，他在自己药店对面的空地修建了一座高达三层楼的高级宾馆，不少当地人甚至会用“城堡”来称呼它。这家宾馆的一楼被用作商用，二三楼则是霍姆斯的办公室与招待旅客的宾馆。可怕的是，这里其实是霍姆斯的“杀人乐园”。这座宾馆包含了毒气管道、密室、刑房、地下室等，入住这里的旅客都会人间蒸发。 " 霍姆斯与他的三层楼房 从1893宾馆开业的整整一年中，芝加哥警方并没有发现任何异样，那年更是恰逢世博会，大量的资本与人流给霍姆斯提供了源源不断的“优质客源”。 然而随着芝加哥世博会的结束，以及1894年经济危机的到来，霍姆斯黑店的生意开始一落千丈。为了躲避根本无望偿还的债务，霍姆斯不得不抛弃自己苦心经营的恐怖城堡，仓皇逃离芝加哥。这位穷凶极恶的狂人也在逃亡路上悄然迎来了自己的末路。 聊完了杰森和其原型，让我们再来聊聊《十三号星期五》这部系列电影吧，本作共推出了12部电影： 《十三号星期五》1 (friday the 13th 1980) 《十三号星期五》2 (friday the 13th part 2 1981) 《十三号星期五》3 (friday the 13th part 3 1982) 《十三号星期五》4：终结篇 (the final chapter 1984) 《十三号星期五》5 (a new beginning 1985) 《十三号星期五》6 (jason lives 1986) 《十三号星期五》7 (the new blood 1987) 《十三号星期五》8 (jason takes manhattan 1988) 《十三号星期五》9 (friday the 13th part ix: the dark heart of jason voorhees 1993) 《十三号星期五》10之《未来杀手》(jason x 2001) 《十三号星期五》11之《鬼王再生》(freddy vs. jason 2003) 《十三号星期五》翻拍80版 最经典的当属第一部，也就是笔者在开头介绍杰森时的那部电影。第一部讲述了杀人魔杰森的由来，并展示了他和他母亲的惊人“杀人力”。 " 第一部《十三号星期五》 系列第二至第五部的故事都发生在水晶湖，杰森在第三部时戴上了曲棍球面具，他的经典形象从这时候开启。 第五部时，杰森竟然因为“当杀人狂太累”而将手中的面具交给了一名男子，让他来继承自己的衣钵。从第六部开始，《十三号星期五》走上了“魔力科幻风”的道路，先是一束闪电让被埋葬的杰森“起死回生”，再有超能力美少女拯救世界。 好在到第八部时，电影走回了正道，沉尸在水晶湖底的杰森又再复活，并从一艘度假船的电线充电补充活力。他迅速在船上展开杀戮，并跟随船上的学生来到纽约的曼哈顿。有三名学生和两名女性监护员从船上成功逃命，但仍然被杰森在城中到处追杀。最后女英雄蕾妮从幻觉之中看到了杰森的成长过程，终于捉到他的致命弱点而将他制服。 第八部也是《十三号星期五》系列中最经典的一部。 再绕过一圈大弯之后，第12部《十三号星期五》终于又回到了梦开始的地方---水晶湖。而游戏版《十三号星期五》的场景也是与电影初代相同的郊外，看来朴素的怀旧才是最吸引人的啊。 " 是的，衣服也是越朴素越好 另外，还有一部由于仁泰导演的外传类型电影《杰森大战弗莱迪》于2003年上映。 " 《杰森大战弗莱迪》 本作讲述了能够潜入人类梦境并控制他人意志的“恶夜魔王”弗莱迪与最爱肢解小孩(哪里来的依据)的“嗜血狂魔”杰森两人联袂，让春木镇血流成河的杀戮故事。 镇上居民在两个恶魔的屠杀下遭受血光之灾，佛莱迪和杰森两人也在疯狂的杀人中相互结仇。谁是杀戮王者谁拥有最多的地盘，两人心中早有芥蒂。几个年轻人在他们的魔爪面前，巧妙的利用了他们的弱点进行离间调拨，这招不仅救了自己，还挑起了佛莱迪和杰森之间的一场大战!喜欢血浆四射的朋友一定不可错过这部电影。 《十三号星期五》游戏版的推出又将这部系列经典电影推上了浪尖，炎炎夏季，希望这款游戏也能与电影一样，给你带来一丝“冰凉”。

主演：Jacki Kerin,约翰·贾瑞特,Alex Scott,Gerda Nicolson,Charles McCallum
简介：<p>　　In a rest home for elderly people, a daughter reads her mother&#39;s diary. Soon events that are mentioned in the mother&#39;s diary begin to happen to the daughter.</p>

主演：梅森·甘布,沃尔特·马修,琼·普莱怀特,克里斯托弗·洛伊德,莉·汤普森,Robert Stanton
简介： 在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来更多的参与感，感谢您的支持。 " 文 | 听云霭 编辑 | 听云霭 前言 《小鬼当家》讲述了一个年仅8岁的男孩凯文·麦卡利斯特在圣诞节期间被遗忘在家中，独自应对两名小偷入侵的故事。 故事背景设定在美国芝加哥的一个郊区。由于家庭中的纷争和困扰，麦卡利斯特一家在赶往巴黎度假时匆忙离开，却意外忘记了年幼的凯文。当凯文发现自己独自一人时，他既兴奋又害怕，因为他觉得自己成了家中的主人。 " 凯文开始享受自己的自由生活，但很快他意识到家中有两名小偷正在盯上他们的房子。这促使凯文发挥自己的创造力和智慧，设置了一系列精巧的陷阱，以阻止小偷们实施犯罪。在一系列搞笑和紧张的冲突中，凯文逐渐展现出成熟和勇敢的一面。 影片充满了幽默和转折，展示了一个小男孩如何在危机中展现出惊人的智慧和勇气。克里斯·哥伦布以他独特的导演风格贡献了许多令人难忘的场景，将喜剧和家庭情感巧妙地融合在一起。他善于捕捉角色的情绪，并通过剧情的发展和视觉效果来创造紧张与搞笑的氛围。 " 剧情分析 影片中的冲突从麦卡利斯特家庭赶往机场时开始，当时大家都以为凯文已经上了旅游巴士。然而，在忙乱中，凯文被遗忘在家中。一开始，凯文感到非常兴奋，独自享受着自由的时光，但随着时间推移，他开始感到害怕，并寻求对抗两个小偷的方法。 凯文开始设置一系列巧妙的陷阱，让两个小偷们受尽折磨。这些陷阱包括凝胶地板、滚动车辆、烧烤炭火等，给哈里和马尔夫带来了一次次滑稽而疼痛的经历。通过这些场景，影片创造了一系列搞笑和紧张的时刻，带给观众欢乐和紧张感。 " 影片中有一句经典台词：“我真是个天才！”。这是凯文说的一句自夸的台词，当他摆脱小偷们的追捕时，表现出自信和胜利的喜悦。 另一个搞笑的场景是凯文观看一部经典黑白喜剧片《我要上天堂》，并利用它迷惑小偷。这个片段中凯文模仿电影中的台词和动作，给小偷们制造了混乱和恐惧。 " 这些场景和台词让影片充满了幽默和喜剧元素，同时展示了凯文作为主角的成长和发展。他从一个被大人们忽视的孩子变成了一位勇敢、聪明和富有创造力的小英雄。 随着小偷们不断遭遇凯文精心设置的陷阱，他们开始明白这个小男孩不是那么容易对付。哈里和马尔夫一次又一次地陷入困境，受到凯文的戏弄和折磨，而凯文则充满自信地享受着胜利的喜悦。 " 影片中的转折点之一是当凯文终于向邻居老人马龙敞开心扉时。起初，凯文对这位邻居充满了敬畏和害怕，因为他被当地的谣言描绘成了一个恶魔般的人物。 然而，当凯文和马龙交谈时，他们彼此分享了彼此的孤独和内心的痛苦。这个情节向观众展示了互相理解和互相关怀的重要性，同时也为故事带来了人性和温暖的一面。 另一个重要的转折点是当凯文最终与小偷们决战的时刻。在凯文一番斗智斗勇后，最终他们俩被警察抓获，凯文的家人也归来，一家人欢聚在一起度过了一个温馨的圣诞节。 " 整个电影中融合了喜剧、冒险和家庭情感，让观众既捧腹大笑又感动落泪。凯文的人物发展从被大人们忽视到展现出独立、勇敢和聪明的一面，使观众深受鼓舞和喜爱。 《小鬼当家》中的经典台词和搞笑场景给观众留下深刻的印象。除了之前提到的台词和场景，还有许多令人难忘的瞬间。 " 导演手法 导演克里斯·哥伦布在电影《小鬼当家》中展现了他独特的导演手法和技巧，突出了他的幽默感和情节安排能力。 他巧妙地运用喜剧元素，在整部电影中贯穿了搞笑的情节和幽默的对白。他在剧情的发展中加入了许多出乎意料的情境和搞笑的转折点，引发观众的笑声。例如，凯文设置的陷阱和小偷们在其中遭受的滑稽困境，给电影带来了大量的喜剧效果。 " 哥伦布在镜头运用上展现了他的技巧和创造力。他善于运用不同的镜头角度和尺寸，以增强情节的紧张感和喜剧效果。通过运用特写镜头、追逐镜头和鸟瞰镜头等技巧，他能够捕捉到角色的情绪和行动，给观众带来更加生动和有趣的观影体验。 电影中的视觉效果和场景设置也是哥伦布的导演手法之一。特别是在家中的陷阱布置上，他展现了他的创造力和细致入微的设计。 每个陷阱都经过精心的布置和准备，从滚动车辆、烧烤炭火到凝胶地板等，都展现了哥伦布的想象力和细节关注。这些视觉效果和场景设置不仅增加了电影的娱乐性，也为故事的发展带来了更多的紧张和喜剧效果。 " 影片的主题和象征意义 电影《小鬼当家》涵盖了多个主题，其中包括成长、家庭关系、勇气和想象力的重要性。 凯文作为主角，通过独自留在家中面对困境和负责任的经历，展现了他的成长过程。他从一个被大人们忽视的孩子逐渐成长为一个独立、勇敢和聪明的小英雄。通过面对恐惧和克服挑战，凯文体现了成长所需的勇气和坚毅。 " 虽然凯文一开始感到沮丧和被忽视，但在他与小偷们对抗的过程中，他逐渐意识到家人的重要性。电影通过凯文与邻居马龙的互动，以及他与家人的重聚，强调了家庭的亲情和彼此关怀的重要性。 凯文展现了超出年龄的勇气，他敢于面对小偷们，并通过他的智慧和创造力保护家人和财产。他不畏困难，而是勇敢地站出来，面对挑战并保护自己。这给观众传达了一个重要的信息，即勇气是克服困难和实现目标的关键。 他利用家中的资源和玩具，创造了令人惊叹的防御装置。电影通过这个情节强调了想象力的力量，以及如何通过创造性的思维和创新解决问题。 " 在角色的象征意义方面，凯文代表着冒险精神和勇敢面对困难的意志。他象征着一个小孩子在逆境中展现出的坚韧和聪明才智，启发观众面对挑战时要保持乐观和勇敢。 另一方面，小偷们代表着对立角色。他们象征着邪恶和贪婪，试图侵入凯文的家并盗窃财物。他们的失败和被凯文制服，传递了一个正面的信息，即正义最终会战胜邪恶。 " 凯文的母亲凯特象征着关爱和母爱的力量。尽管她错过了将凯文带上旅游的时刻，但之后她立即展开行动，竭尽全力想要回到儿子身边。她的坚持和母爱让她不顾一切，冒着艰难和危险回到家中，为家庭的团圆做出了努力。 邻居马龙的象征意义在于友谊和和解。起初，人们对他充满了恐惧和误解，将他描绘成了一个可怕的人物。然而，在凯文与他交谈的过程中，他展现出了温暖的一面，并逐渐与凯文建立了友谊。这个角色在电影中强调了相互理解和互相包容的重要性，以及打破刻板印象的力量。 " 家庭成员和其他兄弟姐妹的象征意义在于亲情和团结。虽然凯文常常感到被忽视和被大人们忽略，但他们在电影的高潮时刻回到家中，展现出对凯文的关心和爱。他们之间的团结和支持是凯文勇敢面对困境的动力，也表达了家庭的温情和凝聚力。 " 影响和评价 电影《小鬼当家》以幽默和温情的方式展示了家庭关系、成长和勇气的重要性，鼓励观众思考和欣赏这些价值观。 凯文以他的机智和聪明才智，以及他克服困难和保护家人的勇气，给观众传递了勇敢面对挑战的启示。同时，电影也强调了家人之间互相关心和团结的重要性，提醒观众珍惜和尊重家庭关系。 " 电影在家庭喜剧类型中具有重要的地位和影响力。《小鬼当家》成功地将喜剧与情感融合在一起，创造出一个兼具笑料和温情的故事。电影以幽默和搞笑的情节，赢得了观众的喜爱和笑声，同时也通过对家庭关系和成长的探索，给观众带来共鸣和感动。它开创了属于家庭喜剧的新境界，赢得了广大观众的喜爱和追捧。 " 结语 电影《小鬼当家》以其独特的特点和魅力成为一部经典的家庭喜剧。它通过幽默和温情的故事，展示了成长、家庭关系、勇气和想象力的重要性，给观众带来了娱乐和启发。 导演克里斯·哥伦布在该电影中展现了他的才华和贡献。他巧妙地运用喜剧元素，通过幽默和转折点创造了笑料和意想不到的情节。他的镜头运用和节奏掌控技巧使得电影有紧凑的节奏和流畅的观影体验。此外，他在视觉效果和场景设置上的精心布置，增添了电影的娱乐性和视觉享受。 " 观众可以从电影《小鬼当家》中得到许多启示和思考。电影强调了家庭关系的重要性，以及亲情和团结的力量。它提醒观众珍惜家人，并懂得在困境中互相支持和理解。并通过凯文的故事，传递了成长和勇气的信息。它鼓励观众面对挑战并保持乐观、勇敢地克服困难。电影还强调了想象力的力量，鼓励观众发挥创造性思维解决问题。 " 在阅读此文后，烦请您关注+评论，方便您迅速获取到更多精彩内容。

主演：梁辰羽,樱雪,代佳夕,李卫东,杨一凡,齐迹,张公乐,高鸿炜,曾芳婷,徐凡,李子胤,李思贤,陈皓,沙轩
简介： 【最走心的影视人物分析，最独特的影评剧评交流】 《惊慌失色之诡寓》是齐迹执导，梁辰羽、樱雪主演的惊悚/推理电影。 国外的惊悚电影引进的少，国内的惊悚电影要遵循三不原则：1.不能宣扬封建迷信，2.不能渲染血腥暴力，3.不能过于夸大恐怖氛围。天哪！超级想看新拍的恐怖片，怎么办？算了，还是老老实实地写观后感吧！ " 1，《惊慌失色之诡寓》是一部小成本电影，内容不算很惊悚，但故事架构不错，没有逻辑上的硬伤。严格意义上，该片更趋向于推理片。, 2，具有浓郁的广州特色，接地气。有广式幽默在里面。看恐怖片也能让人偶尔发笑，也算是厉害了。 " 3，一个“失业”的警察，竟然要卧底演艺圈，玩的嗨皮，还顺便把案子给破了，不知道是该夸他幸运，还是该夸他业务能力强？或者称呼他演技最好的警察，或者称呼他破案能力最强的演员？ 4，有鬼！这个鬼出现的合情合理（楼下一位精神衰弱者在搞鬼），不拿观众当“傻子”。 " 5，爱财，但取之有道，要捉鬼，更要查明真相，不能让逝者白死。 6，真正的鬼是玩弄女青年的地产商（钱色交易）、城建部门主任（权色交易），这些鬼都是被男主捉鬼给闹出来的。所以年轻的女孩子要懂得自爱，不要被男人的花言巧语欺骗了，不要被男人的金钱与权利诱惑了。 总结：三死一伤的结局，误打误撞的捉鬼行动，三个行业，一段孽缘，一场暗黑交易，逻辑层层递进，推理抽丝剥茧，嗯，是一桩大案！ " 文：8月27日原创， 图：网络侵删。

主演：Jerry,Kwarteng,Fernando,Carrera,Maurice,Nash,Fernando,Corral,Ilker,Kurt,Ender,Atac,Usman,Maqpool,Julia,Mulligan,萨拉-萨拉莫,Santos,Adrián,Sergio,Campos,Alfaro,Marina,Kinski,Maksim,Kolesnichenko,
简介：我的好奇心很重，对于一些明知无趣的内容，还不死心要一探究竟，我就是那个作死的观影人，看到以下的电影简介中在标签位置竟然有"烂片"二字，我很好奇究竟《敢死七镖客》到底烂到什么程度，毕竟现在很多不错的电影经常也被说成是"烂片"。 " " 看看以上的电影简介和霸气的名字《敢死七镖客》，会是烂片吗？我打开电影仔细观看，电影的序幕还是不错的，对于人物的介绍有一种中国水墨山水的感觉。 " 剧情一开始是一帮人在一个露天监狱解救了一名自己的同伙，但是这个剧情就开始很雷人了，虽然一切的动作枪战都很不错，但是一个监狱竟然只有2名警察在看守几十个犯人在一个采石场干活，这也太放心这些犯人了吧！ " " 一个女孩上来轻松地解决了两个守卫，没用一分钟就救出了自己的同伴，这个剧情和抗日神剧有一拼！接下来这伙人突然就来到了一个庄园，劫持了庄园主的妻子。这里也是很精彩的枪战画面，激烈而紧张。 " 但是总给人感觉哪里不对，没有任何的叙述铺垫，突然就转换到这里来了，让人看得一头雾水，他们为什么要这么做，他们到底是好人还是坏人？ " 接下来的剧情更雷人，大家拭目以待： 庄园主很爱自己的妻子，为了救自己的妻子，竟然在十几天后才想起来找人帮忙解救自己的妻子，这还是真爱吗？而救人的人还是不断地讨价还价，装的自己好像很厉害，但是我在电影中一点也没看出来这一点。反正在电影的几十分钟时长里，他才勉强凑够了7个人出发去解救人质。 " 后面的情节我也没耐心看了，快进看看罢了！这部电影真的不愧他"烂片"的头衔，名副其实啊！不过这个电影也不是一无是处，除了剧情弱智雷人，也还是有可取之处的，比如对于喜欢丛林题材电影的朋友，这部电影的画面色彩还是相当饱满的。 " " " 以上就是我分享的雷人电影《敢死七镖客》，看到此片请绕行！ 大家如果喜欢我的文章请添加关注、转发、评论！

主演：连姆·尼森,弗兰西斯·麦克多蒙德,科林·弗瑞尔斯,拉里·德雷克,Dan Hicks,泰德·雷米,Nicholas Worth,阿隆·鲁斯汀,布鲁斯·坎贝尔 ,乔尔·科恩,伊桑·科恩
简介：连姆·尼森，一位英国影视演员。1981年，他参演了自己的第一部大银幕作品《黑暗时代》。（图为连姆·尼森） " 连姆第一次成为主演的影片是《变形黑侠》。后来，连姆更是凭借第一部百老汇剧《安娜·克里斯蒂》拿下了托尼奖的提名。（图为连姆·尼森） " 直到1994年，连姆·尼森出演《辛德勒的名单》后，顺利提名奥斯卡最佳男主角。1996年，又因为《傲气盖天》中的角色，成为威尼斯影帝。（图为连姆·尼森） " 连姆·尼森是被时间磨炼出的男人，他那悠然的微笑显然隐藏着太多的故事。（图为连姆·尼森） " 事实上，已经年过六旬的连姆依然身手不凡，出现在各种动作电影中，让人赞叹不已。（图为连姆·尼森） " 在现实生活中，他的好人品也让人称道，总是有着一颗真实的心。（图为连姆·尼森） " 当我们回顾他的电影生涯时，就会感觉到，仅仅用“大器晚成”来描述其实并不恰当。（图为连姆·尼森） " 事实上，应该感谢他的教师培训的经历，不然我们也看不到辛德勒的儒雅气质。（图为连姆·尼森） " 不过，生活并没有给这个北爱尔兰人太多的恩惠。（图为连姆·尼森） " 但对于一个演员来说，真实的生活正是最合适的老师。他很清楚这点，从而在电影行业中进行十多年的拼搏。（图为连姆·尼森） "