永

主演：满岛光,永山绚斗,津嘉山正种,井之胁海,
简介： 第七十六期 电影发烧友 " 近期被炒的最火的热点莫过于《深夜食堂》中国版翻拍开播，阵容看似很强大，导演也一流，原著那么成功，颇是让人期待！万万没想到的是豆瓣评分只给出了2.4分，吐槽，批评声一边倒。带着好奇心看了半集的我犯起尴尬症，到此为止，我只想说你们同样好奇的人也可以去见识一下，不过确实没啥好谈论的，带来的只有反思，自嘲。不过今天不是和你们分享八卦新闻的，还是有好消息带给你们。 据最新消息，电影《深夜食堂2》宣布定档7月18日，这是该系列首次登陆内地大银幕。 " 影片获邀于6月21日上海电影节放映，开票当天1000多张票不到1分钟即秒杀，足见“深夜食堂”人气之高，主演小林薰与导演松冈锭司也将现身映后交流，与粉丝互动。不巧的是影片不是安排在周末，不是周末！！！无奈小友只有周末能抽空去趟电影节，幸运的是抢到了另一部由石井裕也执导的《夜空总有最大密度的蓝色》日本电影。曾入围2月9日至19日在德国柏林举办的第67届柏林国际电影节论坛单元。后续会有相关影评。 值得一提的是上海电影节的日本片单真的不容错过，包括了无论是在日本国内或国际市场上都赢得上佳口碑的《人生密密缝》《夜空总有最大密度的蓝色》《家族之苦2》《奇迹，那天如此重要》《比海更深》等；抢先在日本本土公映前登陆上海的《海边的生与死》《第二个夏天，不再遇见的你》《流浪猫》等；以及由同名日剧衍生出的电影《深夜食堂2》《相棒剧场版4》，看到这里是不是已经幸福感爆棚了？抢票是希望不大了，但是很多人还在转卖各种电影票，微博，微信群，不妨一试哦～ " 回归深夜食堂，再次温暖你的胃和心，赶紧先看下预告片～ 《深夜食堂2》讲述了华灯初上，醉眼迷离。红男绿女们结束了一天的奔波劳碌，迈着或踉跄或疲惫的步伐，逡巡在醉意盎然的街头巷尾，寻找一个可供憩息畅谈的避风港。在城市某个不起眼的角落，充满温情的深夜食堂悄然开张。那间从午夜开始营业、到次日一早收摊的深夜食堂，或者恰恰满足了都市人们渴望温暖的小小心愿。即使它只提供有数的几个菜和寻常可见的烧酒、啤酒，但是各行各业的人们就愿意聚在那位沉默却可亲的老板的周围，自言自语，敞开心扉。遭遇生活暴击的人们将如何解开心结，走出困境，“深夜食堂”在灯火阑珊中见证着一切。 既然《深夜食堂2》还无法在大银幕上看到，那么让我们回顾下《深夜食堂1》（爱奇艺上可在线观看），前两天忍不住找出来重新看了一遍，还是一样的感觉，还是那样的味道。平凡人的小故事，在深夜食堂内交替上演…… 1. 妖媚的川岛玉子（高冈早纪 饰）一脸颓唐，她的靠山不久前去世，却没给她留下分文遗产。在颓唐无助的时候，貌不惊人的上班族小初（柄本时生 饰）走入玉子的视野，他们的关系迅速拉近。然而当她得知已亡社长夫人篡改遗书，其实玉子也分得一份遗产，她抛弃了小初。江山易改本性难移啊！ " 2. 乡下女孩栗山美知留（多部未华子 饰）独自来到东京，走投无路之际她在老板（小林薰 饰）这里吃了霸王餐，事后主动登门要求打工还钱，此时正好老板手出了些问题，女孩因此找到了暂时的栖身地。 " 3. 3?11大地震让福岛灾民大石谦三（筒井道隆 饰）和来自东京的志愿者杉田明美（菊池亚希子 饰）相识。大石对后者展开狂热的追求，甚至尾随来至东京。 " 除了关心其中的三个故事之外，最让我半夜睡不着觉的就是那几道美食，简简单单的料理，却让人垂延欲滴。电影版中出现了三道分别是：那不勒斯意面、山药泥拌饭、咖喱饭。 " " " " " " 如果在半夜看完这篇文章不要怪我，我也是半夜写完这篇文章的～ " 电影发烧友 film lovers 出品人：ja&jy 只做原创，如需转载请注明出处，谢谢 电影就是每秒24格的真理，我愿与你分享电影 因为梦想始于剧本，而终结于电影 电影 | 导演 | 结构 | 书籍 | 生活 感谢您能耐心读完全文，如果你也有好的建议或推荐的影片，请告诉我们哦~我们无偿的奉献，是出于对电影的热爱，希望能把这份热爱传递给更多的人。电影发烧友——每周五更新，敬请期待

主演：王永春,李小楼
简介：老姜班长在百忙中收集了网络上的资源，编辑村民喜爱的连环画，供广大村民业余时间欣赏。本期为1958年河北人民美术版经典连环画《空印盒》（下）【横屏】（看更多小人书请在头条号搜索并关注“老姜班长头条号”）。改编：南泥，绘画：陈光溢。连环画出版社再版。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：玛雅·米切尔,卡米拉·莫罗,凯尔·穆尼,Joel Allen,
简介：永不回头 让远去的流星 停留在你耳边低语 让爱之神丘比特 回归自由 让他的弓，也让他自己 爱你，就像挽留消失的灰尘 让风景依旧惹人回首 就像当初我们相遇那座桥头 让离愁远去 让我们述说彼此不分开的绵柔 就当昨天你的手 还在我的手心紧握 让青年独自上路 把永恒的祝愿留在心底 就算一无所有 也要朝着前方永不止步 "

主演：金焰,章志直
简介：历经千辛万苦，水手阿龙（金焰 饰）终于乘船返回家乡。他满心欢喜，期待早点儿见到老婆和女儿小龙。下了船，阿龙径直回到家中，也许他太过兴奋，以致于全然没有中遇到邻居脸上流露出来的诡异惊恐的表情。原来老婆背着他在家里偷人，与情夫幽会时甚至将女儿仍在门口不予理睬。当场捉奸的阿龙怒上心头，失手杀死奸夫后转身离去。挂念女儿的阿龙趁夜潜回家中，结果被高傲跋扈的警探老章（章志直 饰）发觉。阿龙侥幸逃脱，从此隐姓埋名，四海流浪。数年过去，命运安排阿龙和老章再度相逢。可是在生死危机关头，他们的命运又承受着巨大的考验……

主演：崔永昌,董志远,张越男,王淑惠
简介："著名京剧表演艺术家杜近芳先生。 著名京剧表演艺术家、国家京剧院艺术指导委员会顾问、国家京剧院艺术风格的奠基者之一杜近芳同志因病医治无效，于2021年4月17日22时26分在北京逝世，享年89岁。4月23日在八宝山革命公墓，社会各界代表及首都近千名群众送别了杜近芳同志。 "著名京剧表演艺术家杜近芳先生出演《白蛇传》剧照 杜近芳1932年生人，北京人。京剧演员，工旦角，第二批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人，获第六届世界青年联欢节金质奖章。 师承梅兰芳 ，王瑶卿 。从1951年起成为国家演员，在中国文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作。与李少春、叶盛兰等固定合作，曾随团到多国演出。与李少春共同主演的新编历史（古装）京剧《野猪林》（饰演林冲妻子张氏）在1962年由崔嵬、陈怀皑合作拍成彩色京剧电影。 杜近芳幼年随京剧名家律佩芳学习青衣，10岁起即登台演唱，曾受陈世鼎、刘玉芳等艺人指教。1945年拜“通天教主”王瑶卿为师，受到王瑶卿悉心教导，并向王瑶卿子侄、梅兰芳的琴师王少卿学习《宇宙锋》《凤还巢》《霸王别姬》《奇双会》《金山寺》《贵妃醉酒》等梅派戏。1947年搭谭富英及杨宝森的班挂二牌，上演剧目有《红鬃烈马》《桑园会》《二进宫》《三娘教子》《伍子胥》等王派戏，《贵妃醉酒》《凤还巢》等梅派戏。1949年起自己组班在北京、济南等地演出，上演剧目有《起解·玉堂春》《红鬃烈马》《孔雀东南飞》《凤还巢》《霸王别姬》《貂蝉》《奇双会》等。1949年9月受李少春先生、袁世海先生邀请，在上海天蟾舞台与姜妙香先生合演《玉堂春》《孔雀东南飞》《奇双会》《凤还巢》等，与李少春先生合演《长板坡》《法门寺》《甘露寺》《野猪林》等，与袁世海先生合演《霸王别姬》等剧目。1949年底经王瑶卿推荐在上海拜梅兰芳为师，受到梅兰芳悉心指教。也曾问艺于徐兰沅、周昌泰、姜妙香等与梅兰芳合作过的前辈或琴师。1951年加入中国戏曲研究院京剧实验工作团（中国京剧院前身），长期与李少春、袁世海、叶盛兰等艺术家同台合作演出。 早期为其操琴的琴师是周国兴，1979年10月以后的琴师是李门、李超，合作鼓师是赓金群。 杜近芳凭着先天的聪颖和对京剧艺术的执着追求，创造了大量感人至深的舞台艺术形象。50、60年代她主演的《柳荫记》《白蛇传》《玉簪记》《桃花扇》《白毛女》《西厢记》《佘赛花》《谢瑶环》《柯山红日》等新编或改编戏充分展示出她深厚的传统戏功底和创作演出新编戏的能力。杜近芳与李少春、袁世海合演的古装戏《野猪林》（1962年）和主演的现代戏《红色娘子军》（1972）都被拍摄成了彩色京剧影片。1976年以后，中央新闻纪录电影制片厂又先后将其《断桥》《廉锦枫·刺蚌》《谢瑶环·花园》等摄制成了戏曲片。 其艺术风格兼融梅（兰芳）、王（瑶卿）而有自己的创造，既有婀娜娇艳之美，又具刚劲坚实之力。杜近芳的扮相俊美,台风华贵耀人;她的嗓音宽厚、嘹亮,音色优美,唱腔舒展大方；她的演唱音色甜美、圆润清纯、吐字清晰、以声传情，她善于控制气息、音量和节奏并采用真假声结合的技巧。这使她的唱腔富有强烈的艺术感染力，其舞台形象秀丽典雅，善于刻画各种不同的人物，无论是古代人物乃至神话人物的祝英台（《柳荫记》）、白素贞（《白蛇传》）、谢瑶环（《谢瑶环》）、李香君（《桃花扇》），还是现代人物喜儿（《白毛女》）、小白鸽（《林海雪原》）、黄英（《柯山红日》）、吴清华（《红色娘子军》），都能在舞台上表现得栩栩如生，给观众留下了深刻的印象。 她在《白蛇传》中扮演白素贞虽是蛇仙却具有热烈的感情和高尚的情操。杜近芳把亦人亦仙的双重人物身份熔铸一体，使白素贞的形象产生了感人至深的艺术力量。她在《桃花扇》中塑造的青楼女子李香君的形象深刻地展示出人物的温柔聪慧而又富于反抗的性格特征。50年代她与李少春、袁世海、叶盛兰等合作演出的现代戏《白毛女》也获得成功。例如在杨白劳为喜儿扎红头绳的一段表演中，她把走花梆子的传统程式化为轻快地舞弄辫子，左顾右盼，表现出喜儿内心的喜悦和父女之间的深厚感情。在《野猪林》中她饰林娘子，与李少春的表演相得益彰，《野猪林》更被称为是“传世经典”。 "著名京剧表演艺术家杜近芳先生 杜近芳曾多次出国演出参与对外艺术交流。1955年随中国艺术团访问了法国、意大利、比利时、丹麦、瑞典、挪威等欧洲八国；1956年又赴智利、乌拉圭、巴西、阿根廷等南美洲国家演出；1957年参加在莫斯科举行的第六届世界青年与学生和平友谊联欢节，以《拾玉镯》、《嫦娥奔月》两剧和清唱《金水桥》获得两枚金质奖章和一枚银质奖章；1960年到加拿大和中美洲三国演出；1964年再访法国和比利时等。作为历次出国演出艺术团的主演，杜近芳为向世界各国人民传播与弘扬京剧艺术作出了重要贡献。 杜近芳还在1985年到香港演出了《白蛇传》，1990年又到香港参加纪念徽班进京200周年的演出活动，当时有许多台湾和国外的戏迷也赶到香港观看。1993年5月以袁世海、杜近芳为艺术顾问的中国京剧院赴台演出团一行97人首次赴台湾演出，杜近芳演出了《白蛇传》《穆桂英挂帅》《龙凤呈祥》《凤还巢》等剧目，促进了港澳台和内地的京剧艺术交流。 因首创京剧旦角的科学女性发声方法，并将人物心境与京剧传统的象征性动作有机结合，为京剧的程式动作赋予新的生命，2004年获第三届(造型)表演艺术终身成就奖。 作为国家级非物质文化遗产项目（京剧）代表性传承人的杜近芳在八十余载的艺术生涯中，善于继承、精于借鉴、勇于创新，创演了几十部新编历史剧、现代戏和整理改编传统戏，塑造了大量鲜活生动、感人至深的舞台艺术形象，形成了鲜明的、独树一帜的具有古典美、时代感和凸显女性美特点的“杜氏”表演艺术风格，委婉幽柔，端庄雅气，清新别致，性格鲜明，大大丰富了旦角表演艺术的内涵和表达方式，拓展了京剧的表现领域，促进和影响了京剧乃至其他戏曲剧种的创新变化，为戏曲、京剧艺术的继承发展和推陈出新作出了卓越的贡献。 "5月17日上午，国家京剧院在畅和园隆重举行杜近芳先生追思会，纪念这位杰出的京剧表演艺术家。 "5月17日上午，国家京剧院在畅和园隆重举行杜近芳先生追思会，纪念这位杰出的京剧表演艺术家。 5月17日上午，国家京剧院在畅和园隆重举行杜近芳先生追思会，纪念这位杰出的京剧表演艺术家。 追思会最后，全国政协京昆室副主任、原文化部副部长王文章表示，我们共同在此回顾杜近芳先生在中国京剧艺术上的辉煌成就，总结她在京剧艺术创作、改革和发展上的重大贡献，感悟她德艺双馨的高尚品德与大家风范，这对激励广大文艺工作者弘扬中华民族优秀传统文化，不断开拓进取，创造出更多无愧于时代无愧于人民的精品力作，推动社会主义文化强国的建设，有着重大而深远的意义，并在讲话中对戏曲工作者们提出殷切希望。 先贤远逝，精神永存！我们要以杜近芳同志为楷模，学习她精益求精，乐观向上，提携关心后辈的高尚品格，更要学习她善于继承，勇于创新，与时俱进，自强不息的艺术精神。为振兴京剧艺术，弘扬民族精神作出我们应有的贡献。 一时眼眶充盈、一时嗓音哽咽，在温情而又厚重的气氛中，在场的每一个人都不禁在惋惜中感动，在感动中期冀！杜近芳同志的艺术与精神，将成为中国京剧人的宝贵财富！愿杜近芳先生安息！愿国粹京剧长青！ "

主演：张平,苏非,黄若海,杜德夫
简介：" 2013年10月-2015年5月，我在《三亚日报》“影音”版，陆续发表了一系列文章，介绍中国电影史上每一代的代表导演，简要阐述其生平和作品。现将文章整理转载于个人头条号，供电影爱好者或研究者作为入门资料。 文|陈令孤 “第五代”电影人当年在北京电影学院学习时，有机会看到不少作为“内参片”引进的国外优秀电影，独特新颖的电影语言给他们以很大的震撼。相比之下，中国电影却因矫饰虚假而显得黯然失色，但是其中仍然有两部得到了他们的青睐，一部是费穆的《小城之春》，另一部是便吴永刚的《神女》。 陈凯歌回忆说：“中国电影里，我当时非常喜欢《神女》，没有能与它比肩的作品。”摄影家侯咏说：“《神女》无与伦比，经得起考验的电影是靠艺术本身。” 当时拍摄这部影片时，导演吴永刚才28岁，这既是他的处女作，也是他的成名作和代表作。此后到1980年代，他74岁高龄时和吴贻弓一起执导了《巴山夜雨》，同样也是经典。 这一头一尾两部杰作，使吴永刚的创作生涯看起来很圆满，其实背后却经历着巨大的痛苦。 出身美工师 吴永刚1907年出生于江苏吴县一个知识分子家庭，父亲是铁路工程师，母亲是上海“爱国女学”毕业的学生。他4岁时，父亲因为工作的需要，全家迁到河南洛阳，并常常往返于西北高原。在荒凉的环境中，他没有适当的游伴，幼年生活常是孤独的。 受父母的影响，他开始喜欢上文艺，痴迷阅读，看了很多司各特、狄更斯等西方小说家的作品。后来到一家教会学校上学后，一个思想进步的老师又借给他许多“五四”以后的新文艺书籍，使他的视野得到了进一步开阔。 他还开始练习写作，曾写了一篇反映车夫悲惨生活的故事，发表在了报纸上。当时，他戴着一副眼镜，被同学称为“书呆子”。 1925年，吴永刚由于和同学一起私下传阅革命刊物《新青年》，并参加“非基督教大同盟”，投身学生运动，被学校开除了。父亲为此感到很不光彩，在批评了他一顿后，决定让他弃文从商。但吴永刚并不喜欢做生意，后经一位叔伯的介绍，进入上海百合影片公司做了一名美工练习生，从此开始了他的电影生涯。 一开始，吴永刚在别人的指导下，小心翼翼地为无声影片的片头画小插图或者是为对白字幕画衬底图案。他并不满足于此，特地去商务印书馆学了一年的工艺美术，并利用业余时间，常去附近的三轮小电影院看票价低廉的中外影片，从中学到了很多蒙太奇技巧。不久后，他被提为正式的美工师。 " 左：金焰 中：吴永刚 右：章志直 1928年，他从百合公司转到了天一公司，除了担任美工外，他还学习服装、道具、化妆、置景等业务，跟随当时著名的导演史东山做场记，偶尔也在影片中跑跑龙套。同时，在工作之余，他继续到上海美术专科学校进修国画，并学习摄影、洗印、录音等技术。 正是这种勤奋好学、吃苦耐劳的态度，奠定了吴永刚扎实的业务基础，而他在美工上的追求也影响到了他之后电影语言的风格。 处女作成名 在从“天一”到“美专”上课的路上，吴永刚常看到一些浓妆艳抹的女人，在昏黄的路灯下游荡、拉客，但是在她们浓厚的脂粉下，掩盖的却是一张张痛苦凄楚的脸庞。他心有所触，产生了一个要为她们画一幅画的想法：街灯下站着一位看似漂亮却面带愁容的女人。但是由于功力不够，素描画在当时也不吃香，这个想法一直搁浅下来。 1932年，“左翼”电影运动开始兴起，吴永刚也从“天一”转到了联华公司，与蔡楚生、田汉、孙瑜等成为同事，彼此相谈十分投机。这个时期，联华出品了孙瑜的《大路》、蔡楚生的《渔光曲》、费穆的《城市之光》等一批现实主义影片，对当时社会阶级矛盾进行了揭露。 这些作品对吴永刚影响很大，他的脑海中又浮现出妓女悲惨生活和流氓横行霸道的影子，并利用业余时间写成了剧本，取名为《神女》，将卑贱的妓女和圣洁的母亲汇于一体，颇具象征意味。 由于吴永刚已经做了很多年的电影美工，对片场工作很熟悉，田汉和公司职工都认为他有能力独自执导这部影片。在大家的支持下，老板也同意了。影片开拍前，吴永刚对剧本进行逐字逐句地分析，对每一场戏和每一个镜头都进行了精心设计，并画出草图。 在风格上，他追求以朴素的白描手法刻画人物，在镜头上注重探索新意，不落俗套。例如，片中有一个情节，流氓突然闯到女主角家中，吓得她不知所措，镜头从流氓的胯下拍摄她的恐惧表情，以强者的姿态逼视弱者，形成欺凌与受辱的对比，具有强烈的震撼力。 " 1934年，《神女》上映，被评论界称为“1934年下半期中国影坛的最大的收获”。除开内容的现实主义和主题的批判性外，影片在艺术上的成就主要是两个方面： 一是电影语言上的出新，构图和镜头迥异于当时其它电影的庸常手法；二是阮玲玉精彩的表演，她以朴实自然的动作和神态，表现了一位受欺凌又极为坚强的母亲形象，吴永刚称她的表演就像自来水龙头，“说来就开，说关就关”。 " 几十年后，那批北京电影学院的学生之所以称赞这部影片，也就是因为其在画面、表演等这些纯电影性元素上面的成就，走在了时代前列。 浩劫后的崛起 《神女》之后，吴永刚又尝试了儿童片、侦探片、古典戏曲片等题材样式的影片，但除了一部“国防电影”《壮志凌云》外，其它反响一般。1949年5月上海解放后，他北上东北电影制片厂（后来的“长影”）拍摄《辽远的乡村》，是新中国成立后第一批上映的国产故事片之一。 1957年，在反右派斗争中，他的一些关于艺术的意见被人认为是“反党言论”，错化成右派分子，受到了迫害。他导演的古典故事片《秋翁遇仙记》也被认为是“大毒草”。之后，他虽然被摘掉了右派帽子，但接下来拍摄的戏曲片《碧玉簪》又遇到了反右倾斗争，并在“文革”中成为批判他的材料，他被关进牛棚。政治上的一系列不幸，严重影响了他的创作。 " “文革”结束后，他恢复了工作，立即投入到创作中。1980年，吴永刚担任影片《巴山夜雨》的总导演，在物色影片执行导演时，他看到了吴贻弓的处女作《我的小花猫》，对其很欣赏。两个人在政治上曾有共同的遭遇，而吴贻弓所追求的那种“清淡处蕴深情”的风格也与吴永刚相似。两人合导的这部影片非常成功，获得了当年金鸡奖的最佳影片和最佳导演奖。 《巴山夜雨》在一天一夜的特定时间里和一条轮船的限定空间中，浓缩了中国时代浩劫的横断面。失去了身体自由的囚徒在精神上是自由的，而押解囚徒的人在精神上却处于牢笼中；在舞台上扮演喜剧角色的演员在生活中遭遇的却是悲剧；祭奠年纪轻轻就死于非命的儿子的是白发苍苍的老大娘……正是通过这些颇具矛盾性的人物组合，影片反思了那个倒行逆施的时代的残酷性。 " 在艺术风格上，影片借鉴了中国古典诗词的意境和水墨画的创作技巧，通过夜月、长江、远山、细雨等意象，把淡雅唯美的画面风格和深沉含蓄的故事表达结合起来，形成抒情诗一般的氛围。 之后，吴永刚又于1981年作为总导演拍摄了历史题材影片《楚天风云》，他非常注重服装、道具上的调查考证，以尊重历史的真实性。影片由八十年代最美的女星之一龚雪主演，但因为程式化的样板戏风格，反响一般。 " 1983年12月18日，吴永刚因跌倒引起脑部深度溢血，不治身亡，享年77岁。 在中国导演群体里，吴永刚是少有的重视电影语言的导演之一，这与他早年长期从事美工工作有关，认识到电影是一种影像的艺术。《神女》《巴山夜雨》等影片在语言风格上所突显出的开拓性，丰富了中国电影的表现手法，是电影美学民族性实践的成果。 （首发于《三亚日报》2013.12.15） —end— "

主演：金来沅,孔晓振,姜其永,郑雄仁,
简介：#张新成买了202202222222的电影票# 2022.02.22 22:22 假装自己和你在同一个theatre。 " “我们之前的职业生涯都很漂亮，就只差一步。”非常写实的一部电影，讲述一对情侣从相识相知相爱热烈到平淡在到最后的分开，不是一般电影的happy ending ，但也是属于他们的最好的结局。两个多小时没有多余的剧情，就是普通平常的生活，但是真的很好哭，看了这个电影，很多人会感同身受吧，选择自己想要的生活吧，遗憾什么的就留给过去吧！ " #影视杂谈#我们总是在漫漫人海中遇见那个我们最珍视的人，但是随着时间和生活的洗礼，我们往往会忘记了，我们在为了什么而努力，忘记了我们曾最爱的那个人，忘记了我们自己的本心，#花束般的恋爱#，就像片名一样，他们的恋爱就像一束花，从含苞待放，到盛开，以及最后的凋谢，这些是对他们的爱情，又或者说我们的爱情最真实的反射。 " 很喜欢苏打的电影，很细腻，在一起的时候因为实在是太合适了，简直是天生一对。最美好的时候遇见，经历了好多年， 可最难的就是恋爱到结婚吧？从学生到真正成为大人，不能随心所欲做自己的事情，不能好好的享受爱情，只能为了生存而工作，一个迫不得已一个无可奈何。没有办法，这大概就是现实吧，我喜欢你， 可我们却不能在一起。以为结婚会解决现有的一切问题，可问题就在那里，谁也没办法，真的很爱，可是却错过了。 " #每日电影推荐#我不太相信相似的爱好和共同话题能够长久地维持一段关系，当然这也很重要，这可能是两个人故事的开端，但问题最终归结于生活。 如果两人没有相同的三观，就算在一起过一辈子，会不会比分开更加痛苦呢？ " 我觉得，两个人拥有一起面对痛苦现实的能力、以及对对方的信任，才是真正重要的事情！ 勇敢的去追求，幸福的享受当下，错过的也不必挽留，留下一段美好的回忆，又有何不可呢？ " 如果这一生你只看一部爱情电影，那就看“花束”吧。爱情片的天花板之作，有生之年系列。 “那时我们有梦， 关于文学， 关于爱情， 关于穿越世界的旅行。 如今我们深夜饮酒， 杯子碰到一起， 都是梦破碎的声音。” " 回忆终会退色，恋爱终会被现实打败，结局注定悲剧，靠消费主义维持的恋爱是抵不过资本主义秩序的。每个人在爱情短暂的美好中，走向不会天明的永远。 “我的人生目标，就是和你维持现状。”

主演：吴永淦,张月,怀远
简介： 关注微信公众号～小众剧情电影 " 生活的苦味不止存在于你身上，爱情的影响也同样有不一样的作用。 1987年，改革开放初期，社会发展的浪潮正猛烈的关头，将镜头浓缩到几个朝气蓬勃的年轻人身上，会给人呈现出怎样的悲欢离合？ " 从《那年1987》影片中不难看出，改革开放时期的爱情，并不比现在的压力小，那时的生活，也从不比现在轻松。通过先例看自己，透过现象看本质。 《那年1987》让我们明白了什么？而我们，又因为1987的往事想到什么？ 21世纪拥有那个时代不具有的生活质量，也应该具备比那时更阳光的心态。不是所有的结局都是重复的，生命的顽强就在于不懈的改变。 " 想一步登天是贪婪； 想一劳永逸是懒惰； 想一直不前是逃避。 影片中人物的出演，不论从角色，对话还是场景布置，都散发着那个时代应有的光芒。一个角色就是一种鲜明的表达，一个人物就是一类人的缩影。 " “你不来，我不走”，余斌导演诠释了影片中主角对爱情的态度，也从那个年代的现实中给观众呈现出一种合格的状态。 主题是一个影片的关键，尤其是对于网络大电影来讲，主题尤为重要。《那年1987》以几个人物的关系作为明线，将充满活力，不断坚持，执着奋斗，敢于创新作为暗线。 双线交织推动影片走向高潮，用80年代父母奋斗的经历为大家展示了一个时代的变化。 " 余斌导演将一代人的生活压缩到几个年轻人身上，是一个很大胆也很新奇的方式。影片以长达116分钟的时间，将懵懂的爱情，奋斗的青春，以深而不闷的方式展现出来。 毋庸置疑，影片质量是值得肯定的，台词，装饰细节问题都是入微的。余斌导演的“1987”时代情怀也是一个很有内涵的选择。 " 时代的更替，需要新人来改变。同样，时代的精髓，也需要新人来传承。 改革开放时期是距离80 90后最近的时代转折，我们需要去继承一些“老文化”，再去弘扬一些正能量，为实现中国梦踩下更坚实的步子。

主演：舒适,张翼,林彬
简介：《水浒传》中，林冲是赫赫有名的“八十万禁军教头”。 “八十万禁军教头”听起来很威风，到底是个什么职务？ 首先来说，《水浒传》全书出现的“八十万禁军教头”，不止林冲一个。 " 首先出场的是禁军教头王进，因为得罪了高俅，不得已带着老母亲亡命天涯。 然后出场的才是禁军教头林冲，而林冲的岳父老张，也是一位“八十万禁军教头”。 呼延灼带着连环马征讨梁山时，吴用和时迁配合，赚徐宁上山。 徐宁也是一位“八十万禁军教头”。 高俅征讨梁山时，派来了两个猛将，一位是丘岳，一位是周昂，此二人也都是“禁军教头”。 征辽时，宋廷派“八十万禁军教头”王文斌给梁山好汉送衣袄粮草等补给。 王文斌身兼数职，除了禁军教头之外，他还是郑州团练使。 " 由此可见，《水浒传》里面的“八十万禁军教头”数量很多，保守估计有几百人乃至上千人。 宋廷的“八十万禁军”虽然是号称，但五十万人还是有的。 给五十万人传授武艺，不可能只有几十个人，那工作得把人活活累死。 《水浒传》原著提到史进在找他师父时，到了小种经略相公府前的茶坊向一个茶博士打听。 茶博士是这么说的：“这府里教头极多，有三四个姓王的，不知哪个是王进。” 你看看，仅仅是小种经略相公府这个地方，教头的数量都很多！ 故而，“八十万禁军教头”这个名号虽然听起来唬人，但盛名之下其实难副。 人们都被“教头”的定语“八十万禁军”给唬住了。 " 如果把“八十万”这三个字去掉，只剩下“禁军教头”，这个名号就虚弱了很多。 林冲身为“八十万禁军教头”，这个职位到底有多大实力呢？ 也许很多读者不愿意接受，其实这“八十万禁军教头”，是个闲职。 宋廷重文轻武，武将其实没有多大实力。 而且宋廷的职位有一个特点，分为实职和虚职两条线。 虚职只代表待遇，实职才是真正在管的事。 八十万禁军教头这种职务，介于两者之间，属于闲职，没什么权力，但也得做点事。 《水浒传》里面，林冲和徐宁的工作，就完全不一样。 徐宁每天都兢兢业业去上班，一天下来累个臭死，倒头就睡。 徐宁早上五更天就得去上班，就是在追寻传家宝雁翎锁子甲时，还牵挂要上班点名。 " 林冲就不一样了，原著里面你何曾见过林冲去给禁军传授武功？ 林冲的日子很逍遥，不是陪着老婆去逛街，就是陪着朋友喝酒吃饭。 林冲心情郁闷了，就去找鲁智深喝酒，而且是天天去。 跟咱们现在的996不同，林冲基本上不上班，没什么事做。 对林冲来说，“八十万禁军教头”这个名号更像是一种奖励，证明林冲的武艺很高。 所以，“八十万禁军教头”里面，也有不少摸鱼的，而林冲就是摸鱼的大佬。 林冲整天摸鱼，他的待遇如何，收入如何呢？ 林冲很有钱，首先他在京城汴梁有自己的房子，而且没有房贷。 高俅为了陷害林冲，就找人卖给林冲一口削铁如泥的宝刀。 林冲买刀花了多少钱？1000贯！ " 在宋代，1贯就是一两银子，1000贯就是1000两银子。 如果按照大米来换算，宋代的一两银子，能值现在的1500元钱左右。 林冲的一千两银子，也就是一百五十万。 为了买一把刀，林冲一出手就是一百五十万！ 从林冲这个人的性格来看，他除了工作之外，没有副业。 仅仅依靠工资，林冲能够买这样一把刀，可见林冲的待遇有多好。 最后，咱们再来看看林冲的地位和实力。 有不少读者说，《水浒传》里面的“八十万禁军教头”，不过是连排级，果真如此吗？ 其实不然！“八十万禁军教头”并非一个固定职位，它可以兼职。 同样都是“八十万禁军教头”，林冲跟丘岳、周昂的地位就相差很大。 林冲手下没人，甚至不如武松做都头时，手下还有十来个士卒。 " 林冲基本上是光杆司令一个，谁也使唤不了。 丘岳跟周昂就不一样了！ 周昂是八十万禁军教头，右义卫亲军指挥使，车骑将军。 丘岳是八十万禁军教头，左义卫亲军指挥使，护驾将军。 周昂和丘岳，手底下有五万左右的士卒，这是什么样的地位？ 梁山五虎将之首的大刀关胜，手底下估计连五千士卒都没有！ 这么说来，林冲岂不是“八十万禁军教头”里面的小坷垃？ " 也不尽然，林冲虽然没有实力地位，但他的声望还是很高的，比王进高得多。 史进到渭州府找王进时，渭州府的人只知道经略府的教头多，谁是王进根本不知道。 林冲呢？林冲一出场，大相国寺附近的所有的泼皮都认识他。 这些街溜子争先恐后地告诉鲁智深道：“这官人是八十万禁军枪棒教头林武师，名唤林冲。” 甚至是远在千里之外的小旋风柴进，也听说过林冲的名头。 柴进那么高贵的身份，见了林冲纳头便拜，很是尊重！ 这么来看，林冲的武功确实很高，故而赢得了绿林的尊重。

主演：马修·麦康纳,伍迪·哈里森,米歇尔·莫娜汉,Tory,亚历珊德拉·达达里奥,迈克尔·波茨,Madison,J.D·埃弗摩尔,Dana
简介：马蒂（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）和拉斯特（马修·麦康纳 Matthew McConaughey 饰）是一对合作多年的搭档，马蒂为人开朗圆滑，在警局的同事里很吃得开，而拉斯特则恰恰相反，他性格孤僻沉默寡言，沉浸在自己的世界中无法自拔。然而，令马蒂感到十分钦佩的是，拉斯特拥有极为敏锐强大的观察力、判断力和逻辑推理能力，许多疑难杂案一经他手，便能够被轻松化解。尽管马蒂是唯一一个能够受得了拉斯特的人，但两人的合作和友谊却依然产生了无法弥补的裂缝，其原因要归结到1995年所发生的一起神秘古怪的宗教杀人案件之中。如今已经是2012年了，当早已不再联系的两人因为这起案件又重新走到一起之时，会有怎样的真相在等待着他们呢？