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主演：梶裕贵,石川由依,井上麻里奈,小野大辅,神谷浩史,朴璐美,细谷佳正,桥诘知久,谷山纪章,下野纮,小林优,三上枝织,藤田咲,杉田智和,渡边明乃,土田大,子安武
简介： 《进击的巨人》是根据日本漫画家谏山创的漫画改编的同名动画作品，讲述了高墙内的人类们为了自己的生存对抗巨人的故事，动画由wit studio负责制作。据悉，《进击的巨人》动画第二季将于2017年4月开始播出，而第二季将延续第一季的残酷，继续描述一场悲壮的史诗。 " 《进击的巨人》为我们讲述了一个残酷的生存故事，虽然距离第一季的播出已经有好几年了，但许多粉丝依旧记得动画第一季震撼人心的场景。大家翘首以盼的第二季终于在跳票多次后，决定在2017年4月开播了。想必大家早就按耐不住观看的心情了吧，不仅如此，明年还将推出《进击的巨人》的舞台剧。对此我们就来看看网友们怎么说吧。 " " “我们是猎人，他们才是猎物。”“第一季居然是2013年的，时间过得好快。”“第二季应该是漫画34至70话左右，其中有一半内容艾伦都被监禁。”“一拖再拖终于定了下来。”“拖了好久，漫画都快完结了。”“不由自主要捂紧钱包。”“开播前还可以重温一遍第一季。”“果然动画是有生之年系列，艾伦小天使我来了。”“我相信这绝对是部精彩的动画，所谓的等待并不是痛苦的，只有慢慢等待、慢慢沉淀，动画才能制作得更好。2017年一定会看。” " 《进击的巨人》第一季讲述了一个人类与巨人之间的战斗故事。面对巨人危机，人类盖起了三重巨大的城墙，令墙外巨人无法入侵。人们在这隔绝的环境里享受了一百多年的和平，突然有一天超大型巨人出现了，它破坏了这种和平，人类只好退到第二重城墙之内。艾连亲眼看着人们以及母亲被巨人吞食，怀着对巨人无法形容的憎恨，发誓要杀光所有巨人。在训练兵团的三年，艾连在同期训练兵里有着其他人无法比拟的强悍精神力。当超大巨人再现之时，居然激发了艾伦变身的能力， 而艾伦必须背负使命迎战巨人。 转自腾讯动漫

主演：菅田将晖,梁益准,木下明里,茂吕师冈,高桥和也,今野杏南,山田裕贵,河井青叶,前原滉,萩原利久,小林且弥,川口觉,山中崇,绪方义博,木村多江,中山裕介,山本
简介：作品改编自寺山修司的同名原著，将时间改为了近未来的2021年，但仍聚焦于年轻人的迷惘和焦躁。

主演：中村伦也,石桥静河,立花惠理,山中聪,柳英里纱
简介：" 《人数之町》海报 1905电影网讯由中村伦也主演，石桥静河、立花恵理、山中聪、柳英里纱等共演的电影《人数之町》发布最新海报。 片中，中村伦也饰演借钱之后被追债方施暴的男人苍山。有一天，一位神秘男士出现在他面前，称可以为他提供保证衣食的住所，苍山跟着该男子来到了一个可以自由出入但是不能离开的小镇，在和当地人的交流中，他慢慢的接近了小镇的秘密…… 该片将于9月4日在日本上映。

主演：吉田钢太郎,沟端淳平,冈山天音,饭丰万理江,森田望智,山田纯大,波冈一喜,荒井敦史,佐野岳,高桥克实,美村里江,榎木孝明,宅麻伸,齐藤由贵
简介： 成龙、洪金宝、徐小明都可以称得上电影全才，不过有一位比他们更具资格，那就是陈勋奇，圈内公认的香港电影全才。作为配乐师，他有《天地孤影任我行》，作为演员，他有《败家仔》《提防小手》，作为导演，有《上海探戈》《小狐仙》《辣椒教室》《伊人再见》等经典，而且编剧、飞车指导、咏春拳样样行。 " 导演陈勋奇是反对拍警匪片的，因为他认为古惑仔一些不好的行为会给青少年带来错误引导。不过最近发现陈勋奇导演有一部“负能量”爆棚的电影，最后结局基本上是团灭，看完之后整个人都不好了，那就是1989年的《龙之争霸》。 " 《龙之争霸》由王应祥担任出品人，他的龙祥影业电影公司曾经出品过不少香港电影，诸如《魔翡翠》《人民英雄》《忠义群英》《新仙鹤神针》《少年黄飞鸿之铁马骝》等。然后陈勋奇执导，勋奇编剧小组负责编剧，曾经王家卫也在这个小组担任编剧。还有咏春拳指导黎应就、武术指导惠天赐和冯克安、飞车特技罗礼贤。还要特别提一下负责音乐的王福龄，他是香港著名作曲家，也是陈勋奇的师傅，代表作品有《我的中国心》《狮子山下》等。 " 幕后制作阵容如此强大，演员阵容也不容小觑，“小胡子”陈勋奇自然是主演，还有乔宏、柯俊雄、刘志荣、刘兆铭等实力派，也有高雄、惠天赐、惠英红、大岛由加利、冯克安、仇云波等动作演员，同时还有任达华和三哥苗侨伟助阵。 " 《龙之争霸》在剧情上和日本片《柳生一族的阴谋》差不多，就是围绕争夺龙头老大的位置来展开。在一次宴会上，龙头老大（乔宏饰）宣布自己到加拿大治病，生意全权交给小儿子任达华打理，此话一出，饭桌上表面平静，实则暗流涌动，果不其然，刚出餐厅，龙头老大被杀。 " 原来杀死老大的正是支持大少爷苗侨伟的老鬼雄（柯俊雄饰），老大一死，龙头之位空缺，大少爷二少爷争执不下，暂由“大嫂”处理帮中之事。大少爷二少爷双方展开较量，老鬼雄加上四个子女（惠天赐、陈勋奇、惠英红和大岛由加利）支持大少爷，“大嫂”、健叔（高雄饰）以及后面归来的二叔（刘兆铭饰）支持二少爷，自此一场龙头之位争夺战开始。 " 首先二少爷这边发力，“大嫂”利用干女儿惠英红，找出老鬼雄所在之地进行截杀。第一场较量，以惠天赐惠英红兄妹俩牺牲而终结。 " " 来而不往非礼也，老鬼雄这边调回自己最得力的二儿子（陈勋奇饰）帮自己，他一出手就斩杀了二少爷得力助手健叔高雄。 " 势单力薄的二少爷找二叔刘兆铭回来帮忙，这一次双方各有损失，二叔被杀，大少爷这边的大岛由加利也被干掉。 " 二少爷身边无可用之人，自然成了砧板之肉，任由老鬼雄斩杀，老鬼雄也让“大嫂”亲眼看着她两个儿子自相残杀，故事到这里，胜利的天平已经倒向大少爷。 " 老鬼雄是个不择手段之人，因为警察已经盯上他，为了不让事情败露，他残忍杀死了二儿子陈勋奇带回来的一帮兄弟。儿子自然不能杀老爸，可是他可以杀死大少爷，让老鬼雄所谓的成功梦破灭。 " 两父子针锋相对，陈勋奇喊出：“你不仅杀害了我的朋友，而且杀死了我心中的爸爸。”而老鬼雄也说出：“我不为任何人，只为我自己。除了我之外，全是我的棋子。”是啊，当年老鬼雄为了活命，亲眼看着自己的孕妇妻子（梅爱芳饰）被人砍死。 " 连妻子被杀都无动于衷，更何况是儿子呢，最后结局，老鬼雄杀死了自己的儿子，而他自己也因成功梦破灭变成神经病。老鬼雄为了所谓的“成功”，妻子、儿子、女儿先后被杀，就想问一下，这样的成功还有什么意义呢。 " 客观来说，《龙之争霸》和上世纪八九十年代的香港黑帮片相比，称不上经典，只能说中规中矩，像任达华、苗侨伟戏份不够，根本没有发挥的余地。最大的看点就是打斗，惠英红、大岛由加利在地下停车场那段赤脚战斗精彩纷呈，还有游乐场那段，什么长矛、三节棍、绳索、醉拳都用上了。 " 打的有多精彩，死的就有多干脆，盒饭一个接一个领。柯俊雄完美诠释了在权力面前，看看比谁狠，看看比谁六亲不认。当老大除了有真本事之外，还要不择手段，可是不择手段也要保护家人吧，应该多和人家教父维托·唐·柯里昂学习。 " 30年前这部黑帮大乱斗港片，虽然满满负能量，不过也给予我们一个警醒，权力的游戏玩多了终究引火上身，踩着家人尸体换来的江湖，不要也罢。还有要提醒儿子多的家长，千万不要偏心，一碗水端平，要不然一定会酿出祸端的。说了这么多，其实最后总结一句话，《龙之争霸》值得一看！ " "

主演：绪形拳,石田良子,原田美枝子,松坂庆子,荒井注,檀富美,井川比佐志,石桥莲司,真田广之,下条阿童木,相马刚三,山谷初男
简介：在那个饱含春意的黎明，光线轻柔地穿透窗帘，像是自然界对桂一雄这位文人的默默致意。桂一雄，这个曾沉浸在纸墨之间寻觅生命真谛的人，突然发现自己仿佛置身于一出戏剧之中，充满了意料之外的情节和转折。这部戏讲述的不仅是对抗命运的勇气，更是关于寻找归属、经历爱恋和自我救赎的故事。这一切的起点，可以追溯到那个改变了一切的清晨，当他得知家中的悲剧后，似乎整个世界都开始了颠覆性的变化。 " 原先宁静而充满欢笑的家庭生活，因为一次意外而走向了未知的深渊。桂一雄与妻子及孩子们的平凡日子，因为儿子的疾病而被迫停下了脚步。这一变故，如同一颗石子投入平静的湖面，激起了一圈又一圈的涟漪。顺子的心灵彷徨，桂一雄的情感背叛，每一步选择都给原本安稳的生活带来了不确定性和动荡。 " 桂一雄与一个充满活力的年轻演员的不期而遇，让他的生活注入了新的色彩和情感。他们共同度过的时光，虽然短暂但强烈，给了他逃离现实的勇气，却也让家庭关系陷入了前所未有的危机。桂一雄的内心战斗，既有对家庭的责任感，也有对新欢的渴望，这种拉扯使他的生活变得复杂而痛苦。 " 在追求欲望的道路上，桂一雄似乎迷失了方向，他开始试图通过赌博和酒精来逃避那些无法直面的问题。而顺子，在精神的迷茫中寻找着出路，她的信仰之旅既是对灵魂的寻求，也是对生活意义的探索。 " 然而，就在所有希望似乎都已破灭之际，命运悄悄地为他们铺设了一条通往重生的道路。桂一雄开始深刻反思自己的过往，寻找那个真正的自我。他逐步意识到，面对生活的挑战和痛苦，唯有勇敢地接受和面对，才能找到解脱之道。 " 重建家庭的过程是艰难而漫长的，但也是充满希望和新生的。桂一雄和顺子的重逢，不仅是两个心灵的融合，更是对生活的深刻认知和珍视。他们的共同努力不仅重燃了家庭的温暖，也让桂一雄重新找回了创作的灵感。 " 通过其细腻的镜头语言和深入人心的故事，这部作品不仅展现了一个家庭在逆境中的坚持和重生，更深刻探讨了人性的复杂性和生活的真谛。每一个角色的生动演绎，都让观众能够感受到角色心灵深处的挣扎和选择的重量。 " 在这部电影中，我们被引导去思考生命的脆弱与坚韧，去感悟即使在最黑暗的时刻，也总有希望和光明在等待。这不仅是一次视觉和情感的冒险，也是一场心灵的觉醒，让每一个观众在其中找到共鸣，学会在复杂多变的生活中寻找爱的力量、自我救赎的勇气，以及对生活不灭的热爱和珍惜。这是一部不仅讲述故事，更启发思考的电影，提醒我们无论面对何种困境，都不应放弃寻找光明和希望的勇气。 " "

主演：志尊淳,山田裕贵,荒井敦史
简介：时光网特稿“打女电影”作为女性题材影视潮流之一，一直深受观众喜爱。今年，盖尔·加朵的《谍之心》、全度妍的《杀死福顺》、全钟瑞的《芭蕾复仇曲》等片，尽管口碑褒贬不一，但片中飒爽的女主角们堪称亮眼的电影风景。 日本纯欲女神三吉彩花，最近也推出了个人首部动作片。 《反击少女》 " 影片在亚马逊流媒体上线后，imdb评分5.1，国内评分4.9，口碑扑街。 但作为一部日韩合拍，并为三吉彩花量身打造的漫改动作片，《反击少女》还是值得一聊。 "" 流媒体对大数据的瘾，是病 影片根据韩国漫画《手指虎女孩》改编。所谓“手指虎”，是一种可套在手上的金属器具，形状多为四个连套的圈，属于近战神器。 《手指虎女孩》出自漫画家jun sangyoung和yoo sang jin，最初连载于韩国webtoon网漫平台。webtoon为韩国影视提供了不少改编素材，韩影《隐秘而伟大》（2013）、韩剧《未生》（2014）等，都是webtoon漫改作品。 " 但也正因其量大管饱，所以水准泥沙俱下，《反击少女》就是平台漫改的失败案例之一。影片由韩国导演尹鸿承操刀。 这位执导过高分家庭片《季春奶奶》的导演，曾与杨幂、霍建华合作科幻片《逆时营救》，并拍摄了《考死：血之期中考试》《玫瑰公寓》等恐怖、惊悚片。 " 《考死：血之期中考试》（2008） 从其并不丰富的履历可知，这位艺名“创”的导演热衷于感官刺激型类型片创作，但水平实在有限，属于“人菜瘾大”。 编剧郑秉希同样是韩国人。《反击少女》之前，他只编剧过弟弟郑秉吉导演的《恶女》《救命卡特》这两部电影，口碑均欠佳。 " 《恶女》（2017） 有趣的是，他弟弟与他合作前拍的长片首作《我是杀人犯》，是他弟弟迄今为止口碑最佳的影片。《反击少女》的主演阵容则全是日本人。 除了三吉彩花，还包括前田公辉（《热血街区电影版：极恶王》）、细田佳央太（《花束般的恋爱》）、日本电影学院奖影帝汪冢洋介、伊藤英明（《我的恐怖妻子》）等。 " 从原著到编、导、演，可以看出，《反击少女》是一部基于漫改潮流与三吉彩花外形魅力，并且组装性非常强的动作片，加之主创能力有限，因此各方面只好保守创作。 故而影片故事也极为寡淡。三吉彩花饰演的拳击少女立花兰，本希望通过拳击改善自己和妹妹柚月的生活，却被警方告知，柚月在一起面包车爆炸事故中自杀离世。 " 兰从尸体牙齿判断出，死者并非柚月，但警方拒不调查真相，兰只好自己调查。妹妹留下的一张门禁卡，让兰找到了一家高级会所，她被会所打手击倒，技术人员成濑救了她。 在成濑和前男友春的帮助下，兰逐渐揭开了会所隐藏的秘密。为救妹妹，她不得不走入会所背后的地下格斗场，同巨人拳手进行生死格斗。 " 这故事乍看buff叠满、噱头十足，实则套路不断、嚼之无味，属于流媒体对大数据的病态上瘾。 " 好美的一张脸，好烂的一部片 表面看，《反击少女》是一部风格统一、逻辑自洽的动作片，实际上，影片内部割裂，像是导演随意抓取不同风格的拼凑之作。 前面女主角混迹拳馆的戏，是在模仿典型的“日本女拳击手电影”，如《百元之恋》（2014）、《惠子，凝视》（2022）。 这从拳馆环境、拳馆经纪人形象等均可窥见。 " 《百元之恋》 但相比安藤樱、岸井雪乃等演员在拳击片中朴实的面目，三吉彩花过于明丽的外形，使其无法承担“生活艰困却仍在追求梦想”的日本女拳击手人设。 中段女主角在前男友帮助下精进格斗技能，或许又借用了韩国打女电影的风格。但遗憾的是，除了在卡车上倒立、身负轮胎重压等寥寥几个场景，这一段的三吉彩花依然不够亮眼。 " 到了与会所对峙的阶段，影片则试图呈现一些韩国犯罪片惯常的暴力尺度画面，比如将死亡的格斗选手丢进垃圾搅拌机、刀切人肉“和牛”、武士刀穿喉等。 然而，这些画面非但没有传递痛感，而且于叙事无益，与人设及场景不符，显出一种硬推感官刺激的刻意。整部戏的剧情安排也很迷，最突出的一点便是，伊藤英明饰演的反派决定与女主角终极决斗。 " 女主角在格斗场的表现，可被归纳为“一直挨打最后反踢”，这种“水”准的格斗，居然引得反派侧目。只能说，也许对动作犯罪片而言，终极对决是逃不开的宿命。能不能打、打得如何，都不重要，重要的是，电影得收尾。 要剧情没剧情，要风格没风格，开场普通，收尾生硬，看来，在三吉彩花之外，《反击少女》只能押宝在动作戏本身了？但显然，影片并未请到一个好的动作指导。 " 动作戏，粗分就两种。一是演员本身能打，如李连杰、甄子丹、伊科·乌艾斯（《突袭》系列）、杰佳·亚宁（《女拳霸》，泰国跆拳道金牌得主）。 二是演员并非动作科班出身。 " 《女拳霸》（2008） 这两种都需要动作指导，第二种对其依赖更甚。 比如华语片《赤裸特工》请到多次提名金像奖最佳动作设计的刘志豪，韩片《魔女》请到《孤胆特工》动作指导朴正律，才使maggie q、安雅、金多美等非动作女演员呈现出精彩至极的流畅打戏。 " 《魔女》（2018） 尽管三吉彩花在《反击少女》开拍前，进行过半年的高强度动作训练，但因为优秀动作指导的缺席，影片的动作戏最终笨拙、无力，缺乏搏斗爽感。 也就是说，这部电影唯一能看的，只有三吉彩花出众的外形了。 "" 安全的演员，危险的角色 尽管有伊藤英明、汪冢洋介等实力派坐镇，但《反击少女》成立的关键还是三吉彩花。正如身型让马东锡充满安全感，美貌也让三吉彩花充满安全感。 因为她的美貌不仅指辨识度十足的面容，还包括模特身材及短发造型下显得坚韧的气质。 " 1996年出生的三吉彩花，11岁时参演日剧《非常老爸》进入演艺圈，之后频繁出镜，出演《女孩物语》《东野圭吾 悬疑故事》《麻辣教师2》《天使心》等多部影剧。 2010年的经典日影《告白》中，她还出演了班花土田绫香一角。这些角色都有一个共同点，即三吉彩花是长发造型，尽管难掩美丽，却在气质上始终带有一丝温婉，与众多日本女星无异。 " 《麻辣教师2》（2014） 直到20岁主演剧情片《航迹云》后，三吉彩花剪掉长发，从此以短发造型在影剧中亮相。2018年的漫改片《犬屋敷 真人版》中，三吉彩花饰演一名嘲弄父亲、心怀漫画梦想的高中女生麻理。 当二阶堂富美饰演的同班生诗音因痴恋男同学而惨死，对比之下，麻理在受伤中坚强存活的形象，冥冥中暗示出更适合三吉彩花的演员之路。 " 第二年，三吉彩花出演了周杰伦mv《说好不哭》。 mv中，她以服务生、和服、睡衣、邻家女孩等多种造型亮相，形象多变，但甜美面容和mv剧情带出的坚定内心，已渐渐勾勒出了她的任性与韧性。 " 华语区观众也大多通过这支mv，正式认识了三吉彩花。2020年的网飞日剧《弥留之国的爱丽丝》（第一季），终于将三吉彩花的魅力推向一个暂时的顶峰。 剧中，她饰演的安梨鹤奈以短发、红唇、白衬衣、黑短裙的干练外形出镜，起初神秘感十足，颇有立场模糊的危险味道。渐渐，她与主角团越走越近，随着立场的清晰与坚定心智的外露，她也为观众带来了巨大的安全感。 " 三吉彩花之于安梨鹤奈，堪称“安全的演员”与“危险的角色”之间的最佳结合。戏外，观众充分信任三吉彩花的美貌与气质，戏里，观众又着迷于安梨鹤奈只现出冰山一角的人设。从《说好不哭》到《弥留之国的爱丽丝》，在华语观众这里，三吉彩花算是形成了一种演员招牌。 这种招牌的成型，使《反击少女》成为了一部有理由去看的作品。值得注意的是，三吉彩花近年还出演了《犬鸣村》《言灵庄》等多部恐怖影剧，这些作品因将她“打回”传统女性形象，或单纯消耗她的外形，从而伤害着她的演员之路。 " 三吉彩花曾在采访中透露，自己无法在演员和模特两种职业中抉择，因为这两种职业都能为她带来百变的形象。 那么时光君就期待她的下一次蜕变吧！ 作者：县豪 编辑：甄子

主演：内详
简介：【文/观察者网 阮佳琪】 2000年前西汉时期的纺织品，出土时脆弱得一见光就能灰飞烟灭，哪能想到竟然能有这么一大片被完整修复，得以保存下来： " 图自新华社 这件不禁令人啧啧称奇的纺织品，是出自湖北谢家桥一号墓的荒帷。荒帷材质的保存极为困难，在此之前我国从未出土过此物，更不要说将其完整复原了，但如今参观者甚至连面料上的花纹走线都能清晰可见。 最近，得以见识到这幅绝妙“孤品”在首都博物馆首次展出，令众多网友大为震撼。 " 图自@老猪的碎碎念 为庆祝5月19日的国际博物馆日，今年的“国际博物馆日”中国主会场活动在首都博物馆举行。活动中有个重中之重，是特展“万年永宝——中国馆藏文物保护成果展”，其中展出的文物都经过艰难的保护修复工作，难得一见。 今天（24日），微博网友@老猪的碎碎念 就晒出了特展中的“锦缘绢绣荒帷”，其出土自湖北荆州谢家桥一号汉墓，修复后的精美指数令人震惊，“如果不看铭牌，此等如此巨大的丝织物很容易以为是清代的文物，但它竟然来自2000多年前的西汉。” " “荒帷”在先秦典籍中多次出现，学名叫棺帷，主体为丝织品，装饰有图文及其他金属坠饰，是对死者生前居室帷幄一类的模仿，通常用来套盖在棺木之上，是两周时期常见的丧葬仪具。但因年代久远，绝大部分的荒帷在现代考古发掘活动中难以完整地被发现。 " 图自@汲古之光 据山西省考古研究院官网介绍，2004至2006年，考古队对山西横水西周墓地进行挖掘，意外发现了目前我国时代最早的荒帷，一副巨大的、绣有凤鸟图案的红色丝织品，甚至连织物的针线、纹理都清晰可见。 " 图自山西省考古研究院 " 截图自cctv10《特殊的葬俗》第二集 然而考古人员没高兴多久，却发现其实原本的纺织品早已彻底腐化消失，只保留了一部分痕迹印在塌落于墓室中的泥土上。 再加上它是用矿物颜料染色制成的，能够长久保存鲜艳色泽，这才得以被幸运地定格了下来。 "" 荒帷中“凤鸟”的形象也清晰可见 这样的遗憾在湖北荆州谢家桥楚国一号墓出土的荒帷上得到了“弥补”。 2007年因遭盗墓分子破坏，荆州谢家桥一号墓开始抢救性发掘，其中清理出罕见的4层丝绸荒帷，这是中国迄今发现的同时代保存最好、层数最多、面积最大的的丝绸荒帷。但出土时，浸泡在积水中足足2000多年的它已粘连成了一团“烂泥”。 " 截图自cctv10《探索发现·凝固的时间 谢家桥1号墓》 经过一个下午的剥离，4层荒帷露出真容，其中前3层最为精美：在第一层上，由鸟兽几何纹锦作缘、绢地乘云绣制成，锦绣合一，奢华无比。上面还有丝织品做成的锁形物，据称是辟邪之用；第二层上，抽象花纹图案更加细密；第三层上，出现了神秘的人形图案，铺展面积最大，达45平方米。 但如何让它们变回原貌成了难题，因为出土丝织品在所有文物保护中是难度最大的，蛋白质纤维织物在地下埋藏多年，出土之后受到温度、湿度、光线、氧气等影响，经常是几分钟就会发生巨大变化。大多数墓葬中的丝织品都会腐烂变质，即便幸存下来，也由于长期受到地下水的浸泡，稍加触碰就“灰飞烟灭”。 不过荆州文物保护中心主任吴顺清此前苦心研究多年，2000年就已经研发出一种微生物发酵提取液，能够让微生物“吃”掉丝织物里有害物质，包括霉斑、结晶盐等，不会破坏丝织物本身。 " 文保中心后来花费了3年多的时间，通过生物化学保护技术进行清洗、加固、修补，才使这些荒帷有了第二次生命，恢复了其原有光泽度和外观，黄底的丝绸上褐色的凤鸟栩栩如生，最大限度还原出当年的富丽明艳，还可以折叠、卷曲、随意拿取。 利用这项技术，荆州文保中心还修复过清代乾隆帝用过的两顶九龙画伞，和湖南长沙马王堆汉墓辛追夫人的一件丝织棉袍。 "" 图自中国文物信息网 这还没完，根据中国丝绸博物馆技术部副研究员楼淑琦发表于2010年的一篇论文中介绍，在荆州文物保护中心完成前期的微生物加固工作以后，这幅荒帷后续的分析鉴定、纤维测试和修复都在中国丝绸博物馆纺织品鉴定保护中心进行。 " 文中仅举例了“锦缘绢地乘云绣荒帷”的修复 """ 经过这一道道工序，这回我们才得以在首都博物馆里一睹西汉荒帷的风姿。 "" 图自@老猪的碎碎念 " 除了西汉荒帷，这场特展中，可谓惊喜不断。 展览汇集了来自全国23家文博机构的50余件套珍贵展品，通过多种形式全面展示馆藏文物科学认知、保护修复、工艺复原、预防性保护的最新成果。 " 秦始皇帝陵出土彩绘绿面跪射俑 图自北京文博 下同 " 李倕墓出土复原冠饰 " 黄江绸绣五彩五蝠平金佛字女龙袍 " 漆床 本文系观察者网独家稿件，未经授权，不得转载。

主演：畠中祐,近藤玲奈,小仓唯,赤崎千夏,荒浪和沙
简介： " 我的妹妹是黄漫老师 开文先提到一个人，伏见司！作品《我的妹妹不可能那么可爱》、《我的妹妹是黄漫老师》爆红后，可谓打响了第四次妹控革命“我为妹妹写小说”、“写小说拯救我的妹妹”。随后今年该类题材的妹控番接踵而至，《如果有妹妹就好了》以及今天说到的动画《我喜欢的是妹妹但不是妹妹》！ " 注意到这部番首先是因为它的名字《我喜欢的是妹妹但不是妹妹》，名字是想搞事啊，什么意思呢？喜欢的明明是妹妹，但却不是妹妹？还是说有妹妹a和妹妹b两个人咯？我代入一遍标题《我喜欢的是妹妹a但不是妹妹b》，是不是总觉得怪怪的？换个思路来一次，《我喜欢的是妹妹但不是你这个妹妹》，这样思考比较符合逻辑。我们接着看剧情介绍。 " “初中三条杠的学生会会长妹妹，获得了轻小说大奖，但却拜托完全不懂轻小说的哥哥作为她的代理人以轻小说作家的身份出道。因写出的轻小说大火，而使得哥哥身边聚集了一群美少女粉丝（后宫佳丽）和其他姬友与基友。妹妹以找写作灵感为由，还邀请哥哥去约会。但哥哥喜欢的妹妹是.....” 如此悬念的结尾，结合对番名的猜测，无疑该作中将出现另一个妹妹，妹控三角恋的作品！又想起了妖精股与埃罗芒股，你买哪一个呢？ "

主演：郑在咏,郑丽媛
简介：在很多影迷心中，韩国电影一直算是亚洲电影里的中流砥柱，我认为它们能取得如此口碑的原因主要体现在广泛的内容涉猎与长期的经验沉淀上。 类型上它们几乎无所不包，爱情片、悬疑片、谍战片、犯罪片……在不断尝试中，优秀的韩国电影人仿佛终于找到了归宿，以不可阻挡之势开始了对历史及当今世界全方位的灵感捕捉。加上前辈的经验引领与自己的创作总结，时至今日，这些韩国电影人似乎已经成为了现实主义表现大师，他们已经不满足于讲述故事，更想要用辛辣、浓郁、甚至残忍的笔触去勾勒社会，揭露现实，把电影变成一记闷棍，敲在迷糊者的脑袋上，给他们启发与警示。 前些阵子让无数人惊呼的《寄生虫》就是这样的现实主义佳作，它刻画的是处于社会底层的边缘家庭通过吸食富人来求生脱贫。但对于一些心性温和的观众来说，它在描绘人性上太过真实与血淋淋，因为过了头，反而让人有点接受无能。 " 那么，有其他可以替代的、没这么阴暗的现实主义作品吗？有，《金氏漂流记》就是一部荒诞中蕴含讽刺、幽默中体现真实的电影。它是出生在2009年的老人家，与《寄生虫》一样，都是描绘边缘人群，但与后者强调穷人的贪婪与依附本性不同，它着重表现的是边缘化个体独立、适应与救援的过程。 所以，如果你不嫌弃这位老者别具一格的叙事，肯静静坐下来聆听，就一定会从它那里收获感动和希望。它会告诉你，即使成为城市中的一座孤岛也没有关系，你有在孤岛上重新孕育生机的本事，也有与另一座孤岛相遇，创建属于自己的陆地的能力。 孤岛的形成原因 城市是座大陆，这座大陆其实又是一架旋转飞车，它以多数人追逐的功名利禄为中轴，在陆上生存的人们不断旋转。人们奔向成功的渴望越强烈，这个圆盘转得就越快，因此那些本来就抓不牢的外围人群，会很容易因为离心力而飞离出去。然后，他们只能在城市的周边兜兜转转，继续寻觅着靠近与接轨的机会。也有一些人，看不见任何再次成为圆盘上一份子的机会，只能就地生根，长成孤岛。 所以孤岛的形成原因中，即有现实里的逼迫，又有主观上的选择。 " 金先生是被迫要成为孤岛的，他一直是围着大陆的中心——财富与地位飞速旋转的人。不过尽管他努力谋生，竭力向中间靠近，想要获取更安定的生存环境，社会也没有给他这个机会。他跳进汉江想要一死了之，但意外流落荒地，由一个原本还能掌握自己生死的人，变成了一无是处的孤岛。 他坐在岸上，看着浪花将从城市里过滤的垃圾冲到岸上。镜头给了它们一个特写，好像是在暗示，在优胜略汰的社会进化法则下，金先生，也如同这些垃圾，没有能力游向深处，就只能被裹挟到角落。 不过，因为是被动的，金先生还想搏一搏，他还不算是彻底的、已经独立于社会的孤岛，他还有强烈的回归到社会的愿望。 但求救中，电信公司只顾着售卖自己的服务与产品，丝毫不在意他说些什么。妻子反感他的声音，听不见他的恐慌与颤抖。还有警察，将他流落荒岛的描述视为玩笑话。不同的社会群体，展露的却是相同的恶行——对他人的困境视而不见。城市带领着人们不停旋转，每个人都在奋斗，但当他们越来越靠近中心的财富时，也就离人性越来越远。 求救过程中，还有一个有趣的情节，江上驶过一条游轮，船上有一名游客正在拿着望远镜观赏风景。这时候他看见了正在荒岛上摇臂振呼的金先生，但他以为金先生是岛上的居民，是在招手问好，于是这位观光客也友好地伸出手臂，微笑着，挥了一挥…… 这个情节展示的是一个可笑的误会，其实也在表现社会对金先生委婉的拒绝。当时站在岸边的他，仍然西装革履，与周围的蛮荒环境并不融合，却没有引起对方丝毫的怀疑与关注。除了刻画木讷，这也是在隐喻冷漠，当社会要抛弃你时，就算它当时拿着望远镜，也看不见你的任何诉求。 " 到了夜晚，金先生孤身一人，面对万家灯火带来的繁华与热闹。昔日触手可得的辉煌刺激着他，近在咫尺而不可得，一条江水分割开来两个世界。与一般流浪电影不同，故事没有给主人公一个完全与世隔绝的环境，他一抬头就能看见曾经的生活和理想，这比让他彻底地陷入孤寂要更加残忍。 金先生脱下自己的裤子，朝对岸的高楼大厦叫嚣，他有回归社会的欲望，有想从半独立的孤岛回到集体垒叠的大陆的念想。身在岛上，心却不在岛上，身心不一，个体的孤岛还未形成，此时有人拉他一把，他就能上岸，但对岸的城市和人群全都毫无反应。 这也是边缘群体的真实写照，看似离社会很近，却永远没有机会融进它。 " 电影叫《金氏漂流记》，但不仅仅是指代金先生，故事里还有另一位金小姐。 因为脸上有疤痕，她常年足不出户，即使在自己家中，也不出房间，窗帘紧闭，没有一丝阳光。她害怕见人，也担心别人见她。所以与金先生的不同之处在于，她想自主切断与社会相连的脐带，而非被迫。 但金小姐的自发性与世隔绝进行得不够彻底，她在心上依然属于社会。她将上网视为自己的工作，每天搜罗美图，将别人的购物图片盗用到自己的账号下。靠窃取别人的美好生活，伪装自己在虚拟世界中的光鲜形象。这不仅是因为自卑，更是在心里渴求认同与注意，在虚拟世界中，她的心灵无时无刻不在向往着集体与荣誉。 不仅如此，她在现实中其实也无法切断与社会的联系，在每年两次的防空演习中，她依然要用望远镜去眺望这个城市，渴望在无人打扰的前提下，让思想自由地在城市里游走晃荡。另外，她的生活来源也要依靠家人，尽管她不出门、不说话，却还是需要用简讯来与家人进行联络，告诉他们自己需要什么。 跟金先生一样，金小姐既是孤岛，又不是孤岛。她自以为是的脱离行为，其实只是一种逃避。可逃脱得了街道与人群，逃脱不了能看见风景的窗与能创造另一个自己的网络。 蛮荒里的境遇，仍有重新焕发生机的可能 当金先生处在社会中时，他从没有作为一个成功的个体而受到青睐，反而在孤寂的荒岛绝境中，他越发活出了让人艳羡的美好模样。 " 金先生本是个落寞透顶的人，小时候，父亲嫌他技不如人，长大了，妻子怪他一无是处。在呆板的社会评价体系中，他活得兢兢业业却不甚快活。他由社会中的大多数人群夹带着一起向前，去追求普世的价值与利益。他或许都没问过自己需要什么、喜欢什么。 当他流落荒岛，脱离人群，忘记掉环境强迫他许下的奋斗目标时，他反而能看清自己真正的需求是什么了。不过是一个睡觉的地方，它可以是一座房子，也可以是一个玩具鸭子，大小不同，但功能类似。除此以外，需要用昂贵的器材带来的运动乐趣，他通过废品，也能轻易得到。至于更多的欲望，也不过是一碗炸酱面，是的，不是可以弥补这份邋遢与落魄的软床和金钱。 " 金先生的洒脱，并不是因为身处极端环境，欲望被迫进行了压制，因为消极地压抑欲望会带来痛苦，但他此时是快乐的。当初在西装革履下矜持的身体，如今可以在杂乱的草地上攀爬。当初不屑一顾的生活乐趣，现在却在一一尝试与经历。他脱离了大环境的期待，反而迎来了身心更加自由的自己。 不仅是物欲得到了净化，他本人也从社会机器上的钉子变成了为自己而战的原始斗士。他从只能采集蘑菇吞食，到学会了捕鱼、捕鸟，甚至为了满足对炸酱面的念想，他开垦荒地，从鸟类的粪便中提取未经消化的种子。 在为生存而战时，这个在社会中只能跟随主流群体前进的吊车尾，进化出了自己的人生智慧，他从城市的食物链低端，一跃而上，成为了能够自给自足的高级生物。 当初站在汉江的大桥上时，他心如死灰，现在躺在荒岛的野草中时，他却心境明朗。繁华的城市将他逼入绝境，荒芜的孤岛却为他带来了生机。 " 金小姐本来是一个在自己的虚拟世界中生活得好好的人，尽管不够真实，但她习以为常，也算安安稳稳。并且她有强大的自制力，什么时间做什么，她井井有条，但当她在望远镜镜头中发现了荒岛上的金先生后，她的生活就被这个闯入她世界的“外星人”打乱了。 可这份侵扰不见得是坏事，有打乱才有重组的可能。 在对金先生的好奇驱引下，金小姐发现了除衣橱和电脑以外的新乐趣。她坐在窗前眺望世界的时间更长了，尽管她的镜头只对准金先生。 金小姐在望远镜下窥探着金先生的绝望、挣扎、求生与奋斗，这部卑微人物成长史也在潜移默化地影响着她。当她得知金先生迫切地想吃一碗炸酱面时，她叫了外卖直接送到岛上，但金先生拒绝了，他让外卖小哥转告金小姐，炸酱面对他来说是希望。 " 金小姐一口一口嚼着坨成团的面，思考着金先生的话。没错，她明白了，唾手可得的面只是食物，在自己汗水的浇灌下，经历成长、抽穗、磨碎、擀压的面，才是希望。生活要有所期待，是这份期待成为人们在清晨睁开眼睛的动力。 于是在金先生和他亲手做的那碗面的作用下，她自己也有了希望，她托母亲为自己买来玉米，在自己狭小的房间里培育。 曾经暗不见日的房间有了阳光，干涸的生命有了水分，金小姐的生命也像玉米一样，开始蓬勃生长。 漂泊中的孤岛，仍有再次成为陆地的机会 两座孤岛在海上漂泊，只要不停歇，就会有相遇的一天，而当它们碰撞在一起时，新的陆地就生成了。对于两个边缘人来说也是这样，即使他们一个身处汉江中的荒岛，一个躲在闭塞的房间。 " 金小姐有进入这个“外星人”世界的愿望，她会把手指头伸到镜头下，在想象中帮助金先生，一起推动他的鸭子船前进。因为这种想要与另一个人联通、想要与另一座岛屿合并的愿望，她甚至可以鼓起勇气迈出家门。 金小姐投递到汉江中的漂流瓶，将两个人连到了一起。尽管纸上只有一个hello，但那也足以让金先生欣慰甚至喜悦，他自己不是唯一孤单的存在。然后他会在他的沙滩上写下回应，发出对另一座岛的问候。 但在两座岛屿相互靠近时，暴风雨也来了，它席卷了金先生的小岛，吹走了他的鸭子船、折断了他的作物，甚至他本人也成为了非法入侵者，要被带回城市中去。在金先生一无所有时，城市背对他，当他拥有了真正的财富时，城市又来“剥夺”他。社会不曾正视与满足金先生的需求，却又忍不住善心爆发，喊着不允许一个人掉队的空口号。 这是悲剧，但同时它又通过及时的摧残间接帮助金先生与金小姐完成了对自己的营救。 " 不管金先生在岛上的生活多么游刃有余，他终究不能退化回四条腿的猴子，他依然要回到社会中去。在公交车上，他接受旁人的侧目而浑然不觉，沉浸在失去家园的悲伤中。但我认为那是短暂的痛苦，他已经学会了生存的本事，他能从一无所有的土地上种出希望，凭什么就不能在社会中重新生活呢？诚然社会比自然复杂与苛刻，但那不失为一种挑战。在孤岛上，享受已经成为食物链统治者的优越与自在反而会剥夺他继续进化的机会。 小岛让他快乐，但环境只是为他创造了一种可能，如果个人不能通过自己的努力去开垦荒地，环境一旦变了，他的生命还是会走向枯萎。所以走进社会，勇敢地面对挫折，找到像当初面对困境时一样的勇气，他才能蜕变成真正的、能够保障自身自由与幸福的人。 再看金小姐，因为金先生的缘故，她从闭门不出到全身武装走上街道，再到最后丝毫不顾及形象，全力奔跑在大街上。她已经不在乎他人是否认同自己了，那时候，她也是一个真正独立的个体了。她站在公交车上，和金先生面对面，他们将互相陪伴，一起经历，给予对方面对新生活的勇气。 那是两座岛屿的相遇，是新的大陆的诞生。 他们之间是爱情吗？影片没有明说，他们的未来是否会充满波折，这个倒不用指示了，它是显而易见的。但不需要只为他们担心。尽管金钱决定人的物质生活精不精致，但人性中的爱和善决定人活得快不快乐。他们缺乏在城市里生存的能力，但也有城市中大多数的人都没有的东西，那就是长期退居荒岛中长成的坚韧与单纯。 他们在一起，就是一片新的陆地，有比以前更大的力量，能对抗更强的暴风雨。 现实主义题材的电影是众多的，但《金氏漂流记》永远是特别的，它有残忍的部分，也有美好的东西。它在嘲笑个体的愚蠢时也赞美他们的真诚，它在讽刺社会的冷漠时又认可它的规则与制度。故事没有给出完美的生存手册，就像它没有给出明确的结局一样。 但生命中又有什么是既定的呢？金先生会改变，金小姐也会突破，像陆地会分裂成孤岛，孤岛也会连成陆地。

主演：艾米丽·沃森,瑞切尔·格里菲斯,杰姆斯·弗莱明
简介：带有幻灭式美感的e小调埃尔加大协，是杜普蕾思想凝结的泪珠，聆乐者的心时而会被她的琴音打湿继而揉成碎片。乐曲的最后一页写着三个字母：“rip”，意思是：愿灵安眠。而这竟也是杜普蕾的宿命之曲。无数的演奏版本，几乎没有一个版本可以媲美杜普蕾充满自由的想象、深刻的沉思与惆怅的情怀。如果说，卡萨尔斯录音版本给人一种深邃、质朴感的话，总难免透点儿陈腐之气。罗斯特洛波维奇的弦音沉郁、深刻，却过于练达。马友友演奏版本，优美而抒情，却又贵族气过重。只有杜普蕾用最原生态的灵魂在演绎，浑然天成、毫无雕饰。就像巴伦博伊姆描述的：她我见过的人中最真实的人儿，她身上有法国人称作“la force de la nature”的大自然的力量。 杜普蕾问：如果我再也不能拉琴，你还爱我么？巴伦博伊姆答：不会拉琴，那就不是你杜普蕾了……这话，简单却意味深长。杜普蕾真正的演奏生涯，其实只有短短十年年，然而她几乎是用尽生命在演奏。她展示的，不是音乐，而是超乎音乐之上的纯粹、绚丽、唯美的灵魂。灵性即道性，亦即佛性，美尤其是精神层面的美，一定是灵性之美。她的肉身、魂魄，早已化作美妙音符，超越飘忽的尘世，远离滔滔世海，穿越悲伤的河流，抵达天堂。 如果说她的“埃尔加”诠释的是悲怆，是对失去美的追怀以及对昨日世界的挽歌，那么她的“巴赫”，则重新定位了音乐所该切入这个当今世界的精神气质。她期待演奏知识分子精神备忘录高度的、其第六感的《出埃及记》，则成为她跟病魔抗争的最后力量。有人说切利比达奇的“第六感”是通向禅的最终神秘与空无，杜普蕾的“第六感”则是通向无可遏止的预兆和死亡美的绝唱。出埃及记【诗119:105】：你的话是我脚前的灯，是我路上的光。杜普蕾就是那奋不顾身趋光之人。 人生的本质就是一场穿越。穿越内心的黑暗、抵达内心的光明。当一个人的穿越方式、方向都与众不同时，其经历的黑暗也必定更漫长更深邃。梵高如此，海子如此，梭罗如此。这黑暗的深度，又决定了光明的亮度。杜普蕾也是如此。她的生命虽短暂却注定是一场璀璨的盛宴。无论是巴赫无伴奏组曲、亨德尔、勃拉姆斯，还是德彪西的奏鸣曲、法雅的西班牙曲等，均已完美地结合了真实的热情与无邪的崇敬，从物质层面升华到灵性层面。 傅聪说，du pré是上帝派来安抚人类不安灵魂的天使。她是集上帝的恩宠和撒旦的苦难于一身的绝无仅有的被神选中的人。然而她短暂的一生，恰如她指下凄美悲怆的乐章，不禁让我想起了曹雪芹的那首《唐多令·柳絮》：“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成球。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。 或许，人活着只有两种生活方式，一种是燃烧，一种是腐烂。杜普蕾就是燃烧着的那把最旺的火。然而她又是“世上最孤独的鲸”，脆弱、绝望、任性、愤怒、寂寞，有着几乎无人可以触及的灵魂深处的千疮百孔与华丽的沧桑。 情深不寿，慧极必伤。恰如匈牙利大提琴家斯塔克所言：象她这样把所有爱恨情仇等感情都投入到大提琴里去演奏，人恐怕根本就活不长久。果然于四十二岁那年，杜普蕾在伦敦与世长辞。她的天籁琴音终究被上帝收回，也是对她极为残酷的对美的悲伤告别。据说为了纪念杜普蕾，悲痛欲绝的祖宾·梅塔后来再也没有指挥这部“千古绝唱”，就像梅塔的感叹：杜普蕾就像彗星瞬间划过天空，带着惊人的炽热，一切太匆匆，却照亮我们的一生。