凯瑟

主演：比约克,凯瑟琳·德纳芙,大卫·摩斯,彼得·斯特曼,乔尔·格雷,卡拉·西摩,Vladica,Kostic,让-马克·巴尔,文森特·帕特森,希芳·法隆,泽利科·伊万内克,乌多·基尔
简介：在美国某个乡村工厂做工的捷克移民塞尔玛（比约克）天性善良，因患有先天性疾病，她的视线正日趋模糊。为了不让遗传了该病的儿子也将宿命继承，塞尔玛每日做工都很辛苦，不知情的好友兼同事林达（凯萨琳•丹妮芙）因心疼而好言相劝时，她总是报一微笑，因为她还有另一个纯粹属于音乐的世界，其间的美好与安静，足以抵挡现实的心酸与艰难。令她欣慰的是，在眼睛要彻底变瞎之前，基本筹齐了儿子手术所需的费用，然而就在此时，意外发生，她的命运被加速推向复杂悲惨的境地。

主演：伊丽莎白·泰勒,凯瑟琳·赫本,蒙哥马利·克利夫特,阿尔伯特·德科
简介：文：宿夜花 田纳西·威廉斯，是20世纪美国知名的剧作家，据其普利策获奖剧目改编的电影《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》，更是凭借费雯·丽、伊丽莎白·泰勒等流行文化偶像的演绎，拥有深远的后世影响力。 在两部电影大获成功后，根据其另一部经典剧目改编的电影《夏日痴魂》于1959年上映。伊丽莎白·泰勒、凯瑟琳·赫本两位传奇女性联合主演，并双双获得了第32届奥斯卡的最佳女主角提名。 " 《欲望号街车》通过两性、阶层间的冲突（没落的庄园贵族布兰奇、新生的工人力量斯坦利），诠释了一种不可逆转的文明更替； 《热铁皮屋顶上的猫》讲述南方传统大家庭的溃败、瓦解、分崩离析，表现了价值体系、行为观念的更迭； 其背后所反映的是：伴随着南方种植园经济的消亡、北方工业文明的兴起，物质文明重塑着现代人的价值观，昔日南方的优雅、浪漫、忠恳、和善已不复存在，取而代之的是恣意张扬的物欲以及随之而来人际关系的冷漠、伪善与悲凉；那些因循守旧、不合时宜、无所适从、留恋往昔的人们，在无形的逼迫之下，最终走向毁灭。 " 从某种角度看，在相似的主题或故事背景之下，《夏日痴魂》所触及到的社会痼疾及人性弱点丝毫不逊于前两者。受制于好莱坞当时的“海斯法典”，影片在很多地方运用了大量的隐喻与暗示，因此在影片公映伊始，注意力的焦点都集中在惊悚、悬疑的制造以及两位银幕女神的精彩表演之上。 放到今日，跳脱了时代视野的局限，似乎更能窥探出影片于昔日好莱坞保守文化观念下的冲击力。 01.从自然丛林到资本世界：金钱社会“嗜利”的残酷性 " 电影《夏日痴魂》通过视觉意象强化了田纳西惯用的象征手法——从生态园中“残暴”的维纳斯捕蝇草，到海边残食海龟的海鹰，再到结尾处海滩上荒蛮部落生吞活剥式的群体暴力对个人的杀戮，生物之间残忍杀戮、彼此残食、相互倾轧的场面，揭露了金钱社会利益之上、嗜利贪婪的心理最终吞噬一切理性、良善，成为了生存与欲望的功利法则。 影片的男主角库克维奇医生，是一个来自芝加哥的医生，其作为工业文明、现代科学的代言人身份，是不言而喻的。电影的开头，即道破了男主角所面临的行业困境：作为一个疗养院的医生，纵使其“医者仁心”、心怀正义与善良，却不得不受制于疗养院背后的金钱运作规则。老旧的医学设备、粗暴僵化的管理，无不昭示着科学技术的幌子、文明的外衣仍旧包裹不住崩坏、堕落的贪婪之心。 " 田纳西对金钱社会利益链条的揭露，并没有局限在南方田园社会到北方工业时代转型过渡的这一特定时期，而是将视角拓展至由自然的丛林法则到崇尚科学、标榜理性的现代社会——物竞天择、弱肉强食的原始竞争心理。因此，当理想化的神性无法掩盖为了生存而不惜一切的原始野性，人性的真实面部便得到了深刻的书写。 影片《夏日痴魂》中，这种残酷性，在人与人之间的相互利用、爱与悲悯缺失后人情的冷漠与悲哀中，得到淋漓尽致的呈现。 02.逃避与沉溺，反抗与癫狂：两种对抗命运的态度 " 维纳波夫人是这种金钱法则驯化之下的代表人物，她的出场被赋予了十足的仪式感。维纳波夫人的出场，便是以一种居高临下的姿态，她乘坐着自动升降电梯在众人的仰视下降临，俨然处于生存链条的顶端。 与此同时，维纳波夫人也具备田纳西作品中“南方女性”的典型特征。种植园经济、黑人奴隶制的历史背景，造就了文化传统内在的保守；与此同时，滞后于北方工商文化的闭塞性与落伍性，造成因循守旧的性格。 " 因此，逃避现实、沉溺过去、制造幻想的乌托邦，成了没落贵族对抗命运、自我消解的方式。维纳波夫人无时无刻不在标榜儿子的高贵、典雅、纯净，她的言行举止也是标准的南方贵族道德仪态规训下的优雅、克制。 她对儿子的过分迷恋与近乎畸形的依赖，正是传统思维驯化下过分扭曲与异化的病态心理。 " 种植园时代，女性不参与实质性的劳动分工，她们需要恪守男性贵族的审美标准，获得男性贵族的认同与欣赏，获取社会地位和生存资源，这正是她们思维的悲剧性根源。 因此，维纳波夫人需要通过维护儿子的名誉，遮盖家庭的道德污点，不仅仅为的是证明自己的风华正茂、韶华犹在，其本质上仍需要维系家庭的教养，来维持其作为贵族体面、尊贵的社会地位与舆论处境。 " 饰演维纳波夫人的凯瑟琳·赫本，对维纳波夫人的呈现具有着超越时代的精确性。一方面，她抓住了其性格精髓：高傲强势、刚愎自负又不失典雅节制；另一方面，她将维纳波夫人的悲剧性寓于人物的一言一行，她对儿子的控制欲、对“名誉”的依附性，不仅让她变得极端病态、冷酷、残暴，虚荣的背后，是其作为陈旧礼教殉道者、牺牲品的悲剧。因此，她的神态在傲慢之余，总是闪烁着伤感与脆弱。 " 如果说维纳波夫人的沉溺于昔日甜蜜幻想，是用病态与疯魔逃避南方文明的衰落；那么凯瑟琳为代表的年轻一辈的南方女性，则昭示出悲剧的延续性。她目睹了姑妈维纳波夫人儿子塞巴斯蒂安的真正死因，因此被视作精神病患者送入疗养院。姑妈为了维护儿子名誉与家族利益，用金钱驱使医生为其做“脑叶摘除术”。 因此，凯瑟琳性格中的反叛与抗争精神，却成了姑妈眼中的另类。姑妈利用金钱与地位，去掩盖真相、维系荣誉：而凯瑟琳，没有为了金钱去选择粉饰真相，试图揭露塞巴斯蒂安自私的本质、私德有亏的事实。她的反抗，付出了巨大代价。 " 巨大的疗养院，正隐喻着现代文明社会的“机械牢笼”，仿若大型的机器，将一切自由的思想与灵魂驯化成金钱法则、利益运作下毫无个性、了无生气的螺丝钉。 是故，凯瑟琳逃离的无望、无助，不仅仅是最表面的金钱运作下的真相泯灭，更是在社会机器的驯化下个体难以逃遁的处境写照。影片的结尾，维纳波夫人选择继续沉溺在昔日儿子的甜蜜幻想中、继续腐化；而释放真相后的凯瑟琳，与医生克维奇一起用良善与正义捍卫金钱时代的理想净土。 " 03.“海斯法典”限制下，暗含着“欲望吞噬灵魂”的忧虑 在当时好莱坞“海斯法典”限制下，一些隐秘的情愫只得通过言语去暗示。 如果说在《热铁皮屋顶上的猫》中，对“同性恋”儿子布里克的“身份认同”问题，尚且归结于传统思维观念中，对“性少数群体”的敌视与偏见，布里克的焦虑不安、精神恍惚、迷醉放逐，正是其自我压抑的精神困境；那么《夏日痴魂》中，对死去的塞巴斯蒂安及其同性情愫的描写，更带有作者田纳西·威廉斯对自身爱情观的自我审视、剖析与反省。 " 母亲维纳波夫人口中的塞巴斯蒂安，是其一厢情愿美化出的优雅与高贵。塞巴斯蒂安不在意世俗世界的家世背景、财富地位，但注重优雅与魅力、迷恋青春与美好。因此，他在用金钱满足欲望、在对美好近乎痴狂的贪婪追求中，走向自我毁灭（他用表妹凯瑟琳的美艳外表引人瞩目，在无尽挥霍中遭到反噬）。 这正是长期迷醉在酒精中的作者田纳西本人对“欲望吞噬灵魂”的恐慌、对自我负罪感的批判与内省：同性人群既需要他人的尊重，自身也需要自省。因为无法受到家庭、婚姻、血缘等传统纽带的制约，在欲望的泛滥、情感的脱缰中、无尽的挥霍中，最终容易陷入无望的虚无与内心的空洞。 " 而时至今日，主流的“同性电影”与“lgbt题材”尚且都只停留在“性少数群体应当被尊重”的简单探索中，田纳西对物质文明给人精神带来的困惑已经不止于传统的家庭、两性之间，更拓宽至一些传统题材的盲区，无疑是具有很强前瞻性的。 是什么导致了逃避现实、沉溺幻想、自我毁灭？很多时候，人喜欢将自我的困境归结于客观条件下的外部因素的限制，从而降低自我的内疚感并减轻自我的责任，这无疑是带有一定程度的逃避现实与自我麻痹。而电影《夏日痴魂》中，田纳西的自省是着实令人钦佩的。 如果说人与人之间的相互利用、相互蚕食，是人类在生存意志驱使下尚且无法摆脱的，那么敢于自我剖析、鞭挞、反省、批判的精神，仍旧是残酷现实中理想主义者可以去践行的责任与担当。

主演：凯瑟琳·赫本,罗伯特·泰勒,罗伯特·米彻姆
简介： 文丨大脚 " 空无一人的街道摊满无人的汽车，城市里布满灰霾，城市成了动物的天堂，它们肆意游走，寻找着稀少的食物。人们一双双绝望的眼神透过窗户注视着游走在街道中的野狗。失控的电力，时断时续的通信，一股股绝望的气息笼罩在人们的心头。没有人敢于走出家门，人们倦缩在有限的空间里绝望地等待着末日。 这是影片《末日浩劫》中的主色调，绝境中有人舍弃了道德约束，变成恶魔的化身，他们释放了心中的魔鬼，变成了掠食者。绝境中也有人在困境中迸发出人性的光辉，哪怕如老鼠一样穿行于潮湿肮脏的地下通道，只为找寻失落的爱情与亲情。 人性在绝境中到底有多丑陋的体现，我不想描述，我愿意相信，导演是希望通过《末日浩劫》这个电影给我们带来绝境中关于爱情，亲情，友情等光辉人性的探讨，这些人性的光辉才是浩劫中给人的希望。 1 关于爱情:不管有多难，我都要找到你，哪怕付出生命！ 《末日浩劫》是一部被宣传误导了的电影，一看影片名首先想到的，这是一部灾难电影，但细细看来，却是一部不错的文艺片，至少我认为影片给我带来了感动及思考。 影片主要讲述了在灾难来临后主角马克艰难寻找爱人的过程，其中还穿插了男二号恩里克寻找父亲的支线。和经常看到的其他灾难片不同，这部影片既没有天崩海裂的自然灾害景象，也没有大空科幻的味道。影片中并没有交代造成末日来临的源头，或许导演认为这些都不重要，重要的是在末日来临时人们的各种不同思想和行为，这些行为能够给人带来什么！ 不知道导演是否是想要通过幽闭恐惧症引起大众的关注，因为电影中的末日灾难就是幽闭恐惧症，但又比之更严重。 幽闭恐惧症（密闭空间恐惧症）是对封闭空间的一种焦虑症。幽闭空间恐惧症属于场所恐惧症的一种，患者害怕密闭或者拥挤的场所，因为担心这些场所会发生未知的恐惧，严重的甚至会出现焦虑和强迫症状，一旦离开这种环境，患者的生理和行为都会迅速恢复正常。 人们不是对狭小拥挤的空间产生恐惧，而是反过来，人们对空旷的空间产生恐惧，并且进入空旷的流通空间会因此丧失生命，比如大门外的空间。人们只能生活在室内，乃至于出没于空气不对流的地铁通道里，四通八达的地铁站成了人们最后的收容所。 " 主角马克是程序员，在公司他要面对苛刻霸道的上司恩里克，还要为爱寻找因为误会被迫分离的爱人茱莉亚。 由于不知原因的病毒传染，城市里所有人都不可避免地感染上“空旷恐惧症”。面对灾难，每个人都有心中的不舍。正如马克无法割舍对爱人的感情，恩里克无法割舍对父亲的挂念。 被围困于固定的场所日以继月，恐慌和焦虑在每个人心里盘旋，看不到希望，更多的人因为绝望选择用枪结束生命。 人性的善恶也随着事态发展表现出两个极端。为了生存，有人开始抢夺超市之类的空间，甚至为了食物大打出手，末日的氛围在形成。 这个时候马克表现出了对于爱情的选择。不管多难，我都要找到你，哪怕付出生命。 " 这不由让我想起了2008年汶川的大地震，想起那个经过长达104个小时的煎熬，被最终获救的幸福女人贺展曦，她是幸运的，也是幸福的，因为她有一个为了她排除万难也要找到她的爱人。 地震发生后，她的男友郑广明不停在倒塌的建筑废墟中呼喊她的名字。在救援人员的帮助下，郑广明确认了她的位置，并得到她的回应。由于被埋位置太深无法第一时间展开施救，郑广明不眠不休地和贺展曦说话。他们一起回忆过往经历的美好，他们畅想未来，甚至谈到了结婚。 在救援人员两天的努力下，废墟中的贺展曦被成功救出。支撑她坚持下来的正是男朋友郑广明。爱情的力量带给她生的希望。 被救之后，贺展曦感叹道:“今天的月亮真圆啊” 是的，月有阴睛阳缺，圆月代表了圆满，是幸福的预兆。让我们记住了这是爱情的力量。我们感动于生命的奇迹，但这种奇迹来于简单又伟大的爱。他们经历了灾难的考验，那是最难能可贵的爱情。 张爱玲说:“我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。” 我放弃了你，离开了你，如能让你幸福，那我会默默地离开。而在危难之中，我爱你，我能确认，你的幸福是因我而存在，那我也愿克服一切障碍，只为找到你，一如马克历尽万险找到茱莉亚一样。 " 2 关于亲情:不管外界如何变迁，家人依然是最深沉的羁绊，因为家人需要你！ 作为男二号的恩里克，虽然他在工作中对马克霸道，暴躁，严恪，以至于影片的开始，我都对他充满厌恶。因为恩里克表现出的是一个不顾员工死亡的独裁者。但就是这样一个角色在影片的后期让我对他改观，或许这就是人性，你看到的未必是真实的，唯有用心才能感受到真实。 因为共同的目标，恩里克陪伴马克寻找茱莉亚的过程中，尽管恩里克表现出独裁霸道的性格，但他对于亲情仍有羁绊。不管你岁数多大，不管你工作中取到了多大成绩，在父母面前，你都只是个儿子。父母需要你，你也需要父母。 对孩子来说，父母的慈善的价值在于它比任何别的情感都更加可靠和值得信赖。——罗素 灾难发生后，恩里克与马克一样同样受困于公司大楼内，恩里克的父亲因为伤病住在医院，放不下的亲情让恩里克如马克一样踏上寻找父亲的旅途。但几经周折通过地铁通道到达医院的时候，看到的是医院的一片火海，恩里克绝望的眼神出卖他的心。 他站在医院对面大楼的顶上，透过窗户看着火海中的医院，想着自己的父亲无人陪伴，无助地等待死神，那一刻，他的心如死了一般，这个世上已经没有人需要他了。他有如魔怔一样，缓缓踏出高楼，他准备跳下去完成对父亲的忏悔。紧急时刻，马克制止并救了他。 曾经很厌恶他的马克说:“我需要你！需要你的帮助！”。 这一刻，二个人恶劣的关系得到改善并升华，他们彼此依赖，就像父亲对孩子的可靠及信赖。 " 我们每个人都不能脱离社会关系独立存在，被需要就是人存在于社会的最好理由。 幼小的孩子需要父母的抚养，温柔的妻子需要丈夫的陪伴。存在这个世界上总有被需要的人，这是每个人存在的意义。如果一个人不再被需要，那无疑于没有了存在的价值。 夜幕下，父亲在昏暗的油灯下给女儿讲睡前故事，这一幕或许是整个影片中最让人感动的一幕，再纷扰的外界也无法撼动家的温馨。 那是他们在寻找亲人的旅途中遇到的一家三口，他们因灾难的来临住进了马克居住的房子。面对寻找而来的二人，这一家三口表现出宽厚的性格。要知道，掠食者的出现瓦解了城市的安全，每一顿食物都是用来救命的，这一家三口的出现或许是导演希望告诉我们，在末日之中，亲情仍是可以期待的。 " 3 关于友情:患难中的友情，是心与心的交流 在影片的描述中，我们看到了患难中的友情，即使是关系恶劣的两个人也会因为彼此用心的交流而终见真情，他们甚至愿意为此牺牲性命。 马克需要恩里克的帮助，因为被需要，恩里克重新活了下来，并在马克最需要帮助的情况下帮助了他。因为掠食者为了食物不顾道德，不管律法而大打出手，马克在寻找爱人的过程中被卷入了纷争，正当马克突遇袭击的时候，恩里克及时出现并救下了马克，他用生命护送马克找到了茱莉亚，此刻他的的心得到了救赎，完成了他活下来的意义。最后的关头，恩里克鼓励着马克，勇敢地面对灾难，勇敢踏出大门，拥抱全新的希望。 鲁迅说过:友谊是两颗心真诚相待，而不是一颗心对另一颗心的敲打。 友谊是平等的，真诚的，只有两个人平等相处，无私相助，即使在危难时刻，两个人为了共同的目标，也能摒弃前嫌，升华友谊。真正的友情是心与心的交流。 电影的结尾让我们看到了灾难后重建的希望，这些希望是无数的光辉人性带来的希望，人性的光辉迸发出动人的情感。 当马克和茱莉亚的孩子像正常人一样迈出家门，新生的一代并没有感染未知的病毒，那一瞬间我的心充满感动，这或许也是导演想要告诉我们的，这是沐浴在阳光下的希望。 大脚丨一个平凡普通的80后，没有亮丽的学历，没有显赫的资历，也没有资深写手的爆文创作，更没有让人亮眼的收益。只有诚恳的为文学创作的热情，还有一腔“梦想不息奋斗不止”的执着！ 关注@大脚爱文学，分享令人感动的情感故事！

主演：亨利·伊安·库斯克,凯瑟琳·奎南,Erika Ervin,詹娜·哈里森
简介：前文阅读： 怪物猎人 零年 vol 1.0：点我进入 怪物猎人 零年 vol 0.5：点我进入 怪物猎人 零年 vol 0.6 姆福 托贾本来以为，所谓更好的装备，无非像是价格更高的商品，和一般商品相比最大的区别就是价格更高。但是当看到姆福将自己那不允许他们触碰的装备穿戴整齐，并且拿起自己手中的武器时，他第一次感觉到了一种更强悍的文明带来的震撼，虽然这个文明在社会结构（涅的态度有些偏激，可是这些女人作为领袖基本上什么都不做），教育（顺其自然），资源开发和利用（顺其自然），土地耕种（还是顺其自然，反正这片土地种什么长什么），建筑（真庆幸他们不是住在树上，而是把树砍了盖房子），贸易（以物易物）等等方面都和他所来自的那个不久前刚刚走出黑暗中世纪的世界有着不小的发展差距，但是仅这一点，这装备和这武器，假如有一天，只要他们愿意，并且能够穿越这片大海，那么就肯定能征服对面的那个世界，真有那么一天的话，托贾真心希望自己是站在他们这一边的（就算这样一来会与涅为敌也无所谓）。 不仅如此，托贾还暗下决心，当他活着离开这片狩猎场的之后，他一定会再回来的，不只是回到这里，他要寻遍这个世界上的每一个有怪物出没的地方，收集它们身上的全部资源，并且学习打造这种装备的技术。姆福一定有很多事情瞒着他们，这套装备后面一定隐藏着巨大的神秘力量，村子里那些吃饱了混天黑的酒鬼工匠是不可能作出这种东西的，新大陆目前为止只在他们面前晃了一眼，对它的探索还只是个开始。既然这种技术能够做出这样的装备，那么也一定能在此基础上取得更大的发展，从而改变两个世界的结构，说不定能够将它们连成一个整体。 姆福有着咖啡豆一样的棕色皮肤，身材高挑，肌肉匀称，腹部平坦（尽管她已经生过一个孩子了），双臂长而有力，腰胯和丰满的臀部组成一个优雅的漏斗形状，两条大长腿上粗下细，有着完美石像一般的脚踝和猫科动物一般的灵活双脚。配上那套让托贾毕生难忘的装备，就像是一只穿上铠甲的蝴蝶。整套装备的五个组成部分完全形成了一个视觉和结构两方面的整体，每一个部分都一体成型，没有任何缝合或是裁剪的痕迹，装备的主色是金黄色，在肩，胸，腰，手腕和脚踝的部分有着心形的彩色纹饰。最让托贾惊叹的，还是姆福在穿上这套装备后就像是变了一个人，一个健美的女人变成了女武神，天鹅般细长的脖颈支撑起高傲的头颅，就连瞳孔也似乎被放大了，能够很清楚的看到她浅棕色的眼珠，目光犀利，表情严峻，整个人都笼罩在一种不怒自威的强大气场中，周围的空气不是凝固，而是在飞舞，就算她现在真的张开翅膀飞起来，托贾也不会感到任何的意外。 而她使用的武器，据后来托贾向她询问，名字叫做操虫棍。而之前让托贾背着的那个背包，打开后里面竟然是两只巨大的虫子，尽管在新大陆气候温暖，雨量充足的环境下很多的动植物都比旧大路长得更加旺盛，但是一本教会书籍大小的虫子还是让托贾吓了一跳。 “天哪，早知道是这东西我就不背着了。” “它们如果感觉不到人在身边，就会自己飞走，而我不可能一路上都控制它们。”说完，姆福轻轻挥舞手中的棍子，棍子一端红色的部分发出微光和几乎不可闻的一种声响，虫子就像听到主人呼唤的狗一样，慢慢飞向姆福，其中一只有着巨大的土黄色甲壳，长着螃蟹一样短粗的钳子型触手，翅膀短而有力，飞行时甲壳向翅膀侧展开，露出了发着绿光的腹部，托贾本以为它们会像驯鹰人和猎鹰一样停在姆福肩膀上，结果一只飞过去之后停挂在了姆福的手臂上；另一只，像蜻蜓一般白翼黑羽的细长虫子，“粘”在了操虫棍朝上的一端。至于姆福使用的那根棍子，其精密和复杂的程度也是托贾从未见过的，棍子一端有一个像宝石一样的水晶球，开始姆福召唤虫子时，水晶球是红色，现在虫子停住了，它又变成了绿色，水晶球的外围围绕着尖锐的倒刺，后来托贾才知道，棍子手握的位置有开关和扳机，开关用来向虫子发号施令，板机则是控制倒刺的角度，因为在水晶球里面，装有一种猛毒蜘蛛的毒液，能够通过倒刺造成对方皮肤表面的腐蚀后将毒液渗透到生物体内；棍子另一端类似哈涅克的那把短剑，只不过其材料明显来自于一种更为凶猛的大型昆虫怪物。 受到来自姆福及其装备，武器，虫子的震撼之后，再看她为自己的情人准备的“跳狗龙套装”和剑身巨大的“猎人大剑”，托贾就觉得自己也不显得有多掉档次了。 “你们两个把草药带好，最后再检查一下装备和武器，我向你们简单说明一下这次行动的讨伐目标。”如今姆福已经完全接管了这次行动，剩下三个人显然也毫无异议。“这就是雷狼龙，即便是我们自己，如果没有特别的情况出现，也不会来狩猎的怪物。我之前也只参加过两次，一共死了三个人。”正好是我们三个外人的数量啊——托贾心想——真希望这次考察最好足够的“特别”，因为现在的他已经隐约看到了自己这一生的梦想具体是什么了。 “刚刚我和戴维斯已经确认它的位置，它现在处于平静的状态，但是为了让你们不至于在一会儿交战时被吓到，我简单画一下它愤怒时的样子，好让你们有个心理准备。”说着，姆福用操虫棍一段在沙地上描画起来。 " 姆福原画上色版， 本人修复考证， 现藏于农业博物院2层1号展厅 “要让我说，这真是他妈的太可怕了。”见识了姆福的绘画水平后，托贾对女武神的敬畏瞬间降低了一个档次，而船长则一副早就知道的表情，哈涅克强忍着没有笑出来。 “而这，是我们作战时的基本攻防站位和阵型。”似乎完全没有发觉三个男人的笑意，姆福继续认真地在另一块空地上画起了战术说明。并认真做着讲解。托贾几乎抛弃了自己已知的所有常识，尽可能的理解姆福所说的“全身充满了雷电的野兽”，以及如何“阻止它发电”和让它“回到正常状态”。当姆福讲完后，天上飘起了雨滴。 “如果打雷，会不会对着怪物有利？”托贾问道，数月的航海让他知道海上的天气说变就变，雷阵雨应该很快就回到来。 “无所谓，他就是雷电本身。”姆福说。“好了，一切准备到此结束，出发。” 四人快到目标所在地的时候，姆福让托贾在一个树洞里留下了药品和后备的弹药，做好记号，告诉他“除了掩护以外，如果我们中有人受伤，你就更换近战武器填补进来，保持我们的人数优势，受伤的人则回到这里自己治疗。” “为什么不能随身携带呢？我们每个人分一点不就行了。” “太累赘了，除非这些东西足够轻便，拿着它们因其行动不便的危险远远大于的它们的治疗效果。” “同样携带武器的我只是候补吗？” “你不是不在意我们女人的看法吗？” 天色渐渐暗了下来，夜晚的幕布徐徐拉起，就在托贾注意到身边飞舞着十分明亮的虫子同时，他也看到了不远处一只暗蓝色的大型野兽正悠闲地踱着步子，沉浸在自己的世界里。多亏了姆福的画，让托贾不至于在看到这巨大的反差后受到过大的惊吓（多想想画出来的样子，没那么可怕）。这些从身边飞过的虫子看似漫无目的，但是又都受到召唤般地向着那野兽的方向而去，托贾下意识的伸手去抓空中的一只虫子，结果在接触到虫子的一瞬间，竟然有一股明显的电流通过指尖贯入全身，使得托贾不自觉的喊出声来，之后那发光的虫子便熄灭了光亮，掉到地上死了。 这声喊叫显然被野兽的生物雷达接收到了，它瞬间就停下了安静的步态，头部尖锐的犄角像是盲人的手杖开始凭空转动，一下子就锁定了四人的方位。而周围发光的虫子也像收到了某个明确指令一样，开始加速向着野兽的后背聚集，这时能够看到野兽的后背已经被虫子照亮，夜色下原本暗蓝色的影子变得清晰起来，原来是鲜明的蓝色和黄色甲壳，而背部中间白色的针毛则是虫子们聚集的温床。 " 本文所有装备和武器，除了少量是我原创以外（目前还没有），剩下的都是参考官方 姆福按动机关棍子上的机关，水晶交替闪烁红色和绿色的光，“粘”在棍子上的细长虫子径自飞开，加入了那些闪光的大型“萤火虫”的行列，一起向怪物的方向聚集。姆福手臂上停靠的那只则飞到半空中，然后姆福双手握紧虫棍，扬起有宝石的一端，向着停在空中的虫子重重挥过去，那虫子圆鼓鼓的腹部受到挤压，借着巨大的力道乘着惯性像小炮弹一样窜了出去，飞行中过程中还拼命拍打翅膀加速，到达终点时重重的用它坚实的背部撞向了怪物探过犄角的头部，一声闷响后，姆福就这样以突袭的方式拿下了本方的第一分。 受到攻击后，怪物粗壮的前腿狠狠砸地，头部先抑后扬，本能的发出一声吼叫，除了后排的托贾（被虫子电到后退后了一段距离，确认不需要治疗才停下逃跑的脚步），剩下三人都感受到了这声浪的威胁，船长和哈涅克捂住了耳朵，而姆福就像能看到声音的实体一样向侧面一个滚身“躲”过了攻击，同时首开纪录的虫子也回到了姆福手臂上，这一来，正式开战的怪物就很明确的把姆福锁定为了自己主要的对手。 姆福没有丝毫停顿，翻滚起身后快步跑向怪物的侧后方，那虫子已经像一个小盾牌一样牢牢固定住，赶在怪物作出应变之前，姆福向前跃起蓄势，双手抡起虫棍砍向怪物后腿，第一击命中后，双手迅速调整，将棍子另一端调转，翻身便又是一击。 姆福先砸后砍，慢了半拍的怪物一明一暗吃了两亏，已经彻底意识到今晚必须进行剧烈运动了，它后腿收势，跳起来抡起前掌向着刚刚姆福攻击自己的方位狠狠打了过去，然而扑空，姆福攻击后就立刻离开了原地，怪物又撩起另一掌拍下来，一颗挂着蜂窝的小树代替姆福被拍断。怪物陷入了零比二的被动开局。 原来姆福在攻击得手后没有贪多，而是再次和怪物拉开了十多码的距离，她一边后退一边观察，看到怪物两次攻击都扑空，命令猎虫再次升空，然后自己握住虫棍尖锐的一端增加力矩的长度，不再后退，转向怪物的正面，双脚稳稳踏向地面，用腰腹发力，大力抡向猎虫，炮弹射出，制导般精确的砸中了怪物的面部，怪物痛苦仰面，类似人类被打了一个“酸鼻儿”，三比零。 好奇，轻敌，注意力不集中，怪物总结教训，不再盲目进击，转而运起内力，原本聚集在后背的发光虫子（此时姆福已经可以确认是雷光虫），像是热水变成了沸水，电力和数量都明显增强增多，而那怪物却似乎认为还没有足够，只是在原地积蓄力量，也不知是那虫子在给它充电，还是它在将那些虫子激活，这时虽然姆福没有冒进，但是斜刺里船长杀了出来，高举那把半个门板一样的巨剑，呼啸着砍向怪物的头部，又是一记重击，剑身和怪物坚硬的皮肤擦出了火花和静电，噼噼作响，怪物的眼角仿佛被打出了伤痕，船长顺势再次抡剑要砍，怪物却无意再硬吃伤害，前掌发力，轻松向后跃出射程，船长的二连击只完成了一半，但也算是巩固了优势，四比零。 " 一幅表现当年激烈战斗的拼贴画 作出守势的怪物一门心思积攒能量，从脑后，到双肩，再到背部，一直延伸至尾巴，有一条明显的淡蓝色发光带正在不断迸溅出耀眼的闪电，而且能够听到它身上电流循环运转的声音，直到一瞬间，就像是要释放一下积蓄已久的能量，怪物仰天长鸣，所有的闪电在他周身爆发，像一桶蓝色的炸药一般炸开，光芒耀眼，整个怪物被包裹在了一团闪电之中，细看之下它背上的坚壳和毛发全都竖立起来，成为了一个产生，传导和释放电力的循环装置。怪物盯着它的对手看了一样，又回到了之前藐视对手的姿态，宣告反击即将到来。 那反击也快得就像闪电，怪物毫无征兆的跳到半空中，翻转身体，然后依托重力的拉拽狠狠砸向地面，两个球形闪电便从和地面的突然剧烈摩擦中产生，而且不同于大自然漫无目的的闪电，这两个电球一个飞向姆福，刚被闪开，另一个击向船长的，就在船长刚刚作出防御动作后瞬时改变前进方向，也冲向了姆福。闪避后失去中心的姆福眼看已经无法再作调整，竟然用虫棍撑地，弯曲后的虫棍在弹回时产生了足够的反作用力，将身轻如燕的姆福挑向空中，闪电球则擦着地面呼啸而过。然而怪物势要扳回一城，竟然翻身起来冲向姆福的的方向，用闪电集中的背部撞向已无任何防备姆福，随着一声惨叫，姆福被撞出数码之远，摔在地上，撞击与电击的伤害同时降临，姆福翻滚着倒地，疼得发抖。经过这一记如此打击对方主力的重击，比分一下子被扳平了。首节比赛结束。（待续）

主演：丹尼尔·雷德克里夫,朱诺·坦普尔,海瑟·格拉汉姆,凯丽·加纳,塞布丽娜·卡彭特,大卫·摩斯,乔·安德森,詹姆斯·瑞马尔,麦克思·明格拉,凯瑟琳·奎南,迪
简介： 昨晚看了部电影《复仇之角》，很多人看完后对它的剧情褒贬不一 ，有人觉得这是一部烂片，认为情节混乱、演员演技差劲，或者是只是看到亲密画面认为少儿不宜，又或者只是觉得它的魔幻特效很炫酷觉得好玩，其实看似悬疑烧脑剧背后完全在揭示人性感的多面性，和人生选择“邪恶”的无奈心理历程。 " 情感角度 男女爱的方式不同造成了自己悲剧，也造就了所爱人的悲哀 男主人公伊格?派瑞斯曾经拥有最完美的家世，父亲是音乐家，母亲是一位贵妇，女友玛丽安是小镇上最美丽的女孩，而他自己也是一位非常虔诚的教徒，哪怕在和女友亲密接触都不曾忘记祈祷。 然而当男人准备买好戒指心心念念的求婚时，见面后却遭遇女人提出分手，男人看不出女人眼神中的悲伤，却只沉浸在自己以为的思维中，那就是“你爱上别人了”，而女人因为自己遗传了母亲的绝症命不久矣，不想再看着自己心爱的男人，如父亲一般看着自己在他面前死去的惨状，她不忍，也不舍，于是用自以为对他最好的方式来了解这段关系。 而男人呢，多年青梅竹马的关系，却对自己没有自信，更对这个女人没有丁点的了解，瞬间的应变就是变心的定义，且开始抓狂发疯的丢下女人自己一个人离去，他无暇顾忌女人的安危，也不去探究事情的真相，只顾着自己心痛，头也不回的就离开现场。 结果呢，因为日常里与异性朋友尺度的问题，造成了律师李的误会，最终葬送了自己的性命，伊格的离去则成为了女人死亡的助推剂，而女人自以为爱男人的方式，不仅仅没让他更幸福，反而让彼此双双先后死去。 现实生活中何尝不是这样，女人爱的自负“圣母”男人爱的自私幼稚，所以千万不要用你以为的方式去对他（她）好，因为那未必是他（她）觉得最快乐的事，两个人的事情，大家都有知情权，过好每一分钟，才是最幸福的人生。 ?人性 很多魔鬼的前生都是天使 当一个虔诚的教徒看着自己最爱的人惨死，看着这个世界所有人甚至自己的亲哥哥和亲生父母都背弃自己，听着每一个人污垢的心声，他还能保有什么？那些执着的教徒们，怀揣苦难与冤屈在无尽的黑暗中寻觅上帝，祈求一线光明。可是上帝在哪里？他只知道自己女友死的时候身上还戴着十字架，可神那一刻为什么不施与援手和怜悯！ 在祭日的晚上，他愤怒的亵渎神灵，做出了很多对上帝不敬的事情，他破坏在场所有的神像和十字架相关的东西，因为他觉得，女友死前一定声嘶力竭求救过上帝，可最终这么善良的女孩仍然没有逃脱厄运。 因为恶魔的附身，他拥有了独特的超能力，感染下身边人都开始异常，展现自己最阴暗负面的情绪，他知道酒馆女服务员只因为想出名，需要钱就要做伪证编造一些列的谎言闹剧，他知道自己的亲哥哥为了自保，不惜把事实隐瞒起来对线索只字不提，他更解读了跟踪自己警员不堪的内心世界，试问这样的人又怎么可能找到真正的真凶还自己清白，自己成为替罪羊也就不稀奇。 可这一切的伤害都不及李的背叛来得痛心，小时候自己命悬一线，是他舍命相救，当出了这么大的命案，连父母都对他怀疑不信任的时候，发小李一直是最支持信任他的朋友，但后来才发现，他伪君子的面具下是一个比恶魔更可怕的灵魂，他奸杀了自己的女友还要嫁祸于人。 剧情中更为突出的是，一个没有长角的恶人，远比转化的魔鬼要可怕上千万倍，他首次火烧伊格并推下海，他在伊格彻底魔化的状态下假意投降然后给他致命一击，面对魔鬼都如此心狠手辣从不畏惧，可见他内心的强大与邪恶是骨子里的能量。也体现了善良的人，即便化身魔鬼也不及有些人心狠手辣。简单来解读就是恶魔的角威力大小，也要看长在谁身上，而相对来说或者，恶魔只依附于弱者去继续生长，因为那些真正的恶人，无需借助外力就能很好的成长。 或者编剧想表达的是所谓的圣经亚当夏娃传说故事之下，魔鬼相对更为真实化，因为那种精神状态和人生如影随形，可能会经常感受得到。一念天堂一念地狱，有时候身为普通人，面对很多别无选择的无奈境地，化身为“魔鬼”是身不由己的无奈，但与此同时，自我的牺牲甚至同归于尽是必然的代价，是否值得，见仁见智无法评判。 所以整部剧简单归纳为，对爱情，简单去爱，不要用自负的方式去爱，不要以自私的态度去应对。对女人，异性交往要有尺度，你以为的只是好朋友，别人也许早已走心；对自己的爱人，有时候他陪你吃苦，有时候未必就不是一种最后的幸福。对男人，收起幼稚的玻璃心，在未弄清楚事实真相之前，丢下她是否你不会后悔。 对友情，真诚之余多几分留心，因为最亲近的人，往往知道让你的弱点。对自己，在制裁任何恶人之前，首先要保全自己和家人，同归于尽一定不是最佳的解决办法和方案。其实最终的悲剧源于细节的错误累计，所以凡事三思而行才是人生正道。

主演：哥德昂·布克哈德,凯瑟琳·弗莱明,娜塔莉·爱娃隆,米歇尔·门德尔,罗夫·凯尼斯,凯·维辛格,古德伦·朗德格里比,迈克尔·布兰德纳,马克·扎克,英戈·诺约
简介：汉娜（Brigitte Grothum 饰）、阿布拉夏（Elin Kolev 饰）和莱利萨（Imogen Burrell 饰）是三名在音乐方面有着接触天赋的音乐神童，通过音乐，三人建立起了密不可分的友谊。战争在毫无预警的情况下开始了，德军攻陷了乌克兰，这让汉娜的处境变得十分尴尬和危险，在局势最为紧张的时刻，莱利萨说服了自己的家人，收留了汉娜全家，一行人才得以在炮火之中保全。 德军很快就开始了他们烧杀抢掠的行动，无数的家庭财务和乐器被毁于一旦。德军少校热爱音乐，珍惜汉娜的才华，送给了她一把小提琴，愿意栽培她成为人才，然而汉娜并不知道的是，自己已然成为了政治家手上的一枚棋子。

主演：瑞茜·威瑟斯彭,保罗·路德,欧文·威尔逊,杰克·尼科尔森,凯瑟琳·哈恩
简介：#2021生机大会# 你可知道， 当你第一次如此含情脉脉一一 用那明媚的双眸， 注视着我的时候。 尽管你没有跟我说一句话， 却给了我深切的感受一一 感受到你的美丽， 你的娇柔！ 我的脉搏， 在幸福中跳跃、热血在奔流！ 我期待着这样的时候， 已经很久很久…… 原来快乐就这么简单， 幸福也如水一般地温柔……

主演：佐伊·达奇,凯瑟琳·哈恩,亚当·斯科特,迪兰·格鲁拉,
简介：#高燃影视季# " "

主演：伯努瓦·波尔沃德,夏洛特·甘斯布,齐雅拉·马斯楚安尼,凯瑟琳·德纳芙,安德烈·马尔孔,帕特里克·米勒,塞德里克·维埃拉,托马斯·多雷,弗兰西斯·莱珀雷
简介：上周末，有朋友告知：“下午的恒大在主场三球败北，晚上的上港在主场取胜就可以拉开与恒大的距离了……”我脱口而出：“恒大输，上港必输。信不信？”果然，上港主场告负。月亮走，我也走。月亮停，我也停。月亮是广东的，人是上海滩的。举头望明月，低头思究竟。原因简单：霸气不足。做老大的气数还不够。习惯了跟在人家的屁股后面，跟着稳当。一颗冠军心还没有长好。可以去华东医院做做心电图。再则弄点心灵鸡汤喝喝，滋补滋补。好在身后的山东人鲁能也抬头望月了，错失了一次做做领头羊的机会。上港只是仰仗着净胜球的微弱优势还坐在积分榜的首席。第一集团里的四五支球队上下只是一两分，大家没有帝王相。俄罗斯世界杯来了，中超要打烊近两个月，至8月再来看诸侯逐鹿中原吧。 " 恒大连败，输在阵中少了高拉特与阿兰。上港连输，输在场上缺了奥斯卡与胡尔克。没有了超值的外援，恒大和上港就是一支普普通通的球队。有了当打之年的洋枪洋炮，才是豪华阵容，才可以组团来豪华游。少了巨资引入的外国球星，各个球队的本土球员基本上是统货、大路货，大家东拼西凑去玩个农家乐。这即是中超的现状。不买账不行的。假如今后的新政要来推行全华班，那么大家都有机会来问鼎中超的。国内球员，脚高脚低，差了不多的。到这个赛季的射手榜上去张望，除了特例的武磊同志外，排名之后的前十名都是外国朋友。里皮的国足中没有几个有本事在中超联赛中进一两只求。跑到国际比赛里能指望他们射正门框、射进皮球吗？世界杯来了，他们上看台，只能如此。 " 当下，依然保持着三线作战的好像只有上海上港了。广州恒大从足协杯出局了，享用双线作战了。上海申花从亚冠、足协杯败退，六根清净，只要一门心思来对付中超联赛了。上港还在三心两意之中。亚冠是博取名气的，是舍不得放弃的。足协杯是追求实惠的，夺到奖杯还可以捞到一张明年的亚冠门票，也难言放手。中超联赛是球队的正业，更是不会随便应付的。一支实力有限的队伍要在三片草地上去追逐三只狡兔，左顾右盼头头转，吃得消吗？去年的结局是三线宣战、四大皆空。今年依旧来白相老套路，依样画葫芦，来三伐？俱乐部要总结教训有个决断了。我提示一句，叫“伤其十指，不如断其一指。”去学习学习伟人的战略战术思想吧，日后再议。

主演：凯瑟琳·泽塔-琼斯,本尼西奥·德尔·托罗,迈克尔·道格拉斯,唐·钱德尔,托弗·戈瑞斯
简介：中新社上海12月15日电 (记者 李姝徵)互联网络通信、第三方便捷支付、物流寄递在方便公众生活的同时，也给毒品违法犯罪活动带来了极大的便利。 《国际禁毒蓝皮书：国际禁毒研究报告(2021)》(以下简称蓝皮书)发布会15日在沪召开。蓝皮书指出，“互联网+电子支付+物流寄递”已成为互联网毒品犯罪的主要方式。 贩毒分子通过互联网络发布销售、订购毒品和制毒物品的信息，使用隐语、暗语进行交易联络，使用互联网加密货币在线支付，在互联网上物色运毒“马仔”，或通过物流寄递渠道运输毒品，收寄件不用真实姓名。 互联网毒品犯罪在线交易一旦完成，贩毒分子便可通过任何方式的邮寄服务向全球寄递毒品。 蓝皮书指出，“互联网+电子支付+物流寄递”的互联网毒品交易方式，使得毒品犯罪不再囿于相对固定的区域，毒品来源范围更加广泛，降低持毒持币的毒品交易风险和毒品犯罪成本，大大增加了禁毒执法部门打击互联网毒品犯罪的难度。 传统的毒品犯罪行为受物理空间的限制，地域性特征较为浓厚，但互联网络技术突破了时间和空间的限制。 蓝皮书指出，当今，互联网及技术迅猛发展，互联网络已遍布世界各地，而毒品犯罪在互联网络的“协作配合”下扩散速度更快、扩散范围更广。 《国际禁毒蓝皮书：国际禁毒研究报告(2021)》受上海市禁毒委员会办公室支持，由上海研究院、上海大学联合研创，是聚焦全球毒品问题、追踪最新禁毒动向、服务国家禁毒工作的系列年度研究报告。(完) 来源： 中国新闻网