小孩儿
主演：弗里达·伯恩哈德,Rosa van Leeuwen,Aisa Winter,莉迪亚·萨多娃,Maksymilian Rudnicki,Yanoah Kronnen,Indy-Rose Kroonen,Djayklin Lima,Fien Lindenhovius,Luke Peters,Heleen Post,洛拉·范·佐
简介： 生活在儿童之家的露，与突然到访的母亲共同踏上了前往波兰外祖母家的旅程，久未谋面的母女将如何度过这段时光？这是一部充满反叛精神的女性公路电影，由荷兰导演扎拉·德温格自编自导，她不仅在主题上解构了传统观念中的母女关系，还在主线故事中跳跃式地剪入大量经典黑白电影与卡通片段，营造出诙谐顽皮的游戏感。片中不少镜头场景致敬了观众耳熟能详的经典好莱坞公路片，能让几代影迷会心一笑。入围2023年柏林国际电影节新生代儿童单元。
简介： 生活在儿童之家的露，与突然到访的母亲共同踏上了前往波兰外祖母家的旅程，久未谋面的母女将如何度过这段时光？这是一部充满反叛精神的女性公路电影，由荷兰导演扎拉·德温格自编自导，她不仅在主题上解构了传统观念中的母女关系，还在主线故事中跳跃式地剪入大量经典黑白电影与卡通片段，营造出诙谐顽皮的游戏感。片中不少镜头场景致敬了观众耳熟能详的经典好莱坞公路片，能让几代影迷会心一笑。入围2023年柏林国际电影节新生代儿童单元。
弗里达·伯恩哈德,Rosa van..
宠物的秘密生活
主演：休·博纳维尔,Caitlyn Elizabeth
简介： 欢迎加入猫狗萌宠大联欢！结识世界各地的神奇生物，探索动物鹏远的感官和技能，并了解与之相关的最新科学吧
简介： 欢迎加入猫狗萌宠大联欢！结识世界各地的神奇生物，探索动物鹏远的感官和技能，并了解与之相关的最新科学吧
休·博纳维尔,Caitlyn El..
喵星人的奇思妙想
主演：内详
简介： 这些年动漫拟人化已经是很常见的事情了，只要是可爱的动漫人物基本都逃脱不了拟人化的命运，当然这主要还是归功于网友们对于拟人化作品的喜爱。不然谁会没事绘制这种难度颇高的作品，在这其中日本长篇动画《神奇宝贝》就是拟人化的大热门之作，不少网友们都特别喜欢变成人形的神奇宝贝，虽然这样的拟人化大家都见识的比较多了，但是今天小喵要分享给大家的这个绝对是非常少见的。 " 因为这些拟人化的神奇宝贝可是都会进化的哦，是不是很难相信拟人化的神奇宝贝竟也会拟人化，其实就连小喵在未看到之前也是不相信的，但是现在看到之后不得感叹一下这位画师的奇思妙想，你别说这些拟人化的作品看起来还真是非常不错呢。 " 只看外形的话，大家能够猜出这是什么神奇宝贝吗？我想这个问题应该不难吧，毕竟有着这样颜色和特征的神奇宝贝并不多，再加上妙蛙种子作为小智常用的神奇宝贝，出场次数那是极其的多，这要是都认不出来，只能说明你根本没有注意过神奇宝贝这部动漫，如此经典的作品都没看过这可不是一位漫宅该有的态度哦。从妙蛙种子的拟人化的形象上不难看出这位画师还是颇为用心的，利用成熟感来代替妙蛙种子的进化形态，一开始的天真无邪到后来的自信傲慢，性格方面也很相配呢。 " 另外同时拟人化进化的妙蛙种子还有卡通的版本，虽然卡通版在形象上的变化区别不大，但是可爱程度却是直线上升呢，看到可爱的妙蛙种子小女生，顿时感觉心情都好了很多，治愈力极强，要是真的能够以这种形象重新拍摄一部神奇宝贝动漫貌似也非常不错。 " 尾巴上有着持续燃烧的火焰，平时通过火焰来表达自己的情绪，如此奇特的神奇宝贝其实就是我们很多人喜爱的小火龙了，说实话之前小喵也曾期待过小火龙的样子，基本上来说这个拟人化的小火龙还是挺符合小喵心中的形象。不过进化后的火恐龙就有些差强人意了，总觉得有些”装蒜“的感觉，倒是碰火龙这大叔形象有些get到我心里了，实在有够帅气的。 " 既然妙蛙种子有可爱版的，小火龙当然也是有的，你别说相比前者来说，在外形上的变化相对大了不少，衣服和翅膀的特征实在太明显了，而这位画师设计的小火龙拟人形象不知道为什么总觉得跟数码宝贝中的太一有着极大的相同之处（某方面，别又吐槽啥抄袭）。 " 未进化之前的杰尼龟实在太可爱了，不管是原版的还是拟人化的都是如此，不过这次杰尼龟的进化貌似有些不对劲呢，杰尼龟与卡咪龟的形态小喵还能够理解，可是进化成水箭龟以后怎么变成了大叔呢？如果按照这样的进化路线，真难想象水箭龟变成超级水箭龟的时候会是什么样子，不会突然变成老爷爷吧。 " 最后我们再来看看杰尼龟的卡通版拟人进化吧，大家没看错这个长相酷似一休和尚的家伙就是我们的杰尼龟了，看到这样的杰尼龟真是笑死我了，尤其是这萌点还不是一般的高，比起原版来说都是有过之而无不及呢。以上就是本期的所有内容了，对于这些进化版的拟人化神奇宝贝，大家喜欢它们吗？
简介： 这些年动漫拟人化已经是很常见的事情了，只要是可爱的动漫人物基本都逃脱不了拟人化的命运，当然这主要还是归功于网友们对于拟人化作品的喜爱。不然谁会没事绘制这种难度颇高的作品，在这其中日本长篇动画《神奇宝贝》就是拟人化的大热门之作，不少网友们都特别喜欢变成人形的神奇宝贝，虽然这样的拟人化大家都见识的比较多了，但是今天小喵要分享给大家的这个绝对是非常少见的。 " 因为这些拟人化的神奇宝贝可是都会进化的哦，是不是很难相信拟人化的神奇宝贝竟也会拟人化，其实就连小喵在未看到之前也是不相信的，但是现在看到之后不得感叹一下这位画师的奇思妙想，你别说这些拟人化的作品看起来还真是非常不错呢。 " 只看外形的话，大家能够猜出这是什么神奇宝贝吗？我想这个问题应该不难吧，毕竟有着这样颜色和特征的神奇宝贝并不多，再加上妙蛙种子作为小智常用的神奇宝贝，出场次数那是极其的多，这要是都认不出来，只能说明你根本没有注意过神奇宝贝这部动漫，如此经典的作品都没看过这可不是一位漫宅该有的态度哦。从妙蛙种子的拟人化的形象上不难看出这位画师还是颇为用心的，利用成熟感来代替妙蛙种子的进化形态，一开始的天真无邪到后来的自信傲慢，性格方面也很相配呢。 " 另外同时拟人化进化的妙蛙种子还有卡通的版本，虽然卡通版在形象上的变化区别不大，但是可爱程度却是直线上升呢，看到可爱的妙蛙种子小女生，顿时感觉心情都好了很多，治愈力极强，要是真的能够以这种形象重新拍摄一部神奇宝贝动漫貌似也非常不错。 " 尾巴上有着持续燃烧的火焰，平时通过火焰来表达自己的情绪，如此奇特的神奇宝贝其实就是我们很多人喜爱的小火龙了，说实话之前小喵也曾期待过小火龙的样子，基本上来说这个拟人化的小火龙还是挺符合小喵心中的形象。不过进化后的火恐龙就有些差强人意了，总觉得有些”装蒜“的感觉，倒是碰火龙这大叔形象有些get到我心里了，实在有够帅气的。 " 既然妙蛙种子有可爱版的，小火龙当然也是有的，你别说相比前者来说，在外形上的变化相对大了不少，衣服和翅膀的特征实在太明显了，而这位画师设计的小火龙拟人形象不知道为什么总觉得跟数码宝贝中的太一有着极大的相同之处（某方面，别又吐槽啥抄袭）。 " 未进化之前的杰尼龟实在太可爱了，不管是原版的还是拟人化的都是如此，不过这次杰尼龟的进化貌似有些不对劲呢，杰尼龟与卡咪龟的形态小喵还能够理解，可是进化成水箭龟以后怎么变成了大叔呢？如果按照这样的进化路线，真难想象水箭龟变成超级水箭龟的时候会是什么样子，不会突然变成老爷爷吧。 " 最后我们再来看看杰尼龟的卡通版拟人进化吧，大家没看错这个长相酷似一休和尚的家伙就是我们的杰尼龟了，看到这样的杰尼龟真是笑死我了，尤其是这萌点还不是一般的高，比起原版来说都是有过之而无不及呢。以上就是本期的所有内容了，对于这些进化版的拟人化神奇宝贝，大家喜欢它们吗？
内详
我们在虚拟现实中相遇
主演：内详
简介：Filmed entirely inside the world of VR, this documentary captures the excitement and surprising intimacy of a burgeoning cultural movement, demonstrating the power of online connection in an isolated world.
简介：Filmed entirely inside the world of VR, this documentary captures the excitement and surprising intimacy of a burgeoning cultural movement, demonstrating the power of online connection in an isolated world.
内详
奥利维亚·罗德里戈：情歌少女
主演：奥利维亚·罗德里戈,Dan Nigro,Jacob Collier,Blu DeTiger,Towa Bird
简介：" 幻想曲有着自由洒脱的结构 朗朗上口的旋律、主观奔放的节奏 本期将为大家精心推荐 十首经典的幻想曲 " 柴可夫斯基 罗密欧与朱丽叶幻想曲 " 《罗密欧与茱丽叶》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分别进行修订。这部作品是柴可夫斯基早期的代表作品之一（当时作者只有29岁），也是他流传最广泛的作品之一。柴可夫斯基采用着重刻划悲剧的中心人物的手法，使乐曲成功地体现了戏剧的主题思想。在音乐史中，以《罗密欧与茱丽叶》为题材的音乐作品是非常多的，柴可夫斯基的这部幻想序曲便是其中非常成功的一部。 格林卡 卡玛林斯卡亚幻想曲 " 卡玛林斯卡亚幻想曲，管弦乐曲．原题名为《以两首俄罗斯民歌-婚礼歌与舞曲为主题的幻想曲》。格林卡作于1848年华沙。 这是一部俄罗斯化的交响乐作品。作曲家采用了两首俄罗斯民歌作主题，写成了一部民族风格浓郁的双主题变奏曲。两个主题在性格、体裁、结构、调式等各个方面都不同，但通过二者的交替对比和变奏，通过威严庄重、活泼欢快等不同情绪的变化，勾画出一幅生动的俄罗斯民间生活风俗画。 穆索尔斯基 荒山之夜 " 《荒山之夜》是俄国作曲家穆索尔斯基的代表作之一，其构思出自俄国作家果戈理的小说《圣约翰之夜》中对巫婆安息日的描写。作者在原稿上有一段文字描述：“深夜，来自地下的黑暗幽灵蠢蠢欲动，随后黑暗之神登场。这时，群魔对黑暗之神的赞颂和阴间的祭奠，狂欢作乐，正在狂欢最热闹时，远方传来乡村教堂的钟声，这声音驱散了黑暗幽灵。破晓！” 这是一部幻想曲，同时也是一部杰出的交响音画。穆索尔斯基的《荒山之夜》本是钢琴曲，后后由里姆斯基-科萨科夫完成管弦乐配器，它才是我们现在所熟悉的版本。 拉赫玛尼诺夫 《岩石》幻想曲 " 这是拉赫玛尼诺夫的第一部重要的乐队作品（也有翻译为《悬崖》的），作者选用诗人莱蒙托夫的诗《悬崖》的意境来营造作品的气氛。在这首幻想曲中，音乐突出悲剧性的孤独、痛苦的主题。不过，拉赫玛尼诺夫并不仅限于图解原作的诗句，这里的形象具有更概括性的意义，它的色彩更严峻，对比更强烈，发展也更紧张。 这首作品由两个不同的音乐主题为代表：第一个是在乐曲开始时位于低音区的一个沉重而抑郁的旋律，这是悲剧性孤独的形象，充满悲壮和绝望的音调，它使人想到那呆然不动的严峻的悬崖形象；第二个是稍显明亮的主题，也表达了对光明的向往。 沃恩·威廉斯 “绿袖”幻想曲 " 《绿袖》是一首英国民谣，它凄美的旋律给人以深刻的印象。这段音乐的背后有一个凄美的传说：英国国王亨利八世在一次郊游中，遇到一位美丽的姑娘，两人相淡甚欢。但女子知道，如果跟国王进宫就要以牺牲自由为代价，干脆相见不如怀念。美人一去如梦，直到亨利八世去世，他都没能再见到绿袖姑娘，一瞬偶遇竟成永恒。 就这样，亨利八世写下了一首优美情歌，它就是《绿袖》，整日让乐队为他演奏，于是渐渐地流入了民间。当作曲家沃恩·威廉斯听到《绿袖》这首曲子时，也深深被感动了，于是便有了这部《绿袖幻想曲》，在众多改编曲中脱颖而出，成为永恒的经典。 贝多芬 合唱幻想曲 " 贝多芬的《c小调合唱幻想曲》被称为“通向《第九交响曲》的桥梁”。这部作品创作于1808年12月，1808年12月22日在维也纳首演。它既不是纯粹的钢琴协奏，也不是管弦乐与人声的交响合唱，而是钢琴、人声、管弦乐三位一体的大型幻想曲。 乐曲的主题和《欢乐颂》主题是那样的气质相通，1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，最后才在《第九“合唱”交响曲》中完成的。 帕格尼尼 摩西主题幻想曲 " 《摩西主题幻想曲》是帕格尼尼根据罗西尼的歌剧《摩西在埃及》里面的咏叹调《你光辉的宝座》的旋律所作，在这首《摩西主题幻想曲》中，帕格尼尼采用g弦上大段的旋律描绘了摩西这位老人。 摩西曾经是埃及王宫中的王子，在人生经历无尽的风雨之后，心里充满了柔和谦卑，响应着神的呼召，一步一步登上陡峭险峻的西奈圣山，带领以色列数百万人奔赴新的圣地……本曲技巧之艰难，不比24首随想曲容易，演奏着实不易，它几乎囊括了小提琴的所有技术。 布鲁赫 苏格兰幻想曲 " 《苏格兰幻想曲》作于1880年。作者在各乐章里加入古老的苏格兰民谣为旋律，作成了由序奏和四个乐章组成的小提琴主奏、竖琴与管弦乐队合奏的幻想曲。竖琴在本曲中并非作为主奏乐器，而只作点缀。 整个乐曲充满了梦幻性，甘甜而优美，有女性化之感，而且作者对于主奏小提琴的技法运用，可以说无懈可击，乐曲的管弦乐伴奏部分也写得十分完美。 萨拉萨蒂 卡门幻想曲 " 西班牙作曲家萨拉萨蒂有两部脍炙人口的作品，其一是《流浪之之歌》，其二就是本曲。这首小提琴曲汇集了法国作曲家比才的著名歌剧《卡门》中最为人所熟知的几段具有西班牙民族风格的旋律。由于作曲家本身就是出色的小提琴家，因此这部作品不仅旋律优美，还有大量的炫技成分。 全曲采用了很多小提琴技巧。这些技巧的合理运用，令这首幻想曲显得绚丽多姿，光彩夺目，富有表现力，成为小提琴家的最爱，灌制的cd不计其数。 罗德里格 绅士幻想曲 " 由于《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》的大获成功，使得作曲家罗德里格大红大紫，但这也引发了另一个人的不满，他就是被称为“吉他皇帝”的塞戈维亚。这位大师随即请求罗德里格为其量身打造一部同等分量的作品，这就是《绅士幻想曲》。 为了突出“幻想”，作曲家在传统三乐章协奏曲的基础上又加了一个乐章，变成四乐章套曲。罗德里戈在四个乐章的所有主要的主题均引用了17世纪吉他演奏家卡斯帕尔·桑斯的作品，作曲家试图将17世纪的桑斯和20世纪的塞戈维亚建立起某种联系，当有人问到“绅士”所指是谁的时候，作曲家回答说：“你把他想象成桑斯或者塞戈维亚都可以！”
简介：" 幻想曲有着自由洒脱的结构 朗朗上口的旋律、主观奔放的节奏 本期将为大家精心推荐 十首经典的幻想曲 " 柴可夫斯基 罗密欧与朱丽叶幻想曲 " 《罗密欧与茱丽叶》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分别进行修订。这部作品是柴可夫斯基早期的代表作品之一（当时作者只有29岁），也是他流传最广泛的作品之一。柴可夫斯基采用着重刻划悲剧的中心人物的手法，使乐曲成功地体现了戏剧的主题思想。在音乐史中，以《罗密欧与茱丽叶》为题材的音乐作品是非常多的，柴可夫斯基的这部幻想序曲便是其中非常成功的一部。 格林卡 卡玛林斯卡亚幻想曲 " 卡玛林斯卡亚幻想曲，管弦乐曲．原题名为《以两首俄罗斯民歌-婚礼歌与舞曲为主题的幻想曲》。格林卡作于1848年华沙。 这是一部俄罗斯化的交响乐作品。作曲家采用了两首俄罗斯民歌作主题，写成了一部民族风格浓郁的双主题变奏曲。两个主题在性格、体裁、结构、调式等各个方面都不同，但通过二者的交替对比和变奏，通过威严庄重、活泼欢快等不同情绪的变化，勾画出一幅生动的俄罗斯民间生活风俗画。 穆索尔斯基 荒山之夜 " 《荒山之夜》是俄国作曲家穆索尔斯基的代表作之一，其构思出自俄国作家果戈理的小说《圣约翰之夜》中对巫婆安息日的描写。作者在原稿上有一段文字描述：“深夜，来自地下的黑暗幽灵蠢蠢欲动，随后黑暗之神登场。这时，群魔对黑暗之神的赞颂和阴间的祭奠，狂欢作乐，正在狂欢最热闹时，远方传来乡村教堂的钟声，这声音驱散了黑暗幽灵。破晓！” 这是一部幻想曲，同时也是一部杰出的交响音画。穆索尔斯基的《荒山之夜》本是钢琴曲，后后由里姆斯基-科萨科夫完成管弦乐配器，它才是我们现在所熟悉的版本。 拉赫玛尼诺夫 《岩石》幻想曲 " 这是拉赫玛尼诺夫的第一部重要的乐队作品（也有翻译为《悬崖》的），作者选用诗人莱蒙托夫的诗《悬崖》的意境来营造作品的气氛。在这首幻想曲中，音乐突出悲剧性的孤独、痛苦的主题。不过，拉赫玛尼诺夫并不仅限于图解原作的诗句，这里的形象具有更概括性的意义，它的色彩更严峻，对比更强烈，发展也更紧张。 这首作品由两个不同的音乐主题为代表：第一个是在乐曲开始时位于低音区的一个沉重而抑郁的旋律，这是悲剧性孤独的形象，充满悲壮和绝望的音调，它使人想到那呆然不动的严峻的悬崖形象；第二个是稍显明亮的主题，也表达了对光明的向往。 沃恩·威廉斯 “绿袖”幻想曲 " 《绿袖》是一首英国民谣，它凄美的旋律给人以深刻的印象。这段音乐的背后有一个凄美的传说：英国国王亨利八世在一次郊游中，遇到一位美丽的姑娘，两人相淡甚欢。但女子知道，如果跟国王进宫就要以牺牲自由为代价，干脆相见不如怀念。美人一去如梦，直到亨利八世去世，他都没能再见到绿袖姑娘，一瞬偶遇竟成永恒。 就这样，亨利八世写下了一首优美情歌，它就是《绿袖》，整日让乐队为他演奏，于是渐渐地流入了民间。当作曲家沃恩·威廉斯听到《绿袖》这首曲子时，也深深被感动了，于是便有了这部《绿袖幻想曲》，在众多改编曲中脱颖而出，成为永恒的经典。 贝多芬 合唱幻想曲 " 贝多芬的《c小调合唱幻想曲》被称为“通向《第九交响曲》的桥梁”。这部作品创作于1808年12月，1808年12月22日在维也纳首演。它既不是纯粹的钢琴协奏，也不是管弦乐与人声的交响合唱，而是钢琴、人声、管弦乐三位一体的大型幻想曲。 乐曲的主题和《欢乐颂》主题是那样的气质相通，1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，最后才在《第九“合唱”交响曲》中完成的。 帕格尼尼 摩西主题幻想曲 " 《摩西主题幻想曲》是帕格尼尼根据罗西尼的歌剧《摩西在埃及》里面的咏叹调《你光辉的宝座》的旋律所作，在这首《摩西主题幻想曲》中，帕格尼尼采用g弦上大段的旋律描绘了摩西这位老人。 摩西曾经是埃及王宫中的王子，在人生经历无尽的风雨之后，心里充满了柔和谦卑，响应着神的呼召，一步一步登上陡峭险峻的西奈圣山，带领以色列数百万人奔赴新的圣地……本曲技巧之艰难，不比24首随想曲容易，演奏着实不易，它几乎囊括了小提琴的所有技术。 布鲁赫 苏格兰幻想曲 " 《苏格兰幻想曲》作于1880年。作者在各乐章里加入古老的苏格兰民谣为旋律，作成了由序奏和四个乐章组成的小提琴主奏、竖琴与管弦乐队合奏的幻想曲。竖琴在本曲中并非作为主奏乐器，而只作点缀。 整个乐曲充满了梦幻性，甘甜而优美，有女性化之感，而且作者对于主奏小提琴的技法运用，可以说无懈可击，乐曲的管弦乐伴奏部分也写得十分完美。 萨拉萨蒂 卡门幻想曲 " 西班牙作曲家萨拉萨蒂有两部脍炙人口的作品，其一是《流浪之之歌》，其二就是本曲。这首小提琴曲汇集了法国作曲家比才的著名歌剧《卡门》中最为人所熟知的几段具有西班牙民族风格的旋律。由于作曲家本身就是出色的小提琴家，因此这部作品不仅旋律优美，还有大量的炫技成分。 全曲采用了很多小提琴技巧。这些技巧的合理运用，令这首幻想曲显得绚丽多姿，光彩夺目，富有表现力，成为小提琴家的最爱，灌制的cd不计其数。 罗德里格 绅士幻想曲 " 由于《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》的大获成功，使得作曲家罗德里格大红大紫，但这也引发了另一个人的不满，他就是被称为“吉他皇帝”的塞戈维亚。这位大师随即请求罗德里格为其量身打造一部同等分量的作品，这就是《绅士幻想曲》。 为了突出“幻想”，作曲家在传统三乐章协奏曲的基础上又加了一个乐章，变成四乐章套曲。罗德里戈在四个乐章的所有主要的主题均引用了17世纪吉他演奏家卡斯帕尔·桑斯的作品，作曲家试图将17世纪的桑斯和20世纪的塞戈维亚建立起某种联系，当有人问到“绅士”所指是谁的时候，作曲家回答说：“你把他想象成桑斯或者塞戈维亚都可以！”
奥利维亚·罗德里戈,Dan Nig..
悲凉山掘墓记
主演：克林特·伊斯特伍德,赛尔乔·莱昂内,乔·丹特,恩尼奥·莫里康内,艾利克斯·德·拉·伊格莱希亚,詹姆斯·海特菲尔德
简介：一部纪录片，追随电影迷们努力恢复标志性的意大利西部片 Il buono, il brutto, il cattivo (1966) 中的气候墓地场景。
简介：一部纪录片，追随电影迷们努力恢复标志性的意大利西部片 Il buono, il brutto, il cattivo (1966) 中的气候墓地场景。
克林特·伊斯特伍德,赛尔乔·莱昂内..
庙街妈兄弟国语
主演：李克勤,梁汉文,黄淑仪,叶璇,刘江
简介：宝（李克勤 饰）一直生活于庙街，小时候因为与母亲失散了而被老江湖杨合益收养了。一直受青梅竹马的何喜（叶璇 饰）照顾，两人感情就像兄妹。 一名家庭主妇英（黄淑仪 饰）突然出现在了宝的生活中，并坚称宝就是她当年失散的儿子，令无拘无束的宝不胜其烦。同时英做警察的儿子王文迪（梁汉文 饰）对阿宝十分反感，更因为误会与阿宝成为敌人。这时令宝更加不能接受的是，何喜一直暗恋文迪，宝只好黯然退出。 宝对英的态度虽然比以前缓和了，但英见两名儿子互相争斗，仍十分痛心。这时庙街里有权力之人在作威作福，宝决定带领自己的一众好友与文迪共同与恶势力抗争。
简介：宝（李克勤 饰）一直生活于庙街，小时候因为与母亲失散了而被老江湖杨合益收养了。一直受青梅竹马的何喜（叶璇 饰）照顾，两人感情就像兄妹。 一名家庭主妇英（黄淑仪 饰）突然出现在了宝的生活中，并坚称宝就是她当年失散的儿子，令无拘无束的宝不胜其烦。同时英做警察的儿子王文迪（梁汉文 饰）对阿宝十分反感，更因为误会与阿宝成为敌人。这时令宝更加不能接受的是，何喜一直暗恋文迪，宝只好黯然退出。 宝对英的态度虽然比以前缓和了，但英见两名儿子互相争斗，仍十分痛心。这时庙街里有权力之人在作威作福，宝决定带领自己的一众好友与文迪共同与恶势力抗争。
李克勤,梁汉文,黄淑仪,叶璇,刘江
老中医
主演：陈宝国,冯远征,许晴,陈月末,曹可凡,南吉
简介：祛湿有专著，防治集一书 ——《老中医施祛湿防治200题》评介 □温长路 中华中医药学会 施仁潮是浙江省的名老中医。他勤于临床，善于用科普语言演绎中医学术故事，是学界同仁公认的“文武双全”的大能人。著名中医学家潘澄濂说他是“能吃苦，肯钻研，专心于医，是真正的中医传人”（《老中医施祛湿防治200题》潘毓仁序）。 《老中医施祛湿防治200题》一书由中国医药科技出版社出版，是施仁潮继《施仁潮说中医经典名方100首》《施仁潮说中医膏方200首》《施仁潮说扶正祛病药膳380首》《施仁潮说养生食材300种》后，推出的“施仁潮说中医”系列丛书的第五种，郑重地解答了大众关心的关于“湿”的种种问题。 该书从“我有湿吗”“药食助祛湿”“祛湿有良方”“按摩穴位可祛湿”“医经医家论湿”“治湿祛百病”六个方面入手，引经据典，博观约取，汇集了历代中医治湿的理论，梳理了诸多名家治湿的经验，揭示了湿邪致病的来龙去脉，融入了其个人祛湿逐邪的心得体会，不失为一本专门论湿的“小百科”。 湿为病源，治湿有道 治湿之道，必宗“以自然之道，养自然之身”之旨（《庄子?养生主》），因为“夫邪之生也，或生于阴，或生于阳。其生于阳者，得之风雨寒暑；其生于阴者，得之饮食居处，阴阳喜怒。”（《素问?调经论》）湿为六淫之一，是引发诸多疾病的根源之一。自《黄帝内经》以降，历代医家中论湿者大有人在。《老中医施祛湿防治200题》一书，引用了包括《黄帝内经》《难经》《伤寒论》等大著中的宏论、《湿热病篇》《伤湿条辨》《温病指南》《湿温大论》等名著中的专论，汇聚了历代精英对湿的科学认知。依据先贤的经验，作者按四诊概括为“望而知有湿”——通过观察患者的神情、形态、肤色等寻查湿的脉络；“闻而知有湿”——通过聆听患者的发音、声调、肠鸣等寻查湿的迹象；“问而知有湿”——通过询问患者的饮食、睡眠、感觉等寻查湿的来由；“切而知有湿”——通过切按患者的寸口、肌肤、筋骨等寻查湿的信号。用中医的四诊合参，给湿邪为病的表现绘出了一张“湿气伤人，在上则头重身黄，鼻塞声重；在中则痞闷不舒；在下则足胫跗肿。在经络则日晡发热，在肌肉则肿满如泥，在肢节则屈伸强硬，在隧道则重浊不移，在皮肤则顽麻，在气血则倦怠。在肺为喘满咳嗽，在脾为痰涎肿胀，在肝为胁满?疝，在肾为腰疼阴汗。入腑则泄泻肠鸣，呕吐淋浊；入脏则昏迷不醒，直视郑声”的全景图（清?李用粹《证治汇补》）。本书作者就是这样通过谈古论今、推陈出新来阐释中医治湿道理的。 湿病多端，治湿有法 治湿之法，历代多有发明。中医讲求辨病基础上的辨证，将湿邪分为以外环境潮湿为主的外湿和以内环境湿聚为主的内湿两大类，又有“湿盛者多肥胖，肥胖者多气虚，气虚者多痰涎……夫脾本湿土，又因痰多，愈加其湿”（清?傅山《傅青主女科》）的湿与痰并兼的痰湿、“湿热相因为邪，纠缠不清，难以速除”（《刘渡舟医论医话100则》）的湿与热兼的湿热、病“初谓其湿，当以利水清湿为要，使湿不得以成其热也。久而湿化为热，亦不得再理其湿，使热反助其胜也”（明?方谷《医林绳墨》）的湿兼温邪的湿温、“脉浮身重，汗出恶风”（《金匮要略》）的湿与风相兼的风湿、“寒湿之中人也，皮肤收，肌肉坚紧，营血泣，卫气去”（《素问?调经论》）的湿与寒兼的寒湿等。 “凡治病，先须识因，不知其因，病源无目。”（宋?陈无择《三因极一病证方论》）在弄明白病因的基础上，根据因人因时因地的原则，辨证实施具有个体化方案的不同治法：或解表散湿，或芳香化湿，或苦寒燥湿，或苦温燥湿，或淡渗利湿，或清热利湿，或理气化湿，或益气化湿，或温阳祛湿，或升阳除湿，或苦辛泄湿，或燥湿化浊，或解毒燥湿等。可以看出，本书作者就是这样通过苦口婆心、浮称流说来塑造中医治湿灵魂的。 湿病难愈，治湿有方 法由道生，方由法立。中医治湿有道、治湿得法，自然也就不乏操作的技巧了。该书广泛搜罗了古今医家的治湿之药、除湿之方，经过精心疏解阐述后奉献给读者。这为基层医生及老百姓提供了实用可行的参考。 说到治湿的药物，书中收入常用的药食两用材质20种，如健脾祛湿的白术、渗湿利水的茯苓、燥湿化痰的陈皮、解表祛湿的香薷等；说到治湿的处方，书中收入经典简要的成方40首，如治疗痰湿阻滞的二陈汤、湿热淋证的八正散、行水散结的木防己汤、燥湿运脾的平胃散等；说到治湿的穴位，书中收入便于通常操作的穴位28个，如曲池穴、阴陵泉、漏谷穴、足临泣等；说到与湿相关的疾病，书中收入几乎囊括内、外、妇、儿、五官、骨伤、等机体全领域疾病中的99种，如常见的感冒、缠人的腹泻、急发的黄疸、顽固的湿疹等，可谓“百病连于湿”了。湿病表现千变万化，中医治湿智慧无穷，因为中医不仅有“以不变应万变”的恒法，参照历代经验，治病于常；更有“不重套路重思路”的活法，结合现实表现，治病于变。可以看出，本书作者就是这样通过探赜索隐、博采众长来丰满中医治湿内涵的。 "
简介：祛湿有专著，防治集一书 ——《老中医施祛湿防治200题》评介 □温长路 中华中医药学会 施仁潮是浙江省的名老中医。他勤于临床，善于用科普语言演绎中医学术故事，是学界同仁公认的“文武双全”的大能人。著名中医学家潘澄濂说他是“能吃苦，肯钻研，专心于医，是真正的中医传人”（《老中医施祛湿防治200题》潘毓仁序）。 《老中医施祛湿防治200题》一书由中国医药科技出版社出版，是施仁潮继《施仁潮说中医经典名方100首》《施仁潮说中医膏方200首》《施仁潮说扶正祛病药膳380首》《施仁潮说养生食材300种》后，推出的“施仁潮说中医”系列丛书的第五种，郑重地解答了大众关心的关于“湿”的种种问题。 该书从“我有湿吗”“药食助祛湿”“祛湿有良方”“按摩穴位可祛湿”“医经医家论湿”“治湿祛百病”六个方面入手，引经据典，博观约取，汇集了历代中医治湿的理论，梳理了诸多名家治湿的经验，揭示了湿邪致病的来龙去脉，融入了其个人祛湿逐邪的心得体会，不失为一本专门论湿的“小百科”。 湿为病源，治湿有道 治湿之道，必宗“以自然之道，养自然之身”之旨（《庄子?养生主》），因为“夫邪之生也，或生于阴，或生于阳。其生于阳者，得之风雨寒暑；其生于阴者，得之饮食居处，阴阳喜怒。”（《素问?调经论》）湿为六淫之一，是引发诸多疾病的根源之一。自《黄帝内经》以降，历代医家中论湿者大有人在。《老中医施祛湿防治200题》一书，引用了包括《黄帝内经》《难经》《伤寒论》等大著中的宏论、《湿热病篇》《伤湿条辨》《温病指南》《湿温大论》等名著中的专论，汇聚了历代精英对湿的科学认知。依据先贤的经验，作者按四诊概括为“望而知有湿”——通过观察患者的神情、形态、肤色等寻查湿的脉络；“闻而知有湿”——通过聆听患者的发音、声调、肠鸣等寻查湿的迹象；“问而知有湿”——通过询问患者的饮食、睡眠、感觉等寻查湿的来由；“切而知有湿”——通过切按患者的寸口、肌肤、筋骨等寻查湿的信号。用中医的四诊合参，给湿邪为病的表现绘出了一张“湿气伤人，在上则头重身黄，鼻塞声重；在中则痞闷不舒；在下则足胫跗肿。在经络则日晡发热，在肌肉则肿满如泥，在肢节则屈伸强硬，在隧道则重浊不移，在皮肤则顽麻，在气血则倦怠。在肺为喘满咳嗽，在脾为痰涎肿胀，在肝为胁满?疝，在肾为腰疼阴汗。入腑则泄泻肠鸣，呕吐淋浊；入脏则昏迷不醒，直视郑声”的全景图（清?李用粹《证治汇补》）。本书作者就是这样通过谈古论今、推陈出新来阐释中医治湿道理的。 湿病多端，治湿有法 治湿之法，历代多有发明。中医讲求辨病基础上的辨证，将湿邪分为以外环境潮湿为主的外湿和以内环境湿聚为主的内湿两大类，又有“湿盛者多肥胖，肥胖者多气虚，气虚者多痰涎……夫脾本湿土，又因痰多，愈加其湿”（清?傅山《傅青主女科》）的湿与痰并兼的痰湿、“湿热相因为邪，纠缠不清，难以速除”（《刘渡舟医论医话100则》）的湿与热兼的湿热、病“初谓其湿，当以利水清湿为要，使湿不得以成其热也。久而湿化为热，亦不得再理其湿，使热反助其胜也”（明?方谷《医林绳墨》）的湿兼温邪的湿温、“脉浮身重，汗出恶风”（《金匮要略》）的湿与风相兼的风湿、“寒湿之中人也，皮肤收，肌肉坚紧，营血泣，卫气去”（《素问?调经论》）的湿与寒兼的寒湿等。 “凡治病，先须识因，不知其因，病源无目。”（宋?陈无择《三因极一病证方论》）在弄明白病因的基础上，根据因人因时因地的原则，辨证实施具有个体化方案的不同治法：或解表散湿，或芳香化湿，或苦寒燥湿，或苦温燥湿，或淡渗利湿，或清热利湿，或理气化湿，或益气化湿，或温阳祛湿，或升阳除湿，或苦辛泄湿，或燥湿化浊，或解毒燥湿等。可以看出，本书作者就是这样通过苦口婆心、浮称流说来塑造中医治湿灵魂的。 湿病难愈，治湿有方 法由道生，方由法立。中医治湿有道、治湿得法，自然也就不乏操作的技巧了。该书广泛搜罗了古今医家的治湿之药、除湿之方，经过精心疏解阐述后奉献给读者。这为基层医生及老百姓提供了实用可行的参考。 说到治湿的药物，书中收入常用的药食两用材质20种，如健脾祛湿的白术、渗湿利水的茯苓、燥湿化痰的陈皮、解表祛湿的香薷等；说到治湿的处方，书中收入经典简要的成方40首，如治疗痰湿阻滞的二陈汤、湿热淋证的八正散、行水散结的木防己汤、燥湿运脾的平胃散等；说到治湿的穴位，书中收入便于通常操作的穴位28个，如曲池穴、阴陵泉、漏谷穴、足临泣等；说到与湿相关的疾病，书中收入几乎囊括内、外、妇、儿、五官、骨伤、等机体全领域疾病中的99种，如常见的感冒、缠人的腹泻、急发的黄疸、顽固的湿疹等，可谓“百病连于湿”了。湿病表现千变万化，中医治湿智慧无穷，因为中医不仅有“以不变应万变”的恒法，参照历代经验，治病于常；更有“不重套路重思路”的活法，结合现实表现，治病于变。可以看出，本书作者就是这样通过探赜索隐、博采众长来丰满中医治湿内涵的。 "
陈宝国,冯远征,许晴,陈月末,曹可..