藤

主演：玉山铁二,真木阳子,永濑正敏,佐藤穗奈美,草笛光子,笹野高史,本宫泰风,波冈一喜,野村祐人,马场彻,田中要次
简介：这部电视剧让我们看到了一个奇幻而又充满冒险的战国时代。故事的主角--年轻的僧侣次元大介，在寻找宝藏的过程中，经历了一段成长之路。而影片中最让人印象深刻的莫过于角色塑造了。每个角色都有自己独特的性格和成长经历，从次元大介、五右卫门到千利休、小玉，无一不是各有特色，给人留下了深刻印象。此外，剧情设定也是非常独特的，将大量的奇幻元素融入了历史背景中，这为电视剧增加了不少看点。故事从寻宝开始一直紧张刺激，悬念扣人心弦，一直延伸到了各个势力角力较量的高潮。总的来说，影片不单单是一部冒险故事，更带领我们进入了一个奇妙的世界，并通过角色的成长与故事的发展，为我们呈现出了一个有趣而又深刻的探险故事。所以，我认为《次元大介》是一部让人值得一看的优秀电视剧。你是否也会被这部电视剧所吸引呢？《次元大介》：一部充满想象力的真人版电视剧《次元大介》真人版电视剧在近期引起了广泛关注。 " 作为一部动画改编的电视剧，它成功地展现了历史与奇幻元素的完美结合。观众在剧情上可以享受到全新的观赏体验，同时也能够感受到每个角色独特的成长经历。剧中的角色塑造让人深受感动。每个角色都有着自己的故事和独特的个性。他们面对的挑战和困境深刻地触动了人们的内心世界。尤其是主人公次元大介，他的成长历程一波三折，却始终保持了自己的信念与勇气。观众可以从中得到启示和勉励。视觉效果在这部电视剧中也达到了极高的水准。制作组精心打造了每个场景和人物，让观众的想象力得到充分的释放。尤其是对于一些奇幻元素的呈现，如狐狸精小玉的变身和忍者石川五右卫门的忍术等，更是让观众赞叹不已。相比于其他一些经典动画改编的电视剧，《次元大介》不仅在剧情和人物方面展现出独特的魅力，而且在故事表达和视觉效果上也具有不同的风格和特点。观众可以透过这部电视剧的角色和剧情，思考自己的人生和前途。 " 总的来说，《次元大介》真人版电视剧不仅具有观赏价值，更具有思考价值。观众可以从中了解到历史和奇幻元素的深度结合，以及每个角色所面临的挑战和战斗精神。这部电视剧不仅值得一看，更值得一思考。对比其他动画改编的电视剧，《次元大介》在剧情和人物塑造上更具有深度，同时也在视觉效果上达到了极高的水准。观众可以从中体验到不同于其他电视剧的精彩内容，并思考自己的成长经历和人生价值。《次元大介》真人版电视剧：一场充满热血和激情的冒险你是否曾渴望在一个充满奇幻和冒险的次元中探险？在《次元大介》真人版电视剧中，你可以实现这个梦想。这是一部讲述少年大介的故事，他与伙伴们一起踏上了寻找神秘宝藏的征途。精湛的视觉效果，特别的角色塑造，独特的剧情让这部电视剧极具观赏性。那么，这部电视剧是否值得一看呢？为什么《次元大介》真人版电视剧如此精彩呢？首先，它的建构了一个独特的次元世界。 " 这个世界布满了各种谜题和未知的危险，让人们充满了好奇心和期待。其次，这部电视剧的角色塑造与表演让人难以忘怀。少年大介的勇气、智慧和决心，伙伴们的互助和支持都深深感染着观众。最后，电视剧的视觉效果非常精细，真实地再现了次元世界的神奇景观和危险环境。这些元素共同组成了一个让人兴奋和着迷的世界。然而，这部电视剧也存在细节不足之处。比如，在某些镜头中，特效处理可能有些粗糙。此外，部分角色行为和情节似乎有些简单和敷衍，没有充分的深化和解释。当然，这并不会影响到整个故事的基本情节和核心主题。总的来说，《次元大介》真人版电视剧是一部精心打造的冒险动作片，其独特的次元世界和精湛的视觉效果让观众沉浸在其中。虽然电视剧存在一些缺陷，但整个故事的主题深入人心，让观众充满热血与激情。个人认为这部电视剧是值得高度推荐的，如果要打分，可以给它9分。你看过《次元大介》真人版电视剧吗？ " 你有什么观点或者建议吗？欢迎在评论区留言和我们分享你的想法。

主演：甲斐田幸,黑泽朋世,日笠阳子,加隈亚衣,广桥凉,种田梨沙,中原麻衣,福圆美里,小清水亚美,石上静香,德井青空,安野希世乃,山寺宏一,日高范子,伊藤加奈惠
简介：明日方舟有关第二季动画冬隐归路，相关的官方正式pv也算是有所透露和公开，具体说说这次的pv内容还有介绍的一些故事和剧情走向，看这个时间放送安排，不出意外的话，你能在圣诞节看到霜星再次领便当。 " " 陈sir：目前来看计划有变，我们，无法会合 动画版的第一部是黑暗时代到第二次呼吸，而第二季度的故事，也就是所谓的冬隐归路，应该对应的是游戏中的急性衰竭到局部坏死的这一段的剧情，忘了剧情的可以去游戏回顾一下。如果这动画还能做第三季的话，按照进度可以推进到怒号光明才对。 " " 质量表现和画风上还是老样子，整体的评价，属于合格+能看的那种，对于粉丝和玩家来说还不错，起码横向对比，在手游改中算是很不错的了，对于长期追番的观众来说，平平无奇，但好歹没有翻车。 " " " 本次的明日方舟 第二季「冬隐归路/perish in frost」预计将于10月7日正式上线，在叔叔的平台放送，这个时间点卡得不错，到时候正好最新的主线活动也开启了，就是游戏中的主线和动画中的剧情差的有点原，动画刚到第六章，游戏已经涉及到赫德雷的故事了。 " " " 最后简单算了一下，发现一个有意思的事情，鹰角可能在故意对轴，12话的内容量，10月7日开播的话，正好可以赶上圣诞节那天放送霜星噶了的剧情，挺好，这算是对上了，时隔多年之后，再次让博士体会一把，霜星没有上岛的遗憾。

主演：三吉彩花,前田公辉,细田佳央太,洼冢洋介,伊藤英明
简介： 「第36回東京国際映画祭」が23日に開幕し、東京ミッドタウン日比谷にてレッドカーペットイベントが開催された。会場には新垣結衣、浜辺美波、杉咲花、菜々緒ら豪華俳優陣が華やかな衣装で登場。 23日，“第36届东京国际电影节”正式开幕，于东京中城日比谷举办了红毯活动。新垣结衣、滨边美波、杉咲花、菜菜绪等豪华演员阵容身穿华丽服装登场。 " " クロージング作品『ゴジラ-1.0』のキャストとして登場した浜辺は、黒のレース素材のドレスに、胸元のリボンが特徴的なドレスで登場。はっきりとした深紅のルージュで、前髪をセンターパートに分けて登場した。 滨边美波作为本届电影节闭幕影片《哥斯拉-1.0》嘉宾演员登上红毯，她一身黑色蕾丝裙，胸前的黑色蝴蝶结很有特点。红毯上的她涂着艳丽深红口红，做了中分刘海发型。 " " " " 特別上映作品に選出された映画『ナックルガール』に出演した三吉彩花は、黒のドレスに赤いリップと深みのあるアイメイクを施し登場。「『ナックルガール』は、日韓の素晴らしいクリエイティブチームで作られた作品なんですけれども、アクションエンターテイメントとなっておりますので、ぜひ楽しんでいただけたらうれしいです」と作品の魅力をアピールした。 出演了电影节特別上映作品《反击少女》的三吉彩花则是一身黑色连衣裙配上红唇和深邃眼妆登场。她还向大家介绍这部作品的看点，表示“《反击少女》是由日韩超棒的主创团队创作的动作电影作品，希望大家能够喜欢”。 " " " ガラ?セレクション部門に選出された映画『怪物の木こり』に出演した菜々緒は、胸元と背中が大胆に開いた黒のロングドレスに大ぶりのネックレスを合わせたセレモニーにふさわしい上品な姿にドレスアップ。主演の亀梨和也にエスコートされながら、会場に登場していた。 出演了电影节特别招待作品《怪物樵夫》的菜菜绪一身大胆深v露背黑长裙，脖子上戴了一条造型夸张的项链，整体妆造高雅大气。在主演龟梨和也的护送下登上红毯。 " " " " コンペティション部門に選出された映画『正欲』に出演した新垣結衣は黒のパンツスタイルのセットアップで登場。大きくあしらわれたシルバーのモチーフで華やかさをプラスしていた。 主竞赛单元影片《正欲》主演新垣结衣则是一身黑色西服套装登场。旁侧一条贯穿全身的银色装饰提升了整套妆造的华丽感。 " " " " " amazon prime video テイクワン賞の審査員を務める玉城ティナは、1人で登場。チューブトップのような肩を大胆に見せたフォルムの、胸元に大きなフリルをあしらったトップスと、タイトなボトムスが印象的な漆黒のセットアップで登場。胸元のシルバーがきらびやかに輝いていた。 亚马逊prime video最佳短片奖审查员玉城tina一个人登场。她身穿大胆抹胸上衣，前襟有大片褶皱装饰，下半身穿了一条紧身黑裙，一身纯黑套装让人印象深刻。胸前还有银色装饰。 " " " " nippon cinema now部門に選出された映画『市子』に出演した杉咲花は、すそがふんわりと広がった、ロングドレスで登場。髪型をビシッと後ろに束ね、耳には存在感のあるイヤーアクセサリーでドレスアップしていた。 出演了nippon cinema now单元影片《市子》的杉咲花一身下摆蓬松的长裙登场。当天她把头发全部束到后面，耳朵上戴了一对很有存在感的耳环作为装饰。 " " " 男性陣は、神木隆之介、吉沢亮、亀梨和也、稲垣吾郎らがシックなスーツで登場。 男性嘉宾有神木隆之介、吉沢亮、龟梨和也、稻垣吾郎等演员身穿帅气西装登场。 " " " " 亀梨は「この期間、映画を通じて皆さんにもステキな時間が流れることを心より願っております。我々もしっかり楽しんで帰らせていただきたいと思っております」と同イベントへの期待を込めたあいさつをした。 龟梨还向大家致意，并表达了对本届电影节的期待：“衷心希望在电影节期间大家能够通过电影度过一段美好时光。也希望我们都能够尽兴而归”。 " 「第36回東京国際映画祭」は、日比谷?有楽町?丸の内?銀座地区にて10月23日～11月1日に開催。 “第36届东京国际电影节”将于10月23日.png?11月1日在日比谷、有乐町、丸之内、银座地区举办。

主演：板垣瑞生,樱井日奈子,野村周平,户次重幸,浅香航大,藤原树,板尾创路,西原亚希,宫本茉由,堀家一希,佐久本宝,元冬树,松金米子
简介：" 作者 | 桑榆晚 教育的本质， 不是填满一桶水， 而是点燃一团火。 给大家推荐5部动画短片， 可以丰富孩子的精神世界， 潜移默化塑造孩子的品质。 培养好的性格和品质， 在润物细无声中， 让孩子成为更好的人。 第一部，《失物招领lou》 关键词：欺凌 2017年豆瓣评分最高短片， 只有7分钟，却触动了无数人。 全片没有一句台词， 却生动讲述了一个孩子救赎和被救赎的故事。 阳光明媚的小学校园， 下课后的游戏时间， 男孩女孩们在运动场上快乐玩耍。 " 每个班上大概都有一个爱欺负别人的男孩， 这个学校也不例外。 主角是一个叫jj的强壮男孩， 他的书包里满是抢来的东西： 同学的电动游戏、 女孩的毛绒玩具…… " " 突然，一旁的棒球看不过去， 好像突然“成了精”一般。 它把jj的包夺走， 要求他把抢来的东西物归原主。 " " 这不仅仅是一个讲校园欺凌的故事。 原来，男孩jj爱欺负别人， 源自于他在童年时被暴力对待。 每个“坏孩子”心里都有一块阴影。 他丢失了爱，也失去了自我。 抢夺的方式，是在填补内心的空白。 " 短短几分钟的故事， 从被霸凌、迷失、霸凌别人， 到强迫求和、得到原谅、直面内心。 可爱又童趣的方式， 却让人得到治愈。 " " 看完可以告诉孩子： 如果你被欺负， 那一定不是你的错。 如果你有一个有点“熊”的孩子， 一定要好好抱抱他、好好爱他。 一定要相信， 每一颗不小心走丢的小心灵， 都有可能找到回家的路。 第二部，《狐狸与鲸》 关键词：探寻 10分钟的短片， 治愈心灵，直击灵魂。 帧帧都可以截屏做桌面。 " 被晨光照亮的海岛森林， 住着一只橙色的小狐狸。 " " 他的生活很惬意： 饿了就去瀑布旁的浅潭抓鱼。 吃饱了就躺在草地上睡觉。 睡醒了无聊，就跑去闹被涨潮冲上岸的螃蟹。 " " 小狐狸做了个奇怪的梦。 在梦里， 他听见一只鲸鱼在远方的鸣叫声。 " " 这个梦反复在他的脑海里浮现， 他不想只在梦里看到鲸鱼。 他要去找他。 " " 这一路并不好走，有风和日丽的平静， 也有狂风大作的暴雨。 他也遇到过很多朋友， 但小狐狸的目标只有一个。 " 故事的结尾，小狐狸找到鲸鱼了吗？ 事实上，他找到了。 但又和想象的不同…… " 对于小狐狸来说， 有些远方是必须要到达的， 有些人是必须要见到的。 即使风雨，即使死亡。 看完可以告诉孩子： 也许每一次探寻都会漫长又未知， 结果也不一定如意。 但当你撑起小小骨架船启航的瞬间， 一切都有它的意义。 第三部，《猫的集会》 关键词：乐观 主角是一只猫咪， 故事的开头，他对一家人充满了怨气。 忙碌的日常， 每个人就会不小心在它尾巴踩上一脚。 " " " 气急的猫咪决定“报复”。 它幻想自己变身“猫斯拉”， 向人类世界“开炮”。 " 到了第二天，主人的“糖衣炮弹”， 又重新治愈了猫咪。 报复？no！ " " " 这是一部搞笑又温馨的短片， 全片只有 1 分钟。 以猫咪的视角来描述故事， 也是以猫寓人，用主人的行为寓指生活。 看完可以告诉孩子： 主人无意多次踩到猫咪尾巴， 代表生活中各种不顺， 与其纠结于过去的不顺心， 不如抛下烦心， 享受身边的简单快乐。 第四部，《蠢蠢的死法》 关键词：儿童安全教育 一部只有3分钟的短片， 却是一堂非常生动的安全教育课， 在外网播放超过2亿。 2012年澳大利亚地铁共有979人坠落轨道， 工作人员发现提醒不起效果， 于是推出了这条短片——《蠢蠢的死法》。 " 用卡通可爱的形象， 拿生活中常见的场景做演示， 告诉大家：这种行为很危险！ 比如说： 用火烧自己的头发、 随便吃大人的药片、 雷雨天在电线杆下躲雨…… " " b站一条4万赞评论说： “这个短片很多人看得不舒服， 不舒服就对了， 这就起到了安全教育的作用。 其实里面这些行为真的有人做， 每一个都能找到新闻， 不少是小孩子。” 给孩子做安全教育， 可以试试给他看这部短片。 （ps. 视频资源在多数平台均可搜到） 第五部 ，《父亲和女儿》 关键词：亲情 全长8分钟的短片， 画面几乎只有黑白， 人物和场景只有简单线条， 没有对白、没有人物特写。 但就是这样一部“简单”的短片， 拿了奥斯卡最佳动画短片奖。 让无数人泪流满面。 " 故事的开始，是父亲将要远行。 他带着女儿骑车来到河边， 女儿站在岸边， 目送父亲划着小船离开。 " 后来的每一天，女儿都来岸边等他。 “我求你了，请你回来，请你回来。” 这一等，就是一辈子。 一开始的几年， 女儿每天骑车去岸边等。 " 后来，女孩渐渐长大， 她不再每天盼着父亲回家。 她有很多朋友、有了心上人。 结了婚，有了孩子。 " 每次来到岸边， 她会站在那个位置上， 看着远方。 " 一年又一年，少女变成少妇， 女孩终于变成了老人。 她知道自己等不到了。 只是那个等爸爸的念想， 支撑了她一辈子。 " 当年的河流消失，变成了一片草原。 她决定穿过草丛，去找父亲。 走着走着，她发现一艘沉船。 就是父亲当年离开时坐的那一艘。 她摸了摸，走过去，躺了下来。 " 突然， 她好像看到了等待一生的父亲。 " 她起身，向着父亲的方向狂奔。 她欢快地跑着， 越靠近父亲，年纪就越小。 爸爸，你离开之后我再也没有长大。 我怕有一天你来接我的时候， 认不得我的样子。 " 那个等了一辈子的拥抱， 她等到了。 即使这是在天堂相拥。 什么是最好的教育？ 是悄悄发生的教育。 每一次触动都是一颗种子， 悄悄落地，悄悄开花。 这5部动画短片，带孩子一起看起来吧！ —— end —— " 作者：桑榆晚，撰稿人，理智且文艺，用文字陪你。部分图片来自网络，版权归原作者所有。 "

主演：广濑大介,岛崎信长,大塚明夫,远藤绫,悠木碧,木村良平,七海弘希,津田健次郎,高桥李依,水濑祈
简介：整个环境好像都在发疯的状态。作为社会的中流砥柱的中年人，我觉得我最大的社会责任心就是虽然压力山大，但是还能控制住自己不要日常发疯。 我之前有一阵焦虑的不行，我就挂了个宛平南路600号的专家号。早上六点半打车去看诊，上车之后我就在后座躺下了。司机从后视镜里面看了我一眼，不知道怎么想的我就说了一句：师傅你别害怕，我不随便犯病。我明显感觉司机就是有点吓到了。 " 然后我又来了一句，是不是没有见过这么正常的神经病，给他吓得就车基本上是贴地飞行到600号的。大家的焦虑真的和物质不太有关系。钱少让人焦虑吗？焦虑的。但我感觉更多的是一种整个环境好像都在发疯的状态。每天都有很多离谱的事发生，每天都有很多偏激的想法冒出来。我前阵子看那个，因为染了个粉色头发，就被网到的女生的事情，我是真的觉得没救了。 " 这个疯皮世界，不说百分之百，我感觉大部分人好像都疯了。每个人都有一肚子委屈要吐，更别说还有一大群躲在暗处的，明明自己过得不好，却依然会对比自己更弱小的人，丢石头的疯子，对就是真的。我的责任心就是控制自己不发疯，一点点小小的吐槽，生活是平衡的艺术，请保持动态思考。

主演：寺坂赖我,丰田留妃,金子隼也,春川芽生,水野直,高木胜也,细贝圭,平野宏周,安藤彰则,中村优一,宅麻伸
简介：特利迦奥特曼的个人魅力不仅在于他的战斗力和形象，还体现在他的人格魅力上。以下是更深入的见解： 一、坚定不移的信念： 特利迦奥特曼始终坚信自己的使命是保护地球和人类。无论面对怎样的敌人和困境，他都不会动摇自己的信念。这种坚定不移的信念是他成为英雄的关键之一。（拉踩一下德凯）他的信念不仅仅是一种责任感，更是一种内心深处的使命感。在德凯奥特曼剧集里观众可以从中感受到他的使命感和责任感，这也是他的魅力所在。 " 二、对人类的关心和爱护： 特利迦奥特曼不仅仅是一个战斗机器，他对人类的关心和爱护也是他的魅力所在。他会为了保护人类而冒险，甚至牺牲自己的生命。他的关心和爱护让人们感到他是一个有温度的角色。他不仅仅是一个守护者，更是一个关爱者。这种关爱和牺牲精神让观众深受感动，也是他的魅力所在。 " 三、与人类的情感联系： 特利迦奥特曼不仅仅是一个守护者，他还与人类之间有着深厚的情感联系。像静间结名和彰人，他们与特利迦就是一种扯也扯不断的纽带关系，会和人类建立深厚的友谊和信任。他的情感联系不仅仅是为了战斗，更是一种真正的情感交流。这种情感联系让观众感到他是一个与人类之间有着真正的情感交流的角色，也是他的魅力所在。 " 四、追求和平的理念： 特利迦奥特曼的理念是追求和平。他希望通过和平的方式解决问题，而不是通过战斗来解决。这种理念让他成为了一个不仅仅是战斗机器的角色，而是一个有思想和理念的角色。他的理念让观众感到他是一个有远见和智慧的角色，也是他的魅力所在。当然需要特利迦战斗的时候他也绝不含糊，比如在德凯奥特曼里就多次为了奏大和地球而战。 " 总的来说，特利迦奥特曼的个人魅力不仅仅在于他的战斗力和形象，更在于他的人格魅力。他的坚定不移的信念、关爱和情感联系、以及追求和平的理念让他成为了一个深受观众喜爱的角色。

主演：叶月絵理乃,斎藤千和,広桥 凉
简介：" 如果说《水星领航员 the avvenire》是努力和温柔，那么这次的、最终的剧场版《水星领航员 the benedizione》（中译：《水星领航员 暮色》）就是传承。 " 它和《水星领航员 the benedizione》都是“一家三口”为主题的核心内容，自然在看着的时候都是以合家欢为核心为创作的动画作品。 " 之前的《水星领航员》系列动漫作品就是主打治愈，自然在这部剧场版中也是以这个为核心。只不过这次说的是传承，由前辈们创造出的东西，然后慢慢交给后辈，然后让他们独当一面成为最出色的领航员。《水星领航员 the benedizione》这部动画作品，在剧情上基本不用刻意去看，原因是：反正是治愈番，大致上的故事内容差不多就是了。 " 而对于《水星领航员》这个系列来说，它最核心的重点应该是：继承前辈的意志，让观众觉得这里很美，让这份美丽传承下去（顺便日常又治愈）。而《水星领航员 the benedizione》这部动画也是这个原因，才让人觉得看着它真是治愈呢。而这次的动画也有个小彩蛋，《浪漫俱乐部》男主女主居然乘坐了水无灯里的船来旅游。不过因为没看过这部作品，所以就不做评价了，不过这个联动还挺有意思的。 " 《水星领航员 the benedizione》的主角是蓝华·s·葛兰契斯塔，所以这次的内容就是以她为核心来讲诉的故事。作为姬屋granzchesta家族的女儿，她是没有朋友的人（这个时候需要友情破颜拳来修正中二病），而这个中二病只有晃·e·费拉利才能治愈，所以《水星领航员 the benedizione》就是一部修正的的中二病剧场版。再加上蓝华本身就是初二才有的叛逆期，自然效果具有巨大的攻击能力。 " " " 而晃是怎么做的呢？她一直偷偷地尾随蓝华，一直在“暗中”观察她，一直都在“向她妈打她的小报告”，所以对于女孩子来说晃还真是可啪（滑稽）呢。而蓝华每次都被跟踪，自然是很不舒服，但是打又打不过，逃又逃不了，自然而然就被攻略了。 " 而蓝华呢？因为继承凤尾船是一种诅咒，就是其他人一直都在说它应该由你这个大小姐继承，所以心里特别不舒服！再加上晃对她来说，又是憧憬的前辈和喜欢的人，自然想要超越她成为那个优秀的人。 " 但是我们都知道，要超越（传承）前辈是需要做出很多努力的。而蓝华所走的路就是一条布满荆棘的道路，而她想要超越晃就必须将她认为的东西变成果实，而她要选择的路她要成为传奇，而不是继承凤尾船。从这里也可以看得出来，对于蓝华来说，她想要做的事情是很难的事情，但是她也会将她的精神传承给下面的、可爱的女孩子。而这就是《水星领航员 the benedizione》这部动画中最重要的事情。 " 《水星领航员 the benedizione》是一部治愈番，它本身的故事并没有那么需要细说的东西，但是对于需要传承的精神以及鼓励其他的领航员，就是一门很重要的学问。蓝华离传奇还有很远，也还有很多的东西要学，那不就表明治愈还会继续，《水星领航员》的传承还会继续。 本文为原创动漫评论，缘叶二次元公号，做一个特立独行的动漫人，欢迎点赞和推荐，禁止转载。

主演：吉泽亮,宫崎葵,吉田羊,菊地凛子,永山绚斗,泉泽祐希,莳田彩珠,长谷川初范,高冈早纪,安田显,润浩,冈山天音,松井爱莉,近藤芳正,宫崎吐梦,冈部敬史,菜叶菜
简介：" 时光网讯 netflix推理爱情喜剧新片《疯狂邮轮》官宣阵容并曝12名角色造型，坂元裕二(《花束般的恋爱》《东京爱情故事》)任编剧，吉泽亮、宫崎葵领衔主演，泷悠辅(《女神探夏洛克》)执导，吉田羊、菊地凛子、永山绚斗、泉泽祐希、莳田彩珠等群星共演。 这是坂元裕二首度担任奈飞作品的编剧，他形容该片是日本电影行业中“规模前所未见的一部爱情喜剧”，称拍一部这样的电影是他一直以来的梦想，想不到如今成真了。 本片故事发生在一艘驶往爱琴海的豪华邮轮上，吉泽亮扮演努力响应客人需求的管家，宫崎葵饰演带着某些目的上船的神秘女子，之后两人被卷入了船上出现的谋杀案。

主演：藤真秀,日笠阳子,铃木实里,安元洋贵,山寺宏一,木内秀信,小山力也,宫野真守,关俊彦,古川登志夫,津田英三,朴璐美,羽佐间道夫,田中秀幸,山路和弘,堀内贤
简介：大家好，我是小刀。 《冥王神话nd》是车田正美执笔的圣斗士正统续作，讲述了青铜四小强穿越回两百年前，和上一代黄金圣斗士之间发生的种种故事。从时间线上来讲，nd发生的时间线和另一部出名的同人作品《冥王神话lc》一样，但由于nd并未动画化，所以很多观众朋友都只是听说过nd的名字，并不知道nd具体究竟讲了什么样的故事，今天小刀就来带大家了解一下。 " 首先来看看nd为什么不动画化。《冥王神话nd》从06年开始连载，一直连载到现在也没结束，这并不是由于nd有多长篇大作，而是由于车田正美老师的日常拖更所致，直至今日，nd已经有很长时间没有更新了，因此，虽然凭借nd现有的剧情，像lc那样出一季动画是没有问题的，但车田老师这种更新速度，估计也没有动画制作公司愿意冒险跳坑。 " 再有一个，现在圣斗士的版权四分五裂，原著版权在集英社《少年jump》手中，这也是圣斗士开始成名的地方；动画的版权则在大名鼎鼎的东映动画公司，而nd的版权又在目前车田连载作品的秋天书店手下。因此，各方商业利益纠缠不清，nd要想动画化，估计难度也是很大。 " 虽然有以上各种不如意的地方，但这并不防止nd是一部非常优秀的作品，当然，拖更除外。冥王神话nd世界观宏大，讲述了城户纱织为了救星矢而穿越回上一代圣战的故事。和lc的热血战斗不同，nd讲述的故事又是另一种风格，有热血战斗，也有阴谋和背叛。在脑洞和故事的曲折起伏上，我认为nd是要超越lc的，再者，lc关于上代天马座天马和哈迪斯亚伦是朋友的设定，也是从nd中引入的。 " nd的故事是紧接着天界篇星矢干掉冥王哈迪斯之后展开的。在和冥王哈迪斯作战的过程中，哈迪斯的无名之剑刺入了星矢的身体，导致了星矢成为半身不遂的植物人。雅典娜当然不会对自己的爱将坐视不理，为了救星矢，雅典娜带着瞬一起找到了自己的姐姐，月之女神阿尔忒弥斯，希望寻求月光女神的帮助，让时光倒流到从前。 " 月之女神并不愿意帮助雅典娜，因为雅典娜连屠波塞冬和哈迪斯两位天神，这引起了天界众神的极度不满，月之女神甚至想杀掉雅典娜清理门户。但是毕竟是自己的妹妹，阿尔忒弥斯最终并没有下得去手，并告诉雅典娜要想让时光倒流，必须找时间之神帮忙。 " 为了获得时间之神的帮忙，雅典娜将自己的生命压在了时间之神那里，作为回报，雅典娜获得了三天的时间，和瞬一起穿越到了500年前的圣域。但是由于某些错乱，雅典娜降临后，自己却变身成了婴儿。就在这时，似曾相识的一幕出现了。这一代的教皇出现在了雅典娜面前，想要刺死雅典娜！关键时刻，还好前代处女座释静摩出现，从教皇手里抢下了雅典娜。 " 原来五百年前的圣域也出现了内乱，教皇叛变到了冥王哈迪斯手下，他一直在等待着雅典娜的出现，想要杀害雅典娜。与此同时，圣域中还有另外一位叛变到冥王军的黄金圣斗士，他就是前代双鱼座卡迪纳尔。释静摩带着婴儿雅典娜逃离了，而故事到了这里，冥王神话nd就将进入到一个闯黄道十二宫的篇章，没错，熟悉的套路。 " 那么后来，圣域中又发生了哪些故事呢？感兴趣的朋友欢迎关注，喜欢本文的朋友也欢迎讨论，转发。

主演：高桥光,真岛秀和,一之濑飒,柳俊太郎,吉村界人,滨田麻里,内藤理沙,川濑莉子,猪塚健太,岛田久作
简介：我知道现在大家都提倡少用哲学概念进行文艺批判和解读，用陈山老师在课堂上的话说，他是看见女权主义这个词就直接把论文扔掉的。不过希区柯克这部电影忒明显了点，非要昧着良心说希区柯克拍这部电影一点没受弗洛伊德影响，我也不好意思。我看完这部电影的感觉是，我敢打包票希区柯克绝对之前读过弗洛伊德了。 其实我觉得这部电影的精彩之处也完全在于后半部分女主角在坚持自我作为主体（她希望男主角爱上“真正的她”）与逐渐沦为男主角想象中那个虚构的形象之间的矛盾张力。而前半部分则真的乏善可陈，几乎看得我昏昏欲睡。 " 要说悬念，这电影其实真没什么悬念好说，比起希区柯克的《精神病患者》来差得远了。我再弱也不至于真的相信那个丈夫所谓的鬼附身这样的无稽之谈，而且这是一部希区柯克电影，不是鬼片，那么自然从一开始就明白这是丈夫的一个阴谋。而同时，作为50年代末黑色电影的压轴之作，金发女人自然是欺骗男性英雄的蛇蝎女子，这也显而易见。 作为阴谋而言，这个计划完全是莫名其妙，感觉丈夫完全就是根据男主角的恐高症设计的阴谋，杀妻倒成了次要的了。但即使男主角有恐高症，万一人家坐在高塔的楼梯上而不是离开了，岂不是把丈夫堵死在塔顶上了？ 这些都是吐槽，我的意思是说，如果这部电影没有后半段，而仅仅是前半段结束后，直接揭露真相，那么这就会是一部三流都算不上的侦探电影，而正是因为后半段，一下子让乏善可陈的前半段也焕发了无限魅力，充满了新的可读解性。 " 如果说前半部分男主角是绝对的镜头视点主导者，那么后半部分，女主角则慢慢取代了男主角的主导视点，成为了叙事者。一般来说，好莱坞电影的主导性视点只有一个，要么是全知识点，要么就是故事主角主导下对整个事件的观察。不过希区柯克最喜欢的就是玩弄这种颠覆而又有本事做到不让观众讨厌。《精神病患者》里面第一个主导视角的叙事者就在故事进行到一半就莫名其妙被杀了，这让小时候看这部电影的我郁闷了半天，我第一次知道原来观众默认了的主角也可以在电影进行到一半时被杀啊。 《眩晕》这电影又玩了这一手，在男主角再次发现女主角后，他接近这个人，希望了解她的身份，但女主角对他撒谎了，当男主角关门离开之后，镜头并不是随着男主角来到了屋外，恰恰相反，这时的镜头停留在了女主角的屋内。这与之前镜头完全随着男主角的视点移动的观影经验完全冲突了，此时女主角成了镜头主导者，镜头进入了她的内心，用几个闪回镜头，揭示了女主角心中的秘密，原来是她与丈夫勾结杀死了真正的妻子。 从此以后镜头就一直跟随着女主角了，这个时候的女主角暗暗下了决心，自己要让男主角爱上真正的她，而不是之前她与丈夫合谋虚构出来的那个作为妻子形象的“她”。 " 从此我们回顾到电影的前半部分，就会从前面那些冗长乏味的跟踪段落中发现不同的意义。正如我之前看过的一位影评人所写，在这些段落里，男主角不仅是镜头视点的主导者，他的行动决定了镜头的运动，更重要的是，女主角的形象一直是作为他的主观视点被他窥视的。 也就是说，从一开始，女主角就不是作为一个自在自为的主体出现的，而是作为男主角眼中的一个形象而出现的，这个形象随着男主角窥视的一步步深入而逐渐完善起来，那是一个忧郁、高贵、端庄而又神秘的女子，她楚楚可怜地受到家族诅咒的困扰，渴望一个英雄来解救自己，美丽而又无助，真真让每个男人都为之动心。 然而这个形象是虚构出来的，根本不是女主角真正的自我本性，而是丈夫为了金钱与谋杀而虚构出来刻意展示给男主角看的，而男主角也显然是个很好的观众。他不仅无时无刻不跟踪窥视女主角，而且通过门框、汽车前玻璃窗、画框都封闭性的视角，把女主角最美的侧面展示成一幅幅镜头画面，让观众（作为男主角主观视点的接收者）加深对女主角这种虚构形象的认同。 " 希区柯克没有愚蠢地把这个谈不上谜的谜底放在电影的最后才交代出来，而是在电影进行到1小时39分钟的时候，就通过女主角的回忆把真相全部告知了观众。这当然一方面是出于希区柯克本人对悬念的理解（他认为看不见定时炸弹突然爆炸只是惊奇，而看见定时炸弹等待爆炸的过程才是悬念），但另一方面也是为了让电影的自反更明显一点。 如前所述说，当男主角把门关上而镜头却没有随着男主角而离开那一刻，女主角成为了镜头的唯一主人，这时她主导了镜头，镜头甚至直接进入她的内心来揭露真相，而作为观众我们也知道了女主角之前对男主角所展示出来的形象完全是虚构的。这一次女主不想就此离开，而希望自己能主导男主的视点。她要让男主爱上真正的她，而不是那个虚构出来的形象。 然而女主的努力完全失败。从房间出来之后，主导镜头视点的依然是女主角，她依然相对于男主掌握着主动权，在餐桌上，镜头运动依然是随着女主的视点为转移的。女主看到男主眼睛盯着一个穿着和发型都跟她之前虚构出来的那个形象一样的女人，她也望向那个女人，这时镜头切换到那个女人，这个镜头依然是女主的主观视点。但女主角已经意识到男主角依然对那个虚构形象念念不忘，而没有爱上这个真正的她。 " 于是女主开始一步步对男主让步，同意男主对她进行打扮，慢慢把她恢复成之前那个虚构形象的样子。男主给她买了一样的花、一样的衣服、一样的鞋子，当她终于失去了自己最后的底线，连头发的颜色也同意恢复成之前那个虚构的形象的时候，她彻底失去了主动权，镜头视点再次以男主角的视点为主导。当她同意染发之后，下一个镜头，她就消失了、完全不在场了，而成了男主角在理发店外等待她以一个他希望的形象重新出场。 理发师告诉男主角，女主染发需要一段时间，男主就回到自己宾馆等她，镜头也就随着男主来到宾馆，然后男主望向窗外，从男主的表情可以看出男主看到了女主，但镜头依然没有给女主，直到男主打开房门，镜头以男主角的主观视点再次窥视着屋外，女主角才从电梯中缓缓走出。 要重点指出的是，这时女主是作为男主主观视点中所看到的形象重新出场的，这不是一个客观视点，而是男主的主观视点，不是女主角本身，而再次成为了男主角想象中的那个虚构形象而登场。从此之后女主角再也没有主导过镜头视点，她再次沦落为男主（观众）眼中希望的那个形象，而彻底丧失了她自己。 " 可悲的是女主角对于自己的被异化毫不在意，只是一心取悦男主角，她对于自己的形象越来越向着那个可怕的、将毁灭她的虚构形象发展没有感到沮丧，而只是问男主“还满意吗”？男主则得寸进尺地要求女主再把头发夹起来。于是，女主最后一点自己原本的特征也丧失了，完全变成了之前那个虚构形象，而男主角也终于满意了，他们俩人拥抱在了一起。 可惜这不是一个喜剧故事，女主的这种异化的最终结果必然是毁灭自我。最讽刺的是，她对男主角的一步步迎合，反而让男主角识破了这个形象的虚假性，他发现这都是女主角与丈夫布下的局。于是他进一步要求女主角趋向于那个虚构的形象——不仅仅是衣着、发型、发色，而且是来到同样的环境、表演同样的事件。这终于逼疯了女主角，这一次，她真的完全失去了自我，而变成了她所扮演的那个妻子，并且遭遇了与妻子同样的命运——从高塔上坠落而亡。而男主角却因此而得到了救赎，治愈了自己的恐高症。 " 我对整个故事的读解就是，一开始，女主角为了钱而甘心扮演一个虚构的形象成为男主角窥视的对象，这是女主的原罪。从那一刻起她就分裂为了原本的她和男人眼中的形象。当她爱上男主之后，她渴望能战胜那个虚构的形象，而让男主看到真正的她。她一度成为了镜头视点的主导者，因为她比男主知道得更多，然而她却无法战胜男主眼中那个她的形象，于是一步步地，她再次沦为男性眼中的一个虚构形象，而失去了她自我，更失去了对镜头的主导。当她完全沦为那个形象的时候，她本人也就被完全毁灭了，仅仅成全的，是那个男人。 最后说点与这部电影无关的题外话。我觉得以弗洛伊德和女权主义作为一种解读工具，来分析希区柯克这部电影是完全合适的，甚至是必然的，因为希区柯克很明显是主动地在运用这个工具使得他的电影更加复杂。我们说对电影不要过度诠释，但不是连合理的正当诠释都要舍弃掉，我是不同意说“电影就是电影”的，尤其是对于好莱坞电影，这种最大众娱乐、对公众意识形态最敏感的电影制造者，更是如此。 女权主义作为分析工具，其存在是完全合理的，奇怪的不是方法论本身，而是那些教条地把方法论当本体论来崇拜的老学究。他们不是把女权主义、精神分析、现实主义等概念作为一种工具来使用，反而把这些概念作为电影的本体来崇拜，把所有电影都牵强地引入到这些概念之中，这才导致了现在人们一闻听这些概念就头疼的结构。然而这些概念是何其无辜呢？