Rai

主演：薇洛妮卡·恩切圭,Saumyata Bhattarai,Norbu Tsering Gurung,Montserrat Alcoverro,Lluïsa Castell
简介： 在旅行尚属奢侈品的年代 对世界的探索 都源自直击心灵的风景大片 对世界生长出的最初的好奇 也是扎根在那些充满神秘色彩的国度 比如自带色彩和香气的尼泊尔 " " " 在尼泊尔这块异域土地上，从充满历史痕迹的加德满都到“天空之境”博卡拉，处处是风景，每一个角落都充满了让人雀跃的元素，尼泊尔简直就是亚洲风情的缩略图。这里有太多细节，值得拿起相机用心记录。 " 而想要留住难忘的尼泊尔和最美的自己，那么除了食宿攻略等前期准备之外，服装搭配以及最适合拍照的地点也是应该提早着手准备的大事，毕竟拍的美不美也会直接影响旅行的心情。 是时候进行一场说走就走的随性之旅了 哦不 是一场蓄谋已久的旅拍盛宴！ 旅行穿搭，出片必备！ " 目的地的气质决定了整个旅行的基调，尼泊尔充满热情的南亚风格与虔诚的佛教元素。走在千年古迹中的你身穿卫衣球鞋、手拎lv包包，倒不如一套街边买的民族风大褂更融情融景。 tips 1：当地风俗要尊重 " 把自己打扮美美的同时，也需要了解当地的文化习俗。在尼泊尔，穿着方面一定要保守！保守！保守！不要过于暴露。 tips 2：大胆撞色不要怕 尼泊尔是一个彩色之国，从城市建筑、服饰配饰到日常生活，都看到满眼的绚色。所以在这里，可以大胆的撞色，这样就可以让自己的旅行照片色彩丰富起来。在具有民族风气息的背景里，大红色永远都很上照。 tips 3：民族服饰好帮手 " 去尼泊尔，当然不可错过美美的纱丽。买纱丽的时候，首选是考虑什么颜色，想想这次带的衣服里缺什么颜色，就买什么颜色。 tips 4：带条围巾很管用 必备围巾！不仅是拍照时上相的搭配亮点，也是遮挡肌肤的防晒利器。更重要的是，还能保守！ 不同场景，随心摆拍 加德满都杜巴广场 kathmandu dubar square " 位于加德满都的杜巴广场不同于位于巴克塔布尔和帕坦的杜巴广场的安静，它与现代社会更加紧密地交织在一起，更显热闹和繁杂。走过喧闹的小贩和商铺，躲过时不时与你擦身而过的出租车，穿出狭窄拥挤的道路，一幢幢安静矗立着的暗红色的建筑便出现在你面前。 元素：围巾、微笑、寺庙背景、鸽子 " ○ 试着用围巾随意披在头发上，创造一丝神秘的气息； ○ 朝着镜头微笑或放肆大笑，“笑”永远是不会出错的表情； ○ 以古朴的寺庙作为背景，和当地人一起入镜，使照片更富生活气息； " ○ 与小动物互动，为照片增添动态的活泼感。鸽子大概是加德满都最常见的存在了。 斯瓦扬布山（猴庙） swayambhunath " 猴庙位于泰米尔西面大约两公里处，由于遍地是猴子（rhesus monkey），所以也被俗称为猴庙。山顶有一处尼泊尔最大的佛塔之一，是俯瞰加德满全景的好地方。 元素：猴子 " ○ 人与自然。虽然假装朝着身后猴子笑得很开朗，但它们其实很可怕，千万记住不要和猴子对视，否则它会觉得你有攻击性而攻击你。 博达哈大佛塔 boudhanath temple " 博达哈大佛塔是世界上最大的圆佛塔。它的四周环绕着的是一圈圈虔诚地围绕着佛塔转圈的，转着转经筒的信徒们，从早到晚，绵延不绝。 元素：台阶、转经筒 " " ○ 通向佛塔的365级台阶，可以选择坐在栏杆上，但要注意安全。 ○ 微微抬起下巴，双眼略微迷离地望向镜头，亦或是捋头发，灿然微笑，也会使照片中的你更加自信。 泰美尔 thamel " 泰美尔位于加德满都市中心以东大约20公里的地方，比起加德满都，泰美尔幽静惬意，富有文化气息的氛围。若你不想做一个观光客，我推荐你在巴克塔布尔悠闲地呆上一天，穿梭在小巷子里，做做陶艺，喝喝茶，感受一下被历史和生活的气息包围的感觉。 元素：陶艺、木雕、酸奶 " " ○ 在陶艺广场边上的小店，花上半个小时，做上一次瓶瓶罐罐，很有趣； ○ 精雕细琢的木制窗户是传统尼泊尔建筑的特色之一，木雕展览和商店在巴克塔布尔随处可见，不用刻意寻找，不妨驻足花上一点时间，欣赏一下尼泊尔尼瓦尔人精湛的木雕艺术； " ○ 一碗尼泊尔酸奶在巴克塔布尔的小店或者餐馆里随处可见，喝完了陶碗也可以带走。 拍照靠pose，技巧靠分享 装备齐全，还是担心拍不出好照片怎么办？这里还有几个拍照姿势和技巧的小秘密，分享给你！ ▼景大人小 " 很多人拍照喜欢露大头，这样会把五官明晰地展现在观众眼前。如果对自己不太自信的姑娘，可以让自己处于一个大环境里拍照。如果总是大头照，别人也根本看不出你在哪里旅行啊！大头写真＋环境人像才是旅行照片的正确打开方式。 ▼闭眼0失误 " 如果太阳太刺眼，或者妆化的不理想，老是拍不出想要的自然表情咋办。闭眼啊！这真的是一个万能的选择！还能装一装陶醉的感觉，或者开心到眯眼的样子，一举n得有木有！ ▼善用侧脸 " 用单反拍照的宝宝们注意，正脸拍照很难不显脸大的。所以一定要版侧脸或者侧脸拍照哦.png? 显得五官立体一些，让脸部也更有棱角。 ▼别让手闲着 " 手可以抓裙摆、挠耳朵、抓头发……总之别傻站着！把手放在而后效果特别好！ ▼侧身踮脚 " 露腿的时候，侧身站一定比正身来得显腿长。而且脚尖点地还能拉长腿的长度。 ▼边走边拍 " 站在一个固定位置摆造型肯定会显得不自然的，除非你是专业模特。边走边抓拍比较自然，连拍只是删起来比较痛苦。 来尼泊尔感受“幸福指数最高国家”的 神秘与色彩 " 有人难以理解为什么尼泊尔这么穷苦，却还称得上是幸福指数最高的国家？可能当你真的到达这里，看到人与人之间那种友善的相处方式，大人和孩子脸上质朴的笑容，才能明白幸福的另一种定义。 " 其实在这样的一个满眼皆是风景 随处飘散着文化历史气息的古城 只要是用心拍出的照片 想不美都难！ 扎西德勒 如果你想去西藏、川藏线、额济纳、尼泊尔的话请联系微信：xizang7318

主演：亚历山德鲁·波托切安，Ada Condeescu
简介：导读：新疆最近深陷国际舆论风暴中心，而这离不开西方媒体的猛烈煽动。 旅法作家边芹曾于2013年撰文一篇，讲述西方如何借新闻报道这一“话语统治”渠道，在维护自身形象的同时往外国“捅刀”。文章也点出部分中国媒体及文化人在中外“话语战争”中的纰谬，尽管这些问题直至今日仍未消失，但好在有越来越多的人开始意识到问题本质。 【文/边芹】 西方“精英文化”的精髓之一就是“话语统治”，而“话语统治”的实质又是什么呢？是温柔的独裁。不深解这一点，对心仪的“精英文化”形同只见橱窗里的幌子，不知车间里的技艺，爱什么却尽做得不到它的反事。 这个话题在我以往的一系列文章里都有表述，可以说是我文思的主线，也是我真正翻越西方统治集团构筑的围墙，看到真实世界的开始。然而看着自己国家下坠的方向，愈加感到她是此一虚构话语体系的受害者，且至今绝大多数人执迷不悟。因此极有必要专题做一篇文章。 就在这两天，我与一相识聊天，他未听我劝花钱把小孩送出去了。呆了几年毕业找工作才发现“天堂”一样也要有“关系”（后门）办事才顺当。更不要说白种人之间有从不言说的默契，不到真缺人手一般不会放进异族，遑论中国人。 这种事我也早提醒过他，然而他的脑袋似早已开疆拓土，划分了边界，我的那些提醒面对“边界领土”一点挪移的力量都没有。我为避免他下一步更失望再次给他打预防针，告诉他以我多年经验，西人对中国人普遍具有防范意识，时间长了更能体会。他那被惯性思维分裂的头脑第一反应还是谁叫中国人自己不争气。 听了这话估计大多数中国人不但不反感还会认同，因为他们早已被设定在那条精神轨道上，以看起来自我批评的慷慨接受了极不公正的苛刻对待。他们就像那些战败的民族，为作了主子的人起动了逆向思维，以便心理遁逃，事先就让不正常的自动变成正常。 这让我苦思冥想，说实话，这国这民实在不必如此卑贱，国未落到需要如此卑贱才能承受的程度，民也无须如此卑贱才能忍耐现实，除却富贵与贫贱、先进与落后这些看得见的思维导向，究竟是什么东西在世人头脑里早早地开疆拓土、划定边界，让理智、真实再也不起作用，让那些看去既聪明又狡猾的人九牛驷马拽不回地向错误的方向思考、事前就做出失算的决定？是什么能悄悄左右一国上层建筑的思维方向、让那些掌控关键闸门的人在潜意识里被巧然诱导朝着有损自己的方向做着看起来有利自己的选择？ 如果说我的半生也是在思维模仿的定向轨道上滑过的，且滑得慷慨激昂、自以为得意，那么致使后半生脱轨的致命冲撞力就来自我发现了左右世人眼光的力量——话语，很多情况下虚构话语足以改变历史的方向。而如今几乎整个世界都在西方虚构话语魔鬼般的控制之下。真实面对话语是没有什么力量的，人对世界的感知也并非如人想象得那么需要真实。话语在这里并不单单由词语构架，在当代社会，它有很大一部分是由画面构成。 很多人羡慕西方的“精英文化”，但很少人明白那种文化是怎么统治的，因为若没有长久统治的本事，也就不成其“文化”了。西方“精英文化”的精髓之一就是“话语统治”，而“话语统治”的实质又是什么呢？是温柔的独裁。不深解这一点，对心仪的“精英文化”形同只见橱窗里的幌子，不知车间里的技艺，爱什么却尽做得不到它的反事。 " 具体举个例子吧。暑期中央电视台新闻频道连续报道了北京儿童医院看病难的问题，接着其他一些电视台也跟着做了报道，用的画面多是央视报道中最不堪入目的。问题是客观存在的（过多人涌进一家专科医院，医疗体系再发达的国家都承受不住），媒体关注也是好事，映显了新闻记者的社会责任感。我在此不就事论事，只谈话语的构建。 做这个报道的人——前去调查、拍摄、在编辑部撰稿、剪辑——似乎没人想到如此选择的画面，再经各家媒体的放大，已经构成一种超出负面事实的负面话语，这种话语的作用会大大溢出报道者的本意。下面我们来分析。 就如我们上面所说，事实是一回事，话语是另一回事，事实不能用来统治，话语却是统治工具。人对世事的感知，大部分来自话语而非事实，即刻的真实是无足轻重的，其后的话语才是主人。 在当今影像无处不在的时代，话语在很大程度上已被取代词语的画面占据。这意味着画面作为话语的重要组成部分，其权力已远远超过词语，其作用和造成的后果也已超出一篇社论，甚至政府政令。如此看来，话语的有效和即时性时常超过国家司法和行政权，主导一个社会。 作了主人，你就要负责任。如此巨大的权力怎么用，制作和投放的人应具有怎样的自我意识，就事关重大。“话语统治”需要掌握这个权力的人有强烈的自我意识。自我意识在此分两个部分：首先你要意识到手中这个权力的作用和后果；其次你要知道权力意味着的义务和责任。 我们就来看看“看病难”这个问题的事实与话语。 先看事实，然后再看有权力意识（统治者自我意识）的人和没有权力意识的人在制作和传播话语上究竟有哪些不同、为什么不同。 如上所言，我不质疑事实。以我东来西去的经历，我甚至以为“看病难”是个全球普遍存在的问题，富裕发达国家也未能幸免。因为百姓看病在全世界都属于公益事业，这里指的是百姓看病，不是指富人看病。在私人资本为老大的当今社会，公益事业无一不是捉襟见肘的半弃儿。 以法国为例，看病难吗？难！法国还是号称公共医疗体系很发达的国家，并且在已有大量私人诊所（一般由在公共医院干出名气的专科医生开设，主要是为有钱人服务）、私人家庭医生分流的情况下。看病难主要表现在看专科和急诊难。 " 法国也有看病难的问题（资料图/法媒） 法国私人家庭医生为普科医生，也就是看看一般的头疼脑热，普科医生是医学文凭最低的医生，人数多，实际的角色与我们过去城里的门诊所医生、乡下的赤脚医生是同样的。他们的门诊收费标准按国家规定与公共医院一样，25欧元门诊费。你要收高，一般客人就不来了，因为国家只报销规定的数额。 为了避免类似北京儿童专科医院人满为患的情形出现，国家规定所有人在看专科之前，必须先看普科医生，由普科医生开证明，你才能去看专科医生。你如不按此规定做，一你挂不上号，二看专科的费用不予报销。但即便这样，你要挂一个专科医生的号，也是少则一两个月，多则半年。 由于在公共医院门诊费不分专家与否，价钱是国家统一规定的，想看有点名声的专科医生，你就耐心等吧。“自由”社会就是怨天尤人没用，你的命运是好是坏怨不得别人，更没有国家好怪，国家只能保障一些基本权益。 我有个法国朋友半年前到中国旅游，眼睛出了毛病，在北京看了，回来向我大赞在京问诊经历。相比在法国看眼科要排队三、四个月甚至半年以上，他在京不但马上看了专科医生，费用也不高（当然他多少占了点汇率和工资水平的便宜），而且看得相当满意。 当然在法你到专科名医的私人诊所花十倍于公费的钱，一切也可解决。但高卢民族与中国人在花钱上大不同，他们一般即便掏得出钱，也愿意在公共医院求个平等收费，宁肯等着。 这源于他们收入虽比中国人高，但税收也高得多，一个人支付了生活必需，手头闲钱不多；此外也普遍吝啬，能少付钱绝不多付，怎么要面子都延伸不到这块；再就是有较强的自我意识，我们以前说过自我意识缘自属性意识，他们会本能地意识到，公共医院的平等收费是病人手中的权利，如果为自己便利便参与“破坏”统一收费，去助长高收费，那么这个权利有一天就会失手。 前一段法国专科医生上街游行，要求国家放宽在公共医院的收费标准（一律25欧元门诊费），允许不同的门诊收费（类似我国动辄上百的专家号）。实际上要的就是在公共医院也按私营方式，让医生可以自行定价，同时让有能力出钱的人少排队。专科医生的借口是急需的人可以早看上，可老百姓认为他们是想多收费。 有人可能会问，看专科要等这么长时间，病耽误了怎么办？有急诊啊。公共医院急诊室是法国人唯一可以不预约自行跑去看病的地方，也是唯一如有必要不必等两个月可以看到专科医生的地方。 给病人太多自主权的地方自然也就离“地狱”不太远，这种地方人们在中国医院里能碰到的所有问题都有，有时更糟。你在中国医院有多少次遇到感冒发高烧，上午十点跑去看急诊，直到晚上十点悻悻而归，而且还没看成？然而为何法国人并没有怨声载道？法国公共医疗在外的形象还相当好？ " 这就进入了本文的主题：事实与话语。事实是一回事，话语是另一回事，事实不能用来统治，话语却是统治的重要工具。人对世事的感知来自话语，而非来自事实。 法国媒体报不报看病难的问题？报，但不会像中国电视台这样报。事实不可回避，但话语却不必跪在事实面前，它有的是技巧和手腕让自己作主子。如果掌握话语的人有主人意识，他就会意识到在暴露问题的同时，应避免让画面（与国家、与城市、与医院实际上是连在一起的）不堪入目，暴露问题与献丑之间只隔着掌握话语的人的自我意识！ 自我意识可以阻止掌握话语权的人只把自己当成看客，因为做看客是人的天性，看客与窥癖者之间只有微妙的一线之隔，这细若游丝的界限，小小的本能可一越而过。没有自我意识的话语，统治就是虚话，掌控者连自己的角色都难以把握。 区分事实与话语并不是撒谎骗人、逃避现实，而是看事实以什么视角及如何诠释事实的问题。说白了，就是事实与话语谁主谁仆。 比如，法国电视台绝不会被允许进入医院像中国电视台那样几乎无限制地拍摄，如果是一家法国专科医院，首先它根本不会让病人像进百货店似地大量无序地涌入，更不会允许他们睡在医院地上！不管以什么理由。尊严首先来自一个人的耻辱感，其次才是客观环境和条件。你如果只有自利自便的本能，什么样的环境和条件足以让你拥有尊严呢？其次即便记者抢拍或偷拍到了，电视台剪辑也不会让类似中国电视台拍到的那些画面放出来，因为暴露问题不等于晒家丑，这涉及到医院的形象，甚至城市和国家的形象。 画面是非常具有杀伤力的，它甚至能远远超出制作者的意志，进行另类叙述，不慎用，它传递的东西非制作者能左右。 如果法国电视记者也像中国记者那样，把镜头架在急诊室的等候大厅甚至走廊里，毫无耻辱感（自己没有也不考虑被拍的人）地拍下因长久等待、因拥护、因病痛、因失望而暴露无遗的不雅表情和失态举止（想想那些躺在急诊室走廊的担架上数小时没人理的老人们），那么法国公共医疗存在的问题从整体来说就不是被暴露而是事实上被夸大和被丑化了。因为透过这样的画面，人们感知的已经不是事实本身，而是负面话语，如此话语在没有自我意识的人手里就像脱缰的马，一路践踏。 " 由此看来，中国人被深深锁定的那条精神轨道，是由话语经营的，这里面又分两部分：西人和他们在中国挑中的卒子有意经营的部分和中国大多数媒体无意识地推波助澜的部分。 上面这个例子就属于无意识地推波助澜，我们看到，事实是一回事，如何经营话语是另一回事，而话语的影响力远远超出事实本身。在当今世界，新闻话语早已超出“记录发生了什么”这一功能，而是文明战场的武器——你意识得到，它就为你服务；意识不到，它就成为打击你的利器。 不要因我这些话就直线理解成我反对记者揭发社会问题，我一点都不反对，而且赞赏发现问题并以曝光问题为己任的人。我要说的是怎样既暴露问题又避免让百姓走上自贱的精神轨道，这就需要制作话语的人有话语主人的意识，那样他们就能体会自己手上的惊人权力。 同样报道看病难问题，如果去儿童医院报道的是法国电视记者，他对如何报道就会有两种选择： 若他报道的是中国儿童医院，那他的报道方式会与中国电视台类同，会拍摄同样的画面、播放同样的画面，然后解说词会百分百锁定为体制问题（不这么解释是通不过意识形态审查的）； 若报道的是自己国家的儿童医院，他就会在同样曝光问题的情况下对报道细节做很大改动，如很多直接画面（为连夜排队挂号睡在医院地上，像动物一样被大声吆喝着遵守秩序，因沮丧、失望、疲劳而丑陋的人脸特写，等等）不会拍摄或拍了也不会播出，至多只会将现象用词语带过。 用一句话“有人不得不睡在挂号厅的地上”和直接用画面表现，虽针对的是同一事实，从话语的角度作用却相去甚远，一个在陈述事实的范畴，一个却不以报道者意志为转移地冲出这个范畴，执行起负面话语的任务。 西方记者深知话语（此处以画面作为表现形式）运用不当很容易便让揭示问题滑向献丑，这就成了一个自己有没有耻辱感及被拍摄者有无耻辱感的问题，也就是说话语实际已使原来的问题换了一个性质，收看到这些画面的人留在潜意识里的已不是看儿童专科医生难这个具体问题，而是这国这民从根本上有问题。 这就是话语的力量，它对潜意识的移变，悄无声息，却难以逆转。 另外报道这样一个社会问题，最后把意见的终点推向哪个方向（其实就是解释权这个根本权力怎么用的问题），法国记者在涉及自己国家时也会与中国记者不同。 中国记者在报道儿童医院看病难时最终把意见的方向推到国家头上（尽管也点到分流不够），因为他总结问题时得出成因是医院规模不够大、医生不够多、设备不够好，归根到底是国家不发达、政府重视和投入不够（以我对所述问题的观察，再建两栋楼、添一百个医生，也只能缓解，因为问题的根不在此），并暗示西方国家看病要方便得多（不知是具体去调查了还是想当然）。 而法国记者最终的思维导向一般不会这样，他会认为问题的关键是管理分流不够，任何一个国家都不可能让全市及整个京郊甚至全国（现在人有钱又宝贝孩子）有病孩的人这么随己所愿挤进一家专科医院，那样多大的医院、多少医生都是不够的。 问题的关键就在这儿，我从前带孩子去看过病，那时北京儿童医院的条件还远不如现在，但却未见如今这番乱象，且小孩住在北京也就去过不得已的一次。所以话语不仅仅是呈现真实，它更重要的是舆论导向，它如何解释一件事，比事件本身还重要。 法国记者最后在寻找责任时，往往会与中国记者正相反，或至少是将责任对半分，他可能也会呼吁政府做更多投入，但他会将主要责任落在随意且大量涌来、不遵守秩序且缺乏耻辱感的看病人身上。因为“自由”社会的“合同”就是每个人首先要对自己的行为负责，并承担其后果，尊严不是他人给予，而是自己把控。 我们看到，话语的主人在此呈现的还是自我意识强弱的问题，强的人懂到话语的边界在哪里，不光耻辱感强避免献丑，而且并不只扮演“绿林好汉”一种角色；弱的人则献不献丑本身都无意识，且只会扮“绿林好汉”。 “话语统治”说白了，首先是握有此权力的人有没有自我意识，如果自我意识薄弱甚至没有，则这个统治权放到你手里，你也抓不住。所以权力大小与人称职与否是成正比的，世上不存在没有边界的权力，只存在不胜任的人。 我再举法国电视台今年八月中旬对全法八百多公里大堵车的报道，以供比较。发生这么大件事，尤其是暑期人人关注的问题，电视台不会回避肯定要报，但仔细看，对内对外、对外时对敌对国还是盟国，报道技巧是非常讲究的，对话语的权力（如何攻击别国保护自家）有充分认识，并且自己颇有主人意识。 大夏天的，堵了这么长（有史以来最长），八百多公里等于从北到南横贯法国，成千上万被阻在长途路上回不了家或抵达不了度假地的大人小孩，要拍丑陋画面以证明问题严重恐怕俯拾皆是，人性在匮乏感面前到哪里都难有奇迹。 但人家是怎么报道的呢？在不回避负面信息的同时，整个报道你看不见一个有碍观瞻的画面，大堵车的画面是个远景，既不用中景，更不用特写，为什么？这时用远景既客观，又避开了所有不雅观的景象。 " 资料图：法媒 堵车集中点在南部七号高速公路，这里气候炎热，公路太阳下被阻数小时甚至一天，对普遍没有空调的法国驾车人是很难熬的，若用近景尤其特写，你就会看到赤膊的车内人（热得不耐）、大呼小叫的家长孩子、油污汗渍的脸、沮丧愤怒的表情甚至争吵骂架；如果镜头再转到加油站、公路休息处和厕所，原本相对整洁的地方，这时肯定一片狼籍（用得人太多了）。 但所有这些不可避免的境况，电视画面均未表现，而是在长镜头之后，采访了三个好脾气、性格乐观的驾车人，他们中没有一位因被堵在路上而气急败坏、怨天尤人，而是个个认命，认为这是度假生活的一部分，自己接受了好的，坏的也要接受。整个报道最后的舆论导向是：大堵车给度假者带来很多不便，但这是个偶然事件。偶然的即意味着没什么好怨的，因为生活中不可避免。 试想想若是中国记者报如此规模的大堵车会怎么报？他们多半会用一大堆近景和特写，反映受堵之人的困苦（因自己耻辱感不强会专挑最难堪的画面以显示自己作为问题揭示者的重要性）；然后搜集一大堆怨言，窥癖本能盘据于人的潜意识，暗暗支配着寻找画面的眼睛；最后就会把问题引到国家不好（公路不发达）、政府无能（管理不善）这条惯常的思维轨道上，没有人会想到人算不如天算，惯常的完美永远落后于偶然的灾变。 温州动车事故后，全国的媒体互相仿效用大特写的方式放大每个遇害者的命运，估计他们是模仿西媒对纽约9·11袭击和伦敦地铁爆炸的报道方式，却不懂西媒如此垂注受害者个人命运，是由于死者是外敌攻击的牺牲者。 而自己国家偶然的交通事故他们就不会这么报了，因为对死者命运的如此特写，看起来是人道关注，实则是妖魔化对立面——出事的火车、火车所在铁路部门、火车工作人员、制造火车的人及他们的技术，等等。而妖魔化与正当寻找责任有着本质差别，所以在西方，一次偶然事故的受害者，一般都无名、无姓、无画面（个体特写是没有的），总之无个人命运，他们只在一个数字中具有意义，这个数字的大小意味事故严重与否。 配上那么多不堪入目的画面，再时常拉来西方国家作对衬（那边如何不存在这样的问题），即便并没说这国这民如何不堪，如此导向的话语也已事实上建构起来。加上西方记者报道中国时便一改他们对自己人的惯常作风，镜头总是对准最丑陋的人和事，不管出了什么事，没什么是偶然的，舆论导向永远是体制的、整体的、一贯的错。如此外攻内陷，中国在世界的形象、在自己心目中的形象能不一败涂地吗？ 只有无目的的事件，没有无目的的新闻。在细节的操作上，话语其实具有无限大的权力，掌握者真乃无冕之王，可惜没有自我意识或自我意识薄弱的人体会不到这个权力，也不擅用这个权力，而只看得见他手中没有的权力。 这事关怎么制造正面和负面话语，与揭露问题本身无关。如果有人据此便以为我不站在揭露问题的记者一边，那是没有读懂此文，更不解我这番苦心。 我们上面说过，话语与事实并无必然联系，事实你要尊重，但话语却是权力，怎么用、后果如何，掌控的人须有充分的自我意识。如上所举，暴露问题不一定就是制造负面话语，话语本身有自己的逻辑和技巧，其挣脱事实的本领大大超出制作者的想象。 负面的事实可通过操作技巧避免成为负面话语，因为负面话语的影响远远超过负面事实，即刻的真实无足轻重，是话语的接力赋予其真正的击打力，而且负面话语的击打范围就不再是出问题的那一块，而是涵盖广大，话语操纵者若会利用的话，往往变外伤为内伤。 同理，一个看似没有倾向的信息，通过操作技巧，可以变成无须歌功颂德而行赞美之实的正面话语。 比如英王室威廉王子就新生儿的那几句“普通爸爸”的话；再比如美总统奥巴马家又养了一条狗，只需小狗的一个特写，正面话语的接力就完成了。而中国媒体跟着传递，不知明白不明白为什么英王室和美白宫隔三岔五总有这类花边新闻在“世界”传媒的回音壁上传递、连节奏都是不变的？知道不知道为什么西班牙王室无此荣幸（这里面深藏着欧洲历史看不见的部分）？ 这两家是“集团”打造的最直系对外招牌，是“世界上层社会”一个世袭、一个民选的权贵标本，是“帝国”为全世界树立的榜样，将之以尊贵或可爱形象维持于“世界话语回音壁”属于西媒“军团”职责内的“必传递信息”，你跟着传话看热闹，究竟是领了“军团”的委任状还是糊里糊涂地凑趣追风？ 你以为接力几个英王子做“普通爸爸”的画面没什么，世界早已是“同一个世界”。那我来告诉你“同一个世界”的现实：首先人家那边绝对没有对等的画面赐予你的国家，人家深知传递这些花边新闻的真正目的，怎么会为你所用？非但没有对等，还反向行事，竭力在“世界话语回音壁”维持你的道德和形象卑贱。 " 因为中国作为一个能干和强大的国家本身，就是“罪过”，拳头不端到桌面上，也一定揣在桌下；其次这个可爱“普通爸爸”的画面不是在传播某个事实（就在于它的有选择性和接力），而是人为制造的话语，它的传播也就超出“王子为人父”这一时事，而有着不可低估的影响和后果。 它的直接后果极有可能是：又会有不知多少中国善男信女提升他们对西方的向往和崇尚（有钱的人投奔，没钱的人默念）；又会助长香港人莫名其由的优越感；中国历史书上讲述的伤痛在“普通爸爸”腼腆的微笑中烟飞灰灭（这怎么可能是一百多年前还用枪炮向我们贩毒的人的后代？）如果后代们金盆洗手倒也罢了，问题是一旦我们无还手之力，军舰照样会开过来。 还有那些短时看不见的、更深远的后果，比如你不知不觉地配合操纵者完成了他们意图中的话语的流向，并帮着堆建了看去与道德无关但实则的道德制高点。 而这一切都是在平民潜意识里完成的，正是这些看去无关痛痒的细节，经几十年的浸透，让这国这民变得这般无头无脑。 如果我们的媒体是自己采编新闻（“国际新闻”的采编绝大多数是转述西媒制作好的新闻，甚至照搬其解释），信息的源头由自己掌握，并非不能报报欧洲王室的佚闻，但要知道报道一则新闻背后的目的。 只有无目的的事件，没有无目的的新闻，即便天灾人祸这类突发事件，放不放到或以什么形式放到话语回音壁上也是有目的的，你跟着接力首先要看清制作新闻的人之目的，然后才知自己传递的后果。以为话语面对事实是被动的，以为“国际新闻”只是一个被动传输带的产物，非但是不解西媒的真实面目，更不知我们处在一个怎样的世界。握有如此大权力至少应知自己在干什么。 在细节的操作上，话语其实具有无限大的权力，掌握者真乃无冕之王，可惜没有自我意识或自我意识薄弱的人体会不到这个权力，也不擅用这个权力，而只看得见他手中没有的权力。 西方统治集团早已娴熟话语制作技巧，这是他们征服世界、颠覆敌对国最趁手的工具，所有颠覆活动都是传媒“军团”打前站的，遥遥领先于军事打击、经济渗透。他们在这个领域搜罗了最顶尖的人才，研究“话语统治”的“高科技”，而我国却至今未意识到这个领域一样需要“钱学森”！以如今画面在话语中所占位置，电视台的剪辑绝非技术活，而是艺术活！在西方，这些直接关系统治集团生死的活，都是由具天赋的极少数人垄断、专权，实行看不见的独裁统治。 遍观西方各国，除了一些边缘话语，主流话语无一是真正独立于统治集团的（不要被独立于某届民选政府迷惑）。而我们却被有意误导着相信知识分子的职责是与国家作对，而非西人用于自己的职责：引导民众！ 与“自由”一样，“独立”的第一道门槛是自我意识，没有这道槛则所谓“独立”与小孩被不怀好意的人挑唆着调皮捣蛋有什么差别？由之西方媒体看起来也是成天暴露问题，但其百姓从不对自己的国家民族产生整体负面印象，因为他们看到负面事实，却并未被负面话语浸染。 我不久前去国内某医院看望一友，正巧他同病房是移民加拿大的同胞，回国作手术。我问加国公共医疗不是人人赞不绝口吗，为什么回国作手术？答排队等太久。 我当然不会就这一个例子便断言哪边好哪边不好，但这两边的医疗在话语层面被贬和被赞的落差，与眼前事实相去多远（不好的医疗正在解决好医疗解决不了的问题），证明了被话语事先左右大脑，对事实的判断往往南辕北辙。而大多数人是受话语支配的，且并不知道是话语代替自己的眼脑在诠释事实，而非事实本身。 下面这个例子非常典型地印证了这一点，这个例子将占去本文不少篇幅，但我以为有必要细拆开来，让国人看看有不少人被前设话语支配得已是荣辱不觉。 某作家在法国乘旅游车时连受二辱——先被司机因上错一扇门不客气对待，后被法方陪同（从法外交部派人看是相当正式的接待）看似解围实为再行一辱（为让司机和气待客，该陪同谎骗司机被无理对待的作家乃日本人，并不怕伤人尊严实告作家解围方法），不但不对罔顾起码礼数且满腹偏见的洋人有一丝指责，反而把受辱责任反堆到自己人头上：作家认为自己所遇非关洋人无礼而皆因中国人素质太差，否则怎么自己一旦“变身”日本人，待遇即刻改观。 不知当时车上究竟发生了什么事，因作家不懂外文，我只能根据其自述分析。 这桩旅游车上发生的“小事”其实一点不小，也绝对不像作者后来得出的结论那么简单片面，要剖解清楚，必须区分惯常情况和中国人的特殊情况。先说惯常情况下这件事应该怎样，再看何处不正常。 西欧这几国（尤以法英为甚）之所以吸引各国富胄名流，不仅仅是老牌工业国家，还有两个重要原因：一，在平等的细节下尊卑分明；二，有驯化标准仆人的传统。加上土著高卢人天性趋炎附势，尤欺软怕硬，更强化了以上两点。所以一般对尊贵之客（有钱有势的人）是一点不敢怠慢的，绝对收掩自家脾性。 法国政客卡恩在纽约旅馆强奸女佣事件曝光后，法国这头有长舌的才敢说出这种事在法国高级旅馆里屡见不鲜，阔佬尤其是王子们在酒店调戏女仆甚至强迫性行为是业内众所周知的事，事发后酒店会阻止女佣报案，不愿为仆人得罪大主雇，所以从来不了了之，最好结局就是阔佬赏一笔钱用以补偿和封嘴。卡恩在纽约如此大胆，恐怕就是习惯使然，如果他大方一点事后给钱，后面的事极有可能不会发生。 " 卡恩（资料图/中新网） 被雇司机属仆伇职业，尤其雇来接待这个档次的客人（作家是法国官方邀请的客人），一般必毕恭毕敬、车前马后，非极其例外（凑巧司机脾气很坏或与雇主积怨已深或对客人极端蔑视），作家不应只因公共行为不规范便遭如此对待。 由此可见作家遭遇的事属于特例。从司机得知客人为日本人态度遂转为和蔼看（同为不懂公共行为规范，日本人就属可谅解范畴），脾气特坏或与雇主积怨的前提均不存在，那么就是例外中的第三条：对客人极端蔑视，我们的大作家正是从这一点得出了结论：错不在如此对待他的洋人而在中国人自己。 那么我们就来看看中国人作为群体在这件事中究竟应负多大责任，以及这种蔑视究竟是民间自发的还是上层话语主导的。 中国人作为群体（社团）居法的历史很短，上世纪八十年代前只有零星散户，极少下层移民。七十年代末从东南亚移居了一批越、柬华人（逃避越共和红色高棉），八十年代以后从大陆又陆续移居一批人，加上留学不归的，总共几十万人。除极少数靠才学（研究所、学校、跨国公司等）或婚嫁进入主流社会，东南亚和大陆华人社团基本处于主流社会的边缘，靠开餐馆、杂货店或从事进出口贸易维生，自成一体。 因从不闹事，失业和犯罪率极低（低于主流白人社会，更远远低于其他移民社团），尽管九十年代后期来自东北、河南等北方地区的移民开始了卖淫和捡垃圾的营生，你若避开媒体（媒体因反华对本地的中国人也无善意，东南亚华侨因此在人前都自称越、柬人）到法国民间探访，很少人对华裔有实际不满。 偏见都是话语事先主导的，不少白人愿意住进华人区（不与其他移民混杂的华人区治安好），也愿小孩与华裔学生为伍（华裔小孩普遍不尚武），同时却尽量避开非洲裔和阿拉伯裔居住区。 由此推断这个群体应该不是“罪魁祸首”。 那么中国游客呢？游客大批次来法不过近几年的事，他们真的因为公共行为超出一般的差而让法国人普遍生厌吗？ 就在不久前我还做了一次长达七天的卢浮宫博物馆考察，每个馆每个展室都转到了，从走马观花看博物馆的大众游客（随团、低费用、短时多游）逐个层次观察，各国、从白到黑的旅游者“素质”半斤八两，普遍低，他们“合伙”把博物馆的某些区域变成了比百货店还嘈杂的地方。 在卢浮宫这种原本也只有法国文化人才光顾的场所，更显出这种“普遍差”，因为此等游客在其本国并不是经常转博物馆的人，他们极可能连免费的本国博物馆（我转过国内几个省会级免费博物馆，几近无人，而其实可看的很多）都没去过，却花大笔钱飞越万水千山到蒙娜丽莎画前照张相。 " 《蒙娜丽莎》前的游客们（资料图/纽约时报） 而目前全世界的景点多被这类游客充斥，他们是广告和媒体的最大精神控制群，是“明信片风光”和奢侈品标识产品的主要消费者。他们的弱点大同小异，如把旅游当成一种身份财力的显示、在公共场合都有喧闹的毛病、属于消费旅游人群（在购物上不吝啬，在旅费上却斤斤计较）、到文化景点留影的目的大过对异文化的兴趣等，在某种程度上不管什么国籍的都是景点的灾害。 但各国现在都想赚这些人的钱（人数庞大），有些国家更是直接靠旅游业维持经济，连老牌工业国家（如法国）骨子里讨厌这些人，但也离不开他们的腰包（十多年来唯一增长的少数几个行业之一）。 这种矛盾心理在法国奢侈品店的白种侍者身上最能透视，他们普遍看不起这类买客，因为他们被驯化出来的那套侍候上等客人的礼数，在这些中产阶级暴发户身上完全用不上，如果买客再是有色人种，并且丁点不识那些有意设置的门槛（中国游客为典型代表，全世界没有一国在如此短的时间内为底层提供的暴发机会或空子能超过中国），他们从小到大沉淀在内心的蔑视（被人为驯化的两百年俯视世界的优越感）会加倍上升，有时连他们擅长的掩饰都遮不住。 如果说中国游客有什么特殊之外，那便是这类大众游者数目比别国多（暴富、崇洋及国家不控制不引导），人多必杂必乱。所以上层建筑自我意识强的国家（比如法国）都暗中阻止（靠舆论引导）本国大众游客撒向国外，一来肥水不外流，二来“大军团”往外走难免良莠不齐，绝对不会像中国的上层建筑傻乎乎地让境外游在民间变成一种时髦。 至于中国游客在法为什么被抢、被恶待最多，我以为是传媒负面话语长年主导的结果。即便是报道中国游客成为法国小偷主打目标这类看去帮中国人的新闻，在话语的制造上也是下暗手的。 比如分析原因从不说自己治安太差，而是暗示中国人咎由自取——身上有现金。就算这是原由之一，能从这个角度看问题吗？这不是为罪犯和无所作为的警方辩护吗？带不带现金是中国人的自由，中国人在自己国家也带现金，并没有一出门即被抢，难道一个人身上有钱就应该被打劫吗？但每一次报完事实，都要将话语变成对中国人的负面话语，简直不是同情受害者，而是再鼓动人去抢。弄到后来连本地华人也在如此话语导向下成为劫匪的最大受害者。 " 法国巴黎，一女子游说游客签名，同伴乘机偷钱包（资料图/法媒） 再来看对中日两国人的区别对待真的是“素质”决定的吗？ 事实上早在中国游客到来前，这种区别对待便已根深蒂固。绝大多数法国人都没有与中国人、日本人直接接触的经历，但他们的脑袋早已被锁定了边界，这条界从十九世纪中国被打翻在地、日本挤进列强阵营便牢牢地划定了，绝不是刚来几年的中国游客“坏了名声”的结果！ 对中日两国，话语的区别对待让人触目惊心，以申办奧运为例，对中国是围追堵截，正面的不报，负面的大炒，且蓄意制造，最终酿成巴黎火炬事件；对日本申奧成功却不但正面传播还隆重庆祝，在奧委会宣布东京为主办城市的当天，法国主要电视台将此新闻放在中午与晚间新闻的头条！自己获选也不过如此待遇了。足见“集团”挺日抑中（为的是让日本再度充当打手）的大政方针已落实到“核心国”一个看似公共电视台的编辑部。 中国人一日未看懂这种联手与串通，一日不知自己处在一个怎样的世界。 由于长年在新闻、电影、小说里有关中国人的形象都是非穷即丑，而有关日本人的形象却是非富即美，比如他们莫名其妙认定中国人肤深日本人肤浅（估计根源是传媒挑选的画面和中国电影老给他们看晒得乌黑的穷人而日本电影多呈现涂脂抹粉的中上层社会），法国普通人的脑袋事先被锁定了一条边界，看到穿戴及形象好的人，习惯性地必认作日本人，没有一丝疑义。 有一同胞因长着典型中国北方人的大宽脸且肤色较深，告诉我他不愿乘公交，因承接的好眼色不多，还时而被骂“中国佬”，甚至遭过推搡。 我在一家左岸小资聚集的艺术影院观影多年，与一检票法国人时常照面，他一直对我恭恭敬敬。我作梦都没想到在他的头脑里我是谁早有定数。直到某天，我看完电影正准备离开，他忽然叫住我（破天荒第一次，西式礼仪就是礼数到位，但绝不越界），让我帮忙翻一句日文。 在他的脑子里我是日本人天经地义，连问都没问我是不是懂日文。当我告诉他我不是日本人是中国人，估计积攒了十多年的笃定被我一句话推翻，他的表情非常怪异。 我后来寻思，他为什么这么笃定？就因为我出入的地方。在他心目中，这个巴黎小资出没的影院，“世界下层社会”的人是不会来的，而中国人在他们眼里从来没走出“世界下层社会”（穷富并非唯一标准）。所以如果有一个亚裔电影批评出入，百分之百必定是日本人，他心里连半点疑问都没有。 我在另一家影城遭遇类同，有一售票的对我也一直特别客气，每回碰上都会问我对一周新片的看法。我处之若素，从未去想所为何来。 直到数年后，某次影院放章子怡主演的那部日本艺妓的电影，他又问我怎么看。作为影迷他知道章为中国人，便对我表露（一丝蔑视早早地挂在脸上）对中国女人演日本女人的不屑。 " 我突然之间处在极其尴尬的境地，顺着他说或沉默便等于出卖自己，当场告诉他我为中国人简直就是给他一记耳光，关键是我怎么也没想到他会毫无疑义地认定我是日本人，以致出言如此不当。 我愣了片刻，告诉他我是中国人，不知演日本女人需要什么特别的东西。你可以想像几年来凝固在他脸上、我以为是给我的、而实际上是投递给一个日本女人的温良表情，在一瞬间被我的回答击碎的情景。自那以后，他对我再也没有一句多余的话。 不少中国人会欣然接受这种区别对待，只需反身骂骂自己人是如何不争气，就能把自己剥离，接受起来并不难，读到这里细心的读者应已能体味我说过的“不出卖自己”并非易事，道德卑贱的网会吓跑一大堆怯懦者。 中国人思想历来活泛，且上层建筑也不擅精神控制，因而很难想象精神世界被整齐切割过的西人思维和行事的“箱格化”，那一个个预设的思维闸门，嵌入之深，早早地引流了百姓的爱与憎，岂是几个中国游客守不守规矩便能挪移的？ 在如今这个弱肉强食的丛林世界，话语战争激战正酣，且已没有城墙和边界，话语作为现代国家的生存重器，考验一国上层建筑的自我意识和思想智慧，是一个文明将成为统治者还是被统治者的试金石。 预设思想闸门，乃“话语统治”的技巧之一。若不擅用也不懂得防范，觊觎者就深入你的腹地，“格式化”你的民众的头脑。民众思想被外部势力和内部帮手暗中“格式化”在香港和台湾已到无可救药的程度，这个外输内导的“格式化”进程在中国大陆也已达难以逆转的关头。 以我对中国网上一些主题吧的观察，哪怕是完全不涉时政、只是些日常话题的聊天吧，部分聊天者的潜意识也已在很大程度被这几十年事先植入头脑的话语控制。是不是有股暗势力以普通网友、吧友的身份在暗中执行话语导向和接力的“任务”？不得而知。 但有些网店老板的写作大大超出小贩推销商品的内容和水平。某次在一个谈论玉石的聊天吧，有人晒自己在伊朗购得的绿松石，并出示伊朗的宝石签定证书。马上有人上来说，伊朗这种国家跟中国一样，都是不可信国家。 看得出此人对伊朗一无所知，没有一天的阅历，为什么否定起这个国家却如此惯性和笃定？还有他对自己国家的习惯性蔑视，真的是他游遍世界对照下来的？他的那句“不可信国家”是有明显对衬物的，既然世上有“不可信国家”，一定还有“可信国家”，而且一般肯定是由“可信国家”为“不可信国家”定义。他根据谁的定义划分“可信”与“不可信”？是什么在他看世界之前就颠倒了他的认知轨道？ 这些疑问从西方这头看，线路清晰，这就是一个话语体系事先设定的精神轨道，针对“集团”视为征服障碍的国家长期经营，由西媒和从学术到艺术的各路人马外攻，再由被攻国的文人艺客和传媒内应，里应外合，共同搭建那条由外部事先设定的精神轨道。这种配合多数情况下并不是接受指令的合作，而是争先恐后地汇入早已被暗中引航的话语的流向。 那些得“奖”作家和导演领的是参与搭建轨道的赏钱，你再让这些“宠儿”在主流媒体上炫耀他们得到的“赏赐”，甚至让这些被挑中的卒子（以受邀访问、作品入选或被引荐、获“国际”奖等形式显露，没有免费的礼物！）在国家关键部门掌权（从政协委员到传媒、作协、影协掌门人），不是帮着看不见的手给自己国家下刀子吗？ 再民主自由之邦也未见如此是非不分、良莠不辨，长他人威风灭自家志气。在法国，任何由外部敌对势力（还不是真被人敌视，而是自己视人为敌，所以不防范的只有西方盟国）捧角的文人艺客兼被边缘化，由业内和传媒联手狙击。 仔细看看2013年在戛纳得奖的中国电影，便知作者已在多大程度上投身这个话语体系，几乎就是在按主顾要求的“菜谱”做“菜”。请分辨表现阴暗面与按“菜谱”做“菜”，只有知道这个话语体系的经营方略，才能看清一个艺人是在揭露问题还是已作“体系”的领薪（“国际”奖与荣誉）雇员。 就作品本身看，非常微妙，时常只系于一些细节，但挑的人看中的就是这些细节，恐怕做的人做得这么精打细算这么有意为之也已非无意撞上。正是这般“微妙”让换一个时代可被直呼为“内奸”的人成了一个精心设计的话语体系的“艺术大师”（才华因西方捧而被严重夸大）！ " 我对“集团”氅下“文艺国际”那帮策划人真是佩服到家了，“体系”的搭建和蒙骗技巧，需要怎样的征服欲和使命感、怎样的自我意识和组织纪律才能办到啊！我在以往的文章里一直未视该片作者为正式“雇员”，现在开始怀疑自己的宽厚。 作“雇员”有两类，一类是直接雇了干脏活的，一类是歪打正着干临时工的。中国的文人艺客干临时工占多数（不解世界且追风逐流），如果不是只有雕虫小技的井底之蛙，且有点品性，干几次赚到名利也就脱钩了。但能在“文艺国际”领到长期饭票（作品长年入选、得奖或一次性领到巨额奖金）的人，一般最后与“雇主”已是心照不宣。 深解这条预设精神轨道之线路的人看到这种“菜谱作品”，不禁惊叹作者揣摩“菜谱”之准确，是作者领会到家还是“雇主”面授机宜？在这个话语体系长年累月、潜移默化的经营下，被攻国从信誉危机到道德卑贱，被看不见的手列入了黑名单。你跟着为那个表面的“艺术奖”实际的“工钱”敲锣打鼓，让忠国者情可以堪？ 话语的事先植入大大左右了人对世事的感知，甚至可以阻断人对世事的正常感知。 所以才会不光西方百姓认为印度好于中国（完全被颠倒黑白的舆论蒙骗），连生在福中不知福的中国人也被这一话语绑架；所以一百五十年都没忘本的香港人才会在短短三十年间便耻于做中国人；所以台湾人（祖先都是中原人）才欣然接受去中国化；所以中国人才如此轻松地扔掉自己的文明而弃土离邦的人才受到人上人对待（有归国华人或在外也始终未换籍的中国人告诉我，在国内办事有外籍和没外籍待遇迴异，前者一路绿灯，后者处处有绊）；所以日本人才不屑向中国人认罪，他们怎么会向道德自贱的人低头呢；所以上面那位对世事一窍不通的“世界通”做了这条精神轨道的思想奴隶还自鸣得意；所以那位作家才不见自己受辱反助侮辱者一臂之力用自己的笔和影响力为那条精神轨道接力。 话语这把利剑并不靠事实作臂，话语的导向可以让人看不见事实。就在今年8月29日法媒又曝出食品丑闻，这是续几个月前马肉充牛肉案后的又一起食用肉诈骗案，这一次还是马肉。法国规定马术比赛的马是不能食用的，因为这种马为了体育比赛都注射和服用各种对人体有害的药物。但人们新近发现，这类马在不能比赛后，被悄悄地伪造了身份，屠宰后当可食用肉销售。 我们就来看看法国公共电视二台（最大的国家电视台）怎么报这桩丑闻。 首先观众在电视报道中看不到这条诈骗链的具体操作地点和操作人的画面，其次也看不到有关这起食品诈骗案的规模和持续时间以及危害范围的信息。为什么？ 食品安全的负面信息非比其他，直接受害者不管有多少，想象中的受害者都可能无以计数，很难不滑向负面话语，且牵一发而动全身，不光涉及一国对内对外的信誉，也事关本国食品工业的巨大利益，一旦变成处于主导地位的负面话语，对国家整体形象、利益损害甚大，且贻害无穷。所以上面的报道方式是在不隐瞒事实的前提下，在话语上尽量挽救。 话语挽救有各种技巧 ，比如法媒在这个报道中尽可能避开作案现场的画面，诸如屠宰这些马和屠后的加工画面（与中国媒体在报道奶粉丑闻时对作案细节的描述、拍摄和重复形成反向对照）；同时忌炒作案规模，那样负面信息就被插上了翅膀，会起到以点击面、变外伤为内伤的作用；更不能特写个体受害者，我们在本文的第一部分写过，放大每个受害者的命运，是妖魔化对立面（此处是法国肉食品及食品工业）的最有效手法。 读到这里你应已明白这三十年对前三十年受害规模的炒作及受害者个体命运的逐一放大，实际上已在精神上彻底掀翻了统治阶层（头已被拧掉），包括作为这个阶层一员的控诉者自己。 我们看到针对不同事件的话语把控非常细致，药品安全可以特写个体命运（也不能扩大化），尤其针对国外制药公司的产品，食品安全则忌讳，因为生病服药不比人人要吃饭，前者可控制在“点”内，后者很难不及“面”。 所以这个报道用什么画面来配合对事实的陈述呢？用的是马术比赛、马场育马及肉食品加工厂的正常画面，受众只能通过自己的想象追踪。而事实上事件既已曝光，警方肯定已掌握了证据甚至抓了作案人，电视台找一些吸人眼球的画面还不容易吗？ " 把那些英姿飒爽的赛马放进菜盘的过程会有很多不堪入目的画面可用来煽情、用来提升报道者的权力欲以及受众的被支配程度。问题是恰恰要避开这样的画面，尤其这一次，因为马是法国马术场的马，屠宰也在法国屠宰场，只有主谋是比利时人（这一点被强调）。这个报道潜藏的舆论导向是：法国人在这起食品丑闻中是无辜的。 为证实这一点，在前述“正常画面”之后，记者采访了为作弊马肉提供货源的法国马术场的负责人，他一副不知情者的无奈相（他的马一出手很快消失，人家告诉他全是病死的）。报道就此打住，我们可以做余下想象：屠宰场的人也完全“被骗”，“看不出”马术马与普通可食用马的差别。 至此话语技巧并未用完，此报道一结束，电视台紧接着做了一个与时事无关（显然是有意插入的）但意在保护法国食品加工业声誉的报道，非常正面地报道上次用马肉充当牛肉的那家法国肉食加工厂如何洗心革面，只见厂里的公关说我们现在都用法国生产的肉（无时无刻不在教导法国人吃、用“法国造”，与中国人动不动以“进口”二字打招牌形成鲜明对比），再也不会出事了。 注意这里记者和肉食加工厂的人合伙偷换了概念（揭露自身问题与一致对外被清晰地分在大脑的两个部分，没有建立在一个标准之上的是非），上次以马肉充牛肉的案子祸端并不是用法国肉还是外国肉，而是这家厂把从罗马尼亚屠宰厂进口的马肉偷偷掺进牛肉，制成半成品买给全欧洲的顾客（为几大食品名牌加工）。这回强调用法国肉，好像上次不是自己的错，而是外国肉的错。 那次马肉充牛肉丑闻曝光后，法媒很快就把矛头引向罗马尼亚屠宰厂，跑到人家那里大拍特拍，说是罗马尼亚屠宰厂将马肉当牛肉卖才酿祸。如果说普通顾客看不出有意掺进牛肉的马肉，肉食加工厂的专业人员会分辨不出自己批进来的是牛肉还是马肉？后经欧盟调查，确认作弊者不是罗马尼亚人而正是法国人。 但是你看到没有，事实在此丝毫不能左右法媒其后的话语，话语继续它的谎言，只不过换了变相撒谎的技巧。因为此时话语的任务不是肯定事实，而是要把那个碍眼的事实用“后消除法”模糊掉，无论如何话语不能追着事实确立法国食品有问题、法国人作假的负面形象。 而他们报道中国奶粉事件时却完全反向行事，一个劲地强化、常态化事实，甚至不惜在细节上作弊（在细节上作弊的好处是不会直接授人撒谎的把柄），并且此后将“毒奶粉”这个词设成涉及中国的信息参照词，每次负面报道中国必夹带于内，数年不间断地接力。几乎每个传媒从业者都有这样的使命感：打跨中国的乳品业，才能让自家的乳品商赚大钱。 反观中国媒体对此次新西兰奶粉污染事件的报道：炒了几天就没有下文了，完全不懂话语的接力才赋予击打力，加上西方国家事发后不会让你拍到任何不利的画面（不但国内抱团，西国之间也抱团），最后是自家握有武器也照样被人家控制在击伤的最小范围。这与对自家乳品业施行的致命斩首，形成难以想象的对照。 对葛兰素史克贿赂案也一样，最初攻势很猛，本以为可以在话语上狠狠打击一下在中国几乎为所欲为的跨国制药财团，然而随后观察下来只能仰天长叹握权者对手中权力之无意识——很快落入葛兰素史克反宣传的圈套。 是拿了人家的好处，还是无意识？以致看不出自己其后对事件的接力（事件之后的后续信息）几乎全都属于制药财团谋划的用以恢复形象的“后消除法”范畴，包括9月14日中央电视台传递的有关美国司法介入调查的信息。这种信息由中国这边无目的地传递（自以为是事件的追踪报道及保证百姓的知情权），对在丑闻中信誉受损的制药财团尤其西方国家起到了愈合创口的作用。 在话语战争（保证利益之战谁主沉浮）中，话语不是事实的跟班，而是有无限空间唱独角戏，对外是武器对内是城墙，角色要随时变换。 在再次曝出马肉丑闻后，追加食品加工的正面报道，属于潜意识操控的技巧之一：“后消除法”，也可称“消毒”。 我们看到，这次马肉诈骗案实际比上次更严重，如果说上次只是作假欺骗，这次可是害人，将这种马肉当食品销售对人是有害的。若媒体在报完负面信息后不马上用正面话语“消毒”，而像中国媒体报食品丑闻那样，法国民众就会全面怀疑本国的食品和食品工业，让“食品有毒”的负面话语占据主导地位。此类话语一旦占据主导地位，则事实究竟如何已不重要。 不过我也没想到，他们“消毒”还不算（出于国家利益做这种事我是能理解的），还要用话语再次颠倒已经证明的事实，在这件事上用“后消除法” 变相地继续谎言。 前后十几分钟、一负一正两个信息报完之后，话语已经反败为胜，不但没有让法国人产生对本国食品的不信任，反而让他们相信只要食用本国肉就不会有问题。这是怎样的操纵技巧及强词夺理啊！并且这样的负面信息只报一次，第二天整个行业便自觉自律对这又一起马肉丑闻万马齐喑，唯恐炒起来让国外媒体嗅到腥味。 " 资料图：法媒 反观中国媒体对食品丑闻的报道，真有天壤之别。 以9月2日电视再报地沟油审判案为例（我不质疑新闻本身而是报道方式），话语制作者好像生怕百姓淡忘了这起已吵得全国人人自认受害者的食品丑闻，再度把作案细节像科普教育似地细细呈现——怎么做、用什么做（油的配料和加工步骤），同时配上罪犯丑陋面孔的特写，简直就是让人直视一块烂肉上的蛆或细看一团粪的构成（当画面出现鸡屁股、鸭屁股等字眼时，受众由心理恶心变成了生理恶心），好像不让人对中国食品及中国食品业彻底怀疑不罢休。 试想想做这种事的坏蛋会因画面的击打力而羞于做坏事吗？话语对丧尽天良的人一点阻止作用都不会有，相反对正常人却极具冲击力，大大影响他们对事物整体的感知。这种事你其实应该严打少说，如斯话语，早已超出击打一小撮罪犯，而是让人在潜意识里对送进嘴的所有食品十二分诫心，甚至对国产食品产生恶心的条件反射。 窥癖并裹挟着他人窥癖是非常本能的行为，也是这个时代颇能名利双收的时髦营生，现代传媒在很大程度上是搭建在人的这一弱点的基础上的，在这以人道、以正义的名义执导的大戏里，什么佐料都不缺，唯缺导演们的自我意识！ 若以为马肉丑闻的“消毒”工作就此结束了，那是对西媒的话语操纵性和责任感认识还不够。9月11日，也就是8月29日的报道过去约两个星期，电视台做了第二次“消毒”，制作了一个马肉更受食客欢迎的报道，围绕一家马肉铺和一个马肉餐馆展开： 让马肉铺的老顾客说自己相信肉铺老板，在肉铺买不会有问题，背景画面是熙熙攘攘在排队的肉铺；让餐馆老板说自己的客人最近不降反升，背景是报道者的话外音说马肉含铁丰富而不肥腻，镜头则对准餐馆煎肉器上香气缭缭、食色诱人的大块马肉排。 注意：在马肉的惯常嗜好者中作这个报道，暴露了报道之伪命题。在这里，事实根本不是主角，它只是话语需要的小配角，用来为话语作“伪证”。 为什么说是“伪证”？因为如果真是从事实出发的报道，那么制作者应从两起马肉诈骗案后全国马肉消费量和消费者人数的正式调查出发，选择国家或私人权威机构公布的调查数字，决定报道的正面或负面命题，而不是做操纵性如此明显的报道。 但绝大多数人看、听新闻是不动脑子的，他可能在用餐或手头在做别的事，画面和词语看似一扫而过，实则雁过留痕。话语的强迫性隐藏极深，被绑架者时常毫无知觉，只有话语谋划者知道什么样的画面和词语会作用于受众的潜意识，经过接力时间点的精密安排，在受众不知不觉中达到谋划者最初设定的目标。 注意：时间点是选好的，不存在“偶然”，而是就人对事件的记忆特点或者说弱点谋算好的。比如这第二次“消毒”的报道内容就不能用于第一次“消毒”，这次“消毒”有点像创口愈合过程中的“换药”，与第一次治疗时注重“灭菌”不同，这一次为了帮助伤口痊愈，加了促进肌肉生长的“激素”（马肉食客不降反升的话语）。但“激素”用早了不起作用，时间点选得不当会适得其反。时间点的选择是接力之有效的秘诀之一，过于紧凑或过于稀疏都会影响话语操纵的目的。 在西方，精神心理医学研究与传播学是密切合作的，一些心理研究者参与话语策划。对话语的把控就像作手术一样精细，用什么缝合、如何灭菌、上什么药、何时再消毒、换药，都是根据人性的特点计划好的。 突发事件无法计划，但话语全在人的谋划之中，就事实本身（马肉诈骗案）这即刻的创口来说，话语用“后消除法”在计划好的时间点作的治疗工作——当即消毒、缝合、灭菌、包扎，隔一段再消毒、换药，直至伤口长好——可以置事实于无形，甚至如上所述篡改事实。葛兰素史克在事发后立即采取的“消毒、缝合、灭菌、包扎”等反宣传，由中国电视台代劳性地、“非常公正”地协助完成。 第二次“消毒”五天之后的9月16日，电视台又做了第三次“消毒”。再次为那家以马肉充牛肉的法国肉食加工厂正名。这次“消毒”是第一次“消毒”的重复，几乎是一模一样的报道，只是换了背景画面（采访加工厂老板，拍摄整齐、干净、有序的加工车间）。 从毫无时效性、也只字未提最近的马术马诈骗案看，这肯定又是一次有意安排，属于制造话语的流程。报道再次强调加工厂现在都用法国肉，不从罗马尼亚进肉了，肉全部来自附近地区，并且成品标签上都写明肉的“籍贯”。接着主持人“邀”评论员定调，评论员总结实行肉的“籍贯”制是大好事，这样不但可以吃放心肉，还有助于维护“法国造”。 紧接着9月17日第四次“消毒”，像是前一天报道的下集，也是没有任何突发事件作由头，而纯粹是话语的接力。但为了不让受众有被灌输的感觉，话题已离开马肉，开场话语的导向依然继续前三次“消毒”的方向——篡改马肉诈骗案的真相。 这次“消毒”的主题是马肉丑闻后我们怎么才能吃到放心食品，整个报道其实就是引导民众吃放心食品的唯一办法就是吃“法国造”，但报道的重心已不是吃“法国制造”，而是要吃原料“籍贯”也为法国的食品，报道的具体内容就是教受众怎么在购买食品时学会辨查食品原料的“籍贯”，因为光吃“法国制造”是不够的，原料并不一定是法国产，只有学会看原料和制造地两种标签，才能保证吃到的是百分之百法国货。 话语接力的秘诀就是方向不变，为了不让普通受众看出在潜意识层面作用他们的方向，包裹的内容可以千变万化，但隐藏其内的方向始终如一。 在这个报道中有一个“外层方向”，即爱国消费，这个方向受众较易辨识，识别后反感排斥也无妨，因为还藏着一个“内层方向”，即用模糊法抹去马肉丑闻的真相，嫁祸于人。我们看，数月之隔两起食品丑闻在话语的操作下，非但没有压垮法国肉食品加工业，反倒成了加强“法国造”排斥“进口”的最佳借口，推助着已经如火如荼的“爱国消费运动”。 " 这是典型的“后消除法”接力，用以抹去事实，以轮番的细节作弊最终达到篡改真实的目的，不但为这家几个月前被查出做假的肉食加工厂洗白，而且变相地继续谎言，目标不变地诬陷罗马尼亚人。同类报道还将继续下去，直到在受众的潜意识里留下是外国人的欺诈（外国肉）酿成了食品丑闻。 这只是一次小小的肉食诈骗案的伪史制作，在国家和国际大事上也是这么暗中伪造历史的。经常读我文章的人可能不甚明了我常点到的“细节作弊”具体是怎么回事，这个话语制作的例子就是细节作弊诸多手法之一，先选择一个作弊细节（多为看似不经意的词语）：外国肉，植入叙事情节的关键部位，致使事实的方向错位，经反复接力，最终颠倒方向，完成看不出说谎的说谎。中国人心目中的西方之“可信”就是建立在这种团结一致、强词夺理、暗中作弊、且由上层建筑主导的精神操纵的工程之上！ 这是西媒对自己创口的运作方法，对攻打对象（如中、俄等国）的创口则全盘反着来，必须让其一再感染，隔一段就要把伤疤再揭开来，用各种细节作弊令其难以愈合，直至达到让创口扩大、糜烂、最终截肢的目的。 这从中国国产乳制品业被拦腰斩断，到高铁建设及出口从峰尖瞬间坠入谷底，从“食品有毒”、“空气有毒”的话语占据主导地位，直至城管、交管没有权威（城管、交管执法不力恰恰是中国城市与西方城市相比最不足的地方，中国一些大城市如城管、交管执法严格，与西方大城市的秩序、整洁已无太大差别。长驻中国的西方记者明明知道弊端在哪里，却故意反着来），一步不差地都得到了印证。 偶然的事件全部被西媒用来制造攻打中国的话语，并得到国内媒体的全力配合。这种配合时常是“被配合”，并不知自己实际在做什么及其后果，西媒对中媒尤其中国人的弱点了如指掌，知道只要西媒一报一捧，中媒就像打了鸡血一样兴奋，不但会跟还变本加利，生怕跟得不紧。如此一班人谈何“独立”，趋炎附势的本性纹丝未动，只不过攀了新主。“民主”不是主人不再敢做主人，更不是不再会做主人，那不是“民主”，而是江山失守。 新闻报道的技巧不是机械的，在话语的战场上，原本单纯的目的：记录事实，就不可能再保持其纯粹性，何况话语本身真的具有纯粹性吗？它的边界并不是我们能控制的。话语作为一个无界权力，需掌握者谨小慎微地使用。 谨小慎微在此不是个空洞的词，而是对不同信息的每个细节区别对待。截取什么画面、从什么角度诠释，其把握力已超出专业技术，而取决于每个握权者的自我意识。一起突发命案可以大肆呈现的画面不一定非要运用于食品案，让画面“脏”到什么程度，切不可无意识地受制于窥癖的快感。 媒体尤其境外的国际媒体都像爱腥的猫，画面越“脏”越爱传递。由之话语掌控者怎么让自己的管辖区域不落在大小猫们的食物链上，被毫不留情地残害吞噬，取决于从业者的智慧和责任感。 “话语统治”作为西方“精英文化”的精髓，在“开放”、“自由”的鲜花绣球之下，是精密的独裁统治。在如今这个弱肉强食的丛林世界，话语战争激战正酣，且已没有城墙和边界，话语作为现代国家的生存重器，考验一国上层建筑的自我意识和思想智慧，是一个文明将成为统治者还是被统治者的试金石。 本文系观察者网独家稿件，文章内容纯属作者个人观点，不代表平台观点，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。关注观察者网微信guanchacn，每日阅读趣味文章。

主演：Lorraine Stanley,乔治娅·格洛梅,Johnny Harris,Sam Spruell,亚历山大·马特恩
简介：" 中国与西方的不同命运，并非源于工业革命，而是起源于造山运动。 1、中国的大一统宿命 6500万年前，印度板块与欧亚板块相撞，其威力巨大，形成了今天中国的地理结构。 " 古代中国核心区（财富产出区），由燕山山脉、阴山山脉、贺兰山脉、祁连山脉、唐古拉山脉、横断山脉等一系列山脉及高原围拢，由北至西再到南，呈现c型，犹如巨碗。 " 水借山势，高耸的山脉形成冰川融水，汇聚成河。碗形结构使水系更集中，高原、丘陵、平原的地势落差，使得核心区河流，纷纷东流到海。 大河水系又延伸出繁密的支流，彼此交错纵横，很容易通过运河连接成网，傍水而生的人们，通过饮水、灌溉、航行，连成一片。 中国有绵长的海岸线，但由于风高浪大，夏季台风活跃，使得古代国人海上活动较少，成为典型的陆权国家。 核心区平坦的地形，交错的网络，使得历朝历代在征战中，向前推进的成本较低。而核心区水土丰茂，至今仍是我国主要粮食产区，在古代农业社会，更代表巨量财富。这种财富的量级，不仅可以养活本土人，还能够被转移支付，养活草原、雪域高原、西域等兄弟板块，是真正的天下粮仓。 因此，只要土地有足够的人力或技术得到开垦，扩大版图总是有利可图的。 在春秋末战国初时期，国人发明了铁犁，极大提高了农田肥力。各诸侯国能够从土地获得更多财富，用作军费，灭国战争成为可能。 诸侯国板块在征战中彼此交融，秦胜出而统一天下，从此大一统成为中国政治结构的主流，因为一旦人口和技术条件超过临界点，分裂总会被统一取代，形成中央集权。 2、小国林立是欧洲的宿命 欧洲与中国相反，如同一只扣着的巨碗。 " 中心高耸着阿尔卑斯山脉和喀尔巴阡山脉两座巨型山脉，中心腹地是“欧洲屋脊”瑞士，和两大山脉围成的盆地国家匈牙利。两个国家的语言文化，与周边的国家均相去甚远，使得周围国家很难联接成体。 水借山势，高耸在欧洲中心的山脉形成高山融水，汇聚成河，使得欧洲的河流，像伞上的雨水一样，呈放射状向四周流去，彼此之间越行越远，很难通过运河沟通整合。 如此互相远离的水系分布，加剧了欧洲的离心趋势。 " 沿着这些河流，繁衍出了下图的族群，呈环形分布于欧洲大陆四周。 由于彼此占据的板块体量和资源禀赋相当，没有任何一个板块具有压倒性的优势，使它有力量去整合和消化哪怕是相邻的几个板块。 欧洲的外海，进一步加剧其撕裂。其海岸线漫长且破碎，岛屿深入内海，航行非常便利。各大半岛及和大陆合围，形成一个个风平浪静的陆间海。 " 陆间海交通便利，很多亲缘族群，沿着海盆四周聚落，建立了环海的政权实体。 如环波罗的海的瑞典帝国，横跨英吉利的安茹帝国，环第勒尼安海的阿拉贡帝国，环爱琴海和黑海的雅典帝国，以及整合了整合地中海海盆，地跨欧亚非三大洲的罗马帝国等。 在这种力量的牵引下，欧洲大陆进一步离散。 然而欧洲的悲催还不仅于此。其四周无天然屏障，东西南北都无法抵御外来者。于是各路人马从四面八方，陆续杀来。 亚洲游牧民族乌拉尔人、突厥人、蒙古人；中东波斯帝国、阿拉伯帝国、奥斯曼帝国；北非迦太基人、柏柏尔人；北欧维京海盗，丹麦人、挪威人、瑞典人。 外来的威胁，使欧洲各板块不得不发展各自路线，进一步加剧内部分化。 外部的威胁更来自西边的英国和东北的俄国。 英国一直饰演“欧洲搅屎棍”的光荣角色。其与大陆相隔，不仅不会被吞并，而且可出击制衡各大陆板块。其使出浑身解数，合纵连横，保持欧洲的分裂，获得充分的议价空间。同时欧陆战争导致资本、技术、人才外流，第一选择会去金融避风港英国。 比如欧陆宗教革命杀得昏天黑地时，几千名高级技术人员亡命英伦，英国将其收入麾下，给待遇和严专利权，带来技术的突破。 东北的俄国，为保住对欧洲的霸权，总是与英国暗送秋波眉来眼去，共同分裂大陆。历史上法德的两次统一欧洲的尝试，都被英俄联手破坏。 今天已无昔日光辉的大英，仍在为脱离欧盟做着努力，不过分裂欧洲的主要角色，早已被美国大哥取代，他和曾经的苏联，甚至平分过欧洲。 覆碗地形、放射状河流、半岛合围的陆间海、英俄美等外围力量，将大陆深深割裂，使欧洲形成了小国林立的状态。 正是由于种种离心力，欧洲大陆很难形成稳定、统一的国家形态，也无法获得大规模陆地市场，甚至无法种植足够的粮食，养活人口。 大陆的离散，带来的不是和平与安定，而是制衡、战争和世仇。当来自东方的陆上贸易通道被掐断后，欧洲国家为保生计，一方面要彼此竞争与制衡，另一方面要出海。 在小国彼此制衡与扩大海外贸易的过程中，欧洲衍化出了与中国完全不同的金融逻辑。 3、货币体系差别 大一统的中国形成中央财政货币体系 中国古代财富量，长时间处于绝对领先地位。秦朝开始建立高度集权国家，统一了货币，唐朝出现了完整的商业汇票体系——飞钱，以及银行雏形——柜坊，宋朝出现了世界上最早的纸币——交子，比欧洲早400多年。 经济发展的另一因素是建立国有企业。汉武帝时期，由于常年征战匈奴，国库空虚，桑弘羊建议将盐铁等利润丰厚的行业，收归国有。此举为汉武帝筹集大量军费，加强中央集权控制力。之后的皇帝，多效仿这一做法，甚至将丝绸、茶叶等收归国有，成为我国绵延几千年的金融制度底色。 这种货币体系也存在瑕疵：全社会只有皇帝一人有信用，民间百姓的信用很难建立。 如山西票号，在清朝已很发达，慈禧也曾向他们借钱，但随着外资洋行进入，山西票号很快衰落，主要原因是随时可能抄家或朝代更迭，百姓对他们不信任，导致其资金筹集能力弱。 金融制度有惯性，民间信用缺失延续至今，使得民间金融风险不断，90年代“非法集资”、近年p2p暴雷，炒石头、炒香烟等，都是民间财富寻找投资机会，但缺乏成熟的民间信用体系导致。 四分五裂的欧洲形成银行信用货币体系 中世纪，基督教圣地耶路撒冷被伊斯兰教占领，11世纪时，教皇组织教徒进行十字军东征，不久攻入圣城。之后基督教徒源源不断地来圣城朝拜，为保护教徒，成立了圣殿骑士团。 " 由于路途遥远，教徒无法随身携带大量财物，需要异地托管财物的系统，但当时欧洲小国众多，没有谁有能力构建庞大网络，只有遍布欧洲的军事力量——圣殿骑士团。 慢慢地，圣殿骑士团发现金融业才是最赚钱的行业，于是拓展业务：为英国国王保管王冠，替国王收税，经营英法皇室债务、债券，为贵族进行信托理财，甚至为交战中的国王提供贷款。 到14世纪，他们发展出汇款、存贷、理财、支付等标准的信用中介业务，国王、贵族、百姓，都通过它进行理财，成了实际意义上的银行。 欧洲小国林立的政治生态，给圣殿骑士团留下了权力的真空，演化出发达的信用、契约体系。 4、国家融资模式差别 西方国家大规模使用国债，中国依赖税收 金融学者james macdonald研究发现：如果把公元1600年时的国家分成两组，一组是国库充盈的国家，明朝藏银1250万两、印度藏金6200万块、土耳其帝国藏金1600万块、日本朝廷存金1030万块；另一组负债累累，西班牙、英国、法国、荷兰、意大利城邦。从400年前到20世纪，历史逆转，除日本于19世纪后期通过明治维新改变命运外，国库藏宝的国家今天都成了发展中国家，而当时负债累累的国家，逆袭成了发达国家。 这种分流，事实上并非发生在17世纪，而是从12世纪左右就开始了。 自12世纪，欧洲国家的财政金融体系，开始大规模使用国债。 国债是国家因为战争、基建等缺钱，向贵族、商人、平民借债，承诺到期归还本金和利息。 12世纪末期，经济最发达的意大利佛罗伦萨，政府向金融业者募集国债，其后热那亚、威尼斯等城市仿效。到14-15世纪，意大利各城市几乎都发行了政府债券。 15世纪末16世纪初，美州新大陆被发现，贸易扩大，荷兰、英国竞相发行国债，筹措资金。荷兰成立第一家国有企业——东印度公司，向东方进行贸易/海盗/殖民活动，它发行股票和债券，国债作为财政收入形式在荷兰确立。此后，欧洲发债中心转移到英国。 美国独立战争时期，发行多种短中期债券，形成了最初的证券市场。 南北战争时期，北方缺军费，于是发行政府债券，一年之内北方联邦政府就筹集了4亿美金。19世纪40—50年代由政府担保的铁路债券迅速增长，推动美国铁路建设。 19世纪末到20世纪，欧美资本主义各国相继进入垄断阶段，为确保原料来源和产品市场，巩固殖民统治，股份公司发行大量的公司债，逐渐形成多样的债券体系。 我国历史上，国家财政收入主要靠税收，近代国债在清朝末期才出现，比如1894年的息借商款、1898年的昭信股票。 国债与税收相比，更能使国家突破自身条件边界，进行扩张。 发债是借百姓手里的面粉，将蛋糕做大，再进行分配，分配到居民手里的蛋糕，实际上变大了；征税是“切走蛋糕”，切完居民手里的蛋糕变小了。 当国家需要抵御外敌、对外扩张、建设基础设施时，需要获得大量资金，而征税对百姓的冲击很大，中国历史上的动荡更迭，很多与税收、徭役有关。欧洲国家发行国债，是国家将未来的收入转移到当下，既弥补了当时的资金需求，又避免了加征税收对居民造成的冲击。 5、中国需同时进行对内政治整合与对外拓展 中国傲立世界之巅几千年，得益于核心区富饶平坦的地理条件，及统一且稳定的庞大市场。然而，正是上天赐予能养活千万亿万人口的海量财富，使古代中国陷入另一种形式的资源诅咒——始终依赖农业与税收，放弃海洋贸易与其他融资模式，财富积累始终受限于土地生产力。 世界逻辑已由狭窄的大陆，转向广阔无垠的海洋与大陆，中国经过百年奋斗，扭转颓势，改革开放几十年中，国力大幅提升。 然而外部环境依然复杂多变，贸易摩擦硝烟弥漫。未来需要同时完成对内的政治整合，及对外的不断拓展。 中国规模超大，地形复杂，在胡焕庸线以东经济富庶，人口稠密，西部则落后，人口稀疏。 如果生在甘肃的村庄，可能是这样的。 " 如果生在贵州，推开家门可能是这样的。 " 在对外开放前，首先需要进行政治整合，然后再融入世界经济秩序。否则，国内不同板块之间的差距，会不断拉大，最终造成沿海地区与国外的距离，远大于和中国内地的距离，社会将严重撕裂。 于是，中国进行了战略性的大基建、精准扶贫等。 在甘肃、贵州，出现众多世界上最高难度的道路、桥梁、隧道工程。 " 田宁高速 甘肃田宁沟大桥 " 贵州六盘水北盘江大桥（世界最高桥） 发达的交通网络，降低了欠发达地区的交通成本，使其与发达地区更快速沟通连接，形成整体。政治的整合，为中国庞大的统一市场提供了稳定运行的条件。 此外，中国自古就有胸怀天下的普遍主义精神基因，在全球化的今天，更需要辽阔的视野。 不仅不能将思维局限于中原、汉族、儒家文化，甚至不能局限于中原、草原、高原等国内板块，而应深入海洋和陆地，借由漫长的海岸线和陆地纵深，以东亚、亚洲、亚非拉、全球为单位，思考自身定位，谋划未来路径。 于是，中国有了一带一路计划、亚洲文明对话大会、亚投行等宏观战略。相信未来会有更大的框架，将其他地区融入进来。 由此，中国的制造业产能、基础设施建设能力等，可以通过框架结构，输出至全球各地的毛细血管；当地经济的培育与发展，又为中国带来原材料、外汇等；体量庞大的中国市场与国外市场水乳交融，人民币的影响力将扎根四方。 这一过程，会由外及内地拉动中国金融市场、民间信用结构变化，也会加速国内制造业转型升级、技术变迁。 这种外力，与内部“中国制造2025”结合，叠加中国科技界正在酝酿的“原创性交叉性颠覆性技术”研发等项目，以及万千企业和亿万人民追求财富的不懈努力，中国崛起动力强劲。 到那时，才有真正的中华民族的伟大复兴，也才有真正的人类命运共同体。 总结 中国与西方的不同，源于完全相反的碗状地理条件，这不是地理决定论，而是地理约束论。地理与气候，会严格限制区域的资源禀赋、人的行动范围，从而决定不同的生产方式与生活方式，例如大河流域容易形成定居模式，而草原区域容易形成游牧模式。 众多拥有相同生产和生活方式的人，聚集在一起，形成语言、文字、文化，并联结成政治实体。中国与西方便形成了迥异的政治结构。 不同的政治结构形成不同的货币体系，中国形成了中央财政货币体系，西方国家形成了银行信用货币体系。在对外扩展或战争中，西方国家通过发行国债融资，而中国始终依赖税收，使得古代王朝很难突破自身能力边界，甚至不主动突破边界，视野局限于大陆区域。这种新型的资源诅咒，拖拽了近代中国。 如今中国已然觉醒，我们需要同时进行对内政治整合及对外深入拓展。内需很重要，但目光再不能局限于中国土地，而要积极拓展海洋与大陆纵深，将市场拓展至全球。由外向内拉动改造升级，与内部推力叠加，交替共振式发展。 相信我们会更好，相信贸易摩擦只是道路上的小曲折，经济与技术的全球化，从来都是不可逆的。

主演：高仓健,千叶真一,丹波哲郎,志村乔
简介： 毛利侦探要去东京参加婚礼，小兰也想要去，就这样变成了毛利侦探带着小兰和柯南还有柯南的小伙伴步美，元太他们一起的旅行。出发之前阿笠博士送给柯南了一副带有微型窃听器的眼镜和一双可以增强脚力的鞋子。 " " " 柯南突然发现新干线上有黑衣人，于是跟踪他们到了餐车，得知他们要进行交易。他把窃听器包在口香糖里悄悄放在了黑衣人的座位上，可是不小心被小兰看到了，他们还以为他在恶作剧。 " " 柯南听到了黑衣人的对话，原来他们跟车上的一个乘客进行了黄金价格的交易，还在情报箱子里装了炸弹，三点十分按下特殊的按键就会爆炸，到时候整个新干线都会化为灰烬。 " " 柯南为了拯救新干线上的人开始寻找那个和黑衣人交易的人，他推理出那个人应该是坐在二楼的无烟车厢，柯南跑到二楼假装爱玩的小孩子故意给乘客捣乱想要知道谁是交易对象。 " " 可是他找了很久也没发现什么线索，回到车厢后，他突然回想起刚刚有个阿姨说在窗口看到了富士山，可是他的位置是靠海的，只有在餐车才可能看到富士山，但是刚刚这个阿姨却说自己没有去过餐车。柯南判断出她在撒谎，而且想到了只要打电话就会启动炸弹，他急忙跑向二楼想要阻止阿姨打电话，可是一切都来不及了，电话已经拨出去了，柯南不得已跑向那个装有炸弹的箱子，利用阿笠博士送他的可以增强脚力的鞋子把箱子踢出了新干线拯救了几百个人。 " " " 列车停下之后，那个交易黄金价格情报的女人被抓了，那两个卖给她情报还想杀人灭口的黑衣人也被逮捕了，虽然这次遇到的黑衣人不是把柯南变小的人，可是柯南还是做了一件大好事。

主演：刘德华,王杰,吴倩莲,黄秋生
简介：王晶作为香港赌片题材的最大推动者，自然作品众多： 香港电影史上浓重的一笔：赌片系列之王晶导演作品(上)—《赌神》 香港电影史上浓重的一笔：赌片系列之王晶导演作品(中)—《赌侠》 赌片系列之王晶作品(下)—《千王之王》《至尊无上》《澳门风云》 在赌片大获丰收的时候，就会有不少其他导演跟风。其中也不乏娱乐性较强的比如刘镇伟导演的《赌圣》(主演: 周星驰 / 张敏 / 吴孟达 / 吴君),《赌霸》(主演: 郑裕玲 / 梅艳芳 / 吴孟达 / 周),麦子善导演的《一个烂赌的传说》(主演: 吴镇宇 / 关秀媚)等。 四零零君要隆重介绍的是一部赌片里的遗珠，不被大众所知晓的《至尊无上ii之永霸天下》： 至尊无上ii之永霸天下(1991) "导演: 杜琪峰 主演: 刘德华 / 吴倩莲 / 王杰 豆瓣评分7.3 江湖中传说，有两块赌神玉牌，拥有者可以凭借玉牌召唤赌神帮助，逢赌必胜。范叔与徒弟詹永飞（王霄 饰）、鸡翼（刘德华 饰）、“亚洲第一快手”仇杰（王杰 饰）与人对赌，不料詹永飞背叛，导致范叔下身瘫痪，仇杰也遭陷害入狱。八年后，范叔与鸡翼、小倩（吴倩莲 饰）在一艘小木船中艰难度日，詹永飞获悉范叔拥有赌神玉牌，带人逼索使范叔身亡。出狱归来的仇杰面对范叔之死，只想过平常人生活意欲退出江湖，岂料詹永飞反复纠缠，设计先后令仇杰断臂、鸡翼目盲，忍无可忍的情况下，仇杰与鸡翼决定用赌来讨回公道…… "歌坛浪子王杰的电影作品不多 "天若有情之后，华仔又一次载起了吴倩莲 "配角王霄,大家对他印象最深刻的角色应该是"医生" "黄sir当年各种演坏人 本质上，《至尊无上ii之永霸天下》是一部江湖片。彼时的杜琪峰还没成立银河映像，这部江湖片也与后来冷峻的《枪火》《黑社会》风格迥异。《至尊无上ii之永霸天下》充满了激情和血腥，导演借赌博的题材，向影迷展现了一个残酷悲情的江湖故事。 仆人阿基的慷慨赴死，仇杰的舔犊之情，小妹的飞蛾扑火，仇杰的宿命结局，一步步将感情戏推向高潮，让人潸然泪下。 "网友对这部电影印象深刻 "电影的好评甚多 四零零君说过:导演是一部电影的灵魂，与娱乐至死的王晶不同，杜琪峰喜欢深入人心，这也是《至尊无上ii之永霸天下》能够成为经典的最大原因吧。 所以四零零君觉得这部电影的评分最少可达8.8分。 除了导演，电影的音乐也是难得的经典 "配乐大师胡伟立 出生于1937年 "胡伟立，1937年生于香港. 作曲家, 音乐教育家. 中国音乐家协会会员, 中国电影家协会会员, 中国电影音乐学会特约理事, 香港作曲家作词家协会(cash)会员, 香港弦乐教师拹会理事, 香港艺术家联盟会员, 香港电影戏剧总会会员. 1958年开始创作并出版音乐作品, 其中 "农村小调"(小提琴独奏,钢琴伴奏)被选为全国音乐学院教材. 1960年以优异成绩毕业於北京艺术师范学院. 1960-1986 年任教於北京艺术学院; 中国音乐学院; 北京电影学院. 在教学同时进行了大量的创作演出活动. 主要电影作品有:"至尊无上ii", "审死官", "鹿鼎记", "东方三侠", "黄飞鸿iii", "东方不败ii", "唐伯虎点秋香", "新不了情", "醉拳ii", "破坏之王", "九品芝麻官", "股疯", "中南海保镖", "梁祝","花月佳期", "天若有情iii", "新上海滩"等近百部电影。 "插曲：来生缘/一起走过的日子 "王杰的两首歌也值得反复收听 至此，四零零君认为值得推荐的香港赌片全部介绍完毕。 如果觉得还不错，烦请点赞转发。

主演：Michael Cuesta , Craig Wright (writer)
简介：" 《德雷尔一家》海报 " 《天才女友》海报 " 《我的天才女友》小说封面 和眼下热闹活跃的大众影视产业相比，今天的文学显得相对低调而安静。不过，文学作品向来是影视剧的“灵感源泉”，历史上，无数经典作品被搬上大银幕、小屏幕。如今，这股经典改编风潮再次席卷全球，多部热播和即将推出的影视剧，带领观众一起在影像中“重温经典”。 其中，最重磅的消息是，加西亚·马尔克斯的经典长篇小说《百年孤独》已由netflix买下版权，将改编成电视剧。此外，美国作家约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》由美国视频网站hulu推出剧集版，在5月17日上线；加拿大作家玛格丽特·阿特伍德的《使女的故事》，将在今年6月上线第三季；意大利作家埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”《我的天才女友》第二季将于今年11月推出；改编自英国作家杰拉尔德·德雷尔《希腊三部曲》的剧集《德雷尔一家》已经推出到最终第四季，豆瓣评分高达9.8分。最新消息是，莫言的长篇小说《丰乳肥臀》将改编成网剧。眼下，正是属于影视剧改编的黄金年代吗？ a 《百年孤独》售出影视改编权 著名拉美作家加西亚·马尔克斯的代表作《百年孤独》，于1967年首次出版，被翻译成46种语言，全球售出超过5000万册，在无数读者心中占有重要地位。自1982年加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后，不少好莱坞公司都希望能拿到《百年孤独》的改编权，但作者本人一直没有同意。近日，netflix终于买下《百年孤独》的改编权，将其拍成一部西班牙语剧集，这是该小说问世50多年来首次影视化，加西亚·马尔克斯的两个儿子担任剧集执行制片人。 “几十年来，我父亲收到过很多关于影视改编《百年孤独》的请求，但他都拒绝了。他认为在有限的时间里无法充分展现这部时间跨度很长、内容相当庞杂的作品。他也不接受这部作品用西班牙语之外的语言来拍摄。”加西亚·马尔克斯的儿子罗德里格·加西亚说。 加西亚·马尔克斯的后人认为，眼下正是影视剧的黄金时代，因此决定在这个时间售出《百年孤独》的影视改编权。“近年来，电视剧集的制作水准、编剧和导演的水准、内容质量，以及观众对外语剧集的接受度，都比以前有了很大提高，以前的问题不再是障碍了。现在是最好的时候，我们非常高兴能让netflix进行改编，也很期望看到最后的改编作品。” 罗德里格的判断，或许来自netflix此前已经推出了颇为成功的作品，包括三季的西班牙语剧集《毒枭》，以及斩获奥斯卡最佳外语片的《罗马》等。目前，《百年孤独》的编剧和演员仍未确定，但制作人保证他们将打造一支最好的拉美团队。剧集的首映式也将放在加西亚·马尔克斯的故乡哥伦比亚。据悉，《百年孤独》将主要在哥伦比亚拍摄，预计2021年上线。 b 改编带来更多原著读者 尽管加西亚·马尔克斯的后人对《百年孤独》的改编信心满满，罗德里格本人就是一名优秀的影视工作者，曾执导过经典美剧《黑道家族》《六尺之下》等，但摆在面前的客观难题是，原著小说的人物关系庞杂，叙事时间跳跃，现实和“魔幻”的情节相互交织……即使是一流团队，面对这样的经典文本，改编也绝非易事。 因此，也有学者提出忧虑：“恐怕最后还是会改编成三流情节剧。”业界曾流传这样的“改编定律”：二三流小说往往能改编成精彩的影视作品，而一流小说改编的作品，往往很难让大多数人满意。 从文学到影视，著名电影学家安德烈·巴赞曾做过专门论述，他在《非纯电影辩——为改编辩护》一文中提到：一类改编从原著中猎取人物和情节，这些人物、情节和原型相去甚远，原著对于改编来说是无关紧要的；另一类改编除了呈现人物和情节，将原著作为故事梗概，还会体现原著的气氛和诗意；还有一类改编强调原著的完整性，几乎是“逐字逐句”地改编原著的内容，这种改编为电影艺术带来希望。 在巴赞看来，“小说是更为先进的，读者的文化素养比较高，因此要求也比较苛刻，它能为电影提供较复杂的人物，在形式与内容的关系上，小说更严谨、更精巧”，“好的改编应该能够形神兼备地再现原著的精髓”。与此同时，巴赞也指出：“小说搬上银幕是对小说有利的：银幕上的《哈姆雷特》只会增加莎士比亚的观众，罗贝尔·布莱松导演的《乡村牧师日记》会使贝尔纳诺斯的读者增加数十倍。” “多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”《百年孤独》这个经典的开头，用复杂的叙事时态为改编奠定了难度，要在剧集中再现原著的精髓无疑是困难的，小说留给读者的巨大阐释空间，却留给改编巨大难题。尽管无数观众对其寄予厚望，但也无法忽视厚重的原著天然所携带的“改编风险”。唯一可以肯定的是，无论最后改编的成品如何，剧集的问世一定会带来更多的原著读者。 c 影视作品无法取代文字 最近一次给观众留下深刻印象并赢得满堂喝彩的改编，当属hbo推出的《我的天才女友》第一季。该剧改编自意大利作家埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”，原著小说在意大利一经出版就备受好评，随后被翻译成40多种语言，风靡全球，中文版由99读书人和人民文学出版社推出后，同样收获了诸多拥趸。 原著的成功为影视改编奠定了良好的市场基础，同时也带来了观众的无限期待。好在改编相当成功，剧集的质感接近于巴赞所提到的“逐字逐句翻译”，甚至到了“照本宣科”的程度。不少读过原著小说的观众惊叹：“这是什么神仙改编？”剧集几乎事无巨细地还原了书中场景，甚至包括女主角莱农的童年恐惧——不计其数从水塘里爬出来的微小生物，也被具象化地呈现出来。 这次成功的改编是建立在漫长的准备工作之后的。据了解，导演萨维里奥·科斯坦佐早在2007年就开始和费兰特合写剧本，两人完全遵从“作者在剧本创作中占主导地位，导演根据影视拍摄经验做合理调整，充分信任彼此”的原则，逐页商讨、句句斟酌，花了近九年时间才将剧本敲定。 制作团队也是国际化的，美国hbo和意大利rai（广播电视公司）分别发挥各自的创作和发现优势，让这部剧形成“美剧的节奏及叙事方式”和“意大利人文艺术内核”相结合的独特风格。剧组花了100天在那不勒斯搭建小说中的社区场景，如今这个场景成了欧洲最大的影视景点。 作为《我的天才女友》中文版译者，四川外国语大学副教授陈英认为，第一季的改编相当成功，“人物形象逼真，节奏也很吸引人。”在她看来，改编成功重要的一点是，费兰特的作品很具象，情节紧密清晰，本身就非常适合改编成影视作品。“作为译者，我对这次改编很欣慰，电视剧和我想象的情景类似，导演在演员选择上花了很大工夫，这是观众能感觉到的，一张张面孔仿佛从60年代的意大利浮现出来。” 在陈英看来，小说的影视改编也是一种跨符号翻译，用影像来反映文字描写的一切，只是采用的工具不一样。在她看来，改编《我的天才女友》的难点是人物塑造和内心戏，文字表达更为直接，而影视表达需要采用更多的手段去挖掘。“影视作品和原文相比，当然会失去一些信息，这就需要通过另外的信息去补充，可能是表情或肢体语言，甚至是背景音乐或是布景。” 陈英说：“相比小说，影视作品的接受度会更直接，当然有时也会限制读者的想象。从这个角度说，影视作品是无法取代文字的，它只是文字的一种可能和演绎。”（何晶）

主演：Jaylen Barron,席琳·邦金斯,Freddy Carter,Manpreet Bambra,Bruce Herbelin-Earle,凯莉·英格拉姆,Carla Woodcock,比利·安吉尔,娜塔莉·古梅德,Navia Ziraili Robinson,杰弗里·麦吉弗
简介：After befriending a mysterious horse during a summer in the English countryside, 15-year-old Zoe finds the strength to deal with issues she faces.

主演：关智一 / 雪野五月 / 三木真一郎 / 浪川大辅 / 大塚明夫
简介：全金属狂潮系列的第三次冲击《全金属狂潮 The Second Raid》是无数FANS共同仰慕期待的作品，集搞笑、战斗、爱情、友情的青春话剧就要在暑期与我们大家见面，剧情角色仍然是沿袭了前两部作品，主角也仍然是相良宗介，战斗舞台则转移到了香港，大人气角色泰莎的哥哥雷纳德也终于登场了，带着他的新机体向相良发出挑战，这使得人物的关系也越发的错综复杂起来，由于他的加入使原来相良与小要、泰莎的三角关系变成了四角，在加上一系列的有意无意的误会，大乱斗的情景是铁定要有的，不过新登场的人物除上泰莎的哥哥雷纳德以外，反面角色也相继增加了三人，美貌的暗杀者还有两姐妹，夏玉兰与夏玉芳以九龙弟子的身份悉数上场。至于剧情的设定是集合了前两作的风格混合而成的，即有第一部作品中FMP火爆战斗的场面，也有校园生活的搞笑氛围，总之是集前两作的精华与一身，不知道会有什么样的效果。用贺东老师对这个作品的评价来说就是：“期待不会是错的，期待它的完成吧 。” （系列构成为原作者贺东招二老师和作为监督的武本康弘氏，连同工作组也是完全的体制。

主演：普莱利·拉图康希娜,Jourdy Pranata,Shenina Cinnamon,Raim Laode,尤妮可·普丽西拉,Kiki Narendra,Raya Adena Syah,Zafura Nur Eilza,David Obima,Andi Rianto,Ence Bagus,鲁思·马里尼,福齐
简介： 杭州亚残运会闭幕式总导演沙晓岚在闭幕式筹备情况媒体吹风会上透露了精彩的细节，让人兴奋不已。这次闭幕式的主题是“乘梦飞 再相约”，分为三个表演章节：《惜别在今宵》、《清茶敬远行》和《最忆是杭州》，还有三个感人的短片：《你最精彩》、《清茶敬远行》和《你最难忘》。这些精心策划的节目将通过礼、韵、情三个关键词，向全世界展示杭州的记忆、中国的心意和亚洲的情谊。 " 中国文化一直非常重视礼乐，因此闭幕式将以“中华礼乐”奏响“情谊之声”。音乐作为基础，以笛、箫、古琴等乐器为主，体现了浓郁的江南特色，同时结合了现代国际化的音乐表达方式，创造了充满民族特色和国际范的音乐作品。 韵是闭幕式文艺演出的另一个关键词，不仅展示了杭州和宋代的韵味，更展现了中国文化的精髓。在《惜别在今宵》中，听障少女将手持西湖绸伞，漫步在裸眼3d视觉效果的青石板路，与灵动的锦鲤和荷花姑娘一同翩翩起舞，勾勒出美丽灵动的江南景致。在《清茶敬远行》中，宋时四雅的插花、挂画、焚香、点茶等场景生动展现了宋人的风雅。 " 杭州亚残运会闭幕式总撰稿人吕媛表示，如果亚残运会的开幕式是一朵金桂的深情，那么闭幕式就是一场告别的盛宴。闭幕式以诗画、茶道和金桂的形式告别，标志着杭州与这段亚运旅程的正式告别，也代表着“两个亚运”的圆满收官。让我们期待亚残运会的闭幕式，它将为这场国际赛事和文化盛会画上一个圆满的句号。 在这个充满文化和情感的闭幕式中，不仅是体育的盛宴，更是中国文化的传承和对残疾人朋友的真挚关爱的表达。亚残运会的成功举办，不仅体现了中国的体育实力，也彰显了中国的文化自信和人文关怀。这一场别具特色的闭幕式将让世界铭记，也将在大家心中留下浓厚的情感。 "乘梦飞 再相约"，期待亚残运会的闭幕式为我们带来一场难忘的盛会。 "

主演：凯姆·吉甘戴,杰森·帕特里克,Megan Elisabeth Kelly,吉尔莫·伊万,David DeLao,特蕾莎·德谢尔,Efrain Villa,Jesus Banuelos,Vincent E. McDaniel,毛里西奥·门多萨,Kesia Elwin,JT T
简介：A former Marine and his old war buddy face off against the Mexican cartel behind the disappearance of his daughter.