凌潇肃

主演：凌潇肃,啜妮,章贺,刘洁涵,毛林林,王聪,陈维涵,范明,李宗翰,郑晓宁,谭凯,孙强,刘亭作
简介：作为一部主旋律剧，《天涯热土》很尴尬，播出到大结局在豆瓣一直没有评分。央视最近的剧都几乎扑街了，前有圣母光辉的《我哥我嫂》，后有《天涯热土》。 " 《天涯热土》由凌潇肃、啜妮、毛林林、章贺、王聪、郑晓宁、范明、李宗翰、谭凯等人主演。尤其像范明、李宗翰、谭凯等这样的老戏骨加盟，收视率是稳稳的了，可依然跳不出“尴尬”的局面。 《天涯热土》配置很硬核，可为何豆瓣上一直没有评分？带着这个疑问我们一起找找原因吧！ " 《天涯热土》主要讲述了海南战股打响之际，西方国家对中国实施了全面的物资禁运封锁。在此背景下，以林汉杰和沈丹宁为首的年轻人，赴前线，守阵地，漂亮地完成了上级交付的任务，保护了海南橡胶林。他们也成为海南橡胶林的第一代建设者和守护者，为祖国统一、祖国发展贡献了自己的力量。 《天涯热土》前半部分很激情，丝毫不输当年的《激情燃烧的岁月》。至于到了后半部分，剧情大反转，感情线升温，甚至出现了狗血的三角恋。剧中的主角们似乎忘记了自己的事业，全顾着谈恋爱了。 " 如果把感情戏用在一个家庭的变迁从而反应社会的发展也是一个成功的地方，比如《父母爱情》中男女主的爱情几乎都是在家里展开的，但是它展示了那个年代的父辈们的爱情观，也展示了那个时代社会的发展现象。 要说叙事能力《天涯热土》还是很强悍的，冲突明显，场面激烈。夺取橡胶园的场面a爆了，凌潇肃饰演的林汉杰和啜妮饰演的沈丹宁人设也属于自带主角光环的，尤其在前两集中与敌人战斗的场面简直光芒万丈。 " 女主沈丹宁虽然是本地姑娘，但打起敌人来气势不输男人。另外王聪饰演的配角陈俊文也很出彩，一个正能量的人设，口碑不错。大结局中，他的形象再次被网友关注。他表示前女友毛林林饰演的林思远遇到什么困难，他都会第一时间站出来帮助她。但在国家利益上，他不做违背道德底线的事情，他的爱国言论燃爆了。 一部影视剧中推进剧情反转的往往有两个人物，一是反派，反派的作用是用来阻碍主角前进的，可以理解为绊脚石。但反派还有一个作用那就是推进剧情发展，以往高潮的部分几乎和反派离不开关系。 " 另一个就是第三者，第三者因为嫉妒男女主角的感情，会做出一些常人无法理解的事情。第三者也会推进剧情前进，但现在的影视剧中对第三者手下留情了，几乎是全部变成男女主的神助攻了。 这样一分析，《天涯热土》中感情第三者推进了剧情发展，同时也给剧集蒙上了一层“感情线是败笔”的阴影。主旋律剧中，感情线一般是点缀，男女主闷头搞事业就好，否则会越播越凉。 " 总体分析下来，《天涯热土》口碑下滑的主要原因就是失败的感情线。让良好的开头变成失败的结局，好剧变成一部别扭、尴尬、让人忍不住吐槽的烂剧了。文/音衣九

主演：凌潇肃
简介：" 军事与电影是我生命中绕不开的话题，同样也是我职业生涯中一直热爱的创作题材。2019 年最后的日子，我选择看的电影是《特警队》。 本片主演：凌潇肃、贾乃亮。这二位在电影上影响力稍弱。之所以选择看本片，第一因为导演是丁晟，第二因为本片原型北京公安特警蓝剑突击队。 丁晟导演的水平忽高忽低，但怀着对“蓝剑”这支国家级反恐突击队的敬意，我还是拉着一名北特退伍的特战队员，买了票、看了片。 进电影院之前，本想着“蓝剑”当顾问的片子不至于差到什么程度。然而笔者认认真真看完全片，毫不夸张地说——从头笑到尾。 " 下面，我将从战术、剧情、人物三大方面好好地聊一聊这部“警匪动作喜剧电影”——《特警队》。 战术 笔者是老军迷，曾在部队工作。笔者好友同为老军迷，曾在中国陆军特种部队服役。观影完毕，笔者与好友找一家夜宵，细致入微地探讨了本片存在的若干军事细节、战术问题。 观影中发现的问题，均有军事背景合理考据、推测，并非军迷意淫。 " 鉴于本片是线性叙事、正常时间顺序发展，所以笔者的分析也是遵循从前到后的顺序。分析内容涉及轻剧透，函请见谅。 情节a——地铁人质劫持事件 问题1 该情节改编自“南宁地铁1 号线发生的持刀劫持案”，特警战术基本还原案件情况。一人谈判吸引凶徒注意力，狙击手借助掩护进行近距离狙杀。 " 地铁站，35 米的射击距离，高精度狙击步枪，蓝剑的精锐射手。这四个条件摆出来，那就是一枪毙敌的事情。还用得着观察手吗？ 肉眼可见的距离，观察手还报个射击距离，干脆连风速、温度等射击诸元一起报出来得了。就是在配备观察手的情况下，贾乃亮饰演的狙击手竟然一枪打偏了。此处应该刷波666！ " 真实案例中，在休假的特警狙击手接到命令赶到现场，衣服都没换，一身半袖短裤趴在地上，用不着观察手，直接一枪毙敌，不拖泥不带水。 " 更看不懂的是，在后续剧情远距离狙击作战，需要观察手辅助的时候，反倒是狙击手一个人玩个人英雄主义。这个细节容后再谈。 情节b——反劫机训练 " 问题2 本片的叙事极其简单，实战与训练来回兜圈子。实战完了该训练了，反劫机训练是技术含量极高的反恐战术训练，但是片中的特警队员们只是做了几个观察、潜入的展示，然后便开始猛冲猛打。 " 任何特种作战成功的前提，无一不是知己知彼。反劫机作战涉及解救人质，更要求知己知彼、掌控全局。这个要求几千年前兵法中就写明了。 片中，特警队员简单侦察，连匪徒分布位置、匪徒具体人数和男女性别都不了解的情况下，直接发动突击，在机舱内连续进行枪战。 " 这是俄式反恐吗？恐怖分子和人质一起杀，杀敌一百自损八十。 一队二队互相比拼，把个人情绪和胜负心带入作战？领导还觉得不错？ 一场反劫机战斗从警察到人质死伤若干，这是蓝剑水平？ 拆开谈一个细节，其中一名恐怖分子伪装成空姐，成功欺骗特警并开枪射杀一名特警。恐怖分子伪装成人质，老鹰与小鸡混在一起，这个战术设定真实存在，主要是考验特警队员的分辨能力和应变能力。 但是本片没有上升到战术训练的高度，而将恐怖分子伪装空姐仅仅作为一队反戈一击的手段，丝毫不谈经验教训。 关于对老鹰与小鸡进行分辨、处理的问题，不需要借鉴外国影视作品。 请看tvb 连续剧《飞虎Ⅰ》第一集如何进行处理；请看《军事纪实》（走进猎鹰突击队）如何进行训练。 情节c——抓捕黑人毒贩 问题3 协助其他警种进行抓捕是特警的主要任务之一。本片抓捕对象为一群黑人毒贩，体能好、跑得快、抓捕环境复杂。 " 这样的任务条件，特警队员们执行任务不带电击枪、不带射绳枪、不带电棍、不带催泪喷射器，一人带一手铐、带一甩棍。遇见反抗要么靠两条腿硬追、要么就地肉搏，没有任何使抓捕目标迅速失去反抗能力的装备。 最终结果，跑了一名嫌疑人。这是蓝剑参与的抓捕行动？就这个水平？ 问题4 抓捕行动为确保万无一失，军警会采取1v1 的战术吗？不论是军方还是警方，3v1、5v1 的部署才能最大限度保证抓捕成功。 " 笔者在创作一部公安题材微电影时，接触过基层民警。在他们的讲述中，笔者了解到单兵作战是警务出勤中一大禁忌。经常有刚入警的年轻人独自行动，这样的行为即便取得成果，事后也会遭到一顿臭骂。 军警讲团队、讲合作，绝对禁止1v1 耍个人英雄主义。 设计该剧情时，不知道丁晟导演想没想起自己评分最高的那部作品《解救吾先生》，首都刑警在抓捕悍匪华子一个人时的部署。下令抓捕华子时，镜头里一共窜出来多少刑警。谁抱摔、谁控手、谁下枪、谁警戒，分工之明确、下手之果断在当年是令人眼前一亮的。 情节d——日常训练 问题5 攀岩训练无保护绳。好友告诉笔者，这样的训练方式不是展示血性和技术，而是是作死。在部队，现场的值班主官会挨骂的。 " 其实拍摄时候吊威亚了，然后后期把线抹掉了 问题6 车辆追捕训练。仓库区，地形狭小，特警重型车辆对抗民用车辆，可有丝毫技术含量与战术？完全是装备碾压，踩油门、开过去撞就完事了。 " " 该剧情除了画面感暴力，对特警队员的智勇毫无表现。打得是鸡屎不是鸡血。 笔者依稀记得武警汇报演出中，曾播出过一段追车训练。力学原理与战士熟练地控车技巧配合，后车用车头左前角撞击前车车尾右后角xxx，可以造成xxx。 热血从来不和无脑划等号。禁得起推敲才能余音绕梁，优秀电影莫不是如此。 问题7 室内战术训练。 " 从枪械对射到近身肉搏，一队二队打急眼了。有血性是好的、有争心是好的，但是在快速反应部队的背景下，两支主力突击队这么对练，又是刺刀又是甩棍，不怕体能消耗过大？不怕非战斗减员？ 莫名其妙不练战术、开始脱衣服秀肌肉，为荷尔蒙而荷尔蒙？ " " " " " " 你把字抹了说是拍gv我也信啊 女性特警队员的出现因其在一些特殊作战中，具备男性特警队员不具备的素质和能力。在训练上，女性特警队员的确在一些科目可以达到男性训练标准。然而这绝不是“我可以当男人”，男性脱衣服秀肌肉女性不甘示弱跟着脱。 " 艺术源于生活但高于生活。电影作品的确不同于真实生活，然而该剧情设计到底是导演编剧的异想天开还是特警真这么练，见仁见智。 情节e——高层酒店解救人质行动 问题7 特警队员采用跑滑、坐滑动作从高而下接近任务楼层。好友提出演员滑降动作不标准，这个笔者可以理解，毕竟是演员。 " 问题8 主角好友、一名因公受伤的交警去世，来医院送行的特警队员戴着手套敬礼。这种操作简直亮瞎双眼。 " 经常刷快手的朋友们，可以去找天安门执勤武警的视频。 不论是定点换岗还是路上相遇，军警敬礼从来都是摘手套。在冬天，摘手闷子再敬礼动作清晰明显。 情节f——海岛突击营救作战 此为全片大高潮，剧情安排幼稚、战术设计无脑，是电影笑点最密集的地方。在观看时，笔者与好友忍俊不禁笑出声，引起后排两名观众的诧异——你俩笑啥呢？ 如此“热血”“催泪”表现公安特警神勇的剧情，你俩笑啥呢？ " 问题9 毒贩在东海某小岛有制毒工厂，蓝剑突击队集合七人分队，从朝阳区坐着直升机奔目标就去了。 笔者粗略测量，从北京到东海边，直线距离大约1400 公里。 空中加油？后勤保障？两地协调？全省略！动脑子的事情都麻烦。打过去就完事儿了！ 蓝剑飞一千多公里到东海打毒贩，北京你不要了吗？这事儿，给海军蛟龙打个电话，张译、杜江返航路上顺手把这事儿就干了。 " 跨区域作行动，前期策划环节省略。临出发时，就因为领导光选男特警，于是金晨饰演的女特警要求加入。女权主义？ 说加入就加入，六人分队变七人，行动方案如同儿戏说改就改。此处刷波666！ 问题10 登岛后，潜水着装换战斗着装，脱下来的装备直接扔水里、扔岸上，不捆绑、不遮盖，水下推进器可能会被洋流冲走，潜水服氧气瓶可能会被对手发现。这段剧情中，特警队员有丝毫战术素养可言？ " 问题11 登岛作战，岩石与丛林地形，特警队员不会穿迷彩服吗？依旧是一身黑色作战服，镜头里都能看出这身衣服伪装效果有多差。 " 1996 年陈嘉上导演的电影《飞虎》中，飞虎队登岛作战换了丛林迷彩。 " " 登岛作战的王敏德，穿了一身英军的dpm迷彩服 现实里，贵阳特警“林豹”突击队山地训练混剪中，因地制宜全身迷彩。 " 穿迷彩的贵阳林豹 " 柳州特警也用过mc迷彩 问题12 武器搭配不合理。全队七人，除狙击手外都使用新型冲锋枪bjc-16。 " 这样的任务强度，从战术考虑为何不搭配穿透力更强的95 步枪、火力持续性更强的95 轻机？全队用警冲，在后面剧情中明显压制不住雇佣兵的火力。 美剧《海豹突击队》中，b 队任务不同，所采取的武器搭配每集都在变化。 " 冲锋枪（hk mp7a1）、步枪（hk416d）、机枪（mk46 mod 1）、狙击步枪（m110sass/sr 25），每一种武器的配备都会在战斗中发挥作用。 问题13 大决战戏码，狙击手需要拉开距离掩护全队。这个时候观察手在哪里？贾乃亮一个人趴在海边岩石上，没有人报风速、没人报位置、没人报射程，孤胆英雄开始百发百中了。 " 狙击小组用好了不亚于一门支援火炮，狙击手为行动分队提供精确打击，观察手既要辅助狙击手射击、还要为行动分队提供攻防视野与警戒。近距离狙杀安排观察手，远距离作战不安排观察手，迷之设计。 问题14 全片特警没有使用消音器。这是多么大的bug！不论是现实还是影视，特警无声战斗的重要还需要提吗？ " 剧情中狙击手击落无人机引来雇佣兵，如果有消音器直接一枪撂倒不完事了？因为本片特警没有消音器，所以采用女特警色诱！对，女特警色诱！ 这时候女特警派上用场了，如此低俗的人物使用方式——只见金晨一甩头发，衣服都没脱，雇佣兵便傻乎乎地收起武器过来找艳遇了。 " 此刻再刷一波666！笔者想问，要是遇到一只野狗，是不是该带只母警犬？ 问题15 手语时有时无，该用的地方不用，不该用的地方瞎用。雇佣兵靠近，特警队员不用手语交流情况，竟然躲在岩石后小声嘀咕！此处应该有三个问号。 问题16 无镭射激光指示器，无夜视仪，弱光战术更无从谈起。在室内弱光条件下，特警全凭肉眼进行射击。这样设计等同于没有设计！军事指导知道往枪上加瞄准镜、加小握把，难道不懂指示器、手电和夜视仪的配合？ " 嗯耳机摄录头戴夜视仪一应俱全，就是枪上没有照准 弱光战术的影视表现，请参考2017 年徐兵导演《缉枪》，73 分钟左右。 问题17 突击作战女特警第一个受伤，然后不止血、不打吗啡，男特警把女特警扔在门口继续进攻。666！太团队了。 " 问题18 冷库肉搏，特警队员明明有甩棍，非得先拼拳脚，等雇佣兵掏出刀给他来一下，他才掏出甩棍应对。近身格斗不先出器械，在想什么？ 问题19 登岛作战，远离基地，敌情不明。竟然只去了7 个人，出现了兵力促襟见肘的状况。在地铁劫持人质的案件中，凶徒左右两侧各一个5 人小组，算上谈判者、狙击手、观察手，现场特警达到13 人。孰重孰轻？ " 问题20 一队有一名特警队员，文钢，肌肉男，一看像是练健美的。他与一名雇佣兵被堵在密室，有油桶，台词交代开枪就炸，顺水推舟那就不开枪靠拳头吧。在雇佣兵傻兮兮先放下武器后，我方特警竟然也放下了武器。 从镜头看，不到10 米的距离。我方特警是对自己近距离射击没信心吗？对手放下枪想打，你也放下枪跟他打，最可笑的是这段刻意的打戏并不好看。 至于子弹击中油桶会不会引起爆炸，好信儿的读者可以百度考证。 问题21 警方派直升机增援，雇佣兵手持目测为mgl140 的自动榴弹发射器对空射击进行阻拦。榴弹发射器是曲射武器，射出的榴弹不仅不往下掉，而且特效还做出尾焰，打得奇准，像rpg 火箭一样飞向直升机，逼得直升机做出规避动作。 力学原理？不存在的。牛顿的棺材板快摁不住了！ 问题22 前文中提到被金晨色诱的雇佣兵，在海水中一通搏斗被打晕了，特警没有确定死亡就不管了，然后这个人在海水里泡了小半个小时，快结局了上来给狙击手制造个麻烦。 补枪这个词汇很生僻吗？这个设定从剧作上看是强行在结局加一个节奏进去，从战术上看完全是给蓝剑抹黑。 " tap tap mouth shot 国产电视剧《我是特种兵》第12 集，孤狼b 组第一次实战，突入室内后对已经中枪的匪徒进行补射、确保死亡。 国产电视剧《特警力量》第21 集，有关于特警补枪的相关解释。 剧情 我心中的《特警队》应该是一部反映精锐swat、故事合情合理、服化道考究到位、战术指导认真的一流动作片。 我看到的《特警队》成为了一部剧情胡编、人物肤浅，从战术到服化道充斥着浓浓山寨味儿的二流枪战片。 " 今年中国电影的票房突破700 亿大关。从票房数字上看潜力无限，从视效技术上看也有长足进步。但是中国电影似乎陷入了舍本逐末的怪圈，以前是有故事没技术。现在有技术了，一味追求场面，故事上又开始大幅度缩水。 从《战狼ii》到《红海行动》，主旋律大明星大场面成就高票房，以致于很多电影想走这个捷径。剧作基础不好，用明星场面来弥补。今年国庆档的《攀登者》与《中国机长》在故事上就开始硬伤累累，到这部《特警队》干脆开启脑残约架的模式。 有人说《红海行动》故事性很差，全程在打。笔者发现《特警队》也在试图复制《红海行动》，全程在为打而打。 " 红海其实已经超越了动作片，是实打实的国产现代战争片 只是《红海行动》在一个国际化的视野下，通过一支蛟龙小队引着观众进入一场局部战争。剧情环环相扣，逻辑简单易懂。接近游戏剧情，但加入了不少人文关怀，再有靠谱的军事指导与服化道，很自然成了国内军事片的巅峰。但是《特警队》聚焦于首都特警，很地域化，限制了剧情创作，每个情节缺乏联系、人物松散，逻辑硬伤非常严重。 主线缉毒，副线训练，二者没有必然的联系。地铁劫持人质事件过后，剧情给了反劫机训练、室内战术训练，这些碎片化的训练完全和主线不搭边。最后扯到海岛缉毒，笔者估计编剧脑洞不够用了，北京已经找不到合适的地方，在保证动作、枪战元素的前提下，以破坏剧作完整性为代价，强行把战场拉到海岛，为打而打，还打得很难看。 其实本片可以向特警战斗技能教学片发展，又是解救人质，又是反劫机，又是抓捕。不过，无数战术设计的败笔让笔者严重怀疑军事顾问、战术指导对电影的参与程度、认真程度。 在如此恶心的剧情下，任何煽情的话都索然无味。更何况片中台词水平之低下，如“我们是特警”“我们要保卫人民”之类的教条对白比比皆是。看到《特警队》笔者想起《空天猎》，都是军警提供资源，演员场面步步到位，根源在于导演、编剧水平有限，把大好的题材拍成烂片。 太可惜了，军警的真枪真炮真支持换不来一部优秀电影。 ?物 一个失败的故事，随时而来的必然是扁平化的人物。 笔者看《红海行动》还能记住，张译饰演的杨锐，王雨甜饰演的张天德。笔者再看《特警队》，只知道凌潇肃、贾乃亮。观众连一个角色的姓名都记不住，那么这个角色已经不能称之为合格角色。 小鲜肉时代逐渐过时，观众都喜欢银幕上的硬汉。凌潇肃、贾乃亮两个顶着偶像剧光环的演员，先后经历家庭波折后，都试图开辟新的戏路。 尤其是贾乃亮。寸头，肌肉。但是二位挑这么一部戏，凌潇肃饰演的二队队长，时而斗气、时而逗逼，人物没有目的、没有转折，一点人物弧度都看不见。矬子里拔将军，队长帮狙击手过心理关，这勉勉强强算个小弧度吧。 " 可怜绿帽亮，无奈难救场 贾乃亮饰演狙击手，屡次失手，这个心理障碍到底是啥？没交代，如何治疗？只给出一段肤浅的信任射击剧情，明明可以展现的狙击手内心世界，直接忽略。最后要出任务了，狙击手轻而易举就突破了心理关。 笔者看贾乃亮这个角色，想起沈东在2004 年导演的电影《枪手》。讲述武警狙击手的成长历程，这部戏凌潇肃也演队长。只是《枪手》对狙击手内心世界的一个挖掘，远胜于本片。 金晨，表现中规中矩，光显摆颜值和身材了。男性角色过多往里面加一个女性角色调气氛、带节奏，是剧作的惯用手法。 《红海行动》里面加了女机枪手佟莉，跟石头暧昧一下。《特警队》也加女特警，也有暧昧戏，可这女性角色使用就看出两部戏编剧的云泥之别了。 " 豆瓣都认可了，你还有啥不认可的 女机枪手，首先是女兵，专职机枪手，负责火力压制，在电影中几次作战剧情都有发挥战术作用。压制，掩护，突击。快高潮时，佟莉石头整一个生死离别，微微矫情，也成就了一段催泪戏。 女特警，各种强调女子当为男，专职不详，全片也和男特警混在一起打枪。在剪辑速率快的时候，你都分不清男女。 在海岛突击时，云里雾里地大腿受伤，被甩到剧情线外，等编剧需要的时候再拉出来表现女特警瘸腿战斗的英勇，然后再被扔到一边，结局再被拉出来跟着全队一起欢呼。 《特警队》的导演丁晟，是《解救吾先生》的导演丁晟吗？ " " 记得初看《解救吾先生》（豆瓣7.7），那种对真实案件的成功改编、那种对现实题材的娴熟驾驭，还有手持摄影的现场感、非线性剪辑的凌厉感，那是一部多么出色的警匪片。 然后就《铁道飞虎》（豆瓣5.2）？然后就《英雄本色》(豆瓣4.6)？今年的《特警队》如约与观众见面，不负众望地拿到了5.6 的“高分”。 导演同志，你要是被绑架了你就眨眨眼——不缺钱，不缺资源，你就给我们看这个？警匪动作喜剧片？ 笔者对本片所有的挑剔并非个人成见，而是希望中国军警题材影视作品能够越来越好！w "

主演：,凌潇肃,薛凯琪,李宗翰,陈怡蓉,,罗家英,
简介：" " 文|探古论今人 编辑|探古论今人 电影《画皮》是一部于2011年上映的中国古装爱情电影，由陈嘉上执导，赵薇、陈坤、陈建斌等主演。该电影改编自清代小说家李汝珍创作的经典小说《聊斋志异》中的著名篇目《画皮》，是中国文学传统中一部脍炙人口的鬼怪爱情故事。 电影《画皮》的制作历程可谓曲折而精彩。早在2004年，影片的筹备工作就已经开始，但由于多方面原因，一直未能开拍。直到几年后，陈嘉上接手导演并开始全新的筹拍，最终在2010年开始拍摄。电影于2011年2月10日在中国内地上映，取得了不俗的票房成绩，并成为当年春节档中的一颗亮丽明星。 " " 文学与影视的融合 电影《画皮》是一部集文学与影视融合为一体的典型代表作品。它成功地将古代文学作品《画皮》的情节和故事情感搬上银幕，并以现代电影的表现形式进行呈现。在这一过程中，不仅保留了原著中的核心情节和主题，还通过对角色形象、情节发展和视觉表现等方面的调整与改编，使影片更好地符合当代观众的欣赏习惯和审美需求。 此外，电影《画皮》还凭借其独特的文学氛围和叙事风格，展现了中国文学作品在大银幕上的魅力。它通过对古典文学的再创作，使观众更加深刻地感受到中国古代文学的精髓和内涵，促进了文学传统在当代社会的传承和发展。 本论文旨在深入研究电影《画皮》这一文学与影视融合的代表作品，探讨其对于文学传承与影视创作的重要意义。通过对电影的制作背景、创作过程和影响进行全面的分析，本论文将着重从以下几个方面展开研究： 探究《画皮》小说与电影的异同：通过对比分析《画皮》小说和电影的情节、角色塑造、意象表现等方面的差异和共通之处，揭示电影改编过程中的创意和转化手法。 " 研究电影《画皮》的叙事风格和影视表现手法：深入分析电影中所采用的叙事手法、画面构图和特效运用，探讨这些影视表现手法对于故事情节的塑造和情感表达的作用。 解读电影中所体现的文化元素和社会意义：分析电影《画皮》中蕴含的中国古代文学、传统文化以及社会价值观，探讨这些文化元素对于影片的主题和情感传递的影响。 研究电影对于文学传承和影视创作的影响：通过分析电影《画皮》在票房和口碑上的表现，探讨其对于文学与影视融合的推动作用，以及对中国电影产业和文学传统的影响。 " 通过对《画皮》这一代表作品的深入剖析，可以为当代文学改编电影的创作提供借鉴和启示，同时也有助于推动中国文学与影视产业的融合发展。此外，对于电影《画皮》在文化传播中的地位和影响的研究，也能够更好地促进中国文化在国际舞台上的传播和交流，展示中国文化的独特魅力。 " 文学与影视的关系和相互影响 文学和影视作为两种不同的艺术形式，自诞生以来就在相互交织中发展。文学作为一种文字表达的艺术形式，通过描写文字与情感的融合，抒发作者的情感、思想和体验，将读者带入不同的世界和情境。而影视则以图像、音乐、声音等多种元素为表达手段，通过视觉和听觉的感受，将观众带入电影的故事世界。 文学与影视之间存在着密切的关系和相互影响。一方面，许多优秀的影视作品都是源自文学作品的改编，如经典小说《红楼梦》、《西游记》等都被多次搬上银幕。文学作品中的情节和人物，往往能够为电影提供丰富的素材和故事线索。另一方面，影视作品的成功也可以为原著文学作品带来更多的关注和阅读，激发观众对于文学的兴趣。 " 中国文学作品改编成电影的历史可以追溯到上世纪初。早期的中国电影大多数是根据戏曲和传统故事改编而成，如《祝福》、《梁山伯与祝英台》等。随着电影技术的发展，越来越多的文学作品被改编成电影，丰富了中国电影的题材和内涵。 20世纪80年代至90年代是中国电影改编文学作品的高峰期。当时，许多优秀的文学作品如《活着》、《红高粱》、《霸王别姬》等都被成功改编成脍炙人口的电影，为中国电影赢得了国际声誉。 《画皮》是中国古典文学中的一部重要作品，作者李汝珍是清代才子佳人，他在《聊斋志异》一书中创作了许多奇幻故事，其中《画皮》被誉为其中的佳作。 作为一篇爱情奇幻小说，《画皮》融合了古代文学中丰富的神怪题材，讲述了一段纠缠于人间和冥界的悲欢离合。故事中的女主角妲己是一个美丽而神秘的女子，她使用画皮的法术吸取男子的精气，导致这些男子死于非命。小说通过妲己的故事，探讨了爱、欲望、命运等深刻的主题，同时也反映了封建社会中女性身份和地位的限制。 " 《画皮》以其丰富多彩的想象和独特的叙事风格，成为中国古代文学中的一颗璀璨明珠。它通过虚幻的情节和华丽的修辞，展现了作者李汝珍深厚的文学功底和生动的想象力。作为文学作品，《画皮》不仅有着独特的艺术价值，更蕴含了深刻的人生哲理和社会意义。 在影视融合的背景下，电影《画皮》成功地将这一经典文学作品搬上银幕，充分展示了中国文学作品在大银幕上的魅力。电影通过对原著的巧妙改编和视觉表现，使观众在感受故事情节的同时，也领略到了中国传统文学的精髓和魅力。 《画皮》作为经典文学作品，不仅在文学领域具有重要地位和价值，其成功改编成电影也体现了文学与影视融合的成功实践。通过对电影《画皮》的研究，我们可以更好地理解文学与影视之间的关系和相互影响，探讨文学作品在电影改编中的价值和挑战，同时也有助于推动中国文学和电影产业的融合发展，为文学作品的传承和创新拓展更广阔的空间。 " " 创作与表现手法 导演是一位经验丰富的导演，他在电影《画皮》中展现了对于古典文学的深厚造诣和对于视觉表现的独特理解。他对于情节的把握和角色的塑造，为电影赋予了独特的叙事风格和情感张力。 编剧团队对原著的改编 在将经典文学作品《画皮》改编成电影时，编剧团队面临着巨大的挑战。他们巧妙地将原著中复杂的情节进行简化和整合，使故事更加紧凑和连贯，同时也对角色形象进行了一定的创新和延伸。 《画皮》作为经典文学作品，拥有复杂丰富的情节和角色。在将其改编成电影时，导演和编剧团队进行了巧妙的处理。他们保留了原著中核心的爱情故事，同时也加入了一些新的情节和情感表达，以丰富电影的内容和情感张力。 角色形象的创新和拓展 电影中的角色形象相比原著有一定的创新和拓展。尤其是女主角妲己，除了展现原著中复杂的爱恨情仇，还在电影中增加了一些更为现代的情感表达，使她更具有情感共鸣和人物魅力。 " 独特的叙事手法 电影《画皮》在叙事上也具有独特的风格。影片通过时空穿梭的手法，将古代与现代相互交织，使故事更富有层次感和时代感。同时，影片还通过非线性叙事和回忆的方式，将故事情节逐渐揭示，增加了观众的悬念和好奇心。 特效技术的运用 在电影《画皮》中，特效技术得到了广泛的应用。特效不仅用于展现妲己的法术和鬼怪的形象，还用于描绘冥界和神话般的场景。这些特效的运用使电影具有更为华丽的视觉效果，增强了影片的神秘和奇幻氛围。 视觉表现与故事情节的融合 影片中的视觉表现与故事情节紧密相连，相互补充。特效和视觉效果的精彩运用，使观众更加深入地感受到影片中神秘幻想的世界，同时也为故事情节的展现增色不少。 " 视觉效果对情感表达的影响 影片中的视觉效果不仅仅是为了追求华丽和震撼，更是为了更好地表达角色的情感和内心世界。通过影片中的画面设计和视觉呈现，观众能够更深刻地感受到角色的喜怒哀乐，进而更加投入到故事情节中。 电影《画皮》作为经典文学作品《聊斋志异》中的改编影片，必然会在情节和人物塑造上产生一些差异。首先，电影对原著情节进行了一定的简化和删减，以适应电影叙事的需要。例如，在原著中，妲己的形象更为复杂和丰富，她吸取男子的精气并导致其死亡，而在电影中则对此进行了一定的调整，使得情节更加紧凑和连贯。 其次，电影对部分角色进行了创新和拓展。原著中的一些次要角色在电影中得到了更多的戏份和发展空间，为电影增色不少。同时，电影中增加了一些新的情节和情感表达，使故事更具现代情感共鸣，增加了观众的感情投入。 " 另外，电影还对部分人物形象进行了一定程度的改变。例如，在电影中，男主角苏文华的身份和性格有所调整，使他更符合现代观众的审美和情感需求。 电影《画皮》在改编过程中展现了创意和创新。导演和编剧团队通过对原著情节的重新梳理和融合，创造了更为紧凑和连贯的故事线索。他们在保留原著核心情节的基础上，增加了一些新的情节和情感表达，使电影更具现代情感共鸣和观赏性。 " 结语 综上所述，电影《画皮》在创作与表现手法上取得了成功。导演陈嘉上及编剧团队通过对原著的巧妙改编和角色形象的创新，成功将经典文学作品《画皮》呈现在银幕上。影片的独特叙事风格和视觉效果的精彩运用，使观众在感受故事情节的同时，也领略到了电影的美学魅力。 " 特效和视觉效果的运用不仅为影片增色不少，更为故事的情感表达和人物性格揭示添彩。电影《画皮》作为文学与影视融合的代表作品，其创作和表现手法为文学改编电影提供了有益的探索和借鉴，同时也为中国电影的发展和传统文化的传承贡献了一份力量。

主演：凌潇肃,王智,倪大红
简介： 《超级翁婿》：亲情爱情左右两难，女主角王智的演绎真实反映现实 文：田金双 " 看都市情感轻喜剧《超级翁婿》之前，必须先问一个老生长谈但令男人为之疯狂的“变态问题”：“如果老婆和老妈同时掉水里，你先救谁？”许多男人遇到这样的问题，大都痛不欲生，这种纠心的感觉，似乎不能用“纠结”来形容。有时候，亲情和爱情是一对悖论，此事古难全啊？！ 纵观《超级翁婿》中女主朱侏的遭遇，便是如此。本来，“一人养活全家的姐姐”朱侏（王智 饰）有一个相处得很好的片警男友何欣（凌潇肃 饰），孰料这一切都被老爸朱利（倪大红 饰）的出现打破。片警何欣对朱利一次误审，让自己登上老朱的“黑名单”。一边是自己深爱的男友，一边是深爱自己的老爸，突如其来的误会，也让朱侏倍感纠结。 耐人寻味的是，时下活跃在屏幕上的都市情感剧大都剑指“婆媳关系”，反映“翁婿关系”的情感剧几近于无。相比之下，《超级翁婿》则率先启动 “男版极品冤家” 这一全新模式。纵观全剧，翁婿之间处处误解、处处交锋，身为夹在老爸和男友之间的女孩朱侏，不停地游走在两个男人之间，不停地解套，而后又陷入全新的困局。这样的感情桥段，笑中带泪，发笑之余让人倍感压力之重。 " 该剧中的老爸朱利，身上更多担当，为了家人，他可以隐忍入狱，面对误解不做任何解释。这个“孩儿控”为了一对儿女的终身大事可谓操碎了心。也正源于爱，朱利对女儿朱侏与何欣感情处处设卡，甚至不惜自做主张替女儿贴标征婚。 而之于王智饰演的女儿朱侏，一方面要考虑到父亲朱利的情绪，一方面又要化解男友何欣的压力，内心的酸楚可想而知。第一集中有个桥段：好事将成，朱侏特地设下饭局让男友和老爸见面，孰料，身为片警的男友竟然和刚刚刑释不久的老爸在派出派“火拼”。朱侏夹在中间左右两难，甚至影响自己的情绪，工作时倒嗓，几乎败走。如是局面，想必绝大多数女子遇到这样棘手的问题很难化解。而之于朱侏则在“爱与痛的挣扎”中无数次化解这样的问题。 " 难能可贵的是，身为朱侏的扮演者，在《夏洛特烦恼》等作品中有着出色表现的王智的确演出了这个“囧境女子”身上的质感，而且把握得自然可爱，不过不及，恰到好处。相比他人，此番王智在《超级翁婿》中扮演的是“一人三面”的角色，在男友何欣的眼里，她是一个好女友，对于父母来说，她是一个好闺女，而对于弟弟，她更是一个好姐姐，可以说，此次王智饰演的朱侏，身上集中了太多的问题和情感痛点，所有的问题都无法规避，只能冷静地化解。仅就这点来说，这就需要演员驾轻就孰的控制力，亦需要绵里藏针冷静的演技。这样的演技，既需要感性，更需要理性。 不过，就王智在该剧中的表现来看，表现非常深入人心。老爸入狱老妈病故后，她一个人撑起一个家，为了照顾好弟弟，她宁肯自己多受一些委屈，对弟弟的各种要求也是尽量满足，而对于那个很直有口无心的男友，她更是专情，根本不在意对方的职业、地位和经济收入，看中的更是人品。可以说，朱侏这个女孩身上，集热心、义气、坚强于一身，堪称“新好女友”。这样的特殊的角色，尤为考验演员对角色的驾驭能力。而是王智在该剧中的表现来看，小女人大角色式的表演绝对不可小觑。 " 纵观全剧，倪大红式“狡黠”、凌潇肃式“无辜”和王智式“纠结”堪成全剧三大看点。而在朱利和何欣的屡次交锋和精神对峙，朱侏永远是绕不开的一个关键人物，这对王智的演技委实是个考验。王智演活了朱侏善良和真诚，而这亦是该剧的最大看点所在。

主演：凌潇肃,富大龙,刘一含,石天琦,邵峰,李恩欣,仇永力,何政军,白凡,冯恩鹤,陈逸
简介：" 竹林七贤与荣启期 1960年4月的一天，在南京西善桥钢铁厂施工工地上发现了一座古墓，这就是后来成为国家一级文物的“竹林七贤与荣启期”砖画墓。据统计，南京和丹阳地区一共出土有“竹林七贤与荣启期”砖画的南朝墓四座，包括南京西善桥宫山南朝大墓、丹阳胡桥南朝大墓、丹阳金家村南朝大墓、丹阳吴家村南朝大墓。其中以南京西善桥宫山南朝大墓中的“七贤与荣启期”砖画保存最为完好。《文物》1960年z1期发表了罗宗真执笔的发掘报告《南京西善桥南朝墓及其砖刻壁画》，首次介绍和考证了这幅具有重要历史和艺术价值的模印砖画，特别指出“这在南京地区六朝墓中尚属初次发现”。这也是迄今所发现的最早的魏晋人物画实物，并具备了与后世中国横卷画有着直接联系的形制。由于它在实物上的填补空白，结束了此前关于顾恺之存世作品为后世摹本而无原作的遗憾，同时也印证了唐代张彦远《历代名画记》以及其后的画史著录中对这一时期的著名画家顾恺之、陆探微画风的描述。因此，魏晋南北朝的绘画当由此而展开它的历史。 " 砖画墓 历史上的三国（220年～280年）战争频仍，故事多多。《三国演义》的深入人心正因为“演义”所演绎出的历史故事，官渡之战、赤壁之战等等都表现了一代枭雄的智勇。在这个60年中，樯橹灰飞烟灭。三国开始的新时代虽然远离了秦始皇时代的社会崇尚，可是，神仙思想依旧成为民间的精神支柱，但是，在道法结合基础上形成和发展的玄学于魏初得到强化，加之崇佛思想的蔓延，新的社会思潮带来了社会结构的重要变化。因此，魏晋艺术与此相应也出现了新的变革，并反映出社会深层结构的变化，“魏晋风流”成了这个时代的标识。“七贤”作为这一时期的代表性人物，他们的行为举止，他们的兴趣爱好，成为一个新兴社会阶层的代表，也反映了社会时尚中不同于前朝的新的趋势，并影响了中国绘画主流发展的方向。 " 嵇康 从道法结合到玄学蔓延，再到佛教流行；从扬弃名法思想，到转而批评儒法之士，再到玄学思潮的极端发展，以及出现玄佛合流的趋向，三国两晋南北朝在继承与发展、创立与融合的历史过程中，极大地促进了各类文艺的发展，也是绘画出现了新的面貌。这是一个在政治、宗教、哲学、思想上异常活跃的时期，多元的冲突所派生出来的玄学，加剧了对传统儒学的颠覆，因此，就能够在社会中延续荣启期或更早的隐士以来的文脉和传统，出现了一个“七贤”群体。他们“若高逸之士，虽在布衣，有傲然之色”，而与之相关的魏晋名士这一群体崇尚玄虚的消极心态，不仅是以“放达”的表现而呈现出在现实中的避世，还有对“名教”礼法的蔑视，都形成了对社会的最大冲击。另一方面，他们转而向往远离尘嚣的自然，游于林下，鼓琴纵酒，放荡不羁，成为后世文人避世的典型。因此，他们在社会的顶层取代了汉代所表彰的那些征战中九死一生的像霍去病那样的功勋。而在绘画方面以顾恺之、陆探微为代表的艺术上的魏晋风流，又显现了一个完全不同于汉代的历史上的高峰。 " 宋 佚名 孔子见荣启期图 波士顿艺术博物馆藏 目前在江苏省境内的南京和丹阳两地的南朝墓葬中共发现四处《竹林七贤与荣启期》模印砖画，其墓主人均为南齐显贵，有齐景帝萧道生、齐宣帝萧承或齐高帝萧道成等。其等级之高可以说明此题材的绘画所反映出的与帝王以及南朝上流社会的关系，也说明这一题材的绘画在南朝帝王墓室中的出现并不是孤立的。而把孔子时代见过孔子的荣启期与七贤并列在一起，则可以说明这一时期的主流价值观已经把士人放到了重要的地位，并将其源流做了基本的具有历史传承的表述。那么，它就不是一般性的“高士图”。而从核心问题上看，这已经有别于楚先王庙和公卿祠堂以及汉代南宫云台和麒麟阁壁画中的表现，从天地到家国，从忠孝到烈勋；其功用也不是“留乎形容，式昭盛德之事，具其成败，以传既往之踪”。这可以说是到了三国两晋南北朝时期绘画的历史性变化，也是这一时期绘画所表现出的明显不同于汉代的时代特点。 " 清 任伯年 竹林七贤 中国古代绘画至迟在汉代就已经形成的“成教化，助人伦”的传统。在汉代墓室画像中的“孔子见老子”“泗水捞鼎”“胡汉战争”等传世的重大题材，与庙堂壁画中的云台28将和凌烟阁24功臣，都关系到与政权相联系的建功立业和文化传承，表现出了社会上层建筑中的核心价值观。而汉代艺术所建构的雄浑沉厚的气局，则呼应了社会所需求的核心价值观的表现。可是，在主流之外，春秋时期就有自得其乐的“高士”荣启期，孔子游泰山曾与之相见，但传世的是他在政治上失意之后，在郊野“与鹿裘带索、鼓琴而歌”；他所传承的从失意到知足自乐的隐士模式，成为中国知识分子家国情怀的两种不同的表达方式——“入而不出”与“往而不返”。这又可以联系到更早的尧、舜为帝的时代，“许由洗耳”的故事讲述了中国古代弃官不就而归隐山林的高士由来已久。由此所连接到南朝以嵇康为代表的“七贤”群体，“采薇山阿，散发岩岫”“永啸长吟，颐性养寿”“目送归鸿，手挥五弦”“俯仰自得，游心太玄”，就成了千古以来中国知识分子的一种理想状态，尽管世代中的读书人依然为了仕途而奋发而努力，可是，以教育为传承基础中的文人“恬静无欲，自在适意”，依然是理想情怀，是文人风骨。在这一社会阶层中，与进取同为重要的是退隐，进之后的退就是隐，与进平行的也是隐。隐同样可以得到社会的尊重，得到文化的认同，像陶渊明那样，千古传诵。这就是《竹林七贤与荣启期》的社会意义，尽管他们不是朝廷认同的忠孝、烈勋，因此，其形象也有别于汉代忠孝、烈勋画像中的气宇轩昂。《竹林七贤与荣启期》中的七贤，个个都是坐姿散漫，赤脚露腿，属于解衣盘礴之类，而稍有不同的荣启期则是盘腿端坐，表现出了孔子时代的特点，显现出了代沟。将他们结合到一起，并通过这种些许的变化，也表现出到了南朝之后士人阶层的新的变化。显然，这一墓室画像砖壁画在当初的命名，似乎应该为《荣启期与七贤》更为恰当。是谁将他们结合到一起并称？如此又是如何得到时人的共识？都是值得深究的问题。 " 荣启期 从春秋时期的荣启期到魏晋时期的七贤，表现了社会所认同的历史发展中的高士这一群体一脉相传的过程，不管是“荣启期”，还是“七贤”，在魏晋时期都已经成了一种符号。因此，在同一个墓室中用壁画的方式来表现这一历史的聚合，实际上是一部图像化的高士发展史的确认，这是南朝模印砖画的重要价值之所在。如果将荣启期添加到七贤的行列之中，是为了画面的对应与平衡——这一缘起于“发掘报告”的论断，只是从绘画形式上来认识，无疑，增加荣启期以凑数的说法，就严重降低了该画不同于一般“高士图”的重要价值。 " 明 仇英《竹林七贤图》 " 明 仇英《竹林七贤图》（局部） 就具体的“七贤”来说也难以概而论之，有做官的，也有弃官的，但都不为礼法所束缚，表现出了强烈的个性。而“嗜酒能啸”大致也是他们的共同所好。最早将阮籍、嵇康、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶这七人合称为“七贤”之名，是东晋孙盛的《魏氏春秋》，因为这七人曾一起在河内山阳（今河南修武）居住，有“林下之游”的美谈。据专家考证，时间大致在三国曹魏齐王曹芳的正始中期到正始十年（249 年）的那四五年间。尽管后人对“七贤”中的各位评价不一，但公认以嵇康未收几无歧义。可是，如果问嵇康，他可能不会同意。因为他写了《与山巨源绝交书》，“今但愿守陋巷，教养子孙，时与亲旧叙离阔，陈说平生，浊酒一杯，弹琴一曲，志愿毕矣。足下若嬲之不置，不过欲为官得人，以益时用耳。足下旧知吾潦倒粗疏，不切事情，自惟亦皆不如今日之贤能也。若以俗人皆喜荣华，独能离之，以此为快。”“若趣欲共登王途，期于相致，时为欢益，一旦迫之，必发狂疾。”“其意如此，既以解足下，并以为别。”嵇康所表明的“道不同不相为谋”，欣然是不愿意待在这同一个群里，否则，他真的“必发狂疾”。或许是限于当时的传播能力，最早在《魏氏春秋》中并称“七贤”的东晋人孙盛可能还没有看到嵇康的《与山巨源绝交书》，就将他们拉进了一个群里，它所依据的还是传说中的当年七人“林下之游”。而绘画中的“七贤”，早在顾恺之的《魏晋胜流画赞》论魏晋两代名画家卫协、戴逵等所作的21幅作品中就有“七贤”：“唯嵇生一像欲佳，其余虽不妙合，以比前诸竹林之画，莫能及者。” " 清 彭暘《竹林七贤图》 台湾历史博物馆藏 嵇康是曹魏时期的思想家，也是七贤的代表人物。“老子、庄周，吾之师也”，是嵇康的明确表述，他“学养生之术，方外荣华，去滋味，游心于寂寞，以无为为贵”，主张“越名教而任自然”。嵇康的个性中既有“意趣疏远，心性放达”，又有“刚肠疾恶，轻肆直言，遇事便发”。而在诸多细节上也有别于常人，“性复疏懒，筋驽肉缓，头面常一月十五日不洗，不大闷痒，不能沐也。每常小便而忍不起，令胞中略转乃起耳。又纵逸来久，情意傲散，简与礼相背，懒与慢相成”。《竹林七贤与荣启期》中所表现的嵇康席坐抚琴，气宇昂轩，有目送归鸿的神闲气清，还有与礼法相违背懒散与傲慢。这一形象的刻画，很容易让人想到他在生命最后的时刻，索琴弹奏一曲《广陵散》而辞世的凛然，他以此方式面对临刑前为其求情的三千太学生，是其成为一个时代中精神领袖的实至名归，虽然他在世只有40年。嵇康有着多方面的才华，其草书“精光照人，气格凌云”“如抱琴半醉，酣歌高眠，又若众鸟时集，群乌乍散”。张彦远《历代名画记》记载有嵇康的《狮子搏象图》《巢由图》，并与顾恺之、戴逵等同列为名书画家。虽然今天没有嵇康的书画作品传世，但想想、看看那个时代中的顾恺之、王羲之，就能够知道其书画的大致状况。 " 张大千《竹林七贤图》 最早关于“七贤”的记载并无竹林之谈，因此，后人的附议应该是为“七贤”增加更多的名士的包装。据记载东汉后期到晋宋间名士言行与轶事的《世说新语》中有“任诞”，“常集于竹林之下，肆意酣畅”，说明时人中确有名士集于竹林之下者，但非“七贤”。那么，“七贤”的前面冠有“竹林”二字，应该是后人创立一个更标准的隐士形象综合体。如果再联系到唐代画家孙位的《高逸图》，其构图方式与模印砖画一脉相承，而4位高士中每位高士之间的间隔用的是蕉石树木，也不是竹子，可见，绘画中的竹林与七贤的结合应该是到了唐代以后。显然，模印砖画所表现的“林下”则符合历史的记载，因此，该画的名称应是《荣启期与林下七贤》。 " 唐代 孙位《高逸图》 " 砖画墓（局部） " 砖画墓（局部） " 砖画墓（局部） " 砖画墓（局部） 位列墓室两侧的壁画各长2.4米，高0.8米，距底0.5米。画面中的人物高度大致在9块砖的尺寸之内。南壁画自外而内为：嵇康、阮籍、山涛、王戎；北壁自外而内为向秀、刘灵、阮咸、荣启期。他们之间以银杏、松、槐、柳等树木相隔，呈现出林下排排坐的状态。该墓的主人，经考证可能是南朝宋前废帝刘子业（449～466年）墓（成于景和元年，465 年），或后废帝苍梧王刘昱（463年～477年）墓（成于元徽五年，477年）。虽然在汉代画像石中就有以线条为主的线刻画，还有众多的汉代以线表现形象的画像砖，一般幅面较小，像林下七贤这样更接近于后世卷轴画的，则是以该画为标志、为代表，这就是该画重要的历史价值和艺术价值之所在。当然，对于其作者的推论一直是学界的兴趣所在。一说是顾恺之（348年～409年），论者以为模印砖画的人物造型生动，线条飘逸，非一般画工所能为。当然，更重要的是顾恺之“画圣”的名气，似乎只有他才能契合。但是，墓主人出生之前，顾恺之已经不在世上，那么，其传人用顾恺之的笔法作此，应该有可能，却也只是可能而已。另一说是与顾恺之并称的陆探微（？～约485），从时间上看应该与墓主人契合。可是，今天没有与陆探微相关的画迹对照，而从记载中来看，《历代名画记》语焉不详，虽然谢赫的《古画品录》论陆探微的画：“穷理尽性，事绝言象。包前孕后，古今独立，非复激扬所能称赞。但价重之极乎上，上品之外，无他寄言，故屈标第一等。”“虽画有’六法’，罕能尽该。而自古及今，各善一节……惟陆探微、卫协备该之矣。”如此，也不能说明他们之间的必然联系，而能够推论的大概也是看在他当时的名气之上。 " 傅抱石《竹林七贤图》 魏晋南北朝是中国绘画史的转折期，史无前例的创立审美标准，并为后世所范。嵇康有《赠秀才入军》，其十四： 息徒兰圃，秣马华山。 流磻平皋，垂纶长川。 目送归鸿，手挥五弦。 俯仰自得，游心太玄。 嘉彼钓翁，得鱼忘筌。 郢人逝矣，谁与尽言？ 嵇康诗中所言“目送归鸿，手挥五弦”，正是模印画像砖壁画中的嵇康形象。顾恺之将这种“目送”与“手挥”的内在逻辑关系在理论上总结为形神问题，这就有了后世与嵇康相关联的更为形象的概括“手挥五弦易，目送归鸿难”，而模印画像砖上的嵇康形象也就成了诠释这难易关系的经典图像。这一易一难是六朝美学中的核心问题，它建构了影响后世的中国绘画品评的一个重要的准则。 " 高逸图卷(请旋转屏幕观看) 唐 孙位 绢本设色 纵45.2cm，横168.7cm

主演：凌潇肃,林永健,许亚军
简介：{"rich_content":{"text":"《兄弟厨子兵》董嘉瑞和赵亮邦要重开丰园吴业夫主管一切","spans":null},"video":{"vid":"v038b0d00000bvu89tdi6ho34d22chpg","duration":246.48,"width":720,"height":406,"file_size":1258,"thumb":{"web_uri":"tos-cn-p-0000/fefabe52a6ea4f16848bb9d8cfb8ac7e","width":638,"height":360,"image_type":null,"mimetype":null,"encrypt_web_uri":null,"secret_key":null,"encrypt_algorithm":null,"extra":null},"video_size":{"high":{"duration":246.48,"file_size":18462135,"w":720,"h":404},"normal":{"duration":246.48,"file_size":15753734,"w":638,"h":360}},"is_encrypted":null,"sp":null,"md5":"0b415faa8925a78cd5dce2522c108c4e","tos_key":null,"secret_key":null,"encrypt_algorithm":null,"extra":null}}

主演：秋瓷炫,李彩桦,凌潇肃,迟帅,涂黎曼,郑亦桐,馨子,雷佳音,夏台凤,李彩华,黄达亮,刘洁,张芝华,巴戈,朱佳煜,郑逸桐
简介：寒冷的冬天来了，你是否会想起那些跟着你一起过冬的电视剧？如果是，那么这些精彩的电视剧中有没有一部让你想起冬天来了就忍不住想回放的？我想每个人心中都有一个冬日暖心回忆，而这部剧也许就是它。 剧中的冬天是寒冷的，是萧瑟的，但也是美丽的。雪花飞舞，白雪皑皑，画面中的景色如此纯净美丽，让人感到温暖与幸福。而剧中的人们也在这个冬天里经历了惨冷的成长，悲惨的爱情和挫折。他们在这个冬天里学会了坚强、勇敢和信任，也收获了爱情和温暖。 " 这部剧就是《回家的诱惑》，它讲述了一个坚强的女人因为丈夫出轨而回到家乡，重新面对家庭和爱情的故事。在那个寒冷的冬天，我们看到了一个女人由愤怒到接受，由接受到成长的过程。她开始学会信任和包容，她开始重新审视自己的爱情和婚姻，也她在这个冬天里重新找到了温暖和幸福。 " 这部剧不仅仅是一部关于爱情和婚姻的剧，更是一部关于人生的剧。它让我们看到了人性的复杂和美好，也让我们明白了人生的道理和命运的安排。在这个冬天里让我们一起回味《回家的诱惑》，一起感受那些温暖的回忆和道理，让我们在人生的冬天里更加温暖和幸福。

主演：凌潇肃,代乐乐,安琥,杨渝渝,何政军,黄梅莹,宋晓英,韩童生,马书良,彭玉,柏寒,蒙亭宜,王小燕,刘宝文,纪元,刘琳娜,王楠,邓立民
简介：在华天电器商城小家电部当主任的廖扬一直梦想着能够拥有一辆车，他终于说服了媛媛先买车后买房，租房结婚对于年轻人来说可能无所谓，但是在两家老人那里却炸开了锅。廖扬父母的意见是不仅要买房还要大办婚礼，而此时媛媛的妈妈又从外地赶来，她对这个自称电器城销售主管的未来女婿产生了怀疑。原来廖扬是廖家的骄子，为了让父母宽慰和自豪，他一直谎称自己已经升到了销售主管的位置。孩子出生了，一对小夫妻根本不会带孩子，家里被弄得乱七八糟。更令媛媛无法忍受的是，贪睡的廖扬因为孩子夜上吵闹弄得他无法安眠，他干脆跟朋友喝酒彻夜不归。媛媛无奈把孩子交给父母，而外婆和祖母为了带孩子又差点打了起来，最终外婆争下了“抚养权”，却又百般溺爱孩子。终于媛媛自己承担起教育孩子的责任，开始学习怎样带孩子，买育儿书，上育儿频道，在BBS论坛上与新妈妈交流，甚至把网友带回家，这一切让廖扬极为不满，他觉得自己老婆被儿子“抢”走了，他想尽办法“虐待”儿子，但却遭到了媛媛更为冷落的待遇。

主演：凌潇肃,姜超,王子甲,刘剑羽,喻恩泰,于荣光
简介：友友们，网大的世界才是精彩的，各种题材过审轻松，观众想看啥，网大剧组就能拍出来，能投资一听起来就很高能的末日灾难题材，今年小编看的都有三部。 " 第一部是老鼠遍布的列车，密集恐惧症千万别入。第二部是科技和怪物相结合的末世，“四阿哥”何晟铭主演的，特效足够，但可惜剧情没跟上。而今天要跟大家唠的这第三部《末日救援》，剧情是在线了，但跟抄袭扯上了关系。 " 洪世贤强势主演，大牌演员加盟，《末日救援》却被低分刷屏 这部电影上线两天，播放量来到了三千零二十二万，这个数据算是不错的了，毕竟，开播一周的《神龟岛》连三千万都没有。区别于其他网大，它的演员阵容是强大的。 " 男主凌潇肃是经典情感剧《回家的诱惑》的主演洪世贤，当代渣男一个，编剧最后把他和艾莉写成了悲剧。 " 这个角色是他的高光人物了，但他也困于这个角色太久，差点就走不出来了。好在《中国合伙人2》上线，他所饰演的秦磊社交能力过人，程序员形象深刻。 " 另一位主演就是大家熟知的秀才喻恩泰了，他参与的《扬名立万》才成为十一月的黑马项目演技方面，是不需要质疑的。 " 两位新人男女主演艺经历不多，影片中诠释的角色与他们的形象大差不差，演绎起来倒不至于出戏的程度。明明阵容还不错，电影制作也不是低质的，这部电影之所以被打低分，跟《流浪地球》有很大关系。 " 人设剧情严重雷同《流浪地球》，剧情在线可没有新意 如果没有看过《流浪地球》的话，单看这部电影，会觉得它的构思很巧妙，称得上能上到院线的作品。可在看过吴京的那版之后，这部电影地下城的布局，男女主与别人的冲突，去往各个城市的能量站等，都有“流浪”的影子。 " 雷同前辈就足够让大家打上一星了，而抛开抄袭质疑不讲，这部电影多次强行煽情，巨鲲像是有kpi似的，遇到主角团该停就停，遇到不重要的配角就快速得像奥运一样，马上结束战斗。知道主角有光环，但连兵器都伤害不了的怪物，最后一个棍子就解决了，是不是有些敷衍了。 " 而且关于这个能吞食世界，长得像毒液的怪物到底是怎么来到地球的，电影看完，观众都还是迷惑的。明明看起来投资是不少的，但可惜选到了这个不好诠释的题材。

主演：陈建斌,梅婷,凌潇肃,达伦·格罗夫纳
简介：由陈建斌监制，韩杰执导，制片人蔡晓莉、出品人杨卫华悉心打造，电视剧《不惑之旅》正在浙江卫视中国蓝剧场热播中，该剧集结了陈建斌、梅婷、涂松岩、刘威崴、于明加、张姝、迟嘉、吴晓敏等众多实力演员，讲述了大都市中一群阶层、经历各异的奋斗者，在情感和事业的浮沉中淬炼初心，在束缚和迷茫中寻找答案的故事。 " 在剧集一开篇，女主简单的第一句台词就接连发出了疑问：“如果说人生是一场旅程，我不禁问自己：是什么让我和他结伴而行？我究竟是谁？我从哪里来？又要到哪里去呢？”接下来的这一场“不惑之旅”，便是寻找这些问题答案的过程。 随着剧情深入，该剧口碑热度不断走高，浙江卫视矩阵短视频播放量突破25亿，多条视频播放量破千万，#陈建斌演出了中年人的无奈##不惑之旅好扎心# #不惑之旅里的中年困境# 等话题登上微博热搜，引发大众对于价值观、婚恋观的再思考。 " 纾生活之“困”，立精神之“盾” 作为都市情感剧，《不惑之旅》以熟龄视角切入，对于事业压力、婚恋家庭、女性议题、代际关系等均有生动且励志的刻画，以扎实的情感搭建故事，在屡见迭出的生活难题中融入亲情、爱情等话题。无论是马列文在工作、家庭、子女教育等方面所面临的考验，还是简单为爱“北漂”后面临的求职、催婚、家庭关系等现实困境，都可以窥见现实焦虑的影子，令观众产生情感共鸣。 对于现实主义作品来说，在矛盾的铺陈中将触角深入生活，触碰社会舆论热点和大众情绪痛点，这是不可或缺的内容，但可以看出，《不惑之旅》例数焦虑其实是为了更深一重的诉求——将社会话题融于艺术表达中，对于现实焦虑加以正面引导，提供光明视角，为作品注入现实温度。 " 剧中，马列文在公司董事会的重压之下，力排众议签下新书独家版权，并且坚决不放弃实体书店，他以纸为墙，在书籍中寻求抵抗现实压力的精神之“盾”，而这样的选择带着明显的理想主义色彩。女教师简单放弃小城的稳定工作，奔赴相恋八年的男友，一同“北漂”，在遭到男友背叛后，简单不吝于表现出对自己所付青春、情感等沉没成本的纠结，她有过犹豫甚至一度妥协，但她最终没有委曲求全，而是鼓起勇气，洒脱放手。这种长线条的反应不仅极为真实，也展现出了当代女性的自我觉醒过程与韧性力量。 制片人蔡晓莉表示，“在落脚现实痛点的同时，潜移默化地传递希望与温度，进行现实观照，为观众树立鲜活的参考系，令观众有所感、有所悟、有所省，这是《不惑之旅》的‘于无色处见繁花’。” " 捕捉多元人性，观照角色成长 在人设上，由陈建斌饰演的马列文，其性格中带着霸气外露、说一不二的a面，但他身上同样呈现着属于“文艺中年”的b面，他的霸道是为了守住心中对文学的挚爱和对实体书店的坚持，更多时候，他像是一个醉心于书海的理想主义者。 来自小城的女教师简单，有一种为人师者的包容与温柔，润物无声，她从不因出身平凡而自卑，也未囿于小城闭塞的眼界，在“北上”大都市后不贪慕物质满足，而是一如既往注重精神上的认同感与满足感，不屈从，不将就。而冯春生虽然辜负了她与简单的八年感情，但是在道德与欲望之间的反复纠结辗转，也显示出其作为普通人的真实之处，从而使得他身上的标签并不单薄、工具化。 凭借富于生活感、真实感的鲜明人设细节，《不惑之旅》将角色塑造出一种可触碰的切近感，进一步提升了作品的戏剧张力，也与观众建立起充沛的情感共鸣。 还以马列文为例。对他来说，选择更赚钱的商业模式或许不难，但，“小”人物有“大”执着。在网络化、碎片化、喧嚣化的时代洪流下，他坚守热爱传统阅读方式，并试图以一己之力守护实体书店，这种“逆行”姿态亦可见其总裁“光环”之下的纯粹、执拗、可爱。 " 可以看出，用多元化的价值取向来深化角色是《不惑之旅》找到的一条叙事路径，也唯有这样，才能在现实主义的土壤中开掘出戏剧的生长地带。当剧中人似身边人，观众也会因剧中角色的机遇与挣扎产生共情，进而“推人及己”“三省吾身”。 找准题材切口，实现题材突围 “现在光靠卖书真的不行，文具、工艺品，还有咖啡厅，真的是比书赚钱。”剧中一句简短的台词，说出了时下网红书店背后的混搭营销模式，也令不少钟爱传统书店的人颇以为憾。 " 带着现实主义题材的敏锐嗅觉，《不惑之旅》恰恰选择互联网时代下的传统出版行业作为切口，并将视线投射于文学名著经典之上。它不仅将《复活》《安娜·卡列尼娜》《人生的枷锁》等多部世界经典名著及其中金句融入台词，更将文学经典的精神内核与剧情进行了有机结合。 剧中，马列文曾以聂赫留朵夫和玛丝洛娃作比，形容他与简单各自的经济地位和情感经历，这种比喻或许不尽精准，但却将观众一把拉入《复活》当中，并为其提供全新的解读情境。不仅如此，马列文的名字亦与托尔斯泰长篇小说《安娜·卡列尼娜》中的重要角色“列文”形成了隐喻式的巧妙互文。 关于种种别具一格的“剧书联动”，《不惑之旅》出品人杨卫华表示，“书籍是文化的重要载体，特别是在探讨现实焦虑的议题之下，《不惑之旅》以书为媒，力求借此更好地传递温暖与正能量，与观众一同留住书香，传递文化薪火。” 来源： 浙江卫视中国蓝