刘忻

主演：张赫,王佳宇,魏哲鸣,刘忻,李亚天,王润泽,苏鑫,李沐子
简介：" 近日，由杨树鹏担任总导演的国内首部动作医疗救援剧《极速救援》正式发布了首款定妆照。在开机主演制服秀惊艳全场之后，本次的定妆照又再次主打救援制服。 在曝光的10张定妆中，不仅有张赫、王佳宇、魏哲鸣、刘忻、奇凌组成的5人飞行救援小组，更有李亚天、侯佩杉、金梦杨、王姝允、亦瑶等组成的其他医护人员。这一组合，正是剧中嘉安飞行医院的所有主要角色。 张赫王佳宇魏哲鸣结盟“抗造”组合 片场互嘲从此无缘 “偶像包袱” 作为首款正式曝光的官方物料，本次《极速救援》的定妆照再次呈现了整个制作团队的精品追求。浓稠的灰色调雪山背景预示着险境重重的救援事件，而飞向雪山的直升机则呼应着开机时总导演杨树鹏所说的“上山下海中的最危险救援”。此外，作为剧中嘉安飞行医院的主要成员，定妆照中的10位演员也大都以时刻备战的紧张神态出现。 作为男主角，定妆照中张赫饰演的飞行救援医生司乔手持minicall，尽管表情严峻，大步向前的姿态却透露从容之感。由王佳宇饰演的救援护士莫沫，同样手持minicall呈通话状，表情中却另有一股“尽管放马过来”的英姿豪情。剧中饰演另一男主角于飞医生的魏哲鸣，尽管也是一身救援制服并身背登山绳，却在颦蹙的双眉中流露医者对生命的悲悯。而由刘忻饰演的飞行员晏晴，其望向远方的冷峻眼神里则另有一番无所畏惧的飒爽气。 仍在紧张拍摄中的张赫、王佳宇、魏哲鸣、刘忻等人此前曾在采访中分别表示《极速救援》是自己职业生涯中一次严阵以待的重要挑战。但随着拍摄进度的推移，强度与难度双重高压下的主演们近来在片场的表现却反而更显自如，不仅相互比拼谁更“抗造”，更大方互嘲自从进了极速剧组，经纪人再也不用担心“偶像包袱”会成自己日后进军影后影帝路上的绊脚石了。 " 拍摄已过半难度再升级 杨树鹏导演片场“任性”要求高 在谈到《极速救援》与国外同类型剧作有何不同之处时，杨树鹏导演曾表示，国内目前飞行医疗救援的应用发展现状，决定了剧中救援场景设定的非常规性甚至灾难性，这使《极速救援》从本质上就大大有别于国外多数应用于日常医疗救援的同类剧。所谓“动作医疗救援剧”的定位也正是由此而来。而在被问到此前完成的车戏是不是剧中难度最大的拍摄时，杨树鹏导演则“任性”地表示难度无止尽，后半程除了雪山救援戏，还有许多难度更大的拍摄挑战。 电视剧《极速救援》讲述了在嘉安医院飞行医疗部的背景下，由张赫饰演的贱萌医生司乔、王佳宇饰演的果决护士莫沫、魏哲鸣饰演的学霸医生于飞，与刘忻、奇凌饰演的2位直升机飞行员组成飞行医疗救援小组，力克艰险环境，穿梭云端争分夺秒抢救生命的热血故事。 据悉，这部定位于动作医疗救援类型的《极速救援》将于今年登陆湖南卫视。届时，这部勇攀国产剧拍摄难度巅峰的新剧，是否真的可以重新定义国产良心剧的标准，还敬请各位拭目以待。 """""""" 版权声明：如涉及版权问题，请作者持权属证明与本网联系

主演：范湉湉,刘忻,佟磊,田源,尹扬明
简介：种梦师们打造了一款全新的系列服务产品——“你也是演员”，让客户体验下做一回别人的样子r张小怡是一个完全没有表演天赋但自认为怀才不遇的“演员”，种梦师们用让张小怡获得了一次主要演员的机会，但是当她坐在监视器前面看到自己的表演时，才真正认清了自己以后的道路究竟是什么样……r一个生气又无奈的女儿为了“治愈”父亲的软弱，种梦师帮助他们设置了电影老炮的情节演绎，女儿终于体会了父亲的软弱是为了更好的照顾自己。r田方的梦想是做一条能过江的“猛龙”，于是种梦师们为他打造了“正能量社会人”的演绎方案，田方体会到了社会中的冷暖情仇，走出梦境后决定踏踏实实做人。

主演：姜潮,莫熙儿,刘忻,黄一飞,何文辉
简介： 九星天辰诀：还好，似乎出了网络剧。 " 深埋地心的地底琼楼，沧海桑田演化的死冥湖， 诡异神秘的幽冥宫，喂饲冥魂的禁域之地， 帝国争霸，世家、宗门林立，人类、妖兽、玄兽，海妖、祖魔、魑魅，无尽荒泽大地之上，蜗牛心中的玄幻传奇。 这是一个人类、妖兽、玄兽共存的世界，人类修玄气，妖兽修肉身，玄兽修魂念，传说在无尽的丛林荒泽之中，有一些非常强大的存在，它们叫做妖王。 有的妖王肉身无比强横，有的妖王擅长迷惑，有的妖王擅长幻术，有的妖王可以移山填海，有的妖王魂念可追踪千里，这些妖王却很少在人类世界之中出现，即便出现，也是化身人形，混迹于人类中寻求境界的突破。 阅读十余载,今朝闹书荒。猜你喜欢里面包含各类书荒网络小说，书荒求书，书荒求经典全本小说，书荒求好看完结小说这里都能找到，书荒时代网是广大网络小说书荒者必备的小说书荒网。

主演：刘忻,万国鹏,郭天琪,王姿霖
简介：澎湃新闻记者 罗昕 今夏七月，《收获》青年作家小说专辑推出了董夏青青、叶昕昀、小杜、李元、班宇、武茳虹、宋迅、谈衍良、糖匪、路魆这十位青年作家的十篇中短篇小说。他们平均年龄30出头，年纪最小的是名“95后”，既有文学圈里的新面孔，也有已经“出道”但一直在成长的新锐力量。 他们的作品取材广泛，不拘一格，也表露出对现实的深切关注和对人性的独特洞察。其中，董夏青青的《冻土观测段》直面祖国边境线上正在发生的守土之争。一个士兵的逝去，不仅持续引发伤痛，更催生了所有人重新思考与他们所关联的一切事物；叶昕昀的《孔雀》写到两颗平静的心灵泛起往事伤痛，但生活与爱情的庄严也从中得以赋形；小杜的《再过二十年》将视线转向海外，主人公二十年后重返昔日校园；李元的《德里之夜》则将读者带到英国一列沿途风景优美的火车上，看似情侣但已咫尺天涯的一对中国留学生男女，完成了对往日的巡礼；在班宇的《缓步》中，一名男子带着年幼的孩子度过了妻子出走的第一年……十篇故事，将历史与当下、人情与物性、幻想与现实、古老传说与新新媒介融于一辑，上承1980年代以来“先锋文学专号”的新锐立场，力推和而不同的青年写作格局，向文坛引入一方异彩纷呈的视野。 " 有人的第一篇小说，有人的论文副产物 叶昕昀从2018年准备北师大文学院文学创作方向研究生复试的时候开始学写小说，一直到现在。今年1月，她得知《孔雀》能在《收获》发表，当时她还没有任何小说发在刊物上。可以说，《孔雀》是她真正意义上的第一篇小说。 这个短篇从一次奇特的“相亲”写起。一个瘸腿的女人，一个独眼的男人，各自背负着过往，在寺庙里相逢。无法预料的故事，就在他们观赏孔雀的那一刻开启。“《孔雀》其实是某个瞬间我和我想象中人物的相遇和相认，他们反映着某一阶段我的心境，就是创作谈里所说，孤独者的相遇。” 叶昕昀表示，《孔雀》于她而言意义非常，“它让我知道了我能写什么，我可以写什么，以及稍微知道了小说应该怎么写，小说是什么，而且非常幸运它得到了很多老师的鼓励，最后能在《收获》上发表，最起码它能够鼓励我在之后的写作道路上继续前进。” " 叶昕昀 而刚从复旦大学材料科学系硕士毕业的谈衍良这次发表的《缝隙腐蚀后的第二十秒》是他一篇论文的副产物。“我自己做了一些和缝隙腐蚀有关的研究，觉得这个研究过程挺有意思，可以变成一篇小说。但是要把这种不是很浅层的科学问题写清楚也不太容易，正在我犹豫不决的时候，这篇论文被退稿了。嘿呀，我说这都退稿了我还那么讲究干嘛，赶紧瞎编了一个理论安进小说里，就是所谓的 ‘二十秒理论’。所以这篇小说其实是用很多正确的理论铺垫，最后引出一个错误的结论。” 《缝隙腐蚀后的第二十秒》交织了两个时代的故事，一边是上世纪30年代日占的鞍山制铁所，一边是2020年上海的一个腐蚀实验室。两个故事里都有一个备受期待的科学新星神秘失踪，而这两起失踪事件也有着若隐若现的联系。“因为我读研究生的时候主要就是研究钢铁腐蚀，所以这个故事可以说就是以我的视角出发的——我所在的领域的普遍价值观，我所在的环境的普遍处事方式，还有我们最关心的事儿，可能并不和所有人一样，所以我就向大家展现一下我的世界。” " 谈衍良 通过小说，望向自我与他者的内心 细看他们的写作经历，其实不少人已经写过几年小说，比如班宇。这一次，他的《缓步》讲述了一位男性和其小女儿单独生活相处的一段经历。 “当我得知《收获》要刊发这篇作品的时候，情绪比较复杂。因为这篇小说跟我之前的作品有一点区别，他没有那样强烈的地方或者说地域色彩，也不算作是我在文体上面的某种实践，更像是讲述的一段平静而深邃的缓缓沉溺的经历。” 在发表过几十篇小说后，班宇越来越能明确地感受得到，自己似乎需要一个“缓步台”——一个长长的平台来重新梳理、并且重新认知小说。“所以我也将《缓步》这篇小说看作是我对自己内心某一部分情感方面的认知和探索。” " 班宇 军营作家董夏青青这一次的《冻土观测段》写了半年。去年十月中旬，她领受单位任务前往新疆边境一线的连队，而南疆地区突发的疫情使得原本计划半个月的出行延至近两个月。在山上那段时间，她与前线的战友们朝夕相处，每日每夜都和英雄的故事相伴。“我感佩他们坚忍不拔的激情与爱。写作这篇文章过程中，我得到了师长与朋友们在智识方面的很多指导与帮助。” “其中有位曲排长，正在休假的他来京办事，叫我过去吃火锅。聊天时说到，他某天蹲在步行街的麦当劳门前，看着行人来来往往时忽然觉得，这一年里，他们所经历的种种是否被人知晓、理解和尊重，并不值得计较，重要的只是去做、去行动以及去记住那些已经离开的人，并坚定地保护这些记忆留下的情感。”这一番话让董夏青青印象深刻，“惟盼有朝一日，我的文笔能配得上战友们金子一般的心灵。” " 董夏青青 他们眼里的好小说，应该是什么样？ 在构思《冻土观测段》时，董夏青青曾想到在《收获》杂志连载多年的，黄永玉先生创作的《无愁河的浪荡汉子》。“这部长篇小说塑造了那么多栩栩如生的人物形象，语言就像天上的鸟儿，虽处可行，恣情自在，真如巴金先生晚年时曾说的，文章事，最高的技巧就是没有技巧。在开始写《冻土观测段》时，我很希望能将文章写得真诚、质朴，直抵人心，这也是我心目中，好小说所具备的特质。” 宋迅个人比较偏好那种读起来有意思，后劲很足的小说；路魆强调好的小说要有艺术的境界、精神的高度，包容又广阔；小杜认为好的小说无论承载什么主题，文本以下都应该呈现出细微、复杂与模糊三个维度；糖匪觉得好小说首先要有自己的声音、独特的语言质地和切入生活的视角。她一直在思考文学如何“在场”，如何回应现实，如何作为生命体作出有效的反馈，成为一个主动的人，重新夺回生活的主动权。“我觉得文学是可以改变现实的。” 对于小说的前提，李元认为“它得是一个完整的故事”，“完整的故事就是说要有特定的人物和特定的事件，它不是抽象的，也不是满足你个人表达欲的，它是我们探讨作为个体所会经历的一个境遇，或者时你告诉别人，生活在世界上，作为一个人生活在这个世界上，会是一种什么样的感受。”武茳虹则相信真诚是一个小说打动人的前提。“如果要从一个更高的标准上去说的话，好的小说要深刻，要和谐、自然。它可以是简洁的也可以是复杂的。有的小说很难用三言两语去概述它究竟表达的是什么，但是你又可以从中感受到一种普遍的或深奥的东西，那我觉得这样的小说是在一定的水准之上的。” 责任编辑：陈诗怀 校对：栾梦