杰西卡·查斯坦

主演：杰西卡·查斯坦,拉尔夫·费因斯,马特·史密斯,阿比·丽,卡赖伯·兰德里·琼斯,阿历克斯·杰宁斯,克里斯托弗·阿波特,玛丽-乔西·克罗兹,萨伊德·塔格马奥
简介：　　本片改编自劳伦斯·奥斯本同名小说，小说故事描绘了在摩洛哥沙漠中，一对英国夫妇和当地人在一个豪华别墅的周末聚会上相遇的悲剧。　　Speeding through the Moroccan desert to attend an old friend’s lavish weekend party, wealthy Londoners David and Jo Henninger (Ralph Fiennes and Jessica Chastain) are involved in a tragic accident with a local teenage boy. Arriving late at the grand villa with the debauched party raging, the couple attempts to cover up the incident with the collusion of the local police. But when the boy’s father arrives seeking justice, the stage is set for a tension-filled culture clash in which David and Jo must come to terms with their fateful act and its shattering consequences.

主演：杰西卡·查斯坦,奥斯卡·伊萨克,妮可·贝哈瑞,寇瑞·斯托尔,托芙·菲尔德舒,迈克尔·阿洛尼,苏妮特·玛尼,莫瑞·金斯堡,苏珊·波尔法,雪莉·拉米瑞克,丹尼
简介：　　改编自Ingmar Bergman的1973年瑞典迷你剧，《婚外情事》联合主创之一Hagai Levi负责剧并执导。凭《继承之战》获得艾美奖的导演-摄影师Andrij Parekh将担任本剧摄影。　　故事将聚焦在一对当代美国夫妇，重新审视爱情、憎恨、欲望、一夫一妻制、婚姻及离婚等题材。　　Jessica Chastain和Oscar Issac主演。

主演：杰西卡·查斯坦,黛安·克鲁格,露皮塔·尼永奥,佩内洛普·克鲁兹
简介：很好看的一部电影，一个哥伦比亚特工在一次稽查行动中得到了一个能摧毁世界的高科技产品。而他决定拿到国际黑市上去卖，这时候三个来自美、英、德的女特工联手准备组织交易，并要查到幕后黑手…… " " "

主演：迈克尔·珊农,杰西卡·查斯坦,谢伊·惠格姆
简介：来源:新华每日电讯 图集 在这里，元好问“留过踪”，乾隆帝“用过心”，直隶总督“用过功”，末代状元读过书…… 莲池书院：问世间，书为何物 " 清代绘画《莲池十二景之万卷楼》。 " 莲池书院中万卷楼匾。记者王文华摄 莲池书院是一处风景，灵动秀丽，让人流连；莲池书院是一部历史，厚重沧桑，令人唏嘘。 莲池书院位于河北省保定市中心区域，向为名园，有“城市蓬莱”之称，这一带作为风景已有近800年历史了。 漫漫岁月，楼台建了又废，废而复建，池生莲花，多少次绽放凋零；院存书籍，好几回收聚散逸。那些曾在池边赏莲、读书的人，来来去去，身影渐次消逝，他们的学识和感兴却留了下来，写在书里、刻在石上，化入风景，融入后来者的认知。书院文脉，如池中莲花，荣枯有时，生生不息。 引子：问世间书是何物 时下莲池总是游人不断，清代著名的莲池十二景已经恢复，最古老的景致却在十二景之外，绿野梯桥，建于元代。 元代是莲池以至保定城始建的时间，十二景中万卷楼也始建于元，现存为第二次重建，这“3.0版”万卷楼里目前没有书，元代“1.0版”确有数万卷。那时生灵涂炭、神器流离，变现力不足的书籍原难有存身之地，机缘巧合却从大河上下、大江南北集聚到新建起的保定（时称顺天）城中。 莲池与书及读书人的故事由此展开。 1250年，61岁的元好问抱病到保定，来看一套书，想依据这套书写本书，写成后死而无憾。 元好问有个关于生死的名句，“问世间，情为何物，直教生死相许。”写这句时他16岁，从16到61岁，他没有经历多少花前月下，饱尝的是丧乱流离。 作为金人，元好问亲历了蒙古灭金的整个过程，见证不断的沦丧、劫掠。1233年，蒙古军队进占金都汴京，金尚书省左司员外郎元好问成为俘虏，被押北渡。《癸巳五月三日北渡》记述其所见，“道旁僵卧满累囚，过去旃车似水流。红粉哭随回鹘马，为谁一步一回头。”“随营木佛贱如柴，大乐编钟满市排。虏掠几何君莫问，大船浑载汴京来。” 劫后余生的元好问主要精力放在写书上，他说：“夫文章天地之元气，无终绝之理。”他要写史，要记录下被摧毁的文明。《金史》说他“晚年尤以著作自任，以金源氏有天下，典章法度几及汉、唐，国亡史作，己所当任。” 元好问到保定想看的书是《金实录》。 1246年他在《与枢判白兄书》中说，上一年得足痿症，经医治仅免偏瘫，手指一直发麻，但仍要去保定阅读《金实录》，想依据其写史书。“惟有实录一件，只消亲去顺天府上一遭，破三数月功，披节每朝始终，及大政事、大善恶，系废兴存亡者为一书……此书成，虽溘死路边无恨矣。” 《金实录》是金朝官方编年体史书，本来在汴京，元将张柔抢到保定。《元史》载，入城后“柔于金帛一无所取，独入史馆，取《金实录》并秘府图书。” 保定城也是张柔建设的，1227年他进驻保州后，在废墟上重建。1239年元改保州为顺天（后又改为保定）路，张柔的规划奠定了保定数百年城市格局。他引水入城，建种香、芳润、雪香、寿春四个园林，雪香园就是今天的莲池。 具体主持建设的是副将贾辅。他和张柔一样喜欢书，从河朔、中原到淮南，每取一地，总是搜罗当地藏书，也运回保定，建起自己的藏书楼——万卷楼。 作为乱世豪杰，别人都抢金帛红粉，张柔、贾辅却对书籍情有独钟，虽属抢掠，也还算好过焚烧毁弃吧。 为整理藏书，贾辅请来文人郝经，将书分为九等（类），还让郝经为他讲解，听后对郝经说：“我的书有归宿了，我不再是开书店的，以前书都是放在楼里，现在到你腹中。你要传播出去，帮助百姓，否则万卷楼只是蠹鱼巢穴。” 元好问到保定访书却不顺利。秀才人情纸半张，到后他作《顺天府营造记》，颂扬张柔建城功绩，还为其写了勋德碑，但依据《金实录》写史书的愿望，未能实现。 史载被乐夔所阻挠，但元好问没有放弃写史，他说：“不可令一代之迹泯而不传。”他在家乡山西忻州建野史亭，以老病之身拼力著述，为后来者写《金史》打下了基础。 陈寅恪《吾国学术现状及清华之职责》中说，元好问、钱谦益等人“其品格之隆汙，学术之歧异，不可以一概论；然其心意中有一共同观念，即国可亡而史不可灭。” 皇帝的“书气” 漫步莲池书院，引人注目的除水里荷花，还有园中碑刻。莲池书院博物馆馆长柴汝新说：“现有碑刻约260方，包括康熙、乾隆等清帝御书碑刻30多方。乾隆曾7次到莲池，写下歌咏莲池的诗歌目前可查证的有50多首。” “郝经贾辅迹犹著，九等五车事匪奇。咨尔于中枕莋者，尊闻要在勉行知。”这是乾隆写万卷楼的诗。 那是“2.0版”的万卷楼，元好问到访39年后，保定地震，雪香园、万卷楼等建筑均毁，经元末战乱，到明代楼阁尽失，只有池中莲花仍年年开放，遂得名“古莲花池”。明代地方官吏进行了些整修，但易代烽火又使旧园荒芜。 清代保定成为直隶省会。1733年，雍正下旨令各总督、巡抚建立省会书院，称“朕临御以来，时时以教育人材为念……封疆大臣等并有化导士子之职，各宜惮心奉行，黜浮崇实，以广国家菁莪棫朴之化。则书院之设，于士习文风有稗益而无流弊，乃朕之所厚望也。”直隶总督李卫以莲池“林泉幽邃，云物苍然，于士子读书为宜”，乃设莲池书院于此地，同时在书院旁增置使馆（宾馆）。 1745年，为满足乾隆西巡驻跸需要，使馆改建为行宫。1749年起，直隶总督方观承对莲池进行大规模改建，建成春午坡、万卷楼、篇留洞等十二景，并逐一绘图呈送，乾隆在其上各题七绝一首。除了这12首，乾隆另有27首也写十二景，还有以莲池书院为题十多首。皇帝青睐再加上区位优势，清代中后期，莲池书院知名度和影响力不断提升。 邓洪波《中国书院史》中说，书院产生于唐代，是拥有较多书籍的文化教育组织。南宋时期形成研究学问、教学传道、藏书、刻书、祭祀学派祖师、经营田产六大事业。明代全国有书院1962所，出现文人依托书院议论朝政的现象。 莲池等省会书院的建立，是清代书院大发展的开始。起初清廷担心书院聚集反清力量，采取抑制政策。社会趋于稳定后，为使书院能被朝廷所用，防范书院介入政治，康熙通过赐书赐匾等手段，加强对书院影响，岳麓、白鹿洞等书院都在其中。雍正开始建立省会书院为代表的官办书院，直接给予财政支持，并明确地方官员有管理责任。 乾隆着力构建上下一统、制度完善、定性明确的官办书院体系，寓控制于支持，乾隆在位期间新建修复书院1298所，以多出第二名513所的优势，位居历朝之首。 视察书院并题诗，是乾隆引领掌控书院的一个办法，不限于莲池。他本就喜欢写诗，“若三日不吟，辄恍恍如有所失。”唐文基、罗庆泗《乾隆传》称，其在位60年作诗41800多首，即位前和退位后作的尚不在其数。“但其中佳作甚少，绝大部分诗缺乏诗味，读来味同嚼蜡，有的还颇晦涩费解。” 从存诗量上说，李白、杜甫、白居易、苏轼、陆游的总和不及乾隆一半，但很少有人能背下乾隆的一首诗。网上多说乾隆诗“垃圾”“烂”。乾隆当时应知别人的看法，他为莲池篇留洞题诗云“笑予诗句非坡也，一例镌崖七字留。”说有人笑他诗比不上苏东坡，也像苏轼一样刻诗崖上。说他诗不如苏轼，好比说你身高不如姚明，是实话，但听了也会不舒服。皇上身边的人，会说话。 乾隆曾说：“予向爱吟咏，不屑为风云月露之辞。每有关政典之大者，必有诗记事。”他追求的不是艺术，诗是他记录历史、表明态度的方式。为莲池创作的诗中就反映书院情况和相关政务，表达对教育和行政的看法。称不上好诗，但有史料价值。比如《莲池书院·五古》对书院办学宗旨和培养方式、目标提出要求，勉励学生作“君子儒”。 乾隆时，有些督抚用“书气未除”“书生不能胜任”等贬抑下属，乾隆却不认可，申斥道：“朕惟恐人不足当书生之称，而安得以书生相戒乎！若以书生相戒，朕自幼读书宫中，讲诵二十年，未尝少缀，实一书生也……至于‘书气’二字尤其贵，沈浸酝酿而有书气，更集又以充之，便是浩然之气。人无书气，即为粗俗气、市井气，而不可列于士大夫之林矣。” 200多年之后，读之仍感舒适，颇为天下读书人解气。肯定“书气”，倡导“君子儒”，重视书院建设，都体现乾隆对传统文化的认同。但他对书及书院的重视，主要是政治教化需要。他有“书气”，也有戾气。江苏华亭人蔡显作《闻渔闲闲录》抄了句前人写紫牡丹的“夺朱非正色，异种也称王”，乾隆震怒，蔡显斩立决，其子斩监候，门人及刻印、贩卖此书者均被判刑。乾隆一朝制造文字狱上百起，许多读书人因文获罪、因书获罪，轻则杖责流放，重则砍头凌迟。 “雷霆雨露，莫非天恩。”“书气”和戾气，推崇与峻责，其实都出于皇帝对书和读书人重要性的充分认识，要确保其为统治所用而不是相反。 总督的“功课” 从莲池书院到直隶总督署200多米，可步行连续游览，总督署内宅是按曾国藩在任时的样子陈设。时下曾国藩是热点人物，写他的书籍不知凡几，翻阅认可度较高的几部作品，在表述曾国藩督直上用的笔墨都不多，鲜有提及莲池书院。 《莲池书院研究》一书中收录了两篇介绍曾国藩与莲池书院的文章，内容充实，不过有一篇中称“上任伊始，他并没有像以往总督那样直接入住总督署内宅，而是破天荒地直接寓居莲池书院中办公，这在中国历代官员中都是极为罕见的……充分表明了其振兴保定府乃至直隶文教的明确态度和追求。”依据的是事实，解读稍显勉强，曾国藩到任时先在莲池住了16天，当时前任官文尚未离开，莲池有公馆（宾馆），过渡一下应属正常，不过他在“振兴保定府乃至直隶文教”上，确有“明确态度和追求”。 曾国藩督直两年两个月，值内忧外患、风雨飘摇，他殚精竭虑整肃吏治、兴办练军、防杜水患，还是因处置天津教案谤议丛集、怅然去职。在这样背景下，曾国藩仍然在莲池书院花费了许多心血，重铸莲池学风，复兴直隶文教，给莲池书院发展和北方学术流变带来深远影响。 莲池书院存续170年，历59位直隶总督（含署理、护理）。曾国藩之前，李卫、方观承等在书院上做了不少功课。 李卫就是电视剧《李卫当官》中徐峥演的那个李卫，剧情多属杜撰，李卫实有其人。《清史稿》载：“李卫，字又玠，江南铜山人。入赀为员外郎……十年，召署刑部尚书，授直隶总督。”入赀指花钱捐官，李卫并非电视剧所演的那样出身低微，靠偶然结识皇子当上官，他是富家子弟，能“拼爹”。 李卫入仕靠银子，升职靠的是才干。他文化水平不高，但对文化建设很用心。建省会书院上谕下达时，他正在海边救灾，回任立即选址，次月开工，4个月建成。雍正指令拨付一千两银子建书院，不够，李卫捐献自己的养廉银补足。 方观承属桐城方氏，任内不仅打造十二景给莲池带来外部变化，还延揽名师加强书院内部建设。他请来曾入上书房教皇子读书的汪师韩任莲池书院山长（院长），当时已建起“2.0版”万卷楼，但当年贾辅豪情劫掠的数万卷书早不知所终，汪师韩向方观承提出申请，得到特别拨款购置书籍。 曾国藩督直期间日理万机，但他一直倾心关注书、读书人和莲池书院，且笔耕不辍。 据《曾国藩日记》载，1869年正月二十七中午入住莲池，即“周览公馆中名胜”，下午4点出门，到莲池书院山长李嘉端处“久坐，傍夕归”，在轿中、在灯下都重读《左传》。 李嘉端与曾国藩像同打一种“通关游戏”：中举、中进士、为翰林院庶吉士、任乡试主考官、授侍郎、与太平军作战。一开始李每次都比曾“过关”早，曾中举时，李已任乡试主考官，但1852年李嘉端任安徽巡抚，与太平军作战不力被革职，1853年起曾国藩率湘军和太平军作战，1864年功成。 上任后曾国藩又多次找李嘉端谈，不只是叙旧，李嘉端工作上又出事了。这年五月十三，莲池书院一次考试中，许多学生不交卷还一哄而散。次日中午，曾国藩找李嘉端谈此事。几天后，曾国藩亲自到书院，重新组织考试。 当官时李嘉端就有“铁大人”之称，认真，执教后不改本性，称“讲席之位，同气所关，若草草了事，必贻误众生。”奈何众生往往不领情，“我本将心托明月，谁知明月照沟渠。”李嘉端大概递了辞呈，六月初十曾国藩给黄倬的信中说，李嘉端“近因与士子不甚相洽，欲离此席。”托黄倬寻访继任者，要求“本领既须超越时流，教人又须殷勤耐烦”。 之后半年多，曾国藩又托朱学勤、吴廷栋等人寻访，最后选定直隶新城（今保定高碑店）人王振纲继任。王振纲和曾国藩同年，会试时王振纲第一，曾国藩第38名，殿试时王振纲将“衹”字读错音（本平声读成上声），按纪律只能归班（待岗）。他就此在家治学侍奉双亲，在保定很有威望。曾国藩认为“虽非满意之选，而乡望素孚，当免讥议。” 除了选山长，还要出考试题。莲池书院考试分师课和官课，官课是由地方官员负责出题主考，包括直隶总督。曾国藩到任后第15天的深夜，“因明日考书院，将出题目，沉吟良久。”之后几天又在组织考试和阅卷上花了不少时间。对成绩优秀的学生，曾国藩予以接见慰勉。 了解莲池书院后，曾国藩对当时直隶学风不以为然，同年七月初二他写给李鸿裔信中说“此间士风稍陋”，之后在烦冗中抽时间写了三天，作《劝学篇示直隶士子》，对直隶地方风气和学术氛围进行分析批评，秉承儒学传统结合时代趋势，提出要改化学风经世致用，要求学子们引领风气之变。 曾国藩这些努力，是行皇帝要求的“化导士子之职”，更是尽儒者本分。今人多对曾国藩修身、事功以至识人等感兴趣，这些是“术”，他的“道”想是在巨变中传续光大儒学。“对于一百年（1840-1949）的中国近代史来说，处于开端初期的曾国藩的一生活动，意味着什么呢？我们用一个词概括：近代儒宗。”（引自林乾、迟云飞《曾国藩大传》） 山长的“教案” 在直隶总督署可以看到所有总督的记录，在莲池书院找不到历任山长的名单。柴汝新说，在1900年的变乱中，书院资料毁损，经努力目前只梳理出14位山长，不全。 不过从曾国藩到任开始，每位山长任职时间清楚，遴选过程能追溯，教学理念和业绩可查阅。大概是相隔时间相对短，且曾国藩等勤于著述，作品流传广，即使莲池里无记录，他们与书院的情况也可查询。继曾国藩督直的是他的学生李鸿章，对莲池书院，李继承了曾的办学理念并加以创新。 1877年，王振纲在莲池去世，李鸿章请黄彭年接任。1882年，黄彭年出任地方官，请来张裕钊。1888年9月，张裕钊离开，1889年2月，吴汝纶到任，一直任职到1902年。张裕钊和吴汝纶都属“曾门四弟子”，他们将曾国藩和李鸿章的教学治学理念具体化。莲池书院的“教案”，既强调古文，也引入西学，成为晚清全国书院翘楚、学术文化重镇。 黄彭年到任后发现方观承拨款购置的书籍多已散失，请示李鸿章，得银1500两，购书3万多卷。在书院开设学古堂，组织学习科举功课之外的经史学问。来求学者增多，教舍不够，又得李鸿章支持扩建校舍。新校舍建成后，黄彭年对全院学生讲话称，科举应试不是书院学习根本目的，目的是学成之后“穷则以孝悌忠义化其乡，达则以经济文章酬乎世”，体现着从曾国藩到李鸿章都宣扬的经世致用的思想。 黄彭年还开设考据训诂之学，兼学声光化电历算之科，今莲池内红枣坡上有六幢亭，保存着辽、金、元经幢，是当时学生从涿州、定兴等地收集来，备作考证的文物。 莲池里有块还称不上文物的碑，昆阆院内“张裕钊、宫岛大八师生纪念碑”。是1986年中日民间人士共同建立，纪念张裕钊在莲池书院招收日本留学生宫岛大八。1887年，宫岛大八在莲池拜张裕钊为师，留起辫子，随张学习8年，直到张去世才回日本，在日本建立善邻书院，讲授中华文化。 张裕钊给宫岛布置的必读书中，有《曾文正公全集》。曾国藩承续桐城派文风，但他也是洋务运动倡导者。张裕钊执掌书院后，在继续讲授经史学问同时，引导学生接触西方科学。弟子齐令辰出身高阳齐氏，家传儒学，读西方天文、数学著作后成为兼知中西的学者，是现代名人齐如山之父。 宫岛大八在莲池书院只学了一年就随张裕钊离开。张裕钊是无奈去职，李鸿章有意请张佩纶入主莲池，让张裕钊回湖北老家。莲池书院当时地位高，山长年薪白银1600两。张佩纶是直隶人，李鸿章红人，1888年六月初九他给李鸿章的信中说：“各归乡里，莲翁（指张裕钊）谅亦乐从。”但张裕钊不“乐从”，学生们也不乐意。宫岛大八记述称：“莲池书生数千人，愤李之所为，联名谋退院，李不得已，举师之友人吴氏代之，骚乱始得已。”张佩纶没当成山长，却成了李鸿章的女婿，后有个孙女叫张爱玲。 吴汝纶当时任冀州知州，在那主要政绩是文教斐然（后来那一带有个中学叫衡水中学）。辞知州去当山长，别人觉得奇怪，吴汝纶说：“因思他日告罢，未必得此佳馆，不如仍理旧业。” 这一年他49岁，这份工作一气做了14年，柴汝新说，是已知莲池书院山长中任期最长的。 吴汝纶虽是李鸿章的无奈选择，但二人关系甚好，教育理念相通。到任后，在李鸿章大力支持下，吴汝纶对莲池书院教育模式进行大刀阔斧的改革，他认为“科举不改，士皆专心八股，无暇他学，最足败坏人才。”他否定的是科举八股，并非古文儒学，主张坚持中国文化传统，学习西方科学技术。称：“文者，天地之至精至粹，吾国所独优；语其实用，则欧美新学尚焉。博物、格致、机械之用，必取资彼；得其长，乃能共竞。” 吴汝纶实践曾国藩的学问主张，培养了一批文学辞章之士，形成以莲池书院为中心的北方古文重镇，被有的学者称为“北学复兴”。与此同时，吴汝纶主持购置西学书籍和时政报刊供学生阅读，并加以介绍引导，说：“洋务，国之大事，诸生不可不讲。今新出之书，有《泰西新史揽要》……其书皆百年以来各国转弱为强事迹，最为有益中国。” 1896年，吴汝纶在莲池书院设立西文学堂，之后又创办东文学堂。两个学堂的创办以及购置西学书籍等都是靠李鸿章提供的经费。学堂教学内容除了英文和日文，还设立了外国历史、地理、政治、格致（指物理、化学等）之学，并请来外教，如英国传教士贝格耨、日本学者野口多内等。吴汝纶颇自得，说：“书院中兼习西文，亦恐只莲池一处也。” 遗憾的是，西文、东文两学堂在保定存活的时间不长。书院学生邢赞堂回忆说：“时保定风俗蔽塞，见创此外语学校，群情早已骇怪，起而非议。比及庚子变起，无知者更欲借以报复，生徒星散……”时距西文学堂创立不过4年。 当时全国大部分书院都还是以应试科举为目标，沉浸在理学或经史考据之中，在传统氛围较深厚的北方出现莲池书院这样的教育模式，如出水芙蓉，惊艳出场，像秋后残荷，颓然落幕。 尾声：状元的黄昏 在莲池西侧设有莲池书院专题展，进门迎面一尊塑像，不是前边提到的任何一个人，是刘春霖，莲池书院学生，状元。像选得没错，能体现书院成绩的是学生，也只能是学生。学生成为状元，当然值得彰显，不过他是中国最后一位状元。 刘春霖中状元是在1904年，那是最后一次科举考试。当时莲池书院停办已两年。之前，1900年联军侵占保定，莲池书院被洗劫一空。那一年，有一位状元在莲池自尽。 崇绮，不是莲池书院学生，是清代唯一的旗人状元。1900年八国联军进京，慈禧、光绪西行，崇绮等人坐皇帝车仗南下到莲池。崇绮妻儿在京集体自杀，崇绮闻讯当晚亦自戕。 从皇帝、总督到山长均用心经营制度，培养出的最优秀学生和制度本身，在莲池书院都走到黄昏尽头。 李鸿章曾自称是“裱糊匠”，东补西贴将破屋装饰成净室，但经不起风雨。他和曾国藩的诸多努力，终究没能挽救一个落后于世界潮流的政府。官办书院是要为皇帝所用，“从近代历史的经验教训来看，一个封闭的只代表部分人利益的政府是不可持续的，是没有出路的，而一个开放的能够代表社会各阶层的政府才是可持续的，才是有前途的。”（引自马平安《晚清政治地图》） 元好问写“问世间，情为何物”时，是在参加科举考试的路上，那次考试的情况早无人关心，科举制度也结束100多年了，但“直教生死相许”的句子仍在代代传诵。 万卷楼里，贾辅抢来的书，方观承、李鸿章拨款买来的书都不知去向，万卷楼本身也两次重建，但郝经、黄彭年、吴汝纶的文章还在流传。 郝经为元好问作祭文称：“先生虽死，文或不死，是谓亡而不死。”书院停办了，然而书院承续的文脉绵延不息。 1906年，直隶总督袁世凯在莲池书院旧址建立直隶文学馆，以保存国粹。 1912年，莲池书院旧址为新建省立第二师范学堂附属小学使用。 1917年，齐令辰的学生李石曾在莲池附近育德中学建立留法预备班。湖南籍学生李富春、李维汉、刘少奇等先后进入学习。据《毛泽东年谱》记载，1918年10月7日下午，毛泽东在保定莲花池公园同李富春等聚会。 1927年，莲池书院学生傅增湘出任故宫博物院图书馆馆长。辛亥革命后他就开始大规模收藏古书，曾赴日本收集流失的中国古籍，藏书的质和量同时代罕有人可比。 1936年，河北省政府主席宋哲元发起建立河北莲池讲学院，“以研究国故、沟通新旧学术、造就通材为宗旨。” 1951年，莲池文化馆成立，保定市人民政府在困难的条件下，筹措25万斤小米的折款，修缮莲池。 1965年，孙凤章撰成《保定古莲池史略》一书。 1986年，国家文物局拨款百万元用于恢复莲池书院工程。 2001年，国务院公布古莲花池为全国重点文物保护单位。 2002年到2005年、2008年到2009年，莲池进行了两期大规模复原修缮，莲池十二景全部恢复。 柴汝新2003年到莲池工作后，很快被莲池书院丰厚历史所吸引，潜心研究整理史料，埋头写作，陆续编著《莲池书院研究》《古莲花池》《莲池书院志略》《古莲花池碑文精选》等一系列书籍。他说，家人抱怨他执着这事没啥“收益”，可他乐此不疲。他亲历了莲池书院之“形”——十二景等建筑的恢复过程，还在期待通过与大学合作等方式使书院之“魂”——研究、教学、藏书等功能也能真正复活。（记者 王文华） 责任编辑： 周楚卿

主演：萨姆·沃辛顿,海伦·米伦,塞伦·希德,杰西卡·查斯坦,马尔顿·索克斯
简介： 文： 岳汉 / 婷子 泰国网 无论中国还是泰国，罪大恶极的凶手大盗，遁入寺中，出家为僧，放下屠刀，立地成佛—— 似乎，这已经成为了一种小说电影中的“常见套路”。 " 而在现实当中，泰国的确有一种约定俗成的“文化潜规则” 历史上失势的政客，面临牢狱之灾的犯人（主要是政治犯），只要遁入空门，落发为僧，大家便也心照不宣，放他一马。 泰国电影人，也拍出过著名的《罪孽成佛》 讲述恶贯满盈的犯人，躲进寺庙，最终经历因果报应，大彻大悟的故事。 " 最近，泰国又出现了一起“案犯出家”的《罪孽成佛》的真人版。 而且，这位“男主”不但是在庙里躲过法网，更登堂入室，精研佛法，当上了一个寺庙里的“住持高僧”！ " 2月14日，泰国素攀武里府当地警方经过调查，出动抓回了一名逃犯。 抓捕地点，在素攀武里府邦帕马县一座寺院内。 被逮捕的，是一名涉嫌持枪伤人，潜逃多年的僧侣。 " 被捕的逃犯，名叫巴潘讪。 被捕时，他已经40岁了，并早已从普通僧人升为寺庙住持，俨然已经是一名备受当地信众尊崇的“得道高僧”了。 2004年，巴潘讪在泰国呵叻府与人发生口角，后持枪射击，将对手射成重伤。 随后，在2005年，巴潘讪再次在素叻府苏梅岛开枪伤人，并遭到当地法院下发逮捕令。 先后两次犯案的他，终于遭到警方重点缉捕。 他选择了潜逃，最后逃亡到素攀武里府一座寺庙，并在此出家为僧长。 一待，就是15年。 " 警方找到他时，他已经神乎其技地晋升为该寺庙主持！ 面对警方，他不再隐瞒，承认呵叻府持枪杀人案，确为自己故意所为。 但苏梅岛枪击案，他则说自己并未参与。 警方将以故意杀人、非法持枪支弹药以及持枪支进入寺庙等多项罪名，对其依法提起诉讼。 " 像这样的“出家逃犯”，泰国不止一个。 2017年2月4日，泰国也梭吞府玛哈差纳猜县一所寺庙内1名和尚被捕。 他于2012年3月25日深夜和其犯罪团伙共6人在廊曼机场附近枪杀了一名15岁的男孩。 他于2012年犯下故意杀人罪及非法携带枪支罪，5年前本该被捕的杀人犯，剃度出家化身为和尚，在寺庙躲了5年。 在抓获该男子之前警方已将其他犯罪分子全部抓获，仅剩其一人。 最后，警方在寺庙将其抓获。 " 当然，在这个方面，中国佛教界也不含糊。 2016年8月，本名张立伟的僧人被指控与同伙在他的家乡黑龙江省大庆市刺死了三人。 案发后，张逃到1000多英里以南的安徽，在那里他找到了一所佛教寺庙躲避追捕。 他在安徽滁州凤阳县龙兴寺私自剃头出家，并给自己起了法号广闻。 在龙兴寺落户之前，他在周围的几家寺庙也曾待过。 在龙兴寺，他努力改善僧人们的生活条件，还资助了两名贫困孤儿的日常生活。 2014年，同寺僧侣推选他为方丈。 后来，他更进一步成为县政协委员，并成为县级佛教协会会长。 当张立伟申请护照出国旅行时，他提交了指纹，警方这发现他就是16年前的通缉犯。 " 8月10日，他身着白色宽松上衣、黄色僧袍裤子，被警方带走时，他没有任何反抗，表情平静。 他当场承认了自己过去的身份和犯罪事实。 2000年11月，他伙同四人，在黑龙江省大庆市杀死三人。 寺里的僧众对张某的过往知之甚少，相处多年，从未见他回过家或与家人联系，更不知这个身高1米72，身宽体胖的出家人，是一名命案逃犯。 " 我们常说，放下屠刀立地成佛。 也许，有些所谓的“恶人”的确只是一时冲动，铸成大错。在长期躲藏寺院的日子里，或许他们也曾清夜自问，悔恨不已。 " 但是，人世间的债，总是要还的。 罪孽，难成佛。 如果真的觉悟，还是先赎了自己的罪，再开始一段新的人生吧。 "

主演：杰西卡·查斯坦,科林·法瑞尔,萨曼莎·莫顿,Nora McMenamy
简介：本报讯（记者高丽）8月10日至14日，由编剧刘恒创作、导演张国立执导、龙马社和北京保利剧院管理有限公司联合出品制作、德云社成员演出的话剧《窝头会馆》将登陆天津大剧院歌剧厅，为天津观众演绎老北京小院里的那些人和事。目前该剧已开票。 刘恒是从上世纪80年代活跃至今的编剧、作家，他创作的《秋菊打官司》《贫嘴张大民的幸福生活》等一系列小说、剧本，是当代文学和影视剧中公认的经典之作。作为其个人首部话剧剧本，《窝头会馆》是刘恒于2008年至2009年为北京人艺庆祝新中国成立60周年而创作的。生长于北京的刘恒对北京的市井风情有着独到的探索和思考，《窝头会馆》聚焦于新中国成立前夕老北京南城一家名为窝头会馆的小院里，几户老百姓围绕钱展开的悲欢离合。小院里的人穷得“贴在了地皮上”，嘴皮子却厉害得上了天。他们每天为了钱算计争吵，并不是为逞一时口舌之快，而是为了活下去。 作为资深影视剧导演、演员，张国立在《窝头会馆》中尝试起话剧导演的角色。他曾因参演《朱莉小姐》获得戏剧梅花奖，凭借《断金》获得上海壹戏剧大赏年度最佳男主角奖，年过花甲仍痴迷舞台。 剧中无论是形形色色的人物，还是耍嘴皮子的京味儿对白都是看点。进入话剧市场的德云社为此派出了最强阵容，演绎一出别具德云社味道的北京故事。届时，观众将欣赏到领衔主演郭德纲、于谦、于明加、栾云平，主演曹鹤阳、张九龄、杨九郎、侯震、杨鹤通、王九龙、苏晔、张龄尹、侯雨晴等塑造的话剧角色。值得一提的是，张国立和郭德纲都生于天津，他们此次将携手回乡演出。 作者：高丽 来源： 今晚报

主演：拉尔夫·费因斯,瓦妮莎·雷德格瑞夫,杰拉德·巴特勒,杰西卡·查斯坦
简介：《科里奥兰纳斯》由莎士比亚的作品改编。原作发生在古罗马时代，大将军科里奥兰纳斯战功累累，却因为倔强的脾气被放逐。科里奥兰纳斯因此纠结过去的敌人进攻罗马帝国，最后他终于被自己的母亲说服，却因此献出自己的生命。电影版把背景搬到了现代的伊拉克战场，“伏地魔”也变身成大将军科里奥兰纳斯。 拉尔夫-费因斯把莎士比亚的著名悲剧选作自己首部导演长片的素材并不是偶然，十年前他在伦敦的Almeida剧场首次出演了科里奥兰纳斯，自那以后，“我对这部作品和它的人物着了魔，我一直有种强烈的直觉，觉得可以把它放到现代的背景，拍成一部电影。” 影片在巴格达取景，但台词则完全摘取自莎翁的原著，费因斯表示“在911事件前后，总是能在媒体上看到各种关于战争的画面，从车臣的兵变、雅典示威，到巴黎的暴乱，经济也陷入动荡，一切都像是发生在戏剧里的情节。”莎翁笔下的《科里奥兰纳斯》也是由一场经济危机作为引子展开。 费因斯很自信把莎翁悲剧搬到现代社会不是难事，“Deborah Warner（注：英国著名舞台剧导演）05年曾把他的《凯撒大帝》现代版搬上戏剧舞台，我在里面扮演了安东尼；96年，巴兹·鲁曼也拍了一部《罗密欧与朱丽叶：后现代激情版》，放在现代的环境里，但说的还是莎翁的原创台词。”影片以伊拉克战争作为背景，编剧约翰罗根表示“我们的第一任总统-乔治·华盛顿-是军人出身，后来的艾森豪威尔、布什等也是如此，原来军队与政治一直与美国文化息息相关，对我来说，这就是最值得探讨的主题。”至于莎翁作品的政治性，费因斯却认为：“他留给观众的是问题，而并非单一的答案，他的人物总是处于思想的困境，任凭观众去想象命运的去向、问题解决的方法。” 尽管《科里奥兰纳斯》才刚亮相，记者们也忍不住打听费因斯是否会再次把莎翁的作品搬上大银幕，他想了想才透露道：“我们之前谈过这方面的东西，虽然我不知道可能性有多大，但我想选《安东尼与克莉奥佩特拉》，不仅仅因为它是个伟大的爱情故事，也因为它的写法很电影化。我想如果莎士比亚生在今天，一定能在电影业如鱼得水。” 《科里奥兰纳斯》成本只有1千万美元，费因斯在发布会上也表示，“我不知道什么时候能再拍一部莎士比亚的电影，为电影拉投资太难了”，他也借机感谢三位制片人。影片在电影节期间被美国的韦恩斯坦影业买下了北美发行权。

主演：杰西卡·查斯坦,奥斯卡·伊萨克,苏妮特·玛尼,妮可·贝哈瑞,寇瑞·斯托尔,托芙·菲尔德舒,苏珊·波尔法,莫瑞·金斯堡,丹尼埃拉·拉贝尼,雪莉·拉米瑞克,Li
简介：《再见爱人》里，郭柯宇和章贺的最大问题正是沟通。 " 前面几期基本都集中在展示另两对的矛盾，郭章只是简单地勾勒了一下“十年婚姻”无爱这件事，直到最近两期，尤其是深夜寒风对谈，才开始具体揭示他俩所谓的“走不进对方世界，对方永远听不懂我的话”是个什么状况。 郭思维发散，开口就是文艺范散文诗（这家店很别致，老板娘的耳环美极了），而章直来直去，只想说的是接地气实际的话（你就说你吃没吃饭就行了）。 " 但这只是表面，看他们的谈话就能看到，其实章说话一点儿也不直来直去，寒风夜他追问的那些事，大家都看懂了就是想追问“究竟为什么不爱我”，但是他的自尊不允许他这么说话，只好兜着圈子换说法。 所以其实是两个，都说话很迂回的人，但是迂回的方式各不一致，又都是隐忍克制型，说不通就不说了，负面循环下去，两人之间的言语沟通就彻底消失了，最后离婚。 我之所以认为他俩的沟通障碍最难跨越，是因为他俩的障碍表现在，一是“潜台词”get不到，二是“表台词”表达不清晰不明确。 " 潜台词，尤其是那些下意识或无意识的认为根本不需要解释、不需要添加的话，其实远比我们想像的要重要得多，甚至可以说它代表着的是一个人一生当中所有的背景环境、经历、价值观、思考习惯、表达习惯等等内容。 所谓“聊得来”，浅表一点的表现是例如你也喜欢二次元，我也喜欢二次元，知道很多共同的信息，共享很多二次元相关的喜好和厌恶点，深层次一点，就是对同样的事物总是抱持着相近的观点看法，第一时间就会想到同样的事，于是很多话甚至是没头没脑说个词，对方就知道是为什么想起这个词想说这句话，没有说出口的是什么。 这样的两个人不禁让人想起《婚姻故事》里故事。 " 14年前，诺亚·鲍姆巴赫根据自己少时父母离婚的经历创作了《鱿鱼与鲸》。青春成长的喜剧要素和知识分子的自嘲，让这个离婚故事伤感却终究无害。讽刺又辛酸的是，那个站在鱿鱼和鲸鱼面前，自以为理解了成年人情爱规则的少年，在14年后成为了离婚故事的当事人，用一部《婚姻故事》重新解读了婚姻爱情和其他魔鬼。 拆下家庭和父母身份的温情壁垒，《婚姻故事》得以聚焦两个经历离婚的主角自身，用更精准也更残酷的笔触描摹一段亲密关系的终局。在这个过程中，有眼泪和争吵，有攻击与职责，矛盾铺陈又不断升级，按小时收费的律师像解剖尸体一样解剖一段婚姻，夹在其中的孩子被用作道具，错误和委屈被无限放大，而曾经真实的美好被无情否定和撕毁。 但这不是《婚姻故事》的全部。在这个过程中，也有往日温情的闪光，有尘埃落定的平静，以及站在爱情的终点上回望起点，回望整段爱情的发生、演化和发展后，对于自我的重新审视和对曾经亲密爱人的珍重和放手。正是这样成熟而温情，情绪饱满又带人味儿的底色，让《婚姻故事》成为一部真正属于成年人的现代婚姻童话。 《婚姻故事》，不只是一个离婚故事。 " 空间 讨厌洛杉矶的charlie，总是听到别人说，“洛杉矶空间很大”。 空间是《婚姻故事》里隐形的第三个主角。在这个周转于不同城市的离婚故事里，空间的叙事作用之一，体现在空间和人物之间的关系上。nicole和charlie两人与各自所处空间之间的关系，是他们长久以来身份认同的外在体现，而他们置身的空间，与空间映照的自我，也随着离婚的进程有了更多象征意味上的变化。 洛杉矶与纽约的居住地之争是nicole与charlie最明显的第一个矛盾。两座城市，两处空间之间的差异，正是夫妻两人性格、成长经历甚至作为人的内核之间巨大不同的具象化表现。 生在好莱坞演艺世家的nicole是真正属于洛杉矶的人：热情，外放，关心他人，享受家庭。她和住在洛杉矶的母亲和妹妹关系都很亲近，也能非常游刃有余地往返于泳池派对和摄影棚。这样的她，在拥挤的纽约，逼仄的布鲁克林公寓里，会“感觉自己很小”，而重返洛杉矶，争夺自由选择生活空间权力的执念，也成为了nicole下定决心离婚的原因之一。 " 与nicole相反，charlie的灵魂归属地则是纽约，他与父母关系不好，早早独立，生活在冷漠的大都市反而让他安心。他看不上好莱坞的嘈杂，将身心都献给了剧院，而他习惯的场所，是灰暗而私密的小酒馆，只需和关系最亲近的剧组成员社交。 随着离婚的进程，nicole如愿以偿回到了洛杉矶开阔的大房子，但charlie却被迫进入他所不习惯的空旷空间，进入洛杉矶大而冰冷的酒店房间，空荡荡的加州公寓，沙发被搬走的冷清布鲁克林公寓，最终妥协，尝试到洛杉矶生活。在nicole重塑自我时，charlie却不得不将他与空间的关系，以及在此空间下建立的原有生活和身份彻底打碎。 空间的另一个作用，是通过两个主角在同一空间时的距离，描绘出两人真实的情绪和对彼此的态度。特写和反打镜头是会骗人的，只有向后退一步看到空间的全貌，才能真正体会到两个角色之间的感情流动。在夜半的地铁上，nicole和charlie远远地沉默着；在激烈对峙的法庭上，nicole和charlie分坐在长桌的两端，低着头听着对方律师的攻击，彼此的身影在背景中虚化；而在charlie空荡荡的公寓房间，保持着虚伪的礼貌，互相问候着的两人实际上正分置于画面两端，马上就要撕碎这残存的体面。 " 但疏离不是两人距离的唯一形式，在这个流动着的故事中，nicole与charlie之间也不乏近距离的亲密和温情。nicole为charlie剪发，蹲下身为他系鞋带，都一次次地重新拉近两个人的物理距离。甚至到最后分离的终局写好时，也有一个意味深长的叠化，重新将已身处不同城市的两个人放回到一起。 就是这样距离与情感的反复，在亲密与冷漠，温情与疏离间的跳跃，给予了《婚姻故事》真实却清醒的质感。 权力 在跟离婚律师的谈话中，nicole说：“我感到自己很小。” 这种渺小一方面是空间上的，生活在拥挤的纽约压缩了nicole的自由和快乐，但更多是心理上的。charlie作为导演而nicole作为女演员的身份，框定了家庭与创作中指导与被指导，观看与被观看的关系，而这层权力关系也直接导致两人之间创作权与话语权的不公正分配。 nicole与charlie的身份设置相当有趣，nicole曾经是青春性喜剧里一脱成名的明星，而charlie是先锋剧院的导演。在这种“艺术有高低”的话语体系下，nicole难免不自觉地自卑，而在她放弃自主选择作品，将指导的权力都给予所谓更艺术更先锋的charlie后，nicole的声音不可避免地越来越弱，而charlie也不可避免地越来越习惯于自己处在权力高位，哪怕在两人即将离婚的档口，他也忍不住对nicole最后一场演出的演技进行点评。 " 有意思的是，nicole在戏剧舞台的告别演出，扮演的是代表恋父情结的厄勒克特拉。伯格曼的《假面》中，丽芙·乌曼饰演的女演员伊丽莎白，也是在出演厄勒克特拉时在舞台上失声，从此不发一语。 在nicole脱离了丈夫创意上的束缚后，率先将离婚诉诸法律的她，实现了两人关系中的权力倒转。nicole的妹妹向charlie递离婚文件的段落可能是本片最好笑的桥段，涉及昵称、英国北方口音和一个莫名其妙的派。而随着这份文书的递出，nicole也将影片的叙事视角毫无痕迹地交到charlie手上。 《婚姻故事》双线叙事结构的有趣之处，在于视角总是聚焦在处于权力低位的那一方。当charlie接过pov，他所面临的，是奔波，辗转，被动下的焦头烂额，客场作战的无力，最终失去家庭的归属和认同，失去存在感，在两年的万圣节之间，从invisible man变成了披着床单的幽灵。 " 在charlie的视角中，穿插了一小段nicole与律师排练的场景。此时处于权力低位的不再只是nicole一人，而是所有在家庭与婚姻生活中被给予更高要求，被“好妈妈”“好妻子”标签所绑架和定义的女性。借laura dern扮演的女律师之口说出的“天父甚至没有fxck”，简直可以当选今年最佳的女性主义发言，也让观众在此时重新衡量charlie和nicole在这段关系中的角色和地位。 导演在处理两个人物上尽量做到了公平，但还是能看出他作为离婚中的丈夫对charlie这个角色的偏袒。这种偏心首先体现在银幕时间上，一整段调查员拜访的戏感觉是专门为了charlie而加，以将他的孤独和无力刻画得更加细腻而深刻。但鲍姆巴赫仿佛刻意回避了charlie出轨这一行为的不正当性，着重于用nicole的疏离和离婚对charlie的影响来为他辩护，为他赢得同情。 然而，charlie在这场离婚中所经历的心碎与脆弱，与nicole在之前婚姻中所经历的被忽视，被压制，被背叛相比，似乎显得微不足道。一方面，从女性角度出发的平权发言值得称赞，但另一方面，鲍姆巴赫又似乎仍无法跳出固有的视角，在charlie这个角色身上显露出了一丝丝他作为男性的自负与自怜。 “故事” 《婚姻故事》是一个关于故事的故事。 夫妻俩各自的律师，都早早向他们强调了叙事的重要性。故事是最有说服力的武器，nicole和charlie如果想赢得这场离婚战役的胜利，就必须得重新编排记忆，向法官虚构出一个婚姻不幸福，对方是混蛋而自己是受害者的故事，即使他们都知道事实不是如此。 在这样的语境下，《婚姻故事》不再是一个单纯的离婚故事，它用精巧的双视角，向观众揭开一个残忍的事实：这是nicole和charlie各自书写的人生故事，这是他们不断讲给自己听，最终选择无条件相信的故事，从头到尾都与对方无关。 在那段精彩而爆裂的吵架戏中，终于爆发的charlie，无情地反驳并推翻了nicole不断告诉自己的那个故事。在nicole讲述的故事里，她是charlie的附属品，被charlie困在布鲁克林的一隅，被剥夺了发声和创作的机会，但在charlie的故事里，charlie变成了nicole用来逃离洛杉矶，尝试新生活的工具。 " 这是nicole和charlie注定分开的最重要原因。nicole觉得自己是标签，charlie觉得自己被利用，所有人都被束缚在自己创作的那个叙事里，早已错失了沟通的最佳时机。 或许人类之间是无法真正沟通的，两个独立的个体永远不可能真正互相理解，因为人类是故事的动物，而每个人都是自己故事中的主角，合理正当，绝不客观。 去年掌镜《宠儿》的robbie ryan，在《婚姻故事》里也再次用他绝佳的空间感，还原出爱情关系中的情绪流动和距离。nicole和charlie的吵架戏尤为明显，robbie非常清楚什么时候该捕捉两个角色最为情绪化的特写，什么时候又该马上拉远，将他们无情地分置于画面两端。 曾配乐《玩具总动员》系列和《怪兽电力公司》的randy newman，为《婚姻故事》增添了童话般的煽情感，而故事中的两人，就像知道自己是电影中的人物一样，舒适而自在地借助配乐表达着情绪。虽然这种配乐加上舞台剧般灯光的处理，有点"push for emotion"，像是刻意地在挠观众的情绪，但也不妨碍我们跟着人物每一次的落泪而落泪。 《婚姻故事》最大的亮点，或许就是斯嘉丽·约翰逊与亚当·德莱弗的表演。本片有大段的独白和大量的长镜头，但两位演员都以极自然而真实的情绪完美地完成。没有一处表演是让人感觉煽情或刻意的，nicole动情处左眼流下的一滴泪，charlie读信时脸部的抽动和哽咽，都和经历心碎时的我们如此相似。 " 斯嘉丽在今年颁奖季两大热门《婚姻故事》和《乔乔兔》中贡献了极为不同却各具魅力的两位母亲形象，今年注定是属于她的一年。片尾charlie的独唱惊艳了不少人，其实大家或许都忘了德莱弗也曾出演过《醉乡民谣》，也曾在《都市女孩》里执导过话剧，才华横溢的“司机”在之后还有一部更为严肃的《酷刑报告》，而这位当时一摘面具丑倒一片的凯洛伦，已经用他绝佳的选片眼光和越磨越精细的演技稳稳地走上了演技派道路。 到最后，charlie和nicole还相爱吗？我觉得答案是肯定的。nicole在争吵时仍会不经意叫charlie“亲爱的”，会为charlie拿奖而发自内心地欣喜，而charlie，在不得不自己找个理发师后，一定会想起最后一次nicole为他剪发时的温柔。nicole在那封最终还是被charlie读到的信中深切表达了对charlie的爱意，而charlie，终于回到他舒适圈内的小酒馆，唱的却是一首关于爱人的歌。 但这个问题的答案，真的还重要吗？ " 从这个角度来说，《婚姻故事》不是一部婚姻劝退指南。它对准的，不是婚姻生活中的丑陋和不堪，相反，它肯定个体叙事在婚姻与亲密关系中的悲剧性影响，但也肯定个体在不再适合的婚姻之外成长和重塑自我的可能。 但这不意味着《婚姻故事》不伤感不遗憾。在做出了理智的成年人该做出的正确决定之后，分离了的nicole和charlie，一定还会遇到能毁了自己睡眠的亲密爱人，但这个新人能否像离开了的那个人一样让他们感觉alive而不是alone，谁也无法保证。 从“我们”退回到“我”，alone is alone, not alive。 《婚姻故事》评论作者：豆瓣 店长

主演：詹姆斯·麦卡沃伊,杰西卡·查斯坦,比尔·斯卡斯加德,比尔·哈德尔,索菲娅·莉莉丝,杰克·迪伦·格雷泽,菲恩·伍法德,杰登·马泰尔,特洛伊·詹姆斯,哈维尔
简介： 两年前，《小丑回魂》成为影史票房最高的恐怖片，也让这一品牌成为近年来最受欢迎的ip之一。而近日刚刚在北美上映的《小丑回魂2》，不管是票房和口碑比起第一部都差了一截，虽然票房在北美市场仍然算得上不错，但不管是专业媒体还是普通观众，都对这部电影表示有些失望。 我们挑选了两篇媒体评论，看看它们是怎么评价阵容豪华的《小丑回魂2》，用《好莱坞报道者》的话说“第二部中扮演关键角色的演员数量确实翻了一番，各个演员单看都极其出色，凑在一起却差强人意”；《卫报》则认为，这部电影采用了和第一部差不多的叙事结构，但因为过于冗长，所以让观众难以忍受。 以下观点均不代表淘票票 《好莱坞报道者》 安迪·穆斯切蒂对斯蒂芬·金小说《它》的改编采取了成人化的策略,由杰西卡?查斯坦,詹姆斯·麦卡沃伊和比尔·哈德尔饰演故事里长大的小英雄们。 为什么不将《它》拍成某些有线电视或者流媒体公司所制作的易受追捧的迷你剧？安迪·穆斯切蒂必然有他的想法。但是，《小丑回魂》两部曲显然需要与其相契合的表现方式，这种形式不仅体现在考验观众耐心的片长上——仅仅《小丑回魂2》就接近3个小时，导演还笑称将会有六个半小时的混剪版本，更体现于它的情节结构上，这种结构并不会让那些时刻期待叙事动力和剧情悬念的人轻易满足。相较于2017年的前作，第二部中扮演关键角色的演员数量确实翻了一番，各个演员单看都极其出色，凑在一起却差强人意。即便如此，《小丑回魂2》依靠着前作的拥趸，也会获得不少的支持。 人们可能还记得，图中这个臭名昭著的恶魔，它可以幻化为各种梦魇，不断捕猎缅因州德里镇上的孩子们，但出于某种原因，它每二十七年才会出现。（它最常见的形态是叫做潘尼怀斯的令人毛骨悚然的小丑，由比尔·斯尔斯加德扮演）在第一部结尾，也就是1989年，“失败者联盟”击败了它，并立下誓言无论将来发生什么，只要小丑现身，他们就会再度组队。时至2016年，到了他们该遵守誓言的时候了。 问题是,“失败者联盟”中只有一个成员牢记着约定。认真的迈克(赛亚·穆斯塔法饰),唯一一个还住在德里镇的孩子,他花了数十年时间来研究当地传说中的怪物;他睡在图书馆顶楼的警方扫描仪旁边,等着听到儿童失踪的消息。在一连串的失踪案发生后,他开始呼叫老朋友们。虽然大家都诡异地患上了失忆症,但每个成员都察觉到了事态的严重——里奇(比尔·哈德尔饰)的感觉尤其强烈，甚至听到电话直接呕吐起来。 导演和编剧花了整整30分钟来挨个介绍我们已熟知的人物，并且强迫观众观察他们每一个人保留了多少童年的印记：臆想症患者埃迪仍然经常担惊受怕; 杰西卡·查斯坦饰演的贝弗利虽然摆脱了虐待狂父亲，但发现自己在与善妒的丈夫的相处中陷入了同样的危机; 反观神经质的斯坦利的情况，将饰演者安迪·比恩与童年斯坦利的饰演者怀亚特·奥莱夫相比较，观众很有可能会为这个选角而感到困惑。 杰西卡·查斯坦剧照 这部电影几乎完全重复了前一部所讲的内容，每个角色又重复了一遍各自面对怪物以目睹其力量的过程。而在这一次，斯尔斯加德有更多的机会来展现活生生的小丑形象：导演让他的cg团队以一个直截了当的镜头将小丑的特点集中在他的脸上。要知道，他本身已经足够令人害怕了。 这些独立的场景单看上去很具吸引力,但串联在一起则显得乏善可陈，没能给人一种不断升级的恐惧感。我对电影主创们表示同情，他们竭尽全力，只为了给像查斯坦这样的大牌演员以及像哈德这样的新生代演员一点有意义的事情去做，哈德尔以单口喜剧演员的身份抢着镜头，他依然是失败者联盟里的毒舌担当。 电影在搬出第一部的演员阵容以博得大家欢心的同时，还扩展了他们1989年故事中不为人知的片段。但这些闪回只能让我们回想起废柴们刚刚联手时愉快的化学反应，可惜这种默契在他们成年后却消失不见了。 詹姆斯·麦卡沃伊剧照 成人版的失败者联盟并不是一个合作有力的团队，而更像是一群主角各自的独角戏：詹姆斯·麦卡沃伊饰演的比尔是一个明显的核心——潘尼怀斯诱拐他的弟弟是影片发展的内驱力，他仍然因为没有救下弟弟而感到内疚。但迈克，这样一个对失踪儿童事件进行了27年研究的人，我们不应该更加关注他吗？ 或者是贝弗利，她在上一部电影中曾与它有过短暂的心灵融合，并且已经通过灵视看到她的每个朋友都奄奄一息; 她对于打破小镇的宿命和弥合过去创伤的渴望，使得故事发展有了现实依据。 尽管主创的灵光一闪能以一种颇具电影感的方式从一个角色过渡到下一个角色,但整体的故事并没有以一种更具意义或情感充沛的方式串联起来——角色就好像活在一系列精心制作的电视剧里。毫无疑问，影片需要做得更好——且不是以这种形式。 《卫报》 失败者联盟成年版回归德里，再次对战邪恶小丑，但比这部冗长的恐怖电影更可怕的是，电影的第三部可能已被提上日程。 “它”回来了。斯蒂芬·金笔下关于小丑的恐怖畅销书已经被改编成一部吃力不讨好的电影来延续第一部的故事发展。 故事讲述了20世纪80年代一个美国小镇上的一群中学生是如何联合起来打败一个叫做潘尼怀斯的杀人小丑的。小丑之于孩子们的复杂关系使得它更像是一个反面的e.t.。现在，差不多30年后，他们已都长大成人，必须直面宿命回到自己的家乡，作为成年人再度面对可怕的小丑。 编剧加里·多伯曼（曾在《招魂》特许经营部门工作）改编了小说的后半部分，导演则依然是安迪·穆斯切蒂。 实际上，第二部依旧充满了看点，首先是它豪华的配角阵容，其次是主创们在影片中实践了各种有趣的想法：人该如何面对心魔，又该怎样处理个人心理中恐同、滥用暴力和抑郁的梦魇。电影还涉及了一些深层的议题：数字时代使我们无法回避过往的记忆；社交媒体则永无止境地窥视着我们；以及随往事而生的内疚和羞耻感是如何左右我们的选择的——选择铭记还是遗忘我们的少年时代。但是，和第一部一样，影片实际上成为了一部超越恐惧感的非叙事作品，它可以按任何顺序重新编排和演绎。但到了第二部，我们的忍耐力受到了挑战，因为和第一部所不同的是，它是如此的冗长：影片放了快三个小时，我们的英雄们才刚开始像霍格沃兹的魔法师们或魔戒护卫队那样认真战斗起来。马斯蒂基甚至暗示可能会拍摄第三部作品。 成人版“失败者俱乐部”与小丑的战斗方式，与他们小时候的策略几乎如出一辙，同时第二部包含了大量可怕的场面，例如可以变换形态的巨齿生物以及突然冒出来横冲直撞的大怪兽。这些场景确实相当恐怖，但是一再重复的出现让观众的紧张程度大打折扣：这些场景在一段故事里根本无法积累任何能量来打动观众。 影片中，潘尼怀斯（由比尔·斯卡斯加德再次扮演）神秘地回到了缅因州的德里小镇，超自然地转世重生了。迈克（现在由以赛亚·穆斯塔法饰演）是唯一一个留在德里的孩子，他与大家都保持着联系。聪明的一头红发的比弗利现在是由杰西卡·查斯坦扮演的一个富有的职场人士，而她的私人生活中麻烦不断，让人想起她小时候所忍受的一切;书呆子四眼仔里奇（比尔·哈德）是一个机智的单口喜剧演员; 本（ 杰·瑞恩）不再那么臃肿，并且是一位富有的建筑师并且身材健美——这让那些认识他的人大为惊讶。敏感的斯坦利（安迪·比恩饰演）是一个陷入困境，心绪复杂的成年人，而比尔，这个孩子的弟弟在故事一开始时被潘尼怀斯挟持，现在则是一名畅销书作家，他的作品因被电影改编而获利颇丰，他由詹姆斯·麦卡沃伊扮演，一个不断思考写作如何收尾的作家，在艺术中和生活中一样麻烦不断。 这几个人都故意压制了他们所经历过的超自然的恐怖记忆，因为这是继续正常成年生活的唯一途径。但令人失望的是，《小丑回魂2》没有找到令人满意的方式来处理这个显而易见的问题：潘尼怀斯到底是这群人内心恐惧的隐喻性表征，还是仅仅是一个单独的魔鬼，其存在是不是介于这两者之间？ 我们可以通过任何方式来理解潘尼怀斯，但对于小丑的象征性则没有任何非常有趣的启示，因为它在故事中没有被点明。 不知道成年的失败者联盟会不会成功驯服他们内心的恶魔，解决个人的苦恼毕竟是一个终生不息的历程。 但是一想到这些人在第三部电影中作为老人笨拙地再次与小丑一起做些糟糕的恐怖事件，我心中便充满了无法言喻的惊恐。 编译/张洞幺 来自淘票票媒体号：淘票票编辑部

主演：杰西卡·查斯坦,古古·姆巴塔-劳,约翰·利思戈,艾丽森·皮尔,
简介：大家好，我是王俊俊 今天是第1802天硬核不断更分享 今天妇女节，跟大家推荐一部我超爱的大女主电影。 最近院线电影低迷，外面又天寒地冻的，特意给大家找来这部没有尿点的神片，打鸡血。 这部电影2017年在网上解禁评分后，赢得网友好评如潮的评价， 最终评分一路攀升到8.7分。 " 从剧本到演技都是超一流的电影，《斯隆女士》 由劳模姐杰西卡主演，2016年12月上映，就是奔着奥去的， 最终却因为得罪了美国郑智敏感原因，被选择性放弃掉，连提都没提。 美国也没大家想的那么自由。 斯 隆 女 士 " 劳模姐的演技，业界有口皆碑，然而最佳女主摇号都没排上队，太惨了。 首先要强调，这部电影全程没有尿点，类似于电影版纸牌屋， 而且全程高智商，快节奏，台词又狠又快，是高功能观众最喜欢的类型。 " 女主角是一个政治说客。 美国的议员不能和商人直接接触，更不能有任何钱财往来。 商人只能资助竞选，通过对自己有利的法案，所以这之间需要一个合法中间人。 这就是说客。 这样的人，每天都经手大公司天价的项目，几千万美元过手如烟，游走于华盛顿最有权力的官员之间，结交朋友，交换情报。 而社交只是他们必备的一项技能，不要以为善舞长袖的都是外向者。 快速处理大量的信息，跳跃式交流工作能力，精准的判断，长远的策略，以及完美的洞察力去观察各种人和机会 才是这群人的拿手好戏。 说简单一点，高功能高智商。而女主是其中最牛掰的之一。 " 她的名气太大，无人不知，连手底下的团队各个都是精英。 每天工作超过16个小时，几乎不睡觉，靠吃药保持精力，永远都是完美的形象和专注的状态连轴转 说实话，我看到一半真的怕她突然猝死，或者得个癌症变成韩剧之类的。 她永远知道自己在什么时候该说什么话，做什么事 社交是策略，脑力是策略，人力是策略，财力也是策略 " 用一个词形容她，就是女魔王。 这样一个角色，在电影中不是靠夸而立起来的，而是全靠强大的台词和演技。 超快的节奏，超大信息量的台词，加上编剧本身就是律师出身，专业素质够过关，才打造出这么一个形象。 " 斯隆女士，给人印象最深的，是她长远而近乎没有人性的策略，信不过身边任何一个人。 从来不亮底牌给任何一个同伴，只是完美的调度、控场，然后一次次的走向胜利。 " 对她来说，胜利就是一切。 电影中，在超快的剧情节奏里，还多次爆发人情关系冲突与危机，导演对这部戏的把控出神入化，而演员的表演也让人目不转睛。 这个争强好胜的女魔王形象也就入木三分。 " 但是大家千万不要以为这是女版的《夜行者》 在电影开场没多久，女主就接到一项任务，由公司投资一项法案，让合法持枪通过议程。 持枪派和控枪派，一直是美国争议的话题（也很有可能是本片被潜规则的原因） 而持枪派和控枪派的实力悬殊，金钱比是38比1，而且选票也占多数。 控枪派根本就没打算赢。 女主接到这任务时，原本应当立刻赞成，然后站在优势的一方直接走向胜利。 最好的公司，最优质的资源，最高的胜算，非常符合她的形象。而她在公司就是头牌. 但她却因为大老板的策略太低级而肆无忌惮的大笑嘲讽 并且果断辞去高薪高福利的工作，以免费工作的待遇，加入了非盈利组织 反对美国持枪。 " 片中有很多人都以各种理由控枪，为了各种信仰想让世界变好一点 甚至这部影片在美国被不少观众评为：白左 但她加入弱势一方，内心最深处并不是为了这些。 最起码主要不是。 她只是想要，挑战。 越大的挑战，越刺激。 " 永远让人意想不到，甚至每个人都是她的棋子。 高智商的行为和思想，很多人无法理解，甚至女主的同伴也都对她有隔阂。 在赢的同时，赢得的不是欢呼，而是同伴觉得自己被利用的质疑。 （现实不是福尔摩斯，没有那么多傻华生心甘情愿被人耍，还觉得很开心） " 一般这样的设定，光是竖立主角人格，以及各种冲突就够拍一部电影了 但这部电影的故事，最终还是一波三折，精彩纷呈，从人物到职场到大格局， 层次分明。 " 全程紧紧抓住观众，不想漏过任何信息，因为眨下眼可能就错过一个金句。 说到金句，不得不提到编剧。 这位编剧也是在迷茫了很久之后，才决定开始写作。他先是一个律师，但觉得并不开心。 后来到中国来教英语，月薪300美金，不到3000块钱，后来又去了韩国。利用教书的空闲开始写剧本。 这是他的第一个剧本，而且他也完全不是这个行业里的人，只是把剧本碰运气一般的送到好莱坞。 立刻就被选为2015年最热门的剧本，上了好莱坞黑名单（黑名单都是最棒的剧本） " 剧本中，不仅金句不断，而且关于哲学和人生的暗线一直都在提醒观众，这是深度好片。也因此，编剧和主角都给人一种，终于看穿了人生，也认识到自己是个什么样的人，要做什么样的事的那种独特气质。 同时这样的人，又无限的孤独。 " （女主独自出狱，剧本中是有人来接她的，但电影没有拍出来。） 这样一部定位r级（政治惊悚片）+高智商+纸牌屋+女神+8.7分的电影， 类似于《社交网络》等作品，年轻的时候应该多看看这样的电影，才有斗志，才会去思考。 看这样的电影，除了整个过程都很爽以外，更多的是构建了其他人的人生。 也许这些是虚构的，但都会启发思考。我想这就是意义所在。 大家好，我是王俊俊 今天是第1802天硬核不断更分享 "" 近期最受欢迎： b站9.9，年度最佳神作？不如几句未删减的实话 豆瓣9.4，硬核神剧，好看到战栗 吹爆！9.4分，屠版热榜第一，想给6星 8.1涨到8.9分，收视率第一口碑狂涨 8.1分我觉得低了，这国产片透支1年的眼泪 9.4分网飞最新神剧，这尺度太大胆了吧 胡晶晶，你疼不疼？ 救命，我被困在电梯了 2020俊俊十佳电影 9.0到9.9你的宝藏来了 4年一刻也没停止读书 向流量娱乐宣战 做人缺爱，做爱缺人 90后如何面对平凡人生 300万大师连夜逃走了