潘雨辰

主演：焦曼婷,侯勇,潘雨辰,陶慧敏
简介：本片根据海南省海口市6.22真实事件改编。美丽的海岛城市滨海看似平静的表面下毒潮汹涌，缉毒警徐飞根据线人许三筒的线报获知滨海市近期冰毒价钱有幅下降，徐飞推断近期可能会有大批冰毒流入本市。同时徒弟陈晓丹在桥头镇居委会发现复吸人员数量有增无减。警方经过多方排查和技术侦测，发现桥头村的确隐藏着一个巨大的制毒工厂，市局当即决定成立禁毒专案组，此次行动代号定为“狩猎”，打响了滨海市禁毒三年大会战的第一炮！一场正义与邪恶沉沦与救赎之战正在上演……

主演：丁勇岱,潘雨辰,果静林,孙艺宁,高明,秦丽
简介：扎根基层 守望正义 ——记包头市达尔罕茂明安联合旗人民检察院检委会专职委员、第三检察部主任潘志荣 " 潘志荣，男，汉族，1962年5月出生，大专文化，1985年8月参加工作，1992年6月加入中国共产党，现任内蒙古自治区包头市达尔罕茂明安联合旗人民检察院检委会专职委员、第三检察部主任、四级高级检察官，党的十九大代表。从检以来，先后荣获“全国优秀共产党员”“全国先进工作者”“第九届全国人民满意的公务员”“全国模范检察官”“第二届守望正义——群众最喜爱的检察官”“自治区优秀共产党员”“自治区先进工作者”“北疆楷模”等荣誉，荣立个人二等功3次，个人三等功2次。 始终牢记全心全意 为人民服务宗旨 他立足本职岗位无私奉献，始终保持着高昂的工作热情。对于工作，无论是组织交办的，还是群众提出的，他都一丝不苟，认真对待。2017年，潘志荣作为内蒙古自治区政法系统唯一的十九大党代表参加了党的十九大。十九大前，他连续几个星期走到农牧民家中，就是想听到现在的农牧民对党和国家还有哪些新期盼。2017年10月18日，他把收集到的意见建议归类整理带到北京，带到人民大会堂。从北京回来后，他一直走在宣讲十九大精神一线，坚持原汁原味将党的声音带给各族干部群众，从机关到厂矿、从企业到班组、从农村到牧区，宣讲30余场次，5000余人次接受宣讲，推动了党的十九大精神在基层干部群众中入心入脑。 始终保持创新进取精神 " 在达茂联合旗法院出庭支持公诉 他曾是检察业务“门外汉”，经过不懈地刻苦研读、虚心求教、探索实践检察业务和蒙汉双语，成长为全区检察系统蒙汉双语检察业务专家型人才，并带动培养出一批“蒙汉兼通”的检察工作行家里手。他总结的基层少数民族地区工作“会、懂、信、实”四字要领，被各族干部职工和农牧民普遍认可。党的十八届四中全会提出探索建立检察机关提起公益诉讼制度。2017年国家监察体制改革，反贪职能转隶，他原有的工作职能发生重大改变。在高度的责任感、使命感的推动下，他“动了心思”，将自己的“小九九”与院里的“大构思”深入契合，积极响应党中央的号召，主动把检察公益诉讼工作职责担了起来。2018年5月，“潘志荣公益诉讼办公室”悄然成立。如何走出一条具有北疆特色的公益诉讼之路，用检察官的方式落实习近平总书记把内蒙古建成我国北方重要的生态安全屏障和祖国北疆安全稳定屏障的指示精神，如何让履行检察职能成为推动行政执法单位依法行政的“催化剂”，如何走出“专业化监督+恢复性司法+社会化治理”的内蒙古生态检察模式，形成“绿色发展、生态优先”的强大合力等等，是十九大后潘志荣同志时刻思考并积极付诸实践的课题。他翻阅大量资料，内蒙古自治区检察院公益诉讼专班、包头市检察院从事公益诉讼工作的同志们都被他“打扰”个遍。他办理80余件公益诉讼案件，发出检察建议60余件，案件涉及草原、林地资源保护、河道保护、幼儿园周边环境、食品药品安全、医疗废弃物处置等领域。“潘志荣公益诉讼办公室办案基地”的建成，集中展示了全市两级检察机关公益诉讼检察工作成效，也为其它地区院开展经验交流提供平台。2019年，他办理了由政协委员根据群众反映形成提案的地下水资源保护公益诉讼案件。在各方的共同努力下，通过制发检察建议，水务部门从多个方面督促用水单位合理使用地下水资源。该案件的成功办理充分彰显了检察机关在地下水资源保护中参与社会综合治理，督促行政机关依法履职尽责。目前，检察建议已经成为撬动保护公共利益重点难点问题的“杠杆”，有关部门在检察建议的推动下，解决了一批“老大难”问题。 始终保持亲民爱民为民公仆情怀 " 2014年，在牧民家的蒙古包上固定普法展板 他的无私大爱超越了职业的界限，与各族群众和睦相处，守望相助。如今，他不仅坚守自己的本色，用自己的爱心、耐心服务每一个向他求助的人民群众，还“以点带面”，在服务更多的群众上有了新作为。他办理的满都拉大气污染案被内蒙古自治区检察院评为全区检察机关公益诉讼十大典型案例。这个案件之所以入选，就是因为在推动经济高质量发展和保护农牧民群众合法权益之间找到了结合点。内蒙古满都拉港务商贸有限公司在未通过环保验收、环保设施不达标的情况下，大量露天存储、装卸从蒙古国过境的粉状煤，造成周边20公里弥漫在粉尘中，并被列入中央环保督察组“回头看”整改问题内容。潘志荣公益诉讼办公室为了全面履行检察职责，积极主动向旗委汇报，与旗政府沟通，经过同环保部门多次磋商并发出了诉前检察建议。最终各方投入1亿元专项资金，全面改善了物流园区环保设施。2018年9月，占地面积6万平方米的三座环保仓储大棚竣工，露天堆放的6万吨煤炭全部外运或清理入库，原来的黑烟弥漫变成了现今的草青天蓝。上访的牧民不再告状了，环保“硬骨头”啃下来了，经济发展的障碍彻底扫除了。 始终保持积极进取工作状态 " 2012年，在达尔罕苏木金旗嘎查向牧民宣传法律知识及举报常识 达茂旗检察院办理的公益诉讼案件中涵盖多个领域，检察人员对很多领域的知识相对匮乏，老潘也同样会时不时面对知识空白带来的挑战。这时他会和同志们讲这样的话：“别怕山高，不停地走就能走到顶；勿怯石重，用力地举就能举得动。”在办理对全旗医疗机构医疗废物收集、储存、销毁环节加大执法监管力度的公益诉讼案件时，他自学《医疗废物管理条例》《医疗卫生机构医疗废物管理办法》等医疗废物管理领域专业知识，初步掌握了相关标准，认识了医疗废物处理的目的及对环境的影响。在办理达茂旗母亲河艾不盖河治理项目公益诉讼案件时，他拿起最酷炫的无人机，尝试利用无人机调查取证。在办理非法占用林地案件时，回访发现林地植被因各种原因迟迟不能恢复，他提出了打造公益诉讼补植复绿林地的设想。就是以这样的信念作为支撑，老潘和他的公益诉讼办公室办理案件的领域一天比一天扩展、他们对检察公益诉讼的理解一天比一天深、全社会行动起来共同保护公共利益的合力一天比一天强。在公益诉讼工作全面推行之初，老潘和他的团队也面临着很多困难。老潘会说“我们有这么强大的办案团队，何愁案子办不好、办不下来！只要我们不忘检察机关法律监督的初心，持续不断地努力，今天我们面临的困难，明天就是我们和其他部门之间以公益诉讼为媒介，努力实现保护公共利益“双赢、多赢、共赢”效果的财富。” " 2014年，深入白音敖包苏木巴音宝力格嘎查牧点为牧民普法 不服输、敢担当的劲头，让周围的人经常会忘记他的年龄、会忘记他还有那么高的荣誉。“大道至简、悟者天成”，他用自己的实际行动维护边疆民族团结，服务保障当地经济发展和社会和谐稳定。面对党和国家授予他的荣誉，他没有变。他，还是那个坚守职业操守、深爱草原人民的“游牧检察官”；还是那个终日奔波在达茂草原上的牧民的“好安达”；还是那个与少数民族群众守望相助、水乳交融、亲如一家的“老潘”。从检30余年，潘志荣同志胸怀大局，扎根基层，坚守边疆，舍小家顾大家，忙碌操劳，犹如不知疲倦的“永动机”和传递正能量的“倍增器”，在平凡岗位上做出不平凡的业绩，赢得当地干部群众广泛认可和爱戴。 " 2015年11月，在新疆参加首届蒙古语系检察业务培训班期间和干警交流 主要荣誉 2015年被内蒙古自治区党委、自治区政府评为“自治区先进工作者” 2016年被内蒙古自治区党委宣传部评为“北疆楷模” 2016年被内蒙古自治区党委评为“内蒙古自治区优秀共产党员” 2016年被人力资源和社会保障部、最高人民检察院授予“全国模范检察官” 2016年被中共中央评为“全国优秀共产党员” 2016年被全国普法办、司法部、中央电视台评为“cctv2016年度法治人物” 2017年被感动内蒙古人物评选活动组委会评为“第六届（2015-2016）感动内蒙古人物” 2017年被最高人民检察院评为“守望正义——群众最喜爱的检察官” 2019年被中组部、中宣部评为“第九届全国人民满意的公务员” 2020年被中共中央、国务院评为“全国先进工作者”

主演：刘之冰,游大庆,谈莉娜,潘雨辰
简介：　　1935年5月遵义会议后，在毛泽东的指挥下，中央红军四渡赤水、两占遵义、佯攻贵阳、进逼昆明，甩开了川滇黔湘桂的国民党30万大军的围追堵截。红军北渡金沙江后，进入彝族聚居区。国民党部队想要把红军歼灭在大渡河以南的安顺场。然而，在凉山州冕宁县北部的彝海边，中央红军先遣部队司令员刘伯承与彝人果基支系首领小叶丹结为兄弟，小叶丹带领当地彝族群众沿途护送红军顺利通过彝区，为抢渡大渡河战役的胜利赢得了先机。

主演：潘雨辰,艾尔曼,韦达宝
简介：文/薛定谔的猹 随着网络自媒体的快速发展，一些多年前可能不是那么火、被埋没的老剧又因为各种因素重新被网友给挖掘了出来。当然，其中有一些是因为剧集本身的质量过硬，终于等到金子发光，而另一些则是因为一些“场外因素”，正好契合了时下一些热点，又重新上了热搜。比如这部2000年出品的电视剧《嫁到非洲》正是如此。 " 这部剧是由天津电视台电视剧制作中心、 北京电视台电视剧制作中心和中国电视剧制作中心 三家联合摄制，还专门远赴西非的贝宁拍摄。 故事讲述了中国姑娘王玉萍几经周折，冲破来自社会、家庭的阻力，终于登上前往西非的飞机，要嫁给非洲小伙玛利克，记过在当地又几经磨难，遭遇生活文化上的差异、以及来自男方家人的阻碍，但最终王玉萍还是用自己的勇气和热诚克服了种种困难，感动了男方的家人，为他们准备了隆重的婚礼。 " 其实单论剧情本身倒不见得有多跌宕起伏，这样的爱情故事古往今来已经司空见惯，但由于蒙上了“跨种族”、“跨国籍”的背景之后，让这部剧还是显得不太一般。尤其是在如今跨国婚姻愈发普遍的情况下，也引发不少男性网友的质疑，认为这样的剧涉嫌崇洋媚外、宣扬外嫁，不值得被提倡。为此，这些网友纷纷跑去影评网站给该剧刷低分，让这部本来鲜为人知的老剧忽然多了许多热度，引发网友热议。 " 但这种过期拉踩、刷低分的行为，在一些女权网友看来属于过于偏激了。毕竟国内这些年不光有拍类似《嫁到非洲》这样的外嫁影视剧，以洋媳妇为主题的外娶影视剧也有不少。如果男性网友觉得外嫁要被大肆批判，外娶就没问题，本质上还是双标、物化女性的行为。 " 而根据统计，目前国内跨国婚姻中，各省外娶的数量和所占比例也要普遍高于外嫁，为什么只有“easy girl”的说法，没有“easy boy”的说法呢？这本质还是对于女性的不公平和区别对待，好像国女就应该是国男的附庸，外嫁就是原罪，而男人外娶反而要鼓励和提倡。至于所谓男多女少的问题，也是社会长期重男轻女造成的，归根结底也不应该迁怒于女性外嫁。甚至还有所谓嫁欧洲人可以接受、嫁非洲人就不行的论调，更是涉及zz歧视。 " 所以在女权看来，种族、国籍问题都不应该成为爱情的桎梏，更不应该对跨国婚姻问题上对女性双标对待。 对此您有什么看法？

主演：范明,潘雨辰,陈思诚,张译,李菁菁,刘思言,张洪杰
简介：叙事倒错是有别于顺叙的“逆时序”概念。 打破顺叙的叙述时序主要有两种，一是预叙，即是将以后的叙述活动提前讲述或提及，二是倒叙，也就是对叙事现阶段前发生过的故事的回头叙述。 在我国21世纪电影文学的“农民进城”叙事作品中，基于社会现实的创作方法促使过于超前的“预叙”出现频率近乎为零，所以由“预叙”和“倒叙”交替出现、涵盖未来、现在、过去三种时间的“叙事交错”也难以成型。 因此，本节研究对象选定为21世纪“农民进城”电影文学叙事中由倒叙引起的“倒错”现象。 " 倒叙是打破事件自然时序，将故事结果提前叙述，再回头叙述故事始末的一种叙事时序，也就是对叙事先阶段之前事件的追述。 由于故事的时间和事件结构层面发生变化，倒叙的叙述层面除了原有的第一叙事层面外，还多了“对故事发展到现阶段之前的事件的事后追述”的第二或第三层面。 也就是说，叙述者现在的时间是整个事件的时间，依旧是第一叙事层面，而被倒叙展现的情节与片段是属于被倒叙的内容与场景的一个或多个较小的叙事层面。 因而外在受述者将被叙事者带入不同的叙事层，看见不同的内在叙述者和内在受述者，最后回到外面的第一叙事层面。由倒叙引起的逆时序又称“叙事倒错”。 " 根据倒叙程度，叙事倒错可以分为将倒错部分作为叙事情节主干的整体倒错和对故事中某一时刻或某个情节进行回溯的局部倒错。 局部倒错类似人们司空见惯的“插叙”，此处不赘述。 由于我国自古以来对“顺叙”的依赖性，使用整体叙事倒错的电影文学作品本身便少于使用顺叙的作品，因此我国21世纪农民进城叙事电影文学中运用整体叙事倒错的作品并不算多，却非常有代表性，如2000年管虎导演的《上车，走吧》、2000年黄军导演的《不要欺负人》和2008年陈军导演的《农民工》。 " 这几部作品叙述上的沟通特征是开端总领全局的独白或文字，然后在整体倒叙中进行事件主干的顺叙，并以事件结局收尾。 《上车，走吧》是21世纪第一部描写农民进城经历的电视电影。这部作品情节并不复杂，但细节生动真实，打动了不少观众。 它对整体叙事倒错进行了非常典型的演示。开端便是多年后主人公回忆起旧事时颇为感慨的一段内心独白： “1998年7月4日，那一天，我和小明走的。虽然村里人都知道我们要去北京，但我俩还是偷偷溜走的，可能是怕家里人改变主意吧，也可能是怕送别的时候那些个哭哭啼啼的场面。当时我们还不知道前面是什么在等待着我们，但我们毕竟离开了这个我们生活了二十多年、太过熟悉的地方，我们终于将要去到那个自小就梦想着的城市。那种离开时的兴奋，我到今天仍然记得……”这段独白来自于刘承强。 " 《上车，走吧》以刘承强对自己和高明进京前的回忆来总领全局，独白之后将叙事时间马上调回“1998年7月4日”，开始叙述二人背着大包小包到达熙熙攘攘的北京火车站、因衣衫褴褛被警察搜查行李、又因满口方言被黑心的小巴司机漫天要价的经历。 一直到影片结束前，刘承强的内心独白才以旁白形式再度出现，并以回忆者、叙述者的身份接着与高明醉后散步的画面进行叙述：“那天晚上是我第一次喝醉，那种滋味很美，因为看什么都是美的。我知道从此以后我将一个人在这个城市继续生活下去，自己的日子终归还需要自己去奔。不管怎么样，我已经不再害怕这个城市了，所以我一直相信，以后的日子会越来越好。” " 到此，影片形成了一个完整的叙事。 刘承强的前后独白标志着故事的开始与结束，最后再独白收尾，呼应开端并以台词点题。这段整体倒错跨幅较大，开端和结尾的情节意义仅为告知叙事进度，不具备鲜明的叙事功能。 益处在于，开端相当于告诉观众“接下来您将看到回忆中属于我们的故事”，随后内聚焦视角开始发挥作用，总起悬念，引起观众好奇“前面是什么在等待着”，调动了受述者的积极性。 而后在第二叙事中以顺叙手法展开情节，细致地刻画了二人在北京的经历，让外在受述者一点一点了解在“前面”等待的原来包括了破旧的住宿环境、不公的工资、青春的敢拼敢闯、满怀嫉恨的同行、孤独又繁华的城市街道、甜蜜却失意的爱情，以此彰显“留城”之难。 " 同年的《不要欺负人》与之相似。影片的叙述开端是青年打工仔欧阳皇钧憔悴潦倒地躺在荒地上，等着追逐而来的直升飞机落下，办案人员将自己拷走。 摘自主人公《狱中日记》的一段文字字幕随后出现：“我之所以有今天，是因为我不懂法。下辈子我一定要记住了……”这段和《上车，走吧》的开篇独白一样起到了强烈的“设悬”作用，同时字幕本身也有省略的叙述效果。 之后，在整体倒错中再以顺叙对欧阳皇钧的家庭与经历介绍、对他从与其他打工者的博弈和与燕子姐的相遇相知到最后犯法杀人、依法受惩处的事件进行整体回顾，照应开头呼吁学法懂法的日记摘录。 " 2008年陈军导演的《农民工》开端内心独白则有比《上车，走吧》更为浓厚的个人色彩。陈大成说：“我们离开老家出来打工，眼看着快17个年头了。这些年，我们走了一条很长的路，从乡下一步一步的走进城里。这里边有开怀大笑的时候，也有欲哭无泪的时候。我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢……” 陈大成抛出了“我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢”的设问式悬念，再次引导观众好奇。 聆听的同时，受述者通过画面得知陈大成正带着妻女在回乡路上，听见电视新闻介绍当地服务于农民工的就业招聘活动，并提及“凤还巢”工程对外出创业的本地农民工回乡发展热情的吸引。 到此，“凤还巢”的伏笔埋下，故事开始以大成的口吻进行回忆。 " 时间线索可整理为： 2007年陈大成回忆过往——1991年大成和茂盛、喜龙、二牛等兄弟到浙江打工，结识王秀清——回到2007年，大成秀清回乡捐了一所小学——1993年二牛为了挣钱进行高强度打工不幸坠楼而亡——2003年大成事业有了起色，秀清怀孕；公司出事，秀清流产——回到2007年，大成夫妻与阜阳乡亲团聚——2005年大成寻找因无法再受孕离家出走的秀清；大成与茂盛、喜龙发生矛盾，兄弟断义——回到2007年，大成与茂盛、喜龙重聚。 资助“凤还巢”工程的大成集团迎来开业庆典在这组叙事中，第二叙事都在第一叙事时间之内，又各有自己的起止时间及标志，构成了不断穿梭于现在和过去的整体倒错与局部倒错的融合。“有些作品中整体闪回被现时叙述切成几段，叙述者在追忆往事时不时地返回现实叙述，这需要甄别。整体闪回要求追叙部分成为作品主体，否则属于交错。” " 《农民工》就是“整体闪回被现时叙述切成几段”的代表。 为了明晰叙事线索，作品采用了9次旁白进行引导，起到了对曾经发生事件的补充作用，并在补充中完善了陈大成进城后的心理变化，提升了整体叙事的完整度，为外在受述者理解故事发展逻辑提供了非常大的帮助。 时间和空间是电影文学叙事的两个基本维度，无论采用何种时序进行叙事，叙述者及其叙事行为都需要在某种叙事空间构建的场景中才能发生。 “农民进城”本身便是农民由乡村进入城市的过程，空间转换及带来的社会适应问题也是叙事的重要对象。作为叙述行为及其情节的发生地，叙事空间的建构可以辅助部分情节、主题的构造，促进叙事结构的立体化，也有助于叙事者在特定环境下传达自己的价值观。 " 因此，观察21世纪我国“农民进城”主题电影文学中的叙事场景，从空间与时间的角度出发探析其叙事与文化意义，有助于评析我国21世纪电影文学中的“农民进城”叙事。 根据叙事学理论，叙述时间与故事时间存在三种基本的速度关系，即故事时间长于叙事时间的“概述”（概要叙事）、故事时间短于叙事时间的“扩述”和故事时间与叙事时间相近的“等述”。 “等述具有时间的连续性和画面的逼真性，主要用于表现人物在一定的时间、空间里的活动，构成一种戏剧性场面。” 从胡亚敏的论述中可以反推，具有时间连续性和画面逼真性、表现人物在一定时空活动的叙事场景中的叙事时间和故事时间长短是相近的，这在罗钢的《叙事学导论》中找到了佐证：“场景即叙述故事的实况，一如对话和场面的记录，故事时间和叙事时间大致相等。” " 空间是场景的建立依托，而空间在场景被建立起来时将与时间一同构成叙事。由于“等述”的特性，在具有现实意义的场景中，叙事空间与时间在紧密结合中逼近真实，空间也将依据叙事时序发生变化。 以进城青壮年为聚焦对象的故事最常发生在城市的劳动空间当中，其中又以工地劳动场景最为典型。伴随着物质条件的发展，贫富差距加大成了一个突出的社会问题。 处于社会上层的“有产者”和底层的“无产”打工者之间矛盾大多起源于贫富矛盾，上位的财富控制者以金钱为饵“钓”着底层势微的进城者，促使在工地劳作的进城者们一边贡献青春与力量，一边不被城市接纳甚至反而被边缘化。 " 最容易与劳动场景产生联系的是利益之争，常见导火索有工头拖欠工资、苛待工人、不主动保障工人应有权益等。 工地是泥瓦工、木工、拆迁工等建筑工人及在车间从事制造业的工人的聚集处，特点是工作强度高但工资不算高。 刚进城便来到工地的工人大多以群体的方式出现，很多人不了解城市更不了解时政，文化素质低下，不懂如何维权。 逼仄的工地空间半强迫地将他们软禁，使工人们实际上依旧处于被城市隔绝的环境中。与此相对的是对城市、工地空间以及对民工十分熟悉的老板或监工，他们指点江山、查阅进度，掌握着进城农民的财政大权，贪婪地为自己谋取利益。 " 《农民工》的陈大成和《不许抢劫》的杨树根都是这类劳动场景中主导进城者的领头角色。 二人都因讨薪被黑心老板的手下追打，陈大成报复回去后反被报复受伤，最终凭借要钱不要命的狠劲儿才站住了脚；杨树根所处的时期晚于陈大成，社会法治程度较高，不允许使用暴力相逼，树根便带着兄弟找到王奎用“熬鹰”的办法逼债。 人物之间的矛盾最终不一定在劳动场景中爆发、解决，冲突却往往在劳动场景中诞生并发酵，促使劳动场景中的关键叙事情节成为整个叙事过程的高潮，这一规律在《上车，走吧》《电话亭情缘》《那一片森林》中也得到了印证。

主演：刘涛,涂松岩,马梓涵,芦芳生,陈廷嘉,白庆琳,潘雨辰,冯雷,岳红
简介：　　江天蓝（刘涛 饰）和刘展鹏（涂松岩 饰）结婚了八年，也吵了八年，终于不堪忍受婚姻生活折磨的两人决定离婚。之后，刘展鹏结识了公司里新来的女同事杜敏秋（潘雨辰 饰），两人之间渐渐碰撞出了爱情的火花，刘展鹏眼看着就要向人生的下一个阶段迈进。　　这边厢，婚后就再也没有外出工作过的刘天蓝必须为自己的将来打算了。她来到了主任医师韩向东（芦芳生 饰）的家中，成为了一名钟点女工。江天蓝崎岖的身世和单纯善良的性格渐渐吸引了韩向东的注意，在后者的帮助下，江天蓝考取了营养师的资格证书，为她的职路开辟了新的方向，在此过程中，两颗孤独受伤的心亦渐渐靠近。

主演：佟瑞欣 , 刘劲 , 潘雨辰
简介：新华社照片，北京，2016年10月11日长征中的6次大会师这是四川懋功会师桥（资料照片）。长征路上的历次会师，不仅是各路红军战略转移的重要节点，也是了解长征全过程一条清晰的脉络。在历时两年艰苦卓绝的长征中，红军共有6次会师。新华社发 " 新华社照片，北京，2016年10月11日长征中的6次大会师这是红2、红6军团与红四方面军会师地——甘孜（资料照片）。长征路上的历次会师，不仅是各路红军战略转移的重要节点，也是了解长征全过程一条清晰的脉络。在历时两年艰苦卓绝的长征中，红军共有6次会师。新华社发 " 新华社照片，北京，2016年10月11日长征中的6次大会师1935年9月16日，红25军在陕西省延川县永平镇（今永坪）同陕甘红军会师。图为会师时的情景（资料照片）。长征路上的历次会师，不仅是各路红军战略转移的重要节点，也是了解长征全过程一条清晰的脉络。在历时两年艰苦卓绝的长征中，红军共有6次会师。新华社发 "

主演：李小璐,孙松,潘雨辰
简介：初恋是一个人一生之中最难忘记的，也是最刻骨铭心的，也许一生都记得。 晓春是一个大学生，刚刚迈进大学的校门，她意气风发，觉得一切都那么美好。每天天刚亮就早早起床，去学校的一角认真的看书背书，日复一日，年复一年，都过着单一的日子。直到那一个人的出现…… 他叫小艾，晓春的大学同学，是一个阳光帅气的男孩。他也很爱学习，每天晚自习雷打不动的去自习室学习。他的英语很厉害，大二的时候英语已经过了六级，现在正在准备冲刺八级。他和晓春的认识，源于一次偶然！ 那天上课铃响了，小艾急匆匆往教室冲，一看，哎呀，没座位了，这时晓春旁边正好空了一个座，机灵的小艾眼睛一扫，急忙奔去，一屁股坐了下来。坐定以后，老师来了，开始上课了。可晓春心里犯起嘀咕，这人是谁呢？ 晓春拿出草稿本，写下自己的班级和名字，递给旁边的小艾，小艾微微一笑，也写下了自己的名字。就这样一来二去，两人就认识了，并互相留了联系方式。 第二天，晓春早早来到教室，不自觉的又多占了一个位置，慢慢地两人更加互相了解了。然后一起约定去自习室自习，一起去食堂吃饭。期末临近时，晚睡早起的小艾，借了晓春的笔记本，一下子就整理好了老师划的重点，并在期末考试时，一举考了前三名，得到了奖学金。高兴的小艾想请晓春去吃吃饭，小春答应了。 一同去的还有晓春的好朋友诗诗，酒桌上，三杯酒下肚，诗诗就提议去唱歌。麦霸小艾一听，高兴坏了，立即附议。沉默的晓春只好同意一起去，她不想扫了大家兴致。 来到包间，点了一首歌，小艾就高兴的唱了起来，坐在一旁的诗诗也不甘落后，和小艾一起唱起来。越唱越过瘾，最后两人比赛，看谁最厉害。坐在一旁的晓春不动声色的看着他俩，心想:自己要是也会唱歌多好啊！结束了唱歌以后，小艾就要了诗诗的联系方式，并且只要有唱歌活动，就拉着诗诗一起去。 晓春是一个文静的女孩，依然每天坚持看书学习，占位。直到有一天，小春生病了，躺在床上起不来，细心的小艾去了教室，发现没有看到晓春的影子，跑到女生宿舍楼，要求楼管阿姨进去查房，才知道晓春高烧不止，立即送进了医院。躺在医院的病床上，晓春控制不住自己的情绪，突然失控的哭了起来！ 原来自从见到小艾的第一眼，她就沦陷了，只是用一种自己的方式在爱着。直到这一天生病了，她再也不想隐藏自己的想法，她表白了。小艾没有正面回答，只是觉得很开心。 晓春看到小艾没有回答，内心伤心极了。打完针，她就逃似的跑出医院，在角落里痛哭起来。她不明白，为何自己长期的付出，换来的是如此结果呢？ 晓春每天精神处于恍惚状态，学习成绩一落千丈。暑假回到家，爸妈发现宝贝女儿状态不佳，询问原因，才得知女儿精神恍惚的源头，便安慰女儿，希望她早日走出阴影，积极面对美好的未来。 钻了牛角尖的晓春，几次想退学，都被父母压制着留在了学校。她每次看到小艾，就想到当时表白被拒绝的场景，内心就在滴血。 但是不死心的晓春，仍然不甘心，又多次示好，仍然遭到拒绝，终于精神崩溃了，她整晚都睡不着，一睡着就做噩梦惊醒。这样过了很长一段时间，终于熬不住了，在一次去教室的路上，晕倒在地，被及时送到医院，医生检查了很久，最后断定是精神方面的心理疾病。开了好多药，要晓春每天坚持吃。 靠着药物的维持，晓春读完了大学，回到了家乡。可是身体的病好治，心理的病难医。 晓春回到家乡，断了和小艾的一切联系，也不再关注大学里的任何一个同学。她应聘到一所私立初中学校任教，当了一名教师。 一切都云淡风轻，过着平凡的日子。晓春的爸妈着急，怕女儿嫁不出去，安排了好多人跟她相亲。晓春怕爸妈难过，每次都去，但是每次都没有下文。 直到有一天，晓春无意中看了下小艾的qq空间，发现小艾的空间里多了一条说说，就在下面评论，不曾想，却遭到小艾的辱骂，说的特别难听。晓春关掉电脑，删了qq，从此不再去关注任何一个人，反而去关注自己。她捡起自己大学里的爱好，开始练笔，坚持写日记，写随笔，写诗歌，梦想着自己作家梦。 在一次媒人做媒，她答应交往了，这个男的老实，没有花花肠子，是个本分人，她没有提任何要求，只要求尽快完婚。 带着遗憾，也憧憬着未来，她嫁了。没有邀请小艾，也没有邀请诗诗，更没有邀请大学里的任何同学来参加。来参加婚礼的都是同事和双方父母亲戚朋友。结完婚，内心深处仍然不甘心，但是，却放下了。一年后，有了一个可爱的女儿，他们一家三口快乐的生活在一起。 可晓春在家带娃，心力交悴，又开始胡思乱想了，她甚至梦到和她结婚的是小艾，而不是现任老公。终于不堪重压，再次进了医院。这一次，她无法再重新站起来了，只能每天坚持吃药，才能忘记这段不堪回首的岁月，也忘记内心深处的执念——痴爱！ 在爱情里，相思成疾，是因为没有遇到对的人，当遇到对的人，一切都会好的。 随着孩子一天天长大，日子一天天流逝，晓春明白了，只有自己强大起来，才能更好的保护自己，保护孩子。她再次拿起笔，进行创作，过上了全新的生活。她开始出版书籍，开始全新创作，成了一名优秀的作家！当再回首时，她只微微一笑，对痴爱不否定，也不忘怀，因为她明白，只有痴爱过，才能成长！

主演：杨若兮,徐洪浩,潘雨辰,高洋,艾东,李玉峰,熊莺,马克
简介：石铁源、徐锡宜作曲，石祥作词，娄连广编曲 歌曲《十五的月亮》是《在那桃花盛开的地方》的姊妹篇，因为这首歌的旋律与《在那桃花盛开的地方》极为接近，首唱者是蒋大为老师。当年沈阳军区著名的作曲家铁源老师亲自登门请蒋老师演唱这首歌，作为一部电视剧的主题歌。在1984年的中秋晚会上，柳培德以流行的唱法演唱了这首歌曲。而次年的春节联欢晚会，则由节目组安排他与董文华合唱。由于柳培德随后的淡出歌坛，《十五的月亮》也慢慢成为了董文华的代表作。 " 《十五的月亮》也是一首军歌，表达了边关战士对家乡的思念，对妻儿的思念。其创作的时代背景是对越自卫反击战。而歌曲最大的特点，就是选取了大后方这个地点，战士妻子这个人物来营造意境、抒发感情，并最终升华成“军功章有我的一半，也有你的一半”这样朴实却深刻的道理。相比较革命时代战争歌曲只写战争、只写战士的局限，《十五的月亮》则用更人性的思维，在提示战争残酷性的同时，肯定了战争时代后方群众的无私奉献，给予了他们本来就应该有的地位。 " 《十五的月亮》可分为三个部分，每一部分为8小节，均为两个乐句。第一部分的8小节，音调采用了北方民间音调的素材，简洁流畅，委婉动人，寓情于景表达了边关战士对家乡的思念，对妻儿的思念。 紧接着的8小节：“你守在婴儿的摇篮边，我巡逻在祖国的边防线；你在家乡耕耘着农田，我在边疆站岗值班”，用宣叙的音调叙述了明媚的月夜夫妻二人的不同境遇，在对照中将“家乡”与“边关”、“妻子”和“丈夫”巧妙地联为一体。 " 《十五的月亮》的创作过程，倒是和当时许多歌曲的创作如出一辙，那就是深入部队、深入群众。1984年4月，总政《解放军》歌曲编辑部组织了一个创作组，到北京军区某集团军体验生活，《十五的月亮》的作词石祥、作曲铁源和徐锡宜等军中名家均在其列。而在某次战士座谈会上，由于有战士提出给军人老婆创作歌曲，也让几位艺术家深受启发，很快创作了《十五的月亮》。而如果不是深入群众、深入生活，这些艺术家或许也开启不了这样的艺术新视角，也正是因为视角的全新，才让《十五的月亮》在问世后广受欢迎，成为改革开放后在军内军外一样红火的经典歌曲。 " 那么你第一次听这首歌是什么时候，什么场景呢？记得的朋友可以在评论区留言，让我们一起重温经典。

主演：杨烁,郭晓婷,张翰,李乃文,赵恒煊,潘雨辰
简介：由杨烁、张翰、郭晓婷、曹骏、于震领衔主演，李乃文、潘雨辰、赵恒煊、梁爱琪、欧凯明、陈奕丞等主演的年代剧《珠江人家》已于10月15日21点在cctv-1黄金档播出，并在腾讯、爱奇艺、优酷视频全网上线，广东卫视也将在近期播出。 " 作为一部粤产大剧，《珠江人家》由中央电视台、中共广东省委宣传部、广东广播电视台、广东卫视文化传播有限公司、广东广视传媒有限公司等多方联合出品。高满堂担任该剧总编剧，吴斌执导，柳桦编剧，通过陈山河（杨烁饰）、陈卫（张翰饰）、陈立夏（郭晓婷饰）一家三兄妹二十多年的拼搏奋斗与悲欢离合，展现了广东人民“开放创新、包容并蓄”和“敢为天下先”的精神内核。 " 《羊城晚报》10月17日版面报道 忆峥嵘岁月，大力弘扬爱国主义精神 《珠江人家》的故事开篇于1927年的佛山，中共地下党员陈氏夫妇为掩护同志撤离惨遭杀害，三个亲生骨肉被迫从此分离，迎来各自迥然的境遇……全剧以“分别—寻找—团聚”为主线，以广州起义等真实历史事件的关键节点为脉络，展现了以陈山河、陈卫、陈立夏三兄妹为代表的岭南人民在那段特殊苦难的日子里的坚守与奋斗。 " 剧中，失散多年的兄妹三人分别在粤中医药、粤菜、粤剧方面学有所成，成长为粤药名家、粤菜大厨和粤剧名角。因缘际会下，三兄妹幸得团聚，却又遭遇外敌入侵、山河破碎的民族危难。在国家生死存亡之际，兄妹三人承袭父母未竟之志，恪守本心，以饱满的爱国热忱积极投身抗日救亡，同时挽救和传承传统文化技艺并将之发扬光大。 " 大哥陈山河学习做药 剧中，骨肉分离时的相认密码、天各一方时的乡语乡音、共同抗敌时的心意相通都映射出中华民族对于“血浓于水”的执着守望……主创团队透露，在《珠江人家》立项初期，团队便把“团圆团聚”写入剧集的基因中。 此外，剧中不仅有“小家”的团圆，还有个人际遇与国家民族命运的息息相关，家国情怀的创作理念也贯穿全剧始终。编剧柳桦表示，《珠江人家》创作的初衷之一就是想表达个人命运和国家命运是紧密相连的：“广州被日军占领，三兄妹的事业也随之被摧毁。但他们没有就此颓丧退却，而是继续坚守岭南文化，并将个人命运投身到国家的命运中。” " 兄妹三人投身保家卫国的事业 以角色故事，生动传播岭南传统文化 《珠江人家》剧中的岭南风味十足，剧组用细腻的笔触描绘了1927年-1950年间的岭南风貌，同时带领观众感受岭南的传统文化在战火年代的保护与传承。 " 杨烁饰演陈山河 首播剧情中，“大葫芦当救生圈”“橘皮换陈皮”“冰镇荷兰水”“趁乱吞牌九”等生动细节，年代感十足，且将主要角色的性格特征表现无遗——大哥陈山河温文尔雅、谦谦君子风范，但内心倔强；二哥陈卫聪明机灵，颇有些精明滑头但面对大是大非毫不含糊；小妹陈立夏天真不谙世事，但温婉俊秀，灵气逼人……不仅如此，譬如生药铺掌柜、芳姐、菜艇师傅等配角也个性突出，让人过眼不忘。每个小人物的一举一动看似微不足道，却也烙印着历史车轮滚动过的痕迹，《珠江人家》通过三兄妹的经历让观众真切地感受到残酷、坚守与温情并存的旧时岭南风貌。 " 张翰饰演陈卫 为原汁原味地展现传统岭南文化，主创团队将粤中医药、粤菜、粤剧三大具有代表性的行业元素融为一体，通过书写这三大行业在特定历史时期的发展故事，向观众展示一幅生动形象的粤式“清明上河图”，也表现出岭南人民热爱故土、敢为天下先、乐观进取、务实变通的精神，让观众沉浸式体验岭南文化的独特魅力。 " 郭晓婷饰演陈立夏 剧中，郭晓婷饰演的小妹陈立夏成长为粤剧名角。拍摄期间，她告诉前来探班的羊城晚报记者，虽然自己没有粤剧的基础，但一直对粤剧很感兴趣，在剧集开机之前，她认真做足了功课：“我一直在接受粤剧的培训，看与粤剧名家红线女相关的纪录片和资料。”郭晓婷还表示，饰演陈立夏这个角色还让她加深了对抗战时期历史的了解，获益匪浅。 " 曹骏饰演金慧荣 剧中，与陈立夏青梅竹马的金慧荣(曹骏饰)同样是粤剧团的成员。曹骏表示，粤语方言是一大难关：“虽然在广州拍过戏，但以前完全没有接触过粤剧，自从确认出演金慧荣一角，我就快马加鞭地学习粤语、模仿粤剧片段。” 踏实搞创作，潜心打造粤产精品大剧 电视剧《珠江人家》整体呈现出对国家、对民族、对优秀传统文化的热爱，观众不仅可以深切感受到对中华优秀传统文化的自信与自豪，也可以深切体会到生死相依、休戚与共的家国情怀。剧中，陈氏三兄妹的成长和学艺之路，凸显出广东人的务实、肯干、灵活等特性，也揭示了粤菜、粤剧及岭南中医药等行业的精神操守和价值追求。 " 于震饰演邝庆奎（右） 主创团队表示，《珠江人家》的创作宗旨就是在浑厚的、乱云飞渡的历史背景下去聚焦小人物的成长史、奋斗史，既注重故事性、传奇性、多变性，又充分展现岭南的文化传统和精神特质。 尽管已经是爆款作品多不胜数的业界著名编剧，担任《珠江人家》总编剧的高满堂直言自己在创作剧本时依然充满了敬畏心：“我是以采访见长的编剧，但是直到下笔时，还是有‘没采透’的感觉。我最怕的是随便一个不经意的细节处理失败，遭到观众吐槽，拉低整个剧的品质。” " 剧中不乏展现精美粤菜的镜头 据悉，为创作本剧，编剧和策划团队查阅了2000万字的资料，还四下广东开展论证调研，多次拜访名厨师、大佬倌、中医学专家，并到广州民间粤剧社，佛山陈氏大宗祠、芦苞祖庙，顺德厨师学院、潮菜培训学校等地采风。剧组还邀请了三大行业的专家来严格把关。专家团队里既有中药世家传人，也有五星饭店大厨，更有从业几十年的粤剧专家。导演吴斌表示：“广东是开放、前沿之地，希望通过电视剧还原广大人民‘博采众长，吸纳创新’的精神，通过场景、服饰、文化等具体表达岭南文化的精髓。希望《珠江人家》能收获广大观众的喜爱！” 文字 | 记者 艾修煜 图片 | 剧照、海报 责编 | 梁劲松 校对 | 黎松青