矢尾一树

主演：高桥美佳子,中井和哉,本多知惠子,松冈由贵,小菅真美,中田和宏,佐久间红美,桧山修之,梁田清之,铃木菜穗子,矢尾一树,饭岛肇,赤城进,鱼建,近藤隆,平井启
简介：　　所谓的闪士，是指擅长用鎗的武者。在战国世纪中，有位金发的天才少女闪士·天道琉朱菜靠着她手中的鎗和贫穷武士·虎岛弥次郎一边旅行一边混吃混喝…不！是维护正义！！哈哈哈～某天在路经太罗之国时，琉朱菜在外围的山谷发现了遍地的尸首，而且还遭受一个来路不明的铠甲人所攻击，琉朱菜因为子弹用尽而被打落山谷，事后才发现，攻击她的人竟是这个国家倍受人民敬重的国王！?国王为了灭口，派了手下追杀琉朱菜，但却意外杀死无辜的人，琉朱菜一怒之下，竟决定直接杀上了王城…虽然有点秀逗兼脱线，但是坏人要是碰上她…啊哈！就准备乖乖的投降吧！！

主演：岩永洋昭,樱井孝宏,行成桃姬,梶裕贵,寿美菜子,藤原贵弘,松本吉朗,矢尾一树,小林剑道
简介： " 大家好，我是栗子頭，上期发布了剧场版科普第一期的“企划篇”，由于第二期“制作篇”的内容实在太多了，至少比第一期长一倍以上，于是先放置一下，来特别插播一期“十周年重编tv版”的前置节目，主要闲聊与此次重编tv相关的一些“前话”。后续的两期剧场版科普和重编tv版的简评看法，也会随着动画开播逐步更新（可能会有吧）。 说实话，此次重编版的tv企划令我非常意外，但本着有总比没有的想法来看，也算是一件令人振奋的事情了，起码我又提起干劲儿了。现在回过头来看，这个tv重新编辑版其实早就应该搞了，而且最佳的时机就是16版tv开播之前，如果没有原先那些骚操作（剧场版三次改装露脸，算上这次是第四次改装版了），如果只看播出规格的话，这次包装应该算是最有排场的一次了。虽然吃相难看，但不满归不满，此次企划对于ya、四度还是新粉来说都是一件好事，配合展会与漫画连载的再开，可谓是三方利好，算是利益最大化的联合企划了。 " 根据我的预测，三部剧场版的时长除去oped以及赞助商制作公司的logo，加起来正好可以剪成12集tv时长的内容，先遣的预告有说制作了新的画面，我的想法是能在“新增内容里，能看到更多的角色心里刻画，把剧场版删除掉的 格斯、格里菲斯、卡思嘉的角色心理、互相之间的关系，通过一些镜头与台词重新填补一下。比如双格雪地对决的桥段，明明都已经把剧情做出来了，可脚本愣是把格斯和格里菲斯双方之间的内心台词全部删了——这在原作中是非常经典的“人物刻画”，更是重要的剧情转折。只通过画面真的没办法完全理解俩人的复杂感情。 " 从宣发资料来看 “梦想的篝火”这一章节被添加进来了。格斯在百人斩结束后跟卡思嘉互吐心声，是我们漫画中最有名的文戏场景之一。在原先的剧场版中，直接就从百人斩跨越到多尔特雷攻略战，完全删除了这一段用于角色刻画和故事过度的文戏，所以当时剧场版入驻的粉丝才看的不明不白，为什么格斯想要离开鹰之团，以及他跟卡思嘉二人之间微妙的情感变化。 " 对于剧情的补完，个人希望不光是梦想的篝火，还有把格斯入团的初次战役，双格戏水，暗杀皇后，调戏卤蛋大臣，格斯和哥尔卡斯、杰度在酒馆关于梦想的对谈，格斯的修行，前夜祭，暗杀部队，这些内容都给补充上。黑犬我就不指望了，好歹把暗杀组的加上吧，这样还能刻画一些蛤蜊的心理状态。 此外在原本的剧场版中，亚当的弟弟萨姆森与嘎子的对决，当初四度都已经把他的建模制作出来了，一原也已经完成了，但碍于节奏问题，怕这场战役会喧宾夺主影响之后的多尔特雷攻略战，影响了整体的平衡，最终还是忍痛把他给删除了。还有降临里逃亡途中的里基特，都不知道是哪个场景的片段，只有一张完成度颇高的剧照。。。 " 可经过计算 这次新tv的含量可能并不会太高，能有个一集的长度就不错了。以往栗口一出，逢奶必凉！所以我也再做个最次的猜测——根据先行放出来的预告和情报，官方推特说：只是把2012年的剧场版三部曲进行再编辑，生成一季tv动画的量，大概也就12-13集这样，当中会有一些从未展现过的新镜头，在十周年编辑版中首次发表。 " " 也就是宣发中“梦想篝火”的那一段，可能整部tv新增剧情就只有这一段了……但愿不会真的如此吧，好歹把删除的萨姆森和里基特也补回来啊。可以的话希望最后一集能做一些黑色剑士整装待发的延展，比如初次拿起斩龙剑第一次砍死使徒那里。 二 " 这次冠上了“十周年纪念”之名的新tv，新挂帅监督佐野雄太， 曾经担任了剧场版的cgi监督，这次主要负责基于3d立体模型绘画背景和角色的相关事宜，可能在正片中会多一些三渲二的场景吧。 " 剑风音乐灵魂 平泽进老师也将再作新曲“远征”， “自那以来已然十年，围绕着制作主题歌所产生的种种奇异经验，它们经久不衰，至今为止依旧清晰地生存于世。在一座绝密设施般的场所中进行着混音，不知名的众多年轻工作人员，霸气与疲倦在他们身上相交辉映。在现场 这一切令人惊愕的强烈感情，全部源自于三浦建太郎有限的格子中，用数厘米的笔尖挥斥方遒所创作出的现实。面对此情此景，这肃然起敬的身躯被赐予全新的剧中曲，在此恭敬地向您献上。” 个人猜测，师匠新作曲目应该也是配合梦想的篝火这段文戏进行的创作。丧失花之后师匠只负责了剑风动画游戏的单首曲目，不再负责整张专辑制作。之前的几首单曲基本上都是在表现战斗的场景或展现出绝望向着希望过度的场景，曲风给人的感觉都是激昂奋进或史诗的感觉。从试听到的风格来看，此次是温柔抒情的曲风，与以往不同 这大概是重编版中我最期待的部分。 " " 除了师匠的全新剧中曲外，还请来了实力派偶像歌手中岛美嘉演唱的全新片尾曲《wish》。 剧中音乐鹭巢诗郎老师也为动画重新作曲： 创造这个世界的造世主离去的悲剧已经发生，正因如此，创作本身更应该前进不惜。身为剧场版的作曲家，定要为其增添一笔。 动画万一和剧场版没太大区别的话，希望音乐上能让我们耳目一新吧。 剧场版的总作画监督恩田尚之也被请回来负责全新的镜头，在保留剧场版原有魅力的同时，通过追加的画面和修正的画面，更深层次的展现原作人物的浓厚魅力，希望通过这部重新编辑版，能将剑风传奇的魅力传达给更多的观众。 " 从访谈情报来看，制作团队在这次是铆足了劲，虽说也不勉强要做得多好，出多少时长的新画面，关键是看剪辑tv的手法和剧情安排，所以说也不算是个简单的差事吧。起码制作团队的谨慎和认真的态度是值得我们肯定的。 既有一目了然的地方，也有需要仔细揣摩才能发现的地方，经过了许多的考量，我们献上了最诚恳的作品。 三 如今tv剪辑成剧场版上影院放送，剧场版拆成tv在电视上放送也屡见不鲜了，巨人鬼灭排球都这样玩过。剑风的剧场版很适合这样整一整，毕竟电影院有放送时长的限制，碍于种种原因剧场版才删减了那么多的情节和台词。 说白了十年前剧场版企划的定位，如果没选择黄金时代篇动画化。或者将黄金时代篇直接做成tv企划26集两季动画的量，可能最终带来的效应会不输给97 tv版呢，运气好的话剑风还能借着四度高质量的创作光芒再续传奇，类似海盗战记动画那样，让剑风系列动画进入一个动画化的良性循环。而此次新企划 若是能做黑色剑士篇或者千年帝国篇，那才叫真正的十周年动画企划。 总归来说，希望剑风动画能一雪前耻之前的企划，借着这次十周年重新编辑版东山再起，让这次的炒冷饭变成真正的黄金炒饭，而不是挂着黄金时代名字的隔夜饭。一次性让原作粉得到满足，同时又能让新人因此入坑，这样才能达到纪念的效果，实现官方和粉丝的双赢。 动画正式开播后我也会做一系列相关的编辑版视频，避免它真的是隔夜饭，我也会尽量帮你们加点调味料高产一波，剧场版科普视频的后续 也会在tv完结之前填上，喜欢我个人观点的话可以订阅一下，我是普通的剑风动画爱好者栗子頭，下期咱不见不散。

主演：阿久津加菜,盐野安莉,榎本温子,水野理纱,三户耕三,松风雅也,矢尾一树,岸尾大辅,平田绘里子,安元洋贵,花泽香菜,上田祐司,堀内贤雄,伊濑茉莉也,中野裕
简介： " 成人世界的问题需要儿童来解决吗？ 从上个世纪90年代开始，日本无论电影或者动漫有太多这样的题材，笔者个人认为，这更多的是创作者的一种自省和反讽。 比如电影大逃杀里的br法案，充满了讽刺意味，全片让我自己感觉整个社会充满了短期内根 本没法解决的矛盾，而这些矛盾的积累又是长期的，让越来越多的青少年承受那个年龄所不应该承受的压力，成年人的无能，无担当，将希望和压力转嫁到他的晚辈和后代身上，这个社会问题看来是不分地域的，是人的劣根性驱使的。在上个世纪末被众多的艺术家们堂而皇之的作为了吸引人注意、博人眼球的一种武器，肆意炒作。 我为什么这么说，因为这么多类似题材的电影和动画并没有引起大家足够的重视，只是有一段时间成为人们茶余饭后的谈资。 " 想想像刚才提到的电影大逃杀，还有火的不能再火的eva新世纪福音战士，以及一大堆这类相似的题材，真是充满了讽刺，从上个世纪90年代初开始，一堆青少年和可爱的小萝莉被人拿来描绘成人的世界。 本应是被呵护、被保护的年纪，却被这些本应保护你、呵护你的人利用，拿来当做武器，而且更难的是，有可能正义需要你来维护，世界需要你来拯救，这三观想想后背就冒冷汗。 更可怕的是，这些类似题材的动画里，略微带过的一些丝丝的暖意，竟然让很多的人觉得治愈。而笔者我自己就是这类人，现在想想我都觉得自己可悲。 " 神枪少女这部动画是以意大利为背景的，描述政府籍由成立公益团体，社会福祉公社，暗中改造一批肢体残障的少女，籍由药物制约后成为替政府对付恐怖集团的杀手们的故事。 这部动画片名虽然叫神枪少女，但其实整部动画并没有太多的枪战场面，更多的是描绘少女们日常的生活，平平淡淡，活在当下。 神枪少女动画，有第二季吗，有吗，没有。太残了第二季，看的不适应 " 神枪少女tv版动画，改编自相田裕同名的漫画作品神枪少女。 神枪少女动画第一季，改编自原作漫画的第一、第二卷，是由madhouse负责制作的。2003年10月8号开始播放，第一季一共13话。 神枪少女动画第二季，改编自原作漫画的第三到第五卷。是由artland负责制作的。于2008年1月7日起开始播放的，全季13话。另外有两集ova版动画于2008年11月24日发售了dvd。 " 文章最后还是向大家推荐一下这部动画，毕竟13话也不太长，不会占用太长时间，而且还有枪战，有温情，有萝莉等诸多让人感兴趣的元素。多难得啊，应该看一看的。 希望有缘看到这篇文章的朋友，还有喜欢这部动画的朋友，大家加个关注，我在这里，并且代表我的家人，感谢大家了。 " "

主演：日高法子,佐久间玲,若本规夫,大木民夫,川村万梨阿,矢尾一树
简介：2015年12月30日，宇宙探索船Luxion船长，高屋法子的父亲在宇宙中过世。少女高屋法子立志成为像爸爸一样的宇宙驾驶员，并为之奋斗。6年后，高屋法子成为了中学生。学校开设了机器人驾驶的课程。三年级的天野和美学姐驾驶技术高超、受人爱戴，被低年级学生称为“姐姐”。新来的教练太田先生来到学校，要挑选2名学生成为宇宙驾驶员。“姐姐”毫无悬念的入选，但缺少机器人驾驶经验的高屋法子竟然也入选了宇宙驾驶员！伴随着兴奋与疑惑，高屋法子开始了宇宙驾驶员的生活，但是令她始料未及的是，她的任务是驾驶机器人，与害死父亲的外星生物战斗。关系人类存亡的战斗责任，突然降临在少女高屋法子的身上，她的未来将如何谱写？

主演：田中真弓,冈村明美,中井和哉,山口胜平,平田广明,大谷育江,山口由里子,矢尾一树,长岛雄一,吉野裕行,关智一,铃木胜美,增谷康纪,水田山葵,大浦冬华,织田
简介：《海贼王》为了纪念播出第17年，同时也为了今年夏天上映的电影版造势，决定在电影上映前于电视上播出SP《OnePieceHeartofGold》。另外，小栗旬将作为客串声优参与。本次的SP将围绕神秘的宝藏“PureGold”讲述一个关于亲子之间羁绊的融合了感动和冒险的故事。小栗旬将为被称为史上最凶恶的宝藏猎人配音，这是一个实力超群，可以自由操纵身体中锁链的角色。从前就是《海贼王》粉丝的小栗旬表示，曾经收到过一次配音的邀约，但当时他觉得自己并不适合那个人物，所以就婉拒了，而这次他觉得宝藏猎人的角色真是与自己很搭，终于遇到了合适的角色。对于人物角色，小栗旬也表示：“虽然他被称作是最凶恶的宝藏猎人，但对于宝藏充满纯粹的欲望和执着，从这一点上看，意外地对这个人物恨不起来。”《OnePieceHeartofGold》将于7月16日晚21点在富士电视台播出。

主演：田中真弓,中井和哉,冈村明美,山口胜平,平田广明,大谷育江,山口由里子,矢尾一树,长岛雄一,宝龟克寿,名冢佳织,津田健次郎
简介：在㇐个小岛上，世界上最受欢迎的神秘女歌手美音，将首次公开在众人面前表演。美音拥有被赞赏为“异次元”的优美声音，会场上坐满了来自世界各地的粉丝，包括海贼及海军…全世界期待已久的歌声即将回荡！故事将从她是“红发杰克的女儿？”这㇐令人震惊的事实展开……

主演：田中真弓,冈村明美,中井和哉,山口胜平,平田广明,大谷育江,山口由里子,矢尾一树,长岛雄一,中尾隆圣,银河万丈,水田山葵,土井美加,京田尚子,中友子,高
简介：在疫情之中，与朋友把臂同游、秉烛夜谈成了奢侈之事。内心积蓄的孤独与面对世界的费解，让我们重新走向精神生活。疫情不仅改变了现实世界，也影响了我们的内心世界。当我们在见证历史的时候，偶尔也会在生活细节中寻求自我慰藉，抑或在历史坐标下重新回顾，又或在往昔面前静听呢喃低语。 当历史与自身的境遇相撞之际，中国的读书人往往习惯于重新步入书斋，既是为了寻求慰藉，也是为了重新想象；既为了寻求对当下的解释，也为了调适身心。重新摩挲往昔读过的书页，或许也能找到些许新的解释和理解；那些古人在笔外的心绪与絮语，与此时此刻的我们似乎产生了另外一种同情般的关联。而阅读在当下，也似乎赋予了我们一种难得的历史意识——在过去、现在与未来之间，我们的遭遇并非独一无二，人类在心灵相似的重负下，却时有相似的逃遁与解脱之法。 独立学者严步耕与王晓渔之间，在异地相阻而没能谋面的情况下，通过古老的信函方式，彼此分享生活随想与阅读感受。没有了老友之间的酒酣耳热，空间上的距离和无须及时的回复，也使得他们的交流添了一份思考上的严肃；也因信函书写的随性风格，对生活与阅读的想法也多了一份情感上的坦率。重拾古老的交流方式，在当下有着另一种趣味；无论如何，都呈现着他们的心绪和思考，折射着他们的情感与理智。或许，你也可能拥有那么一份共鸣？ 晓渔兄： 说来惭愧，“四大名著”至今未曾细读，从小的叛逆心理让我远离了诸多元典，造就了性好冷僻之书的阅读习惯。某些时候，会借助詹姆斯·伍德的话语来安慰自己的无知与空白：“学术上的文学批评归根到底是一个迟来的体制篡位者。” 当然，偶尔空闲之际，深入阅读经典之著，也能达到纳博科夫所说的那种贯穿于“脊椎”和“肩胛骨”的精神快感。正如兄重读《水浒》所斩获的全新阅读体验那般，伟大的著作会邀请我们进行愈发仔细的观察，也会邀请我们参与到主题由隐喻与意象所经历的转变之中，进而让所有的细节都重新获得它所拥有的生命力。就像阮小五折下石榴花插在鬓边的细节，让你在被动的居家生活中重新注视楼下的石榴花开。 英国批评家克里斯托弗·里克斯曾就经典的判断给出这么一个比喻：测试文学价值的极佳之法，便看该人的句子或意象或短语，能否让你在沿着街道闲逛时，它们未经召唤就能浮现在你的脑海之中；又或者，它们能够让我们审视自我所有的演绎与伪装、恐惧与野心、骄傲与悲伤。生活细节的生命长短，或曰当下，或曰记忆，或曰感召，便在于能否把我们从那些包围或威胁的插科打诨、麻木戏谑、遗忘忽视等日常泥淖中重新拯救出来。 " 马克·夏加尔《孤独》 那些被拯救的生活细节，就像是无限繁殖的隐秘叙事，总是能够由故事而生长出新的故事，在我们体内进行自我繁殖，给生活带来更大的密度值。甚至，内在生活有时会因此而与外在生活发生冲撞，内在的自我时速与外在的升降时速总是形成巨大的撕扯。这些内在的羞耻与矛盾构成了日常生活的自我革命，让你我能像密谋者般，经此而获取更多的可能，就像兄所言：“看着黑白相间的光影、红白相间的榴花，一时竟有些恍惚，不知此身是否为我有？” 犹记疫情初起，因无法返京而困居穷乡僻壤，每日醒来后总喜欢跑到屋后檐下，探望往年手植的两株罗汉松，似乎每天都想看看这些小生命在经夜之间能长得如何。经此一疫，它们竟已成为我身在外漂泊时的牵挂之一。世事仓皇，这些小生命的生长过程，与诸般经历过的细碎往事一样，都越发地让我倍感重要。随着年龄增长，似乎这种重要变得越来越重要，不是它们比其他更重要，而是越来越懂得很多事情都变得越来越重要。甚至，在这些很多事情都变得越来越重要的时间里，似乎它们每天都会又生长出一点点，也变得越来越重要…… 在阅读细节和感受细节的双重经验之下，似乎没有什么事情是不可原谅的，却让自身变得越发不可原谅，偶尔也会成为难以摆脱的内心反噬。因为，它们能够让我们意识到我们自己是如何无意识地捍卫或背叛我们自己的。这种内外交迫的生活危机，一经审视便成了居伊·德波所说的“永久性丑闻”，像一颗雨打水浇的鞭炮；生怕学会轻易宽恕自己，又使得每一天都成了某种意义上的日常练习。间歇性地，总会默读朵渔的诗歌《妈妈，您别难过》。 这些感受都源自生活体验，但也借了詹姆斯·伍德的精准提炼。他的《小说机杼》《不负责任的自我 : 论笑与小说》《破格 : 论文学与信仰》《私货 》《最接近生活的事物》《真看》，经出版人杨全强引进而得以与中文读者相见。詹姆斯·伍德说，二十年来的抱负就在于将自己锻造成作家、记者和学者结合的三重批评家：像作家一样谈论技巧，像记者一样充满活力，再以学者式批评导流而使得学院内外能够双向交流。 " 英国批评家詹姆斯·伍德，曾任《卫报》首席文学批评家、《新共和》资深编辑，现为《纽约客》专栏作家、哈佛大学文学教授。 在读到詹姆斯·伍德这句抱负宣言之前，我在经过一段时间的流俗性书评写作之后，其实也如他所说的那般，书评不过是我需要借助的外壳而已，真正想说的永远在图书评论之外，是那些暗含的与我们生活经验相关的隐语，尽管有时被斥之为矫情。有时候，引用也是为了矫正那份矫情，也可能是为了安慰自身？不管如何，在选择一部书进行阅读或写作之前，往往会选择那些能够将我们“置于挑战常理的事情面前”的书籍——卡尔维诺在他的访谈录《我生于美洲》中，认为重要的文学就是能够挑战常理，不断冒犯生活。 不管是坐在桌前写字，还是躺在床上看书，经常面对某种道德律令式的精神反噬，总是将我推入尴尬的境地，既有对未来的自我恐惧，也有对往昔的反动惋惜。或许，卡尔维诺在1973年访谈时说的话语很是贴切：“慎重，除了是基本美德之外，也一直都是物种生存的手段；但也许对于思想来说，不慎重才是真正的美德，也就是说物种生存的真正手段是没有慎重的思想，为的是一切都可以被全面深入思考，所以毫不意外，物种的真正慎重是不要慎重的思想。” 故而，有时经常会念叨苏珊·桑塔格在日记里写下的话语：“如果可以放弃思想生活，我宁愿过着情感生活”，因为“思想打破生活的平淡无奇”，也会不断冒犯静谧无聊的生活。又或者，截句拼凑卡尔维诺的访谈话语：“一个人有计划地虚度生命来抗议对生命的虚度”，让自己过上一种“目中无人的快乐”？ 近日开始放开，恢复社会流动。前些天出门与编辑朋友聚餐，竟有两人当场泣不成声，或因回顾童年遭遇的压抑而哭诉，或因远离子女的愧疚而泣泪。尽管二人平素并非多愁善感之人，日常反而多一份插科打诨或调良稳泛，但这偶然性的刺痛感竟让席间静谧得可怕，我这等时常因反噬而难安之人，竟也向二人告诫：“生活偶尔需要作弊，但也不能学会轻易宽恕自己。”回头一想，反观己身，有点反讽。 " 《寒柳堂集》作者：陈寅恪 版本：2015年7月 生活·读书·新知 三联书店 我辈同龄之人，或多或少都终究到了面对生活种种的尴尬年岁。不知为何，间歇性喜欢翻阅昔人日记，岁月如驰，风尘告瘁，年岁不同而心境不同，偏好取向也云泥之别，就像兄在重读之际欣然斩获全新感悟一样。好似上周末睡前窗台映月，掀被推帘邀月入户之时，《记承天寺夜游》短短八十四字，突兀而至，个中字词，其间况味，真乃年龄未至，难入其境，选入中小学课本有点难为学生了。 难眠之际，喜好闲翻近人日记，似是对人间喧嚣的某种逃避，亦是对自我的某种补偿？时代太大，远方太远，总得有些小小角落的呢喃低语，能随地随时地暗通相道。就像陈寅恪在《赠蒋秉南序》中所言：“一日偶检架上旧书，见有易堂九子集，取而读之，不甚喜其文，唯深羡其事。以为魏丘诸子，值明清嬗蛻之际，犹能兄弟戚友保聚一地，相与从容讲文论学于乾撼坤岌之际，不谓为天下之至乐大幸，不可也。” 说到江右翠微九子，也曾在他们身上耗费过一段时间。大学毕业后未曾立即就业，多年以自由撰稿的尴尬身份混迹江湖；美曰自由撰稿，实则如被排斥于社会之外，周围人的成功往往突显自身的尴尬。甚至，有段时间父母几近放弃于我，却又以村头闲语而将期待强加于身。那时阅读易堂九子，竟是为了感受魏子有老母待哺而无米下炊之惨遇：伏处岩穴，读书切劘，肺腑交游，却难挡世俗之身的尴尬境遇…… 这份偶尔的作弊心态，或曰与人相惜的通情之法，或许才能抵抗时间的傲慢，才能打捞长沟流月下的“堪惊之身”，偶以作弊的姿态，逃离溺水的命运，寻得一份新晴吧？比如，在王者荣耀与陌生之人推塔端窝；又比如，我此刻略显矫情般，与兄拉杂这些有的没的…… 严步耕 2022年05月21日 窗外重现马咽车阗之象 严兄： 近好！感谢分享陈寅恪先生论及“易堂九子”的语句：“兄弟戚友保聚一地，相与从容讲文论学于乾撼坤岌之际。”兄能与友人，相与歌哭，也是一种安慰。平日忙于生活和生存，现在才回复，请见谅。 我这边最大的变化是相隔八十天，终于走出社区了。六月一日零点开始，往昔的生活似乎回归了。听说许多市民在倒计时等待那个时刻。在可以燃放爆竹的外环以外，傍晚就响起噼里啪啦的声音。怎么会有那么多人家存有鞭炮？过年时省下来的？难道预感到会有这个用场？ 我熬不动夜，早早地就睡了，睡得很好，没有早醒。醒后抑制住立即散步的想法，担心一旦出门，当天不再有心思读书。翻开《后汉书》，读了几页，假装很努力。 中华书局版十二册的《后汉书》，去年秋读到第五册，肠胃故障影响到日常生活，只能放下。恢复后，在读其他书，搁置至今。这次重新拿起，是因为读到汪曾祺先生的《散文四篇》。汪先生讲到自己“摘帽”后，被派去沽源的马铃薯研究站画马铃薯图谱，携带的书中有一套商务印书馆铅印本《四史》：“晚上不能作画——灯光下颜色不正，我就读这些书。我自成年后，读书读得最专心的，要算在沽源这一段时候。” " 《后汉书》作者：（宋）范晔 版本：2015年6月 中华书局 通读《四史》，似乎是旧时读书人的基本功。我只读过《史记》，不免心虚，所以在补课。读到《后汉书》淳于恭的部分，这位“老先生”（未必老，但他喜欢《老子》，也可以称为“老先生”）家里有果园，有人大摇大摆去抢摘，非但没有阻止，还帮忙收采，可能搬个梯子提个篮子什么的；有人偷偷摸摸去割他家的禾，他看到后反而担心对方不好意思，赶快藏在草丛里，耐心等家里的禾被搬走后才起身。（“家有山田果树，人或侵盗，辄助为收采。又见偷刈禾者，恭念其愧，因伏草中，盗去乃起……”） 读到这里，想起汪曾祺在《艺坛逸事》里写到姜妙香先生，有人在路上把他“搜刮一空，扬长而去”，他又把对方喊回来，“我这还有一块表哪，您要不要？”后来谈到这件事，姜妙香说：“他也不容易。”此种写法，应有《后汉书》淳于恭部分的笔意。《艺坛逸事》每写到一位人物，篇末有“赞曰”及四字赞语，此种体例也与《后汉书》相合。 我喜欢《水浒》里那种直接打回去的方式，却也喜欢淳于恭这种近于“开门揖盗”的作为，似乎很矛盾。我理解的淳于恭，并非没有能力还击，只是觉得没有必要，或是自家的果禾多到无力享用，或是来者有不得已的苦衷。尤其“偷刈禾者”，如是生存所迫，淳于恭“遇弱则弱”，近乎义举了。 《后汉书》关于淳于恭的记载过于简略，一时很难判断他“遇强”如何：是“遇强则强”，还是“遇强则弱”？武松们“遇强则强”，可是有时“遇弱亦强”。血溅鸳鸯楼的残杀，已有前人谈到。醉打蒋门神一段，蒋门神固然可恶（蒋门神与武松的恩主施恩有何区别，尚需讨论），但武松把蒋门神的娘子扔进酒缸，如果有现场视频流传，恐怕评价就是另一番景象了。《水浒》写到这处细节：“可怜这妇人正被直丢在大酒缸里。”《水浒》多有“厌女”情节，此处“可怜”两字，倒是与武松保持了距离。 理想的状况，是“遇强则强，遇弱则弱”。如果说很难做到“遇强则强”，“遇弱则弱”似乎没有那么困难吧？但在现实中，除了强者凌辱弱者之外，弱者为难弱者也是常态。弱者不把面对强者的失败和怨气转移到更弱者身上，弱者不去赞叹凌辱自己或他人的强者，都是知易行难的事。 封控期间，常能看到马铃薯花的照片。许多人家囤积的土豆因为发芽，无法食用，丢之可惜，只能任它发芽生花。好处是家中常有鲜花，又节省了花盆，花盆大都改种葱了。可惜汪先生绘制的马铃薯图谱毁于“秦火”，否则可以看图识物。兄在屋后手植两株罗汉松，真是奢侈啊，我只能用玻璃瓶水植几根小葱。 读过几页《后汉书》，终于迈出了社区的门。此前听说外面的世界陌生得认不出来，做好了心理准备。然而，“街市依旧太平”。似乎一夜（应该不仅一夜）之间，垃圾已清理，树木已修剪，挡板已拆除，大部分商店都已开业，仿佛两个多月的封闭如泡影。也有一些变化，某些地方突然排起了长长的队，尽头是新添的核酸检测点；部分社区的门口有蓝色的帐篷，写着“男更衣室”“女更衣室”“出舱人员物品存放处”。仍然闭门的商家门口残存着封条，与春联“风生运起”“虎到福来”同在。一家馄饨店玻璃门紧闭，里面有四塑料篮小葱的根，用力抽出一些新茎，又枯掉了。一路走过，靠墙的位置常会摆放一些泡沫塑料盒，里面装满不知从哪里刨来的土，种的仍然是葱。 这里所说的，仅是我见到的景象；这座城市是否普遍如此，不敢断言。困居时期，读了《战争与和平》。我一直在想，谁能写出这个时代的复杂性？想到许多作家，还是列夫·托尔斯泰先生最有这种笔力。托尔斯泰擅长呈现历史海洋里的船和船里的人，平静时如何，风暴时如何，这还没有什么；最难写的，起风前的暗流，风暴眼的平静，风平浪静后的涌动，对他都非难事。他讨论历史哲学时常空洞浮夸，像80年代的民间哲学家；一回到具体的场景，甚至比亲历者还要敏感于其中的细节：“莫斯科的末日到了。那是一个晴朗、愉快、秋高气爽的日子。是一个星期天。像通常的星期天一样，各个教堂都鸣钟做礼拜。”（刘辽逸译本）寥寥数句，功力自见。 " 1956年版《战争与和平》剧照 住处附近有一排石榴树，树下是一丛丛金丝桃。近日花慢慢在落，榴花鲜如血，金丝桃灿烂如黄金甲，两种花瓣交错，血更红，黄金甲更灿烂。忽然想起你的生日就在近期，“时间永是流驶”。这次先写到这里，兄多保重！ 晓渔 2022年6月10日至13日于上海 作者/严步耕、王晓渔 编辑/袁春希 校对/杨许丽

主演：矢尾一树横山智佐关俊彦佐久间玲
简介：

主演：堺雅人,中田让治,池田昌子,麻上洋子,田中敦子,山田美穗,矢尾一树,杉山纪彰,土师孝也,大塚芳忠,石森达幸,长克巳,卷岛直树,松本大,桐本拓哉,水内清光,
简介： 《战斗妖精雪风》，相信有很少人知道这部动画，这部描绘空战的动画不仅有炫目的空战场面、帅气的机体，更有神秘莫测的世界观，耐人寻味的剧情，以及那若有若无的bl，奇妙的人机恋 。 " 总之，这是一部必须认认真真看的作品，细节的处理更是细 致到了无以复加的地步，每一个画面都值得细细观赏。如果有一个镜头、一 句对白看的不认真，很可能你就会不明白接下来的剧情发展了。 " 《战斗妖精雪风》（日语：グッドラック 戦闘妖精雪风）是由神林长平创作的一部小说，并有动画、游戏等衍生作品。 " 故事主要讲述了在未知的菲雅利（fairy）行星上与未知的异星体迦姆（jam）的战斗，人类虽能将神秘的外星生物“迦姆”的势力逐出地球，但双方的攻防战却延伸到了另一颗菲雅利行星上，完全没有任何停止的迹象。 " 而身为主角的深井零少尉为战术战斗电子侦察机 super sylph雪风”的驾驶员，受命搜集战场上的战术情报。就这样，围绕在菲雅利行星上人类与迦姆的战斗，驾驶员深井零与座机雪风对神秘的敌人不断地认识与自我完善，也逐渐改变了零的未来…… " 值得一提的是作品中出现了大量先进战斗机空战的场面，机械设定不但非常精美还有强烈的真实感。第一集的dvd中特别收录了动画制作小组为了做好这部作品在创作前去航空自卫队的小松基地取材，观察f-15的飞行。 " 监督大仓雅彦和特技监督竹内敦志 还真实地体验了一回战斗机跑道滑行与起飞，以及降落的感觉。以期更加真实地描绘出空战的面貌。 " 本作是空战类动画，但与众不同的是“敌人”的设定非常奇特。这里的“敌人” jam既不是人类，也不是其他生物（作者也不想让人弄懂）。总之就是你认为它是什么它就是什么，就是如此唯心。 " jam可能是为了让人类（或观众）适应而变成人类可接受的类似战斗机的模样，机身上还会出现怪异的条纹，jam具有瞬间空间转移的能力，还有制造神秘空间的能力，甚至还能复制人类，总之是充满未解之谜的怪物般的存在，可能整个星球就是jam的本体。或者jam应该是外星生命体以一种哲学意义上的方式的存在，是一种抽象的敌人。 " 这里不得不说神林长平的独辟蹊径，我们从前看到的科幻作品中的外星人形象往往脱离不了人类的常识范围，但在本作中，外星生命体却是以极其抽象般的形式存在于整个星球上，人类与其接触的每一步都是如履薄冰，充满未知，是跟一个自身完全不了解的物种对抗，虽然是科幻作品却有着很强的真实感。 " 距离产生美，正是因为距离jam如此遥远，人类才有更大的好奇心去尝试了解jam。这种方式让人如同管中窥豹，摸不着头脑，可说是个巨大创新。 " 人类为了对抗（或者说为了了解）jam而开发出了13架具有高度人工智能的战机作为驻fairy空军的侦察机使用，雪风就是其中一架，也是本作的主角——深井零的座机。 " 全片围绕着jam与雪风的斗智斗勇，互相试探展开，深井零也在与雪风的并肩作战中逐渐成长。最终以人类撤出fairy星球，零和雪风在jam的暴风骤雨中消失结束。 " 本片中jam和人类的关系很微妙，不是一般战争片中那种你死我亡的关系，而是一种既相互对抗，有尝试着相互了解对方的奇妙情况。 " 人类对jam既恐惧又好奇，每次战斗中都会收集jam的数据，jam则对地球的机械很感兴趣，也在观察者人类的一举一动 ，所以对人类的战斗都以试探性的小型遭遇战为主，并不直接大举进攻人类基地。 " 尤其是对零和雪风，这个战斗知性体十分关注。随着战争的持续，人类制造的机械越来越像 jam，jam的思维方式则越来越像人类，甚至还会复制人类潜入人类基地做间谍，他们到底是在互相对抗还是在互相学习亦或是两者并呢，作品以一种引人思考的方式提出一个个疑问。 " 片尾也不像其他科幻作品那样俗套，而是人类放弃与jam的作战，全部退出fairy星球，好像经历了一场梦。 " 作品最大的主角就是雪风了，雪风是有种含蓄的美，像女性特有的矜持，虽不会说话，但却有着决绝的个性，危急时刻会抢夺机师的飞行控制权，做出人类不可能做出的动作，摆脱危机。 " 与零的互动也只是通过屏幕打字幕，雪风与jam一样充满神秘感，让人想接近她一探究竟。我时时在想，到底人类多久才能造出像雪风那样有魅力的人工智能机体呢？ " 那时候的战争到底是人在打仗还是机器在打仗呢？人还有必要存在于战场上吗？但是雪风也会害怕，需要零的抚慰……人机恋就是如此耐人寻味吗？？ " 一次任务中雪风被jam击落，雪风立即遥控正在千里之外演习的无人机frx-99赶来救援，击落了jam战机，令人惊奇的事情发生了，雪风将零弹射出来，并将自己的全部数据转移到frx-99上，随即遥控frx-99击毁了自己！ " 零倒在沙漠里，怅然望着燃烧的雪风，这里突然响起振奋的音乐，难道是雪风拯救了零，自己也得到了重生吗？ " 零痛苦的蹲在牢房的门口，手中握着牢房的钥匙，牢房内关着一个妖精仙女。这组画面让人不明所以，隐约觉得那个妖精就是雪风，但零跟钥匙……不明白。 " 但后来看了某人的文章，才恍然大悟，零是怕雪风有自己的独立意识，不再需要自己去驾驶她了，最终会远离自己而去，自己心中的依靠失去了，所以才会痛苦。 " 零跟雪风在地球执行任务完毕后返航，途中遭到jam的跟踪，并被数据空间封锁，雪风发射导弹，并将目标对准自己，在导弹即将击中雪风的瞬间，数据空间消失了，jam也消失了，一切复原。 " jam想得到雪风，想研究这个神秘机体的奥秘 ，但雪风以自爆威胁，使得jam不得不收手。这是jam与雪风关系的注脚。 " 除了人与机械的关系，作品也非常注重人与人之间的情感表现。 " 杰克既像零的朋友，又像零的亲人。一直在关心着有自闭症的零，一直告诫零不要这么拼命。虽然他不知道零眼中的雪风是怎么样的，跟他说过什么，但他希望零不论如何每次任务结束都要平安回来。 " 最终，零和雪风在掩护驻fairy空军撤退回地球的过程中，双双消失在狂风骤雨般的jam机群中。影片最后的画面，心理医生蓦然回首，看到零跟杰克在一起玩回旋镖，转眼之间，又只剩杰克一个人在向他挥手道别。 " 虽然零生死不明，但却永远活在杰克心中。悠扬的主题曲return to base骤然响起，此时的观众早已热泪盈眶。 " 还有许许多多耐人寻味的场面，不一一细说了。 " 除了充满存在感的机体设定外，画面与音效都是顶级水准，制作组特意去日本空军基地参观学习，并实际登机体验飞行员的飞行感受，雪风的各种飞行音效直接来源于f-16战斗机，画面上有着gonzo一贯擅长的3dcg技术，机体虽然是虚构的，但真实感很强，画面优美的同时又具有逼真的视觉感染力，让人过目难忘，让人大开眼界。 " 战斗妖精雪风在有着惊人空战场面的同时，也有着强烈的人文主义思想，而不光光是冷冰冰的机器世界。其思想性艺术性都极高，深刻隽永，令人难忘。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "