耿乐

主演：陆毅,秦海璐,丛珊,郭京飞,耿乐,吴越,马境
简介：已关注 《假如生活欺骗了你》由王宛平编剧，姚晓峰执导，由陆毅、秦海璐、耿乐，吴越，郭京飞，马境等主演的一部婚姻题材电视剧。 该剧以上世纪80年代为背景，把故事聚焦在三对不被祝福的婚姻上，展现了三对夫妻在巨大的时代变革面前，对待婚姻的变化和人性的挣扎，用“被生活欺骗”来展现80后所遭遇的情感状况 [1] 。 01 攀高枝者遇到真爱，能否相伴一生得靠人品 剧中黎阳（陆毅饰）出身贫寒，可励志要出人头地；当遇到高干的女儿程真真（秦海璐饰演）追求后，抛弃了青梅竹马的女友，娶了“高干女”程真真。程真真对黎阳是真爱，千方百计想和黎阳快乐的一起生活。奈何家中母亲看不起穷姑爷，说黎阳是心机男，娶了程真真是为了攀高枝，好在事业上有所发展，等有他发达了就会抛弃程真真等等。剧中演绎得很真实，细腻。 黎阳面高干家人对自己的态度，没有卑躬屈膝讨好对方，而是做好一个丈夫，姑爷，大舅哥的本分。黎阳努力工作，没有因得到高干家的照顾而放纵自己，在自己超强的业务能力下，能在各种压力下保持正确的价值观，可以其实人品可佳。也正是一个因为黎阳的人品，最终成就了他和程真真美好的爱情。 "陆毅饰演的黎阳，秦海璐饰演的程真真 02 后妈能不能当好，还是看亲爸 当一个心思单纯，向往浪漫唯美的爱情，还有点“却公主病”的漂亮美女，嫁给了一个带着个刁蛮小公主的帅气的二婚王子时，对男人高情商的考验就悄悄地开始了。也许是后妈一开始都向往爱情，且善良的，只是当爱情没了，善良也就没有了，遭罪的只剩下了孩子，难受的却是亲爸。 剧中向东海（耿乐饰）的情商可真不是一般的高，在两个“公主”间周旋仍游刃有余，哄得妻子高兴，自己才能高兴。教育了小公主，也当好回好亲爸。他的情商成就了黎妮的，也避免的自己的孤独终老。（哈哈，离婚就孤独终老，有点恨） "黎妮的饰演者吴越 03 爱情可以疯狂，但踏踏实实活着才是真 "黎山（演员郭京飞）和 柳凤(演员马境） 爱情可以冲破世俗的束缚，但不可以天天闯关，结了婚就更应该踏踏实实地活好。剧中大好单身青年黎山（演员郭京飞）娶了小寡妇 柳凤(演员马境），一开始生活过得一团糟。黎山既然有勇气冲破年龄差距、世俗偏见、城乡差异和农村小寡妇柳凤，就要有决心把两口子日子过好。 "主角光环 剧中黎阳为了事业选择“攀高枝”，黎山为了真爱娶了农村小寡妇，黎妮为了浪漫的爱情当了后妈。有人说爱情会慢慢变成亲情，可亲情也会慢慢地升华了爱情。 本文由影视热评家原创，欢迎关注，带你一起长知识！

主演：郑恺,赵丽颖,蔡文静,于小伟,车晓,郑则仕,郑家彬,李又麟,王姬,王茂蕾,耿乐,田岷,朱茵
简介：电视剧《与凤行》播出后，金娘子的扮演者王伊瑶有了“被更多人认识”的感觉。她最直观的感受就是，每天都有很多网友在微博上发来私信，过往自己演过的角色也被翻出…… " 出道11年，王伊瑶出演了诸如《鹿鼎记》《谁是凶手》《卿卿日常》《他是谁》等剧集，大多时候，都是配角。在接受红星新闻记者专访时，她说，这次终于能被更多人看到，哪怕只是小小的出圈，也证明坚持没有白费，“希望能出演更多的戏，哪怕依然是小角色。” 赵丽颖牵线，成全了“金娘子” 直到《与凤行》第29集，“金娘子”才出场：侧对着沈璃（赵丽颖 饰）和行止（林更新 饰）而坐，一袭红衣，露出一双修长美腿的她缓缓转过身来，轻摇团扇，撅着嘴，俏皮地瞪着眼睛，妩媚中透着灵动。 剧中的金娘子是万年蛇妖，法力高强，尤其擅长医术。面对一路追杀而来的敌人，她随意一摇团扇，打出的层层阵法就困住了对方，一声狮子吼更是幻化出三头巨蟒，直接让敌人灰飞烟灭。 "" 谈到和《与凤行》结缘，王伊瑶特别感谢赵丽颖的推荐。 早在2014年，王伊瑶就在孙皓执导的《加油吧实习生》中和赵丽颖有过合作；2020年，又客串了赵丽颖主演的《谁是凶手》。聊天时，赵丽颖提到她正在筹备一部仙侠剧，“我当时还挺兴奋的，因为我很喜欢丽颖的《花千骨》。没想到她的后一句是：里面有一个角色很适合你，咱们到时候一起。” 没过多久，王伊瑶就接到试戏《与凤行》的电话，“后来和邓科导演聊天时，他就说丽颖一直在推荐你，说特别适合金娘子这个角色。” " （左起）王伊瑶与林更新、赵丽颖在片场合影 图据受访者 苦练眼神，一颦一笑尽是风情 拿到角色后，王伊瑶第一时间看完了剧本和原著小说，“我是东北人，是比较直爽的性格，金娘子和我差别还比较大。” 导演特别叮嘱她，在表演中要放大金娘子妩媚的一面，要在眼神、身形上花功夫。进组后，又专门找来舞蹈老师，教她跳了一段比较妖娆的舞蹈。 王伊瑶自己也从电影《青蛇》《画皮》中借鉴了一些表演，“特别是《青蛇》，都是蛇妖嘛，走路就一扭一扭的，我参考本次的角色需求做了融合。”在站姿上，她尽量将身子歪斜着，让腿的感觉像是蛇的尾部，“很多观众说，看我站着时怎么那么别扭啊，其实也是特意的小设计来凸显角色。” " 王伊瑶饰演的金娘子 图据受访者 要放大媚，眼神极重要，要在一颦一笑中尽显风情。王伊瑶说，自己的性格风风火火，看什么都是一扫而过，“在进组前我就老提醒自己，注意眼神，不要眨眼，看东西不要太快，要放慢。不管是从左到右，还是从上到下，眼神要慢慢扫过去，那段时间看得我都着急。” 拍摄时，王伊瑶又老担心会不会演过了？直到得到导演邓科的认可，她才放下心来，“这个度是很难把握的，多了可能就会风尘会俗，少了又不够。” " 在原著和剧集中，金娘子随时拿着扇子，这既是她的武器，也是外化她妩媚的重要道具。王伊瑶告诉红星新闻记者，最初也商讨了很多方案，“把扇子改成烟斗，特别像《白蛇：缘起》中的宝青坊主了；用镜子的话，又觉得有点太多余了。最后还是尊重原著，但扇子不能太普通，要有蛇的元素、金的元素。” 金娘子戏份不多，但有不少高光时刻。比如一场几分钟的打戏，戏里的王伊瑶一副“老娘天下无敌”的样子，但实际她在棚内吊着威亚花了近一周才拍完。“我也没想到最后那么炸裂。”王伊瑶说，自己在拍摄中完全是带着想象去完成的，也不知道最终呈现出来是什么样的。导演就说一定要演出金娘子天下第一、最厉害的样子，挥一挥扇子，大家就倒了。 从文科生到演员，沈腾是伯乐 王伊瑶还在齐齐哈尔大学汉语言文学专业读书时，身高171的她就经常利用业余时间当平面模特，拍宣传照、广告片。阴差阳错成为演员，她要特别感谢沈腾这位伯乐。 " 王伊瑶 图据受访者 王伊瑶偶然在微博看到沈腾为开心麻花的舞台剧《索马里海盗》招募演员，这是一个男扮女装的角色，需要身高较高的女性反串。王伊瑶当时没多想就点了关注，结果没多久沈腾发来私信，说看到她微博认证是模特，问她有没有想过试一试这个角色。 在看过试戏片段后，沈腾邀请王伊瑶到北京和开心麻花一起排练。不过，这个角色又被一位身高更高的模特顶替了。本来以为自己没戏了，结果她很快接到沈腾的电话，之前的演员因为一些原因无法参演，让她赶紧去北京。 救场如救火。挂断电话，王伊瑶就买了火车票，“我记得坐了个绿皮火车，20多个小时。” 也许是东北女孩外向的性格，让从没有学过表演的王伊瑶完全不怯场，站在台上听到观众的掌声更是“觉得好爽，很开心”。就这样，她走上演员之路，跟随开心麻花从南到北巡演，演了近一年。 "" 王伊瑶在其他影剧中的形象 有了话剧表演经验，王伊瑶正式走进演艺圈，先后在《鹿鼎记》《谁是凶手》《卿卿日常》《他是谁》中出演角色。回忆这11年来的演艺生涯，她坦言，演员这个职业，肯定会有一段时间自信心是崩塌的，有很多瞬间会觉得自己是不是不行？“是不是我就这样了，可能永远都不会被人发现，永远演一些小配角，可能大家觉得这个演员很面熟……后来我想这样可以接受吗？可以接受，演员就是一个这样的职业。” 更多的时候，王伊瑶只能给自己打气，“努力肯定是没有错的，我是真的很喜欢这个职业。我喜欢演戏，我喜欢在不同的剧本里去体验不同人的人生。即使到老了，我还是一个小透明，我也为选择了一份自己很喜欢的职业而感到开心。” " 王伊瑶 图据受访者 今年，对于王伊瑶来说有不少收获。除了已经播出的《与凤行》，接下来还有《大奉打更人》《四方馆》，“因为金娘子小小的出了一下圈，我就期待有更多的工作机会吧，这是最实在的期待。” 红星新闻记者 邱峻峰 编辑 李洁 （下载红星新闻，报料有奖！） "

主演：黄磊,马伊琍,范冰冰,孙莉,耿乐,刘德凯,陆毅,李解,铁伟光,麻骏,林继东,闾汉彪
简介：　　范榛是第一藏书楼天一阁的主人，叔涵（黄磊 饰）是他的养子。叔涵同范榛的好友林正公的女儿林若云（马伊琍 饰）私定终身，哪知道事情败露，林若云不幸溺水身亡，而叔涵亦不得不流落江湖，过上了颠沛流离的生活。　　一次偶然中，叔涵遇见了明妮（马伊琍 饰），惊讶于明妮那同林若云几乎一模一样的样貌，随后，叔涵无法自持的坠入了情网。与此同时，叔涵的姐姐被迫嫁给了林正公的大儿子林少卿（耿乐 饰）。日军来袭，混乱之中，叔涵和明妮失散了，当叔涵远赴欧洲终于寻得明妮的下落之时，才发现她身患重病，已经时日无多。战争令天一阁的藏书四散凋零，一个家族就此由兴旺走向衰败。

主演：胡耘豪,何花,钟镇涛,付嘉,钱迪迪,印小天,耿乐,王德顺,颜丹晨,周晓鸥,廖京生,郭轩呈,李倩,刘美含,田丽,于波,贺刚,陈松伶,范湉湉,樊野,郭柯彤,曲高位,姜尘
简介：　　《寻⼈大师》讲述当代都市⾥关于“寻找爱、再寻找到真实的自己”的暖心治愈故事。五个性格迥异的人从不打不相识到携手同行公益，成立“寻人社”，以“服务”为宗旨，为他人寻找失散、失联与失去的人。独自混迹市井的林元素，一次机缘巧合参加了网上发起的“寻爱狗计划”后，结识了楪祈、丘陵、夏骨朵和周期四个性格迥异的人，通过这一次寻狗的合作，他们凑在一起成立了一个爱心公益寻人组织，在空余时间无偿帮助有需要的人。刚开始大家互相看不对眼，但一次次携手同行让他们逐渐建立起深厚的友谊，在曲折离奇的经历中收获助人的感动——帮助老兵寻找到战友妻儿时的动容、寻找校园初恋带来的青涩悸动。他们也在寻人的过程中治愈了各自的伤痕，直面自己的内心，找到真实的自己，明白了寻人的真正意义。林元素在看过太多亲人相聚的场面后，终于承认自己内心深处所渴望的东西，勇敢地向众人提出，希望能够找到在自己成长过程里消失了22年的父亲，大家决定一同帮助他寻找父亲，找到属于他自己的圆满。

主演：胡耘豪,何花,钟镇涛,付嘉,钱迪迪,印小天,耿乐,王德顺,颜丹晨,周晓鸥,廖京生,郭轩呈,李倩,刘美含,田丽,于波,贺刚,陈松伶,范湉湉,樊野,郭柯彤,曲高位,姜尘
简介：1《灵魂摆渡2》 该剧讲述了：原班人马颤栗回归 " 2《黄金瞳》 该剧讲述是由张艺兴获异瞳鉴宝识珍 " 3《寻找前世之旅2》 该剧讲述了：马可付辛博为爱开撕 " 4《灵魂摆渡3》 该剧讲述了：铁三角身份揭秘 " 5《牧野诡事2》 该剧讲述了：王大陆金晨再探霸王冢 " 6《寻人大师3》 该剧讲述了寻人天团击破疑云迷阵 " 7《老九门》 该剧讲述了热血收官九门同心 " 8《画江湖之不良人》 该剧讲述了花样少年执剑快意江湖 " 9《牧野诡事》 该剧讲述了热血冒险探秘巨制 " 10《寻人大师》 该剧讲述了寻人团诠释另类推理 " 11《假如我有超能力》 该剧讲述了普通青年拯救世界 " 12《灵魂摆渡》 该剧讲述了中国恐怖故事 " 13《寻人大师2》 该剧讲述了寻人天团暖心回归 " 14《灭罪师》 该剧讲述了异国追凶极限烧脑 " 15《无证之罪》 该剧讲述了首部社会派推理悬疑剧 " 16《都市妖奇谈》 该剧讲述了东方奇幻异闻录 " 17《心理罪》 该剧讲述了犯罪猎奇挑战烧脑极限 " 18《盲侠大律师》 该剧讲述了心眼为证 无惧黑暗 " 19《盲侠大律师2》 该剧讲述了案情高能更虐心 " 20《美人为馅3》 该剧讲述了杨蓉白宇揭惊天迷案 " 21《穿越谜团》 该剧讲述了袁弘张歆艺揭骇人真相 " 22《寻找前世之旅》 该剧讲述了前世今生的奇幻史诗 " 23《美人为馅2》 该剧讲述了杨蓉白宇甜虐升级 " 24《河神》 该剧讲述了津门天团水下探奇案 " 25《美人为馅》 该剧讲述了美艳警花身陷惊天阴谋 " 26《涩世纪传说》 该剧讲述了花样骑士魔幻降临 "

主演：尤勇智,李幼斌,耿乐,杜雨露,宋佳,史兰芽,蒋林静,许月婷,蒋昌义,谷伟,谢伟才,张柏俊,杨和平,葛石柱,虞军豪,王伟军,杨洪武,张弓,刘旭,王岗,刘欣,左佰学,王
简介：" 文/熊坤静 在新中国蔚为大观的军事文学作品中，长篇小说《红日》可谓卓尔不群，主要表现在：一是对战争环境中人物性格的多面性、复杂性有较好的刻画，使人物形象显得生动、饱满、真实而又可信，突破了当时同类创作中存在的局限；二是大胆地描写了我军高级指挥员的爱情生活，这在当时同类作品中是罕见的。因而，它被誉为我国现代军事文学发展史上的一个里程碑。 《红日》究竟是如何创作出来的，其前后的情况又怎么样呢？ 战火激发创作灵感 1910年冬出生在江苏涟水县高沟镇的吴强，在上海正风中学读书期间，就参加了中共领导下的中国左翼作家联盟，并发表处女作短篇小说《电报杆》。1938年8月，他参加新四军，次年10月加入中国共产党。在战火纷飞的年代，他以部队和抗日根据地的火热生活为素材，创作了许多独幕剧和中短篇小说。 在解放战争中，吴强历任苏中军区政治部副部长、华东野战军第6纵队宣教部部长等职，亲身经历了第二次涟水战役以及莱芜、孟良崮等著名战役。正是因为目睹了战斗暗夜前的如血残阳和黎明时分喷薄而出的胜利朝晖，更激发吴强的创作灵感，继而成就了后来的《红日》。 " ◆作者吴强。 国共内战全面爆发后，蒋介石于1946年7月调集5个整编师12个旅的兵力，向淮北、淮南、苏中、鲁南解放区发起了大规模进攻。起初，因淮南解放区失陷，加之我军在淮北失利，造成了被动局面。但随着我军相继在涟水战役、宿（北）鲁（南）战役和莱芜战役中连获大捷，局势才有好转。 1947年3月，因战线过长，兵力不足，蒋介石被迫将对解放区的全面进攻改为向陕北、山东两翼的重点进攻。其中进攻山东的国民党军达24个整编师，60个旅，45万人。华东野战军司令员兼政委陈毅、副司令员粟裕、副政委谭震林采取在运动和作战中调动敌人来回奔走的办法，以创造战机。泰（安）蒙（阴）战役胜利结束后，为了进一步调动与分散敌人，陈毅、粟裕命华东野战军第1、第6纵队南下鲁南，第7纵队开赴苏北。敌人遂乘机侵占了莱芜、蒙阴、河阳等地。5月10日，国民党汤恩伯兵团的第7军和整编第48师从河阳出动，有进犯沂水的迹象。该敌位于汤恩伯兵团的右翼,比较暴露，因此陈毅、粟裕、谭震林决定首先歼灭该敌，并相机打援。5月11日傍晚，华东野战军各部奉命开始向沂水方向行动。恰于此时，我军破译了汤恩伯给其所属各部发的一道电令，要求所辖各部于5月11日开始先行攻略华东野战军指挥部所在地坦埠。其中以整编第74师、第25师为攻击部队，归第4纵队司令黄伯韬统一指挥，除以一部控制孟良崮、北桃圩要点外，主力11日攻略三角山、水塘崮、杨家寨、黄鹿寨、黄斗顶山、芦家山坡、凤凰山各高地，12日确保攻略坦埠南；整编第65师仍巩固蒙阴防务。粟裕接到这份电报后，结合各方面情报很快判断出了敌军此次全线进攻旨在实施中央突破。故他认为我军即应改变先打第7军和整编第74师的计划，以反突破来对付敌人的突破，迅速就近调集几个强有力的纵队，以“猛虎掏心”的办法，楔入敌战斗队形的中央，割裂全副美式机械化装备的精锐主力部队——整编第74师与其左右邻的联系，以彻底消灭它。当陈毅听了该意见后，十分肯定地说：“好，我们就是要有从百万军中取上将首级的气概！”然后摘下帽子往桌上一摔：“不走了！”当即下定了战役决心。已开始向沂水方向行动或整装待发的华东野战军各部接到新命令后就地停下来。随即，在有各纵队首长参加的作战会议上，制定了战役部署：以第1、4、6、8、9共5个纵队担任围歼任务，以第2、3、7、10共4个纵队担任阻援任务，并周密地规定了各纵队的任务和动作，要求特种兵纵队集结待命，同时决定5月13日黄昏发起战役。该部署获得中央军委首肯。 战役如期按计划进行，至5月14日上午，企图收缩南撤的敌整编第74师被我军5个纵队包围在孟良崮高地。5月16日，战役胜利结束，敌整编第74师3.2万人被我军全歼，素有“常胜将军”美誉的该师师长张灵甫被击毙，史称“孟良崮战役”。它开创了我军在敌重兵密集并进的态势下，从敌阵线中央割裂、围歼其进攻主力的范例，是打破国民党军对山东解放区重点进攻和转变华东战局的关键一战。蒋介石对此大为震惊，于5月19日在南京军官训练团为第2期全体学员授课时说：“七十四师这次在鲁中攻击匪军根据地坦埠……整个失败，这是我军剿匪以来最可痛心、最可惋惜的一件事。” 5月17日上午，吴强在驻地的村口，看见张灵甫这位梦想“立马沂蒙第一峰”的“天之骄子”，最终躺在一块门板上被我军战士从山上抬下来的情景，回想着那场战役的惊心动魄，遂萌生了要把从涟水战役到张灵甫死于孟良崮这个“情节和人物都很贯串的故事”写成一部长篇小说的想法。因为从涟水到孟良崮，他已写下几本日记，并搜集到了整编第74师办的《士兵报》。但在那炮火连天的年代，部队每天都在行军打仗，根本没有时间写作，于是他就在心里默默地构想着这部小说。 横空出世在宁、杭 1949年11月，作为第三野战军第10兵团宣教部部长的吴强，随部南征福建，进驻厦门。在那些日子里，刘胜、石东根、秦守云等人物形象搅得他彻夜难眠。有时睡到深更半夜，忽然梦中想起一个生动的细节，他立即披衣而起，扭亮电灯，写到拂晓；有时写着写着，他便为小说中撼人心魄的故事情节掩面而哭。有一天半夜，当他边写边哭时，竟然惊动了10兵团司令员叶飞，叶飞还误以为他和爱人发生了感情危机，连忙跑过来调解劝说，结果弄得他哭笑不得。 " ◆《红日》宣传海报。 没过几年，吴强便转业到上海工作。在构思《红日》的过程中，如何将反映战争史实与塑造典型形象有机结合起来，曾令他大伤脑筋。他后来在该小说第二版修订本“序言”中说：“我曾经多次反复地考虑过，并且具体地设想过：不管战争史实，完全按照创造典型人物的艺术要求，从生活的大海里自取所需，自编一个有头有尾的故事，免得受到史实的限制。也许是我的艺术魄力太小，我没有这样做。我认为莱芜战役、孟良崮战役都是战争艺术中的精品、杰作，毛泽东的战略战术思想，在这两个艺术品上焕发着耀目的光华色泽。就是我军受了挫折的涟水战役，到后来，也起了成功之母的积极作用。我珍爱它们，我觉得文学有义务表现它们。我又认为：透过这些血火斗争的史迹，描写、雕塑人物，既可以有所依托，又能够同时得到两个效果：写了光彩的战斗历程，又写了人物。看来，我不是写战史，却又写了战史，写了战史，但又不是写战史。战史仿佛是作品的基地似的，作品的许多具体内容、情节、人物活动，是在这个基地上建树、生长起来的。” 当吴强感到这部长篇小说已成竹在胸时，便请了创作假，带着已写就的8万多字的《红日》故事梗概和人物详表，以及一大皮箱资料，离开上海，去构筑一项浩大的文学艺术创作工程。 吴强首先赴宁，住进南京军区招待所。在他的房间里，桌子上和沙发上堆满了各种写作资料和中外军事名著，墙上贴着写作日程表。随着日程表被一天天划掉，面前的稿纸越堆越高，他情绪高涨，渐入佳境。他脑海中闪现出一些令自己满意的情节，而某些未来篇章中含混模糊的地方在亢奋中不断被打通，使故事情节发展的脉络越发清晰。他自我规定，每天必须创作15个小时以上，写出6000字来，否则不睡觉。他完全沉浸在创作的欢愉之中，以致常常错过开饭时间，甚至出现一天只吃一顿饭的事。初稿完成那天，他的两鬓平添了许多白发，全身虚脱，疲惫不堪，只得住院输液。 " ◆剧照。 期间，吴强得到了江苏省委第一书记兼省军区第一政委江渭清和上海警备区司令员王必成的勉励和关照。因此，他首先将《红日》打印稿送给王必成审阅。王看后，又建议送江政委拍板敲定。岂料江渭清一看书稿，便有点生气，对吴强说：“中国革命战争，每一个胜利都是毛泽东军事路线的胜利。我们这个部队的光荣战绩，是刘伯承、邓小平、陈老总和粟裕指挥得力嘛，成绩怎么能记到六纵队身上？当然人物是虚构的，但番号是真实的。读者一看六纵的司令和政委，就自然误会我和必成同志了。我认为我们不能贪功，我们共产党人的天职就是为人民服务。文学作品当然是为工农兵服务的，写工农兵，你吴强一点也没有错。但话又说回来，六纵是真实的，那么司令和政委也是帽子底下有人啊！反正我解决不了这个生活的真实和艺术的真实的辩证统一关系。我只知道，我们的一切胜利，归功于党，归功于毛泽东思想……”吴强一言不发，只是默默地抽烟。他想，孟良崮战役是第6纵队和其他兄弟部队打的，小说中不提6纵是不可能的。因此他很快将作品中6纵队的主官由真名改为化名，而其中主要的反面人物张灵甫仍用了真名。 半个月后，他提着皮箱来到杭州的一个招待所，对《红日》作进一步修改。这道工序，需要字斟句酌，工整抄写。一直持续了4个月，第二稿才圆满地画上句号。此时形销骨立的他，体重已由74公斤锐减到58公斤。 中青社慧眼推力作 吴强先是将40万字的《红日》改定稿寄给人民文学出版社，等了很长时间杳无音讯。于是他亲赴北京，到出版社把稿子要回来，然后送到总政文化部“解放军文艺丛书”编辑部，交给文艺处处长马寒冰。又等了半年，仍无人与他联系。无奈之下，他只得求助于老战友、电影文学剧本《渡江侦察记》的作者之一沈默君，请他设法与中国青年出版社（以下简称中青社）接洽。 1957年5月的一个星期天，沈默君找到中青社文学编辑室主任江晓天家，向他讲述了吴强长篇小说稿的遭遇，说：“我知道你们只看作品，不管作者有名无名。把他的《红日》送给你们出版好吗？”江晓天笑着回答说：“马寒冰我熟，我给他打个电话，催催他叫‘解放军文艺丛书’编辑部的同志快看，如稿子行，就列入‘解放军文艺丛书’，由我们中青社出版。”沈默君说：“还是由我把稿子拿来给你，你们看得快，作者已经委托我代办。”次日，他就把一大包稿子送到江晓天家。 江晓天迅速将《红日》稿浏览了一遍。小说描绘的宏伟、激烈的战争场面，让他几乎嗅到了昔日的炮火硝烟味，其所散发的艺术魅力深深吸引了他。令他尤为感佩的是，吴强笔下众多的人物形象，大都颇具个性特色，鲜明生动。尤其是在对张灵甫这个国民党军高级将领的形象刻画上，很注重挖掘其内心世界，从而表现出了其狡诈、凶狠而又顽强的多重性格，使这个典型人物形象显得丰满、厚重。江晓天觉得，这正是真实生活的艺术再现。此外，小说还用相当的篇幅写了我军高级将领的爱情生活，这在当代军事题材作品中尤为难得，是重大的突破。原来，作家碧野因在其长篇小说《我们的力量是无敌的》中反映了我党我军高级干部的爱情生活，在建国之初曾遭到错误的批判，因此在后来的文学创作中，几乎再也无人敢涉足这个“禁区”了。江晓天在看完《红日》的当晚，就把它作为向建军30周年献礼的重点书稿，交给了文学编辑室副主任陶国鉴。 " ◆剧照。 一个月后，陶国鉴向江晓天汇报。他认为《红日》确实写得很好，稿子已发排了。不过，小说中对石东根连长这个人物的有些描写，可能会在社会上引起争议，看是否需要作一些删改？江晓天明白，陶国鉴指的是在吐丝口战斗中，一个连出了两个英雄班，活捉千余名俘虏；石东根在庆功会餐时喝多了酒，兴奋之下，竟穿上从敌军那里缴获的将官服、大皮靴，挎上指挥刀，骑上大马到野外奔驰的情节。江晓天想了想，说：“石东根那样是有点‘出洋相’，不过军长已批评了他，事后他也感到后悔。再说，生活中人物的个性是多种多样的，这样描写更能表现生活的多彩，也显得很真实，就不必向作者提出修改意见了。” " ◆连环画。 时间紧迫，任务繁重，陶国鉴经与校对、美术设计、印刷装订、发行、宣传等业务部门紧急协商，制定了一个保证《红日》在“八一” 建军节前出版的工作日程表，并把中青社为推出小说一路大开绿灯的情况及时写信告知作者。吴强高兴地回信说：“你们对这部东西，采取热情的态度，紧急的步骤，我很满意，大样来不及，我就不看了。”话虽如此，但他毕竟还是不太放心。此后，就在文学编辑室紧张地校对清样时，他又连续来了6封信，每封信都提出一二处小的改动。他动情地在信中写道：“现在可能发了稿，在书未和读者见面之前，心总是不安的，因为一本将近四十万字的书，在经济上要花好多万元的本钱，你们和印刷工人的劳动也很大，倘使保存许多毛病在书里，是很难过的。哪怕是个别字句不妥，也会引起这种难过，除非是作者自己为精力所限而确实无法补救的，为此，还得麻烦你们一下……”为了使作者放心，陶国鉴以文学编辑室的名义立即回信说：“历次修改的地方，均已一一照改，此点望您释念。至于校对是否仔细，我们感到已尽力了，当有待您看过样书后评价。全书未能请您看校样，我们有与您同样不安的心情，所以希望您看到样书后，立即提供一个校正本，以便再版时纠正。”同时在信中告诉吴强，“《红日》第一次印刷为四万五千册，第二次印刷一万六千册，两次印刷相距甚近。” 1957年7月20日，《红日》终于和全国广大读者见面了。 震撼文坛影响深远 《红日》初版发行后，便震撼了中国文坛。1963年，根据它改编、拍摄的同名电影在全国公映后，更是引起了巨大的社会反响。该小说还先后被译成英、法、俄、日、德等十多种文字在国外出版发行。迄2009年，仅中青社就印行42次，163.5万余册。 1964年初，由于毛泽东主席关于文艺问题的“两个批示”精神的传达贯彻，全国各级文艺、出版部门在工作上无一例外都变得特别谨慎起来。这时中青社接到了新华书店关于再版发行《红日》的请求，经文学编辑室讨论研究后，遂致信吴强，建议他对小说中一些爱情描写作适当删节；对张灵甫被围歼时的惶恐、紧张、绝望心理要浓墨重笔；对石东根酒后失态的描写作淡化处理。吴强迫于当时的形势，便按照上述意见作了修改。中青社收到作者寄回的修改本后，于1964年底再版了《红日》。 1965年，新华书店又一次请求再版发行《红日》，时值“文革”前夕，一批有影响的作品和众多知名作家均被公开点名批判，全国的政治空气日趋紧张。中青社为了慎重起见，首先向上海有关部门发了公函，以得到可以再版《红日》的证明。上海方面回函明确表示：“目前尚未发现问题，可以再版。”但也指出：“该书内容上的问题，一是爱情描写，二是连长醉酒丑态，三是团长死后气氛太悲观，四是张灵甫之死，读者意见较多，应当修改后再版为妥。”按照这些意见，吴强再次对小说作了修改后，由中青社推出。 但“文革”中，在全国具有广泛影响的长篇小说《红日》及其同名电影却横遭批判，被江青、张春桥一伙诬蔑为反毛泽东军事思想的“大毒草”，罪名是它宣扬战争恐怖，写了张灵甫宁死不降，使其形象过于光辉。一些文章还批判江渭清是 “炮制”小说《红日》的“罪魁祸首”，而小说则是为他和王必成树碑立传。 " ◆中国青年出版社1978年出版《红日》。 1966年冬的一天，一群造反派闯到吴强家门前，先是反复高呼着“打倒吴强”的口号，然后冲进家里翻箱倒柜，把作者正在创作的长篇小说《堡垒》的上部书稿，连同其珍藏的现代名家字画一起抄走了。随后，吴强被迫靠边劳动、隔离审查、投入监牢长达10年之久，身心受到严重摧残。直至1978年，在粟裕将军的关怀过问下，吴强才得以平反昭雪。 风雨过后见彩虹。事实证明，1959年之后，历次再版时对《红日》的修改都是完全不必要的。故中青社于1980年重新出版该小说时，便恢复其本来面貌，使用了1959年第二版的版本。 纵观《红日》，它以别出心裁的篇章结构、波澜起伏的故事情节、鲜活丰满的人物塑造、恢弘壮阔的战争场面、细腻生动的景物描写和热情洋溢的叙事表述，而成为新中国十大红色文学经典之一，对我国的军事文学创作产生了重大深远的影响。 本文为《党史博采》原创 未经许可不得转载 侵权必究 维权支持：河北冀能律师事务所

主演：文淇,周美君,史可,耿乐,刘威葳,彭静,王栎鑫,李梦男,蒋欣悦,陈竹昇
简介："海报：公映海报 电影名：《嘉年华》 上映时间：2017-11-24 导演：文晏 编剧：文晏 版本：107min大陆版 起 有很多人喜欢游荡在n号房里 有很多人喜欢“搂搂抱抱” 有些人，他们姓王、姓刘 有些人，他们tmd应该被送上绞刑架 在人间 "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 小米（文琪饰）是一个在海滨小城宾馆里打工的少女， 她没户、没钱， 她还是一个未成年少女。 一天晚上，小米顶班接待了一个带着两小学女生的成年男子入住。 虽然，小米很是怀疑，但考虑到自己的身份问题， 抱着多一事不如少一事的态度，让他们入住了。 这几个人当晚要了啤酒，不知什么原因， 小米把这个晚上的监控用手机拍了下来。 "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 过了些时日，学校发现小女孩的状态不对， 带到医院里检查——处女膜撕裂。 其中一个女孩新新问小文： “什么是处女膜？” "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 而这两个女孩在遭遇了这一切之后， 众人的反应—— 警察抓住女孩喝酒不放， 一次次让女孩们回忆当晚情景， 一次次伤害女孩们。 医生第二次却被收买，对着媒体不管不顾， 大说：“女孩们下体没有损伤。” 女孩们的家长们毫无关心， 只在乎名声。 没有一场悲剧是由一个人造成的！ "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 而唯一关心两个女孩情况的女律师四处奔走， 接近小米，想从她这里拿到关键性证据。 发现她也是一个未成年的少女， “给我100块”，小米如是说。 这更令人心痛—— 在这个年龄的她， 已经学会了交易， 学会了虚伪假装。 在炼狱 小文回家之后面对母亲的质问 “叫你穿那些不三不四的衣服！” “一天天披头散发的干什么！” 被母亲扔了所有她喜欢的衣服， 被剪去了一头长发之后， 她一个人静静地抱着金鱼罐子—— 在她的世界里这条金鱼才能听懂她说的话。 妈妈面对女儿的遭遇也有难过，也伤心 但她仍然觉得这是孩子的问题， 她仍会觉得为什么这一切要发生在我身上。 完全没有一句关心。 "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 新新和小文去游乐园玩 站在一个大喇叭里喊， 回声阵阵， 但又有谁能听到呢？ 小米说， 她不知道自己的生日是哪一天 只知道是夏天生的， 这个夏天她就十六了。 三年前，她从老家跑出来， 这个海滨小城是她待过的第十五个地方。 她喜欢这里 是因为这里暖和， 夜里也能睡个好觉。 十三岁的她，也是和新新、小文一个年龄， 她是不是和这两个女孩遭遇了不幸，我们无从得知。 但这个年龄，应该是她们天真烂漫地 玩耍的日子 而她们却在炼狱里。 尾声 《熔炉》是看了让人心痛的那种， 《嘉年华》是看了让人想骂人却不知道骂谁的。 《嘉年华》对儿童性侵的思考远远超出《熔炉》， 它淡化了性侵本身的道德批判，更深入地去挖掘了 女孩的家庭、 “刘会长”们的社会影响、 整个社会的冷漠。 让儿童性侵更加立体，更发人深省。 "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 这是我觉得这部电影高明的地方， 它不去过分调动观众情绪， 不进行铺天盖地地渲染。 这是弥足珍贵的， 这样的电影更使人思考。 导演文晏说： 希望这部电影能为大家提供一个讨论问题的起点， 而不仅仅是一次情绪宣泄。 可惜，无论我们怎么思考 现在的审判仍然给一些人判了5年 "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 《嘉年华》又名《angles wear white》， 如果以这个英文名为线的话，这个故事更显讽刺。 游乐园里新来了穿着白裙的玛丽莲梦露的巨大雕像， 女孩羡慕那一身白白的婚纱，羡慕可以涂鲜红的指甲油， 羡慕在阳光下可以肆意展现的美。 过了些时日，一对小学生来到这座游乐园， 她们还不知道“处女膜是什么”， 我们也不知道她们是不是羡慕在一旁 穿着白色婚纱拍着婚纱照的那对新人。 此时的白色雕像被各种小广告贴的不成样子 油漆也因为暴露在阳光下变得黯淡。 女孩离开这座城市之前， 去看了一眼这座雕像， 想撕下她身上的广告。 它是那么败坏，那个她曾经那么憧憬的样子—— 但它已经需要被移出这个游乐园， 他们仍需粉饰这大好的嘉年华！ 他们仍需粉饰这大好的太平！ 这个女孩身上是否发生了一些我们不知道的事？ 我们不知道…… 她还是随着风 穿着白色裙子 离开了…… "《嘉年华》剧照 来源：豆瓣 谨以此，给这些穿着白裙的天使们力量。 相关推荐： 《熔炉》《素媛》《房间》《信笺故事》《不能说的游戏》 电十影二 "公众号 “电十影二”

主演：张涵予,袁泉,朱亚文,李晨,易烊千玺,欧豪,冯文娟,耿乐,梁大维,小爱,雅玫,杨祺如,叶禾,高戈,鲍丹,张嘉倪,释小龙,倪虹洁,周也,黄锦坤,黎毅敏,桑岭,刘琳,高
简介： " "“电影评介” 可以订阅哦！ 作者简介 " 齐 青，山西朔州人，上海师范大学影视传媒学院教授，上海师范大学影视传媒学院副院长，主要从事影视创作、影视产业研究； 李丹仪，广东汕头人，上海师范大学影视传媒学院硕士生。 " 近年来，新主流电影这一类型及概念不断被提起，虽然目前新主流电影仍未有规范及明确化的定义，但学界和业界的相关讨论层出不穷。新主流电影的前身主旋律电影常以革命或历史题材为主，弘扬国家主流意识形态和讴歌人性，而新主流电影是在主旋律电影的审美基础上进一步拓展而来的一种类型范式，它与商业电影进行巧妙融合，不断调节构成元素以取得一种平衡状态。 " 图1：2017—2023年全国院线电影总票房、国产票房及占比 2016年后，国产电影票房在我国总票房占比一路攀升。2017年至2023年更有超八成以上的票房冠军为新主流电影（见图1、表1），且每年均有多部新主流电影居于票房榜单前位，成为电影市场和观众的不二选择。2018年，中共中央印发《深化党和国家机构改革方案》，提出将电影管理工作彻底转为中央宣传部统一负责。[1]这一举措体现了国家对电影这一传播媒介的重视，而新主流电影作为媒介之一，对于塑造与传播国家形象有不容忽视的作用。 " 表1：2017—2023年年度中国电影市场票房冠军① 一、多元人物形象——国家形象的多维化表征 新主流电影对于国家形象和主流价值观的强大宣传作用往往是通过将国家形象内置于人物形象之中实现。20世纪八九十年代，新主流电影的前身主旋律电影大量涌现，基于“弘扬主旋律，提倡多样化”口号，产出如《开国大典》（李前宽，1989）、《大决战》（杨光远，1991）、《长征》（金韬，2001）等重大历史革命题材电影，该类型影片基于政治宣传用途，塑造的正面人物形象往往较为模板化。21世纪的主流电影寻求与市场接轨，产出《云水谣》（尹力，2006）、《集结号》（冯小刚，2007）、《建国大业》（韩三平，2009）等代表性影片，获得一定市场认可，但此时新主流电影仍未形成成熟范式，对于人物形象的刻画也较为单一。新主流电影中的人物形象往往代表着中国的国家形象，当前，基于不同时代下的国情基础和受众面向，国家对于自身形象的宣传也产生了多样化需求，由此孕育出多元化的人物形象，进而衍生出多维的国家形象表征。 （一）代表大国形象的英雄人物 早年间的主流电影国家形象常常通过塑造政治人物进行呈现，例如电影《焦裕禄》（王冀邢，1990）、《周恩来》（丁荫楠，1991）等以政治英雄人物为主人公的作品。新主流电影同样热衷于选择英雄人物作为主人公，但更倾向于选择缉毒警察、边防军人、消防员等带有特殊工作性质的、在极端情况下会对自身生命造成威胁的人物。这类角色会受到新主流电影创作者的青睐，是因为在中华民族源远流长的历史长河中，保家卫国的职责一直是主流文化最核心的思想之一，更是强烈爱国主义精神的彰显，这种精神深深植根于中华民族的基因之中。除此之外，塑造强大的军人英雄形象往往可以体现一个国家雄厚的国防实力，进而塑造出大国形象。 " 电影《红海行动》（林超贤，2018）剧照 《战狼2》（吴京，2017）实现新主流电影票房的飞跃，其对于我国维和部队形象有血有肉的刻画深入人心。由吴京所扮演的冷锋至情至性，对桑库加镇华资工厂的几十名华侨工人不离不弃，不惜一切代价也要完成撤侨任务。在故事结尾，当他成功营救所有华人并高高举起手中的五星红旗时，他的形象已不仅是一名前特种部队的军人，而是代表着强大起来的中国；由也门撤侨真实事件改编而成的《红海行动》（林超贤，2018）中，主角团为中国海军护卫舰蛟龙小队。作为守护中国领海的战士，他们不顾自身安危，克服内心恐惧，毅然决然服从命令去非洲拯救处于危险之中的华侨同胞[2]，虽途中有牺牲，但中国军人背靠日渐强大的中国，不畏艰险，誓死完成任务的精神激励他们直至撤侨成功。这些英雄人物的无畏与无私早已超越人类自身本能与极限，他们的精神更像是一种符号，象征着时刻守护在背后、随时准备为公民冲锋陷阵不惜牺牲一切的国家。 （二）具有强烈爱国心的知识分子 当前的新主流电影除了代表官方主流的人物形象以外，对于知识分子的爱国形象建构也十分看重。随着社会发展，职业多元化拓展，新主流电影想要收获市场，就必须囊括更多受众，寻求大多数人的共鸣，故其不再拘泥于塑造官方英雄，而是更看重个人与国家的联结。当下新主流电影的主角群像中往往能够看到如工程师、飞行员、医生、航天工作者等知识分子为国家各个领域的发展默默奉献，与当下社会现实相呼应。电影《我和我的父辈》（吴京、章子怡、徐峥、沈腾，2021）中的第二篇《诗》就用细腻笔墨塑造了一份鲜为人知的职业——制作航天燃料的火药雕刻师。作为航天事业的技术工种，不同于出现在公众视野的航天员，其职业的幕后性质容易为人所忽略，但他们为航天事业所做出的贡献却不容忽视。片中章子怡所饰演的火药雕刻师数十年如一日钻研与测试，到了废寝忘食的地步，她几乎牺牲了家庭，丈夫为国家航天事业献出生命，一家人无怨无悔，他们的孩子更是成为一名宇航员，怀揣父母希冀，代表祖国踏上外太空的土地。电影《中国医生》（刘伟强，2021）以新冠病毒疫情暴发的背景切入，以武汉市金银潭医院为原型，通过塑造角色形象和人物心理变化来推动故事情节发展。影片重点塑造三位身处不同位置、不同人生阶段的医生角色。虽然他们性格与人生经历各异，但相同的是拥有一颗救死扶伤的爱国心。 " 电影《我和我的父辈》（吴京/章子怡等，2021）海报 近年新主流电影塑造的众多知识分子的爱国形象填补了多年来主旋律角色类型的空白，满足了国内电影市场和观众日益增长的多元审美需求，同时主流电影角色多样化的职业也拉近了普通人与爱国英雄的距离。 （三）传递积极正能量的平民形象 近年来新主流电影广受市场好评的一大突破口即是平民叙事。随着新主流电影类型不断垂直细分，平民形象建构也愈加丰富。平民叙事对于新主流电影与当下现实接轨起到了不可或缺的作用。电影中真实立体的平民形象与观众之间产生强烈共鸣，其形象虽然略带瑕疵，但为人正直、坚守本分，在大事处理上毫不含糊，坚持社会主义核心价值观，以自己看似微薄的力量为社会传递积极的正能量。《飞驰人生2》（韩寒，2024）作为续集，延续了草根赛车手张弛不忘初心、继续追寻梦想的故事。《飞驰人生》（韩寒，2019）中席卷巴音布鲁克赛场的草根赛车手们人到中年，属于他们和燃油车的年代似乎已经过去，新人与新能源时代已经到来。他们只能依靠在驾校和修车厂打工维系生计，但他们内心仍然怀揣着在竞技场驰骋的激情和热血。他们倾尽一切重组团队，备战最后一届巴音布鲁克比赛，最终一行人排除万难，张弛也在比赛中克服心魔及艰巨的气候条件，成为最后一名完整跑完巴音布鲁克的选手，刷新自身成绩纪录，成功战胜自己；《热辣滚烫》（贾玲，2024）改编自日本电影《百元之恋》（武正晴，2014），借助拳击这项运动，向观众传达出“只要一直努力和专注一件事，就一定能赢一次”的价值观。影片结尾杜乐莹“主角光环”看似失效：在经过长时间刻苦训练后并没有赢得拳击比赛，但实际上她完成了与自己的约定，已然实现了梦想——片中不断明示、暗示要“赢一次”的梦想，并不是世俗意义上的“在比赛中获胜”，而只是“完整打完一场比赛”，在重新定义“赢”的同时也给予观众莫大的精神抚慰；《第二十条》（张艺谋，2024）则是围绕三个介于“正当防卫”与“防卫过当”之间的事件，塑造出为了孩子升学挂职到市检察院并艰难平衡家庭与事业、情感与法治的中年检察官、遇到公交车骚扰事件伸出援助之手的司机等一系列平民形象，通过片中众多小人物的遭遇共同指向刑法“第二十条”中“正当防卫”议题，讨论见义勇为所引发的法律困境，宣扬“法不能向不法让步”的公平正义精神，进行普法教育的同时更给予当下观众充分的人文关怀。 " 电影《飞驰人生2》（韩寒，2024）海报 新主流电影的平民叙事含有大量日常生活的写照，其将叙事重心对准普通百姓，将生活真实融于艺术真实之中，塑造出一个个平民英雄形象的同时拓展了新主流电影类型与审美范畴，以不屈不挠的个体形象映照出积极向上的国家形象，让观众深刻体会到国家的日渐强大。 二、叙事话语的偏向——国家形象的建构与描摹 电影作为一种视听艺术，利用声画语言进行叙事。新主流电影脱离以往主旋律电影刻板的叙事模式，创新叙事话语范式，较为典型的莫过于吸收商业类型片的创作模式并化为己用。它不断拓宽类型题材范畴，试图建立起广泛的、符合大众审美的新主流电影美学范式；并运用叙事美学手段不断丰富镜头和声音语言，基于最大公约数的审美期待下，在视听语言叙事中融入主流价值观的宣传，逐渐形成一些具有标志性的影像表达风格。在这些叙事话语的加持下，中国独特的国家形象油然而生。 （一）叙事题材的偏向 当前新主流电影叙事题材有着明显的转变与创新之处。一是其题材创作重心逐渐由历史题材转向现实题材。选材着眼于当下现实生活中曾引发社会热议的公众话题，甚至是直接改编自真实事件，通过唤醒观众的集体记忆召唤出集体主义精神，进一步强化主流价值观。例如上述提及的影片《红海行动》（林超贤，2018）、《第二十条》（张艺谋，2024）均有故事原型；《我不是药神》（文牧野，2018）作为近年来现实题材佳作改编类影片，观众在这些电影上映前便对故事情节具备一定心理预期，这种纪实元素的注入使影片的讲述显得更真实可信，也令经过艺术加工的故事高潮更惊心动魄，将现实主义创作发挥到极致，从而达到艺术真实的效果。 二是仍然保留革命历史题材故事。以往革命历史题材的主流电影容易陷入刻板化的说教当中，但在新主流电影创新审美范式下，其积极地将现代元素融入战争英雄的身份中，例如《八佰》（管虎，2020）、《长津湖》（陈凯歌，2021）等战争题材皆采用群星阵容，依托动作奇观、视觉特效等技术技巧来重塑历史事件，并借鉴好莱坞商业大片模式叙事手法，吸收类型片优势，进一步提高主旋律题材电影对于大众的吸引力。 三是主旋律题材与动画题材、神话题材、历史题材的有机融合。尽管中国动画电影历史悠久，但在国内电影产业蓬勃发展之前，动画电影一直被视为儿童电影，成人受众市场备受忽视。文化产业兴起后，国家开始重视动画产业的发展，动画电影创作者也用心沉淀创作佳作。2023年暑期档受到市场认可的口碑之作《长安三万里》（谢君伟，2023）便做到了中华优秀传统文化价值与当下主流价值的统一。其故事取材自唐代历史，传达出古今中外同样适用的对于宇宙和人类关系的思考、人生的感悟的电影主旨。观众一边欣赏精美画面，一边体悟人生经验；同期另一佳作《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）针对个人价值的实现展开探讨，观众可以从镜头里感受到极致的审美体验。这种中华优秀传统文化的当代影视改编逐渐成为新主流电影的一大转化趋势。 " 电影《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）剧照 四是中国主旋律科幻电影的出现。《流浪地球》（郭帆，2019/2023）系列电影的成功，使科幻题材与主旋律的结合成为可能，全片以科技与艺术结合的形式弘扬社会主义核心价值观。事实上，虽然电影是现代科学技术的产物，但不同国家与地区的电影常常会基于自身传统文化与受众观赏习惯而产生不同的叙事特征。例如西方文化中“以未来为导向”的观念使他们热衷于从超验维度上探讨世界，故未来科幻题材的电影成为许多西方导演青睐的主题；而放眼东方电影，特别是身处儒家文化圈中心的中国电影，基于“文以载道”“兴观群怨”等古代传统思想，更加突出的是电影的社会功能。归结于传统的伦理本位文化，国内电影多数展现出的是符合中国传统价值观，具有人文特色的主题特征。比起西方电影，我国电影内容更加注重对伦理的探讨和人生经验的传授，这种对于人生经验主义的青睐也导致未来科幻题材电影一直没有成为我国电影创作的主流。人们倾向于从历史经验获取教训、反思自身，着眼于当下现实世界。[3]随着社会文化与科技的发展，国内市场与国际市场的接轨，中国电影工作者开始尝试结合自身经验对未来进行想象与构建，并形成一种独特的叙事话语体系。例如《流浪地球2》（郭帆，2023）成功塑造了一个面临全球危机仍以大局为重，坚持“人类命运共同体”价值观的中国国家形象，体现我国当前所倡导的早已超越单一民族和国家的全球治理理念，并同时以各国拯救地球家园故事充分彰显国际主义。截至2023年末，该影片已先后在海外42个国家和地区上映，海外票房超千万美元。[4]从海外票房成绩来看，这种结合有效填充中外文化交流的沟壑，受到了海外市场的欢迎。 （二）叙事空间的偏向 电影艺术是时间艺术，更是空间艺术。电影空间的限定性是指构成空间元素的合集，包含地理位置、自然景色、标志性建筑物等。这些物理元素为电影叙事提供助力。电影空间的设置往往起到再现电影主旨与内涵的作用，使得空间不再是一个事件发生的地点，而是被赋予叙事功能的场景。新时期的主流电影叙事空间不再局限于政治话语场域，而是遍布各式大众文化场景之中。 其一，新时期的新主流电影叙事空间不再局限于国内场景，而是更多选取一些国际化场景。例如《红海行动》（林超贤，2018）取材于“也门撤侨”真实事件。电影便选取北非作为事件发生地，在影像空间上还原非洲社会的现实情况，运用跨国叙事，提高观众对于国家的认可与敬意，爱好和平的大国形象跃然银幕。 其二，随着选材面的扩大，新主流电影主流话语的叙事空间也相应拓展。以往宣扬主旋律的核心场域总是集中在战场或会议上，而随着新主流电影题材的多样化，日常生活化场景中也时常蕴含着对主流价值观的宣传。意识形态话语只有走进人民群众的日常生活，才能更好地融入人民群众思想之中。电影《我和我的家乡》（宁浩、徐峥、陈思诚、闫非、彭大魔，2020）四个篇章虽没有宏大政治叙事，但每一篇章都充满着主流价值观的叙事话语，其叙事场景的设立也富含韵味。例如该片《回乡之路》单元把目光对准陕北，在看似日常化的对话与场景之中、在故事时间里的时代变迁之下，通过乡村小切口展示中国脱贫攻坚和乡村振兴战略的伟大成果。 " 电影《流浪地球》（郭帆，2019）海报 其三，新主流电影的叙事空间内常常出现对国人而言具有特殊意义的坐标或建筑，引起观众的思乡情怀及情感共鸣。例如《流浪地球》（郭帆，2019）中演员屈楚萧扮演的刘启由于恶劣的气候条件，一直生活在地下。他第一次来到地面的时候，看到的是中国第一高楼上海中心大厦被零下84摄氏度的极寒天气冻住的模样，通过还原现实生活中存在的场景渲染真实，增强观众的代入感和沉浸感，使观众不由自主地将自身与角色命运联结，将全片的“集体主义”和“人类命运共同体”理念化于己身；电影《八佰》（管虎，2020）改编自上海淞沪会战期间号称“八百壮士”奉命固守四行仓库、英勇抗击日军的故事，该历史事件发生地在现上海四行仓库抗战纪念馆，仓库外的“弹孔墙”被完整保留。影片上映期间，不少观众观影后意犹未尽，自发来到四行仓库纪念馆追寻历史遗迹，感受战争中枪林弹雨所留下的痕迹，也体会到这段历史重要性，进而强化了国家意识和主流价值观。 （三）叙事美学的偏向 影像往往是电影主旨最直观的表现形式，研究新主流电影的叙事美学特征有助于探究国家形象建构与塑造。近些年新主流电影作品融合主旋律、商业性和艺术性于一体，在镜头和声音语言方面有了全新突破，在叙事方面呈现出相对类似的美学范式。[5]而文化与科技发展下的视听语言创新层出不穷，为观众呈现出一场艺术与技术相结合的盛筵。首先，类型片是一种由相对固定的叙事模式和叙事元素组合而成的电影形态，就如同好莱坞大片的“公式化情节、定型化人物和图解式视觉形象”一般，其固定范式使电影像工厂流水线一样生产出能够满足大部分受众消费欲望和精神需求的产品。而当前新主流电影作为与国内电影工业美学紧密相连的一大类型，作为主旋律电影与商业电影的结合体，目前正不断进行类型化创作尝试，试图建构出一套专属于新主流电影的成熟美学范式。例如电影《长津湖》（陈凯歌，2021）采用清晰的线性结构叙事，按照故事发展的时间线层层递进，逐步推向高潮，节奏感较强，多视角导向、多线并行的方式也增强了画面的冲突感。由于人物众多，其常常选择在故事开头用简要的篇幅介绍，一笔带过。该电影选取当下新主流电影常用的微观叙事，从一群基层连队战士的微观视角出发，辅以军队高层决策的宏观视角以及美军的敌军视角，给观众呈现出一幅中国抗美援朝战争的全景图，通过集体视角使观众了解战争全貌，切实感受战争的残酷和个体的渺小。但影片要传递出的内涵正是一个个渺小的个体组成的整体和团结一心的精神力量，使中国最后赢得这场战役，充分体现出集体主义精神的伟大。 " 电影《长津湖》（陈凯歌，2021）剧照 其次，当前的新主流电影与新兴媒介技术相结合，为不断提高审美阈值的观众打造震撼的视觉奇观。电影技术的不断更新换代使得电影画面不断产生新的表现形式。由于《流浪地球》系列影片（郭帆，2019/2023），投入大量硬核的技术，实现了视觉奇观场景与国家形象话语表达的完美融合。《流浪地球2》（郭帆，2023）中的特效镜头超过6000个，许多特效制作都是第一次出现在国产片银幕里，可以说是由众多视觉奇观组合而成的视觉盛宴，带来极致的视觉体验，让观众感受到中国电影工业的飞速进步。 最后，新主流电影中声音语言的创新也不容忽视。以影像为媒介的叙事作品，是通过声音和画面共同实现对情感和意图的表达，二者缺一不可。[6]经典的主旋律电影区别于其他类型电影的一大特征即是说教式的旁白，而新主流电影鲜少使用旁白，其旁白一般只是起到介绍人物以及略过情节的作用。影视声音还包括音乐，即影视音乐。影视音乐是与影视艺术的视觉影像相联系的特殊音乐形式，和影视画面起到一个相辅相成的作用。以往的主旋律电影的配乐常常是红色音乐，音乐风格雄伟、壮阔，起到烘托气氛、震撼人心的作用；而当下的新主流电影可以明显地感受到配乐风格的转变，新主流电影开始倾向于采用流行音乐作为宣传主题曲以及影片插曲。流行歌手王菲接连为“我和我的”系列影片献唱主题曲，一首《如愿》受到广大青年受众的一致好评，顺带推动了主流影片在青年群体里的“出圈”。这种流行文化与主流文化的交融，在一定程度上体现了主流文化对于大众文化存在的认同，二者之间文化差异的弥合，也使得国家形象不再高高在上，让广大受众特别是青年群体更易于接受主流意识形态的熏陶。 三、创新传播策略——国家形象的自塑与传播 面对新兴媒介技术的蓬勃发展和越发激烈的电影市场竞争，电影传播策略显得十分重要。在营销方面，当下国内的线上电影宣发场景逐渐偏向具有社交功能的短视频平台，以电影内容为核心、短视频形式为载体进行个性化宣发。而国际传播方面，在政府和电影制片公司的积极推动下，多部新主流电影成功登陆海外国家和地区院线，对于我国向世界展示自身形象起到了良好作用。 （一）短视频平台的宣传及营销策略 自短视频平台兴起后，中、长视频市场遭受巨大冲击。据《2023年中国网络视听发展研究报告》②统计，国内短视频用户已高达10.12亿人。而根据抖音为电影产业定制发布的《电影宣发方法指南》③中数据显示，仅在2023年暑期档，抖音用户观看电影相关视频的次数已超过1238亿次，大量票房过亿的电影都在抖音平台进行宣发，抖音电影话题播放量同比增长163%，与电影票房大盘162%增速基本同步。 短视频出现后，电影在短视频平台上的传播似乎成为一个重要的宣发渠道。囿于短视频平台“短平快”特征，传统叙事模式“开端——发展——高潮——结局”在短视频平台上并不适用，故电影的宣发需要对叙事内容做出相应改动以适应其特性。 " 电影《孤注一掷》（申奥，2023）剧照 聚焦于电信网络诈骗议题的影片《孤注一掷》（申奥，2023）在短视频平台上的营销手段别具一格。片中饰演女警察的演员咏梅在平台上的宣传更是道出警方抓捕诈骗团队与解救境外诈骗受害者的艰难，让观众了解到中国警方实施跨境追捕的现实困境以及国家对于保护中国公民、打击一切诈骗行动的坚定决心；《第二十条》（张艺谋，2024）在短视频平台上结合近些年来社会的真实新闻事件对“正当防卫”进行普法宣传，例如将“2018年赵宇正当防卫案”与影片里韩阳儿子韩雨辰阻止校园霸凌事件交叉剪辑在一起，在短视频平台上引发讨论。此外，电影的短视频宣传还邀请了一些法律工作者对影片中涉及的法律问题发表观点，普及法律的同时也鼓励和宣扬了遵纪守法、见义勇为的主流价值观；《飞驰人生2》（韩寒，2024）的短视频营销策略之一是突出“驾考”这一网络热议话题，演员沈腾饰演的驾校教练张弛以及演员孙艺洲饰演的典型差生学员刘显德二人之间日常教学的情节片段合集成功引发短视频平台受众的共情；再者，作为影片突出亮点的赛车戏，其在新疆巴音布鲁克真实取景的视觉呈现也作为营销重点进行宣传，还有影片官方抖音号在平台上向乌鲁木齐县人民政府发表感谢信等一系列营销策略，带动了更多短视频用户走进电影院观看。近几年的电影作品在短视频平台上铺天盖地的投放宣传获得较大成功，证明高用户量短视频平台强大的宣发功能，电影项目团队应当根据影片自身特色在影片上映前策划好每个阶段相应的宣发策略，即影片该如何预热，进而引发话题性和讨论度，以吸引更多观众到影院观看，将短视频平台庞大的用户存量转化为票房增量。 （二）新主流电影“走出去”策略 21世纪以来，中国电影产量和质量都有大幅度提升。随着我国综合国力的不断增强，国际地位日益提高，大国形象与担当日益凸显。《战狼2》（吴京，2017）、《红海行动》（林超贤，2018）、《流浪地球》（郭帆，2019）等多部代表我国官方形象且弘扬我国优秀文化精神的新主流电影作品在海外多个国家和地区上映，在当地刮起一阵“中国式英雄”潮流。虽然新主流电影的海外票房在全球票房有一定稳定占比，但相对国内市场还是较低，这在一定程度上体现出我国新主流电影的海外传播仍然面临着巨大挑战，国际市场潜力较大。 " 图2：部分新主流电影北美票房成绩 从部分新主流电影的北美票房成绩统计图中（如图2所示），可以清晰了解国际受众的审美取向，对于何种类型的新主流电影适合走出去也有了一定的方向。相对而言，北美地区观众对科幻题材的新主流电影接受程度较高，或许是因为《流浪地球》系列作为硬科幻电影，在视觉奇观上较为接近北美的科幻大片，受众较为熟悉。其中《流浪地球》（郭帆，2019）的北美票房为587.5万美元④，《流浪地球2》（郭帆，2023）北美票房为502.3万美元，后者的全球票房更是突破5.70亿美元⑤，远超预期，口碑也取得新突破；而像一些运用“家国同构”叙事模式、中国传统伦理本位文化的新主流电影题材或较难引发国外观众的情感共鸣。 " 图3：部分新主流电影imdb网站（海外观众）评分情况 从图3观察以上几部电影的国外电影网站imdb评分表中可以看出评分较为均匀地分布在5-6分之间，而北美观众对于动画题材《哪吒之魔童降世》（饺子，2019）与科幻题材《流浪地球》系列电影较为认可。 " 图4：各国18岁及以上tiktok（抖音国际版）活跃用户数量 一些发行公司如华人影业，近年来一直都在推动国产电影的国际制片与发行工作，与上百个国家、三十余条院线建立良好的合作关系，在全球范围发行《流浪地球》（郭帆，2019）、《长津湖》（陈凯歌，2021）、《万里归途》（饶晓志，2022）等能够反映中华优秀传统文化内涵和当下新的时代精神的优质影片。由于文化背景和观影习惯不尽相同，例如海外观众观影时不习惯看字幕等原因，他们不太愿意选择非英语电影。对此，华狮电影娱乐公司的海外宣发策略是将目标受众调整为在外华人，并且有意识地选择一些对白较少、画面精美绚丽，能给海外观众带来视觉冲击的影片。 值得关注的是，据抖音平台2023年官方公布的数据显示⑥，抖音国际版tik tok软件在全球国家用户量超10亿名，全球累计下载量超30亿次，在美国、印度等人口大国的用户量更是突破1亿，这无疑为中国电影在国际上的传播提供有力支撑。未来新主流这一类型电影在国际化视频平台上的宣发，不仅有助于票房增长，更有利于我国在全球范围内展现大国担当和传播中国正面形象。在国际形势不断变化的时代背景下，新主流电影这一类型创作应当将“人类命运共同体”理念作为出发点和落脚点，寻找全人类的共通点和情感链接，承担起向世界讲述中国故事、塑造中国在国际上良好形象的职责。 结 语 自2016年出现至今，新主流电影已成为国产片中引领市场的一大类型片，拥有广阔的受众市场和市场号召力，其基于“新”与“主流”的特征，为国家形象的书写提供新路径，对于中国形象传播起到很大的推动作用。可以说，新主流电影生来便具有弘扬主旋律的功能，在当下流行的审美范式下，更是通过多元化人物形象的表征，叙事题材、叙事空间和叙事美学等话语体系的建立以及创新传播策略的制定来塑造和传播国家形象，主流文化与商业、艺术携手并进，让主旋律电影重新焕发生机。 【基金项目】本文系国家社会科学基金艺术学项目“中国影视艺术的媒介融合、技术迭代与产业未来研究”（编号：19bc031）阶段性成果。 参考文献： [1]中华人民共和国中央人民政府.深化党和国家机构改革方案[eb/ol].(2018-03-21)[2018-03-30].https:// www.gov.cn/zhengce/2018-03/21/content_5276191.htm. [2]沈嘉达,胡建军.家国情怀视域下的“撤侨电影”——以《战狼2》《红海行动》和《万里归途》为例[ j ].长江文艺评论,2023(04):66-69. [3]曲春景,程波.影视艺术概论[m].北京:高等教育出版社,2017:118. [4]姬政鹏. 2023年中国电影“走出去”备忘[n].中国电影报,2024-01-31(02). [5]王雨晨,文红玉.样态·策略·价值：新时代主旋律电影表征国家形象的三维向度[ j ].电影评介,2023(19):44-48. [6]徐旻,齐青.国外电影认知理论初探[ j ].电影新作,2015(03):41-44. 注释： ①参见：哔哩哔哩平台.中国内地历年票房冠军，2013-2022年年度票房冠军盘点[eb/ol].(2022-12-12)[2024-01-25].https://www.bilibili.com/read/cv20443500/; 澎湃新闻.549.15亿收官！2023年中国电影交出成绩单，现实主义电影成亮点[eb/ol].(2023-12-31)[2024-01-25].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1786809571736703414&wfr=spider&for=pc. ②中国日报网.《2023中国网络视听发展研究报告》发布[eb/ol].(2023-03-31)[2024-01-24].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1761849077075904636&wfr=spider&for=pc. ③综艺报.抖音电影、剧集宣发方法指南[eb/ol].(2023-11-29)[2024-01-24].https://mp.weixin.qq.com/s/ptkejf2afdzpwlrcbudvuw. ④参见:猫眼票房专业版.流浪地球.[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].https://piaofang.maoyan.com/i/imovie/248906/box?bartheme=424242. ⑤参见:猫眼票房专业版.流浪地球2.[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].2https://piaofang.maoyan.com/i/imovie/1366696/ box?bartheme=593428. ⑥雨果跨境.2023年tiktok全球趋势统计数据[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].https://www.cifnews.com/article/142824. 制作 | 韦 露 一审 | 申云帆 李 俊 二审 | 蒲华睿 三审 | 曾 珍 终审 | 史红云 来源：《电影评介》2024年第4期 《电影评介》1979年创刊 影视类学术期刊 以“研究影视、服务影视”为办刊宗旨 中国知网点击率名列前茅 国家新闻出版广电总局“双效期刊” 全国中文核心期刊 欢迎订阅杂志 ★订阅信息： 国内统一刊号：cn52—1014/j 邮发代号：66—9（半月刊） 每期定价：20元；全年定价：480元 ★订阅方式： 1.各地邮局（所）均可订阅； 2.直接向杂志社编辑部订阅。 " 研究影视|服务影视 欢迎专家学者、相关研究机构给《电影评介》杂志投稿，传播影视研究的前沿动态、分享学术研究成果，惠及学林！ 编辑部电话： 0851-86417303 唯一投稿邮箱： filmreview@163.com

主演：吴京,易烊千玺,段奕宏,朱亚文,李晨,韩东君,胡军,张涵予,黄轩,欧豪,史彭元,李岷城,唐国强,杨一威,周小斌,林永健,王宁,刘劲,卢奇,王伍福,耿乐,曹阳,李军,
简介：电影以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述了一段波澜壮阔的历史：71年前，中国人民志愿军赴朝作战，在极寒严酷环境下，东线作战部队凭着钢铁意志和英勇无畏的战斗精神一路追击，奋勇杀敌，扭转了战场态势，打出了军威国威。

主演：白百何,黄觉,吴刚,刘嘉玲,梁天,钱小豪,彭敬慈,魏璐,耿乐,于小彤,苏小明,胡先煦,曾志伟
简介：" 李少红睽违大银幕十三年的电影新作《妈阁是座城》，3月28日发布一组“幕后手记”工作照，记录了影片幕后创作的点滴。该片改编自严歌苓同名小说，芦苇、严歌苓、陈文强编剧；白百何、吴刚、黄觉领衔主演，共同铸造这个发生在“妈阁”澳门的爱情传奇。 " 赌场谋生情场谋爱白百何华丽转身化身“赌城大女人” 此次与李少红导演合作电影《妈阁是座城》，白百何突破形象扮演了一个在赌场中看尽浮沉的单亲妈妈。以往的影视作品中，“赌场”都是男人的天下，女性角色多为点缀和附庸。而《妈阁是座城》聚焦在女叠码仔梅晓鸥（白百何 饰）身上，展现一个女人在“没有硝烟的战场中”如何求生谋爱。梅晓鸥的前夫卢晋桐（耿乐 饰）、恋人史奇澜（黄觉 饰）、客户段凯文（吴刚 饰） ，将她的生活搅得天翻地覆。梅晓鸥一面憎恶这些赌徒，一面深陷其中。一个女人如何在时代洪流和权情角力中掌控自己的命运和爱情，成为本片最大看点。白百何作为这段“澳门爱情故事”的灵魂人物，演绎出了一个隐忍自强的“赌城大女人”。 " 《芳华》之后再见严歌苓李少红携黄金幕后再战大银幕 距离李少红上一部大银幕作品，已经时隔十三年。近年影视圈有口皆碑的佳作中，有不少都是严歌苓作品改编，去年领跑贺岁档的现象级影片《芳华》即是出自严歌苓之手。李少红向来以关注女性命运、擅长在女性视角下侧写时代面貌著称。两个“中国女性的侧写师”首次携手，必将是一部婉转动人的佳作。 " 此外，本片摄影指导曾念平，曾助李少红《红粉》在柏林国际电影节擒得银熊奖，编剧芦苇更有《霸王别姬》、《活着》等名作傍身， “大女人”的故事里，男演员也各有风采。影片集结吴刚、黄觉、耿乐、胡先煦等。一众男人和白百何饰演的梅晓鸥会撞出怎样的火花，只待上映时观众在影院一探究竟。 " 电影《妈阁是座城》由李少红执导，严歌苓同名小说改编，芦苇、严歌苓、陈文强编剧。白百何、吴刚、黄觉领衔主演，刘嘉玲、曾志伟友情出演，钱小豪、梁天、彭敬慈、魏璐主演，耿乐、苏小明、于小彤、胡先煦特别出演。影片将于今年全国公映。 " 声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。