陈思诚

主演：刘涛,陈思诚,孙涛,洛葳,张镝,包贝尔,张琳,李格格
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持 " 文|娱侦探 编辑|娱侦探 电影《柯莱利上尉的曼陀林》是由约翰·马登执导，尼可拉斯·凯奇、潘妮洛普·克鲁兹、约翰·赫特等一众优秀演员主演的作品。 " 该电影于2001年上映，改编自路易吉·彭纳科的同名小说。影片以二战时期地中海岛屿为背景，讲述了美国陆军上尉安东尼奥·柯莱利的故事，他在战争中遇到了希腊女性佛朗西斯卡，并与她展开一段跨越战争和文化的感人爱情。 影片概述 电影《柯莱利上尉的曼陀林》是一部于2001年上映的美国电影，由约翰·马登执导，改编自路易吉·彭纳科的同名小说。影片背景设定在二战时期的地中海岛屿，主要讲述了美国陆军上尉安东尼奥·柯莱利在战争中的经历以及他与希腊女性佛朗西斯卡之间跨越战争和文化的感人爱情故事。 " 影片一开始，柯莱利上尉（由尼可拉斯·凯奇饰演）隶属于盟军部队，他被派到一个地中海小岛上执行任务。岛上的居民因意大利占领而受到压迫，他们对盟军抱有敌意。柯莱利与囚犯之间展开了一系列精彩的互动，尤其是与佛朗西斯卡（由潘妮洛普·克鲁兹饰演）的相遇，让他逐渐改变了对战争和生命的看法。 在战争的残酷环境下，柯莱利和佛朗西斯卡之间渐生情愫。两人跨越语言、文化和身份的障碍，展开了一段跌宕起伏的爱情故事。然而，战争的残酷和命运的安排让两人的爱情面临巨大的考验和挑战。 " 影片通过深刻的人物塑造和情节设置，描绘了战争背景下人性的复杂和脆弱。同时，通过柯莱利和佛朗西斯卡之间的情感交流，展现了跨文化交流的困难和挑战，以及战争对普通人生活的巨大影响。 《柯莱利上尉的曼陀林》融合了战争、爱情和文化交流等多重元素，以其独特的视角和深刻的情感表达，成为一部备受观众喜爱的佳作。影片不仅让观众感受到战争的残酷和人性的复杂，还引发了对和平与文化交流的深思和探讨。 " 人性的探讨 在电影《柯莱利上尉的曼陀林》中，人性是一个重要的主题，影片通过主人公柯莱利上尉以及其他角色的塑造，深入探讨了人性的复杂性和变化。 主人公柯莱利上尉在战争环境中经历了一系列的考验和转变。一开始，柯莱利是一个坚定的军人，对战争有着自己的看法和使命感。然而，在与囚犯接触的过程中，他逐渐意识到战争的残酷和人性的脆弱。他开始怀疑战争的意义，并对自己所属的一方产生疑问。柯莱利的成长和转变让观众深入了解到战争对个人心灵的冲击，以及战争环境下人性的脆弱与复杂性。 " 囚犯们面对困境时，有的表现出顽强的生存意志，有的表现出对自由的渴望，有的表现出内心的脆弱和恐惧。而佛朗西斯卡则是一个富有智慧和勇气的女性，她在战争的压力下依然坚守自己的信念，并与柯莱利之间展开了一段充满情感的爱情。 战争环境下，人们的情感和行为都受到巨大的影响，他们面临着道德和心理上的挑战。影片中的角色在困境中展现出真实的情感和反应，让观众更好地理解人性在极端情况下的表现。 " 总的来说，电影《柯莱利上尉的曼陀林》通过主人公柯莱利上尉以及其他角色的表现，深刻探讨了人性的复杂性和变化。战争环境下，人们的情感和行为受到了巨大的考验，但也展现出了坚韧、勇气和爱的力量。这使得影片不仅仅是一部战争电影，更是一部展现人性真实与复杂的优秀作品。 战争与和平的对比 在电影《柯莱利上尉的曼陀林》中，战争与和平是两个重要的主题，并通过影片的对比展现出了它们之间的鲜明对立。 " 柯莱利上尉所处的战争环境充满了死亡、破坏和混乱。战争使人们丧失了家园和亲人，导致人道主义的危机和人性的扭曲。影片中描绘的战争场景让观众深刻感受到战争的残酷和破坏性，同时也表现出了战争所带来的荒诞和荒谬。 与此相反，岛上的生活宁静美好，居民过着宁静祥和的生活。他们有着浓厚的地中海文化，热情友善，对艺术和音乐有着深厚的热爱。曼陀林岛上的和平氛围与战争背景形成了鲜明的对比，使得观众在战争场景中感受到的恐惧和压抑得到了释放和缓解。 " 影片通过战争与和平的对比，强调了战争对人性和社会的摧毁性影响，以及和平所带来的温暖与希望。战争与和平的对立，让观众对战争的荒谬和和平的可贵有了更深刻的认识。同时，影片也在潜移默化中呼吁人们珍惜和平，努力为和平付出努力。 通过对战争与和平的对比，电影《柯莱利上尉的曼陀林》不仅仅是一部战争电影，更是一部关于人性与和平的深刻思考和呼吁。它通过对战争残酷与和平美好的对比，引发观众对和平的珍视和追求，并让人们思考战争所带来的代价和伤害。 " 跨文化交流与文化冲突 在电影《柯莱利上尉的曼陀林》中，跨文化交流和文化冲突是一个重要的主题，体现在主人公柯莱利上尉与曼陀林岛居民之间的互动和交流过程中。 柯莱利作为美国士兵，不懂曼陀林岛上的语言和风俗习惯，这给他在岛上的生活和任务执行带来了很大的困扰。而岛上的居民对盟军抱有敌意，对柯莱利也有一定的偏见。这种文化上的冲突使得柯莱利与岛上居民之间的交流变得十分困难。 " 影片中通过柯莱利和佛朗西斯卡之间的感情线索，展现了不同文化背景下的爱情冲突。柯莱利是美国士兵，佛朗西斯卡是岛上的居民，他们来自不同的国家和文化，有着不同的生活习惯和价值观。他们的爱情面临着来自两个不同文化的压力和冲突，使得他们的感情经历了许多波折和考验。 电影通过跨文化交流和文化冲突的描绘，呈现了不同文化之间的碰撞和融合。柯莱利在岛上的经历让他逐渐了解和接受了曼陀林岛的文化，同时岛上的居民也对柯莱利有了更深的了解和认识。通过跨文化交流，他们之间建立了一种特殊的联系和理解。 " 然而，电影也展现了文化冲突带来的困惑和矛盾。不同文化背景下的价值观和观念差异，让柯莱利和佛朗西斯卡的爱情面临着严峻的考验。电影通过这种文化冲突的描绘，让观众深刻认识到跨文化交流中的困难和挑战，以及文化融合所需要付出的努力。 总的来说，电影《柯莱利上尉的曼陀林》通过跨文化交流和文化冲突的描绘，展现了不同文化之间的碰撞和融合。通过主人公柯莱利上尉与曼陀林岛居民之间的互动，电影表现了文化交流的难度和复杂性，以及文化融合所带来的影响和意义。这使得影片不仅仅是一部战争爱情电影，更是一部关于跨文化交流和文化冲突的深刻思考和呈现。 " 爱情与情感表达 在电影《柯莱利上尉的曼陀林》中，爱情和情感表达是一个重要的主题，通过主人公柯莱利上尉与佛朗西斯卡之间的感情线索，展现了深刻而动人的爱情故事。 影片中，柯莱利上尉是一个坚定的军人，对战争有着使命感和责任心。然而，在与佛朗西斯卡的相遇中，他逐渐被她的智慧、善良和勇气所吸引，不由自主地陷入了情感的漩涡。佛朗西斯卡是曼陀林岛上的一名普通女性，她热爱艺术和音乐，坚持自己的信念，对自己所爱的人付出一切。两人之间的感情在战争的残酷环境下逐渐升温，展现了深情厚意和患难与共的爱情表达。 " 战争和文化差异给两人的感情带来了很多困扰，让他们不得不面对各种压力和难题。然而，正是这些考验让他们更加坚定了对彼此的爱意，也使得他们的感情更加真挚和深厚。 电影通过爱情与情感的表达，揭示了战争环境下人性的复杂性和脆弱性。爱情在战争的阴霾下显得尤为珍贵和宝贵，它成为柯莱利和佛朗西斯卡在战争中寻求心灵慰藉和力量的重要支撑。 " 总的来说，电影《柯莱利上尉的曼陀林》通过爱情与情感的表达，让观众感受到爱情在战争背景下的伟大与坚韧。这种深刻的情感表达使得影片更加感人和动人，让观众深入体会到战争背景下人性的脆弱与复杂。 影片与原著小说的对比 电影《柯莱利上尉的曼陀林》是根据小说《曼陀林的橄榄树》（captain corelli's mandolin）改编而成的，因此影片与原著小说之间存在一些对比和差异。 " 时间压缩和情节删减是影片改编原著小说时常见的处理方式。原著小说通常较为庞大，为了适应电影的时间限制，往往需要将一些情节删减或进行合并。因此，影片中可能会出现一些细节的省略或改动，以使整个故事更加紧凑和流畅。 角色塑造可能会有所调整。由于影片的篇幅有限，可能会对原著中的一些角色进行删减或简化，以便更好地突显主要角色和情节线索。也可能会对角色的性格、行为和动机进行一定的改变，以符合电影的叙事需要和观众的接受程度。 " 此外，影片还可能对原著中的某些情节进行重新演绎或加入新的元素，以增加电影的戏剧性和观赏性。这样的调整可以让影片更加贴近观众的情感和审美需求。 原著小说通常会涉及更多的细节和背景知识，而影片则可能选择性地展现其中的部分内容。这可能导致影片和原著在氛围和背景描写上有所不同，观众在观看影片时可能无法完全感受到原著小说的深度和广度。 " 总的来说，影片与原著小说之间的对比是难免的，这取决于导演和编剧对原著的理解和改编方式。虽然会存在一些差异和调整，但影片改编原著的目的是为了将故事呈现给更多观众，并在保留原著精髓的同时，通过电影的表现形式为故事赋予新的生命和表达方式。 结语 在这篇论文中，我们对电影《柯莱利上尉的曼陀林》进行了全面的分析和探讨。我们从影片的概述开始，介绍了故事背景和主要情节。然后，我们深入分析了影片涉及的主题，包括人性的探讨、战争与和平的对比、跨文化交流与文化冲突等。接着，我们探讨了影片的艺术风格与表现手法，包括叙事结构、角色塑造、情感表达等方面。最后，我们总结了影片的社会与文化意义，并在结语中对整篇论文进行了总结。 参考文献 1.路易斯·德·贝尔纳尔斯著，杨亚翻译. (2001). 《曼陀林的橄榄树》. 上海文艺出版社. 2.吴丽莉. (2007). 试论《曼陀林的橄榄树》的小说艺术. 云南民族大学学报, 26(1), 117-119. 3.胡国彬. (2003). 海峡两岸文化交流中的柯莱利现象. 中国外语, 6, 74-76. 4.殷锦涛. (2011). 路易斯·德·贝尔纳尔斯小说《曼陀林的橄榄树》中的爱与战争. 辽宁大学学报(哲学社会科学版), 2, 103-106.

主演：范明,潘雨辰,陈思诚,张译,李菁菁,刘思言,张洪杰
简介：叙事倒错是有别于顺叙的“逆时序”概念。 打破顺叙的叙述时序主要有两种，一是预叙，即是将以后的叙述活动提前讲述或提及，二是倒叙，也就是对叙事现阶段前发生过的故事的回头叙述。 在我国21世纪电影文学的“农民进城”叙事作品中，基于社会现实的创作方法促使过于超前的“预叙”出现频率近乎为零，所以由“预叙”和“倒叙”交替出现、涵盖未来、现在、过去三种时间的“叙事交错”也难以成型。 因此，本节研究对象选定为21世纪“农民进城”电影文学叙事中由倒叙引起的“倒错”现象。 " 倒叙是打破事件自然时序，将故事结果提前叙述，再回头叙述故事始末的一种叙事时序，也就是对叙事先阶段之前事件的追述。 由于故事的时间和事件结构层面发生变化，倒叙的叙述层面除了原有的第一叙事层面外，还多了“对故事发展到现阶段之前的事件的事后追述”的第二或第三层面。 也就是说，叙述者现在的时间是整个事件的时间，依旧是第一叙事层面，而被倒叙展现的情节与片段是属于被倒叙的内容与场景的一个或多个较小的叙事层面。 因而外在受述者将被叙事者带入不同的叙事层，看见不同的内在叙述者和内在受述者，最后回到外面的第一叙事层面。由倒叙引起的逆时序又称“叙事倒错”。 " 根据倒叙程度，叙事倒错可以分为将倒错部分作为叙事情节主干的整体倒错和对故事中某一时刻或某个情节进行回溯的局部倒错。 局部倒错类似人们司空见惯的“插叙”，此处不赘述。 由于我国自古以来对“顺叙”的依赖性，使用整体叙事倒错的电影文学作品本身便少于使用顺叙的作品，因此我国21世纪农民进城叙事电影文学中运用整体叙事倒错的作品并不算多，却非常有代表性，如2000年管虎导演的《上车，走吧》、2000年黄军导演的《不要欺负人》和2008年陈军导演的《农民工》。 " 这几部作品叙述上的沟通特征是开端总领全局的独白或文字，然后在整体倒叙中进行事件主干的顺叙，并以事件结局收尾。 《上车，走吧》是21世纪第一部描写农民进城经历的电视电影。这部作品情节并不复杂，但细节生动真实，打动了不少观众。 它对整体叙事倒错进行了非常典型的演示。开端便是多年后主人公回忆起旧事时颇为感慨的一段内心独白： “1998年7月4日，那一天，我和小明走的。虽然村里人都知道我们要去北京，但我俩还是偷偷溜走的，可能是怕家里人改变主意吧，也可能是怕送别的时候那些个哭哭啼啼的场面。当时我们还不知道前面是什么在等待着我们，但我们毕竟离开了这个我们生活了二十多年、太过熟悉的地方，我们终于将要去到那个自小就梦想着的城市。那种离开时的兴奋，我到今天仍然记得……”这段独白来自于刘承强。 " 《上车，走吧》以刘承强对自己和高明进京前的回忆来总领全局，独白之后将叙事时间马上调回“1998年7月4日”，开始叙述二人背着大包小包到达熙熙攘攘的北京火车站、因衣衫褴褛被警察搜查行李、又因满口方言被黑心的小巴司机漫天要价的经历。 一直到影片结束前，刘承强的内心独白才以旁白形式再度出现，并以回忆者、叙述者的身份接着与高明醉后散步的画面进行叙述：“那天晚上是我第一次喝醉，那种滋味很美，因为看什么都是美的。我知道从此以后我将一个人在这个城市继续生活下去，自己的日子终归还需要自己去奔。不管怎么样，我已经不再害怕这个城市了，所以我一直相信，以后的日子会越来越好。” " 到此，影片形成了一个完整的叙事。 刘承强的前后独白标志着故事的开始与结束，最后再独白收尾，呼应开端并以台词点题。这段整体倒错跨幅较大，开端和结尾的情节意义仅为告知叙事进度，不具备鲜明的叙事功能。 益处在于，开端相当于告诉观众“接下来您将看到回忆中属于我们的故事”，随后内聚焦视角开始发挥作用，总起悬念，引起观众好奇“前面是什么在等待着”，调动了受述者的积极性。 而后在第二叙事中以顺叙手法展开情节，细致地刻画了二人在北京的经历，让外在受述者一点一点了解在“前面”等待的原来包括了破旧的住宿环境、不公的工资、青春的敢拼敢闯、满怀嫉恨的同行、孤独又繁华的城市街道、甜蜜却失意的爱情，以此彰显“留城”之难。 " 同年的《不要欺负人》与之相似。影片的叙述开端是青年打工仔欧阳皇钧憔悴潦倒地躺在荒地上，等着追逐而来的直升飞机落下，办案人员将自己拷走。 摘自主人公《狱中日记》的一段文字字幕随后出现：“我之所以有今天，是因为我不懂法。下辈子我一定要记住了……”这段和《上车，走吧》的开篇独白一样起到了强烈的“设悬”作用，同时字幕本身也有省略的叙述效果。 之后，在整体倒错中再以顺叙对欧阳皇钧的家庭与经历介绍、对他从与其他打工者的博弈和与燕子姐的相遇相知到最后犯法杀人、依法受惩处的事件进行整体回顾，照应开头呼吁学法懂法的日记摘录。 " 2008年陈军导演的《农民工》开端内心独白则有比《上车，走吧》更为浓厚的个人色彩。陈大成说：“我们离开老家出来打工，眼看着快17个年头了。这些年，我们走了一条很长的路，从乡下一步一步的走进城里。这里边有开怀大笑的时候，也有欲哭无泪的时候。我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢……” 陈大成抛出了“我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢”的设问式悬念，再次引导观众好奇。 聆听的同时，受述者通过画面得知陈大成正带着妻女在回乡路上，听见电视新闻介绍当地服务于农民工的就业招聘活动，并提及“凤还巢”工程对外出创业的本地农民工回乡发展热情的吸引。 到此，“凤还巢”的伏笔埋下，故事开始以大成的口吻进行回忆。 " 时间线索可整理为： 2007年陈大成回忆过往——1991年大成和茂盛、喜龙、二牛等兄弟到浙江打工，结识王秀清——回到2007年，大成秀清回乡捐了一所小学——1993年二牛为了挣钱进行高强度打工不幸坠楼而亡——2003年大成事业有了起色，秀清怀孕；公司出事，秀清流产——回到2007年，大成夫妻与阜阳乡亲团聚——2005年大成寻找因无法再受孕离家出走的秀清；大成与茂盛、喜龙发生矛盾，兄弟断义——回到2007年，大成与茂盛、喜龙重聚。 资助“凤还巢”工程的大成集团迎来开业庆典在这组叙事中，第二叙事都在第一叙事时间之内，又各有自己的起止时间及标志，构成了不断穿梭于现在和过去的整体倒错与局部倒错的融合。“有些作品中整体闪回被现时叙述切成几段，叙述者在追忆往事时不时地返回现实叙述，这需要甄别。整体闪回要求追叙部分成为作品主体，否则属于交错。” " 《农民工》就是“整体闪回被现时叙述切成几段”的代表。 为了明晰叙事线索，作品采用了9次旁白进行引导，起到了对曾经发生事件的补充作用，并在补充中完善了陈大成进城后的心理变化，提升了整体叙事的完整度，为外在受述者理解故事发展逻辑提供了非常大的帮助。 时间和空间是电影文学叙事的两个基本维度，无论采用何种时序进行叙事，叙述者及其叙事行为都需要在某种叙事空间构建的场景中才能发生。 “农民进城”本身便是农民由乡村进入城市的过程，空间转换及带来的社会适应问题也是叙事的重要对象。作为叙述行为及其情节的发生地，叙事空间的建构可以辅助部分情节、主题的构造，促进叙事结构的立体化，也有助于叙事者在特定环境下传达自己的价值观。 " 因此，观察21世纪我国“农民进城”主题电影文学中的叙事场景，从空间与时间的角度出发探析其叙事与文化意义，有助于评析我国21世纪电影文学中的“农民进城”叙事。 根据叙事学理论，叙述时间与故事时间存在三种基本的速度关系，即故事时间长于叙事时间的“概述”（概要叙事）、故事时间短于叙事时间的“扩述”和故事时间与叙事时间相近的“等述”。 “等述具有时间的连续性和画面的逼真性，主要用于表现人物在一定的时间、空间里的活动，构成一种戏剧性场面。” 从胡亚敏的论述中可以反推，具有时间连续性和画面逼真性、表现人物在一定时空活动的叙事场景中的叙事时间和故事时间长短是相近的，这在罗钢的《叙事学导论》中找到了佐证：“场景即叙述故事的实况，一如对话和场面的记录，故事时间和叙事时间大致相等。” " 空间是场景的建立依托，而空间在场景被建立起来时将与时间一同构成叙事。由于“等述”的特性，在具有现实意义的场景中，叙事空间与时间在紧密结合中逼近真实，空间也将依据叙事时序发生变化。 以进城青壮年为聚焦对象的故事最常发生在城市的劳动空间当中，其中又以工地劳动场景最为典型。伴随着物质条件的发展，贫富差距加大成了一个突出的社会问题。 处于社会上层的“有产者”和底层的“无产”打工者之间矛盾大多起源于贫富矛盾，上位的财富控制者以金钱为饵“钓”着底层势微的进城者，促使在工地劳作的进城者们一边贡献青春与力量，一边不被城市接纳甚至反而被边缘化。 " 最容易与劳动场景产生联系的是利益之争，常见导火索有工头拖欠工资、苛待工人、不主动保障工人应有权益等。 工地是泥瓦工、木工、拆迁工等建筑工人及在车间从事制造业的工人的聚集处，特点是工作强度高但工资不算高。 刚进城便来到工地的工人大多以群体的方式出现，很多人不了解城市更不了解时政，文化素质低下，不懂如何维权。 逼仄的工地空间半强迫地将他们软禁，使工人们实际上依旧处于被城市隔绝的环境中。与此相对的是对城市、工地空间以及对民工十分熟悉的老板或监工，他们指点江山、查阅进度，掌握着进城农民的财政大权，贪婪地为自己谋取利益。 " 《农民工》的陈大成和《不许抢劫》的杨树根都是这类劳动场景中主导进城者的领头角色。 二人都因讨薪被黑心老板的手下追打，陈大成报复回去后反被报复受伤，最终凭借要钱不要命的狠劲儿才站住了脚；杨树根所处的时期晚于陈大成，社会法治程度较高，不允许使用暴力相逼，树根便带着兄弟找到王奎用“熬鹰”的办法逼债。 人物之间的矛盾最终不一定在劳动场景中爆发、解决，冲突却往往在劳动场景中诞生并发酵，促使劳动场景中的关键叙事情节成为整个叙事过程的高潮，这一规律在《上车，走吧》《电话亭情缘》《那一片森林》中也得到了印证。

主演：李芯逸,段奕宏,陈思诚,汤唯,韩童生
简介：文/求心内佛 我是给人下过跪的人！可是，从那一瞬间，我明白了一件事，你给人跪下，没有用，没有人会可怜你。一个人不能跪着跟人讲话，你必须站着和人讲话！ 父亲说：每个人，都应该有一个属于自己的碗！当时我不懂，现在我懂了！ " 汤唯、陈思诚，饰：宁霄雅、金桂生 《红旗渠的儿女们》是一部比较老的电视剧，里面的男女主人公如今很多都已经成为知名演员：李芯逸、段奕宏、陈思成、汤唯、韩童生、王宝强 。 至今为止，有两部电视剧把我看哭过，一部是《几度菊花香》，还有一部就是《红旗渠的儿女们》。 这部剧的剧情特别励志，主要讲述了：农村人走出大山，如何在城里面艰难地扎根生存下来的故事。 这是一个痛苦的过程：农村人一穷二白，没有学历，没有特别的手力，甚至养活自己都困难。剧中，男、女主人公在历经人性种种的蜕变后，终于能够靠自己在大城市立足。不得不说，这是一部反映现实生活、奋斗打拼的好剧。 我们当中，很多人终其一生，也仅仅就是普通人而已，80%的时间无不围绕着3样东西转：金钱、爱情、事业。很多人，都可以在这部剧中，找到自己的影子。 " 段奕宏 饰 大群 01金钱 " 李芯逸 饰 于小莲 剧情一开始，于小莲的父母，收了大群家的8000元钱，要把女儿“嫁”给大群。 于小莲觉得这是包办婚姻，这是父母为了钱，“卖”女儿的行为，寻思与高中同学金桂生一起逃婚。她拉着金桂生的手，跑到了城里面，去投靠了金桂生的父亲金瓦刀。用现在的话来说，金瓦刀是一名建筑工地的包工头，手底下有一群农民工靠他吃饭。 期间，金桂生与于小莲约好：某一天，某一个时刻，两人在某一个地方相见。 天降霹雷。他们相约的那一天，金桂生的父亲金瓦刀突然病倒了。原来，金瓦刀一直找秦经理要钱无果。拖了几个月后，农民工不但没工资，甚至没生活费，都罢工了，并对金瓦刀恶语相向。 于小莲没有等来金桂生，以为金桂生不要她了。孤苦伶仃的于小莲，一人流落街头，没钱吃饭，终于有一天饿倒了。幸好被一名叫娜娜的好心女孩相救，领回了住处，两人相依为命，一起在大城市艰难地打拼：只为了能够有一口饭吃、有一个地方睡觉。 另一边，金瓦刀带着儿子金桂生一起去找秦经理要钱，秦经理死活不给，金桂生当着父亲的面，“扑通”一声给秦经理下跪。秦经理十分感动，但是仍然拒绝给钱。 逼得走投无路之下，金瓦刀写下“父债子还”几个字后，含恨而去。金桂生双手举起父亲写下的“父债子还”牌子，跪在了工地上，被所有的工人围观着…… 这一幕，正好被另一名叫宁霄雅的女孩看见。 02爱情 " 汤唯 饰 宁霄雅 因缘巧合之下，宁霄雅的父亲宁处长在金桂生的危急时刻，拉了他一把，把大学校园的工程给了他。这个工程让宁霄雅与金桂生混熟，宁霄雅发现自己居然爱上金桂生，她拒绝了同学肖风的苦苦追求，但是金桂生一直对于小莲恋恋不忘。 很多时候，爱情就是这样，他爱你，你爱他，他却不爱你，让人难以理解。 另一边，与金桂生分开的于小莲，在娜娜的带领下，来到舞厅上班。没想到的是，正好遇到了一直苦苦追寻他的大群。这让于小莲很恼火，以为他是追着要那8000元钱。 其实，大群也是来大城市谋生的。大群打着弟弟二群来到了舅舅的工地，也开始在大城市打拼。之后，大群多次去找于小莲，但是都被拒在门外。 于小莲拿室友娜娜当挡箭牌。 让人意外的是，大群与娜娜渐渐熟悉之后，发现彼此的命运都很相似： 在现实生活面前，都活得很憋屈，被生活的现实、社会的残酷折腾的很无力的两人，带着各自受伤的心灵，在爱情的魔力下，逐渐走到了一起。 但是，于小莲每次来找金桂生，都会发现宁霄雅与金桂生走得特别近。于小莲对金桂生失望极了！ 伤心欲绝之下，于小莲把全副精力投身到事业之中。 03事业 " 冯小勐 饰 二群 于小莲不堪舞厅那种工作。要谋生，她开始一个人学着卖盒饭。这是很艰难的过程：一个姑娘家，推着一辆装满盒饭的车，早早的出门，每天还担心着万一卖不出去怎么办。 皇天不负有心人，于小莲的盒饭生意逐渐有了起色，至少能够让自己在大城市自力更生，让心有个安处了。繁忙过后，于小莲还是会想起金桂生。 在舅舅工地打工的大群，是个很聪明的人，他一边打杂，一边偷偷学会了技术。在条件成熟之后，他带着弟弟二群，与舅舅分家了，野心勃勃开起自己的事业。 另一边，金桂生在宁霄雅的帮助下，逐渐找回了自信，成长为父亲金瓦刀那样的铁血汉子，事业终于有了起色。 大群与金桂生在事业上开始竞争起来，比谁买的车好，比谁的办公室大。 在事业打拼的过程中，于小莲把盒饭生意做到了金桂生的工地上，做大做强，甚至开起了连锁店，并凭借自己的努力攒够了欠大群家的8000元钱。她终于能够还钱了，可惜大群没要她的钱。 有一天，金桂生工地上名叫小罗的工人突然从医院“消失”不见了：小罗刚刚动完手术，身上的线都没拆就跑了！ 　 工人分析，小罗是为了躲那10000多块钱的医药费才跑的。 桂生感慨万千，为了钱连命都可以不要，都是穷字害的！ 金桂生找到了小罗，小罗的刀口在腐烂生蛆，桂生把小罗臭骂了一顿，骂小罗活成了蛆！小罗说： 你骂吧，我就是只蛆！ 金桂生说： 你大老远地从乡下跑到城里，为个啥？就为了生蛆，就为了在这儿烂下去？一个人连自己都瞧不起，还能让谁瞧得起？ 最后，小罗打工还钱，并且成为了金桂生工地上的得力干将！ 04世间没有救世主，一切靠自己打拼 " 霍亚明 饰 兔子 《红旗渠的儿女们》的最后，金桂生、宁霄雅、于小莲，三人关系是一个开放式结局。 娜娜为大群生了个女儿，等着大群出狱。出狱以后，于小莲终于把那8000元钱，连本带利的还给了大群，还有他的女人和孩子…… 我总结了下，这部剧能够把我看哭，主要原因有二：一是长大后基本就没怎么再看电视剧了；二是我也是从大山深处的一个穷孩子来到大城市打拼的，真的懂其中艰辛！ 大城市里面的生活，灯红酒绿，很多时候让我们迷茫，甚至忘记了自己从哪里来，要到哪里去。 在这个钢筋混泥的“大森林”里面，一切又都是很残酷无比，很多时候我们无不是撞得头破血流，才明白了那么一丁点道理！

主演：陈思诚,黄渤,荣梓杉,范伟,李帅
简介：《血色莫扎特》是房伟的一部长篇小说，由北京十月文艺出版社于2020年10月出版。故事围绕十五年前的一桩“钢琴王子杀妻案”，讲述了葛春风、韩苗苗、夏冰、薛畅和吕鹏等青年人，大学毕业后的人生经历，记述了上世纪90年代“国企改制，买断下岗，社会动荡”的大背景下，一代人的热血青春与心路历程，被称为中国版的《白夜行》。 小说在结构上也运用了东野圭吾《白夜行》的网状结构和推理小说的写法，在还原真相的过程中，作者让记忆在过去和现实间来回穿梭，以章节作为独立单元，通过葛春风、吕鹏、薛畅等第一人称交替叙事的形式，一步步逼近事件的真相，人性、爱情、罪恶、贪欲，两代人的爱恨仇杀与情感纠缠，在血淋淋的记忆中渐渐浮现。在故事的结尾，当一切真相浮出水面，冯露还给葛春风留下了一封“来自地狱的信”和一小瓶氰化钾，她和葛春风之间只有一人最终会活下来。如果葛春风选择结束生命来赎罪，冯露会替他照顾家人，如果葛春风选择逃离求生，冯露则会用自己的生命让葛春风的余生活在愧疚之中，接受命运的审判和内心的谴责。这种开放式的结尾也给读者留下了一个思考的空间和内心的答案。 几个主人公的不同结局和悲情谢幕，既揭示了人性的罪恶和时代的残酷，也为我们的人生带来了一些思考。 一、学会放手，也是成全 主人公葛春风属于浪漫主义的人格。明明执着迷恋韩苗苗，却不敢面对，暧昧纠缠，冲动伤人，最终断送前程。对于现实而言，面对这样的情况，我们无非就是两个选择，要么大胆追求爱情，要么果断放手成全别人，否则害人害己。有时，我们在追求轰轰烈烈的爱情的同时，也要停下脚步好好思考一下人生，当我们不能左右爱情时，就应该接受现实。 二、理想丰满，现实骨感 主人公夏冰属于理想主义的人格。对音乐有着强烈而纯粹的理想追求，一心只想弹好钢琴，对现实生活缺乏适应能力和处事能力，对于妻子出轨堕落一味地忍耐妥协，导致事态无法收场。最后，为了保护他的孩子（夏雨）甘愿将自己活活饿死在枯井里。理想很丰满，现实很骨感。生活不仅有诗和远方，也有眼前的苟且和柴米油盐，没有人能在理想中“独善其身”。所以我们还要学会生存，学会面对现实，适应这个社会。 三、生活不易，坎坷难免 主人公韩苗苗属于利己主义的人格。为了自己的爱情，不顾夏冰的感受公然去找葛春风，在夏冰的眼皮子底下跟葛春风亲热，甚至提出“三人同居”的荒谬想法。为了自己的虚荣心和给父亲看病筹钱，不惜出卖自己的身体去跟权贵交换，获得财富。结果落的个“曲终人散、残忍遇害”的下场。生活本不易，坎坷在所难免。但我们也应当坚持立场，勇敢面对，不应该为了一己私欲就不择手段，误入歧途。 四、君子爱财，取之有道 主人公薛畅属于现实主义的人格。因为家境和出身不好，所以从上学到工作都谨小慎微，攻于心计，毕业后从财政局的小科员一路走上市委办公室主任的位置，甚至为了攀附讨好领导出卖陷害好朋友。同时，还佯装好人探望照顾夏冰的母亲和孩子，人前一套，背后一套。君子爱财，取之有道。生活让我们眼花缭乱，我们绝不能被生活蒙蔽了双眼，应该保留本真，坚守初心，珍重和享受宝贵的亲情、爱情和友情。 五、我本执着，不问结果 主人公吕鹏属于执着主义的人格。身为刑警的他，为了查明一桩凶杀案的真相，不惜一切代价苦苦追查十五年，虽然查出来的结果跟真相还是有出入，可起码自己“问心无愧”，只为自己的职责所在和执着坚守。在现实生活中，面对某种责任和某个问题，有时我们缺的不是能力和条件，缺的正是对真相的强烈渴望和行动的不懈坚持，有些时候，只要我们努力过、坚持过，不管结果如何，都值得我们为自己鼓掌。 故事有结局，人生难再来。坚持做自己，不负有心人。

主演：江若琳,陈思诚,袁弘,潘虹,刘梓妍,施京明,马浴柯,胡影怡
简介：江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 " 江若琳 "

主演：陈思诚,王丽坤,周扬,贡米,杜淳,严屹宽,李光洁,于震,韩童生,于荣光,矢野浩二,晋松,李建义,阚清子
简介：抗战剧《战神》讲述了龙大谷（陈思成饰）饱受战争洗礼的人生，他从光杆司令一路升为兵团司令员，靠的是御敌于千里之外的气魄和机智，人称“鬼谷子”、“战神”。龙大谷和马铮（杜淳饰）、严振藩（于震饰）之间从恩怨丛生到同仇敌忾，最后走上一致抗日的道路。而龙大谷和林燕之间分分合合，马铮和凤小兰生死相依的爱情故事，也成为一大看点。

主演：陈思诚,袁弘,佟丽娅,郭采洁,赵立新,倪大红,刘奕君,果靖霖,谭凯,成泰燊,徐僧,田小洁,杜志国,张双利,李萍,王德顺,晋松,王砚辉,谢苗,戴墨,付美,张羽,桑平,
简介：" 影片信息： 导演: 阿方索·卡隆 编剧: 米奇·格雷泽 / 查尔斯·狄更斯 主演: 伊桑·霍克 / 格温妮斯·帕特洛 / 克里斯·库珀 / 安妮·班克罗夫特 / 汉克·阿扎利亚 / [url=]更多...[/url] 类型: 剧情 / 爱情 制片国家/地区: 美国 语言: 国语 / 英语 上映日期: 1998-01-30 片长: 111 分钟 又名: 爱情有刺 / 烈爱风暴 / 新孤星血泪 / 烈爱风云 豆瓣评分：7.6 剧情简介： 根据狄更斯的小说《远大前程》改编而成。 费因是个贫苦的孤儿，在极其偶然的情况下，他进入神秘的paradiso perduto庄园——那是州上最富有的女人丁斯默尔（anne bancroft饰）的家，成为她和她的侄女艾丝黛拉的座上客。 许多年过去了，费因（ethan hawke饰）每周都到庄园跳舞，他一往情深地爱慕着成年后的艾丝黛拉（gwyneth paltrow饰），可艾丝黛拉绝美的脸庞下却是一颗高傲而冷酷的心：她并不爱费因，却极尽其挑逗之能事，将可怜的小伙子玩弄于股掌之中，最后她就不告而别去了国外留学。 受到沉重打击的费因终于看清自己和艾丝黛拉的距离，可就在他放弃之际，他又突然得到神秘人的赞助来到纽约，在这里他尽情施展自己的艺术才华，事业上就要闯出一片天，此时，性感尤物艾丝黛拉又在他面前出现了…….。 " " " "

主演：秦昊,陈思诚,谭卓,吴伟
简介：#看懂影视剧，娱见好作品# 导演娄烨的《春风沉醉的夜晚》，是一部借郁达夫小说之名的同性题材影片。 有意无意中，他国外影展参展较多，也受到相应人群的偏爱。这部限制级的影片，同样用大量爱纠缠的镜头，相当辣眼睛。 " 阴郁的天空，逼仄的街角，昏暗的酒吧，纵情的人们。影片一开始就是阴天，手持dv跟拍，呈现一种晃荡感，这也成了片中人物的情绪与命运的投射。 a跟已婚的b相恋，b的妻子请c来跟踪他们，谁知c却爱上了a……这就是故事的主线，而a、b、c都是男人。当然，填满100分钟的剧情并没那么简单。因为配偶阻挠，a跟b分手了，b因此割脉自杀。 " c爱上a，但问题是c同时对女友也放不下（女友还有个相好）。女友发现了a和c的关系，选择消失。追悔痛苦的c，离开了a。a最终跟d生活在了一起———d也是个男人。 秦昊是a哥，陈思成是c，谭卓是女友。 " 《春风沉醉的夜晚》片名来自郁达夫的同名小说，但情节并没太多联系。 现代社会，江边城市，底层旮旯。三男两女，五种价值观的碰撞，三个男人都活在自己的迷梦中，宿命般的压抑，虚无。 在阴柔的城市里，在灰蒙蒙阴潮的春天，这种抑郁的情感，捂在人胸口，发霉，难受。还好，最后，给出了街道正常的晴天日光。影片，也终于有了丝阳光。 " 《霸王别姬》里，导演陈凯歌让程蝶衣爱上了段小楼，痴怨缠绵，一生尽毁。一个是真虞姬，一个却是假霸王。艺术含蓄，不乏美感。 《春风沉醉的夜晚》里，导演对不同组合人物间的碰撞，进行大段多次直白展示，让人咋舌。 影片中对白很少，说不出口的情絮，暗潮涌动的内心，阴沉黯淡的画面，比郁达夫在文中表达的沉闷，更加低迷，颓丧的多。 " “过于真实”、“被情戏吓着”、“感觉不适”或许是很多普通人的感受。确实，演员们太敬业了，不过演技也的确细腻感人，表情着实丰富传神。 秦昊版“同志”，不输张国荣，有表有里，无限风情。伊能静爱上秦昊，就从这部电影开始。 " 谭卓从这部大胆的戏正式出道。后来又演了不少好电影，最终因《我不是药神》出圈。《误杀》中与陈冲的眼神杀对决，堪称经典。 陈思成在片中，有粗糙又有细腻的性感，又荡漾着露骨的率真。他心动时那向往的神秘微笑，很甜。 " 同性，双性，变性，他们都按照自己的意愿活着。他们是一种存在。 电影的世界是一个宽容的世界，允许不同类型的情感存在。 我们也许未曾涉猎过各色光影中展现的世界，甚至无法理解某些角落的光怪陆离，某些人群的不可思议。但，这就是多样生活中的，别样生活。 无论爱与不爱，接受不接受，看到与看不到，这就是世界的一部分。 “不是爱风尘，似被前缘误，花开花落自有时”

主演：王姬,郑晓宁,王琳,李勤勤,杨丽晓,赵亮,赵荣,张绍荣,陈思成,杨明敏,卢映,刘向京,朱怀旭,陈思诚,唐宁,苏伦,陈希光,刘牧,杨云溪
简介：事业有成的江雄飞是别人艳羡的对象，家中有贤惠勤快烹饪手艺极佳的太太梁丽茹，外面有职场的得力助手年轻漂亮的情人张娜。但张娜的意外怀孕打破了所有的平静。同时，梁的两位闺中蜜友，张娜的表姐方菲，谢亚军的姐姐谢亚男的感情生活也在发生巨大的改变。舞蹈演员出身的方菲从年轻时就追求浪漫，却嫁给了一个做马桶生意的男人，后为了艺术梦想资助青年画家郭大维，却被人误解为她迷恋上郭；谢亚男是个女强人，总想左右丈夫及儿女的工作生活，因梁的遭遇也开始怀疑老实巴交的丈夫有外遇，工作上又被自己未来的儿媳抢走了职位。最终，经历过风雨的几个女人终于找到了她们的追求，实现了自己的人生目标，三枝年近五十的玫瑰绽放得更加鲜艳夺目。

主演：陈思诚,李彩桦,宋轶,廖学秋,方晓莉,扎西顿珠,周浩东,方青卓,袁志博,黑雯丽,程雍,孙强,胡珂瑜,戚云鹏
简介：电视剧：《甜蜜计划》 集　数：30全集 类　型：剧情、爱情、家庭 导　演：沈涛 编　剧：沈涛 甜蜜计划演员表：陈思诚、李彩桦、宋轶、廖学秋、周浩东 甜蜜计划上映播出时间：2021年9月24日在辽宁卫视、爱奇艺播出 电视剧甜蜜计划剧情介绍： 《甜蜜计划》将于2021年9月24日在辽宁卫视、爱奇艺上映播出，是由沈涛指导，陈思诚、李彩桦、宋轶、廖学秋、周浩东等主演的内地电视剧，该剧讲述了一对没车、没房、没孩子的80后夫妻在结婚受阻、找工作受挫、养孩子无助等一系列问题令他们手足无措，幸而有哥哥、嫂子和母亲等家人的帮助，让幼稚的大孩子变成了有担当的成人的故事。 电视剧甜蜜计划分集剧情介绍： 甜蜜计划分集剧情介绍第1集李小栋得知陈风怀孕 修车工李小栋替任职某广告公司中层的妻子陈风去医院取化验单，本认为妻子只是吃坏肚子，不想化验成果却是妻子陈风怀孕了。等了三年的愿望终于实现，李小栋立刻将这一喜讯报告母亲，母亲岳香兰兴奋万分，能有个孙子是老伴临终的遗愿，也是自己的心愿。 " 李小栋骑着单车兴冲冲地赶往媳妇单位，想告诉陈风这一好消息。路上，被一辆急转弯的汽车撞倒，小栋正在兴头上，看开车的是位女司机，就不与她计较，只匆匆教育她“转弯要慢点”，自己爬动身，扶起自行车走了，手机落在地上也不知道。 甜蜜计划分集剧情介绍第2集李小梁责问陈风 李小梁想看妈妈却不敢回家，就跑去找哥哥打听情况，传闻嫂子打掉了孩子。小梁回到家中，却发现妈妈去银行取大笔的存款，并在无意间还传闻嫂子制定了份《宝物方案》。小梁感觉到家中气氛不对，得知原因是嫂子陈风悄悄堕了胎，使得妈妈很气愤。小梁决议查明陈风到底想要干、《宝物方案》的内容是什么？她翻遍了家里的每个当地，还包括哥嫂的房间都未找那份《宝物方案》。气不过的小梁找到了嫂子陈风的公司，责问陈风悄悄堕胎的原因，陈风有口难辩，劝小姑子先回家再说。小梁不管不顾地当众讽刺陈风，并质疑陈风是不是有了外心。 甜蜜计划分集剧情介绍第3集李小栋劝导陈风 陈风看到边丽来到了公司非常意外并担忧，边丽却很镇定、安然，自动与陈风握手。李小梁回到家中安慰妈妈别为陈风打掉孩子气愤，她有方法对付陈风。李小栋地点修车厂的生意越来越欠好，老板王哥期望小栋去一些大单位发发宣传单。小栋到了陈风公司发宣传单，又一次遇到了边丽。陈风看到小栋与边丽聊得炽热，气不打一处来。边丽却讥讽道，不只与陈风有缘还与陈风老公有缘。陈风知道小栋早就认识边丽后非常气愤，而李小栋在了解了两人的恩怨后，劝导陈风放下以往仇恨，从头接受边丽。 甜蜜计划分集剧情介绍第4集小梁迪厅结识杨帆 陈风主动找到马明宇，建议对每个想进策划部的人员进行考核，天公地道，择优录取。马明宇向陈风坦言，他一贯信任陈风的才能，之所以让陈风进公司后在客服部而不是本来应聘的策划部，并且一干就是三年，就是为了给她历练的时机。陈风表明自己会尽力，不会让马总失望。陈风的手表被淘气的果冻摔坏了，小栋在修表时方知本来手表这么名贵。李小栋忧心如焚地回到修车厂，正巧碰到来修车的边丽，将马明宇送陈风表的作业与边丽透露了，并流露出对陈风的内疚，边丽对陈风更是妒忌。李小梁在迪厅结识了帅气且家境殷实的同学杨帆，两人初步悄悄来往。 甜蜜计划分集剧情介绍第5集小梁容许作杨帆女友 关师傅想拉王哥做不合法改装汽车的生意来抢救修理厂，王哥虽然拒绝了关师傅，但心有不甘，打听小栋的反响，小栋认为见不得光的作业坚决不精干。杨帆一贯苦苦寻求着李小梁，小梁却迟迟不容许杨帆的寻求，杨帆制作了一次浪漫的烛光加歌声的校院求爱典礼，小梁总算容许作杨帆的女朋友。李小梁一贯繁忙着找作业的事，又有杨帆伴随，所以很少好回家。岳香兰想念女儿，让小栋去校园给妹妹送饺子。陈风试着理解了边丽，并初步对边丽敞快乐菲。两个人如同又回到了早年，成为“好姐妹”。