高桥和也

主演：阿部宽,真木阳子,小林聪美,树木希林,中川雅也,池松壮亮,桥爪功,中村友理,高桥和也,小泽征悦,峰村理惠,古馆宽治,叶山奖之,吉泽太阳
简介： 《比海更深》：是枝裕和，你有没有，比海更深地爱过一个人 " 幸福这东西，你不放弃些什么，你就无法得到它。人真的是一种奇怪的动物，越是年龄渐长，越是迷茫，仿佛年少时从来没有过意气风发与坚定的理想，有时候又不免会想，如果有一日，步入垂垂暮年，又会是什么样的心情与心境呢？读完这本是枝裕和电影的同名小说《比海更深》，似可体会这种心境。 " 书中是一如既往的是枝裕和风格以小见大，普通家庭的一个剪影，一场平常的相聚，却展现出两代人的生活——矛盾，迷茫，却还要走下去。是枝裕和真是勇敢，竟然创造出这样一位男主角良多，他步入中年，相貌平平，在十五年前写出一部获奖小说之后再也没有创作，每日在侦探事务所赚得有限的收入，再去赌场输掉，良多有别于其他小说塑造的主要角色，他并没有太坏，更遑论好，他是一位平庸至极的人。 " 想要创作小说却写不出一个字，回到母亲身边是惦记她的存折与钱，没有钱就利用职务之便勒索女士甚至高中生，贪念又让一次一次走进赌场，人生仿佛如一个死循环一般无法挣脱，妻子因此离开了他，与儿子也只能一月相见一次。这算得上一个典型失败者的人生，他身上体现的就是所谓平庸之恶吧。但是在他身上，我们不难看到一点自己的影子，自己人生的某个方面。这个角色绝不讨好，却非常真实，充满了人世间的种种无奈——我们都曾经梦想多么优秀，最终却庸碌平凡，我们都知道什么才是好的，却就是无法做到那么好。如果说这个角色有什么作用，那么我想是很治愈的吧。在阅读良多的故事之时，我们却原谅了自己。 良多的妻子同样如是，她离开了逃避责任的丈夫，找到了一个与丈夫完全相反的，世俗意义上非常成功却很无趣的男人，我想在她心里同样会有对于前夫良多的感情，因为两个人有共同的爱好，有文学方面的才华，但是，一个始终缺席的丈夫与父亲是无法依赖的，这样是无法生存下去的，所以她必须有所选择。看到她的人生，同样有每个人的影子，或许成年人的生活就是总要有所放弃，去换取某种程度的幸福，哪怕那是你所喜欢的。 " 每次是枝裕和的作品中，都脱离不开两代人的亲情牵绊，《步履不停》是，《如父如子》亦是，而在《比海更深》中则展现了父子间或者说原生家庭的另外一面，良多讨厌父亲的赌博与不负责任，可是长大了的良多却变成了父亲的样子，他小心翼翼地经营与儿子真悟的关系，而真悟却同样长成了一个不喜欢本垒打却喜欢四坏球的孩子，就像良多从去世父亲的遗物中翻检出的彩票一样，他也会与真悟一起去买彩票，家庭的因就这样一代一代的沿袭下去，有些东西我们注定无法逃脱，这份沿袭与牵绊沉积在血液里，隐藏于每一个动作与言语之间，比海更深。 " 结尾之处，一起听着邓丽君的歌曲《别离的预感》——比海更深，比天更蓝，我真的不能，超过如此这般的爱你。良多的母亲淑子说：活到这岁数，我还从来没有感受过比海更深的爱。看到这里已经了然，其实，可能淑子本人也很难说清，到底有没有这样的爱，对于不负责任的丈夫的不离不弃，对于儿子的守望，这些感情都被时间稀释得似乎看不见了，却也在时间的流动中显得更加永恒了。 " 就像那棵被赋予情感的橘树，就像那一厢情愿的蝴蝶，就像我们每个人对于亲爱的人的情感一般，似有还无，却一缕缕不可断绝。

主演： 高良健吾 / 尾野真千子 / 池胁千鹤 / 高桥和也 / 喜多道枝
简介： 小学老师冈野面对的是38名稚气未消却性情各异的小学生，性格柔弱的他因此陷入苦战。班级里的小野因患有遗尿症而受到同学的言语欺凌，小野的母亲不问因由便向冈野兴师问罪；神田因惧怕继父而不敢回家，每日只以面包充饥， 冈野上门与神田的继父理论却被劈头盖脸训斥了一顿。 " 如果说继父虐待继子的动机尚可被理解，但在另一个故事中， 母亲水木对亲生女儿的虐待，则无法不让人为之惊诧。电影也在此试图揭开水木内心的晦暗。丈夫在外地工作只是略约相关的背景，真正的原因则是水木小时候同样受到家人的欺凌。阴影在成人之后变成了对施虐的上瘾。在影片中，每当她粗暴地打过女儿后，都要在背地里暗自哭泣。这样呈现的目的并非为她开脱，而是以一种宿命论的论调宣告了所不能承受的悲凉。 " 在第三个故事中，患有初期老年性痴呆的老太太秋子独守空巢，每曰都沉浸在对旧时的无限忏悔与现实的轻微妄想中。她与患自闭症的小学生弘也意外成为朋友，弘也怪异的举动在秋子看来非但没有不妥，反而能体会到他身上难得的纤细与善良。备受煎熬的弘也的母亲也第一次从他人口中听到对孩子的赞许，只不过这个“他人”却是一个患病的空巢老人。电影在此并不只是想要呈现两种精神性病患以引发同情，而是借“只有病人才能理解病人”这一看似荒诞的表达去尝试触及生命本身的荒诞。 " 电影在讲述这三个故事时，并没有止步于表达忧患与谴责, 而是试图深入事物的内部，去探讨现实与人性之间的共谋与撕扯。冷漠还是热忱，都不过是在现实中的不同折射——对与错，善与恶——在不同的立场与视角下，也都有着各自的心安理得与不胜委曲。所以当水木在打完女儿躲到洗手间痛哭时，她所愧疚的对象不是女儿而是自己；即便是小学生, 嘲讽小野的同学们也不会觉得自己的言行有什么错误。 " 吴美保当然不会以如此晦暗和绝望的基调为电影作结，正如电影的标题和结尾所预示的那样，虽然只存在于特定情境下的“那里”，却依然有着无法阻挡的“光在《你是好孩子》里，吴美保同样不愿意就这样与命运苟全。她要让与水木有相同宿命的阳子用自发光的方式去感化水木，还要让弘也的妈妈在弘也与秋子的巨 动中看到弘也身上散发的神圣光辉。然后，在电影的最后一幕, 她还要让被感情与工作折磨得快要崩溃的冈野，在遭受了神田继父的谩骂后依然鼓起勇气，敲响那扇门。 " 这样的呈现方式并没有影响电影所要表达的深意，虽然略显理想化的处理会让一些影迷觉得不过瘾，但这也许是电影在艺术表达与大众传播间所能达到的最好的平衡了，因为在世俗希望与终极绝望之间，我们依然渴望选择前者。