再见国王
主演：尼克·诺特,奈杰尔·哈弗斯
简介：按： 在这篇文章里，昆汀照例要和主流声音唱唱反调。大众普遍认为不大行的黑帮片《高手》，他给予了高度赞扬。并认为高仓健在里面的表演简直是巅峰级别。 真正打响了保罗·施拉德在好莱坞的编剧名声的电影，是这部将背景设置在日本的黑帮片《高手》，该片的类型是当时（70年代）正流行的日本电影类型（任侠片），启用的也是这一类型中最受欢迎的明星（心中燃烧着愤怒的高仓健），同时请来罗伯特·米彻姆，以此迎合西方观众。 "《高手》 施拉德告诉布莱特·伊斯顿·埃利斯，「我们（保罗和他的弟弟莱纳德）以东映株式会社的黑帮传统，写了一部日本黑道的黑帮片。」在剧本的最后，施拉德兄弟让我们看到了保罗走向大银幕的第一次血淋淋的戏剧高潮。 高仓健饰演的日本反派赤裸着上身，手持武士刀，健壮的背部满是青龙纹身，而米彻姆则是用双管猎枪轰击着纸拉门。 东西交锋！ 甚至斯科塞斯也承认，特拉维斯在《出租车司机》结尾的最后一场大屠杀是出于一种武士道的荣誉感；「保罗认为这是光荣的武士之死——这就是德尼罗试图自杀的原因。」施拉德甚至觉得斯科塞斯应该把最后的屠杀拍得再血腥一点。 "《出租车司机》 斯科塞斯说：「他觉得如果让他来拍这场戏，会有大量的血溅满整面墙，这样会有一种更超现实的效果，就像日本电影一样。日本电影的方式是夸大和强调，从而制造超现实的感觉。」 无论是施拉德还是当时的很多影评人对《高手》的普遍看法是，导演西德尼·波拉克并不适合执导这部电影。宝琳·凯尔在她的影评中花了三成的篇幅，列出了所有更适合这个项目的导演。让波拉克执导筒，不尽人意。 然而，《高手》仍然是一部独特、精巧的70年代的黑帮惊悚片，片中的两位伟大的动作明星也超群出众。除此之外，米彻姆在70年代和80年代会定期拍一些不错的作品（我特别喜欢他在安德烈·康查洛夫斯基的《玛丽亚的情人》中饰演约翰·萨维奇的父亲）。 "《高手》 但更常见的情况是，无论他扮演什么角色——《最后大亨》中的电影公司高管、《孤寒财主》中的电视公司高管、《广告公司》（暂译，agency）中的广告公司高管——他都像在扮演一棵橡树。 在《再见吾爱》中，他扮演了一棵戴着软呢帽的橡树。他在80年代的迷你剧《战争风云》中长达12小时的精彩表演就证明了这一点（每当他们让维多利亚·田纳特吻他时，你都会为田纳特感到难过）。但在《高手》里，最后一次扮演主角的米彻姆光彩照人。 显然，波拉克强调了黑道故事中《往日情怀》式的爱情故事（米彻姆和端庄的岸惠子饰演二战中重聚的恋人）。但爱情方面的故事，是这部电影最有效的特点之一。这主要归功于米彻姆给这个角色带来的浪漫、忧郁的特质，就像一只受伤的熊。 "《高手》 在出演了风格鲜明、越狱题材的黑白电影《网走番外地》之后，高仓健成为了日本的超级明星。该片由知名的硬汉导演石井辉男执导，他和高仓健在艺术上的关系，与唐·西格尔和克林特·伊斯特伍德的关系十分相似。《网走番外地》最终制作了14部日本系列动作片（我只看过第一部，虽然没有字幕，但非常精彩）。 虽然高仓健是日本电影史上最具标志性的明星之一，并且除了《高手》之外，他已经拍过一些国际影片了（《敢死部队》《黑雨》《棒球先生》），但大多数西方观众还是从这部电影知道他的。 但在《高手》中，他完美地展现了他的个性，这是你真正需要了解的。在此之前，曾有一段时间的国际电影(《决斗太平洋》和《龙湖群英》）都是由三船敏郎主演的，而三船敏郎似乎没有那么出名。因此，在这部好莱坞黑帮电影中，高仓健在巅峰时期的强势表现，似乎更胜一筹。 "《高手》 根据施拉德的说法，《高手》最初计划由是罗伯特·奥尔德里奇执导。理论上，这似乎很完美。我说理论上，是因为理论上奥尔德里奇本该是拍摄《北帝王》的完美人选。 很多人以为，奥尔德里奇这样一个大汉的导演风格会像一把生锈的鱼尾锤一样，相反的是，他使用了老掉牙的三十年代的戏剧效果。这部电影更像是达蒙·鲁尼恩式的歌舞片，讲述的是流浪汉的故事，而不是米高梅向观众兜售的撬棍与锁链的混战。 但最后，这两个鲍勃（米切姆和奥尔德里奇）未能联手。奥尔德里奇可能还在怨恨米切姆出演其《愤怒的山谷》时的差劲表现，导致这部有关二战希腊抵抗运动的电影的失败。所以波拉克最终成为《高手》的导演。 这并不是说波拉克不能胜任导演的角色。他的西部喜剧《荒野两匹狼》如今比他许多知名的影片更受欢迎。在《秃鹰七十二小时》中，雷德福与一名伪装成邮递员的刺客在装饰了圣诞树的客厅里展开了一场打斗，这比上世纪80年代香港电影中的许多壮观的打斗场面都要早。 在《高手》令人振奋的复仇高潮中，冷兵器和热武器交锋的场面也拍得很好。考虑到这部电影是由华纳兄弟公司拍摄的，也就是拍了《龙争虎斗》的公司，施拉德应该庆幸罗伯特·高洛斯没有被分配到他的西部片项目中。 一个是更擅长通俗内容的导演（奥尔德里奇、唐·西格尔、菲尔·卡尔森、拉尔夫·尼尔森），另一个则是能把通俗变成艺术的导演（萨姆·佩金帕、波兰斯基、约瑟夫·刘易斯），只是看你更希望谁来导演罢了。 "《高手》 与大牌明星合作融洽的好莱坞导演中，波拉克是最受欢迎的一位。波拉克既不是乔治·罗伊·希尔那样的艺术家，也不会像他那样来讲故事。 除了希尔，与他同时代的其他好莱坞导演相比，波拉克堪称一流。相比起约翰·弗兰克海默、西德尼·吕美特、阿瑟·希勒、约翰·休斯顿，甚至是阿瑟·佩恩，我更喜欢他。 但波拉克是一位有品位的好莱坞导演。也因为他这有品味的鉴赏力，他坚持重写约翰·米利厄斯一开始为耶利米·约翰逊创作的剧本，并抛弃了米利厄斯的那些骇人的片段。施拉德兄弟为《高手》编写的剧本也体现了同样的鉴赏力。西德尼甚至请来了大牌编剧罗伯特·汤来做润稿。 我认识一个人，他在加州雷东多海滩经营着一家重映影院，名叫「marina 3」（很久以前就停业了）。《高手》是他最喜欢的电影，他一年要放映一两次，将其放在一票两场的下半场，整个80年代都是这么做的。 在我看来，这部电影的最后一场「剁手指的戏」是那个时代所有电影中最好的结局之一。而且可以说是米切姆在电影中最伟大的表演时刻（只要电影院里没有哪个混蛋发笑）。
简介：按： 在这篇文章里，昆汀照例要和主流声音唱唱反调。大众普遍认为不大行的黑帮片《高手》，他给予了高度赞扬。并认为高仓健在里面的表演简直是巅峰级别。 真正打响了保罗·施拉德在好莱坞的编剧名声的电影，是这部将背景设置在日本的黑帮片《高手》，该片的类型是当时（70年代）正流行的日本电影类型（任侠片），启用的也是这一类型中最受欢迎的明星（心中燃烧着愤怒的高仓健），同时请来罗伯特·米彻姆，以此迎合西方观众。 "《高手》 施拉德告诉布莱特·伊斯顿·埃利斯，「我们（保罗和他的弟弟莱纳德）以东映株式会社的黑帮传统，写了一部日本黑道的黑帮片。」在剧本的最后，施拉德兄弟让我们看到了保罗走向大银幕的第一次血淋淋的戏剧高潮。 高仓健饰演的日本反派赤裸着上身，手持武士刀，健壮的背部满是青龙纹身，而米彻姆则是用双管猎枪轰击着纸拉门。 东西交锋！ 甚至斯科塞斯也承认，特拉维斯在《出租车司机》结尾的最后一场大屠杀是出于一种武士道的荣誉感；「保罗认为这是光荣的武士之死——这就是德尼罗试图自杀的原因。」施拉德甚至觉得斯科塞斯应该把最后的屠杀拍得再血腥一点。 "《出租车司机》 斯科塞斯说：「他觉得如果让他来拍这场戏，会有大量的血溅满整面墙，这样会有一种更超现实的效果，就像日本电影一样。日本电影的方式是夸大和强调，从而制造超现实的感觉。」 无论是施拉德还是当时的很多影评人对《高手》的普遍看法是，导演西德尼·波拉克并不适合执导这部电影。宝琳·凯尔在她的影评中花了三成的篇幅，列出了所有更适合这个项目的导演。让波拉克执导筒，不尽人意。 然而，《高手》仍然是一部独特、精巧的70年代的黑帮惊悚片，片中的两位伟大的动作明星也超群出众。除此之外，米彻姆在70年代和80年代会定期拍一些不错的作品（我特别喜欢他在安德烈·康查洛夫斯基的《玛丽亚的情人》中饰演约翰·萨维奇的父亲）。 "《高手》 但更常见的情况是，无论他扮演什么角色——《最后大亨》中的电影公司高管、《孤寒财主》中的电视公司高管、《广告公司》（暂译，agency）中的广告公司高管——他都像在扮演一棵橡树。 在《再见吾爱》中，他扮演了一棵戴着软呢帽的橡树。他在80年代的迷你剧《战争风云》中长达12小时的精彩表演就证明了这一点（每当他们让维多利亚·田纳特吻他时，你都会为田纳特感到难过）。但在《高手》里，最后一次扮演主角的米彻姆光彩照人。 显然，波拉克强调了黑道故事中《往日情怀》式的爱情故事（米彻姆和端庄的岸惠子饰演二战中重聚的恋人）。但爱情方面的故事，是这部电影最有效的特点之一。这主要归功于米彻姆给这个角色带来的浪漫、忧郁的特质，就像一只受伤的熊。 "《高手》 在出演了风格鲜明、越狱题材的黑白电影《网走番外地》之后，高仓健成为了日本的超级明星。该片由知名的硬汉导演石井辉男执导，他和高仓健在艺术上的关系，与唐·西格尔和克林特·伊斯特伍德的关系十分相似。《网走番外地》最终制作了14部日本系列动作片（我只看过第一部，虽然没有字幕，但非常精彩）。 虽然高仓健是日本电影史上最具标志性的明星之一，并且除了《高手》之外，他已经拍过一些国际影片了（《敢死部队》《黑雨》《棒球先生》），但大多数西方观众还是从这部电影知道他的。 但在《高手》中，他完美地展现了他的个性，这是你真正需要了解的。在此之前，曾有一段时间的国际电影(《决斗太平洋》和《龙湖群英》）都是由三船敏郎主演的，而三船敏郎似乎没有那么出名。因此，在这部好莱坞黑帮电影中，高仓健在巅峰时期的强势表现，似乎更胜一筹。 "《高手》 根据施拉德的说法，《高手》最初计划由是罗伯特·奥尔德里奇执导。理论上，这似乎很完美。我说理论上，是因为理论上奥尔德里奇本该是拍摄《北帝王》的完美人选。 很多人以为，奥尔德里奇这样一个大汉的导演风格会像一把生锈的鱼尾锤一样，相反的是，他使用了老掉牙的三十年代的戏剧效果。这部电影更像是达蒙·鲁尼恩式的歌舞片，讲述的是流浪汉的故事，而不是米高梅向观众兜售的撬棍与锁链的混战。 但最后，这两个鲍勃（米切姆和奥尔德里奇）未能联手。奥尔德里奇可能还在怨恨米切姆出演其《愤怒的山谷》时的差劲表现，导致这部有关二战希腊抵抗运动的电影的失败。所以波拉克最终成为《高手》的导演。 这并不是说波拉克不能胜任导演的角色。他的西部喜剧《荒野两匹狼》如今比他许多知名的影片更受欢迎。在《秃鹰七十二小时》中，雷德福与一名伪装成邮递员的刺客在装饰了圣诞树的客厅里展开了一场打斗，这比上世纪80年代香港电影中的许多壮观的打斗场面都要早。 在《高手》令人振奋的复仇高潮中，冷兵器和热武器交锋的场面也拍得很好。考虑到这部电影是由华纳兄弟公司拍摄的，也就是拍了《龙争虎斗》的公司，施拉德应该庆幸罗伯特·高洛斯没有被分配到他的西部片项目中。 一个是更擅长通俗内容的导演（奥尔德里奇、唐·西格尔、菲尔·卡尔森、拉尔夫·尼尔森），另一个则是能把通俗变成艺术的导演（萨姆·佩金帕、波兰斯基、约瑟夫·刘易斯），只是看你更希望谁来导演罢了。 "《高手》 与大牌明星合作融洽的好莱坞导演中，波拉克是最受欢迎的一位。波拉克既不是乔治·罗伊·希尔那样的艺术家，也不会像他那样来讲故事。 除了希尔，与他同时代的其他好莱坞导演相比，波拉克堪称一流。相比起约翰·弗兰克海默、西德尼·吕美特、阿瑟·希勒、约翰·休斯顿，甚至是阿瑟·佩恩，我更喜欢他。 但波拉克是一位有品位的好莱坞导演。也因为他这有品味的鉴赏力，他坚持重写约翰·米利厄斯一开始为耶利米·约翰逊创作的剧本，并抛弃了米利厄斯的那些骇人的片段。施拉德兄弟为《高手》编写的剧本也体现了同样的鉴赏力。西德尼甚至请来了大牌编剧罗伯特·汤来做润稿。 我认识一个人，他在加州雷东多海滩经营着一家重映影院，名叫「marina 3」（很久以前就停业了）。《高手》是他最喜欢的电影，他一年要放映一两次，将其放在一票两场的下半场，整个80年代都是这么做的。 在我看来，这部电影的最后一场「剁手指的戏」是那个时代所有电影中最好的结局之一。而且可以说是米切姆在电影中最伟大的表演时刻（只要电影院里没有哪个混蛋发笑）。
尼克·诺特,奈杰尔·哈弗斯
