尼克

主演：克里夫·欧文,EddieOsei,TomMannion,Nick Reding,Nicholas Ball,亚历山大·马特恩,Barnaby Kay,吉娜·麦基,尼克·雷丁,保罗·雷诺兹,Karlheinz Ciba
简介： 《杀戮尖塔》模式下的另一条卡牌肉鸽道路。 卡牌游戏是一种魅力相当独特的游戏类型。 卡牌的选择，卡组的组建，不同牌之间的combo效应，让卡牌游戏的对局过程，充满了精密计算下“运筹帷幄”的乐趣。 而另一方面，发牌顺序的不确定性，对方出牌对自身运作的影响，又给这份“运筹帷幄”增添了几分“天命所归”的中二色彩，也让许多赌博式的高风险卡牌构筑有着无数拥趸。 这种纠缠着机械理性与狂热冒险意志的矛盾魅力，使得卡牌游戏能够经久不衰，也使得卡牌游戏与“肉鸽”这种游戏类型，有着某种天然的相性——这两者的结合，便是我们时常提到的dbg（deck building game）。 " dbg是传统卡牌游戏的一种延伸，它将传统卡牌游戏中，于对战前就已然确定的卡组构筑，推向了随机性的汪洋大海，让“构建卡组”这一动作，也成了游戏玩法的一环，为卡牌游戏创造出了一种新的游玩模式。 提到dbg，绕不开的一个游戏是《杀戮尖塔》。在桌游中早已有了成熟规则的dbg，正是因为《杀戮尖塔》的出现，而有了一个成熟又出色的电子游戏范式。《杀戮尖塔》的火爆，更是让dbg成了“肉鸽游戏”中的显学，引起了无数后来者的效仿。 " 《虚空穹牢》便是这批效仿者中的一员。但作为效仿者，《虚空穹牢》走出的道路，却相当“反叛”。 如果我们抛开《血牌》这类不成熟的实验性游戏不谈，会发现大部分崭露头角的“杀戮like”游戏，如《高殿战记》《怪物火车》《超时空方舟》等，几乎都在《杀戮尖塔》的游玩模式上进行了横向的拓展，或是进一步的异化改造。 而《虚空穹牢》的特殊之处便在于，它对《杀戮尖塔》的效仿更像是两款“卡牌游戏”之间的对话——在同样的“单人冒险”基础游玩模式下，《虚空穹牢》做出了更加与众不同的卡牌设计与游戏机制。 " 甚至可以说，除了基础模式外，《虚空穹牢》几乎颠覆了所有《杀戮尖塔》所奠定的dbg电子游戏传统。而这种“颠覆”，根植于《虚空穹牢》对“肉鸽游戏”的特征之一——“随机性”的管控。 极端压低“随机性”对玩家流程造成的负面影响，让玩家能够最大程度上判断风险与收益，成了《虚空穹牢》一系列系统革新的核心支点。 《虚空穹牢》的地图与众多“杀戮like”游戏一样，是一张可视化的大地图，玩家能够从中选择前进的道路。 不同的是，本作中玩家战胜敌人获得的战利品，不是三选一的卡牌，而是固定的一张牌。这张牌一开始就会显示在地图上，玩家能够根据自己的卡组需要，来决定前进的路线。 " 此外，玩家在地图中每走一步，就会有相邻的地块塌陷，这导致玩家不能拿到地图上的所有奖励，必须做出取舍。 而更有限的卡牌获取机会与更明确的奖励显示，让如何规划路线在《虚空穹牢》是个远比同类dbg更重要的事情——随意乱走很可能会导致玩家的卡组根本不成型，难以应对后续更加强大的敌人。 这种对“规划”与“计算”的强调，体现在《虚空穹牢》的每一个细节中。甚至可以说，《虚空穹牢》所有机制上的改变，都是为了扩大玩家在游戏过程中可能存在的规划与计算空间而制定的。 "游戏一开始就为你显示了最终boss是哪些敌人 比如说，本作固定20张牌，并且不可增不可减的卡组设计，让《虚空穹牢》与其他的dbg，在运作方式上有了天壤之别。传统dbg电子游戏中，通过压缩卡组来提升运转效率的打法，在本作中没有实现的可能性，故而如何通过卡牌的筛选来提升卡组的运作效率，是本作中玩家必须学会的事情——比起dbg，这种游戏体验更像是传统的tcg。 " 由于本作中几乎每一种敌人都有自身的特殊机制，且越到游戏中后期，敌人的特殊机制给玩家的卡组带来的限制就越强，敌人自身也会在对局中不断成长，故而本作几乎不存在泛用的万能卡组，根据敌人的特性来调整卡组中的卡牌构成，也是非常有必要的，否则玩家就很容易因为卡组被克制而损失惨重。 "针对喜欢塞苦难牌的敌人，这张牌就会相当好用 本作的费用设计，也与许多dbg有着相当不同的地方。新回合只会回复两点费用，回合结束后费用会保留，且玩家能够将手中的牌丢弃用于增加费用。 这套费用体系强调玩家对手牌资源的管控，它有着相当多的配套延伸玩法，玩家能够借助这一设计将自己的费用玩出很多花样——比如，弃掉多余的牌为当回合要打出的combo作支撑，或者提前弃掉不必要的牌，来为下个回合的运作争取资源。 " 如何保证在费用不断绝的情况下，每回合都做出足够应对“威胁”的动作，是本作中卡组运作最基础的环节，也是上限最高的部分。绝大多数卡组都是建立在这一套资源循环的系统上的，而本作中也有为数不少的敌人，会干扰玩家的弃牌与费用循环动作。 "“过载”词条便是这一系统下的产物 这套费用系统与本作中的敌人设计相搭配，直接让玩家经历的每一局战斗都十分“勾心斗角”。 本作中敌人的攻击，并不会直接扣除玩家的血量，而是将敌人的所有伤害，在下一个回合转化成对玩家的“威胁”。玩家要在受到“威胁”时，堆叠足够数量的“格挡”来抵消这些“威胁”，才能够不掉血。 而且，玩家要算的并不只有当前回合的“威胁”，玩家血条下方还会显示下一回合所面临的“威胁”。故而，是否保留资源，保留多少资源来应对下一回合的“威胁”，也是个需要被仔细计算的事情。 " 传统的dbg游戏，玩家战斗中的每个回合其实都是“孤立”的，因为费用会填满，手牌会被弃光刷新，因此玩家基本只需要着眼于手中仅有的资源，去规划打法即可。《杀戮尖塔》的出色之处在于，它能够在这套模式下，仍然让玩家体验到博弈性极强的游戏内容。 而在《虚空穹牢》中，由于灵活的费用设计，以及延后的伤害“威胁”设计，让回合之间的“孤立”被打破，玩家必须要综合数个回合中所拥有的资源与卡牌，来对当前的局面进行判断与应对。游戏中众多的丢牌、从弃牌堆中捞牌的机制，正是为了让玩家能够用更多元的模式，去调度整个卡组中所拥有的资源。 "管控失败就是“暴毙” 当玩家对自身的资源规划从管控手上的卡牌资源，到管控整个卡组的资源时，《虚空穹牢》所传达的，着眼于风险管控与收束随机性影响的游戏魅力，便真正被显现。 “确定性”使得玩家面临着更高的学习门槛，在《虚空穹牢》各种复杂机制影响下，玩家一回合内需要考虑和抉择的事情是非常多的。但与之相对的，当玩家的“任督二脉”打通时，有着极高灵活度的卡组运作方式，可以让玩家一回合内完成极高上限的操作——这也是本作最大爽点之一。 "本来快死了，结果在最后一刻反杀了，也是爽点之一 在一个“肉鸽游戏”中追求“确定性”，《虚空穹牢》对于玩法设计的突破口找得相当标新立异，但它的确在这道“游标尺”上找到了属于自身的平衡点。 它的所有创新都并非一拍脑门就往游戏里加的设定，这些创新不仅彼此之间环环相扣，形成了一整套完整的核心玩法。《虚空穹牢》还借助了这套核心玩法，衍生出了配套的卡牌设计与职业设计。 《虚空穹牢》中的每一个职业，都有着截然不同的特征，换一个职业几乎等于换了个游戏。在这种巨大职业差距下，《虚空穹牢》仍然做到了让这些职业的特性与游戏的底层规则，紧紧咬合。 风暴骑士的高费用，以及与地图规划相结合的“热忱”系统；武僧擅长的延迟伤害与延迟格挡机制，与“威胁”系统有着奇妙的化学反应；虚空之女这个职业，更是借助“弃牌获得腐化”这一职业核心系统，将本作所有卡组运作相关的所有特殊机制，都展现得淋漓尽致。 "虚空之女的卡牌有着大量与丢弃、除弃等词条相关的牌 无论是深度还是广度，《虚空穹牢》都在它这条独创的“卡牌肉鸽”道路上，做出了足够丰富的探索。它的这些探索也说明了，以保持dbg的基础框架为前提，在不回避“随机性”的同时，最大程度地去控制“随机”带来的风险，同样不会让游戏失去“肉鸽游戏”所应具备的魅力。 作为一个半路出家的个人开发者，josh在这款游戏之中，展现了他属于牌佬的机械理性与狂热的冒险精神。对“随机性”的克制使用与对“游戏性”的大胆开拓，使得《虚空穹牢》绝对称得上是所有“杀戮like”游戏中，最值得体验的一款。 " 当然，既然《虚空穹牢》压制了游戏中“随机性”所产生的影响，那么它也应当同时咽下“耐玩性”会随之降低的苦果。 本作中，玩家开局并没有影响强力的随机buff，在整个游戏流程内，也不会遇到任何“随机事件”，怪物房、宝箱房和商人房，构成了一层地图的主体。毫无疑问，这样会让玩家的游戏体验变得相当“稳定”——但太过“稳定”，对“肉鸽游戏”来说并不是好事。 此外，本作中虽然有超过三百种不同类型的遗物，但玩家获得遗物的手段却相当匮乏。因此，这些遗物对玩家的游戏流程造成的影响是不够的，这一定程度上会影响到玩家对新一局游戏的期待性——因为，只靠卡牌本身能够被构建的流派是有限的，中立卡牌与随机遗物的加入，才能让“肉鸽游戏”常玩常新。 " 最后，是上手门槛的问题。由于极其复杂的各种机制，以及较为硬核的组卡方式，玩家想要上手本作需要额外花费相当多的时间。而且，因为每一次对局的计算量都非常大，导致玩家很难去获得那种“强度爆炸提升后，依靠甩牌获得快乐”的体验。所以，本作所适合的玩家群体，可能要比普通的dbg来得更窄一些。 虽然说了这么多，但《虚空穹牢》仍然足以被称之为一款极为出色的“卡牌肉鸽”游戏。它对于这一类型游戏的探索是成熟、全面且具备深度的，其与《杀戮尖塔》截然不同的游戏模式与游戏魅力，足以为后来的更多dbg游戏提供一个新的游戏范式。

主演：华金·菲尼克斯,叶卡特琳娜·萨姆索诺夫,亚历桑德罗·尼沃拉,亚历克斯·马内塔,约翰·道曼,朱迪思·罗伯茨,麦迪逊·阿诺德,德沃拉·纳尔逊
简介：" 本文来自微信公众号：毒眸（id：domoredumou），作者：张颖，编辑：赵普通，原文标题：《电影幕后，“声”入人心》，题图来自：视觉中国 动画电影《姜子牙》里有“五行”的概念，李丹枫和团队在为人物、场景进行具体的声音设计时会思考：这里的声音，是五行里面的哪种属性？ " “小四不相”的声音就属于水系 声音是一部电影的重要组成部分，它与电影的思想、情感一起传递给了观众，构成能让人沉浸其中的电影内容本身。 只不过，那些由细节组成的巧思、成体系的电影声音设计，却是很多普通观众在看电影时“听不出来”的。 “重要的不是大家能意识到电影声音的设计，而是在一部影片的观影过程中，有没有被击中的时刻，或者最简单的，观众有没有爽到。”李丹枫认为，声音存在的意义不在于被观众注意到，而在于和电影一起，潜移默化地跑进观众的心里。 在记录过电影美术和场记的故事后，毒眸“电影幕后螺丝钉”系列找到了国内知名声音指导李丹枫，和他聊了聊电影声音的在场与不在场。 1. 声音会“骗人” 声音可以实现某些看似无法实现的东西。 比如古装片或者战争片里的一把刀剑，它的材质或许不是非常重的金属，但通过声音的处理，观众会听到非常厚重的、有质感的声音，当它出现在一场激烈的打斗戏里，就会成为主角挥舞武器英勇杀敌的具象体现，而如果它是一把身陷绝境的人手里的武器，它的声音也会跟着悲壮起来。 从这个维度来看，电影的声音，是可以骗人的。近几年越来越多的人意识到这种“骗”，大家也开始发现，电影声音可以做这么多文章。 在李丹枫看来，很难用一个词去形容声音对一部电影的意义。在每一部电影的声音工作中，他都希望声音能够和角色贴近，这里的“角色”可能是人，或者一个物体、一个空间，“角色是电影里面最重要的东西。”李丹枫说。 " 李丹枫早期工作照 如果某个镜头里的“角色”是一支录音笔，观众听到的声音既可能是录音笔传出来的，也可能是设计出来的其他声音，像电流声、物体掉落的声音等等，也就是说，录音笔的声音到底是什么，并不取决于它是不是一支录音笔，而取决于创作者透过这支录音笔，想要传递给观众什么信息。 一旦这支录音笔的声音营造出来的环境氛围，符合文本上所需要的故事发展或者能够达到超现实的效果，观众和电影之间就会发生一种化学反应。“在做声音设计的时候，我们会融入作者的表达，当这种表达传递给观众时，实际上就是声音在起作用。”李丹枫说。 他很喜欢电影里“眼见为虚、耳听为实”的说法，因为在一个电影镜头里，被观众看到的东西可能是假的，它有千万种可能性，但要想让这个东西被观众相信，就需要通过声音的手段来实现。 比如彭于晏、张艾嘉主演的电影《热带往事》，有一场撞车的戏，李丹枫和团队做足了撞车的声音设计，但始终觉得“少了点什么”，最后找到了枪声，他们把枪声揉进了撞车的声音里。如此一来，这场交通事故听起来就不再是一场单纯的意外，而与枪杀、谋杀案联系了起来。 这是会让李丹枫非常兴奋的事情，“好像我们忽然找到了跟这个电影非常契合的设计。”而这种契合，既是声音和角色的贴近，也是在画面和表演等视觉层面之外，为观众传递出“看不见但听得到”的信息。 " 《热带往事》 图源豆瓣 想要达到这样的效果，需要电影声音做的其实很多。在参与影片的前期工作时，李丹枫会先阅读剧本，跟导演等主创交流，确定声音设计的概念和方向；再和录音师沟通录音的方案，什么声音在这个片子里面是重要的？拍摄地的环境、气候是怎样的？录到的东西是不是真实到位的？这些沟通，会成为后期工作的重要依据，因为后期的声音设计一旦没有现实基础，天马行空的创造力也会变得不太可信。 “在（电影声音）后期阶段，我更多的是修复和改变。”李丹枫说。修台词是修复的一种，如果前期台词或者配音不够好，会需要后期花时间来做修复，把基础的东西修复好了，才有机会进行再创作，“声音设计在每个环节里的重点是不一样的，前期概念的设计很重要，拍摄过程中则需要更多的敏感，抓住可能稍纵即逝的声音，后期是修复和再造。” 三个环节环环相扣，组成了电影声音工作。在国内，电影的声音指导在这三个环节里全程参与，但在欧洲，电影声音会由录音、声音剪辑和混音三个人（团队）分别完成。李丹枫认为，国内这种工作方式的优势在于，从头到尾是一个团队完成，避免了前期和后期不同团队之间因没有充分沟通而产生的分歧。 这一点，某种程度上也契合了李丹枫对电影的理解：“电影并不是某个工种去辅助另一个工种，而是文学、画面、声音、表演、音乐等等，所有一切共同组合出来的东西。” 2. 会长大的声音 李丹枫小时候学了八年的小号，后来决定去法国学作曲，在法国时他看了很多电影，贾樟柯的《小武》、阿巴斯的《随风而逝》和贾木许的《不法之徒》等等，“好像忽然一下特别喜欢电影了”。 “在法国这样电影工业相对稳定的环境里面，年轻人的机会特别少，新想法和热情会在漫长的时间里被消磨掉，相比之下国内的机会更会多。”在这样的判断下，李丹枫选择回国做电影。 2006年，他和法国导演丹米阳、剪辑师马修一起回国拍摄了有关贾樟柯导演的纪录片《小贾回家》，这是李丹枫回忆起职业生涯时捕捉到的第一个关键节点。这段经历之所以重要，一是因为他很喜欢贾樟柯，能和喜欢的导演一起拍电影会让他觉得兴奋。 " 左一丹米阳，中马修，右一李丹枫 “在从事任何一个行业或者做任何一件事情时，都需要一些东西来激励你，如果经过一段时间你没有兴奋点、没有激励你的点你很容易放弃。”对李丹枫来说，做《小贾回家》，就是年轻时激励自己的兴奋点。 另一个重要的原因在于，当时的丹米阳、马修和李丹枫一样，都是电影新人，大家一起从无到有地做电影，互相启发、陪伴成长，现如今，丹米阳的作品在国际电影节崭露头角，马修也成了著名的剪辑师。“可能十年、二十年过去，大家都长大了，还在一起做电影，这是我觉得特别美好的一件事。”李丹枫说。 " 第55届金马奖颁奖典礼 左一司中林，右一李丹枫 十几年间，李丹枫也从一个电影新人，成长为知名电影声音指导。做的电影越多，他就越希望避免一味地重复。“一些非常常见的戏，比如打斗，或者一场情绪很饱满的、内心活动外化的戏，我们是不是可以进行一些革新？”李丹枫想要在经验积累带来的熟练之外做更多尝试，尽量避免雷同。 想要做到这一点，也得看机缘。做《春江水暖》时，李丹枫和导演顾晓刚聊了很多，导演提出整个电影是长卷式的呈现，希望做出跟中国绘画美学有关的散点透视的概念，人是在画中的，可以在任何一个视角里游走，这与西方传统“远小近大”的透视关系完全不同。 新的尝试需要声音做的事情，也变得充满了“实验性”：有一场戏是男演员游泳，刚进到水里的时候，观众能够听到特别主观的呼吸声，有一种水在耳边流动的感觉；男生和女生在江边走路的时候，明明离镜头很远，对话的声音听起来却很清晰；狗在远处游泳，声音又好像就在近处一样—— 这样的处理方式，让观众的听觉也跟着电影的视角游走，忽远忽近，每到一处，声音都会有所变化。 " 《春江水暖》 图源豆瓣 在声音设计上的独具匠心，或许很难被观众察觉。李丹枫觉得观众的认可与否并不重要，因为“我们的意思也不一定对”，重要的是，在这片子里，他们想提出这样一种美学概念，“提出”并证明这个“提出”是有可能的，这一点很重要。 如今在做一部电影的声音工作时，李丹枫非常看重“声音设计在整个片子里是有体系的”这一点，在他看来，做声音的时候如果只做某一个点，其他的地方逻辑推不通，这样的声音是有问题的。 《热带往事》中，导演提出了贴近人物的“旋转”的概念，那么声音就需要围绕这个概念，进行成体系的设计：人物进了监狱后，会听到直升飞机的声音、风扇转动的声音；女主角家里能够听到表针转动的声音和附近火车轨道发出的声音——在“旋转”的概念下，这些声音被成体系地设计出来。 这些设计，往往需要李丹枫和团队花很多心思。在做《地球最后的夜晚》时，李丹枫就发现，任何天马行空的概念和美学的想法，都需要一个方向去把它逻辑化，有了这个基础，那些电影里迷人的东西，才有了可以实现的手段。“其实就是在有了一个概念后，去思考要找到什么样的声音、什么样的材质，才让它能有一个好的呈现。” " 为一部电影的声音所花的心思，常常要等到电影首映时才能得到最终的检验：“做了那么多尝试，经历了长时间的打磨和设计，我们也想看看这些东西最终呈现给观众的，是不是我们想要的效果。”有些时候，在一些他花了心思、做了有意思的声音设计的地方，观众却表现得非常平静甚至完全没有注意到，这样的反馈，在他眼里也是有意义的。 “有沟通和交流欲望的人才会去做电影，否则有太多的艺术形式可以在家独自创作了，而电影是需要团队、需要交流和沟通的，只有在电影院里见到观众的时候，我们工作的意义，才体现了出来。” 3. 永不消逝的声音 2013年，李丹枫和妻子龚津巾一起成立了莫非影画。以公司的形式做电影，在他看来是职业生涯的第二个重要节点。 有了公司后，他不再一个人承担一部影片从头到尾所有的想象与创作，和团队一起工作，每个人的创造力和想法都不同，又能齐头并进，这给李丹枫带来了很多惊喜。 有从美国回来的年轻人对声音的理解和设计打破了他们之前的传统，“他可能会去发明声音，用合成器把声音做出来，再揉进其他的东西。”类似这样的时刻，会让人感到电影声音的新生命力。 时间允许的话，每周二莫非影画会让所有“小伙伴”投票选出一部大家特别想看的电影，在混音棚里一起看完，然后进行讨论。在为《热带往事》制作声音时，李丹枫和团队把混音的动态做得特别大，这个想法正是来自于他们一起欣赏电影《你从未在此》时，从中感受到的声音大动态所带来的冲击。 “书本上绝对不会教我们这样做，只有在和团队里教育背景各不相同的伙伴们一起看电影、聊电影时，才会获得这些新的东西。”李丹枫说。他希望莫非影画能长长久久地做电影，“如果有一天我们退休了，还有年轻人愿意在莫非影画工作，那个感觉应该会非常好。” " 而在电影声音这项职业上，李丹枫并没有太多设想，他更希望享受制作每一部影片的过程。这几年他发现行业里专业的人越来越多了，大家对于电影声音也越来越重视，尽管每部电影投入给声音的预算并没有特别明显的上涨，但这份工作在他看来仍然是有很大的创作和生长空间的。 中国电影亦是如此。“我觉得我们特别大的优势在院线。”李丹枫认为，电影行业之所以可以欣欣向荣，是因为产业下游有大量的电影院和先进的设备，“在巴黎都没有像北京一样多的杜比、全景声影厅，法国也没有国内这么数量庞大的观众。” 因为有影院，有观众，国内才有了诸多三十、四十甚至五十亿票房的影片，而这种优势，也让上游从业者有机会做更好的电影、更精致的内容。因而，无论是声音，还是电影幕后的任何一颗“螺丝钉”，都有了施展自己的空间。 电影声音让电影走进了观众的心里，如布列松在《电影书写札记》里说的那样：眼睛更走向外，而耳朵更走向内；影像与声音，如人们相识于路上，再无法分开。 本文来自微信公众号：毒眸（id：domoredumou），作者：张颖，编辑：赵普通 本内容为作者独立观点，不代表虎嗅立场。未经允许不得转载，授权事宜请联系 hezuo@huxiu.com 正在改变与想要改变世界的人，都在 虎嗅app

主演：詹姆斯·柯本 , 尼克·诺特 , 吉姆·特鲁-福斯特 , Tim Post , 玛丽安·塞尔德斯
简介：电影《苦难》中可能展现了主人公身处战争中的困境和艰难抉择。观众会感受到战争的残酷和破坏，以及主人公在战争中所承受的心理压力和痛苦。这样的场景让观众对战争的影响和苦难背后的真实生活产生了深深的触动。 主人公可能经历了家庭的破碎、亲人的离去，或是在困境中寻找希望和力量。观众在看到角色经历苦难和磨难后，会与他们产生情感上的共鸣。例如，当主人公在面对过去的错误和自责时，观众会感受到他的痛苦和无奈，这种情感展现让人们产生了共情和感动。 电影中可能有感人的友情或爱情故事，展现了角色之间真挚的情感。观众会被这些情节所吸引，因为这些情感纠葛体现了人性中温暖而真实的一面。当角色为了友情或爱情而奋斗，观众会感受到角色内心情感的真挚和动人，进一步产生共鸣。 主人公在经历苦难后可能会经历自我救赎的过程，这让观众感到振奋和感动。当主人公通过面对自己的过去错误，勇敢地去迎接未来的时候，观众会为其成长和救赎而欣喜和感动。电影中展现的角色可能会经历内心挣扎和矛盾，这让观众深刻体会到人性的复杂性和脆弱性。 在一场激烈的战斗中，主人公身处陷阱之中，四面楚歌。战争的硝烟和爆炸声弥漫，死伤者的尸体散落在战场上。观众可以清晰地看到主人公深陷在战火中，周围的一切都在瞬间崩坏。这样的场景让观众感受到了战争的惨烈和毁灭性，让人们深刻认识到苦难背后的残酷现实。 电影中也描绘了战争对平民生活的摧残。在一幕幕惨烈的战争镜头中，观众看到无辜的平民被卷入战争的漩涡，家园被摧毁，亲人离世，他们被迫背负着无尽的痛苦和损失。这样的场景让观众深刻感受到战争给无辜人们带来的巨大苦难，让人们对战争和暴力产生了深深的反思。 这些展现战争苦难的场景使得电影《苦难》成为了一部触动人心的作品。观众在观影过程中无法回避战争的残酷现实，深深体会到战争给人类带来的痛苦和伤害。 这样的触动使得电影不仅仅是一个故事的讲述，更是一次思想的碰撞和感情的洗礼。通过这些震撼人心的苦难场景，电影《苦难》引发了观众对战争、和平、人性和价值的深刻思考。 电影中角色的内心挣扎和成长也让观众感动。主人公可能经历了家庭的破碎、亲人的离去，或是在困境中寻找希望和力量。观众在看到角色经历苦难和磨难后，会与他们产生情感上的共鸣。 主人公可能会经历一系列挫折和困难，这些场景让观众深刻体会到角色的痛苦和无奈。当主人公面对各种考验和抉择时，观众很容易产生情感上的共鸣，因为这些情节展现了人生的不易和困境。 角色之间的情感纠葛也让观众感到心动。当人物之间展现出复杂的情感关系时，观众能够更加投入地关注和思考。也许有一段感人的友情展现，或是一段动人的爱情故事，这些情节的设置让观众能够共情，感受到角色之间情感的真挚和温暖。 电影中的冲突与互动也能让观众感到心动。当角色之间产生矛盾和冲突时，观众能够更加深入地了解角色的内心世界和成长历程。这些冲突和互动展现了角色的脆弱性和成长过程中的挣扎，让观众感受到角色的人性和情感，进一步产生共鸣。 电影《苦难》中情节发展和人物关系的设置让观众感到心动。角色经历的挫折和困难，以及他们之间的情感纠葛和冲突，都展现了人性的复杂性和脆弱性。观众能够在这些情节中产生情感共鸣，因为这些情节触及到人们内心深处的情感和体验，使得电影更具有观赏价值和思考价值。 电影《苦难》通过展现苦难主题、角色的命运和成长，让观众产生了情感共鸣。其中让人感动和震撼的场景或情节在影片中随处可见，从战争的残酷到角色的内心挣扎，都让观众对苦难和人性产生了深刻的感悟。 这种情感共鸣使得电影《苦难》成为了一部深具感染力和思考性的作品，观众在观影过程中得到了内心的震撼和触动。 " " "

主演：伊万·麦克格雷格,尼克·诺特,帕特丽夏·阿奎特,乔什·布洛林,劳伦·格拉汉姆,奥勒·博内代尔,史蒂文·索德伯格
简介：昨日（11月27日），湖南娱乐频道与芒果tv联合播出的首档剧综交互式社交实验节目《我在你的未来吗》第三期（上）上线，观察团娜扎、魏大勋、徐梦桃、沈梦辰、刘以豪集结见证第三站约会。二人组惊喜重逢，陈凯洲、梁芷榕一起露营做饭畅聊心声，女生的正向鼓励令徐梦桃有共鸣，而相约自驾行“恋爱手册”的指示甜到全员惊呼，娜扎分享“异性纯友谊”经历令人动容。今日三人组继续播出，黄楚盈、李胜禹、程伦前往西双版纳开启当地特色恋爱旅程，哥哥与弟弟再现“相遇”抉择引期待。 " 徐梦桃说正向鼓励是情绪抒发点 稻城自驾游陈凯洲梁芷榕齐呼“缺氧” 第三站社交旅程开启，面对“再见”抉择，陈凯洲、梁芷榕都认为对方不会来，但勇敢赴约后惊喜重逢，也令两人激动落泪。敞开心扉后，梁芷榕品尝陈凯洲做的菜展现高情商发言，徐梦桃深有共鸣道：“有积极正向的鼓励是彼此比较高级的情绪抒发点”。两人一同放烟花、读信件也再迎幸福瞬间，刘以豪直呼“越看越甜”！ 相约稻城自驾游，放下心事的两人相处融洽，在山坡上一同模仿表情包，陈凯洲略显高原反应，梁芷榕贴心照料；在草原上落座谈心，惊现牛群“到访”，也被擅长安抚情绪的“陈老师”轻松化解。正当气氛温馨，“恋爱手册”再次指引助攻，戳对方脸颊任务让两人都表示“缺氧了”，观察团也集体被甜到尖叫！此外，观察团探讨“异性纯友谊”话题各有表达，娜扎分享有相处十几年的异性好友陪伴自己妈妈令人动容。 " 三人组抵达西双版纳再现“相遇”选择 魏大勋挑战恋爱手册画风突变 今日继续播出的三人组，黄楚盈、李胜禹、程伦迎来西双版纳站约会。约会开始前，黄楚盈要选择乘坐不同的车，而这次她会先遇到谁呢？与李胜禹约会中，共同烹饪使两人发现更多默契，而“恋爱手册”扎头发指示也尽显李胜禹绅士一面，当魏大勋挑战同款任务却为何画风突变？与程伦约会中，两人身穿特色服饰为对方献唱，赏心悦目画面使沈梦辰直呼：好像王子和公主！而黄楚盈究竟更倾慕于谁？戏剧化“牵手”抉择值得关注。 " " 二人组自驾之行还将迎来哪些甜蜜互动？观察团现场竟为李胜禹、程伦开启唇枪舌战立下“米饭赌注”？敬请期待每周日、周一湖南娱乐频道11：50播出，芒果tv12:00准时上线的《我在你的未来吗》吧！

主演：杰弗里·多诺万,佩内洛普·米契尔,理查德·布雷克,凯丽·科纳佩,杰克·崔,理查德·弗利施曼,克雷格·埃尔斯,Tilly Keeper,诺拉·特罗坎,Stephanie Levi-John,尼克·
简介：一部搞笑型恐怖片。男主是个警官，在一次劫匪袭击中被杀了。到了冥界他被选中回到人间去执行消灭咒灵的任务，而他的搭档是已经死了四百多年的圣女贞德。两人在人间的外形都被改变了，男主居然被改成了女性。但是这丝毫不会影响两个人一路追踪和调查并前往目的地，他们最终还是干掉了咒灵的头目…… " " "

主演：汉恩斯·杰尼克,卡罗琳·艾克霍恩
简介：男团exo成员兼演员d.o.（都暻秀、都敬秀）被确诊为covid-19阳性。 " 据韩国媒体报道：正在以演员身份活跃的男团exo成员d.o.得到了确诊的消息。韩娱没有圈获悉，sm娱乐公司于25日通过官方声明表示“exo的d.o.被确诊为covid-19了。” 当天，经纪公司方面表示“d.o.已经完成了covid-19的第二次接种，目前没有什么特别症状”、“目前d.o.已经中断了所有日程，按照防疫当局的方针，正在进行自我隔离和居家治疗。” d.o.最近确认将出演kbs2的新电视剧《真正的较量》。 " 以下为sm娱乐公司的官方立场： 大家好，这里是sm娱乐公司。 exo成员d.o.今天（25日）被确诊为covid-19。 d.o.已经完成了covid-19疫苗的第二次接种，目前没有什么特别症状，已经中断了所有日程，并根据防疫当局的方针，正在进行自我隔离和居家治疗。 本公司将彻底遵守防疫方针，优先考虑艺人的健康和安全，竭尽全力为其恢复健康而努力。 谢谢大家。 " 另一方面，韩娱没有圈获悉，sm娱乐公司将于8月27日/28日在日本东京举行时隔3年的线下家族演唱会“smtown live 2022：smcu express”。 " 出生于1993年的d.o.（原名都敬秀、都敬秀），于2012年以男团exo成员身份正式出道。除了作为歌手展开活动之外，d.o.还通过《没关系，是爱情啊》、《纯情》、《哥哥》、《与神同行》、《百日的郎君》、《swing kids》等影视作品，奠定了作为演员的地位。

主演：艾米丽·沃森,詹森·艾萨克,尼克·弗罗斯特,杰西卡·布朗·芬德利
简介： 《精灵怪物：疯狂之旅》发布角色版海报。影片讲述了弗兰克一家在万圣节上意外变身，为了打破诅咒这个变身的怪物家庭踏上了一段“囧”途之旅。 " " " " 2019年开年新春合家欢动画电影《精灵怪物：疯狂之旅》即将于3月29日在内地公映。今日，影片发布全新角色版海报。影片讲述了弗兰克一家在万圣节上意外变身，为了打破诅咒这个变身的怪物家庭踏上了一段“囧”途之旅。 电影《精灵怪物：疯狂之旅》是由24届欧洲电影节和61届德国电影奖的提名动画电影《动物总动员》的导演霍尔格·塔佩执导，主创人员分别来自海外顶级动画制作团队。 此次全新曝光的角色海报中，弗兰克一家闪亮登场。爸爸由办公室油腻中年男变身科学怪人，妈妈由绝望颓丧主妇变身妖娆吸血鬼，姐姐由叛逆青春少女变身沙漠木乃伊，弟弟由天才学霸变身恶搞小狼人。 这个怪物家庭必须在地球的另一端追上女巫，以扭转诅咒换回真身。一路上，他们遭遇了形形色色的人和其他怪物。例如，高富帅但缺爱的吸血鬼德古拉、萌怪爱叨逼巫婆baba yaga、一群高冷做作的模特、等待爱人的法老木乃伊、会变身大小的贾壳虫怪、古灵精怪热爱音乐的小蝙蝠等，堪称“笑声制造机”。

主演：多米尼克·库珀,奥斯汀·斯托维尔,嘉玛·陈,康妮·尼尔森,托马斯·克莱舒曼,汤姆·费尔顿,杰克·费尔布罗勒,泰勒·霍奇林,德里克·雅各比,里纳特·希什马
简介：亨利·卡维尔，英国演员。 " " " " " " " " " " 参演电影 上映时间 剧名 扮演角色 导演 合作演员 2018-08-31 碟中谍6：全面瓦解 奥古斯特·沃克 克里斯托夫·迈考利 汤姆·克鲁斯 2017-11-17 正义联盟 克拉克·肯特 扎克·施奈德 本·阿弗莱克 2016-05-06 蝙蝠侠大战超人：正义黎明 克拉克·肯特 扎克·施奈德 本·阿弗莱克 ；艾米·亚当斯 ；盖尔·加朵 2015 秘密特工 napoleon solo 盖·里奇 艾米·汉莫 ；艾丽西卡·维坎德 ；伊丽莎白·德比齐 2015 stratton 约翰·斯特拉顿 西蒙·韦斯特 ---- 2004 小红帽 the hunter 兰德尔·克莱泽 morgan thompson ；莱妮·卡赞 ；sam stone 2013-06-13 超人：钢铁之躯 克拉克·肯特 扎克·施奈德 艾米·亚当斯 ；罗素·克劳；迈克尔·珊农 2012-04-04 白昼冷光 will shaw 马布鲁克·埃尔·梅奇 布鲁斯·威利斯 ；西格妮·韦弗 ；薇洛妮卡·恩切圭 2011-11-11 惊天战神 theseus 塔西姆·辛 米基·洛克 ；芙蕾达·平托；斯蒂芬·多尔夫 2009-09-18 复仇之溪 evan marshall 乔·舒马赫 多米尼克·珀塞尔 ；艾玛·布斯 ；迈克尔·法斯宾德 2009-06-19 怎样都行 randy 伍迪·艾伦 拉里·戴维 ；埃文·蕾切尔·伍德 ；派翠西娅·克拉克森 2007-08-10 星尘 humphrey 马修·沃恩 米歇尔·菲佛 ；查理·考克斯 ；克莱尔·丹妮斯 2006-01-13 王者之心 melot 凯文·雷诺兹 詹姆斯·弗兰科 ；索非亚·迈尔斯 ；卢夫斯·塞维尔 2005-09-06 猛鬼追魂:地狱世界 mike rick bota 凯瑟琳·温妮克 ；兰斯·亨利克森 2003-01-11 我的秘密城堡 stephen colley 蒂姆·费威尔 萝玛拉·嘉瑞 ；马克·布鲁卡斯 ；萝丝·拜恩 2002-12-26 万世师表 soldier colley stuart orme 马汀·克鲁尼斯 ；维多利亚·哈密尔顿 ；康雷斯·希尔 2002-01-23 新基督山伯爵 albert mondego 凯文·雷诺兹 詹姆斯·卡维泽 ；盖·皮尔斯 ；理查德·哈里斯

主演：伊恩·麦克莱恩,乔纳森·贝利,Kirsty Bushell,西妮德·库萨克,Richard Clews,菲尔·丹尼尔斯,John Hastings,德乌拉·基尔万,塔马拉·劳伦斯,多米尼克·马夫海姆,Jake Ma
简介：文学作品介绍系列14：《李尔王》。 大家好我是西北师范大学的郭亚文老师，今天给大家带来的是莎士比亚的另外一部经典悲剧作品《李尔王》。 讲述了一位年老的国王在分配王国给三个女儿时，因为错误的判断和盲目的信任导致家庭破裂国家动荡的故事。故事开始于李尔国王决定退位将王国分给三个女儿，哪个女儿最爱他就分给她最大的一份。 " 大女儿刚夫人和二女儿莱格娜夫人都表现出极度的恭顺和溢美之词赢得了国王的宠爱。然而最小的女儿科尔德莉亚却拒绝奉承，她认为父亲应该知道她的真心，而不是用华丽的言辞来证明。李尔国王愤怒地剥夺了科尔德莉亚的嫁妆，并将她嫁给了法国国王。 随后李尔国王将王国分给了刚夫人和莱格娜夫人，然而这两位女儿并没有真心爱他，她们开始限制父亲的权力，使李尔国王陷入了孤独和痛苦。在这期间李尔国王的忠诚，臣仆肯特公爵化名为凯尔斯一直陪伴在他身边。 " 与此同时剧中另一个家庭也在经历着类似的悲剧：格洛斯特公爵的私生子埃德蒙为了夺取家产设计陷害了他的哥哥爱德加，爱德加被迫流亡化名为"穷汤姆"在荒野中度过了艰难的日子。在悲剧的高潮部分，李尔国王在风雨交加的荒野中疯癫，他终于认识到了自己的错误。 " 在这期间科尔德莉亚得知父亲的遭遇率领法国军队前来营救。最终李尔国王与科尔德莉亚重逢，他为自己的错误向女儿道歉。然而善良的科尔德莉亚在战斗中被俘，最后被杀害李尔国王在悲痛中死去。另一方面爱德加揭露了弟弟爱德蒙的罪行为父亲和哥哥复仇。最后刚夫人和莱格娜夫人因争夺爱德蒙的爱情而互相残杀。这部作品以李尔国王的死亡为结局，展示了人性的复杂和悲剧的命运。 " 通过这部作品莎士比亚探讨了家庭权力忠诚和爱情等主题，使得《李尔王》成为了世界文学史上一部不朽的悲剧。

主演：肖恩·宾,卡里斯·范·侯登,金伯莉·尼克松,埃迪·雷德梅恩,大卫·沃纳,安迪·尼曼,约翰·林奇,蒂姆·麦克纳尼,约翰尼·哈里斯,埃蒙·埃利奥特,泰格·格南德
简介：趁大家因为疫情憋在家里，跟大家聊聊历史上的传染病。这头一个，咱们谈谈鼠疫。 鼠疫，别名黑死病。我国甲类传染病，仅有霍乱可以与之并列，艾滋病、非典都是乙类传染病。引起鼠疫的病原菌叫耶尔森鼠疫杆菌。人可能通过跳蚤叮咬、接触、呼吸三种途径被感染。自然疫源是鼠类。容易在长期的干旱后，突然降雨增多后发病。 " 虽然是同一种细菌，根据感染位置和传播方式不同，鼠疫分为腺鼠疫和肺鼠疫两大类。 腺鼠疫 典型症状包括发热，淋巴结肿痛，全身皮肤淤血等。死后因脓毒血症造成的皮下出血，尸体呈黑紫色。常见的传染源是褐家鼠、黄腺鼠等啮齿目动物为主，狐、狼、猫、兔、羊、骆驼也能带菌。啮齿目动物，对鼠疫杆菌具有天然的免疫力。就是说，老鼠们虽然感染了鼠疫杆菌，却不得病。 " 土拨鼠 跳蚤叮咬老鼠后，会吸食它的血。鼠疫杆菌进入跳蚤的消化道后，会引发肠道出血，凝血块造成跳蚤因“消化道梗阻”而死。跳蚤在死前会因过度饥饿而发疯，去叮咬那些它平时不常叮咬的动物，其中就包括了人。但因为消化道梗阻，它咬了人也吸不进咱们的血，反而会把自己肠子里含有鼠疫杆菌的血吐出一些，感染我们。 另一种作死式的传播方式是猎杀野生动物，在猎杀和进食过程中，因皮肤及黏膜接触而被感染。比如2019年4月底，一对俄罗斯夫妇因鼠疫丧命蒙古国，正是因为他们在当地捕猎土拨鼠（旱獭）被感染的。 " 图片来源于俄罗斯卫星通讯社 欧洲中世纪大瘟疫 1347-1353年，起源于中亚，随蒙古军队传入欧洲，法国和意大利受灾最为严重。杀死了超过2500万人，占当时欧洲人口的1/3。最早用“黑死病”来描述这种瘟疫的正是这个时期的丹麦人，是因为患者死后，尸体会因为皮下淤血呈现黑紫色。 斯洛文尼亚马里博尔市鼠疫纪念碑 欧洲人当时对于黑死病的治疗手段极为贫乏。泻药、催吐药、放血、烟熏、灼烧肿大的淋巴结（当时没有任何麻醉技术）被广泛使用。甚至有医生主张用尿洗澡，把癞蛤蟆放在肿大的淋巴结上。还有一位法国医生，吹嘘自己的高超医术，说他通过17次放血治好了自己律师朋友的黑死病，还说：“倘若要是他落入什么江湖医生之手，恐怕早就一命呜呼了。”法国另一位德高望重的外科医生大咖，则主张通过凝视患者的躯体，来捕捉其患病的灵活。德国人则在教会的指导下，用镶了铁钉的皮鞭互相抽打，被抽打的人还要高喊“我罪孽深重！”当然，屠杀犹太人历来是欧洲抵御灾祸的不二之法，仅在斯特拉堡和美茵茨两城，就有3万犹太人惨遭屠杀。 " 那不勒斯市鼠疫霍乱纪念馆 瘟疫严重损害了教会的声望，因为祈祷和捐款完全无法让当事人避免感染，死去的人不仅包括了不信天主教的犹太人，连神父也不能幸免。人民的怀疑，引发了此后的文艺复兴和宗教改革，欧洲走出黑暗时代。 明末大鼠疫 1633年起源于山西，1641年（崇祯十四年）传到北京，至1643年底，华北地区死亡人数超过千万，北京人口因病减少了20%以上。驻守京城的明军精锐三大营及卫戍部队减员严重，崇祯皇帝甚至让宫里的太监都马上城墙守城。 谷应泰在《明史纪事本末》中说：“京师内外城堞凡十五万四千有奇，京营兵疫，其精锐又太监选去，登陴诀羸弱五六万人，内阉数千人，守陴不充”。“上天降灾，瘟疫流行，自八月至今（九月十五日），传染至盛。有一二日亡者，有朝染夕亡者，日每不下数百人，甚有全家全亡不留一人者，排门逐户，无一保全。……一人染疫，传及阖家，两月丧亡，至今转炽，城外遍地皆然，而城中尤甚，以致棺蒿充途，哀号满路。” " 在如此内忧之下，崇祯皇帝未能抵御外患。1644年3月，闯王李自成的农民军攻陷北京城。 鼠疫杆菌的发现 1894年，光绪二十年，甲午年，正是中日甲午战争的那一年，广东爆发鼠疫。和非典一样，疫情迅速蔓延到了英属香港。当时的英属香港仅包括香港诸岛及九龙，分别是1842年第一次鸦片战争后的《南京条约》，和1860年第二次鸦片战争后的《北京条约》割让的。新界地区，则是1898年《展拓香港界址专条》才租借出去的。 " 一个叫亚历山大·耶尔森（alexandre yersin）的兄弟此时“逆流而上”，从西贡（胡志明市）登船，乘坐香港号（s.s.hongkang）客轮，来到香港调查这次瘟疫。这哥们生于瑞士，在德国和法国接受了医学教育，加入了法国籍。他平时住在芽庄，讲一口流利的越南话——当时那地方叫法属印度支那，1885年中法战争后大清把自己的属国割让给了法国，到1894年刚刚9年。今天的芽庄，还有耶尔森的塑像用和他名字命名的街道。他活了80岁，最后也死在了芽庄。他的故居现在是一座专门用来纪念他的纪念馆，感兴趣的朋友旅游时可以去看一看。 " 照片来自于 驴妈妈网站 这个热爱东方的法国人，贿赂了看守尸体的英国警察，从香港死亡患者的尸体上，成功分离并发现了引发鼠疫的病原菌。所以，这个病原菌也被命名为耶尔森鼠疫杆菌。 1898年，另一位法国医生保罗·路易斯·席蒙（paul louissimond）在印度孟买，通过实验，证实了耶尔森鼠疫杆菌是通过跳蚤，从老鼠身上传递给人的。 肺鼠疫 肺鼠疫患者，除了上述腺鼠疫症状外，还有咳嗽、咳痰、咳血症状。鼠疫杆菌在患者肺部滋生繁殖，通过咳嗽，在人与人之间实现了直接的呼吸道飞沫传播。 清末东北鼠疫 1910年（宣统二年）11月，瘟疫在哈尔滨爆发，并沿着中东铁路迅速蔓延至整个东北。 " 这次临危受命的英雄，叫伍连德。这哥们儿祖籍广东，1879年生于马来西亚槟榔屿——英国人在1786年占领了此地，他后来在剑桥大学荣获医学博士，1907年（28岁）被袁世凯请回国。1910年瘟疫爆发时，他才31岁。12月24日晚（平安夜，就是民航总医院急诊科杨文医生被砍死的日子），他顶着“东三省防疫全权总医官”的头衔，乘坐火车来到哈尔滨。虽然是“全权总医官”，但他能够指挥的仅有不到50人——但这已经是北京、天津和整个东北全部受过现代医学教育的中国人了。12月30日，他冒着生命危险对一位日本女性的尸体进行解剖。在死者的血液和内脏中，通过显微镜找到了耶尔森鼠疫杆菌，明确了这次的瘟疫是鼠疫。 " 在此之前，人类并未发现耶尔森鼠疫杆菌可以在人与人直接直接传播，认为鼠类和跳蚤是传播鼠疫的必须途径。所以，时任北洋医学堂的首席教授法国人迈尼斯认为防疫的关键时灭鼠，并得到了日本和俄国医生的支持。但伍连德觉得，东北的冬季，老鼠并不活跃，而且并未在当地鼠类体内发现鼠疫杆菌。所以，他怀疑这次东北鼠疫，可能存在呼吸道传播的方式。争执之下，迈尼斯亲自赴东北主持灭鼠工作，并坚持只带着胶皮手套、穿白大衣、不带口罩诊治病人。3天后，他本人感染鼠疫；10天后，在俄国人开的铁路医院不治身亡。此后，在伍医生的指挥下，通过隔离、戴口罩、焚尸等手段，疫情终于被控制。 因为有了伍医生，我们今天可以骄傲的说，肺鼠疫是由华人发现的。 1911年3月1日，东北鼠疫再无新病例。同年10月，武昌起义爆发。1912年2月，宣统皇帝退位。 1920年，东北再次爆发鼠疫，伍连德再次力王狂澜——不过那是后话了。 治疗与预防 链霉素是最早能够治疗鼠疫患者的特效药，1946年2月由生于乌克兰的美籍犹太人学者赛尔曼·a·瓦克斯曼（selman a. waksman）研制成功，他也因此获得了1952年的诺贝尔生理学和医学奖。 " 链霉素 拥有链霉素专利权的默克公司，为了让链霉素能够更广泛的应用，放弃了本药的专利权。所以，中国人早在上世纪六七十年代就开始广泛使用了它了。 最后说说鼠疫的预防方法：1，不捕食野生动物；2，灭鼠；3，注重个人卫生，避免滋生跳蚤；4，发热病后戴口罩。 收藏举报投诉