安德鲁

主演：凯文·科斯特纳,阿什顿·库彻,雪拉·渥德,梅丽莎·赛格米勒,克兰西·布朗,欧玛瑞·哈德威克,亚历克斯·丹尼尔斯,Daniel J. Molthen,Andrew Schanno,Adam Pena,Joe Arquet
简介：兰德尔（凯文•科斯特纳 Kevin Costner  饰）本事美国海岸警卫队的一名出色队员，然而，老猫烧须，一次他执行拯救任务时不仅任务完全失败，还搭进去了五名队友的性命。兰德尔从此一蹶不振。　　上司为了帮兰德尔重拾信心，将他派到了培训基地当任教官。在那里，兰德尔遇到了自信狂妄的学员游泳冠军费殊（艾什顿•库彻 Ashton Kutcher 饰）。费殊的自信活力给了兰德尔重新投入工作的信心。　　一次，费殊问兰德尔一共救过多少人，兰德尔告诉他22人；费殊一阵失落，随后问，“不是200个吗？”兰德尔斩钉截铁地回答，“我只记得我失去多人！”费殊彻底被兰德尔的勇气与坚毅所折服。两师徒惺惺相惜。　　之后，两人一起投入到了一次生死攸关的抢险中……

主演：威廉·鲍德温,辛迪·克劳馥,史蒂文·伯克夫,萨尔玛·海耶克,Antoni,Corone
简介：重案组探员寇派克•麦斯迎来了混乱的一天，先是一大早就被女友芮塔划清界限赶出家门，又因不良记录贷款无望，麦斯因职责所在为在大街上中流弹的律师凯蒂做笔录，岂料对方也是个尖牙利嘴的狠角色。当晚麦斯发现白天的记录不完备，只得赶赴凯蒂家中，居然遇到凯蒂家中爆炸，麦斯与持枪歹徒一番混战救下凯蒂，由此卷入了间谍团伙的追杀。原来凯蒂近期带离的一桩民事案件，涉及一艘船的归属，而该船是国际间谍团伙用于水底窃听的设备，于是遭到团伙追杀。在一流间谍团伙的追杀下，麦斯无法请求支援，只能依靠自己的力量保护凯蒂，并为殉职的同事报仇。

主演：布鲁斯·威利斯,莎拉·杰茜卡·帕克,丹尼斯·法里纳,汤姆·塞兹摩尔,布里翁·詹姆斯,罗伯特·帕斯托莱利,蒂莫西·布斯菲尔德,约翰·马奥尼,安德鲁·布劳尔
简介：汤姆（布鲁斯·威利斯 Bruce Willis 饰）出生于警察世家，他与父亲文森特（约翰·玛哈尼 John Mahoney 饰）不仅同为警察，两人还经常作为搭档一同执行任务。在一次意外中，文森特不幸身亡，父亲的死让汤姆感到了深深的愧疚，他陷入了自责和悲伤中无法自拔。　　一起连环恶性凶杀案件的发生让整个匹兹堡陷入了恐慌之中，通过种种线索的调查，汤姆坚持认为凶手系警方人士，汤姆因此而遭到了业内的排挤和降职。时隔两年，类似的凶杀案再度发生，对案件依旧耿耿于怀的汤姆决定独自调查此事。随着调查的深入，汤姆惊讶的发现凶手竟然和父亲的死有着千丝万缕的联系，而汤姆的一举一动，似乎都在凶手的掌控之中。

主演：托比·凯贝尔,玛姬·格蕾斯,瑞恩·柯万腾,拉尔夫·伊内森,梅丽莎·博洛纳,本·克劳斯,杰米·安德鲁·卡特勒,克里斯蒂安·孔特雷拉斯,艾德·伯奇,埃里克·罗
简介：" 阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论分享，为回馈您的支持，我将每日更新优质内容 " " 文丨闲娱fashion 编辑丨闲娱fashion " 【?>视觉特效的应用 视觉特效的应用在电影《飓风奇劫》中起到了关键作用，就这部电影而言，特效团队精湛的技术展现了飓风灾害的狂暴与威力，使观众仿佛置身于灾难现场。 为了打造逼真的画面，特效团队尽管面临着巨大的挑战，但是他们努力克服技术限制，即使面临时间紧迫和预算有限，也不妨碍他们为观众呈现出震撼人心的视觉效果，尽管遇到了各种复杂的场景，但是他们不畏艰辛，虽然可能需要进行反复尝试和调整，但是最终的成果令人印象深刻。 在制作过程中，特效团队要是缺乏经验或者困于传统方法，但是他们不甘心平庸，不断探索创新技术与工具，他们发现，只要运用先进的特效技术，只有将现实与虚拟相融合，或者通过动作捕捉技术表现出角色真实的情感，就能打造出更加震撼的画面效果。 " 特效团队与导演密切合作，而且无论面临多么复杂的场景，都保持高度的专业水准，不管遇到怎样的困难，他们都能坚持到底，也就是因为他们的执着与努力，让电影的视觉效果脱颖而出，而为了让电影画面更加引人入胜，特效团队一边进行技术实验，一边密切关注电影故事的发展，确保特效与情节无缝衔接。 与其把视觉特效当做炫技的手段，不如将其作为故事讲述的一部分，特效团队充分理解导演的意图，不光将特效应用于灾难场面，也将其融入角色情感的表达中，而且，他们要么通过特效强调角色内心的挣扎，要么通过特效来凸显人性的脆弱，无论是灾害的摧毁还是人性的反思，视觉特效都在为电影的整体氛围和主题服务。 视觉特效的应用在电影《飓风奇劫》中扮演着不可或缺的角色，与其只注重技术的华丽，不如将其与电影的叙事与情感表达相结合，以创造出更加震撼人心的电影体验。 " 在电影《飓风奇劫》中，音效与视觉效果的融合起着至关重要的作用，就视觉效果而言，这部电影采用了先进的特效技术，创造了逼真的飓风场景，让观众仿佛置身于真实的灾难现场，然而，要是缺乏恰如其分的音效加持，这些画面可能会显得单薄乏味。 但是，在《飓风奇劫》中，音效与视觉效果的融合却表现得相得益彰，虽然飓风席卷而过，风雨交加，但是恰到好处的音效使得观众可以听到呼啸的狂风、倒塌的建筑以及人们惊恐呼喊的声音，进一步增强了画面的真实感和紧张氛围。 尽管音效和视觉效果各自出色，可是只有它们紧密结合，才能实现更加震撼的效果，或者是沉重的音乐伴随着飓风的接近，或者是宁静的环境音效突然被猛烈的风声所打破，这些处理都能在观众心中构建出细致入微的氛围，而无论是风暴的爆发还是平静的时刻，都通过音效与视觉效果的共同呈现，在情感层面上使观众更好地投入到电影的世界中。 " 不但音效和视觉效果在技术层面上相得益彰，而且它们也为电影的叙事服务，即使画面上没有明确的暴风雨信息，音效也能为观众暗示即将到来的灾难，而有了视觉效果的视觉线索，音效更是将电影的张力推向高潮，使得观众在心理上与角色共鸣，而一边遭受风暴侵袭，一边被紧张的音效环绕，观众为了更好地感受电影的氛围，都会全神贯注，为了融入电影的情节而全身心投入。 在电影制作的过程中，导演与制片人明确了音效与视觉效果的重要性，为了让观众获得更加震撼的观影体验，不光注重视觉的表现，也要加强音效的处理，而与其将两者视为独立的元素，不如将它们有机地结合在一起，虽然要是将音效与视觉效果融合得不好，可能会影响观众对电影的整体感知，但是在《飓风奇劫》这部电影中，它们的融合处理却为电影增色不少，使其成为一部视听盛宴。 " " 【?>飓风场景构建与特效技术 飓风场景构建与特效技术在电影《飓风奇劫》中扮演着关键的角色，为了呈现逼真的飓风灾害，电影制作团队采用了先进的视觉特效技术与场景构建方法。 为了打造真实的飓风场景，制作团队首先进行了大量的研究与收集资料，他们深入研究了各类飓风灾害的影像资料，包括狂风肆虐、天空乌云密布、房屋被吹飞、巨浪拍击等情景，以便尽可能还原真实的飓风场景。 特效技术的应用在这个过程中尤为重要，制作团队利用先进的计算机图形技术和视觉效果软件，通过对飓风灾害的模拟与渲染，实现了震撼人心的视觉效果，在特效的帮助下，观众们似乎置身于飓风的中心，感受到强风的吹拂、绝望的氛围以及灾难的威力。 尽管特效技术发达，但要是没有合理的场景构建，这些特效也会失去真实感，因此，电影制作团队在拍摄期间采用了大量的实景拍摄与实物道具，使得特效与真实场景能够完美融合，虽然这增加了制作难度，但为了呈现一个令人信服的飓风世界，他们不得不投入更多的精力与时间。 " 可是，尽管电影制作团队倾尽全力，飓风场景的构建与特效技术依然是一个巨大的挑战，在拍摄过程中，遇到了不少困难，如天气因素无法控制、特效合成过程的复杂性等，然而，只有不放弃、持之以恒地努力，才能最终呈现出震撼人心的飓风场景。 与其仅仅依靠特效技术，不如将实景拍摄与特效相结合，这样才能使飓风场景更加真实可信，在电影制作的过程中，要么只有特效技术，要么只有实景拍摄都不足以达到完美的效果，因此必须两者兼顾。 无论面对多么困难的挑战，制作团队都在一边为了还原真实的飓风场景而努力，他们不仅要有出色的技术能力，还需要对飓风灾害本身有深刻的理解和洞察，这样才能创造出更具震撼力的画面。 总而言之，飓风场景构建与特效技术的结合，是电影《飓风奇劫》成功呈现出逼真、震撼的视觉效果的关键，虽然面临许多挑战，但电影制作团队凭借着不懈的努力与创意，最终成功打造了令人惊叹的飓风世界。 " 人物动作捕捉与数字化合成在电影制作中扮演着关键角色，人物动作捕捉是一种通过使用传感器或摄像机记录演员的动作，并将其转换成数字数据的技术，这些数据可以应用到虚拟角色或数字化模型上，以赋予其逼真的动作表现，即使现实世界中的动作难以复制，通过人物动作捕捉，电影制作团队可以轻松捕捉到各种复杂、夸张或超自然的动作，为影片增添更多视觉上的震撼。 尽管人物动作捕捉技术在现代电影中得到广泛应用，但数字化合成的过程也是不可或缺的，虽然现实世界中的拍摄不可或缺，但通过数字化合成，可以在电影中创造出无法在现实中实现的奇幻场景和视觉效果，要是电影需要展现梦幻般的场景或惊人的特效，数字化合成将成为实现这一目标的重要手段。 " 在数字化合成中，不但要对人物的动作进行捕捉，还需要考虑与周围环境的融合，虽然数字化合成技术的进步使得特效更加逼真，但要克服与实景的融合仍然是一个挑战，而且，与其只是为了追求视觉效果，数字化合成也要服务于影片的叙事和情感表达。 无论人物动作捕捉或数字化合成，都是为了提高电影的视觉冲击力和叙事表现，不管电影采用何种虚拟场景，都要保持与故事情节的一致性，为了实现这一目标，制作团队需要精心策划和合理安排，以确保视觉效果与电影整体风格相得益彰。 " " 【?>观众情感操控与情节铺设 观众情感操控与情节铺设在电影《飓风奇劫》中起着关键作用，导演巧妙地运用了情节铺设，即使是小细节，都能对观众的情感产生巨大影响，不但是视觉特效让人震撼，而且情节的构建也让人为之动容。 尽管电影涉及灾难题材，但导演巧妙地在人物情感和人性对比上展开铺设，虽然面对飓风灾害，主角们不断遭遇考验，但是他们的坚韧与勇敢感染了观众，无论是一边面临风雨飘摇的建筑，或者一边寻找失散亲人，主角们为了生存与爱人而奋不顾身，让观众感同身受，为之动容。 在电影中，不管是矛盾冲突的场面还是角色的命运抉择，导演都将情节铺设得紧凑而真实，要是情节处理不当，观众可能无法产生情感共鸣，但是导演运用一系列关键情节，尽管观众可能会担心主角的安危，但也会为他们的成长与坚韧而欣喜若狂。 " 观众情感操控在电影中也随处可见，无论是悲伤的别离，还是惊险的逃生，电影的音乐与画面相得益彰，让观众情感上的起伏不断，与其只有视觉特效，不如结合情节铺设，使得电影在情感上有所共鸣，不仅使观众投入其中，也让电影在情感操控上更具有力量。 总的来说，观众情感操控与情节铺设密不可分，二者相互依存，不管电影的画面再精彩，如果情节不合理，观众也难以产生共鸣，而导演恰到好处地利用情节铺设，使得观众在电影中能够被深深触动，为之动容。 "

主演：丹妮丝·理查兹 / 托马斯·简 / 马修·劳伦斯 / 凯尔希·格兰莫 Kelsey Grammer / 约瑟夫·劳伦斯
简介：一群打扮火辣的美女盯上眼前的黑人小伙。她们想要从小黑身上沾点光，然而小黑却对她们没有丝毫兴趣，随便将她们打发走以后小黑捏了一把冷汗。原来她的真实身份并不是有钱人，而是一个兜里只有五美金的小偷。在这架遍地富豪的赌场飞机上一但发现她的真实身份绝对会被丢进鱼池喂鱼。 " 她之所以来到这架飞机是因为这架飞机上藏着五个亿现金以及价值一百亿的数字货币。作为小偷的小黑目的不言而喻，就是为了盗取现金并入侵电脑系统夺走价值百亿的数字货币。 小黑能够顺利上这架飞机还要归功于她的老大托马斯。她和托马斯是有名的盗窃团伙，由于她们多次作案已经引起警方的注意。托马斯决定干完最后一票就金盆洗手，她将目标选择在博物馆的名贵油画。为了盗取这幅价值五百万美元的油画，托马斯假装成参观的游客成功混进博物馆。 " 谁知对方早就听到情报，托马斯一进入博物馆就被对方当场控制住。好在队友金姐十分给力，解决二十名保安将托马斯成功救出。但是托马斯的真实身份已经暴露，博物馆老板开始部署大量人手前去抓捕托马斯归案。偷鸡不成蚀把米的托马斯不得不过上东躲西藏的日子，这让他有些苦不堪言。 " 没过多久神秘富豪老白亲自出面花钱帮托马斯摆平这件事，但天下没有白吃的午餐。第二天托马斯上门感谢老白，老白却表示语言上的感谢都是虚的。要想真想谢那就去抢劫传说中的黑钱飞机。托马斯在江湖上混这么久自然知道传说中的黑钱飞机多么危险。老白拿出他家人的照片表示如果不乖乖照做那他们就得去见上帝，显然老白根本没有给他拒绝的机会。 " 无奈之下的托马斯只好硬着头皮接下这个任务。她和小黑假装富豪混上飞机，金姐也假扮空姐混上飞机，剩余两名同伴在地面负责接应。 一切准备就绪后托马斯等人开始行动。由于黑钱飞机上安保十分严密，所以金姐身上的手枪都被收缴，这让金姐很是不爽。就在这时一名富豪看上貌美的金姐说什么都要跟金姐在一起，金姐白了她一眼。根本没给机会。很快到了约定的行动时间，金姐拿着餐盘跟托马斯汇合。接着两人敲响机长的门，机长一看金姐这么漂亮，刚准备动手动脚就被托马斯打晕过去。接着两人把机长绑在轮椅上扔进厕所里。 " 随后托马斯冲进机舱内将副机长打晕过去，成功接任机长的工作从而控制整架飞机。随后他打开电脑连接上通讯系统，开始安排所有同伙的下一步行动。 " 金姐按照计划开始寻找保险箱位置，不想刚出门就跟安保人员撞上，金姐也不是常人，当场发挥自己的美貌优势把安保迷的神魂颠倒。 " 趁着他还没反应过来时，金姐脱下高跟鞋直接砸向他。安保因此被激怒，一巴掌将金姐扇倒在地。金姐擦了擦嘴角的鲜血，立马爬起身将他一顿揍。接着又拿起角落里的灭火器将对方打倒在地。最后金姐用安保的指纹打开一旁的保险箱，里面赫然放着五百万美元现金以及成堆的冰糖。

主演：亚当·里夫金,艾丽·拉特,海耶斯·麦克阿瑟,大卫·卡拉丁,塔莉娅·夏尔,卡罗尔·艾特,加里·布塞,Miles Dougal,杰赛普·安德鲁斯,Bill Tyree,罗恩·杰里米,Tom Hodg
简介：故事的主人公是一个充满了哲学思想的野人。他不想像其他野人一样，每天只知道围着木棍、石头和生肉打转，他追求的是自我存在的意义，可他的朋友们对此却一点都不感兴趣

主演：迈克尔·基顿,凯利·普雷斯顿,约瑟夫·克罗斯,马克·阿蒂,安德鲁·劳伦斯
简介：动画电影《雪人奇缘》日前发布“有爱同行”终极预告及海报，揭晓了三位中国少年与魔力雪人大毛更多的奇妙冒险经历之余，更进一步传达出成长和家庭主题。 " 影片讲述了来自繁华城市的小艺意外在屋顶发现传说中的雪人大毛，决定与小伙伴阿俊、鹏鹏一起横穿祖国3000公里护送雪人大毛回到家乡珠穆朗玛峰的故事。配音阵容包括张子枫、陈飞宇、万茜、蔡明。 " 影日前片在多伦多国际电影节举办全球首映，收获海外媒体好评，“这趟美妙的冒险之旅令人沉醉，可以将《雪人奇缘》列入今年最佳动画冒险电影名单里了”。 " 海外观众看完后激动地表示，“影片视觉效果绝赞，中国的美景魅力非凡，给全家人都带来了超棒的观影体验”。 " 《雪人奇缘》将于10月1日全国公映。

主演：朱莉·安德鲁斯,Roxane Barlow,Michael-Demby Cain,詹姆斯·加纳
简介：前言 随着社会更加开放，人们的性别观念也在不断进步，传统上关于男生或者女生的定义和认知正在逐渐受到挑战，尤其是在新一代的年轻人中间，雌雄难辨成为一种备受追捧的新风尚，有着女性气质的男性或者有着男性气质的女性在娱乐行业中总是成为焦点。 " 其实，这一类的人物从古至今一直都有，只是不像今天这样形成社会潮流，远的不看，近现代就有一位穿上男装可以以假乱真的名门小姐，这位小姐身家显赫，一直以脾气火爆著称，留下了不少为人所津津乐道的八卦轶事，她就是被称为豪门魔女的孔令俊。 " 豪门魔女 在战乱的年代还可以随心所欲、任性刁蛮的女子，必定是非富即贵，孔令俊的背景助长了她的离经叛道，这位名声在外的小姐就是宋氏三美之一宋蔼龄与当时的国民党高官孔祥熙的第二个女儿。 " 宋蔼龄和孔祥熙 她从小锦衣玉食，深受宠爱，也和其他名门小姐一样接受了各种调教和培养，但或许是天性如此，孔令俊还是没能按照父母的期许长成一个典型的大家闺秀的样子，而且恰恰相反，她在各方面都更像是一个男孩子，甚至有时候比男孩子还要出格。 从小孔令俊就喜欢打打闹闹，从不肯安安静静地待着，只要一有机会，就到处招惹是生非，上了学之后更是不服管教，只要不想上课，没人能管得住，说是来学习的，实际上都是三天打鱼两天晒网。 " 孔令俊不仅行事作风像男孩子，外貌打扮也常常是雌雄莫辨，她不愿意留长发，也不喜欢像一般女孩那样涂脂抹粉，穿裙子踩高跟更是让她嗤之以鼻，常常就是一身西装一双皮鞋，不认识她的人，绝对想不到这竟然会是一位名门小姐。 " 孔令俊优雅美丽的姨母们却对这个外甥女宠爱有加，不管她做什么都支持，闯了天大的祸也想尽办法要替她摆平，也正是因为这种溺爱，让孔令俊一天天地愈加无法无天。 最严重的一次，她因为违反道路行驶的规定被路边的警察拦下询问，对方只是厉声责问了她几句，孔令俊竟然掏出随身携带的枪直接将对方射杀，一时间满城哗然，孔令俊自己则在宋美龄动用关系之后全身而退。 " 从那以后，南京城里还流传起了一句含沙射影的用来骂人的话，大概就是你要是跟谁吵架了想要骂这个人，就喊上一句“你今天出门会碰上孔二小姐！”可见这位魔女给一般百姓留下的印象之糟糕了。 " 当假小子遇上真男人 不过就算再嚣张跋扈，到了适当的年龄，还是要跟男子谈婚论嫁的，虽然关于孔令俊性取向不是男性的说法经常有，但她还是有过相亲的经历的，而对方正是宋美龄为她介绍的时任国民党战区司令的胡宗南。 " 对胡宗南来说，这宗婚姻当然是非常诱人的，毕竟能够和蒋介石的外甥女搭上关系，日后在官场上的仕途之路不会差到哪里去。 不过婚姻也不全是利益关系，两个人是要长期在一起过日子的，所以胡宗南提前打听了这位小姐的消息，这不打听不要紧，一打听完就被吓得不轻，彻底断了念想。 不过因为是宋美龄夫人亲自牵线搭桥，他也不好明说，只好使了几个巧计，让这位小姐先拒绝了自己。 " 比如胡宗南在对方前来拜访时，故意带着这位娇生惯养的小姐到处乱逛，完全不讲究什么怜香惜玉、绅士风度之类的东西，让对方踩着高跟鞋跟他走了一整天，孔令俊回去后果然怒不可遏，说起他没一句好话，更别提嫁给他了，只有知道内情的人暗暗祝贺胡宗南逃过一劫。 " 孔令俊的火爆脾气在当时是出了名的，但凡听说过她事迹的，见到她都会识相地避开，但偏就有这么一位好汉喜欢撞枪口，居然光天化日调戏上了孔令俊，这位跋扈公子当然也不是寻常人家，他正是当时云南有名的军阀龙云的儿子龙绳曾。 两个山大王狭路相逢，结果可想而知，双方谁也不肯让谁，直接当街上演了一处枪战。 孔令俊杀人不眨眼，枪枪致命，差一点就让这位公子哥命丧黄泉。枪战之后，还是龙云亲自带着儿子登门致歉，才将这件事彻底平息。 " 结语 国民党败退台湾之后，孔令俊也跟随家人离开了大陆，跟在姨母宋美龄的身边，关于她仗势欺人的新闻也逐渐消失，这位豪门魔女不知不觉中退出了公众的视野，许多人开始猜想这背后的原因。 有人觉得是因为女子长到一定年龄、尤其是谈婚论嫁之后自然学会收敛的结果，有人觉得是她亲眼目睹了家族衰落的过程然后快速成长的结果，但无论真正的原因是什么，能够让孔令俊性情大变，背后所经之事必然有不少故事。 "

主演：艾丽丝·费伊,达纳·安德鲁斯,琳达·达内尔,查尔斯·比克福德,安妮·里维尔
简介：南方网讯 近日，《春天的十七个瞬间》由上海译文出版社出版。该书是苏联作家谢苗诺夫以伊萨耶夫为主人公创作的系列谍战小说中最广为人知的一部，由作家担任编剧的同名电视剧上映时在苏联乃至世界范围掀起热潮，该剧的剧本于1976年获得俄罗斯国家奖金，谢苗诺夫也因此成为当时苏联最畅销的作家之一。 作家曾说：“文学可以是任何样式的，文学无权成为枯燥的种类。”但是，如果简单地将他定义为“类型小说作家”明显是不公正的，在他的小说中，历史画面与个人命运紧密交织，表面上写的是战争年代波诡云谲的谍战故事，但是在引人入胜、扑朔迷离的剧情背后，是对人与历史、人性与战争的深刻思考，甚至战争已经完全成为故事的背景而非叙事的核心。也正因如此，谢苗诺夫成为了苏联文学中谍战小说这一门类里最伟岸的丰碑，甚至在大师辈出的俄罗斯文学史上也占有不可替代的地位。 " 故事发生在纳粹德国覆灭前夕——1945年春天，潜伏在德军内部多年的苏联情报部门上校伊萨耶夫（化名施季里茨）接到指示，令他查清纳粹德国党卫军高层将领与美国单方面媾和的具体计划，并对该计划进行破坏。 作者巧妙地通过十七个瞬间的停顿改变了故事的叙事节奏，使跌宕起伏、悬念丛生的情节之间出现了“阻滞”，这些阻滞没有割裂故事之间的联系，而是为真实历史资料的插入和人物内心世界的展开创造了可能，这也是《春天的十七个瞬间》魅力之所在。 尽管在宏大的历史背景下，个人命运几乎微不足道，但是正是一个个渺小的个体形成合力才推动了历史的车轮。在《春天的十七个瞬间》中，战争年代本已符号化了的人，被还原为有血有肉的真实的人，故事所描述的不仅仅是战争的场面和结果，而是更多地聚焦于战争背后关于人性的永恒思考。 作者简介： 尤利安·谢苗诺维奇·谢苗诺夫（1931—1993），苏联谍战小说的开创者，创立了国际侦探政治小说协会，并担任主席；创刊《侦探与政治》《绝密》杂志，并担任主编。自20世纪60年代开始，作家以伊萨耶夫为主人公创作的系列间谍小说风靡世界，创下了3500万册以上的销售纪录，与此同时，这些作品被大量改编为电影、电视剧，播出时可谓万人空巷，几乎影响了当时整整一代苏联人的成长和人生选择。 试读章节： 1945年2月12日（6点38分） “神父，您怎么看，在人的身上，是人性多点还是兽性更多呢？” “我认为，在人身上，人性和兽性一样多。” “这是不可能的。” “可能，而且只能是这样的。” “不是的。” “不然的话，其中某一方早就取胜了。” “您在责备我们，认为我们将精神置于次要的地位，就是热衷于鄙俗。精神确实是次要的。精神的成长只是犹如雨后之蘑菇，需要依赖合适的培养基。” “那么，什么是合适的培养基呢？” “功名利禄。就是你们所谓的淫欲，我称之为一种健康的愿望，就是想与一个女性睡觉并爱她的愿望。这是一种想掌控个人事物的健康的愿望。没有这些欲望和野心，人类的一切发展都将止步不前。教会不是花费了很大的气力去阻止人类的发展嘛。您很清楚，我在讲教会的哪一个历史阶段吧？” “是的，是的，我当然知道这一阶段的历史。我不仅清楚地了解这一阶段的历史，我还知道其他阶段的所有历史。我是看不出来，在你们的人学知识和元首的宣传之间有什么差别。” “是吗？” “是的。他把人看作是功名利禄之徒。把人看成是身强力壮、精力充沛，渴望为自己夺取生存空间的野心家。” “您还没有意识到吧，您说的根本不对。因为元首不仅把每个德国人看成是一个有抱负的家伙，而且，这还是一群浅色头发的高等人类。” “而您把每一个人都看成是抽象的野心家。” “我是在每个人身上看到了他的起源。人是由猴子变来的。而猴子本身不就是动物嘛。” “在这一点上，我和您的看法是有分歧的。您相信，人的起源是从猴子变来的；可是您并没有见过那只变成了人的猴子，这只猴子也从没有在您的耳边就这个论题和您讨论过什么。您没有对这个问题深入地研究过，您也不可能去探索这样一个问题。您对此深信不疑，只是因为这种信仰与您的精神世界保持一致罢了。” “难道上帝就曾经在您的耳边告知您，说是他创造了人吗？” “当然，谁也没有这样对我说过这种事，而且，我也无法证明上帝的存在，这是无法证明的，对此种事物，只能去相信。您相信猴子，而我，相信上帝。您相信猴子，因为这种信仰与您的精神世界相吻合；我信仰上帝，因为这种信仰与我的精神世界相吻合。” “您在极力歪曲事实。我不是相信猴子，我是相信人。” “您相信从猴子变来的人。您是相信人身上的猴子。而我，相信人身上的上帝。” “怎么，难道每个人身上都有上帝吗？” “那是当然。” “在元首身上有吗？在戈林身上有吗？在希姆莱身上也有？” “您提的问题实在难以回答。我和您谈论的只是人的天性。当然啦，在每一个这类的坏蛋身上都可以发现堕落天使的痕迹。但是，遗憾的是，他们的天性已经受到残酷、专横、谎言、下流、强权的法则所支配，实际上，在他们的天性中，人性的东西已经荡然无存。然而，原则上，我从不相信，人诞生到这个世界上，就必须承受起他源于猴子的这个诅咒。” “为什么起源于猴子是一种‘诅咒’？” “我是用自己的语言来表述。” “也就是说，有必要接受上帝的律法来消灭猴子喽？” “为什么呢？没这个必要吧……” “您一直在道义上回避对我的问题给出答案，这些问题使我深受折磨。您不给出‘是’与‘否’的回答，每一个寻求信仰的人，都是喜欢听到具体性的答案的，这样的人喜欢的是一个‘是’或者‘否’的回答。而从您的口中得到的总是‘不是吧’，‘不是吗’，‘可能不是吧’和其它一些似是而非、模棱两可、莫衷一是的字眼。如果这是您的意愿，那么我不仅会深深地讨厌您的回答问题的方式，更厌恶您的这一套说辞。” “您对我的所作所为怀有敌意。这毫无疑问……您却还是从集中营跑到我跟前来聊个不停。这您又怎么能自圆其说呢？” “这只是再一次证明了，正如您所说的，在人的身上既有上帝的神性，也有猴子的兽性。如果我的身上只有上帝的神性，我也就不会来求教于您。我也就不会逃避，而是会坦然地死在党卫队刽子手的枪口之下，将我的另一面脸颊转向他们，以唤醒他们中的哪怕一个人。现在，要是您不得不落到他们的手里，我想知道的是，您是否会转过自己的另一面脸颊或者是不是极力避免被扇上一巴掌呢？” “什么意思——这只是转过另一面脸颊的问题吗？您又把象征性的寓言投射在真实的纳粹国家机器上了。把转过另一面脸颊变成寓言是一回事。我已经跟您说过了，这是有关人类良知的寓言。而落入到并不征求您的意见、就要打另一面脸颊的机构中，则是另一回事。落入到原则上和思想上都丧失了任何良知的国家机器中……当然，这与在路上和车辆或者是石头相撞，或者是撞上了墙壁一样，和这样的顽固的东西是没什么可交流的，这和与其他物种交流一样是不可能的。” “神父，我很抱歉，——也许，我触碰到了您的秘密，但……您是不是也进过盖世太保的监狱呢？” “好吧，我能告诉你什么呢？我是进过那里……” “我懂了。您不想提及这段历史，因为这对您来说，是一个非常痛苦的问题。神父，您是否想过，战争结束之后，您教区的教民有可能不再相信您？” “进过盖世太保监狱的人不在少数。” “要是有人暗中告诉教民们，说神父您是告密奸细，和您同一个监牢的其他人都没有幸免，没有活着出来；而像您这样，能活着回来的人不过万分之几……教民们都不太相信您了……到那时候，您还向谁传教布道呢？” “当然，如果用类似的方法去整人，完全能够置人于死地。我无论如何也不可能在这种情况下改变自己的处境。” “到那个时候可怎么办呢？” “到那个时候？这种说法就会被驳斥。我会尽我所能驳斥这种鬼话，直到他们愿意听我辟谣。要是他们不听我辟谣——我就是内心死亡了。” “心死。就是说，您将会变成一具行尸走肉的躯壳？” “听凭上帝的审判。躯壳就躯壳吧。” “您的宗教反对自杀吧？” “正因为如此，我才不会自杀了却此生。” “没有了传教布道的可能，您会做什么呢？” “我会不传教而信教。” “难道您就看不到自己还有其他的出路吗？——譬如和大家一起劳作。” “您所谓的‘劳作’指什么？” “至少——搬运石头来建造科学的殿堂。” “如果社会需要一个神学院毕业的人来搬运石头，那么我和您也就真的无话可说。这样一来，对我来说，实际上最好是现在就回到集中营里，在那里的焚尸炉里被烧掉……” “我只是提出一个问题：如果发生呢？我很想听听您的推测性的意见——这么说吧，这可以调整您的思路。” “您认为，一个向自己的教民传教布道的人会是游手好闲、招摇撞骗的家伙吗？您不认为传教布道这是一种工作吗？您认为，搬运石头是一种工作，而我则认为，精神劳动和任何一种其他劳动都是平等的——精神工作尤其重要。” “我本人是一名专业记者，我的通讯报道既遭到了纳粹的排斥，又被东正教教会所反对。” “东正教教会方面的斥责原因很简单，那就是您对人本身的看法是不正确的。” “我并不研究抽象的人。我只不过报道了不来梅和汉堡那些贫民窟中小偷和娼妓的世界而已。希特勒的国家就斥责这种报道是对上等种族的卑鄙诽谤，而教会则称这种报道是对人的污蔑。” “我们是不惧怕揭示生活中的真相的。” “你们当然害怕！我只是展示了这些人只是想去教堂，而教堂极力将他们拒之门外；正是那些教民回避他们，于是神父也不敢去反对自己的教民。” “当然不能那么做。我不会反对您报道真相。我不是因您将这一切报道出来而指责您。我和您的主要分歧在于对人的未来的预测。” “您不觉得您对这类问题的回答更像是政治家，而不像是一名神父吗？” “您这样认为是因为您在我的身上只看到了适合您的那些东西，您身上也有的东西。您只看到了一个政治的轮廓，它仅仅是一个方面而已。就像是在一个对数计算尺上能看出钉钉子的痕迹一样。对数计算尺确实可以用来钉钉子，它既有一定的长度，又有那么一点重量。但是，这样的观察方式你只能看到事物的第十种、第二十种功能，而实际上，借助于对数计算尺要做的事是计算，而不仅仅是钉钉子。” “神父，我提了一个问题，而您没有回答，就把钉子钉在了我身上。您倒是非常巧妙地把我从一个提问者变成了回答问题的人。您轻巧地把我从一个探索者变成了异端人士。当您说您也在信仰追寻者之列的时候，为什么您能超脱于对这种信仰的纠结？” “的确是这样的：我也在搏杀之中，我确实处于战争中，但我是在和战争本身作战。” “您的论辩具有唯物论的特点。” “我是在和一个唯物论主义者争辩。” “就是说，您是在用我的武器和我论战？” “我这么做是被迫的。” “您听好了……为了神父您的教民安好——我需要您与我的朋友们取得联系。地址嘛我会给您。我信任您才给您我的同志们的地址……神父，我相信您不会出卖无辜的同志们……”

主演：安德鲁·林肯,乔·博恩瑟,莎拉·韦恩·卡丽丝,劳瑞·侯登
简介：2010年的美剧《行尸走肉》一经推出后便大获成功，因此很快便推出了第二季。 不过，尽管第二季依然延续了前一季的高口碑高收视，且也有不少亮点，但基本上大众都认为其整体质量比第一季要略逊一筹。 " 事实上，《行尸走肉》第二季在这部剧里，本身也的确属于优缺点都相当明显的一季。 改编的难度 《行尸走肉》一剧是改编自同名漫画的影视，换言之可以算是一部漫改剧，而就以《行尸》本身来说，第二季的改编难度要远比第一季大。 " 首先，第一季的亚特兰大篇跟第二季的农场篇在原作漫画里，所占的篇幅都非常少，只不过影视化以后将这两段情节扩充了，于是才有了《行尸》的第一二季。 而《行尸》第一季仅仅6集，加上原作也是短篇幅的章节，在扩展这方面本身就可以保留漫画紧凑的情节发展。 " 《行尸》第二季则足足13集，由于整体长度较长，但原作的章节篇幅却完全不足以支撑起这个长度，所以在节奏上比起第一季肯定要放缓很多，如此一来就极容易出现所谓的“拖剧情”的情况。 " 另外，尽管影视里的男二号肖恩在原作里戏份很少且早早死去，但原作的亚特兰大章节的确是以他与男主瑞克之间的分歧为主线（只是结束得非常快） 因此，第一季的剧情也是围绕这点而扩展，这就保证了这一季的故事脉络相当明确。 " 而原作的农场篇，只有“农场里谷仓的丧尸”这一段可以作为影视化后的主线情节，但本身这个情节点就不好扩充，毕竟农场就那么大，你不可能让十几个人待个十多集都发现不了谷仓的异端。 因此，原作的农场章节不但长度无法撑起13集的，想要扩写出精彩剧情难度还非常大，这就导致第二季的质量远不如第一季稳定。 " 正因为这几点，《行尸》第二季是优劣交错的一季。 前半季：找寻小女孩 以冬歇前最后一集作为分水岭，《行尸》第二季可以分为两个部分，这两部分的故事主线也都各自不同。 前半季的剧情主要围绕找寻走失的小女孩索菲亚而展开，继而进展到瑞克儿子卡尔受伤，团队进驻赫谢尔的农场，最后在谷仓发现已经变成丧尸的索菲亚。 " 从剧本的角度来看，显然编剧也知道虽然谷仓情节是瑞克一行人与农场主赫谢尔最大的冲突，但的确没办法围绕这一点去扩充剧情的，因此最后选择在团队的两个孩子身上下功夫。 第二季前半部分的大亮点有两个，分别是男二肖恩在为卡尔找寻医疗设备时，为了自保出卖心性善良的队友奥蒂斯；以及弩哥达里尔为了找寻索菲亚而遇险，最后进一步融入团队。 " 这两个亮点，前者体现的就是整部剧的主题---末日之中的人性，后者则更多是对达里尔这名角色的深刻塑造。 而最后这两点都非常成功，肖恩杀奥蒂斯这段情节在当初第二季播出的时候引起了巨大的争议，“在危急情况下，是否应该出卖坚决不愿意放弃你的队友而自保”这个问题在当时成为了焦点。 " 达里尔这名看起来桀骜不驯的粗汉子，却会为了找寻一个没有任何关系的小女孩深入丛林险地还差点成了丧尸的午餐，则让观众对他的好感飙升，从此成为《行尸》系列的人气王。 不过，除了这两个亮点以外的前半季，就显得有点不伦不类，其缺陷在于瑞克、瑞克妻子萝莉与肖恩的三角家庭伦理剧主导了剩余的剧情，而谷仓情节也成为了其中的一环。 " 这也是第二季最为人所诟病的一点。 后半季：毁人在行 《行尸》第二季的后半季的故事主题，是围绕一个强盗团伙的俘虏生死而展开的瑞克与肖恩的理念冲突。 事实上，瑞克与肖恩的冲突这个主题，早在第一季就已经玩过了，因此第二季后半段继续采用这点，本来无可厚非。 " 然而问题在于，整个剧情的展开是建立在毁人设的前提。 男主瑞克，在前一集意识到对方来者不善的时候，毫不犹豫拔枪将强盗杀掉，可谓人狠话不多。 " 然而下一集开始，瑞克却突然圣母附身，一定要救下强盗团队里小伙，后来甚至在这个小伙知道农场位置的情况下依然要将之放走，为了这个曾经想杀死自己家伙而跟团队里的人吵闹。 " 为何瑞克突然要化身圣母？原因很简单，为了跟肖恩营造戏剧冲突，因为主义激进的肖恩肯定是要将小伙杀死的。 女主萝莉，在前半季的时候还是一个坚决拥护自己丈夫且不满肖恩的妻子，后半季却突然又跟肖恩眉来眼去，甚至在瑞克不得已杀死肖恩后竟然还十分愤怒。 " 为何萝莉突然转变得那么快？原因也很简单，为了加剧肖恩与瑞克之间的冲突，因此这个在原作里到死都对瑞克一心一意的贤妻就这么变成剧里摇摆不定的绿茶。 " 原本人畜无害的卡尔，为何突然间会作死去撩丧尸？ 因为如果卡尔不熊的话，就没办法导致团队里的人死亡，那样就没噱头了，而且卡尔变熊孩子也拖了整整一集的剧情。 " 之前一直还算正常的安德莉亚，为何突然会放任赫谢尔的女儿贝丝去死？ 不这样的话，团队就会一直和谐，那团队的角色们就完全没有任何冲突了。 " 可以说，整个后半季的故事里，团队里至少有一半人成了剧情的牺牲品，这种推动剧情的方式会给人一种相当刻意的感觉，换句话说就是过于强行，令人尴尬。 " 后半季之所以如此敷衍，很大程度是因为原作漫画里在“谷仓事件”后瑞克等人就直接离开了农场，因此影视里后半季的故事就是纯粹的100%原创，而前半季好歹卡尔中枪以及谷仓丧尸这几个情节还是原作漫画的。 虽然《行尸走肉》第二季的整体表现有优有劣，但总整部剧的角度来看，却颇有点“暴风雨来临前的宁静”的感觉。 因为这部剧即将踏进第一个宏大的章节，也就是第三季开始的“监狱篇”。