凯瑟

主演：凯瑟琳·海格尔,詹纽瑞·琼斯,罗根·巴塞洛缪
简介： " 爱情是永恒的承诺，是一生一世相濡以沫的陪伴，是风雨同舟、不离不弃的誓言。爱情是一种责任，一种担当，一种无私的奉献。 张爱玲曾说：“于千万人之中，遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地说一句：‘原来你也在这里。’” 这句话道出了爱情的缘分和巧合，也道出了爱情的珍贵和美好。茫茫人海中，两个人能够相遇相知相爱，是多么幸运的事情啊！所以，我们一定要珍惜这份缘分，好好守护这份爱情。 波伏娃说：“爱情的燃点，经常是由于差异引起的，差异让人感觉是对自我的挑战，它让我们走出自我，踏入未知的领域，带给我们新的体验和感受。” 这句话道出了爱情的新鲜和刺激，也道出了爱情的挑战和考验。爱情不是一成不变的，它需要不断地更新和发展。所以，我们一定要在爱情中不断地发现新的东西，让爱情保持新鲜感。 泰戈尔说：“爱是生命的火焰，没有它，一切都会变成黑夜。爱是希望之光，没有它，一切都会变得绝望。爱是力量的源泉，没有它，一切都会变得软弱。” 这句话道出了爱情的重要性，也道出了爱情的伟大。爱情能够让我们感到幸福快乐，让我们充满希望和力量。所以，我们一定要好好珍惜这份爱情，让它永远陪伴着我们。 弗洛伊德说：“爱是人类最强大的动力，它能够战胜一切困难，克服一切障碍。” 这句话道出了爱情的伟大力量，也道出了爱情的坚贞不渝。爱情能够让我们变得勇敢坚强，能够让我们战胜一切困难和挫折。所以，我们一定要相信爱情的力量，让它帮助我们克服一切困难，走向幸福。 总之，爱情是永恒的承诺，是一生一世相濡以沫的陪伴，是风雨同舟、不离不弃的誓言。爱情是一种责任，一种担当，一种无私的奉献。愿天下有情人终成眷属，白头偕老！

主演：杰拉德·迈克索利,梅丽尔·斯特里普,迈克尔·刚本,凯瑟琳·麦克马克,凯西·伯克,苏菲·汤普森,布里德·布伦南,瑞斯·伊凡斯,Darrell Johnston,罗肯·克兰尼奇,
简介：Five unmarried sisters make the most of their simple existence in rural Ireland in the 1930s.

主演：凯瑟琳·克林奇,凯瑞·克劳利,安德鲁·班尼特,迈克尔·帕特里克,凯特·尼克·乔纳尼,卡罗琳·布莱肯,琼·希伊
简介：电影《夏日细语》讲述的是一个普通人的普通故事，在任何国家都不会不过审的故事，值得静下心来，去看一看这部清淡却会让你感动到恰到好处的电影。湖南企发文化的李同学说，虽然电影安静得不像话，但是却具有最为细腻的情感表达，每一个镜头都满含爱意，在凯特身上看到了小时候的自己。电影中的画面与色彩就像夏日爱尔兰的潮湿空气，把整个人包裹住，有一种宁静而清凉的自在感。 " 该片根据克莱尔·吉根的小说《寄养》改编，九岁小女孩凯特天性内向，却偏偏生在一个过于喧嚣的贫困大家庭里， 她的生存策略，就是尽量让人忘记自己的存在。即将临盆的妈妈，将凯特暂时托付给远亲照顾。这对农场夫妻恬静寡言，但似乎能够深刻同理凯特的内心。在他们的温柔款待下，凯特开始跟着照顾农庄里的动物，并在过程中学会听从内心的声音，时而释放自我尽情奔跑，不想说话就让自己独处，渐渐绽放出生命的自在。她也在这个过程里，发现这个安静家庭里的伤心秘密... " 夏日该是勃勃之季，是热气、汗水与欢笑，但本片的夏日却阵阵凉意袭来，是那种迟钝的凉意……孩凯特在自己那喧嚣的家中却更像寄人篱下的局外人，她说话总是怯生生的，微弱如轻薄的落叶，然后被掩埋，盛阳之下的她却仍然总是自动藏匿于阴翳里，被忽略着被无视着。在艾琳和约恩这对温和的老夫妻家中，她开始学会寻找，在门缝间窥见悄然发生自然流露的爱与幸福，在树林、马厩、湖边，她学会奔跑与表达，感知着人与人之间的关系怎样勾连。知晓了约恩和艾琳悲痛的秘密便也是她改变的开始。我想，她至少敢释放了，她至少敢大声说话了。 " 导演流畅自如地记录下一个9岁女孩子的自然表现，情绪在安静中满是压抑。她沉默寡言，但内心并不荒芜。她聆听周围的鸟叫虫鸣，观察别人的言行举止，感恩和报答获得的爱，同情和理解丧子之痛。她爱看《海蒂》，大概因为她渴望像海蒂一样遇到好心的爷爷和投缘的玩伴。大人们同样也都在躲避话题掩饰伤痛，秘密被意有所图的人揭开了，但开诚布公后可能反而解开了心结，小女孩也终于开始奔跑，表达出自己的感受。影片最后是开放式结局，但我们有理由相信，不管她未来能否生活在亲戚夫妇身边，她都会像海蒂一样乐观勇敢地走下去。 " 除却观赏度极高的镜头画面，导演用声音的层次来打造氛围的感受，能很清楚明白人物的心理，家庭环境的好与坏，这个家庭的氛围如何。人物的性格也都会用小幅度的动作来彰显，甚至都可以用局部的特写镜头来告诉我们这什么是爱，什么是暧昧，什么是美好的，值得纪念的，最后简单的水池特写与先前的故事背景同样打造出了脱离于原先故事基调的紧张感，从这些都能印证这个导演是位非常出色的导演。 " 湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，这是一部非常非常细腻的电影，静中有味，淡而不寡，平中出奇，观感甚佳。影如画，忍不住一看再看，片如诗，禁不住泫然欲泣，似一首低吟浅唱的乡间民谣，弹奏着生活中的琐碎与温暖。在淡淡忧伤的底色之下，捕捉寄养生活的慢时光。有些人，对爱视若无睹，有些人，有爱无处安放。人生在世不如意是那般恒常，如意却像片中夏天这般无常。 " 这是一个特别简单而且已经被反复讲出的故事，但导演却在此基础上还对情节做了减法处理，并将整个表现的重心，都压在了对小女孩的面庞、神色、语气的捕捉和表现上以及对风物、景象、行动的凝视和雕刻中，而正是这样的选择和高质量的实现，使本片轻柔、细腻又渗入了某种迷人。时光蹉跎了生活，但是善良、勇敢才能给生活以亮色。有时间反而沉默是最好的润滑剂，无需言语，就去跑、去看、去听就够了。 更多精彩推荐： 《铃芽之旅》：以旅行为骨，以相遇为肉 电影《她说》：致敬那些勇于发声的女性 电影《野蛮人》：女性受害者们的悲歌

主演：凯瑟琳·弗洛,巴蒂斯特·阿曼,Emilie Favre Bertin,Jean-Henri Compère,Dominique Frot,Richna Louvet,法里达·拉瓦吉,拉斐尔·蒂里,Mahamadou Yaffa,Cédric Martin
简介：穷极潦倒的克莉丝汀（凯瑟琳·弗洛饰），寂寞地穿梭在巴黎市街，日复一日地寻找食物银行的补给品维生。在一个天寒地冻的冬日，八岁小男孩苏力（玛哈玛杜雅法饰）站在她的栖息之处哭泣。询问后，克莉丝汀发现苏力跟母亲走散了，而两人的相似处境，让她们一同步上充满了爱与希望的寻亲之旅，共同勇闯巴黎的地下世界，试图寻找苏力的母亲。

主演：凯瑟琳·德纳芙,伯努瓦·马吉梅尔,塞西尔·德·弗朗斯,Gabriel Sara,Oscar Morgan,Lou Lampros,梅利莎·乔治,Clément Ducol,Olga Mouak,Marc Fauveau,Babetida Sadjo,Izabella Maya,Loman
简介：2024年1月3日，上海译文出版社开年首场活动“爱的重塑与创造——李翊云首部中文版小说《我该走了吗》首发式”在上海朵云书院·戏剧书店举行。双语写作者、文学译者钟娜，青年作家、复旦大学英文系副教授包慧怡，群岛图书出版人彭伦，以及《我该走了吗》责任编辑徐珏，在首发式上和读者们共同交流，探讨她们与李翊云文学世界接触的故事。 " 颠覆预设的作品 《我该走了吗》是华裔女性作家李翊云首度被翻译成中文引进国内的小说，近日由上海译文出版社出版。这是一部构思精巧的小说：八十五岁高龄的莉利亚，翻开曾经的情人罗兰的日记本，不厌其烦地为日记里的事件添加注脚，围绕一本日记展开的“对空言说”，为读者们揭开一段持续数十年的隐秘关系…… “一开始在读的时候，因为（书中）首先出现了一位在养老院里的老太太，我会以为它是一个像《魔山》一样的作品，是一个关于如何面对衰老、面对人生最后的岁月的作品，但是后来发现它颠覆了我所有的预设。”首发活动上，包慧怡分享了《我该走了吗》一书带给她“颠覆预设”的阅读体验。 这是像《魔山》一样关于衰老的作品，还是涉及多代人命运的小型版《百年孤独》，还是解开他人一生秘密的《玫瑰的名字》？……在刚开始阅读时，包慧怡对这部作品有过很多想象。然而，随着阅读的不断深入，她发现《我该走了吗》是一部立意独特的作品，它书写了女性对男性叙事权的解构过程：“这本书关乎对于记忆和时间等议题的争夺：男性以为自己写了书可以盖棺定论，这个年轻的小女孩16岁那一夜成了他的情人，成了他的众多‘收藏品’中的一个，甚至在他人生中只不过是一个小小的脚注。但是实际上到底是谁收藏了谁？——莉利亚在阅读罗兰的书的时候不断在做评注。她的评注是不规则出现的，可以说是解构了这个男性自以为的人生故事。那么你就会看到这样一种对叙事主体的争夺，非常有意思，很有张力。” " 包慧怡同时补充道，这部作品的“颠覆预设”并不代表它“标新立异”：“我听到钟娜的采访里有谈过，她愿意倚重一个传统的结构，她不愿意去搞很多小说形式上的创新，她认为能够借助一个已有的框架把故事讲好，这种写作的扎实态度我非常喜欢。” 也正是在这样传统的框架中，读者更能感受到写作者叙事功力的深厚：“可能在第十几页的时候，读者就会感受到这是一个叙事功力非常深，并且人生智慧非常老到的作者，我甚至会以为她比她实际年纪要更年老，因为她赋予了这个女主人公非常深沉的人生智慧。” 阅读将读者和作者的人生缠绕在一起 对于小说主人公莉利亚执着于阅读与回应旧情人日记的行为，钟娜也有自己的解读；“其实这个行为本身是有一些偏执的，所以怎么理解这个行为，我是花了蛮长时间思考的。” 她在李翊云的上一部作品《亲爱的朋友，从我的生命写入你的生命》中找到了答案：“简单地介绍一下，李翊云有两年时间患上了抑郁症，她通过阅读和回顾自己的人生，包括自己和家庭的关系、和文学的关系和自己上半生的关系，进行了一些思考和消化。所以其实她是在通过不断阅读作家的书信集和日记，来慢慢获得了一些重新找回自己人生平衡的智慧。 “所以那本书其实和《我该走了吗》也在进行一种对话，就是通过非常深入的阅读，将读者和作者的人生缠绕在一起。我重读了那本书之后再来读《我该走了吗》，就有一种理解了莉利亚的感觉，当一个人的人生出现了困局的时候，她通过阅读这种最极致的进入他者大脑的方式，来重新建立起一种叙事。” 颠覆想象的作家 而作者李翊云也是一个颠覆想象的“学霸”作家。据群岛图书出版人彭伦介绍，她从北京大学生物系毕业后赴美留学，中途改变志向，开始用英文写作——在此之前，她从未用中文发表过任何文学作品。然而，她首部短篇小说集《千年敬祈》即获2005年弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖，2012年获美国“麦克阿瑟天才奖”，第五部长篇小说《鹅之书》于2023年获美国笔会福克纳小说奖，可以说是目前华人作家里，用英文创作的成就最高的作家。有豆瓣读者不无钦佩地说：“她就像是‘重启人生’好几轮的人。” 一个成就如此之高的华裔作家，十多年间却一直不愿让自己作品的中文版面世：“我自己当时留意到，她觉得在那个阶段她还没有做好准备，或者说中国也还没有做好准备，接受她这样一个用英语写作的华裔作家。”直到2020年，彭伦收到了李翊云经纪人的来信，以及一份书稿——这就是《我该走了吗》。这是一位成熟作家的成熟之作，也是她的作品在中文世界的起点。 " 李翊云作品未来出版计划 在进入中文世界后，《我该走了吗》也引发了书业、读者的高度关注，上市不到一个月便迎来了加印，并进入了“凤凰网读书2023年度推荐图书候选”“界面新闻年度荐书”“持微火者·女性文学好书榜2023年度十大好书”“南方周末2023文化原创榜十大好书”等国内重要文学榜单。 在谈及李翊云作品未来出版计划时，彭伦透露：“《我该走了吗》还在翻译时，李翊云又出了一本新的长篇小说《鹅之书》。就在小说2022年9月在美国出版前一个月，我们决定签下这部小说的版权。” “12月，播客‘跳岛’和‘不合时宜’分别上线了采访李翊云的节目，那以后我们也看到了读者的很多很多评论，虽然她的作品是第一次进入中文世界，但是有很多读者立刻注意到了——尤其是女性读者，她们非常迅速地辨认出她的声音、她作品的魅力，这给了我很大的信心。《我该走了吗》刚刚出版以后，我们很快又决定出版她去年的短篇小说集《星期三的孩子》——所以目前来说，我们有这三本李翊云作品的出版计划，还会再和作者讨论接下来的作品出版安排。”彭伦介绍说。

主演：拉吉尼坎塔,Khushboo,Meena,纳彦塔拉,凯瑟瑞·苏雷什,贾加帕蒂·巴布,普拉卡什·拉贾,苏里,Abhimanyu Singh,Livingston,R. Pandiaraajan,萨第什,Sathyan,Bala,Vela Ramamoorthy
简介：Kaaliyan has a sister who marries a young man without the permission from Kaaliyan and moves to Kolkata with her husband , where she faces unknown threats. Soon her brother Kaaliyan comes to the rescue.

主演：凯瑟琳·德纳芙,文森特·佩雷斯,范林丹,让·雅南,多米尼克·布隆,亨利·马尔托,杰拉德·拉缇戈,休伯特·圣-麦卡里,安德烈·瑟韦林,梅珠,朱雄,蒂博·德·蒙
简介： 我们看外国电影经常听到印度支那这个词，这个词所指的地区主要是哪里呢？ "? 印度支那，也叫中南半岛或中印半岛，指亚洲东南部的半岛，东临南海，西濒印度洋，因位于印度—中国之间，而被近代欧洲人方便记忆式命名。主要包括：越南、老挝、柬埔寨、泰国、缅甸、马来西亚的马来亚部分和新加坡。 "? 现在的海外华人把这个地方叫做中南半岛而不叫印度支那，那为什么这样呢？ "? 因为中国抗日战争时期，“支那”发展成为侮辱中国的词语，在于右任的倡议下，改用“中南半岛”，意思为“在中国以南的半岛”。

主演：凯瑟琳·德纳芙,凯瑟琳·弗洛,奥利维埃·古尔梅,昆汀·多尔马尔
简介：孕妈在分娩的时候，身边除了一些产科医生，还会有助产士陪伴着。那么一旁的助产士到底在做些什么？她们的作用何在？快来看看！ " 一、生产时助产士的工作 在产妇分娩时，助产士做了什么工作？很多人不太了解。下面就简单给大家介绍一下分娩时助产士的工作内容。 1.护理评估 查看产前检查记录，掌握产妇和胎儿的情况，帮助产科医生决定采取何种方式让产妇分娩。 2.精神护理 在分娩过程中，助产士的安慰鼓励可以帮助产妇稳定情绪。分娩中，助产士告诉产妇如何用力，给产妇擦汗、给产妇喂水喂食，这些关怀对产妇来说十分必要。 3.胎儿监护 产妇分娩过程中，助产士最重要的工作就是胎心监护。助产士10分钟做一次胎心监护，如果发现不对劲，要立即给产妇吸氧并让医生来处理；如果胎心正常，但产妇宫缩无力，在医生的要求下给产妇静脉滴注缩宫素。 4.指导产妇 第二产程中，助产士要指导产妇采取正确姿势，掌握憋气用力的时机，让胎儿顺利娩出，避免浪费体力或造成产妇和胎儿不必要的损伤。 5.助产 在生产过程中，助产士要密切关注胎儿的娩出情况，防止胎儿娩出过快造成产妇会阴损伤。如果胎儿过大或产妇会阴太紧，应进行会阴切开术，协助胎头娩出。 6.协助胎盘分娩 胎儿娩出后，助产士还要帮助产妇顺利娩出胎盘，如果发现娩出的胎盘不完整，要请产科医生用手取出胎盘。 二、助产士的重要性 助产士在产妇分娩过程中的作用不可取代。那么，助产士究竟有多重要？一起来看看吧。 1.减少产妇死亡和患病 根据世卫组织统计，全世界每天有两百万婴儿在出生后一天内死亡，一千名产妇因分娩并发症死亡。如果有助产士在身边，经过他们的护理和及时治疗，四分之三的产妇可以存活下来。 2.给产妇安慰和鼓励 分娩时，产妇会因为疼痛变得紧张、恐惧和焦虑，这时助产士的安慰鼓励很有用。助产士还可以对产妇进行按摩，协助分娩，减轻疼痛。 3.及时处理异常情况 当助产士在分娩过程发现异常，可以马上进行处理，减少产后出血和新生儿窒息的发生。如果发生难产，助产士可以协助医生急救。 三、分娩时怎样配合助产士？ 那么，产妇在分娩时如何配合助产士呢？接下来具体来说明一下。 1.宫缩间歇时呼气 产妇在两次宫缩的间隔时间要呼气，放松全身，吃一些高热量的流质食物，抓紧休息保存体力。 2.宫缩再来时张口哈气 当胎儿的头部娩出后，当宫缩来临时产妇要吸气，宫缩后产妇应屏气用力，尽量使会阴扩张，防止损伤会阴。 在顺产过程中，助产士发挥着重要作用。不仅可以减轻产妇的痛苦，加快了产程，还能确保产妇和胎儿的安全和健康。所以，大家记得及时给助产士交流哟.png?

主演：凯瑟琳·卓丹,Lorraine Rainer,Sylvain Corthay
简介：这部缓慢的影片讲述的是一群无聊的大学生在咖啡厅闲逛发生的故事。一个热衷冒险的女孩和她的男朋友被凶残恶毒的匪帮追杀。当她男朋友被杀害后，她设法逃走，但当她返回救助时却发现尸体不见了。之后她动身前往突尼斯，找寻一幅被盗的名画。在一名陌生者面签摆出SQ的裸体姿势后，她被一群阿拉伯人绑架并用铁链锁起来遭受抽打，他们为的是获取一些信息……

主演：詹米·多南,爱丽丝·伊芙,本·门德尔森,詹妮弗·格雷,罗拉·科克,杰米玛·科克,斯科特·凯恩,比利·克里斯托,朱丽·麦库拉芙,阿曼达·瑞,克洛伊·凯瑟琳·基
简介：风云变幻的辽宋纷争，纵横捭阖的庙堂江湖，乃至勾心斗角的后宫权术……作为一部讲述中国宋朝年间，以雄踞北方的契丹国里，最富传奇色彩的“萧太后”为核心故事的古装剧，《燕云台》在开播之初就备受业内关注。 " 只可惜，观众心心念念的期待值，并没有换来让大家满意的作品：老旧的人设、俗套的叙事、浮于表面的演技，乃至随处可见的五毛抠图特效，《燕云台》已经妥妥地扑街了，截至记者发稿时，《燕云台》在豆瓣评分仅为4.8分。 作为历史上鼎鼎有名的“萧太后”，这个曾在我们过往以宋朝为主视角的影视作品里，拥有强大气场的反派大boss（没错，就是《杨家将》里，让杨家诸郎们十分头疼的对手），这次成为了《燕云台》的大女主，叙事视角反转，“我们”，变成契丹；宋朝，变成“敌人”，这原本该是一个多让人好奇和想看创作题材，结果呢，正如网友们的评论，“看了个寂寞，一把好牌打得稀烂……” " 槽点一：大女主人设，竟然还玩玛丽苏的“傻白甜” 虽然说大女主的剧，已经不是市场的稀缺资源，不过真正用心经营的，始终没缺过掌声。 自《甄嬛传》之后，《芈月传》《如懿传》《扶摇》等大女主作品，其实还是受到了一定的市场肯定。但题材的趋同，也确实在消耗观众的期待和好感，那种一路打怪升级，最后凭借自己和心仪自己的男人们匡扶正义的“大女主模板”，肯定是不会再让观众买账了。明知已是“雷区”，自然就当绕道而行，可惜不幸的是，《燕云台》就是这么“义无返顾”地选择了“吃老本”。 从《燕云台》的故事介绍来看，它讲述了契丹国铁血红颜萧燕燕，凭借敢作敢为的性格、深谋远虑的眼界，在韩德让、耶律贤等人的共同努力下，将大辽推上兴盛之路的故事。剧中，由唐嫣饰演的女主角萧燕燕是个集万千宠爱于一身，从小养成了敢想、敢说、敢做的性格。于是该剧一开场，就来了一出女汉子“巾帼不让须眉”的戏码，先跟男子草原摔跤，然后骑马大闹市集，又与倾慕她的韩德让（窦骁饰）邂逅，英雄救美、一眼万年之类的玛丽苏剧情悉数上演…… " 等等！难道不是要讲“萧太后”的传奇人生吗，怎么越看越像一个刁蛮公主的青春期？当然也有剧集的支持者对此解释说，“作为一个历史的人物，肯定需要一个铺垫的过程来阐述她的整个成长背景和经历，不可能一上来就是老成持重。”这种回应也说得过去，不过如果把所有传奇人物的成长轨迹都归结为“历险记”的模式，那显然是一种偷懒的拍法，至少从目前剧集更新的内容来看，《燕云台》更像一部披着历史剧外衣的普通言情剧，至于历史剧最“吃重”的朝堂风云、改革图治等内容，几乎也只是蜻蜓点水似的寥寥几笔，观众的耐心可能也在言情的你侬我侬里，被消耗得差不多了。 " 槽点二：故事不出彩就算了，连讲故事的方法都充满了套路 正如前文中所讲述的那样，《燕云台》目前更新的剧集故事，是没有太多新意可言的，几乎还是按照观众早已熟悉的“大女主模板”在铺陈故事。 如果说，故事的内容做不到出新，那么在讲述的方法和呈现上，是否可以换点花样？毕竟《燕云台》的故事，可是讲曾被我们恨得牙痒痒的“萧太后”，如何转变叙述视角，给观众讲一个更换立场的好故事，其实是很考验创作者功底和诚意的。 “萧太后”何许人也？大辽朝的“武则天”啊！完全可以说是集政治、军事、改革等大才于一身的女强人，在她摄政期间，辽朝也进入最鼎盛的时期。 但观众的期待最终没有实现，结果是，《燕云台》的叙事方法还是陈旧老套，几乎就只有大女主萧燕燕这一个叙事视角，与之相关的角色逐一出场，再辅以画外音介绍，平铺直叙中来增加一些桥段去展示女主角的与众不同，几乎还没有角色给人过目不忘的印象，大家似乎都是为了映衬萧燕燕的“工具人”。 而从剧情目前发展的铺设来看，接下来的故事可能会有很大笔墨来讲萧家三姐妹的反目和争权，沉稳、懂事的大姐萧胡辇，自私、任性的二姐乌骨里，还有咱们“傻白甜”三妹萧燕燕，一幕“三个女人一台戏”的pk，已经呼之欲出。所以《燕云台》之后的戏路可能就要转到“同室操戈”、争权博弈上去了。 虽然这也是历史剧的惯用手法，不过看着女主角在情感线上的迅速启蒙，但在事业线上却还是停留于“谁说女子不如男”的口号式台词，或许这种“同室操戈”的历练，会让女主角的事业线赶紧赶上去，当然，这也是观众的一种观望态度，因为目前剧情发展里的萧燕燕，跟历史上那个雷厉风行的“萧太后”差得很远。 槽点三：演员演技堪忧，还有五毛抠图特效拖后腿 《燕云台》的女主角唐嫣，应该是国内85花中排名靠前的一位。人气，实力，演技并重的85花们，虽然大多数都已经结婚生子，但目前大家发展的方向似乎也有了改变。 杨幂开始转型演绎一些颠覆过往形象的作品，像《宝贝儿》《绣春刀2》等，赵丽颖也凭借《楚乔传》《知否知否应是绿肥红瘦》等作品确立自己的江湖地位，这些作品的口碑如何暂且不论，但演员至少已经在尝试改变自己的演艺发展方向。 但《燕云台》里的唐嫣，似乎没有让观众看到她，有尝试转换过往角色定位的想法。 尤其是剧集开篇初期的那些玛丽苏剧情，仿佛还是当年在《夏家三千金》里翻版。有报道说，唐嫣在拍摄《燕云台》时，其实已经有孕在身，不否认这是很敬业的态度，但如果可以用敬业来抵消一个演员在事业上的野心，似乎还是不大说得过去。 《燕云台》另一个广受观众诟病的bug就是那些拙劣的抠图特效，骑马时抠图、动作戏时也抠图，此外，整个剧的画面呈现，更是处处高饱和度的大红大绿，滤镜之下，人人都开美颜，这种强烈视觉效果，完全无法让观众感受到历史剧该有的历史厚度和沉淀感，其实时下流行的历史剧色系，应该是《清平乐》《长安十二时辰》等剧引领的传统写实派，但《燕云台》似乎没有get到这一潮流，还是走向了已经让观众审美疲劳的“雷区”。 潇湘晨报记者周诗浩 【来源：潇湘晨报】 版权归原作者所有，向原创致敬