程

主演：张耀,汤敏,彭楚粤,马昕墨,刘冠成,程澄
简介：初入职场的秦明（张耀 饰）为了调查母亲遇害的谜团时意外被卷入一宗凶杀案，因此结识了安然（汤敏 饰）、林涛（彭楚粤 饰）、环环（马昕墨 饰）等一众法医和警员。剧中每一个案件背后都是一个社会话题，每一个案件独立却又与一个巨大阴谋有着千丝万缕的联系。 剧集根据《法医秦明》系列的第一部作品改编。

主演：李雅男,程琤,张兴哲,赵多娜,陈伟栋
简介：《在线爱》是奇艺网的首部自制剧，于2011年9月上线，在奇艺网首播。 本剧由青年导演杜童执导，据了解，本剧每集20多分钟，共13集，除李雅男、程琤、张兴哲、陈伟栋、赵多娜等主演外，更有日本知名女艺人苍井空友情加盟。本片主题曲《我的歌声里》由著名华裔女歌手曲婉婷倾情创作并演唱。作为一部讲述互联网行业百态的网剧，多名互联网知名人士如奇艺网CEO龚宇、奇艺网营销副总裁王湘君、拉手网创办人吴波、银泰网副总经理佟欣也将出现在剧中。本剧号称聚焦“史上最有爱的互联网人和事，没有之一”，使用全影视剧精英班底拍摄。

主演：黄宗泽,吴卓羲,王浩信,胡定欣,黄智雯,谭俊彦,林夏薇,蔡思贝,戴祖仪,黄智贤,罗霖,蔡洁,林景程,蔡国威,黎燕珊,林溥来,唐嘉麟,邓卓殷,吴沚默,刘颂鹏,傅嘉
简介：新京报讯（记者刘玮）时至岁末年初，正在优酷热播的《廉政狙击》即将于1月4日迎来会员收官，凭借一波三折剧情和紧凑节奏，该剧日前在豆瓣开出8.0的高分。接下来，优酷港剧场还将陆续播出《破毒强人》《超能使者》《隐形战队》《隐门》《傲娇与章经》《叠影狙击》等多部剧集。 " 《廉政狙击》主演黄宗泽海报。 《廉政狙击》由优酷、邵氏兄弟国际影业联合出品，乐易玲监制，黄国强、曾敏珊执导，关皓月编剧，黄宗泽、吴卓羲、王浩信、谭俊彦、胡定欣等人主演。讲述三个青梅竹马的朋友，因一场居民楼倒塌的意外，改变了彼此的命运，时隔20年后重逢，三人各有身份，洛子峰（黄宗泽饰）是廉政公署的首席调查官，卓以凡（吴卓羲饰）做了刑事律师，韦继明（王浩信饰）成了高级督察。再拾旧日友情后，他们发现当年的意外是一个由权力和金钱编织的巨大谎言，决定联手揭开真相。 该剧在内容上，最大程度保留港剧的精髓，如爆破、枪战戏，黑白难辨的主角团，反转不断的高能情节等。同时，在色调、镜头、节奏上做了细致升级，来适应观众的追剧习惯。 编辑 佟娜 校对 卢茜

主演：沈磊,梁达伟,黄莺,刘北辰,程炫璋,张珂
简介：新星历时代，星际联盟建立“伊甸园”系统，此后，人类自出生起便能远离一切痛苦烦恼。不幸的是，八大星系中仍有1%的人口无法接入“伊甸园”，他们被放逐到第八星系，成了人们口中的“残次品”。其时，联盟上将林静恒被人陷害，颠沛流离至第八星系，与满怀教育理想的青年陆必行相识。然而，生活看似平静，却暗流汹涌。联盟倾覆，海盗横行，二人只得带领“残次品”们展开星际冒险，揭开层层谜团。

主演：朱琳,潘雨辰,徐洪浩,程煜,黄曼,刘奕君,刘天佐,普超英
简介： 《井冈山》中的贺子珍、《勋章》中的赵玉秀及《保卫延安》中的护士谢芳苓，来自辽宁丹东的潘雨辰这几年以一个个精彩的角色逐渐被大众所认可，有喜欢她的观众还给她冠上了‘主旋律’美女的称号，潘雨辰表示：“我是挺喜欢主旋律作品的，两年中我接了七八部主旋律的戏吧，然后有朋友给我起外号叫‘主旋律’。 文/娱乐教研室 潘雨辰，汉族，影视女演员，1978年6月9日出生于辽宁省丹东市东港市。 " 1978年，她出生于辽宁丹东港椅圈镇一个普通的家庭，全家四口人只靠爸爸一个人的工资生活。丹东是个秀丽的地方，是我国最大的边境城市，潘雨辰是秀丽边城孕育出的秀丽女孩。初中阶段，她便只身到了省城沈阳，先是向音乐学院的老师学艺，后考入辽宁省艺校，苦读三年。在艺校的时候，辽宁电视台有一档栏目叫《开心不调台》，潘雨辰被老师推荐去与辽宁省笑星贾成博合演系列喜剧短片。辽宁电视台还有一档叫《三原色》的电视散文专栏，那时她经常被拉去配画面。1997年潘雨辰一连接了两部电视剧《走进重工街》和《省长一家人》。《省长一家人》在中央电视台四套和八套曾连续多次播出。那是她第一次在全国观众面前亮相。后来1998年20岁的潘雨辰考入北京电影学院表演系，与苗圃成为同班同学。毕业后留校在北电表演学院任教师。 " " 1998年，潘雨辰合作张嘉译、何琳出演电视剧《表演系的故事》在剧中饰演夏夏，2001年合作任程伟出演电视剧《绝不放过你》，在剧中饰演女主角沈梦，2003年合作李幼斌出演电视剧《大江东去》，在剧中饰演林惠珊，2005年合作李小璐出演《刻苦铭心的爱》，随后合作侯勇、刘之冰出演电视剧《不能没有你》，饰演女主角江婉如/江秀丽，该剧以都市社会为背景，讲述了江婉如徘徊在沈阳、李心田两人之间如何抉择的故事。 " " 2006年，10月份由金韬参演革命历史题材连续剧《井冈山》饰演贺子珍，贺子珍的扮演者潘雨辰颇为引人关注。她的表演收放自如，把青年贺子珍的执著、顽强和枪林弹雨中的光辉形象完美再现了出来。对于这个出生于七十年代末的年轻演员，能够有这样出色的表现，剧组人员和业内人士都给了她很高的评价。她扮演从17岁到20岁的贺子珍，这是贺子珍一生最光彩、最灿烂的年龄。在接受采访时潘雨辰表示：“这个角色积极向上，性格豪爽，同时又不失女性的温柔。我是一个将近80年代出生的人，在此之前我从来没有想过我会对这类题材，对这些英雄人物有这么深、这么浓、这么无法自拔的感情。我所扮演的贺子珍，她拥有了一个女人最伟大的情怀。我要让全世界的人认识她。” " 2007年，6月份参演由顾晶执导的农村现实主义题材电视剧《静静的白桦林》饰演乔楠。8月份主演关注青少年犯罪的电视剧《女检察官》饰演江鹭。2008年，4月份参演由万盛华执导的《保卫延安》饰演谢芳苓。6月份参演由顾晶执导的催泪作品《亲爱的敌人》饰演卜天红。同年参与拍摄《勋章》饰演赵玉秀。2010年，4月份与张译共同参演《雪花那个飘》饰演刘翠翠，作为《北风那个吹》原班底打造的又一部青春大剧，除了吸引知青和77级的目光外，《雪花那个飘》首播以来在更大范围内引发共鸣和热议。潘雨辰此次在《雪花那个飘》里的形象和角色设置有着极其浓郁的亲民色彩和草根化，平常、善良；遇事，她用自己的方式巧妙化解，智勇助人。 " " 2012年，5月份参演乡村励志轻喜剧《女人进城》饰演女村官王红艳。《女人进城》中，演员潘雨辰出演漂亮泼辣的女村官王艳红，是村里妇女们的主心骨儿，也是全剧的核心人物之一，而这个角色也可以说是她本色出演。潘雨辰表示：“剧中的王红艳倔强、执著，为了争取更好的生活而带领大家走进城市的气魄，跟自己曾经为了进城用功吃苦，在外打拼的日子很像。这部剧可以说是我的本色出演。”2013年，3月份参演检察力作《守望正义》饰演高智商“女检察官”夏青。5月份参演都市婚恋剧《后婚姻时代》饰演时尚杂志主编杜敏秋。2016年先后拍摄了纪念红军长征胜利会师八十周年的电视剧《长征大会师》与纪念长征胜利80周年献礼电影《大会师》，并在两部作品当中化身宋美龄，在两部献礼影片中展现当年国民第一夫人的风范。 " " 提到潘雨辰可能很多人不知道的是她曾与演员侯勇有过一段婚姻。而侯勇在遇到潘雨辰之前已经有过一段婚姻，侯勇的第一任妻子是他在江苏话剧学校读书时认识的，当时他只有22岁，老婆和他是一个班的同学。两人在1992年结婚。毕业后的侯勇事业发展未见起色，沈蓉放弃自己的事业，全力支持侯勇。婚后沈蓉一直鼓励帮助侯勇卧薪尝胆，苦学本领，终于迎来了侯勇成功的一天。然而令人意想不到的是，2011年突然传出消息，称侯勇和小11岁女演员潘雨辰举行婚礼，一时间，侯勇陷入众矢之的，成为花心抛弃二十年发妻的负心汉。 " " 侯勇与潘雨辰两人在电视剧《不能没有你》和《沙场点兵》的合作中日久生情。然而这段婚姻走的也并不顺利。婚后两年后再起波澜，2013年潘雨辰称：“我已经一个带着孩子生活了很久。（分开）没有什么，我觉得生活就是这样，该发生的就会发生，该结束的就会结束。”之后潘雨辰表示两人已经离婚，这段相差11岁高调的“老少恋”，谁知在维持不到两年的时间后就遭遇到红灯。而在2017年10月10日，侯勇与圈外女友王瑞结婚，这也是他的第三段婚姻。 " 潘雨辰对观众而言并不陌生，她曾在《大雪无痕》《绝不放过你》《大江东去》等剧中塑造了众多令人难忘的形象。　从《沙场点兵》、《绝不放过你》、《井冈山》再到如今的《保卫延安》,潘雨辰的戏大多都充满“主旋律”的色彩，虽然从未大红大紫，但是她用真挚、深厚的表演引发了现代人对奉献与追求的讨论，年轻人价值取向的讨论。 "

主演：巫刚,周舟,王昌娥,马绍信,王洛勇,寇振海,程煜,杜雨露,桑萌
简介： " 新版电视剧《林海雪原》，让人看得兴奋，"那大英雄杨子荣与土匪说的满口江湖黑话，对答如流，说的那叫一个顺溜，让大家想起当年看金庸、梁羽生、古龙的日子，满口的：风紧扯呼！得找专家为大家翻译一下这走江湖的切口。 " 今天找的这个土匪黑话翻译，本身就是个地气感十足的演员，东北民俗和抗联史专家张永峰，当过鸡东文工团的团长，主演过《东北王张作霖》，出演过《东北大剿匪》《杨靖宇将军》《东北抗日联军》，并为多部东北戏当过文学编辑和历史顾问，最主要的是在李文岐版的《林海雪原》中扮演了栾平。，瞧这小样儿，整个一活的小炉匠，这不，摸着土匪窝子，掏着行家了。 " 张永峰介绍：明清以后，民间流传着江湖黑话，这门隐语也叫切口、春点，有其特有的组织性秘密性。许多帮会诞生大量的特殊隐语，港台的新派武侠小说中黑话暗语大为流行。解放前，东北各地的土匪黑话盛行。后来，许多表现东北剿匪的文学作品大量使用土匪黑话，其中，以《林海雪原》传播的最为广泛。（图为八一厂电影版《林海雪原》舌战小炉匠） " 张永峰介绍：《林海雪原》从长篇小说，到故事片、样板戏《智取威虎山》，后来的个版本电视剧中，杨子荣进威虎山时，与匪徒有一段惊险的黑话对白，最为著名。实际上像"砸窑别梁子"（打劫、劫道）、"蘑菇溜哪路"（哪个匪帮的人）之类的东北土匪黑话现在早已失传了。（图为老版《林海雪原》宣传画） " 对照八一厂拍摄的第一版电影《智取威虎山》，复习复习杨子荣在匪巢说的黑话吧，张永峰给大家翻译了这段经典黑话。 土匪：天王盖地虎！（你好大的胆！敢来气你的祖宗？） 杨子荣：宝塔镇河妖！（要是那样，叫我从山上摔死，掉河里淹死。） 土匪：野鸡闷头钻，哪能上天王山！（你不是正牌的。） 杨子荣：地上有的是米，喂呀，有根底！（老子是正牌的，老牌的。） 土匪：拜见过阿妈啦？（你从小拜谁为师？） " 杨子荣：他房上没瓦，非否非，否非否！（不到正堂不能说。） 土匪：嘛哈嘛哈？（以前独干吗？） 杨子荣：正晌午说话，谁还没有家？（许大马棒山上。） 土匪：好叭哒！（内行，是把老手） 杨子荣：天下大耷拉！（不吹牛，闯过大队头。） " 座山雕：脸红什么？ 杨子荣：精神焕发！ 座山雕：怎么又黄了？ 杨子荣：防冷，涂的蜡！ 座山雕：晒哒晒哒。（谁指点你来的？） 杨子荣：一座玲珑塔，面向青寨背靠沙！（是个道人。） （上图为样板戏版《智取威虎山》的杨子荣舌战群匪） " 土匪：蘑菇，你哪路？什么价？（什么人？到哪里去？） 杨子荣：哈！想啥来啥，想吃奶来了妈妈，想娘家的人，孩子他舅舅来了。（找同行） （上图为电视剧版《林海雪原》的傻大个和蝴蝶迷） " 电影和电视剧里还说里不少土匪磕，翻译成现代词汇就是： 绺子——寨子，山寨。 吧嗒吧嗒（吧，读 pia，一声）——原意是品一品烟袋的味道，引为琢磨话的意味。 皮子货——表面上的，无实质的东西。 得瑟——来劲，叫板。 筛糠——哆嗦。 好嚼果儿——好事儿，甜头儿。"好嚼果儿"就是好吃的东西，并非好事儿、或甜头儿。 " 好玩吧！"小炉匠栾平"张永峰的翻译，让大家兴趣盎然。不愧为演过土匪的东北人，真懂行。 " 张永峰一高兴，赠送小编很多条黑话，都是他自己收集的《黑话词典》，因为都失传了，就算是拯救非物质性文化遗产吧，留着以后下岗写土匪小说用。 么：入山匪中排行最小者。 并肩子：朋友。 踩盘子：踩点子，指事先侦察要劫的对象。 叶子：信。 佛爷：即指窃贼。此类人多犯有相当程度的盗窃罪行。一般都有数次被拘审的记录。 闯啃：指闯到人家屋里骗取财物。 插了：即杀了。 挂注：即指入伙。。 胡子：即指土匪。又谓"响马"。 伤票：匪首取猪头割口条让"花舌子"（送信人）送往被害者其家。声称是其家人的舌头，并威胁再不按要求赎票，则三天送其耳，五天送其眼，十天送其人头，此称"伤票"。 炮头：即指神枪手。属土匪黑话。 主刀：时下流行于东三省的黑话，意为主要作案者，即亲自动手的人。 野鸡：即指杂牌。选自《林海雪原》。 房瓦：即指正堂。选自《林海雪原》。 晒至：即指白日行走。流行于江湖匪盗之中，用以回避外行、外界。 暗线：即指半夜纠伙行动。 紧滑：即指恐后有追捕，速逃。 老荣：即指小偷、扒手。有的地区也称"小绺"、"摄子把"或"荣马子"。 上托：即掩护作案的"眼线"或"望风人"。一般团伙作案时，总设有观望、报警的望风人。称之为"上托"。 风不正：即指人多行劫不成，。 踩盘子：即指事先探风。属东北匪语。后转为东北方言。其意是指预先勘察适当处所，做某种事情的准备。 绑红票：即指绑架姑娘。属土匪黑话。 扯呼：即指离开，东北匪语。 顺水蔓：即指姓刘。源自旧时东北土匪行当。 山根蔓：即指姓石。源自旧时东北土匪行当。 虎头蔓：即指姓王。源自旧时东北土匪行当。 " 给大家破译了张永峰真传的土匪黑话密码，朋友们要讲究道上的规矩，当乐子听听，出去跟外地人白话白话得啦，现在强调正能量，就别再传播了！注意保密……

主演：郑中基,程波,范逸臣,九孔
简介：电影《搞怪奇妙夜》讲述的是一个不学无术的小混混寇克（郑中基饰）与郁郁不得志却立志开修车店的修车工康凯（程波饰）这对难兄难弟为了躲避黑社会小头目龙哥（田启文饰）的追债，阴差阳错的接了一单颇有挑战性的任务。与此同时一个图谋不轨，声称自己是“国际大盗”的凯特刘（九孔饰）也应黑社会老大胡大彪（范逸臣饰）的邀请去来做一单买卖。夜色的掩护中，寇克、凯特刘、胡大彪胡大明两兄弟、神经双胞胎姐妹、胡老爷等几波势力纷纷聚集。惊悚，搞怪，爆笑的突发事件层出不穷，令所有人都措手不及。几方混战，不知是陷阱还是馅饼？到底谁才是真正的幕后受益者？

主演：王加一,朱富润,赖宇恒,陆子轩,王加一
简介：在大众眼中，小说作者和编剧似乎没有什么不同，都是文字工作者，都是用文字把自己心目中的故事给写出来，唯一的区别只是，编剧可以把自己的故事放到电视上呈现出来，可以让演员演绎出来。 可真的是这样吗？ " 起初，我看《爆款故事的诞生》的时候，以为这又是一本教人写作的书，跟此前我看过的那些教人写小说的书没什么不同，毕竟，此书的名字就叫《爆款故事的诞生》嘛。 可是，这一本书，好像有一点不一样。 《爆款故事的诞生》是一本编剧写的书，它的作者不再是一个小说家，不再是一个写作讲师，而是一个编剧，一个制片人。 是一个来自韩国的作者——，代表作有《黄真伊》，《善德女王》，《布拉格恋人》等，曾在韩国民族教育文化中心等培训机构讲授影视剧编剧课程，也曾担任韩国cj娱乐传媒电视局局长，现如今是蓝色夏季故事研究所代表理事。 编剧写故事，需要考虑演员，导演，还有题材等等，这跟写小说故事是完全不一样的概念。 编剧，是在策划故事，而不是写故事。 但不论如何，两者都有其共同点，那就是把自己头脑中的故事呈现在众人眼中。 好的故事能够给人留下深刻的印象，不会过目即忘。 " 《爆款故事的诞生》中有一个篇章很有意思： 很多年前作者金泰源在负责公司招聘时，面试来招聘的人。 基本上每一个面试者介绍自己的时候都会从自己的出生地，自己的姓名开始介绍起，一步步按部就班。 按理来说，这没什么不好，本来就是面试的流程而已，可其中却出了一个不按常理出牌的人，他的第一句自我介绍是：“曾经照亮地球读得一半，接下来我想照亮地球的另一半，就是贵公司”引起了作者金泰源，也就是当时的面试官的注意，成功应聘进公司，也在许多年后的今天依然令作者金泰源印象深刻，记忆犹新。 《爆款故事的诞生》中说：“向招聘者展示自己固然重要，但预先考虑一下招聘者想听的是什么，再按招聘者的想法来介绍自己更为重要。” 关于这句话我的理解是：作为一个编剧，想要向观众展示自己这挺好，但是想要写出吸引观众的故事，那你就要先琢磨一下观众喜欢什么。 同样的，这一点，也适用于那些想要在写作中快速出成绩的作者。 创新，会给你的故事带来不一样的魅力。 简历，需要创新，同样的故事也是一样的。 创作者不需要拘泥于用哪种方式来写作，从最开始的第一人称来写作，到现在盛行的第三人称写作，只要写作者自己觉得哪种方式写作更顺畅，更能写出自己心中想写的故事，那就用哪种方式。 每个故事写的时候，甚至在思考的时候也不一定要拘泥于什么，写故事没有什么模板，只要创新，自己怎么想的就怎么写。 如意识流小说，公路小说等其实都是创新，最早的时候作者这些创新的写作方式出来，出版商完全不认可，然而现在也已经成了一个流派。 好的故事需要好的情节，情节即故事的核心。 " 情节，是《爆款故事的诞生》的重点。 金泰源说：“情节的简单定义是：缺失和欲望的因果结构”。 他把情节分为：4幕-24个单元格情节结构，从电影的起点，转折，高潮等，用具体的案例一点点具体的告诉我们何为“4幕-24单元格情节结构”，如何最省力地写出最精彩的故事。 《爆款故事的诞生》，其具体的举例足以成为那些写作者的工具书。

主演：郑希，杨凝，图特哈蒙，阎么么，季冠霖
简介：在刚刚落幕的2020年国庆档，我们见证了中国电影总票房突破百亿元大关。即使比2019年晚了近8个月，但今年在距离电影院复业仅80天的10月3日，仍为特殊时期的中国电影行业和电影人带来了希望。 " 在票房层面表现亮眼的除了演员阵容和幕后配备都堪称中国电影“梦之队”的《我和我的家乡》，从“想看人数最多的动画电影”到2020国庆档预售最快破亿元，电影《姜子牙》作为“彩条屋”神话系列第二部动画长片，毫无疑问都延续着“爆款”前作《哪吒之魔童降世》的票房表现。 " 奔着“合家欢”和《哪吒之魔童降世》的戏谑和幽默去看《姜子牙》的观众这次可能会有点失望。 这次我们不仅见到了一个跟以往影视剧当中，除了名字和背景设定外，几乎毫不相关的姜子牙形象，作为动画电影，《姜子牙》也在力图呈现目前国内一流的动画技术和美术水准。 " 《姜子牙》在“打破”姜子牙，而它背后的中国动画人也在不断地打破从概念到技术层面的桎梏。 在今年的《时尚芭莎》9月刊中，bazaar采访了16位中国动画导演和制作人，其中就包括《姜子牙》导演程腾、李炜，联合导演李夏。早在电影上映前3个月，芭姐在上海通过电话连线对话了导演程腾。 " 这位生于1988年的年轻导演毕业于中国传媒大学动画与数字艺术学院，后来进入美国南加州大学电影学院学习。同年即凭借作品《纪念日快乐》获得第一届东京动画大奖“特别奖”。2014年，他又凭借讲述中国功夫的古典动画短片《天外有天》（higher sky）获得第41届美国学生奥斯卡动画短片类作品银奖，进入美国顶级动画公司梦工厂工作。 " 从最初接触《姜子牙》项目到决定回国，如同程腾在工作中的“强迫症”，程腾对自己的创作规划似乎每一步都很清晰明确。在这之前他很想完成一个属于自己心目中充满中国元素的动画作品，也想透过动画的外壳，让更多的国内外观众了解中国传统文化。 " 私底下的导演程腾爱拼乐高，也如同大多数年轻人一般热衷“享受”熬夜的快乐。同样也会有担心发际线后移的烦恼。以他为代表的新一批中国年轻动画人，相信会给未来的中国动画注入更多、更新鲜的可能。 《时尚芭莎》专访《姜子牙》导演程腾 具体聊一下您是怎么参与到《姜子牙》的工作当中的？ 程腾：因为刚好他（易巧）来联络我的时候，也正是我想回国的时候。我是那种阶段性、目的性比较强的人，每个阶段我可能会有一个艺术创作中想去尝试或者想去完成的（东西）。我在那个阶段时，因为当时很想做一些中国元素比较强的（作品），这个类型的项目其实在梦工厂就比较难以实现了。 那一段时间正是合拍片的风潮，他们那边也想做一些这种中国市场愿意看的东西，但因为毕竟还是以梦工厂作为主体来创作，它的基本价值观和意识形态在我看来就很难进入中国市场，其实做的感觉挺拧巴的。《姜子牙》项目找到我的时候还是一个非常前景的概念，一句话故事的东西，但当时我听完以后，(觉得）还挺有可能性的，就回来做了。 什么是所谓的导演的职能？最后我自己得到了一个答案：凡是阻碍影片好坏的东西，都是我要去解决的问题。 ” 您以前在美国梦工厂担任过联合导演，刚开始回到国内动画制作行业里，您是怎么调整的？ 程腾：一开始的时候可能会有一点点不适应。我在梦工厂时，那边的一个特点就是整体制作电影的方法比较成熟，相对来说它的流水线已经走得很顺很顺了。其实咱们可以想象成它是一个比较复杂的精密机械，包括这个项目的所有组成、包括导演本人，其实都是机械中的一个零件。所以相对来说，我需要负责的事情比较小和具体。 只是我导演该做的这件事情，它相当于是一个巨大项目中的一个填空题。因为《姜子牙》其实是我的第一个长片，所以在做《姜子牙》至少前一年的时候，我也一直在思考一个问题：什么是所谓的导演的职能？最后我自己得到了一个答案：凡是阻碍影片好坏的东西，都是我要去解决的问题。 在《姜子牙》项目中您是总控全局的角色，肯定也会有一些不适应的情况吧？ 程腾：对，它其实相当于需要考虑很多，像导演职能以外的东西，比如团队凝聚力、让大家每天开开心心地工作，大家开心才能出好东西。或者应该这么说，因为我们团队是一个非常好的团队，需要很多方面依赖大家的能力，毕竟做动画不是一个人的事儿，我就得想怎样才能带领着整个团队、怎么把一个超出我自己个人能力的东西给做出来，所以可能会给到大家一些鼓励或者压力，以及怎样明确具体目标什么的，这些东西都需要考虑的。 比如电影中真正核心的关键设计或者一些艺术方向，我自己得花时间去做决定。中间的一段时间，我的时间就分成两部分：一部分有点像在做管理，一部分像在做创作。其中有一段时间，每天可能晚上六七点团队下班了，我就会自己在公司待到大概凌晨两三点，那段时间没有人来烦我，是我自己搞创作。 相对于创作之外的东西，这对于您来说是一个很不一样的成长。 程腾：现在我自己走过一轮以后，回头看，我并没有觉得中国和美国在电影创作上的特性明显谁好谁差。因为中国这边的情况相对来说，一个电影会特别注重主创的影响。所以我自己的工作方式、我的判断甚至我的精气神，很大程度会在这个电影中体现出来。但像美国那边更多的是注重方法，没有那么注重人才，（所以）他们会比较稳定，相对来说有点像是说导演谁来当都可以。 网传您的强迫症“逼走”员工，有这回事儿吗？ 程腾：我虽然强迫症，但没有逼员工。从我个人角度来讲，我虽然强迫症，但我尽量不会给别人添太多麻烦。我尽量只逼自己不逼别人。对影片高标准严要求，肯定会给同事一些压力。假如说把强迫症定义成说我对影片的一些细节要求的话，我可能有，但确实没有人因为这个被“踢”走。 这种“强迫症”，它会延续到您的生活当中吗？ 程腾：有，我的强迫症都是对自己释放的，我不太对别人释放。比如我会喜欢归纳和整理自己的工作，因为我应该属于一个比较理性的创作者。比如咱们在做艺术创作的时候，我需要有我主观的设计，甚至我有一点点失控的地方，我甚至都会一上来就规划好自己失控的比例和范围在哪里。在那个范围我就是一个失控的完全投入的创作者。当我到了我觉得该适可而止的时候，我就会出来，我会把我的范围设置得特别具体。比如一个小细节就是我特别喜欢整理东西，像整理数字的、虚拟的文件，那些协作规范什么的，平常自己工作之余，我解压的方式就是整理东西。 但是您知道我“变态”的地方是我喜欢去整理别人的东西。比如我们工作的时候有工程文件，就是每个人有自己的文件。因为我们有时候协作是需要接收别人的工程文件的，我有时候点进别人的工程文件以后，就看到他非常的“混沌”，我就特别难受。但是按理来说，我不应该去改别的工程文件的版式，因为改完了他就不习惯了。所以我可能实在受不了我就给整理好了以后，我不保存，给它退出掉。就相当于我只是为了让我自己内心平和一点。 " 这次的李夏导演也是您的大学同学，您也会整理他的东西吗？ 程腾：他也特爱整理！他这方面不比我差，我俩彼此还看不上对方的整理。 " 程腾、李炜、李夏（从左到右） 在这之前您去主动研究过市场上颇受好评的一些国漫作品，例如《魁拔》《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》吗？会受到它们的影响吗？ 程腾：我实事求是地说没有特别的影响。2011年我记得就看了《魁拔》，我知道《西游记之大圣归来》应该也是2011年。我当时从传媒大学本科刚毕业一年。 当时计划回国来做《姜子牙》的时候，我是又把这些电影找出来仔细地看了一下，因为我会觉得毕竟咱们是说做一个电影，我还是需要了解一下，比如像中国观众的喜好或者是大家的倾向性是什么。当时出于这种目的，更仔细地看了一下这些动画电影。但没有说特别明显被影响的问题。 最开始喜欢动画，大概是可以追溯到什么时候，什么时候开始做这行，觉得是有天赋的? 程腾：不太早，我应该比较晚。我甚至是先开始学动画，才喜欢动画的。一开始我本科不是上的中国传媒大学的动画系，当时是为了追女朋友上的，在那之前我其实没怎么看过动画，后来就上了动画系。等大二暑假的时候，学校有一个跟那种电影节一样的活动，刚好跟我同学李夏，我们俩一起拿flash做了一个小短片，做完了以后结果大受好评。受好评到什么程度，他们闭幕式的时候用的，我们短片放的时候，结果收到的掌声，比最后得奖影片还多。然后就开始做动画了。当时上大学第一年，包括第二年就有点混，玩社团啥的。那一刻觉得：做动画可能是挺好的，而且可能我也挺适合的，就开始专心致志地做动画短片了。 你是一个能够在做事的过程当中提炼兴趣的人，而且是一个非常务实非常高效的人。 程腾：算是吧，但是说实话我动画的起步，我觉得可能有点那种歪打正着的感觉。因为我是一个特别重视计划的人，但是一开始做动画，这是我人生中最没有规划的一次，就纯是碰巧了。 这么听起来，您跟李夏真的是那种既是朋友又是战友的高度熟悉、高度默契的一种关系，对吧？ 还打过架。 现在还会打架？比如在《姜子牙》的时候。 程腾：成年人不能随便打架，老胳膊老腿的。 “ 随着中国的动画行业越来越好，会逐渐地把一些东西也都“包装”起来，然后把它“推销”出去。之前的采访中，您看目前的近代娱乐，觉得缺少对中国传统文化的包装。所以目前有哪些作品、影视剧的“包装”在您的审美范围内是比较认同的? 程腾：之前我没有觉得大家开发得不好，其实我觉得是不够。这个想法最初是我还在上学期间说的。因为当时跟他们聊天聊到日本的《火影忍者》，说到我去了美国以后，发现了一个特别有意思的事：好多美国人对日本文化中的那些忍者、武士都特别了解。我在想之所以美国人特别了解，其实都是从日本的那些动漫里面了解的，这是他们所谓的文化出口。 而这种娱乐化的文化元素，其实比起中国古代的神话和武侠，在我看起来是要薄弱一些的，因为中国的神话和武侠的体系感以及它里边能提出那些主题元素其实是非常牛的，美国人基本都不太了解。我实事求是地说，这是我亲身的感受，我就觉得挺可惜的。但随着中国的动画行业越来越好，会逐渐地把一些东西也都“包装”起来，然后把它“推销”出去。 这可以理解为您做《姜子牙》的初心之一？ 程腾：肯定有一部分原因，但当然最主要是我感兴趣。 听说您的团队很多人会在《山海经》里找一些典故和素材。除了《山海经》之外，还有哪些故事或者作品给到您灵感和素材？ 程腾：其实是这样，《姜子牙》相当于描写西周一个比较早期的历史时期，没有太多可以考据的历史。所以某种角度上来讲，我们可能要稍微发挥想象力。当时我们提出参考的一个视觉概念叫“克苏鲁”。克苏鲁是爱尔兰那边的一个文化体系，大概是讲世界上有一些上古的神，对人类世界造成怎样的影响，还有好多那种巨大的文学元素。 看到以后就觉得特别酷，因为我们在想：当一个神的世界真的跟人的世界发生这种文化冲撞了以后，它在人的世界留下的应该是什么样的东西。我们希望这个东西从一看到它的外轮廓，或者一听到它的某种概念，就会觉得它是不属于我们这个世界的，它的那种巨大感、威严感会让我们下意识地想要去崇拜。我们在想象：假如说真的有神的世界、真的有昆仑山这些东西，更多的其实是参考它们的一些哲学理念。 " 《大鱼海棠》的张春导演评价“前无古人后无来者”的工作量，落实到《姜子牙》的制作过程中具体是怎么体现的? 程腾：我觉得春哥应该说的是我们片头有一个两分钟的2d动画。在工作量上，首先就算是那个我也不会说“前无古人后无来者”这话。因为那一段是整个电影的开头，就是电影的开头它要有一点点震撼性。所以当时讨论在做这一段的时候，我们就把预算或者制片计划稍微放后一点点，制定一个在我们看来很酷炫的化学效果，尽量地相当于以艺术结果为第一优先级去追它。因为当时我们设定的美术风格是敦煌壁画的感觉，不是说完全照搬敦煌壁画，可能在那个基础上要做很多的修改和调整。但基本的美术理念是敦煌壁画的感觉。 敦煌壁画其实它的装饰性、它的画面元素是特别复杂的，非常繁多。一般咱们传统的二维动画，它整个画面上会动的元素不会那么多，就是结构画面、信息，（这些）很复杂的东西其实都有它的背景。它真正会动的东西其实是相对简单的。但是可能对于《姜子牙》来说整个画面上会动的元素非常多，所以它其实从工作量上来讲会是一个比较恐怖的样子。 " 《姜子牙》二维壁纸 图片来源：@电影姜子牙 当时你们真的去敦煌取景了吗？ 程腾：我们确实有一个公司的同事，他报了那边的一个集中研究小组，有一个比较厉害的老师带着，在那边待了一个月，照回来了很多素材。 作为导演在您看来，姜子牙这个?色有没有投射到一些属于你本人性格上的元素? 程腾：有，这种东西首先肯定有。因为每一个创作者想把一个虚拟的角色做得有血有肉，他肯定就会有那种情绪或者那种想法，我自己没有的话，其实我都不知道该怎么做。对，他肯定有，更多的是相当于我把自己有的某样东西，我去想象是不是这个社会中还有很多人，比如像这些会看动画的年轻人，他们也有类似的情况，我去找我们大家相通的点，那个东西我尽量加到角色上，我觉得它可能就是咱们广泛社会可以共情的一个东西。 " @电影姜子牙 也有导演跟我说过，他觉得片子里的每个人都是他本人。 程腾：不同的面。是这样的，肯定每一个角色我们在设计它的动机、它的背后逻辑、它的价值观的时候，这个东西首先是我自己能认同的，他才能自洽。具体说是不是每一个人都能想到他的某一些东西，其实我本人带入反派比带入主角还多。 明白，其实说明人格有多样性，我觉得还是挺有意思的一点。 程腾：我们中间有一版故事，就是光线小伙伴看完之后，觉得反派比主角有道理，那我说完了，往回改一改。 您曾经聊到过“秃头”梗，八卦一下，您4年前的发量跟现在有什么变化吗？ 程腾：没具体数！我觉得跟动画没关系，熬夜可能都会秃头。主要我是秃得比较厉害，但主要原因是熬夜。因为我是属于那种经常凌晨四五点才睡觉的人，几乎每天，基本上很少时间在睡觉，有的时候晚上包括我去看ipad什么的，就会看到头发往ipad上面掉，噼里啪啦的。 当历时4年的《姜子牙》完成制作的时候，作为主创，您会有着怎样的复杂情绪？ 程腾：我之前看过一个美国电影，它其实就是老兵从约旦下来，然后得了战场的叫什么症，反正老能听到枪声一样，就是相当于从他的精神状态在战场回不来。其实我觉得我跟那个就挺像。 《姜子牙》刚做完那段时间，我的状态确实不是很好。其实我们做片子最后那一年就是最猛的时候，基本上都不能保证每天都有觉睡了。所以在那个状态持续了一年，突然一下下来，就是有点认知失调吧，学术上叫认知失调。 当时这种转变，从这种失调到回归正常，您后来又做了哪些努力，或者您花了多长时间？ 程腾：大概两分钟，因为马上就有其他工作了。 因为大家都知道春节档之后，你们的片子延期了。又有人好奇当有了全新的deadline之后，你们会不会有这种推翻重做的这种心情？ 程腾：分人，首先我有，有的人觉得别再改了，说实话，我肯定是那种怎么说，你要是给我时间，我能一辈子就做一个片。 编辑：timmy

主演：蒋勤勤,聂远,刘芸,王晖,程莉莎,博弘,寇振海,张咏棋,汤加丽,杨云溪,阿斯茹,颜丹晨,臧金生,张志宏,沈保平,薛勇,谢园,王志刚,王伟光,谢加起,董洋,邵小珊
简介：　　本剧取材于长沙马堆秘史。　　秦末汉初，楚汉战争悲惨壮烈，在战火中身受重伤的刘邦大将利苍，无意中闯入云梦泽畔的风镇。利苍的到来，改变了这村里几个青年男女一生的命运。少女辛追救回了伤重晕倒的利苍，被临终的老父托付给利苍，少女一夕之间变成将军夫人；邻家小子符申追随守护辛追，从此做了江湖侠客；妓女南施被刘邦看中，从此沉沦于追名逐利。　　辛追献绝世智谋给利苍，辅助夫婿拜将封候。然而，官场中的陷阱与诱惑，令这对表面显赫的夫妇几度生离死别。辛追本是个坚强的女人，可是拯救她于乱兵魔掌的人，亲眼目睹她儿子出世的人，安慰她从病痛和失意中走出的人，竟都不是她的丈夫，而是符申！符申的痴情，令辛追纷乱又惶恐，她选择逃开，化身“一真道姑”，她为刘邦出谋划策，肃清宫闱、平定天下、救万民于水火，不料惹下另一笔桃花债——刘邦对孤高绝丽的“一真”惊为天人，认定她是这辈子唯一真爱，哪怕得知她是利苍的夫人，也不改仰慕之心，赐予她的素纱禅衣引得千年惊叹。　　符申、利苍、刘邦……一个个男人拜倒在辛追的石榴裙下，南施妒火中烧，立誓有朝一日定要把辛追踩在脚下。她凭借自己的美艳姿色，把男人当作扶梯，爬上长沙王夫人的位置。她将利苍毒死在战场上；她把辛追新婚不久的儿子困死于空城之中；她挑拨符申与辛追之间原本就负担太重的情丝，令他们在绝望中彼此伤害……阴谋远远没有完结，南施的怨毒，宫庭的血腥，战争的残酷，江湖的险恶，把辛追这个孤独的女人逼进血雨腥风的噩梦……