Lee

主演：卡兰·马尔韦,科斯塔斯·曼迪勒,托马斯·康奎尔,黄芝琪,梅拉妮·萨内蒂,安迪·麦克菲,Sophia McGregor,Ashlee Lollback,Vanessa Moltzen,Bryan Probets,Kate Betcher
简介： 为深入贯彻落实党的十九大精神，充分挖掘湖南得天独厚的红色湘女资源，传承发扬红色湘女精神，唱响爱党爱国主旋律，省妇联决定在全省开展以“巾帼初心耀三湘”为主题的宣传教育活动，讲好湘女故事，传承红色基因。 从7月开始，我们每周将在湘妹子上推出一个红色湘女故事，带你走近不一样的她们……今天要和你讲述的，是革命女英烈——张挹兰的故事。 张挹兰： 一篇“惊世骇俗”的文章 文 | 陈泱 主播 | 文新 插画 | 潘晶慧 张挹兰 1927年初的北京，报子街49号《妇女之友》社办公室里，主编张挹兰正拿着一本名为《新文化》的杂志。她蹙着眉，一手翻阅，另一只手一下一下轻轻叩在桌面上。 这是《新文化》1月1日的创刊号，刊头用红色的美术体书写，下边有一幅伸开手臂的半身裸女像。杂志内页的编排算得上十分讲究，文章里还配了一些裸体插图——张挹兰面不改色地扫过，直至翻到一篇题为《母爱之调节与其要点》的文章。 这是她应《新文化》主编张竞生先生之约撰写的。在这篇文章里，张挹兰提出了要“实行生育节制”的主张，还列举了避孕的多种措施，她认为这是解放妇女的迫切之举——这可捅了马蜂窝！把妇女避孕拿到台面上来说，不可想象！连同着《新文化》杂志，当时有媒体评价其“只会宣传‘淫行’”。 “莫不是女人除了伺候人、生孩子，再没旁的用处了？！”张挹兰握拳砸在桌面上，吓了正推门进来的国民党北京特别市党部妇女部长刘清扬一跳——“挹兰，你可别这么急！”刘清扬也看到了那篇“惊世骇俗”的文章，但她同张竞生先生一样，十分欣赏张挹兰的学问和勇气。之前，她还特地向李大钊同志推荐，希望能把张挹兰吸收入党。对此，李大钊同志说：“让她再经受一番考验。” 想到这，刘清扬坐到张挹兰身边，恳切地说：“挹兰，我马上要奉调前往武汉工作，组织希望你到时接替我妇女部长的职责，继续带领北京的妇女开展革命运动。使命重大啊！” 听她这么一说，张挹兰瘦削的肩膀一下挺直了，尔后又红了眼眶：“你要走了么！” 刘清扬忍住鼻尖的酸涩，往周围望了望，张挹兰的案头上全是一摞一摞写得密密麻麻的稿纸，上面字字句句，都是白话文。她听说，挹兰自在北京学会使用白话文后，便兴高采烈地用白话文给夫家长辈写了一封信，还写白话诗祝寿。结果那位守旧的老夫子被气得吹胡子瞪眼，还把支持她上学的费用给停了。挹兰也没有示弱，起草了一则离婚启事刊登在报纸上，从此和因包办而结下姻缘的丈夫断了来往，然后靠着美国教育家克兰夫人捐助的每月15元的奖学金，这才渡过了难关……如今想来，这个看似瘦弱，性情却如火般热烈的女子，还曾协助张竞生先生编撰北京大学哲学系教材《行为论》及性教育课讲义，如今公开呼吁妇女避孕，便也算不得多稀奇了！ 想了挹兰这么多的趣事儿，刘清扬离别的伤感淡了一些。她帮张挹兰把几缕散落的短发别回耳后，认真地道：“挹兰，你在《新文化》上的那篇文章我看了，文末那句尤其的好，‘我希望今日之母亲，对于儿女开导性欲的责任，应与饮食住供给一样平视’！” 张挹兰见她当着面背诵自己文章里的话，忍不住笑了，“你也认同我的想法？我始终觉得，中国女子所受的压迫是双重的，一个是帝国主义的压迫，另一个就是重男轻女思想的遗害！” “自然！所以我们更要坚持！你还记得我们之前在集会上公演的话剧《复活》吗？你第一次登台，反响就那么好，所以我们今后也可以多利用话剧等新式‘武器’来开展活动，让更多的妇女群众明白我们的信仰！” “你说得对！” 张挹兰重重点头。两个人的手握在一起，驱走了清冷空气中的寒意，阳光透过窗户的缝隙，静静地落在积了灰尘的地上。 1927年3月，刘清扬前往武汉，张挹兰肩负起领导整个北京妇女运动的重任；4月末，张挹兰被捕，与李大钊等20位革命志士一起英勇就义；5月，《新文化》刊出张挹兰遗稿《关于庚款用途的一些建议》，洋洋洒洒数千字，都是建议用退款发展国家文教事业——张挹兰一生奋笔疾书，撰写了众多为女性鼓与呼的文章；为信仰而去后，仍执着的用笔杆子传达了振聋发聩的那一声——她真正用生命实践了曾经的豪言：“为女子争得一个真正的人的地位！” 张挹兰 张挹兰（1892－1927），生于醴陵许家湾，自幼勤勉好学，乡邻称“女秀才”，1922年考入北京大学教育系，受李大钊等思想熏陶，先加入“中山主义实践社”，后又加入中国国民党，历任北平特别党部执行委员，妇女部长，并创办《妇女之友》刊物，撰写《妇女运动史略》、《新妇女的使命》等文章，受到李大钊等人的充分肯定。 她曾多次要求加入中国共产党，后不幸与李大钊同时被捕。在狱中，面对敌人的严刑审讯，始终坚贞不屈。1927年4月28日，张挹兰与李大钊等20名共产党人和革命志士被奉系军阀张作霖处以绞刑，时年34岁。

主演：Pierce,Brosnan,Geoffrey,Rush,Jamie,Lee,Curtis
简介：故事发生在充满了异国风情的巴拿马，哈里（杰弗里·拉什 Geoffrey Rush 饰）是一个身怀绝技的裁缝，他凭借着出色的手艺和其三寸不烂之舌在巴拿马的达官显贵与政界要员之间混得风生水起，而他所作的一切，都是为了掩盖他的一段灰暗的过去。可是，纸终究包不住火，英国大使馆成员安德鲁（皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan 饰）的出现将哈里抛入了一个危险的环境中，安德鲁利用哈里的过去作为威胁，命令哈里成为他在巴拿马政界的眼线，为英国和美国获得巴拿马运河的所属权收集情报。无奈之中，哈里只得就范，但心中的愤怒和不满铸就了他口中的谎言，他告诉安德鲁，一个地下组织正在策划一场武装运动企图推翻政权。令哈里没有想到的是，正是自己的谎言酿成了大祸。

主演：托恩·贝尔,Blake Lee,Brendan Calton,奇普·齐纳里
简介：Corinne Kingsbury负责的《亲人 Fam》讲述女主的同父异母妹妹Shannon（Odessa Adlon饰）为了逃避父亲给她定下的未来规划，因而突然跑到与女主及她未婚夫的二人安乐窝同住。Nina Dobrev饰演女主Clem，其余主演包括Brian Stokes﹑Brian Stokes Mitchell及Sheryl Lee Ralph。

主演：比利·鲍伯·松顿,丹尼斯·奎德,帕特里克·威尔森,杰森·帕特里克
简介：故事发生在1836年，德克萨斯的军事堡垒阿拉莫遭到了独裁者安东尼奥（埃米利洛·艾切瓦利亚 Emilio Echevarría 饰）带领的精锐部队的攻击，这也就意味着，驻守在阿拉莫的两百名平民，必须要面对数千名装备精良的专业士兵。这是一场根本就不可能胜利的战争。 在这命悬一线的紧要关头，威廉少尉（帕特里克·威尔森 Patrick Wilson 饰）、詹姆斯（杰森·帕特里克 Jason Patric 饰）和西部牛仔大卫（比利·鲍伯·松顿 Billy Bob Thornton 饰）勇敢的站了出来，领导着其他来自各行各业的勇士们和敌人展开了殊死搏斗。十三天后，阿拉莫尸横遍野，然而，勇士们所争取到的时间使得萨姆将军（丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 饰）得以领兵赶往此处，并且最终击退了墨西哥军队。

主演：刘德华,刘青云,蒙嘉慧,李子雄,许绍雄,林雪,黄卓玲,艾威,林伟健,Robert Sparks,洪伟良,罗靖庭,邱万城,Paco Yick,South Kei Lee,张浚鸿,李子明,李寿祺
简介： 第38届香港电影金像，《无双》获得最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳剪接等在内的7个奖项。 这部由庄文强执导、周润发、郭富城主演的《无双》，共获得17项提名，包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角等多个重要奖项。超过了往届提名最多的影片《卧虎藏龙》、《无间道》、《功夫》和《十月围城》，成为了香港金像奖历史以来提名最多的影片。 " 昨晚《无双》可谓风头无二，从开场最佳剪辑、最佳服装设计、最佳美术便连中三元。之后庄文强又先后包揽最佳编剧和最佳导演两项重磅创作奖项。 " 最后《无双》最终也不负众望成为当晚最大赢家，获得包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧在内的7个奖项。《无双》作为一个双雄片，取得如此成绩也是值得肯定！ 双雄片不是一个类型片的概念，是影迷之间口口相传，约定俗成的一种叫法。 " 这类电影最显著的特点就是会同时启用双男主角，两人的戏份基本相当，没有第一男主角和第二男主角之分。两人或者惺惺相惜兄弟情深，也可能身处不同阵营浴血搏杀，总之男人与男人之间的对手戏，激情四射让观众热血沸腾。 " 香港影人对这种电影非常情有独钟，在香港电影的黄金时代，几乎一线的男影星都主演过这类电影。2003年陈木胜导演干脆以双雄为片名象，向这类电影致敬。 时至今日大部分香港影人北上，水土不服的原因作品往往不能尽如人意。但其中杜琪峰的《毒战》，王晶的《追龙》，庄文强的《无双》仍然属于非常典型的双雄片，并且都既叫好又叫座。 下面盘点一些经典的港产双雄片，大家拾遗补缺别错过好电影。 " 周润发vs李修贤 《喋血双雄》（1989） 电影在110分钟里创造出一个完整的江湖世界，黑衣的江湖兄弟、坚持至死的原则和不经计算的友情。饰演杀手的周润发和饰演警探的李修贤在一连串斗智斗勇的过程中，却渐渐发现了一个事实：他们非常相似，好像一枚硬币的两面。导演吴宇森表示：《喋血双雄》是一部哲学式的电影，表达了我心中的正义。 " 周润发vs梁朝伟 《辣手神探》（1992） 《辣手神探》可以说是吴宇森“暴力美学”的集大成之作，在数段火拼场面看得热血沸腾的同时，深度挖掘了卧底这个生活在无间地狱中的痛苦与压抑，周润发和梁朝伟在不打不相识后强强联手，演绎的角色令人过目不忘，尤其是影片的后半段，两人合力奉献的枪战戏与动作戏，也成为动作电影当中的经典段落。 " 刘德华vs刘青云 《暗战》（1999） 影片有着香港电影中非常少见的从容不迫，没有警匪片中常见的追逐打斗、特技动作，而是一个精明的警察衬托一个更精明的贼，只有这样的高手对决，胜利才显得更有含金量。两大主角刘德华和刘青云，一个风风火火的精明，一个优雅的成竹在胸，形象十分鲜明，对决异常有趣。在智力的交锋中，总有胜利者，而在演技的交锋中，可谓双赢。 " 刘德华vs梁朝伟 《无间道》（2002） 《无间道》已经成为新世纪香港电影的代名词：三部曲横空出世让“港片已死”的说法不攻自破。影片用跌宕起伏的情节来表现人物之间的矛盾冲突，刘德华和梁朝伟两个身份混乱的男人，分别为警方和黑社会的卧底，决心要离开不辨是非的处境寻回自己，却身不由己地陷入无尽的轮回，借由人生错位的起点，推动故事的发展，这也是本片最致命的吸引力。 " 郭富城vs梁家辉 《寒战》（2012） 《寒战》曾被誉为《无间道》之后最好的香港警匪片，以郭富城和梁家辉为首的两大阵营一开始就展现出剑拔弩张的对峙，不同派系间的斗争也越来越激烈，唇枪舌战格外引人关注，特别是那场著名的“嘴炮大战”，被广大影迷称为“文戏中的动作戏”。该片也在当年以九项大奖横扫香港金像奖，追平了史上最高获奖数纪录。 " 谢霆锋vs刘青云 《惊天破》（2016） 即将于10月21日上映的动作犯罪悬疑大片《惊天破》，是谢霆锋和刘青云继《消失的子弹》之后再度“同框”。谢霆锋饰演的重案组督查和刘青云饰演的心理学教授，互相角力斗智斗勇，身份设定正邪难辨，两人原为破解连环杀人案的官方搭档，过程中却因多个扑朔迷离的因缘巧合陷入猜忌，曲折复杂的案情让多方力量倾巢而出，无间暗战一触即发，剧情动作全方位升级。同时影片涉及了近年来颇有热度的器官移植话题，对“细胞记忆”进行了深度探讨，可谓是华语警匪片的一次全新尝试。近年来，谢霆锋的工作重心偏移，影院里鲜有由其领衔主演的电影上映，此次《惊天破》与影帝刘青云的双雄对决绝对值得期待。 个人非常喜欢双雄片，香港这类电影应该还有很多，时间匆忙基本没在80年代之前邵氏时代里选择，喜欢这类的朋友在留言里补充吧。

主演：迈克尔·加·怀特,John Edward Lee,Byron Gibson,琵姆·布贝尔,Sahajak Boonthanakit,Byron Bishop,史蒂文·席格,罗恩·斯穆安伯格,迪恩·亚历桑德罗,Kaecha Kampakdee,Kecha Khampha
简介： " 据美国有线电视新闻网（cnn）10月12日报道，华尔街日报发布文章称，在美国联邦调查局（fbi）工作人员受到招妓指控后，美国司法部对此展开了调查。最近几月，已有数名fbi驻亚洲探员被陆续召回。 华尔街日报报道称，涉案的 fbi 工作人员分别驻扎在亚洲的六个城市，包括东亚和东南亚。但目前仍无法确定指控的确切性质以及涉嫌的案发地点。 " fbi对cnn表示，“所有fbi人员都得遵守最高行为准则，我们会全力调查对fbi人员发起的指控。在得知这些指控后，为进行调查工作，我们就把这些涉案人员重新分配到了非外派岗位，由于fbi已将此案提交给了司法部，其他的信息我们就不能提供了。” 美国司法部部长的发言人则拒绝对此事发表评论。 " 美国联邦调查局（fbi）共有大约三万六千名员工，其中绝大部分都在美国，美国驻全球大使馆中也有大量派驻特工和相关工作人员，这些人员的任务是在维护双方利益的基础上与外国执法机构协调开展调查工作，一些长期外派人员隶属于fbi全球反应小组，该小组的总部位于美国，负责在国外开展调查。（编辑：zxx）

主演：金城武,山本未来,椎名桔平,郎雄
简介：关于黑色电影的争论由来已久，美国电影评论家、导演保.施拉德认为：“黑色电影不是一种类型，它不像西部片和歹徒片类型那样由环境与冲突来界定，而是由更微妙的调子和情绪的特点来界定。与灰色电影或非白色电影的可能的辩题相对的，就是黑色电影。” 电影学者亚连.施尔佛则认为：虽然认为黑色电影像一般电影类型一样，有一定的视觉效果与主题密码。对他而言，黑色电影是一种循环和现象，不仅和时代有关，也跟娱乐市场的需求有关。在《世界电影史》中，乔治.萨杜尔却认为“黑色片”“美国黑色片”是一种明确的类型，是一种新的电影类型。 其实最早的黑色电影是法国评论家尼诺.法兰克在1946年受到“黑色小说”启发而创造出来的用语。针对的主要是好莱坞在上世界四五十年代拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景，反映犯罪和人性堕落的电影。 最初的黑色电影更倾向于美学和风格，因为在黑色电影中可以发现很多其它传统的电影类型。不过，就其风格来说，黑色电影依然有一些可以概括出来的特点： 第一：黑色电影在题材上大多选自社会和道德的黑暗面，喜欢在幽暗的环境中讲故事。 第二：黑色电影的整体基调较为灰暗，电影中的角色往往对人生持悲观态度。 第三：黑色电影有一种厌世、偏执、绝望以及虚无的感觉，故事则会表现出一种宿命的无力感。 在一些中国的电影文论中，黑色电影大多是由美国式的暴力题材，德国式的表现主义以及法国式的存在主义构成的。黑色电影的巅峰时期是二战之后，战后的美国呈现出一种集体幻灭感，英雄主义的没落让美国人对国家的认同感逐渐瓦解，黑色电影恰好可以反映出当时美国社会的幻灭感。 不过，除却这些冷冰冰的概念之外，我更喜欢雷蒙.钱德勒曾在小说中写的： 这不是一个芳香的世界，但这是你生活于其中的世界，一个出了毛病的世界，它的文明创造了自取灭亡的机器，并在学着使用它......街道上出现了比黑夜还黑的东西。 最近，重温了李志毅的电影《不夜城》，这部上映于1998年的电影在今天看来，依然具有先锋性和可解读性。电影开头将近四分钟的长镜头和迷离的音乐浑然天成，巧妙地揭露出光怪陆离的东京夜生活和疏离虚伪的人际关系。阴暗压抑的氛围和色调，让我总是忍不住担心被命运的暗流所裹挟着的红男绿女。当爱恨情仇都不由自主时，人生的宿命感和情感的无力感昭然若揭。 《不夜城》和传统的黑色电影有些不同，导演李志毅在这部电影中采用了双线叙事的结构，一条线是见血封喉的黑帮对抗，另一条线是男女之间绵密胶着的内心情感，两条线相互交织，侧重点各有不同。随着剧情的推进，我们可以清楚地感受到黑色影像里的社会与人生。 在了解“双线叙事”的魅力之前，我们不妨先来看看《不夜城》发生了哪些故事？ 新宿歌舞伎町的混混刘建一是台湾与日本人的残留孤儿，由于血统不纯，他被叫作半唐番，处于社会边缘。歌舞伎町生活着不同的帮派，帮派之间相互牵制，形成复杂的利益关系。年关将近，刘建一之前的搭档吴富春返回歌舞伎町，他诚敬因为杀死元成贵的兄弟而逃亡。元成贵知道吴富春返回歌舞伎町之后，要求刘建一在三日之内交出吴富春，否则死路一条。 此时，左藤夏美出现了，她说与吴富春有过节，为了生存愿意出卖一切。刘建一被她深深吸引，并对夏美生出了一种很复杂的情感。随后，吴富春现身，偷袭了元成贵情妇的夜总会，将刘建一置于险境。所有的人都劝刘建一离开歌舞伎町，他却偏执的要留下。但事情的真相并不是那么简单。刘建一和夏美的感情逐渐升温，但命运却没有因为爱情而眷顾他们。 现在来看看，导演李志毅是如何来讲述这“两个”故事的： 用“黑色电影”的视觉风格来表现社会动荡： 黑色电影有自己的风格和传统，在《不夜城》中，导演李志毅借用传统黑色电影中的诸多特质，并结合香港黑色电影的表现手法，让《不夜城》极具风格化。在表现各个不同的帮派时，李志毅选择了将黑暗的夜晚、长长的街道、昏暗的大楼里暗藏的狭窄房间、人物活动的场景总是充满了扑朔迷离的昏暗。 在表现元成贵一伙时，我们看见的并不是被前拥后呼的帮派老大做派，而是潜藏在繁华和热闹之后。他们在黑暗中觊觎一切，也被觊觎着，所以要在一个自己认为安全的环境里才能放松。元成贵的“躲藏”，恰好符合黑色电影的特点。 在表现吴富春之流时，我们看见的是一直躲在暗处，伺机而动的复仇者，和元成贵一样，吴富春也选择了“躲藏”起来，“躲藏”的目的竟也惊人的相似。电影使用了大量的夜景布光，即便是在白天，也常常刻意营造出昏暗的感觉，这种感觉和人物的处境恰好相同。 在表现刘建一时，导演更是让刘建一一直处于昏暗中，并采用不稳定的构图、形状奇特的光区，将刘建一和现实割裂开来。而这和刘建一的身份也非常匹配，他血统不纯，无法被社会接受，所以导演有意识将他和现实分开，由此来突出他的特殊性，从而为之后的命运走向做铺垫。 《不夜城》中所有的人都在“躲藏”，他们带着阴谋隐匿在灯红酒绿中。人们在阴影里走来走去，形成一种宿命的绝望气息。所谓的见血封喉也不过是帮派一以贯之的手法，繁华的歌舞伎町终究将“死于”冷冰冰的利益交锋。 用“黑色电影”视觉风格来表现人物情感： 新宿歌舞伎町的混混刘建一是台湾与日本人的残留孤儿，由于血统不纯，他被叫作半唐番，处于社会边缘。突然出现的左藤夏美和刘建一的身份有着惊人的相似，所以他们之间的感情有一种惺惺相惜。身份的特殊让两个人的命运走到了一起，遗憾的是，这种彼此的慰藉却无法摆脱弥漫在歌舞伎町的宿命旋律。 在表现刘建一和夏美时，导演使用了大量黑色电影常用的塑造人物的手法，刘建一常常被侧光大量半边脸，另一半留在黑暗中。他的内心充满了神秘和纠结，性格内向，喜欢独来独往，没有什么朋友。所处的环境也非常偏僻，对整个世界充满了不信任。他不是身穿铠甲的骑士，也不是一无是处的坏蛋。 导演给了夏美很多正面镜头，和刘建一相比，夏美更多的是暴露和展现。在黑暗中，她没有藏身之所，最终也只能走向死亡，导演用镜头交代了夏美的命运。夏美的性格也符合黑色电影中的女性角色特点，她漂亮妩媚，却又阴险毒辣。正因为如此，夏美才能走进刘建一的生命里，最终心甘情愿的在刘建一的怀中陨落。 在表现两人情感时，导演使用了很多特写镜头和中景镜头，在这些镜头中，我们可以看见两个人既亲密又疏离的情感状态。女性在黑色电影中的作用是举足轻重的，女性角色的出现并不是随意的安插，而是具有一定的象征意蕴，并同其他的人物联系在一起，构成丰富的情感内涵。 在《不夜城》中，夏美代表了居无定所，缺乏安全感的那类女性。我们可以把歌舞伎町看作一个男权社会，夏美是男权社会的牺牲品。她的试图反抗，脆若烛火，微微一闪，便消失在了繁华之中。恰如大多数“黑色电影”中的女性，她们爱过、恨过，最终也只是男性社会的附庸和点缀。 在《不夜城》中，我们可以看见香港导演李志毅对美国黑色电影的继承和改良，相比较吴宇森、杜琪峰等香港导演强调的暴力美学，李志毅的作品在风格上更接近传统美国式黑色电影： 暗色调的光影对比：低调摄影在黑色电影中往往会被大量运用，尤其是在早期的黑白电影时期，其目的主要是为了营造特殊的影像氛围。在《不夜城》中，光影的对比虽然被削弱了，但就其人物活动的背景来看，用暗色调营造的光影氛围，依然可以很好的突出黑色电影的风格。 投影、背影的大量使用：在黑色电影中，常常可以看见人物拖着孤单的背影走街串巷，投射在地面或者墙面上的阴影在这样的环境中具有了强烈的象征性，往往关联着人物命运，能够给观众带来强烈的情绪感觉。在《不夜城》中，我们可以看见大量刘建一投射的阴影以及他的背影。 低角度摄影、不规则构图：在四五十年代中，黑色电影最常见的就是低角度摄影和不规则构图，通过这些手法可以很好的形成视觉张力。而在《不夜城》中，导演也使用了低角度摄影和极少数的不规则构图，让电影更有符合黑色电影审美特质。 看完《不夜城》之后，我无法精准的描述我对这部电影的感受，撕开帮派斗争，电影实际讲述了一个关于爱和背叛的故事，电影从头至尾都充斥着谎言和欺骗。当刘建一一次又一次戳穿夏美的谎言时，我看见了一个女人在心爱的男人面前的那种无力。 这样的故事只适合东京的歌舞伎町，在这个罪恶的角落，城市的浮华和堕落、喧嚣和寂寞都毫无遮掩的展露。随着刘建一和夏美的命运，我的内心生出的抑郁就像深不见底的潭水里暗藏的涌动。表面看起来波澜不惊，实则早已暗潮汹涌。

主演：黎明 Leon Lai,Richard Kiel,李娜英 Na-yeong Lee,Eun-hye Park,Chan-ho Seo,Tae-young Yoon,Ji-moo Kim
简介： 香港电影曾经的辉煌是谁都无法否认的，一度在东南亚引起热潮。 日本，韩国，泰国等东南亚国家因为引进了香港电影，从而在本国内诞生了一大批香港电影铁杆粉丝。 " 和国内一样，这些人因为香港电影而爱上香港演员，周润发，张国荣等更是不必说，他们算是东南亚人民最早的香港偶像。 而继他们后也有一些后来者成为了东南亚影迷的追捧对象。 " 这些后来者在东南亚红到了什么地步？人家直接就请他们来自己国家拍戏了。 黎明 四大天王之一，如果说80年代韩国人最爱的香港明星是张国荣和王祖贤，那么90年代韩国人最爱的无疑就是黎天王了。 " 黎明当年在韩国人气之火爆，你恐怕都想不到。 有很多人说韩国人喜欢黎明是因为黎明的长相符合韩国人的审美标准，这个我不知道是不是真的，但是韩国人喜欢黎明肯定是真的。 因为他们都已经找黎明来拍电影了，还是男主角。在自己国家的电影里找一个外国人当主角，这在韩国简直是首例啊。 " 要知道向来自大的韩国，不是好莱坞也不是香港这些中西文化包容度巨大的电影重镇，韩国人的电影和他们的民族一样，民族性特别强。 当年张国荣在韩国这么红也就帮他们拍了个广告而已，可见韩国人有多认同和喜爱黎明了，但不好意思，黎天王是中国的。 " 电影《天士梦》，导演朴熙俊，主演黎明，李娜英，朴银惠等，2001年韩国电影。 郑伊健 90年代后期最火的香港演员，如果我说是郑伊健，你一定不会有意见吧？ " 90年代的香港电影基本上已经做到了制霸东南亚，文化输出达到了顶峰。而其中因为《蛊惑仔》《风云》而红透香江的郑伊健不仅在华人地区成为了巨星，也同样波及到了其它东南亚国家。 比如和我们文化相近的日本，当年也有很动日本女星来港拍片，早年更是有不少日本电影人常年活跃在香港电影中，说明双方的文化交流还是很频繁的。 " 都知道日本最厉害的是漫画，所以日本人最喜欢漫改电影。 因为漫改电影爆红的郑伊健到日本拍摄的电影就是一部日漫改编的电影。 " 《卡姆依外传》，改编自同名漫画，导演崔洋一，主演松山健一，小雪，郑伊健等，上映于2009年。 余文乐 同样因为《无间道》而成为香港电影80后一代翘楚的余文乐，因为高颜值和好演技也同样受到了东南亚国家的喜爱。 " 在千禧年后逐渐开始发展的泰国电影也颇有向老师香港电影学习的意思，近些年也是佳片不断，鬼片，警匪片，喜剧片种类繁多。 更是屡屡邀请香港影人前去助阵，而在2011年的时候就找了余文乐前去主演他们的电影，虽然余文乐在此片中是个坏人，但是戏份之大，表演之出色令人惊艳。 " 在海报上也是稳站c位，值得吐槽的就是此片女主颜值实在不怎样但竟然是泰国公主。 《玩命狙击》，导演郭桂成、王卡劳，主演余文乐、查克利·彦纳姆等，于2011年泰国上映。 " 由这三名演员可见当年香港电影在东南亚的影响力确实是一时无两。

主演：巴瑞·埃文斯,George Camiller,Jacki Harding,Robert Lee,Kevork Malikyan,Jamila Massey,Zara Nutley,Ricardo Montez,Albert Moses,Franoise Pascal,Dino Shafeek,Pik Sen Lim,Tommy Godfrey,Iris Sadler,Anna
简介：文/柴洪德 " 金融文化，作为能引导金融人行为规范、思维方式、价值观取向的理论和运行体系，是金融事业蓬勃发展的精神动力，已经被越来越多的金融人所认识。金融文化在保障金融业运营安全提高经营效益、实现金融业可持续发展和增强金融业凝聚力、打造金融核心竞争力方面的作用也在日益激烈的行业竞争中显得愈发突出。 金融行业历来重视金融文化建设，无论是战火纷飞的红色金融岁月，还是新中国成立后的经济建设年代，金融人始终秉持金融文化建设是社会主义文化建设重要内容的理念，不断探索金融文化建设的方法和途径。这一话题不禁让我回忆起二十五年前的一段金融文化实践。 那是1996年6月7日，当天的《淄博日报》刊登了一篇由吴骏瀛、王东升撰写的《行长说评书》的通讯，介绍了当年5月22日在淄博市人民银行系统第十次思想政治工作会议上举行的职工文艺汇演中，博山区人行创作演出的评书《今日开庭》和小品《话该怎么说》双双获一等奖的台前幕后。 人民银行淄博市分行是一个具有思想政治工作优良传统的单位，尤其是思想工作与业务工作两手抓，一直是全省人民银行系统内的先进单位。市分行每年都要专门召开一次全市人行系统思想政治工作会议，总结前段工作，部署下一阶段工作任务。到1996年，这一传统坚持了十年。 这十年里，市人行多次被省行表彰为“思想政治工作”“精神文明建设”先进单位，省分行还在全省人行系统内先后推广了淄博市分行“思想政治工作纵到底横到边”、“围绕业务工作去开展思想政治工作”、“联系干部思想实际开展工作”等先进做法。人民银行总行也多次转发过淄博市分行的先进经验。1990年《中国金融》第十一期还发表了我与省分行王相亭处长合写的题为《灵活多样丰富多彩——人民银行淄博市分行思想政治工作片断》的纪实侧写。 " （淄博市人行文艺汇演获奖节目演员代表，左起第三为小品表演者张池云，第四为作者） 1996年，市分行定于当年5月份召开第十次全市人民银行系统思想政治工作会，在会议期间组织各区县支行及市行机关职工文艺汇演，以文艺节目的形式展示全市人行系统两个文明建设的成果。 当时，我在博山区支行任行长职务，我与时任人事教育科长王东升同志商量，要用群众喜闻乐见的小品形式，展示我们博山区支行两个文明建设的成果，我向东升同志详细谈了自己的对节目主题构思和坚持自己人演自己的想法 很快，东升同志找到博山区老群众艺术工作专家吴骏瀛老师，向吴老求援帮忙编排。吴老先生非常热情地接受了邀请，并同孙大鹏老师一起与我进行了几次长谈。 也是在这一年初，我们博山区支行刚刚被共青团中央和人总行命名为“全国青年文明号”，针对如何进一步“内强员工素质，外树央行形象”的要求，我提议以银行一个窗口单位荣获“全国青年文明号”为背景，以银行员工积极响应上级行在金融窗口单位推广普通话提高服务质量的号召为主题，把博山当地方言在与外地人业务交流中发生的误会为包袱，移植到为办理一笔存款业务所发生的喜剧故事里。设计了两个储蓄员与一位广东客户在语言沟通过程中发生的让人发笑的故事。 吴骏瀛和孙大鹏老师非常专业，很快就拿出了小品《话该怎么说》的初稿，我们又一起谈了几次剧本话修改问题，选定了由本行员工张学问、张池云等三位同志承担表演任务。 也是这一年，我们行发生的一件涉民事经济案例，最终单位虽然胜诉，但其中也有许多亟待汲取的经验和教训。我考虑通过评书形式表现出来，对大家是一次很好的法制教育。我向市分行汇报了我的想法并得到有关领导的支持鼓励。 我查阅了有关案例和评书创作的资料，构思出一篇三千多字的评书稿《今日天庭》。评书分为“引子”“存款”“取款争论”“起诉”“市行支持”“开庭获胜”六个小段。 评书初稿写出后，我想自己登台表演这个节目，特意请吴老先生担任导演并给予指点修改。吴老师非常支持我的创作和表演尝试。他说：“行长登台表演意义更大。”他提出进一步对脚本精炼压缩的修改意见，并针对我的表演进行现场辅导，他让我模仿山东著名评书艺术家刘延广先生的山东评书表演风格和形式，用济南话来表演。济南话是我的母语，表演起来语言上不会露怯。 为了保证演出效果，市服装二厂高厂长还特意请他们厂的老服装师为我订做了一件中式毛料大褂。一把折扇，一块惊堂木，我准备好了要粉墨登场。 " （自编自演评书：今日开庭） 文艺汇演在市分行大会议室举行。想不到剧场效果十分火爆，掌声叫好声一阵高过一阵。而张学问、张池云等人表演的小品更是受到大家的好评。张学问同志博山方言普通话兼备,张池云模仿的广东客商惟妙惟肖，用到现场指导的吴老的话说：三个小品演员是临场发挥型的，演疯了。更没有想到文艺汇演设立两个一等奖均被我们博山区支行获得。 在此之后，小品更名为《请讲普通话》，被市行推荐给淄博电视台“齐天乐”栏目，张学问、张池云等人的表演在电视台直播全市。还参加了1997年全市财贸系统庆“七一”迎香港回归文艺汇演，荣获二等奖。 "" （在博山区人行新春晚会上表演节目） 有了这次文艺创作的实践，我对曲艺创作兴趣渐浓，在以后十几年银行工作之余，我又以农发行业务活动为题材,陆续创作了相声《查库》，山东快书《拦车》，讽刺小品《作报告》，特别是新编历史剧小品《借荆州》，以刘备借荆州未给周瑜办理法律公证手续为包袱，通过时空穿越,说明银行信贷资产抵押担保合规的重要性。这些小节目在系统内外多次参加文艺汇演，有的还在省行和市里获创作奖、表演奖，广大员工也在自娱自乐之中受到启迪和教育。 " （2010年主持市农发行第十届职工春晚） 作者简介：柴洪德，笔名：大海、红地、齐讯、伊佳岩，河北固安人，中国金融作协、书协会员，山东金融作协荣誉主席，山东省散文学会、诗词学会会员，中国农村金融摄影协会。曾任金融作协一、二届理事。退休前曾任人民银行博山区支行行长、市人行副行长，市农发行行长、省农发行资深专员等职。 作品散见于《山东文学》《中国金融文学》《金融文坛》《军事故事会》《中国金融文化》等刊物，主编多部文学合集，著有个人散文集《三十六年间》。 壹点号 柳泉金融文学

主演：CamGigandet,AnsonMount,弗莱迪·罗德里格兹,艾勒比,KathleenRobertson
简介：自9·11事件以来，美国政府和老对手奥萨马·本·拉登展开了旷日持久的追逐战。历经两届小布什政府，本·拉登依然逍遥法外，有如幽灵一般神秘出没于中东的崇山峻岭和沙漠荒原之中。随着奥巴马政府上台，针对塔利班基地组织的新一轮歼击战旋即展开。CIA追逐前基地组织的联络员“信使”，一步步逼近狡猾警觉的本·拉登。与此同时，骡子、万人迷、樱桃等海豹六队成员押解两名恐怖分子行走在阿富汗的山间，结果遭到突如其来的袭击。不久之后，这群在袭击中痛失战友的血性男儿接到一项绝密任务，迅速启程围剿一个基地组织重要人物。