二宫和也

主演：二宫和也,妻夫木聪,黑木华,菅田将晖,风吹淳,平田满,渡边真起子,北村有起哉,野波麻帆
简介：“如果这辈子只能再拍一张照片，你会把镜头对准什么？”这是日本摄影师浅田政志在日本写真映像专门学校就读时，老师给他出的毕业作品课题。对于这个问题，浅田政志有自己的回答，那就是家庭照。毕竟，对于一个12岁得到父亲送的尼康相机作为生日礼物的浅田政志来说，没有什么比拍摄家庭照更有意思的了。在真实故事中，浅田政志凭借这本拍摄自己家庭的画册获得了2008年第34届木村伊兵卫摄影奖。电影《浅田家！》正是根据浅田政志的写真集《浅田家》和《相簿的力量》改编而来，讲述这本获奖无数的畅销画册背后的故事。 回到开头的问题，怎样拍摄这唯一一张照片？浅田政志决定以重现家庭共同回忆的方式来呈现。浅田政志的妈妈是一名护士，有一次，父亲和哥哥还有他接二连三地受伤，纷纷跑到妈妈那里治疗，三人穿着一样的病号服坐在一脸无语的妈妈旁边，这画面真是又好气又好笑。于是，浅田政志就将镜头对准这一画面，一家人完美复刻，就有了这张毕业作品。没想到，这张照片在学校获得了极大的好评，浅田政志也以此为契机，开始《浅田家》这个系列作品的拍摄。 浅田政志虽然是学摄影出身，可他对摄影的兴趣并没有强烈到热爱的地步。可以说，这张富有意义的毕业作品让浅田政志也重新定义自己的所学和所爱，这一切都离不开家人的大力支持，在浅田政志的镜头下，爸爸、妈妈和哥哥装扮成不同职业的人物，消防员、赛车手、乐队成员、超级英雄等，在相对应的场景摆出不同的姿势。在家人的鼓励下，浅田政志慢慢找到了自己努力的方向，他带着辛苦拍摄创作的《浅田家》摄影集来到东京，在经过三十多家出版社的拒绝后，终于有一家愿意出版他的摄影集。可是摄影集却销量惨淡。命运在这里发生了转折，2008年，《浅田家》获得“木村伊兵卫摄影大奖”，浅田政志从此一跃成为日本“最会拍全家福”的摄影师。 在拍摄自家“全家福”走红后，浅田政志也走出自己的家庭，乐此不疲地到处奔波为各种家庭拍出属于他们独有风格，有意义的“全家福”。从一开始的参与者和设计者再到后来的旁观者，他用相机定格一个接一个美好幸福的家庭瞬间。这些朴实无华的照片中蕴含着一种能调动情绪的真实力量，照片的背后，有欢乐，也有感动，也有揪心和流泪，虽然有设计，但呈现出的又是拍摄对象最真实的反映，这源于平凡世界中温情温暖的记忆。 “不先理解被拍的人和事物，就不会按下快门”，这是浅田政志第一次拿起相机拍照时，就坚定了的想法。他也一直是这样践行的。每次拍摄前都会事先了解拍摄对象，也因此他能拍出这些与众不同的“全家福”。为出生在樱花绽放季节的女孩拍摄一张在樱花飞舞下的全家福；给身患绝症的孩子创造一段共同创造彩虹的经历……照片已不仅仅停留在那一刻，浅田政志的一切创造都来自己他的家庭，他也将这一切美好回馈给这个社会。让我深受触动的地方在于，浅田政志通过拍摄特殊的“全家福”来主动创造“家庭记忆”，一家人为了一个目标齐心协力，共同创造一个值得纪念的日子，看到这些照片，家人能回忆起拍摄当时的回忆。但就在浅田政志事业如日中天的时候，一场大地震再次改变了他的命运，为了找寻第一次拍摄的家庭，他前往日本震灾最严重的地区，成为一名整理和清洗受害者照片的志愿者。 家人永远是最坚定的支撑。浅田政志在修复照片中，开始理解照片的情感厚度，照片不只是定格过去的回忆，也是活在当下的力量，更是迈向未来的动力。对抗创痛和空虚，我们唯一能扶持的，就是相爱过的证据，唯一能鼓舞的，就是在一起的信念。那些经历过灾难、泥土、洪水冲刷的全家福，清洗过后仍然清晰的模样，薄薄一张纸散发的温暖力量足以作为一种希冀带领人们走下去。 影片感人之处有很多。浅田政志在外学习两年后归来，带着一头黄毛和花臂出现在家人面前，妈妈只是在饭桌上温柔叮嘱：“文身会左右你的未来的人生，小心感染哦。”没有对儿子的责备质疑和追问，只是浅浅的担忧和叮嘱。哥哥为了弟弟的梦想，多次拜托同学帮助，爸爸和浅田政志在坝上的聊天谈心，都让人感到一种平和，这都是家庭幸福的沐浴。 影片全片都像是有爱在流淌，从浅田政志个人的成长延伸到震灾后不同家庭弥补、消解伤痛，来自家庭终会回归家庭。回归幸福是这个时代的主题，也是物欲横流的当下我们最渴盼获得的温暖，我们无法永远留住一个人，但哪怕就在那一瞬间，是快乐幸福的，也足够了。即使只有一张照片，也能证明“我是这样活过来的”。 责任编辑：谢宛霏 来源：中国青年报客户端

主演：二宫和也,松浦亚弥,秋吉久美子,山本宽斋,
简介：1.《x圣治》?????????? " 黑泽清明确表示触发他创作本片的契机是《沉默的羔羊》（他很喜欢这片），也就是被关起来的犯人汉尼拔反而更危险，一个跟他说话都会引发危险但作为警察又无法不问询的反派，“抓起来后才是正戏的开始”。他还说，一开始采访邻里熟人都说平时感觉这人如何如何普通，但后续报道往往会挖掘嫌犯不同寻常的经历啊强调他暗藏的特殊，但黑泽清觉得不妨假定“普通”才是犯罪者的本质属性。 2.《青之炎》?????????? " 一个关于少年犯的故事，十七岁的高中生不堪忍受终日酗酒有bao li倾向的继父给家庭带来的伤害，用和电击的方式了他，之后他也自。 3.《大佬》?????????? " 日本人厉害的一点就是他们有自知之明，北野武这部片子final都那么大了，也没胡编一个美满的结局，他知道在异国他乡肯定干不过地广人多的黑手党，final选择赴死太多太多的中国电影，除了让中国人自尊心无限膨胀以外一点也不敢正视自身的无数缺点 4.《独行杀手》?????????? " 「一部好的小说里，任何一处文字都有其存在的必要性」。这部电影正式如此，任何帧节都恰如其分。很多场景中都有关键的细节，任何一个细节你若是没能抓住，则都可能看不懂这部电影。《独行杀手》就是一部需要被反复斟酌的电影，以后还会细讲这部影片。 5.《学校风云》?????????? " 在林岭东的《校园风云》里，一架飞机掠过半空，巨大的噪音下裹着喧闹糟乱的校园。一开始从为了一个女生打架开始。这个桥段再熟悉不过了。在狭窄的餐馆里，有人想我诉说某人追他喜欢的女生，于是他纠集了几个人，在某时某地堵住那人并且暴打一顿。即便如此也没让他痛快，反而更义愤填膺。似乎是在寻找一种理由，好让他相信自己是对的。被打的那人我认识。也许到今天，这样的事情依然在校园里重复着。 6.《非常突然》?????????? " 《非常突然》仍然是一部让我觉得温暖的电影。它表面上是一场警匪之间的斗争，实际上所注重的仍是对人的描写。开头与结尾两个相同的场景，潮湿的街道上车来车往，女主角辛勤的擦者窗户玻璃，洋溢着强烈的生活气息。只是一个普通的女人，做着一份普通的工作。在经历了一连串的风波之后，一切又回到了从前，仿佛什么都不曾发生过。于是，那些之前发生过的事意义何在？除了记忆中留下的一些痕迹。 7.《不汗党》?????????? " 不管从角色弧光还是故事弧光来看，本片在人物塑造和剧本设计上都处理得非常工整。除了画内调度有很多想法外，角色造型也有可圈点之处。 其他 " " "

主演：二宫和也,柴崎幸,大仓忠义,堀北真希,玉木宏,佐佐木藏之介
简介：洪三宇 吃瓜群众对于封建时代宫闱秘史的好奇心可以说是放诸四海而皆准。国内的《甄嬛传》、《延禧攻略》等电视剧自不待言，甚至向来被认为处于“电视剧鄙视链”上端的英剧也有《都铎王朝》这样的“宫斗”剧集。而在选材素来多元化的日剧里，也有着这样一个堪称经典的“宫斗”题材，这就是《大奥》。 宫斗半世纪 1958年12月23日，当时世界第一高电视塔（332米）——东京电视塔落成启用。这标志着日本电视时代的到来。第二年（1959）年又逢皇太子（现在的德仁天皇）大婚，民众为一睹这一世纪盛事的电视直播而争相购买电视机。彼时新兴电视产业的一片蓝海，促使好几个民营电视台不约而同地在1959年宣告成立。结果，时隔一个甲子之后，为了庆祝建台60周年，今年上半年的日本荧屏上出现了若干台庆作品。2月份，读卖电视台播出了《约定的舞台：两人穿越时空的歌》。同样庆祝60大寿的富士电视台动作更大，不但翻拍了经典悬疑剧《砂之器》，还播出了一部《大奥：最终章》。 " 《大奥：最终章》海报 所谓“大奥（おおおく）”指的是德川幕府（1602-1867年）江户城中幕府最高统治者将军府邸的一部分，被一扇铜制屏风与处理政务的“中奥”分隔开来。连接两者的唯一通道被称为“御铃廊下（おすずろうか）”，能通过这里进出“大奥”的男性唯有将军一人。铃廊上方布满了用绳子串起来的大大小小的铃铛，每当将军进出时，就会有专人拉响串铃（《大奥：最终章》的开场，就提到了这一细节）。 " “御铃廊下” 换句话说，作为将军正妻（“御台所”）及侧室等女眷和数百名侍女（“女中”）生活的地方，“大奥”其实就是幕府将军的后宫（与中国宫廷不同，日本不用太监）。中国有句古话“三个女人一台戏”，深居“大奥”的女人们，免不了明争暗斗。从这个意义上说，“大奥”就是一个女人们没有刀光剑影的神秘战场。当然，从欣赏的角度说，女人之间的战争武器是美丽和智慧，比起男人们阳刚、悲壮的战争要耐看得多，也正因为这样，“大奥”这一题材才会经常出现在众多日本影视作品中，诚所谓“宫斗”未有穷期。 作为一部古装电视剧，《大奥》先是于1968年、1983年在富士电视台作为公司创立纪念作品拍摄。进入21世纪之后的季播电视剧与单集特别版则为同一组系列作，由富士电视台制作，东映协助。除了1968年版及1983年版的背景贯穿整个江户时代外，之后的版本都只选择了其中一个时期（这可以避免演员换人过于频繁）。2003年的《大奥》设定在幕末时代至明治时代，2004年的《大奥～第一章～》设定在春日局与德川家光（第3代将军）之时；2005年的《大奥～华之乱～》则设定在稍后的德川纲吉（第5代将军）时代。2006年的《大奥·特别篇～另一个故事～》设定在德川纲吉至德川家宣（第6代将军）时代。而2016年的《大奥·第一部～最恶之女～》及《大奥·第二部～悲剧的姊妹～》则设定在德川家齐（第11代将军）时代。此外富士电视台还在2006年拍摄了《大奥》的电影版，故事背景放在了德川家继（第7代将军）时代……众多的“大奥”剧实在称得上是令人眼花缭乱，比起“清宫戏”在国内古装剧中的分量实在是有过之而无不及。 " 《大奥 华之乱》 异样的“宫斗” 作为宫斗题材剧，《大奥》的整部戏几乎全是女性角色，女性人物的塑造同时也就非常多元化，其中涉及的角色定位包括：将军生母，将军乳母，妻子们，妾侍，还有过百婢女，各类矛盾层出不穷争斗不断，争宠幸、争生子、争权势，可谓何种毒招用尽。就像《大奥·最终章》的台词所说的那样，大奥是“汇集了仇恨、辛酸、嫉妒的熔炉”，称得上是“一座住着1000多女子的伏魔殿”。 " 《大奥·最终章》台词 在 《大奥·第一章》中登场的“春日局”就是一位典型的“大奥”人物。她原本是一位被丈夫抛弃的苦命女子，以低贱奶妈的身份进入将军府，最终却成为了后宫总管。为了扶持德川家光继承将军位置，告密、诅咒等手段尽出。为了让喜好男色的家光早点拥有后代，甚至帮他强掳看上眼的尼姑到后宫当妾，蛮横强硬的姿态最终把她送上“大奥女帝——后宫史上最强的女性宝座”。尽管是位不折不扣的“恶女”，春日局所犯下的罪行大部分却不是为了自己的私欲，而是为了扶持家光成为将军，延续将军府的香火。她常常对家光说：“人为了捍卫尊严，有时会变成恶魔”；“只要能够让你拥有全部，即便让我下十八层地狱也在所不惜。”春日局高尚并充满大爱的“恶”终究是得逞了，并潇洒地达成了自己的人生目标，到达事业巅峰的她因为失势而病死。 " 《大奥·第一章》 其实，《大奥》系列剧的第三部《大奥·华之乱》中的阿传夫人比起春日局的险恶有过之而无不及，身为将军的得宠侧室，阿传夫人对每一位有可能对她现有地位造成威胁的女性采取一切极端手段，坚决把威胁扼杀在“摇篮”里。 至于《大奥》系列剧的另一部《大奥·明治篇》则叙述了明治年间，第十三代将军德川家定的妻子岛津笃子（笃姬）因为受尽新“大奥”掌舵人泷山的欺凌，为了自保，由温柔可人逐渐成长为奸诈而又心狠手辣。说起来，原本善良可人的少女为了生存，不得不由善转恶，进而“以恶制恶”这一人物设定的确很容易令人想起国产宫斗剧《甄嬛传》。同样也是在后宫中为争宠钩心斗角，为权力机关算尽，为欲望巧设圈套，为复仇步步为营，曾经不谙世事的甄嬛在复杂的后宫争斗中，同样也与笃姬一样变得冷漠无情，凶狠可怖…… 只不过，在《大奥·最终章》里，似乎已经见不到如此惊心动魄的宫廷战场。当然，“恶女”还是存在的，在前几部《大奥》里都有出场的第六代将军德川家宣的正室天英院（铃木保奈美 饰）与侧室（第七代将军德川家继的生母）月光院（小池荣子 饰）为争夺“大奥”主导权而明争暗斗。几乎从《大奥·最终章》一开始，毒杀将军有力继承人的“天英院”就以大反派的形象示人。而在影片的情节推进中，这一人设又进一步被强化了。 " 天英院与月光院 《大奥·最终章》的故事背景是纪伊（今和歌山）藩主德川吉宗以外藩身份继承第八代将军。其侧室久免也随之进入了深不可测的“大奥”。扮演“久免”这一角色的木村文乃在日本大概只能算是2.5线女演员，这也是她第一次出演富士电视台剧集。作为《大奥·最终章》中的主角，木村文乃可以说是颠覆了由来已久的大奥“恶女主”设定。进入大奥前，久免安静地相夫教子（而且不是自己的亲生儿子）；进入大奥之后，她的处境顿时变得十分危险。《大奥·最终章》的叙事主线其实异常清晰：作为正面人物的久免不断地挫败了权欲熏心的大奥原主人天英院的种种阴谋——甚至包括对于德川吉宗及其幼子的谋杀计划。但是，最为引人注目的是，久免并未在此过程中成长为善于谋权的深宫贵妇，用通俗的话说，她并没有变“坏”。她取得成功的武器只是本质的善良，与机缘巧合和贵人相助。由于“对手戏”的缺乏，从宫斗的精彩程度上，《大奥·最终章》是远远不能与诸多前作相埓了。 " “傻白甜”女主久免 缺憾的“最终章” 不过，若是仔细考究《大奥》系列的“进化史”，恐怕也不难发现，主角摆脱“恶女”形象早有端倪。2006年的电影版《大奥》主题变成了大奥总管绘岛与歌舞伎演员生岛为了忠贞不渝的爱情甘愿赴死。而大奥中无时不在的权力争斗不过作为这个爱情故事的背景板存在而已。 至于富士电视台之外制作的“非正统”大奥题材就走得更远了。2010年10月由日本漫画家吉永史的人气系列漫画第一卷改编而成的日本古装宫廷大戏《大奥：男女逆转》以其独特的世界观成为一时话题：由于只感染男性的传染病大肆流行，男性人口急骤减少，只有女性人口的四分之一，于是女性成为社会主流，女将军开始统领幕府。而幕府的后宫——大奥则开始招募美男子，为女将军服务…… tbs电视台以此为契机，将“男女逆转”的故事延续下去，采取日剧+电影联动推出的形式，于2012年秋播放了以第三代将军家光为主角的时代剧《大奥～诞生［有功·家光篇］》。tv剧刚刚落下帷幕，华丽宏大的电影版《大奥～永远［右卫门佐·纲吉篇］》又隆重登场。它主要讲述了德川第五代女将军纲吉为延续德川家族的统治，不得不周旋在形形色色的男人之间，沦为“生育机器”的故事。这部日本电影作品从传统大奥系列剧着重描写宫廷争斗戏的题材中标新立异，描写了一个高傲、任性而又孤独的女将军形象，令观众感受到了完全不同的魅力。 " 《大奥～永远［右卫门佐·纲吉篇］》 看得出来，富士电视台对于此类离经叛道的大奥作品是颇有些不以为然的。为此，《大奥·最终章》在演员选择时就尽力摆出回归传统的姿态。在旧作系列中给人留下深刻印象的“大奥女官三人组”的扮演者鹫尾真知子、山口香绪里、久保田磨希在《大奥·最终章》出演了同一角色。只可惜她们的戏份除了在一开始为不熟悉大奥格局的观众进行了“扫盲”之外，大多数时间只是不折不扣的龙套。至于在2003-2006年的每一部《大奥》作品中都有出场的北村一辉，尽管起初也被当成一个噱头宣传，其实他在《大奥·最终章》中的出场时间只有可怜兮兮的一分钟……这当然是《大奥·最终章》作为整个系列收官之作的一个缺憾。 " 惊鸿一现的北村一辉 但并不是唯一的缺憾。在本剧看似温馨的结局背后，日本社会女性地位低下的痼疾又一次显露无疑。作为侧室的久免，不但包容了丈夫的一夜风流，还主动为德川吉宗选择正室人选……如此陈旧的思想格局，似乎还比不上《大奥：男女逆转》中的颠覆世界观值得观众思索。不过，那些对于剧集的思想性并无太高奢求的观众反而可能会对《大奥·最终章》更加失望——其原因当然是剧中乏善可陈的宫斗戏。联想到新天皇登基后日本启用了一个完全可以称为“岁月静好小清新”的年号（“令和”），日渐佛系的日本社会似乎已经失去了野心，情愿以虚幻的大团圆情节代替尔虞我诈却又精彩纷呈的宫廷争斗，为长达半个世纪的《大奥》系列，划上了一个难言完美的句号。 本期编辑 邢潭 推荐阅读 """"

主演：木村拓哉,二宫和也,吉高由里子
简介： 《检察方的罪人》全片虽然涉及了诸多日本社会的现实问题，但其题材和探讨的主题在电影化之后却并不是很凸出。 没有绝对的正义，检察官所展现的故事并不如《十二怒汉》来得激烈和引人深思。各界的勾结也是轻轻带过，单纯为了在电影中塑造日本社会的现实感而已。 " 结局里上层杀手——最上检察官逍遥法外的开放式结局也并不新颖。 这些情节已经铺满了整部电影所要直接展现给观众的空间。但片中那些并未详细解释的意象，却依然留有可以想象的空间，而且比表面的情节更值得玩味。 法槌 法槌的意象直接明了，象征着没有绝对正义的存在，而这种空隙却是正义得以伸张的充分不必要条件。即使冲野如何追求绝对的正义，为了让一个凶手认罪，他也会不择手段。而这种正义的规则在一开始就已经被强调了数次：检察官不能通过侮辱，刺激等手段让嫌疑人认罪。但即使是冲野，面对狡诈的嫌疑人，也必须通过这种“非正义”来执行他的正义。 " 对于最上检察官来说，这种非正义更是他得以破案的关键，黑道线人，政界高官，他们的资源和线索可以帮助最上解决一些真正的疑难案件，但这种交易和背后的做法，显然并不光彩，也无法被法律承认。 " 冲野与最上的冲突在于对绝对正义的执着，而看似绝对正义的冲野，在一开始就陷入了最上的陷阱。最上让冲野2次面对老练的疑犯，迫使冲野为了证词而开始在法律的边缘游走，接着在无意识中突破了自己原来的底线。冲野最后面对天空无力的嘶吼，似乎不止是对最上逍遥法外的不满，更是对自己无力，他为了获得让疑犯定罪的证据，也走上了和最上同样的道路。 " 白骨 白骨之路，似乎是贯穿全片人物关系的关键线索，却似乎又只是让最上获得犯罪道具的工具。走在白骨之路上的人，踏着前人的遗骸，走向终点，但生存之路从来不是简单的相互扶持，还有的是利用和攻讦，走完白骨之路的人，身上同样带着原罪，这种现象倒也不足为奇，就如同帮凶一样，这种犯罪而会加强双方的联系，就好似最上检察官和诹访部利成这个黑道头子的关系一样。 " 前文所提到最上对冲野的训练，其实也类似于走上了白骨之路，双方共同的犯罪经历，让两人的联系更加紧密，当冲野认识到自己的非正义时，已经无法逃脱负罪感，与最上一起成为了白骨之路上的殉道者。 最上与冲野的关系，其实犹如《汉尼拔》中汉尼拔和医生的关系一样，试图抓住凶手，却最终被凶手控制甚至吸引，二宫和也最后无力的吼叫，并不是反抗，也不是演技掉线，而是明白自己已经落入最上的陷阱，那个裂焦般的镜头，也正说明了最上对冲野的控制。 " 与其说这是一部讲述日本司法体系的法律片，倒不如说是一部宿命论般的心理片，只是没多少人能拍出黑泽清《x圣治》这般的诡异和韵味。 "