安东尼奥·班德

主演：安东尼奥·班德拉斯,鲁伯特·艾弗雷特,格什菲·法拉哈尼,尼古拉斯·法瑞尔,皮埃尔·尼内
简介：Marcelino Sanz de Sautuola y de la Pedrueca, in 1868, accidentally discovered Paleolithic paintings with the help of a hunter named Modesto Cubillas inside Altamira's caves, located in Cantabria, north to Spain. Trying to expose their discovery to the academic world for that they study the paintings, Sautuola crashed against the skepticism and discredit of all experts, who claimed that the caves were false and the paintings made for the own Sautuola, in a effort to get rich. Looking for the truth, Sautuola was the rest of his life fighting to prove that those paintings were real, trying to restore his innocence from the accusations of falsehood launched against him.

主演：欧塞维奥·庞塞拉,卡门·毛拉,安东尼奥·班德拉斯,米格尔·莫利纳,费尔南多·古林
简介：帕布罗·金特罗（欧塞维奥·庞塞拉 Eusebio Poncela饰）是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧，然而在如此光鲜亮丽的外表背后，他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯（米格尔·莫利纳 Miguel Molina饰），然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗（卡门·毛拉 Carmen Maura饰）是一个变性人，她在性方面遭遇过一次打击之后，便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco饰）共同生活，然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas饰）后，所有的关系将变得更加混乱不堪。　　由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。

主演：安东尼奥·班德拉斯,乔纳森·莱斯·梅耶斯,派珀·佩拉博,阿贝尔·费拉拉,尼古拉斯·阿隆,娜塔丽·拉布蒂·戈麦斯,亚历山德拉·克利姆,娇娅·利巴尔多尼,兰
简介：保罗（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas 饰）是一位曾经风靡一时的电影编剧，然而，就在妻子受不了他的自大和花心，最终选择离开他之后，保罗发现自己似乎失去了创作的能力，一个新点子也想不出来了。随着时间的推移，保罗的存款越来越少，深陷拮据境地的他不得不开始考虑卖掉手上的一间农舍来换点钱花，但由于农舍年久失修十分破旧，根本就没有人愿意接手这个烂摊子。　　一次意外中，保罗结识了一位名叫杰克（乔纳森·莱斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 饰）的男子，两人一见如故相谈甚欢。保罗决定邀请杰克来自己的农场，供他免费住宿，以换取杰克帮自己修缮农场。刚开始，一切都看似很好，但渐渐地，事情的发展超出了保罗的控制和想象。

主演：安东尼奥·班德拉斯,克蕾曼丝·波西,罗伯特·席安,波比·迪瓦伊
简介： 原创 澎湃新闻 2018-04-28 08:28:00 " 《天才》（genius）海报 由国家地理频道（national geographic）出品的《天才》（genius）第二季已经开播。这一季聚焦的人物是另一个20世纪的天才——毕加索 （pablo picasso）。 他的才华被认为“触及到了人类邪恶以及时代邪恶的深度，深刻而精确地洞悉了散落在文明华盖下面饱受折磨的人性”。 " 《天才2》剧照，安东尼奥·班德拉斯饰演毕加索 电视剧分了两条线来叙述：一条线是从19世纪末的马拉加（西班牙南部城市）的童年开始，一路跟随他从巴塞罗那，到马德里，再到巴黎……讲述毕加索是如何成为名画家毕加索的；另一条线是从1937年毕加索创作他最著名的反法西斯巨幅画作《格尔尼卡》（guernica）开始，讲述成名之后的毕加索经历的大事。 从1881年-1973年，毕加索活到92岁的高寿，经历了很多事，一路平铺直述的话观众难免感觉麻木。更重要的是，年少时印在脑海里的符号（比如鸽子/公牛等）和经历在成年后的毕加索身上不断产生回响，并深刻影响了他后来所做的各种选择和看世界的方式。 " 1938年，57岁的自画像。 毕加索11岁的时候，他的妹妹患了重病。毕加索向上帝许愿说，愿意用自己的天赋换妹妹的生命，如果妹妹活下来，他就不再画画了。许愿之后他又觉得自己无法遵守誓言，最后妹妹还是去世了。年少的毕加索一方面因此自责，认为上帝知道他无法兑现诺言，所以带走了妹妹；一方面又因此迷信地相信自己是命中注定会成为伟大画家的人。终其一生，他对艺术创作的爱都超过他生命中的任何人。他曾说：“普通人在十几件所谓的小事里浪费生命，而我的生命只关注一件事：我的作品。所有别的都要为绘画而牺牲，包括我自己。” 毕加索出生在一个正经的中产家庭，不过他做画家/美术老师的父亲在兄弟几个之间算是混得差的，家里老是缺钱，需要接受叔叔的资助。家里给毕加索设计的道路是：去马德里上美术学校，被权威承认，被体制接受，卖画装饰资产阶级的墙面，稳步上升。能出名最好，不出名至少也可以像他父亲那样当美术老师带带学生，养家糊口。对于他的父母和叔叔而言，这也算是合理的期待，但对年轻的毕加索来说，却是非常可怕和不堪的前景。 " 1965年，84岁的自画像。 毕加索相信自己能成为大画家，也拒绝为了得到权威承认而接受束缚。他宁可到朋友那儿蹭住，同时想办法卖画，筹钱去当时欧洲的艺术中心——巴黎，他相信那里还有很多开通/懂艺术/解放了的女人。仅仅19岁的时候，他就做到了。一开始他用沉郁的蓝色画了很多贫穷消瘦又忧愁的人，到法国之后他的画面迅速变得鲜艳奔放起来。此后他一生多数时间都呆在法国，而他的作品也始终充满了强悍的生命力。 需要补充的是，今天我们提起19世纪末/20世纪初的艺术，会想起印象派、点彩派、分离派、野兽派、表现主义、超现实主义……其实当时真正赚钱且社会地位高的，还是循规蹈矩的新古典主义。毕加索积极尝试各种风格，他可以在尝试新古典主义的同时也在继续画立体主义静物画，在40岁以前把各种时兴的风格都玩了一遍，还成为了“立体主义”的代表人物。 " 1972年7月3日，最后一张自画像。 和真人比起来，饰演毕加索的演员看上去太温和，欲望也不够强。但是可以理解，真像毕加索本人这样气质的演员可能根本就不存在。真实的毕加索谈不上善良，更不温柔。他的好友，情人和子孙都被他折磨，好几个死于自杀或精神崩溃。可能他也不是故意要毁灭身边的人，可是他的生命力和欲望太强，难免把身边的人当成养料消耗掉。 毕加索公开说，“抄袭自己是可耻的，抄袭别人是必要的。”到后来别的画家听说毕加索要来，就得赶紧把自己未完工的最新作品藏起来。不然好一点的新想法可能就被他抢走了。 毕加索有过两段婚姻和五个知名的情人，但实际上有更多不知名的。无论在他自己20多岁的时候，还是在50/60/70/80岁的时候，毕加索都一直在和20出头的年轻女孩约会。 " 《女人的半身像（朵拉·马尔）》 1938年 对于多数女人来说，毕加索在生活中是个暴君，一个任性霸道的孩子，一个冷酷自私的掠夺者，但也有一个表示他是一个温柔的好情人。这些女人们出现的时间会有重叠，有时甚至会产生正面冲突。如果女人们为了他打起来，他就在旁边兴致勃勃地观看并把这情景画下来（他的作品《笼中之鸟》中，两只打架的鸽子代表他的两个女人）。 对于别的名人来说，感情生活只能算是八卦轶事，但毕加索每遇到一个新的女人，他的风格都会再次发生显著的变化，他的重要作品也都和这些女人们有关（有时他画的花朵/龙虾/猫/瓶瓶罐罐也是这些女人的化身）。用法国学者让·克莱尔(jean clair)的话说，“毕加索每次换一个女人，就换一个标准，换一个视觉，因为他要全部占有女人，直至她的视觉；这时他自己也换了个人。” " 克蕾曼丝·波西饰演弗朗索瓦斯·吉洛特 同为画家的弗朗索瓦斯·吉洛特（francoise gilot）是唯一一个主动离开毕加索的女人。1953年，她带着两个孩子离开了这个“强悍的怪物”。离开毕加索之后吉洛特活得挺好，还写了一本关于毕加索的回忆录大捞了一把，说了毕加索不少坏话，说他自私冷酷蛮不讲理。这本书被翻译成十几种文字，光是英文版就卖了超过一百万册，也给我们留下了关于毕加索的第一手资料。作为报复，毕加索再也不见和她生的两个孩子，而且对艺术圈放话：“凡是吉洛特的朋友，就是毕加索的敌人”。吉洛特则说，若不离开毕加索，必会被他“吞灭”。 但吉洛特也实事求是地说，“和他在一起像烟花般绚烂。他拥有无与伦比的创造力，充满智慧，只要他有兴致，能让石头随着他的旋律起舞。” " 毕加索为吉洛特画的《女人——花》，他对吉洛特说，这是你的肖像。 人们说，“毕加索永远是年轻的”。 为什么毕加索可以这样一直年轻呢？因为“革命人永远是年轻”呀。1944年，二战刚刚结束的时候，63岁的毕加索宣布加入法国共产党。法国《人道报》在头版刊出了这个消息，此后法国政府一直对他进行监听直到他去世，不过是秘密监视，并没有打扰到他的正常生活和事业发展。毕加索为社会主义阵营主办的多届世界和平大会设计过徽标/海报/纪念丝巾，还为斯大林画过像，不过党内的同志们都觉得画得不好，没有体现出斯大林的光辉形象。他的素描被印在中国等多个社会主义国家的邮票上。 总之，毛主席说：毕加索是一个伟大的共产党员。 更重要的是，毕加索的艺术本身也是革命性的。他解构了三维空间里的形体，打破了时间和空间的界限，他似乎试图通过自己的画，去穿越时空和万物交流。 " 毕加索的签名。 从“蓝色时期”，“玫瑰红时期”，到“黑人时期”，“立体主义时期”，到“新古典主义时期”，“超现实主义时期”，“抽象主义时期”……他的风格随意切换，常变长新，和他那炯炯有神的黑眼睛一样，旺盛的生命力和不老的欲望在其中灼灼地发光。

主演：佩内洛普·克鲁兹,安东尼奥·班德拉斯,奥斯卡·马丁内兹,Nagore Aramburu,何塞·路易斯·戈麦斯,伊琳娜·埃斯柯拉,曼诺罗·索洛,佩拉·卡斯特罗,寇多·奥拉巴
简介：东京电影节的主竞赛向来不缺国产电影，过去五年里就有《不成问题的问题》与《暴雪将至》两部作品连续两年获得了主竞赛单元最佳艺术贡献奖。当然相对来说更有野心的导演多半都会愿意将作品送到欧洲三大，以求得到更多的曝光度，因此能够最后入围东京电影节的国产新作也和这一电影节的现状类似，往往难以收获太多的关注与报道。 " 《不成问题的问题》与《暴雪将至》即便最后获奖，最终在国内上映的票房成绩也只能说平淡无奇，但如果有幸看过这两部电影的观众大概很多都会把它们列入当年的年度十佳国产电影名单。于我个人而言，《不成问题的问题》便是我觉得2017年最好的国产电影。而今年入围主竞赛的《白云之下》相对前两者来说对于国内观众大概更有距离感，因为这是一位汉族导演执导的一部关于蒙古族夫妻的故事，全片对白也几乎是全程使用蒙古语。 " 电影的文本改编自小说《牧羊的女人》，根据映后问答时导演王瑞的介绍，他在十几年前看到这部短篇小说就想将它搬上大银幕，他提到这个故事最吸引他便是其结构，一头一尾形成了一种微妙的对应关系。《白云之下》讲述了一对普通的蒙古族牧民夫妻因生活追求的不同而不断产生矛盾又和好又破裂的循环，妻子萨如拉认为美好的生活就是和丈夫在草原上日出而作日落而息，而丈夫朝克图厌烦了枯燥单调的牧羊人生活，他认为美好的生活不在草原而在远方，因此一次次选择不告而别，一个人去探索着外面飞速变化着的世界。 导演提到的有趣的结构便是影片开场朝克图用一车羊换了一辆车独自上路，萨如拉四处寻找他的下落。而来到影片结尾妻子不再像过去那般执着的苦苦等待着丈夫归来，当朝克图从春日出走到雪天回归时，推开门迎接他的再也不是过去那般温暖的家，砖瓦房外的蒙古包已经消失，羊圈里的羊也早已不再，空荡荡的屋子只剩下了他自己。这种转变的确包含了不少戏剧性，但看过全片也完全能够感受到其中人物内心变化的合理之处。 " 这其中既有关于夫妻双方在婚姻中所面临的困境，两个人是否能够同进退，同时将二人的关系放置在这个时代的大背景下，这也不单单是这一对夫妻所需要面对和解决的困境。当时代变化的脚步已经开始逐渐超越我们的认知新事物的速度时，周遭的一切在时间的作用下都会显得日新月异，这也是电影中男主角朝克图所感受到的，草原还在，但身边那些原本依赖草原生活的人已经逐渐离开，一方面他为这种正在消逝的生活方式感到不甘，另一方面他同样也在渴望着逃离这一切去体验更多。 可以说电影相对来说将部分现实抽离了出去，起码在这其中两位主角并非因为金钱等现实原因产生分歧，唯一的分歧在于萨如拉完全满足于现在的生活，她也不在意外部世界到底发生了什么，因此即便朝克图想让她一起离开这片草原，她也呈现出一种抗拒的状态，而最终萨如拉选择离开的原因也仅仅是因为对丈夫彻底的失望，这与生活方式无关，其实她的所有生活原本都是围绕着朝克图展开，后者已经无关紧要时，在哪里生活于她而言别无二致。 尽管片头出现了龙标，但大概是因为蒙语对白，让我反而产生了一种类似观看东欧电影的疏离感，这种微妙的感觉其实更加深了电影中那种熟悉的社会变迁所带来对比效果。最有趣也是最动人的一场戏便是朝克图为蒙古包里装上了wi-fi，然后两人通过微信视频，萨如拉这时跑到平房里，两人通过手机说出了几分钟前面对面却根本不会说的心里话，这一幕事实上也是当代生活的一瞥，大多数人如今都是相对无言，但却又能在数字世界里无话不谈。

主演：莎拉·杰茜卡·帕克,米亚·法罗,安东尼奥·班德拉斯
简介：喜欢时尚的人一定对《欲望都市》不会陌生。sarah jessica parker在剧中扮演的carrie bradshaw与mr.big的爱情牵动人心，carrie bradshaw在剧中的每一个造型都被女孩儿们争相模仿。 " " 《欲望都市》剧照 创造这一切经典造型的，是一位名叫patricia field 的造型师。因为一手打造《欲望都市》等经典之作中的戏服设计而名震时尚圈的patricia field，在塑造经典角色的同时也经营了50年服装店，但就在前不久，她主动选择把店关了。 " patricia与《穿prada的女王》中的女魔头梅姨在讨论造型 这家时装精品店，位于纽约市包厘街（bowery street）306 号，是她打从1996 年起就拉着女友jo-ann salvucci 一起赤手空拳建起的创业基石。其实早在2015年12月末，patricia 就公布了她要关店的消息。 " 一开始店里售卖的商品走摩登范儿，但随着后来她本人往朋克路线的转变，该店延续至今的招牌风格也就成型了。 " patricia 以她那一头标志性的红头发著称，而她的服装店也如她“红发魔女”的称号般，像熊熊火焰一样热情着张扬着，难得的是，她还为许多才华洋溢特立独行的设计师提供了走向市场的机会。 " 几十年来，patricia 的服装店不仅大受朋克潮人欢迎，也渐渐成为一批变装爱好者的聚集乐园，更吸引了不少明星粉丝拥趸，比如“朋克教母”帕蒂· 史密斯（patti smith）、 blondie 乐队主唱黛比· 哈利（debbie harry），客户名单里甚至也包括麦莉·赛勒斯（miley cyrus）这样的流行乐坛小天后。 " 朋克教母patti smith早期照片，酷劲儿无人能敌 " debbie harry早期照片，摸着良心说，年轻时候长得很像霉霉。 " 和patti smith一样，这也是个真性情old girl，都70岁了，还在发布会上跟人竖中指呢 " miley就不必多说了 总之这家店是每一个标榜个性、自由、时髦的女人or女孩的最爱。 因此，从patricia宣布自家店铺即将关店那天起，网上的“哀嚎”之声就不绝于耳，有人说“我要没衣服穿了”，有人说“我要活不下去了”，更有甚者，还上纲上线地在twitter 上发文称：“纽约再也不复旧日模样！”对于这些玻璃心的粉丝们，ok! 只想说拜托你们淡定点儿，凡事既有开始自有结束，就算要伤心也该先搞清它为什么结束。对于财务危机一说，patricia 郑重否认：自家房产，经营有道，我不差钱。主动关店的根本原因，恐怕还得归结于她的明星戏服设计师身份上。 事实上，相较于知名时装店店主的头衔，想必身为戏服设计师的菲尔德应该更令人熟知因为她的过往作品实在太耀眼了！ 1995 年，patricia在sarah jessica paker拍摄电影《桃色第三情》的过程中与之结缘，3 年后，sarah便把菲尔德引荐给了《欲望都市》担任服装设计师，自此之后，《欲望都市》成了影视圈中不过时的时尚教科书，而patricia也顺势打开了自己的事业新天地。 " 而在靠《欲望都市》扬名立万之后，2006 年，菲尔德又再打造出《穿prada的女王》中令人难忘的时尚形象，还获得了奥斯卡和英国电影学院奖的“最佳服装设计奖”提名，至此彻底名震四方。 所以说，近20 年来，patricia 都是一边在影视圈忙碌一边兼顾开店的，现如今她已经73 岁高龄，这种蜡烛两头烧的状态还能维持多久又是否应该维持下去，才是让她纠结的关键点。因此权衡利弊之下，她最终选择“忍痛割店”。 ok! 倒觉得，实事求是地说，作为戏服设计师的菲尔德，无疑是比作为朋克风服装店老板的她，能创造出更大更酷更美的成就价值的，现在既然她将心无旁骛投入其中，那么我们势必可以期待未来她可以打造出更多绚烂的银幕形象。 编辑_felicia 设计_aviva " " " "

主演：塞西莉亚·罗特,伊马诺尔·阿里亚斯,赫尔佳·丽列,Marta Fernández Muro,Fernando Vivanco,Ofelia Angélica,安东尼奥·班德拉斯
简介：阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些不堪入目的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式金童就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧

主演：安东尼奥·班德拉斯,杰米·金,汤米·弗拉纳根,Kim DeLonghi,凯特·希金斯,韦恩·派尔,Marinko Radakovic,亚历山大·维舍尔鲍默,Levon Panek,Keil Oakley Zepernick,John Wollman
简介："""" ◎梁坤 马丁·麦克唐纳是一个怎样的存在？ 戏剧编导出身的他曾在采访中坦言，他觉得莎士比亚有些无趣；转战电影后，他只拍自己的剧本，公开反对罗伯特·麦基，讨厌因为作品中的强情节、黑色幽默和暴力、死亡等元素，被拿来和昆汀·塔伦蒂诺做比较。 如果你是从《三块广告牌》开始认识并喜欢上麦克唐纳的，他之前的两部电影长片《杀手没有假期》《七个神经病》和短片《六发子弹的手枪》都不会让你失望。如果你早就熟知他，那么其新作《伊尼舍林的报丧女妖》会让你看到一些似曾相识又异于以往的东西。 《伊尼舍林的报丧女妖》的海报上是两个男人的背影，并肩又保持着距离，帕德里克转头望向科尔姆，科尔姆直视前方的海面，两人之间有一行小字：昨天都还好好的（everything was fine yesterday），一语道出帕德里克最大的困惑——因为一夜之间，他最好的朋友科尔姆决定与他绝交。 “我只是想写一个关于两个男人分道扬镳的悲伤故事。”麦克唐纳这样解释故事的灵感。作为麦克唐纳的电影，这个故事内核乍一看有点简陋，情绪上似乎也缺少以往的暴烈起伏。两位男主角的扮演者上次合作，身份还是《杀手没有假期》中的两名杀手。子弹、鲜血、死亡，目不暇接的情节陡转，前方高能的命运戏法……这都非常麦克唐纳。此后的《七个神经病》和《三块广告牌》也都具有这样的共性，充满你死我活的冲突。 而当进入《伊尼舍林的报丧女妖》，爱尔兰裔的麦克唐纳虚构了一座爱尔兰西部的岛屿——伊尼舍林。这里天高海阔，悬崖耸峙，像一个清冷偏远的世外桃源，人们的生活场景非常简单，甚至不需要一个时代背景，故事也可以顺利展开，就像一则寓言，不疾不徐。但麦克唐纳偏偏给这样一个故事安排了具体的时间坐标——1923年。再次宣告，他的剧本里从来就没有“简单”二字。 1922年6月到1923年5月，是爱尔兰内战时期，这是一场英爱条约的支持者与反对者之间的冲突，而双方的领导者在爱尔兰独立战争中曾经是并肩作战的密友。内战的伤亡远大于之前的独立战争，并且在爱尔兰社会留下了深刻裂痕。 科尔姆与帕德里克的故事就设置在这样的时代背景下，对岸的大陆时不时传来隆隆的炮火声，昔日的战友如今自相残杀。“世外桃源”的小岛上，两个男人的决裂与之遥相呼应。他们的结局会是什么？两者既是互文，也在彼此嘲讽。 让帕德里克耿耿于怀的，是科尔姆为什么如此决绝地拉黑了他，每天下午两点雷打不动酒馆小酌的约定，为什么突然就不香了？这时，更多麦克唐纳的符号逐渐浮现。 偏执 没有偏执，成就不了马丁·麦克唐纳的故事。 《杀手没有假期》中，三个杀手都偏执于自己的人生信条，由此推动人物关系的转换和情节的演进，甚至带来观众对角色认知的颠覆。《七个神经病》中，比利偏执于给编剧好友贡献最邪性的杀手传奇，不惜以自己的性命去塑造故事；黑帮老大为寻爱犬差点送命；另一位故事提供者因为编剧违背诺言，忘记在片中加入自己的寻人信息，在影片结尾暗埋杀机。《三块广告牌》更是无需多言，要不是女主角米尔德雷德的偏执，后面的一切风波都不会发生，而没有那些悲剧，她女儿的命案也就找不到突破的线索。 与之相似，《伊尼舍林的报丧女妖》当中，两个男人的偏执决定了故事的走向。帕德里克无法接受好友突然下线，他一方面执着于寻找根本原因，另一方面想尽办法希望重拾友谊。而科尔姆退出的理由很简单，他想把余生用来做他认为值得的事情，比如搞搞音乐，不想把时间浪费在和无聊的朋友闲扯。 两人都偏执于自己的念头，无法通融。于是事态逐渐升级，为了表明割裂的决心，科尔姆自断手指。是的，这部电影没有手枪，要是再不见血，那就不是麦克唐纳了。 愤怒 《三块广告牌》中，前夫小女友的一句话，意外地让米尔德雷德感到受用——“愤怒只会招致更大的愤怒”。这句话也是《杀手没有假期》和《七个神经病》的情节助推器，同样适用于《伊尼舍林的报丧女妖》。 与麦克唐纳之前的三部电影相比，《伊尼舍林的报丧女妖》讲了一个相对比较小的故事。怎么讲好两个男人友谊的破裂，麦克唐纳拿手的剧情编织又上了一个新高度，其中穿针引线的，是愤怒的不断升级。 这又是一个迂回曲折的过程。帕德里克的愤怒表现在不断地追问和倒贴，科尔姆不胜其烦，却又忍不住在帕德里克被警察殴打时出手相救。这引起了帕德里克的误会，以为好友回心转意。直到科尔姆自断手指进行警告和威胁，表达着他血淋淋的愤怒。收到第一根手指之后，帕德里克惊恐之余还心存侥幸。直到科尔姆把左手其余四指全部切下，他的愤怒也达到顶点。但这时的帕德里克已经无暇顾及，因为他的妹妹决定离开这个沉闷又荒诞的岛屿，他的孤独即将达到峰值。彻底压倒帕德里克的是一头驴——他视为伙伴的珍妮，因误食科尔姆的断指而死去。帕德里克终于黑化，放火烧了昔日好友的房子，剧情走上巅峰。 善的幻灭与重生 没要了主角的命，也是《伊尼舍林的报丧女妖》与麦克唐纳前三部电影的区别。 爱尔兰神话中，女妖被认为是死亡和厄运的预兆。在片中，《伊尼舍林的报丧女妖》是科尔姆谱写的小提琴曲名，而影片又将女妖占卜生死的神通赋予了麦考密克太太。她预见了即将到来的两次死亡，最后竟然是小驴和多米尼克。在这个阴郁诡异的小岛上，小驴就是帕德里克的宠物，而多米尼克也是人畜无害的那一个。 死亡的常规性发生，体现了麦克唐纳电影残忍和命运无常的一面，而且死掉的往往不是“坏人”——他的每部电影都是如此，黑色基调或黑色幽默之中，总不乏人性善的闪光，却在你沉浸于此的时候摧毁它。等你内心乾坤颠倒，它又会提醒你：你之前的坚持是对的，美好是存在的，只是可能没有那么多。 《伊尼舍林的报丧女妖》中，小驴和多米尼克都是善的化身，是岛上美好的一部分，却都死于非命。当复仇的怒火在帕德里克胸中燃起，他的善似乎也随之化为灰烬，因为他真的将科尔姆的家付之一炬。可他又为什么救走了科尔姆的狗？ 影片最后的转折，阳光重新照耀小岛，远处的大陆也重归平静，战火远去，科尔姆和帕德里克在海边重逢。科尔姆替爱犬答谢不杀之恩，帕德里克的一句anytime好像是以前那个“憨憨”又回来了，但两个昔日老友还能回到从前吗？一如既往的麦克唐纳式开放结尾，留有余地，又不太多。至少，战争是肯定会留下伤痕的。 马丁·麦克唐纳的电影中，信仰是信不过的，英雄是可以反派的，反派也是可以成为英雄的，你面前正在坍塌的可能正是他想要建立的。这些或许就是他的寓言所独有的话语体系，也是他的电影的迷人之处。你甚至一时信不过自己的眼睛耳朵，但你可以相信麦克唐纳绝不会给你一个无聊的故事。

主演：安东尼奥·班德拉斯,萨尔玛·海耶克,约翰尼·德普,威廉·达福,米基·洛克,伊娃·门德斯,安立奎·伊格莱希亚斯,丹尼·特雷霍
简介：带有往事的电影很多，比如《美国往事》、《电影往事》、《西部往事》、《墨西哥往事》，而今天我们看到的，是《热带往事》。 既然是往事题材的电影，那么电影语言中就少不了回忆的植入。影片《热带往事》从一开篇，就从监狱里的王学明拍起。这让观影者一来就比较好奇：他到底是因为什么原因进的监狱呢？后面的叙事自然而然地转为倒叙和闪回的叙事手法。 " 《热事往事》讲的是一个关于坦白和自我救赎的故事。年轻的王学明撞死了人，做为一个基层的空调修理员，他一次又一次利用工作之便接触到受害人的遗孀梁妈。为了让自己从那种矛盾、胆怯、负疚、恐惧的心理阴影中解脱出来，王学明尝试了一次又一次的坦白和自首。可是，他的坦白欲言又止，他的自首不够坚定，影片就在这样一种迂回和反复中延展着影情，揪心之感就在这样一种犹豫和徘徊中被激发得淋漓尽致。 做为一个有罪的好人，王学明从梁妈讲述的老梁是“中枪而死”的事实中解脱出来。影片的前半段，王学明一直在坦白和自首当中纠结着；而到了影片的后半段，影片则变成为一种追逐：陈警官追逐着枪支贩子，而枪支贩子则追逐着王学明。而追逐的秘密，则跟一袋遗失的赃款有关。王学明在追逐真相的过程中越走越远，而危险也如影随形般的伴随。 " 积水的坑洼、潮湿的楼宇、当街而卧的老牛、打蔫儿的蝉鸣、风扇和空调机……在影片的前半段充斥着大量透亮的暖色调，即便是夜景也有许多灯红昏黄点缀。善于营造气氛的导演温仕培，为王学明那燥热、压抑又烦闷的心神打造了最棒的舞美。 而到了影片的后半段则反其道而行之，以大段的暗色调为主，即便是一些光亮很足的场景，都会因为或绿或紫或惨白的配色而显得逼仄和不安，为那种包含生命危险的氛围再添了三分危机四伏。 到了影片的结尾部分，王学明从监狱里面放了出来。这个时候，重获自由和新生的喜悦从王学明的骨子里面透了出来。他边走着边微仰着头，整个人处于一种解脱后的放松状态，这种状态非常的能感染人。 作为“坏猴子72变电影计划”的作品，《我不是药神》是其大爆的作品之一，而《热带往事》是其又一部让人眼前一亮的作品。这部作品集结了导演温仕培，集结了优质演员彭于晏、张艾嘉等人，整部影片干货满满，是一部值得期待的优质影片。 "

主演：布拉德·皮特,汤姆·克鲁斯,克斯汀·邓斯特,克里斯蒂安·史莱特,坦迪·牛顿,安东尼奥·班德拉斯,海伦·麦克洛瑞,罗格·洛伊德-派克,斯蒂芬·瑞,马塞尔·尤
简介：18世纪的路易斯安娜州，丧失妻女痛不欲生的庄园主路易（布拉德·皮特 饰）遇上了吸血鬼莱斯塔特（汤姆·克鲁斯 饰），被其施法变成吸血鬼。路易心存人性，不愿意吸血杀人，靠吸食动物的血为生，而莱斯塔特则一心要把路易斯教导成一个真正的吸血同类。　　在新奥尔良，路易禁不起诱惑吸了小女孩克萝迪娅（克尔斯滕·邓斯特 饰）的血，而莱斯塔特则不顾路易斯的反对把克萝迪娅也变成了吸血鬼。三个人组成了一个奇特的家庭。　　几十年过去了，克萝迪娅开始怨恨莱斯塔特剥夺了他真正的人生，她设计杀死了莱斯塔特，和路易周游世界，过着既像父女、又像情人的生活，寻找同类，也寻找着自身存在的意义。　　在巴黎，他们遇上了以阿蒙（安东尼奥·班德拉斯 饰）为首的一群吸血鬼，聚居在剧院地下，过着和他们迥然不同的生活，阿蒙给了路易许多教导，想成为路易的新伙伴，为此，路易和克萝迪娅之间出现了裂痕，最终，酿成了无...