李雪健

主演：李雪健,斯琴高娃,杨若兮
简介： 记得小时候看金超群主演的电视剧《包青天》，每当犯法的皇亲国戚和贪官污吏要被包大人送上断头台时，皇亲国戚和贪官们就会疾呼，我是皇上的谁谁，我是朝中大臣的谁谁，你无权斩我。 于是包大人冷笑一声，义正言辞，威武不凡的说道：“圣上赐我尚方宝剑，予我先斩后奏之权，见此剑，如见圣上，展护卫，有请尚方宝剑”。于是威风凛凛的展昭亮出宝剑，前一刻还不可一世，就算我罪大恶极，你能拿我怎样的皇亲国戚和贪官一见宝剑，立刻蔫了。然后包大人一声开闸，坏人便人头落地。 于是小可便渐渐产生了这样一个疑问？如果说尚方宝剑是可以先斩后奏的“矛”，那么是否有一面可以抵挡它的“盾”呢？想必大家应该想到了这面“盾”的鼎鼎大名了吧？没错，那就是免死金牌。那么问题来了，如果有一天尚方宝剑要斩之人手上刚好有一面免死金牌，那会是种什么情形，是“矛”刺穿了盾，还是“盾”抵挡住了矛。 下面就和朋友们浅谈下这“矛盾”之争，当尚方宝剑遇上了免死金牌，是格杀勿论，还是收剑回鞘。 "《包青天》剧照_图 尚方宝剑 我们先来看看尚方宝剑是何物，竟有如此大的权力——“如朕亲临”，历史上是否真有尚方宝剑呢？ 此剑既然名为“尙方”剑，所以我们先来看看“尚方”二字是何意义？ 《史记·绛侯周勃世家》有这样的记载： “亚夫子为父买工官尚方甲楯五百被可以葬者。取庸苦之，不与钱。庸知其盗买县官器，怨而上变告子，事连污亚夫。”这话的大概意思是说：周亚夫的儿子从官方机构――尚方工厂购买甲盾五百套作为周亚夫的陪葬品。可周亚夫的儿子不给搬运陪葬品的工人工钱，工人知道这些陪葬品是特供的，只有皇帝才可以用的。因此工人就向朝廷告发，事情牵连到了周亚夫。 "周亚夫（前199年－前143年）_图 唐代著名的史学家，司马贞在其著作《史记索隐》中对此解释道：“工官即尚方之工，所作物属尚方，故云工官尚方。”就是说尚方所制造的器物只属于帝王专用，周亚夫的儿子买了违禁物品了，这些从尚方买来的陪葬品不是他们这个级别可以用的。而“尚方剑”，顾名思义就是出自尙方的剑，理所当然这柄剑就是皇帝专用剑。由此可见作为皇帝的专属佩剑，必然也是一种皇权的象征。 《前汉书》记载：朱云上书皇帝说：“臣原赐尚方斩马剑，断佞臣一人以厉其余。”明代刘伯温也说过：“先封尚方剑，按法诛奸赃。”可见持有尚方宝剑的人是至少是大臣级别的，是皇帝身边的人。而尚方剑有“断佞臣，诛奸脏”的特权，但使用这特权的时候也要按照刘伯温所说的那样“按法”，不能看那个当官的不顺眼，就随便一斩。 "袁崇焕（1584年—1630年）_图 明朝时有这样一件大事，至今为人津津乐道。就是，持有尚方剑的袁崇焕在没有上报朝廷的情况下，斩杀了同样持有尚方剑的毛文龙。天启七年明思宗朱由检即位，同年七月，袁崇焕害怕自己到边关镇守后，朝中难免会有人背后在背后说自己坏话，给自己背后插刀子。于是就向崇祯倒苦水。崇祯表示，爱卿不用害怕，有朕的尚方宝剑罩着你，见剑如见朕。于是将尚方剑赐给了袁崇焕。由此可见，尚方剑对于臣子来说简直就是一颗稳稳的“定心丸”。 崇祯二年(1629年)，袁崇焕以阅兵为由去见东江统帅毛文龙，邀请毛文龙观看将士射箭。而袁崇焕安排手下，预先在帅帐外埋伏了全副武装的士兵。毛文龙到了之后，袁崇焕一声令下，士兵一拥而上，三两下就把毛文龙绑得严严实实的。接着，袁崇焕列数了毛文龙十二条罪状，拿出尚方宝剑，将毛文龙斩杀。 仅仅过了一年，袁崇焕就被判处凌迟，其中一条罪状就是擅杀毛文龙。 可见，就算你手中有尚方宝剑，但也必须像刘伯温所说的那样“按法”，而不是擅杀，最起码也要先上报朝廷，可见这先斩后奏之权要真正实践起来也是很难。因此虽有尚方剑，可先斩后奏之权不是想用就用的，搞不好还会给自己带来不小的麻烦，尚方剑更多是起到震慑镇场子，象征皇权和“定心丸”的作用。 "毛文龙与皇太极的书信_图 免死金牌 说完了尚方宝剑，接着我们来看看免死金牌又是怎样的存在。其实免死金牌的称法更多是戏剧和电视上的称法。在历史上，它还有一个鼎鼎大名——丹书铁券。 丹书就是用朱砂写字，大家都知道，朱砂封建时期皇帝批注奏折的专用，铁券就是用铁制的凭证。《汉书·高帝纪》和《祭遵传》里最早有记载：“丹书铁契”、 “丹书铁券”。 铁券的形状一般是圆筒瓦形，上有金字。左券颁发给受券人保存，右券藏入皇家内府或宗庙内，遇到特殊情况，将左右两券合在一起，以检验真假，防止伪造。这就好比现在，甲方乙方各拿合同凭证的意思了。 汉高祖刘邦建立汉朝后，为巩固其统治，笼络人心，颁给功臣丹书铁券，作为褒奖。当时的铁券还无免罪和免死等许诺，仅作为一种功绩和荣华富贵的凭证。 "钱镠铁券_图 到了明代，丹书铁券的制作、颁发、定级、功能等有了比较完整的一套制度。现存最早的丹书铁券，是中国历史博物馆珍藏的钱缪铁券。据学者查证，这道铁券是公元896年，唐昭宗为嘉奖吴越王钱缪讨伐董昌有功，特颁赐于钱缪的。此劵由铁质铸成，形状犹如瓦块，铁券的主要内容是记载钱缪的功绩，因其对朝廷有如此功劳，所以“卿恕九死，子孙三死”，是皇帝赐给臣下的一种奖赏和信物。 可见，不论历朝历代丹书铁券的制造如何演变，记载的内容如何改变，铁劵更多的是表彰受劵之人的功绩，彰显皇朝的天恩浩荡。 历史上还没有明确记载，哪位大臣在皇帝要杀他的时候，亮出免死金牌就可以捡回一条命。朱元璋立国后，赐予开国功臣的丹书铁券不在少数。可大家都知道，老朱杀起功臣来从不手软，被杀的功臣中有多少不是手中有铁劵的。自古君要臣死，臣不得不死，就算你有铁劵也不好使。 "丹书铁券_图 大概说完了尚方宝剑和免死金牌的性质和权力。我们可以看到，手握尚方宝剑的大臣真有一天如果遇到了手握免死金牌（丹书铁券）的大臣，私以为拿剑之人很难敢先斩后奏。袁崇焕拿着尚方宝剑斩了毛文龙，最后得了个“擅杀大帅”的大罪。且不谈对方有没有丹书铁券，能获得丹书铁券的起码是封疆大吏以上的大臣。谁敢不先请示皇上，就拿着尚方宝剑先斩后奏，擅自斩杀大臣，那是很严重的政治事件了，这让皇帝的面子往拿搁。擅杀大臣之罪可不是开玩笑的，这是足以处死的死罪。 其实，不论你手提尚方宝剑也好，手握丹书铁券也罢，最大的终究是皇权,最终解释权归皇帝所有。封建时代，君要臣死不得不死，不就是至高封建皇权的体现。那时人治永远大于法制，君主的个人喜好和意志才是最锋利的“矛”和最坚硬的“盾”。 文：影舞叶 参考文献：《史记》《汉书》《明史》 文字由历史大学堂团队创作，配图源于网络版权归原作者所有

主演：李雪健,吴兰辉,郭伟华,马少骅,邱国强
简介：澎湃新闻记者 黄小河 由新华社全媒体编辑中心和湖南卫视联合出品的庆祝建党百年特别节目《28岁的你》，周日（6月6日）晚将在湖南卫视播出第二期。 《28岁的你》共八期，每期都邀请学界专家解读伟人们28岁的故事，主持人何炅以及一位青年演员作为“青春召集人”，通过多元的艺术形式，还原一位伟人在28岁时的重要经历。 新一期节目将由张彬彬担任青春召集人，老戏骨张国强和梅婷出演，讲述28岁的李大钊和他背后感人至深的婚姻故事。 " 张彬彬 “如果你身处乱世，你会如何选择?” 节目一开始，青春召集人张彬彬就被主持人何炅发问，张彬彬坦言：“我感觉自己是无所适从的。” 而28岁的李大钊，心中已有“一团救世之火”，拥有了自己的坚定理想。他为“索我理想之中华”而矢志不移地奋斗，为“试看将来的环球，必是赤旗的世界”而英勇无畏地献身，唤起了民族的觉醒，播撒了马克思主义的火种。 " 张国强饰演李大钊 出演28岁的李大钊，52岁的张国强觉得完全没压力，他表示只要戴上眼镜，穿上长袍，就能融入其中,“那是信仰的力量，在那个黑暗的年代，28岁的李大钊先生能够找到火种，找到中国革命发展的方向，我觉得最重要的是他有坚定的信仰，还有不变的那种初心。” 当期节目播出的第二天正是今年高考第一天，对于即将来临的高考，张国强寄语学子们，“我们现在的年轻人，是需要有李大钊先生这样的信仰，不管你是在任何时候，落魄、不如意，或垂头丧气的时候，你心里需要有信仰的支撑。我觉得信仰里面会有方向！” 有信仰，有真爱，《28岁的你》还原了李大钊有血有肉的一生。张国强和梅婷扮演的李大钊夫妇，更让“青春召集人”张彬彬潸然泪下。 李大钊与妻子赵纫兰是旧时代的包办婚姻，赵纫兰比李大钊大约6岁。在与梅婷演对手戏时，张国强在采访时直言被甜齁住，“李大钊先生称呼妻子为‘姐’，赵女士称呼李大钊‘憨坨’。每次演到这里，我真是感动得不得了。这到底是一种什么样的感情！” " 梅婷饰演赵纫兰 张国强介绍到，虽然赵纫兰年纪大，还不识字，但李大钊从未嫌弃过她，他对妻子一直都是尊重、感激、爱护、心疼的。在北大工作时，每次家中来客人，赵纫兰自卑得想躲开，但李大钊会主动介绍到：“这是我的夫人。” 在北大虽然是高薪工作，但李大钊先生把他所有的钱，全部用去支援学生运动，和资助困难学生，然而赵纫兰从来没有任何怨言，勒紧裤腰带，操持一家生计。她最大的心愿，就是等丈夫不忙了，“找间山中小屋，丈夫教她和孩子们读书写字。” 然而，1927年，38岁的李大钊英勇牺牲了。他们，终究没有等来相对静坐教书识字的那一天。 李大钊在狱中度过的22天，被施以多种酷刑，百般折磨。但他早已把生死置之度外，他曾在《牺牲》一文中写道：“人生的目的，在发展自己的生命，可是也有为发展生命必须牺牲生命的时候。因为平凡的发展，有时不如壮烈的牺牲足以延长生命的音响和光华。绝美的风景，多在奇险的山川。绝壮的音乐，多是悲凉的韵调。高尚的生活，常在壮烈的牺牲中。” " 《28岁的你》第二期 据悉，本期节目将于周日19:30在湖南卫视播出。 责任编辑：程娱

主演：李雪健,王志飞,李强,孙锂华,陆建艺,翟万臣
简介：省厅侦察员劳爷（李雪健饰）奉命卧底盛唐公司，做了保安部长，秘密调查“11.12副市长杀人案”，不料此时副市长祝磊（牛宝军饰）在看守所自杀，先前口供也不翼而飞。不明就里的刑警卲长水（王志飞饰）把怀疑的目光投向了卧底的劳爷。盛唐总裁饶上都（李强饰）非常关心口供的下落，不惜重金贿赂法警，企图得到材料。由于劳爷的行动仅省厅主要领导知道，邵长水跟他配合起来各种摩擦，待案件刚有头绪，长水接到调离命令，他认为这是劳爷从中作梗。鉴于纪律，劳爷不置可否。两个月后，长水返回盛唐。一个突如其来的电话唤走了劳爷，20分钟后，劳爷死于车祸。临终前，他在长水的手心写下了“谋杀”......

主演：李雪健,宗平,李树生
简介： "五四叛逆"：赵树理"评书"式古典话本小说 "五四文学"在笔者眼中看来，是一个完全打破的过程，是一个废弃中华古典意蕴的过分欧化的文学样式。"中国近现代文学发展中, 西化倾向最严重的时候是五四, 而开拓性也以五四为最"。"而且五四开辟的道路, 五四文学精神, 又哺育和感召更年轻一点的作家迅速成长"《学习与探索》。徐志摩说"开始作新诗, 拜伦、雪莱、 济慈一代诗风, 给了他诗 灵冲动最新的夔乳。"《徐志摩对西方诗意的吸纳》 " 不仅仅是徐志摩，以胡适、鲁迅、冰心等为代表的先进的中国现代知识分子开始全面接受西方的文学理论进行小说创作。在他们眼中似乎找到了一根拯救中国文学的稻草。这些作家的作品被当时迅速接受西方文化的青年们热烈追捧。人们开始忘了"古典文学"的精华，总是盯着那些"糟粕"。但是，在这样的大背景下也并不是所有人都是这样的，也有的人并未完全接受"五四"全盘欧化的号召，他们从古典中汲取营养，试图以另一种方式进行"反叛创作"。属于鸳鸯蝴蝶派的张恨水虽然也吸收了很多古典小说的意蕴，但是终究格局过小而不被人们广泛认同或者被意识形态方面认同。然而，中国古典文学的意蕴也是需要有人去探索和继承的，并不是一句"五四口号"就能全盘抹杀的。 " 看够了全盘欧化的一位作家以及看不懂"五四欧化文学"的在农村生活的广大百姓我相信绝不会去拥护这种文学形式。现实就需要一个人去改变这样的情况，改变这个否认自己民族过去的文学形式。这种受到"旧文学"浸染而又受到"新文学"影响的文学产生了，被广大农村百姓接受的文学也诞生了，这样的"新的旧文学"彻底开始了它的走红之路。这一切都要归功于一个叫赵树理的作家。 赵树理 赵树理，中国著名现代小说家，人民艺术家，"山药蛋"派文学的创始人。代表作《小二黑结婚》、《三里湾》、《孟祥英翻身》、《邪不压正》等。 " 话本与评书 话本是"说话人"说话所依据的底本，原只是师徒的"说话"的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。周朝已经出现讲故事的说唱文学，如《荀子·成相篇》一文，被认为是当时民间的讲唱文学。我们今天的评书和我们文学史上说的"话本"几乎是一样的意思。评书是一种演出方式，而话本就是说评书的说书人拿的底稿。，"话本"一词最早出现于唐《韩擒虎话本》，该文篇末有"画本既终，并无抄略"之语。总的来讲这是一种古典民间文学的表现形式，算是古代文学的一种通俗形式。 柏拉图在《理想国》中提出讲故事的两种手法："纯粹叙述"与"完美模仿"。所谓的"纯粹叙述"就是："以自己的名义讲话，而不想使我们相信讲话的不是他"，而"完美模仿"则是："诗人极力造成不是他在讲话的错觉"。赵树理讲故事不是像鲁迅《药》后者其他五四作家的作品一样中片段式的结构小说。赵树理用的是用的一种"说书先生"口吻进行小说写作： 赵树理"说书先生式写作" "说书先生"旧时指以说书为职业的艺人。 阿英 《潍亭听书记》:"业此者多常熟人，男女皆有之，而总称之曰说书先生。" 夏丏尊 叶圣陶 《文心》十四:"我近来留心听名伶唱片的对白与茶馆里说书先生的说书。"这个职业在旧时候当然不是什么特别高尚的职业，权且是认识几个字的落魄文人养家糊口的手段。但是，就是这样的格调不高的手段却受到了很多老百姓的喜欢。赵树理就是五四时期的一位"说书先生"，他是怎么说书的，列为客官，且听我慢慢道来。 1， 全知型顺叙小说故事讲述 为了各位方便理解，我将鲁迅的《药》和赵树理的作品放在一起表述：我们知道鲁迅的《药》是由几个片段构成的，华老栓买药、喂华小栓吃药、夏瑜被杀这几个片段式的情节构成，我们不知道他是怎么得病的，也不知道夏瑜是怎么被抓住的，除了作者透露给我们的一点信息之外，其他的我们一无所知。这就是典型的"欧式小说"的写作方法。但是，赵树理不是这样，他不可以写这样的"欧式小说"，因这样会导致很多农民朋友看不懂。所以，他必须像说书人一样，事无巨细把所有的事情交代清楚。西方小说中的"倒叙"、"插叙"几乎都看不到，你只能看到的就是"按照时间发展顺序的顺叙"。 " 我们看到过《三国演义》、《水浒传》这些小说都是具有连贯性的，这些小说的源头话本也是如此，它们之间是绝对连贯的。我们不会看到"三家归晋"之后说道"桃园三结义"的，更不会看到"宋江先投了江"再反过来介绍"洪太尉放走了妖魔"。赵树理在《谈》中就说到了："农村读者的习惯则是要求故事连贯到底，中间不要跳得上气不接下气"。茅盾作为纯五四作家在《自然主义与中国现代小说》中就说了："短篇小说的宗旨在截取一段人生来描写，而人生的全体因之而见。"试想一下，《小二黑结婚》只写，小二黑和小芹最后的结婚场景，然后再写写三仙姑、二诸葛的性格这样的跳跃式片段，各位认为这样的故事农民读者能够接受或爱看吗？ " 我们听到的《杨家将》、《水浒》、《岳家军》、《韩擒虎》、《封神演义》这些评书的时候哪个不是按照时间逻辑叙述下去的，这就是赵树理的第一个"说书先生"的特征。 说书人套路的运用 话本《错斩崔宁》中有:"且先引下一个故事来，权做个得胜头回。""得胜头回"又叫"入话"就是以引子的形式，用于每篇话本之首。体裁不一，多为诗词韵语或小故事，是说话人在叙述正文之前，为了候客﹑垫场﹑引人入胜或点明本事之用。这个"得胜头回" 有着过渡和引起下文的作用。在正式说故事的之前，会拿个故事等一下所有听众都做齐了，定下心神只用。这个故事也许是和故事有点关联，但是又不是特别重要，对于整个情节的完整性没有什么影响。就好似赵树理在他的《小二黑结婚》这部成名作中也运用了这个：在《第1章，神仙的忌讳》中，就有了"不宜栽种"与"米烂了"两个只为突出"三仙姑"与"二诸葛"带有迷信心理的故事，对于主线情节丝毫不受影响。 " 二诸葛忌讳"不宜栽种"，三仙姑忌讳"米烂了"。这里边有两个小故事：有一年春天大旱，直到阴历五月初三才下了四指雨。初四那天大家都抢着种地，二诸葛看了看历书，又掐指算了一下说："今日不宜栽种。"初五日是端午，他历年就不在端午这天做什么，又不曾种；初六倒是个黄道吉日，可惜地干了，虽然勉强把他的四亩谷子种上了，却没有出够一半。后来直到十五才又下雨，别人家都在地里锄苗，二诸葛却领着两个孩子在地里补空子。邻家有个后生，吃饭时候在街上碰上二诸葛便问道："老汉！今天宜栽种不宜？"二诸葛翻了他一眼，扭转头返回去了，大家就嘻嘻哈哈传为笑谈。 " 还有《李家庄的变迁》中的诉讼案也是为了突出人物形象而并非去介入主线情节只用的。由于这样的"入话"的情节，所以正式故事一般到故事的中间才会开始。赵树理在谈自己创作《三里湾》的时候说："总以为事先那样交代没有艺术性，不过即使牺牲一点艺术性，我觉得比让农村读者去猜谜好，况且也牺牲不了多少艺术性"。赵树理的创作其实很简单，就是想让这些农民都看得懂、看得清晰，所以他的作品也必须是直接了当的： 他们的话就谈到这里。这时候，将要圆的月亮已经过了西屋脊，大门外来了脚步声，是值日带岗的民兵班长查岗回来了。他两个就在这时候离了旗杆院，趁着偏西的月光各自走回家去。 ——《三里湾》 这是《三里湾》的最后一句，直接了当的结束，不带任何议论、评述和深奥的词汇，就是这样的直接将文章立马结束，从不拖泥带水。 3、 绰号与方言 1 天魁星 呼保义 宋江 2 天罡星 玉麒麟 卢俊义 3 天机星 智多星 吴用 4 天闲星 入云龙 公孙胜 5 天勇星 大刀 关胜 6 天雄星 豹子头 林冲 7 天猛星 霹雳火 秦明 8 天威星 双鞭 呼延灼 9 天英星 小李广 花荣 10 天贵星 小旋风 柴进 11 天富星 扑天雕 李应 12 天満星 美髯公 朱仝 13 天孤星 花和尚 鲁智深 14 天伤星 行者 武松 15 天立星 双枪将 董平 16 天捷星 没羽箭 张清 17 天暗星 青面獣 杨志 18 天佑星 金枪手 徐宁 19 天空星 急先锋 索超 20 天速星 神行太保 戴宗 21 天异星 赤髪鬼 刘唐 22 天杀星 黒旋风 李逵 23 天微星 九纹龙 史进 24 天究星 没遮拦 穆弘 ...... 106 地耗星 白日鼠 白胜 107 地贼星 鼓上蚤 时迁 108 地狗星 金毛犬 段景住 " 这些是我们耳熟能详的《水浒传》中的绰号，这些绰号基本上都是和他们的性格相联系的。我们在其他话本中也会看到这样的绰号的产生。赵树理也喜欢起外号，比如"三仙姑"、"二诸葛"、"铁算盘"、"常有理"等等。在农村里，起外号是最平常的事情，人们也经常叫惯了外号把那个人本名给忘了。福斯特在《小说面面观》中提到，这样会造就一个"扁平人物"，也就是我们通常说的"脸谱化人物"。评书中都是这样的扁平的人物，所以赵树理也就用这样的手段告诉我们他学习的就是评书中的扁平手法。但是，在对于单面人物性格的突出上起到了很好的效果。另外，就要提到的就是赵树理为了农民读者而使用的方言。评书中是有很多方言存在的，赵树理同样如此： 晌午做捞饭.....三仙姑对小芹说。 ——《小二黑结婚》 孟祥英婆婆对孟祥英说："圪仰，圪仰，什么样子！" ——《孟祥英翻身》 以后把他团弄住 ——《李有才板话》 一直糊补到现在 ——《三里湾》 " 赵树理在《做生活的主人》中说："山西农民说话很有趣，生动，准确，是书本上基本上找不到的。但全用这种山西方言写作，别的地区、风土人情各异的读者会看不懂 ，所以也最好别用"。评书中是常常使用方言的同时还会使用土语，所以我们听评弹的时候，不是当地人当然是听不懂的。赵树理毕竟是有全国视野的作家，他希望自己作品被全国的人们熟知但是也要照顾那些农民朋友，所以他要找到平衡。评书中的常使用的方言只在最精到的地方使用。赵树理在语言的艺术性和通俗性的结合上，赵树理的语言达到了很高的境界。赵树理小说叙事风格明快、简约，富于幽默感，很大程度上得力于他对小说语言艺术探索的成功。他不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的，他的语言具有明白如话的特色，而且吸收了传统说书艺术的长处，能琅琅上口，具有可朗读性。 " 赵树理小说的风格适合农民大众，却又是非常个人化的。赵树理那种乐天、深厚而又幽默的情性，很自然地融会在他的泥土味的小说叙事格调之中。赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的，他对小说叙事结构和语言的探索，获得了突出的成就，实现了艺术性与大众性的比较完美的结合。这正是赵树理创作的主要特色和贡献，并由此决定了赵树理在中国现代文学史上的特殊地位。

主演：杜源,李雪健,吕中,海清,王磊,荆浩,于震,沙溢
简介：《海之谣》终于即将在央八播出了。从创意到播出，已经12年了。什么事情经过12年，这中间的故事肯定也是好几部电视剧的体量了。 " 有几个朋友和我聊起当年创作《海之门》与《海之谣》的事，希望我写点东西。有些事都过去了十年、二十年，也慢慢淡忘了。我以前说过，个人回忆也不一定靠谱。如果一定要说，那就勉为其难，就算留下一点资料。 （一）《海之门》 如果要说说那些事，起点要回到2002年，回到央视一黄2006年播出的《海之门》上。当时为了筹备庆祝1955年1月18日解放一江山50周年，2002年年底，台州市委市政府在北京人民大会堂举行新闻发布会。我是发布会的主要组织者参与者 。发布会还未结束，张爱萍将军的二儿子张胜和另一个同志中途把我叫出去商量事情。他们说八一电影制片厂已经写了一个一江山之战的电影剧本，叫《砺剑东海》，也成立了剧组，开始准备拍摄了。同时，他们手上还有一个同一题材的18集电视剧。他们建议由八一厂拍电影，台州拍电视剧。在拍摄战争场面时可以套拍，省事也省成本。我听后觉得是好主意。但觉得电视剧只有18集太短，不合适。他们表示那么电视剧由台州重新组织创作，他们负责电影，我们负责电视剧。只是时间很紧。我们初步达成意向。 新闻发布会结束后，我马上向市委主要领导作了汇报，市委书记明确表示同意，并且指示要抓紧。回来后，市委宣传部立即召开了部长会议，决定由我具体负责组织创作。这以前市委宣传部还真没有直接抓过电影电视剧的创作。我马上着手寻找懂军事题材的编剧，通过浙江广电的朋友迅速联系到央视电视剧制作中心的同志，她介绍了著名编剧海波。海波原来是八一厂的文学部主任，已有多部作品在央视播出。我觉得他非常合适，立即邀请他尽快来台州。 而八一厂电影这边的推动也很快，3月中旬导演带着剧组主创人员就到了台州，现场考察了一江山和大陈岛。并且表示会在5月中下旬开机，赶在台风季节来临前拍完。 4月上旬，海波来台州的前一天，我突然接到电影导演的电话，说《砺剑东海》暂停了，剧组也解散了，因为总政有关方面没有批准，说题材比较敏感。没有想到变化来的那么突然，而且没有一点商量的余地。可是我们这边已经启动了，怎么办？明天，海波与央视编导就要到台州了。 那天晚上在军分区招待所里，我只好如实向他们讲明情况。他们也觉得太突然了。解放一江山是非常好的重大题材，是中国人民解放军第一次也是唯一一次海陆空联合登陆作战，并且取得重大胜利。对编剧来说，遇到这样的题材也是机会难得，不能写了实在可惜。我也不想放弃这个机会，只好试探着和他们说，能否不直接写解放一江山，把这场战役作为背景，写他们的第二代，写台州的改革开放。海波老师顺嘴问了一句：台州有什么改革开放的故事？ 于是，那天晚上，我从台州的“两水一加”开始，讲到股份合作制的首创；从修鞋卖眼镜，讲到造缝纫机造汽车。基本上我一个人讲，我发现越讲海波老师听的兴趣越高。一直讲到快十一点，海波老师说，不用讲了，我已经决定了。中国改革开放20多年了，我一直想找个有代表性的典型的城市，写一部全景式的电视剧，看来我找到了。这次来我先感受一下，然后回去，作个准备，背上行李，到台州沉下来采访，再谈创作。听他这么说，我也喜出望外。一个突然的变化，导致了意想不到的结果。 时间不长，海波老师就正式到台州采访了。事先我们安排了采访内容、地点和采访对象。部里选派外宣办和宣传处的同志轮流陪同联络，用了差不多两个月的时间完成了采访任务。采访中间有一天海波老师和我说，你们这里改革开放的历史内函非常丰富，人物的故事很生动，东西很多，但是我还是理不出头绪，搞不明白。我说你去采访一个人，他是原地区农办的副主任，他对台州发展的脉络很清楚。第二天他从临海采访回来很兴奋，说有了有了，我找到一个可以把故事串起来的人物了。在采访中台州的各级干部、企业家给了海波深刻印象。海波老师只用了个把月时间就完成了50集剧本大纲。9月我们在杭州组织了一次大纲讨论会，省宣、省广电集团等专家都参加了讨论。这里有个插曲，原来我们计划是与一省级影视公司合作拍摄，结果在那个讨论会上，公司几位领导表示由他们具体负责组织拍摄，经费全部由台州出。我没有同意这个意见。回来后，与部长作了商量，也认为这样不妥。后来部里正式发函终止了与该公司合作。我们决定先把剧本创作出来再说，有了剧本再寻找合作公司。但是我们连剧本的稿费也没有落实，当时市财政只拨出40万元作为剧本创作的前期费用。我和海波老师商量，我们只有创作大纲的小钱，没有剧本的稿酬，能否请你先完成剧本创作，后面的事再商量。没有想到海波老师二话不说就答应了。当时让我很感动，当然从此我们也成了二话不说的朋友。 2003年年底，海波老师完成了《海之门》初稿，2004年5月份完成了50集剧本的修改。我是第一个读者。我是连续几天看完的。看完后觉得很震撼！他问我怎么样，我如实说很震撼。这些人物故事我都很熟悉，有许多还是我提供的，但是到了他笔下，这些人物和故事全都活了，而且更有戏剧性，具有时代性与典型意义。海波老师不愧是大家。我觉得这将是电视剧中一部划时代的有重大历史价值的典型作品，这将是描写中国改革开放的史诗性的作品。当然，对宣传台州来说，也是一个千载难逢的事件。 剧本取名为《海之门》有几层意思，一是寓意改革开放，打开山门，打开城门，打开海门，走向世界。二是在90年代初撤地设市前宣传部根据地委领导意见就想拍几集台州纪录片，我和地办一位秘书跑了许多县市采访，尤其在玉环坎门给我很深印象，回来写过一个三集的本子就叫《海之门》，当时台州没有条件拍摄，没有成功，留下了影子。三是台州市政府所在地历史上就叫海门。剧本取名《海之门》很大气，也有象征意义。后来证明播出的效果不错。 剧本创作已经获得了成功，但如何完成拍摄制作，呈现在全国观众面前是更大的考验。我们当时的目标是央视一套。但是如果要政府投资几千万，当时肯定不可能。为此，我也常去北京，与海波老师一起，到处寻找合作公司。到2005年下半年，足足花了一年半时间，谈了很多家公司。比如广东一家比较大的公司，觉得这个题材很好，广东原来也拍了一些改革开放的电视剧，但没有《海之门》的宏观与深度。不过他们要求拿到广东某个地方去拍，我的要求是台州故事必须要在台州拍，最后没有谈成。直到2005年八、九月份，海波老师接触到北京盛世凯华文化投资有限公司。那是一家新成立的公司，正在寻找好的剧本，想来个开门红。那天盛世凯华的老总谢印生与空军话剧团的团长何旭晶副团长王化洲等人一起吃饭，正好海波老师也在座。吃饭时自然聊到电视剧。吃饭后海波老师与谢印生老总通了一个电话，第二天谢印生就把剧本要走了。当时谢总正要去出差，就带着本子出差去了，在路上看了部分内容，几天后回来给海波打电话，说这个本子我们拍。就这么定下来了。有时候千难万难，却忽然有种蓦然回首的感觉。当海波老师打电话告诉我时，我都不敢相信。 然后就很快签了合同，自然很快就进入筹拍阶段，我们也很快去北京与谢总见面了，见面后我觉得谢总是一个很有情怀也有魄力的人。然后就商量搞一次剧本研讨会，先扩大影响，进行预热，当然也是进一步听取意见，消除拍摄前的一些隐患。2005年9月25日在北京长峰假日酒店召开了电视剧《海之门》创作研讨会。那次研讨会规格很高，是由中国电视艺术委员会主办，委员会副主任兼秘书长李春武主持。中宣部文艺局局长、广电总局电视剧司司长、中国电视艺术家协会、中央台等有关方面的领导专家30多人与会，李准、仲呈祥等著名专家也到会。大家一致肯定了这个剧本是描写改革开放题材不可多得的好本子，是这些年来最全面最深刻的力作。希望一定要拍摄制作好，真正成为精品力作。中宣部文艺局、广电总局电视剧司明确这将是他们重点跟踪的剧目。研讨会完全达到了我们预期的效果。盛世凯华公司更是充满信心。于是我们初步商定了开机时间，以及公司与台州方应该准备好的工作。 回来后我向部长、向市委都作了汇报，就等着开机。这里还有一个小插曲。研讨会后北京影视界很快知道了有这么个本子。央视电视剧制作中心当时也在寻找好的改革开放的剧本。他们很快找到盛世凯华，提出要这个本子，或者合作拍摄，但当时由于某些缘故没有谈成。我们还是决定自己拍。 在筹备拍摄的过程中，我的工作发生了变动，组织上要我去组建台州广电总台去了。部长和我说，《海之门》是你一手抓的，你到广电正好，把这个项目也带过去。部里会全力支持你做。部长的信任我也很高兴，广电来具体执行也是应该的，我就答应了。所以《海之门》也是台州广电参与创作的第一部电视剧。 " 2005年10月12日，《海之门》在临海台州府城梅园边的城墙上举行了隆重的开机仪式，开机仪式也是破天荒的，中宣部文艺局、广电总局电视剧司、电视艺术家协会都派了领导和专家参加。《海之门》分ab两个剧组同时拍摄，用了三个半月时间，于2006年1月25日关机。2月2日开始后期剪辑。这部电视剧阵容强大，雷献禾执导，著名演员李雪健、杜源、吕中、肖雄、白志迪、鲁继先等老戏骨出演。本来李雪健希望演第一主角九叔公，家人考虑到身体因素，只演了一任书记。海青当时还仅仅是刚出道的青年演员，但一人演两角，非常成功，一战成名。演于一江的于震当时也是一个处于成长期的青年演员，后来都成了著名的一线演员。全剧主要演员有19人，专业演员有110多人，仅地委到市委书记就有6任。当时中宣部一位重要领导曾经和我商量说，人物太多，太分散，形象就可能不深刻，书记能否去掉几个人。我解释说，我们觉得台州的改革开放大业不是一任两任干成的，而是一任接一任坚持下来才干成的，为了这一点，所以书记就多了，而其他主要角色是都是贯穿到底的。另外有台词有表演的群众演员89人。演职员总数300多人。取景地涉及台州、宁波、上海、北京等6个城市，但主要取景地几乎全部都在台州，主要集中在临海各地，桃渚古城以及椒江等地。大场景有157个，中小场景2100多个，总行程一万三千多公里。为了《海之门》的顺利拍摄，台州市专门下发了文件，要求各县市区凡是涉及到的拍摄点，都要全力支持，景点免费提供，剧组车辆免收交通费，动员各方面的力量予以支持。驻台部队也积极配合，使《海之门》的拍摄非常顺利。 " 2006年的6月份就完成了初剪。因为这部剧容量实在太大，初步剪辑下来有69集，觉得现代剧这么长恐怕很难通过，第一次压缩到58集，觉得还是长，再剪辑到53集，然后通知台州方及主创人员包括编剧、导演、主要演员等参加审片。我们到了北京找了个饭店，用了整整8天8夜，一边看，一边讨论，甚至激烈的争论，大家都十分认真投入。审完后觉得53集删掉太多了，许多问题说不清楚了，更重要的是生动的细节呈现不出来，许多情节变成走过场。最后一餐吃饭时，九叔公的演员杜源和我说，他自己觉得在桃渚城喝醉了酒爬到八仙桌上那场戏是整个本子最精彩的地方，都剪没了，他说我没钱，如果有一天我有钱了，我自己投资重拍一遍。确实，这部剧留下了许多遗憾的地方。而现实是，哪部影视剧不是遗憾的艺术？最后送央视审片时，本子再次压缩到45集。为此，在后来第三次创作研讨会上，我发表了一些感想和意见，也被摘登在文艺报上。 2006年6月29日，在北京召开了《海之门》创作的第二次研讨会，仍然由中国电视艺术委员会召集，也是同样的规格。这是对完成片的研讨。得到与会领导专家一致肯定与高度赞扬。7月19日全剧最后定稿为45集。8月10日我们在台州召开了《海之门》首播新闻发布会。台州台于8月18日先于央视首播，这是几家合作方特许的。8月15日下午几家单位联合在人民大会堂浙江厅举行《海之门》首播记者见面会。原文联副主席李准、中宣传部文艺局局长杨志今、广电总局电视剧司司长李京盛、中央电视台副台长胡恩、总政文艺局领导、省委宣传部副部长吴天行和台州市的领导以及主创人员、主要演员都出席了记者会。到会领导都发表了讲话。 8月21日央视一套在黄金时间开播，用了23天全剧播完。那时候，晚上吃过饭，台州人就等在电视机前了，八点多，满城都响起《海之门》的主题曲。更有一些老年大学每晚组织收看，第二天上午讨论，下午把讨论稿整理好发给我。许多人对号入座，谁是谁？这个书记是谁？但是找不到肖雄演的女书记的对应，鲁继先演的胖书记也找不到对应，觉得某书记没有这么胖。鲁老师演过《大决战》中的刘伯承。总之满城热议。 奇怪的是《海之门》在央视还没有播完，海外就有朋友来电说，《海之门》在纽约唐人街有碟片销售了，还摆了个广告牌，写着：你想了解中国的改革开放吗？请看《海之门》。真的不知道如何这么快就到了美国。《海之门》不仅宣传了台州，还给中国的改革开放代言了。 " 《海之门》在全国的收视率也是最高的。据《北京日报》在央视播完全剧的前一天报道，《海之门》的收视率在播出后连续几周拿下全国以及各地方的收视冠军。《北京日报》记者大呼出人意料，没想到本来以为只叫好不叫座的改革开放正剧竟然有这么大的商业潜力。对台州来说，《海之门》播出后可以说它的宣传效果超过了前面90年代开始对外宣传以来的总和，惹得邻市心里直发痒。2007年年初我台一个记者过年从东北回来和我说，台州现在真出名了，他也感觉很自豪。我说为什么？他说回家时打的，司机问他在哪里工作？他说在浙江台州。那个司机说，知道知道，就是那个海之门的地方。 播出以后，央视的“影视同期声”还专门做了一期《海之门》的内容。 2007年2月9号，台州市委宣传部又和省宣、文艺报等联合组织了第三次《海之门》创作研讨会，这次研讨会进一步研讨《海之门》的价值和意义，文艺作品如何反映现实，主旋律作品的创作规律、艺术特色，以及如何叫好又叫座等等问题。中宣部文艺局副局长、中国作协书记处书记、广电总局、解放军报、文艺报、社科院文学所以及一些著名作家、评论家前来台州与会。文艺报发了专版研讨会的发言，进一步提升了《海之门》在改革开放电视剧中的历史地位，以及它在改革开放历史上文献性质的价值与意义。综合当时专家的评价，有以下几方面： 《海之门》以纪实的风格，首次全景式地反映了中国当代最重要的政治历史进程——改革开放，是第一部政治史诗式的电视剧，全面记录了台州经济的发展、思想的解放、人民精神面貌的变化、政府职能的转变、民主法制的建设、社会的进步。台州是中国改革开放的缩影。 《海之门》第一次全方位展示一个地区改革开放的整个进程，比如＂两水一加”、“外出打工”、“收旧利废”这样的原始积累，比如“股份合作”、“民主恳谈”这样的台州模式创造，都在剧中作了全面生动的展示。是第一次台州史、台州事、台州人、台州景的电视剧。这是一次对我国改革开放题材电视剧创作的突破与超越。 《海之门》正面描写了民营企业家成长的艰苦历程，是一部塑造民营企业家形象的英雄史诗电视剧。 《海之门》也是当时改革开放电视剧中集数最长，投资最大的鸿篇巨制。 后来，在改革开放的重要节点，中央电视台的对外外语频道挨个儿把《海之门》播了一遍。中央党校还曾指定它为教学片，中国沿海改革开放的必看片，甚至要求学员讨论。 2007年，《海之门》获得了中宣部“五个一工程”优秀作品奖。这是台州有史以来影视剧获得的第一个大奖。 至于有些幕后故事，如拍摄中的花絮，电视剧还没有拍完，椒江街上就开了一家海之门餐厅，还一定要请演员去吃一餐。我的办公室常给他们拍戏，有一次结束后发现我的老花镜不见了，怎么找也没有。后来杜源和我说，吕台，你的老花镜我留着作纪念了。我才愰然大悟。还有央视购片的事，评奖的事，就不一一言及了。 （写于2022年5月5日——5月10日） " 作者简介： 吕新景（吕信境），浙江临海人。1982年毕业于浙江师院中文系。中华诗词学会会员，中国电视艺术家协会会员，浙江省作家协会会员，浙江电影家协会会员。现任中国电视艺术家协会微视频（微电影）专业委员会副会长，浙江诗词楹联学会常务理事，台州诗词楹联学会会长。

主演：李雪健,黄磊,宋佳,吴冕
简介：《嘿，老头!》那封信怎么没有给海皮?老头到底是不是装病 " 《嘿，老头!》老头的并时好时坏?还是一直都是坏的，不是装的，这病就这样。刚开始可能时好时坏吧，时间长了就完全糊涂了。不太可能，这病基本没治吧。老头到底是不是装病呢?其实之前我真的以为老头是真的病了什么的!但是当我看到12集的时候 happy喝多了，回家找老头喝酒 在在那边发酒疯 结果老头上去一巴掌 还骂了一句 妈的 看他坐在那里的神情眉宇间感觉老头听正常的!话又说来，我个人是真的希望老头是健康的!就算不健康这样子开开心心的蛮好的!就是看他他太难受了 哎 一个大男人看的我都能想哭 真心感觉这个喜剧不是喜剧啊!

主演：斯琴高娃,刘佩琦,陈宝国,蒋雯丽,张丰毅,贾妮,张艺谋,何赛飞,姜文,李雪健,茹萍,李洪涛,毕彦君,雷恪生,艾丽娅,张定涵,雷娟,谢兰
简介：　　《大宅门》由郭宝昌出任编剧和导演，2001年荣获中央电视台收视冠军。　　剧中讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化，忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。故事横跨光绪年间、1900年八国联军侵入北京、1911年清朝覆灭、1931年九·一八事变、1937年七·七卢沟桥事变。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢。谱写了一曲“宅门”史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷，父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋；“宅门”人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。

主演： 张丰毅 / 李雪健 / 李琳 / 孙松 / 殷桃
简介：又看了一遍连续剧《历史的天空》，对剧中人物有了新的理解和看法。 " 首先是对万古碑这个角色看法的转变。之前一直是讨厌这个人物的，他狭隘，没有能力，趋炎附势，陷害忠良，是革命队伍里的败类。这次看过后细细思考，觉得他对革命是忠诚的，在运动中的行为也是能理解的。为了革命他可以压抑对东方闻音的情感，在墓前唱着只唱给东方闻音的歌，他哭了，因为他对东方的爱并不比姜大牙的少。在纯洁运动中他要加害姜大牙，姜大牙的确是犯了很多错误，若不是司令政委保着早就不在了。虽然他的这些做法是错的，运动是过头的，但开弓没有回头箭，不得不为之。在第二次运动结束后，朱预道抽了他一巴掌，他哭了，因为委屈，他积极参与运动，运动是错误的，但不该由他来承受后果。虽然万古碑算不上一个好人，但他有着革命理想和热情。特别是他对东方闻音的爱情，送她小说和鲜花还有他唱的歌充分表达了战争年月知识分子的浪漫情怀。虽然东方没有接受他，但他仍默默地珍藏感情。 " 其次是对赵无妨这个角色的留意，虽然是配角却堪称完美。在71团就积极抗日履立战功，忠诚勇敢进步沉稳。早于陈墨涵入党，坚决服从命令，抗日和中条山事变中始终忠于国家民族，铁铮铮的汉子。和陈墨涵摔一百跤故意放水，后辅佐他重建71团并起义，后在抗美援朝中牺牲。这样的人就是军队的主力，就是民族的脊梁，革命者中的楷模。在战斗中牺牲也许是这个角色最好的归宿，但又觉得太可惜。 " 正是有这些配角人物的精彩演绎，使得这部经典剧更加出色。姜大牙的成长、张普景的原则、窦羽泉的阴沉、陈墨涵的执着和革命中的友情爱情都深深印在脑海里，让观众更深刻体会革命的艰难和成功的来之不易。

主演：李雪健,刘莉莉,杜源,斓曦,郑晓宁,房子斌,迟蓬,张晗,赵麒,柳明明,林依婷,泽仁拉姆,龚子棋,王佳宇
简介：" 【作者简介】常文选，男，1954年10月出生，大专文化程度，陕西省蒲城县人，中共党员，国家公务员，现已退休。曾任地方党委综合秘书，长期在政府部门任职，工作之余，热爱读书与写作，退休后笔耕不辍，常有文字见诸报端。《渭南文坛》特约作者。 " " 由中央广播电视总台（中央电视台）、广西壮族自治区党委宣传部、中国电视剧制作中心等单位联合推出并在央视八套播映的三十二集电视连续剧《北部湾人家》，以已经退休了的某地区行署专员韦大壮一家的工作生活经历为主线，集中反映了改革开放以来中国社会和老百姓家庭的历史性变化，展现了广西经济建设取得的显著成就，揭示了不改革开放就没有出路的深刻主题，讴歌了党领导人民把改革开放进行到底的信心和决心，是近年来影视作品中不可多得的好剧目，为改革开放四十周年献上了一份厚礼。 尽管笔者因时间关系没有赶上央视首播的档期，但通过网络电视观看了全剧，仍然受到不小震动和启示。本文不想涉及该剧的主题思想和艺术风格，单就人物形象的塑造谈一点个人看法，与朋友们商榷。 " 强大的演出阵容 为人物形象成功塑造奠定了坚实基础 一部影视作品，剧本确定之后，遴选演员就成了十分重要的环节。观众看一部戏，首先要看这部戏说什么，其次就是看谁在演，然后才决定是否观看。该剧成功之处就在于，汇聚了当下最具影响力的影视演员担纲主要角色，增加了演出分量，增强了演出效果。李雪健是家喻户晓的著名演员，先后荣获“梅花奖”“金鸡奖”“百花奖”“金鹰奖”等全国大奖和终身成就奖；庆祝改革开放四十周年之际，又被中共中央、国务院授予改革先锋称号，颁发改革先锋奖章，同时获评弘扬社会主义核心价值观的优秀表演艺术家；由他出演剧中主要人物、退休行署专员韦大壮，这个人物立马有了高度。 刘莉莉早在上世纪八十年代凭借《篱笆女人和狗》系列电视剧中的农村媳妇形象，走进观众视野， 以后又在多部影视剧中担任重要角色，深受观众喜爱；她在剧中扮演的韦大壮的妻子简淑娴，温柔体贴，知书达理，为该剧增色不少。还有观众非常熟悉的杜源、迟蓬等实力派演员和近年来活跃在影视屏幕上的斓曦、房子斌、丁宁、赵麒等年轻一代演员，这一个个响亮的名字，组成了强大的演出阵容，为该剧人物塑造和成功播出增加了筹码。 " 对人物内涵的准确把握 塑造出了一大批富有感染力的群体形象 改革开放的伟大事业，既需要全体人民的共同参与，更需要一大批挺身而出、舍生忘死、敢闯敢干的先行者和领路人。该剧正是通过对人物内涵的深刻理解和准确把握，塑造出了这样一批鲜活灵动、具有感召力和吸引力的正面形象。韦大壮是一位从战争年代走过来的老干部，转业地方工作后一直在广西北海地区担任领导职务，官至地区行署专员。退休后，他一如既往的关心支持地方经济发展，支持儿女们干事创业，但绝不利用自己的影响干预原来的部属和儿女们的正常工作。而当儿女们工作遇到困难和挫折时，他又不失时机的出现在他们面前，自费组织相关专家对存在争议的北部湾重大开发项目进行评估论证，厘清了是非曲直，为领导机关下一步正确决策提供了翔实可靠依据，起到了四两拨千斤的重要作用。 李雪健凭借丰富的演出经验，一招一式尽显领导干部风采，把韦大壮这个人物刻画的机敏练达，光彩照人（唯一不满意的是，李雪健饰演的韦大庄过于老态，且吐字不清，他的声音好像从鼻腔里发出来的，如果没有字幕，观众很难听清台词）。韦大壮的二女儿韦桂苏从省上一个部门调任开发区副主任，她性格沉稳，办事干练，公道正派，继承了父亲的一身正气，深受干部群众拥护。工作过程中，她的一些做法引起了开发区一把手、主任莫成林的不满，遭调查，被停职，并受到行政记大过处分。面对不公正待遇和处境，她不闹情绪，不背思想包袱，始终坚持正常上班工作。后经组织深入调查，纠正了与事实不符的结论，肯定了她的成绩，恢复了她的职务，不久后还提拔她接替莫成林做了开发区一把手。在处理这个人物时，演员斓曦把握的恰到好处。对于作风霸道、不顾客观实际、急于求成的“班长”莫成林，她既尊重又坚持原则，敢于据理力争，表现出了沉着冷静，不卑不亢的基本素养。对于亲人之间的不同观点论争，她既把国家利益放在第一位，又不失方法上的灵活性，最后在父亲韦大壮的协助下，找到了各方都能接受的结合点，一切问题迎刃而解，皆大欢喜，实现了双赢。 韦桂苏代表的是年轻一代领导干部能干事会干事的形象。韦大壮的妻子简淑娴是一位大学教授，她热爱三尺讲台，热爱学生，把一生都贡献给了教育事业。而她更爱家人，懂得如何经营家庭，平时总是把家务整理的井井有条，不使丈夫分心。尽管她是韦大壮的第二任妻子，这个家庭是组合家庭，她和韦大壮都有自己的孩子，但她对家里所有的孩子都一视同仁，公平对待，一手把他们抚养成人，彰显了一代知识分子的广阔胸怀。结婚三十多年来，她同丈夫韦大壮恩恩爱爱，相濡以沫，弘扬了尊老爱幼、温馨和谐的传统家庭美德，赢得了良好的声誉和口碑。这在当下的社会风气中，有着强烈的典型示范作用。该剧就是通过这一个个生动的人物塑造，在观众面前树立起了一大批热爱生活、积极投身改革开放崇高事业的群体形象，传播了正能量。 " 张扬的人物个性 烘托了主题，还原了生活本真 同其他文学作品一样，该剧中的人物也有自己的特点、有各自的个性，塑造了影视作品中的“这一个”的典型性格特征。这些张扬的人物个性，使得该剧在着力宣扬重大而严肃主题演进中，平添了不少轻松活泼的气氛，增强了可视性和传播效果。最喜欢剧中海北公司投资人罗文明这个人物。他出身于老干部家庭，爱事业、爱妻子、爱家庭，是一个富有爱国心、责任心和正义感的企业家，事业风生水起。 由于母亲去世早，父亲又忙于工作，缺乏家庭管束教育，他从小养成自由散漫、不拘一格的性格，顽劣习气常常在他身上发生，使人忍俊不禁。他在外边应酬喝酒，回家晚了，怕影响家人休息，随便在饭桌上一躺，盖个桌布就能对付一宿；事业上受了委屈，回家就缩身浴缸以连续打电话的方式发泄心中不满；有时遇到难缠的事，竟一个人趴在自家放映室地上嚎啕大哭。对于这样一个剧中人物，观众为什么会喜欢？主要是他的率真无邪和不加粉饰的本真性格。可以说，演员房子斌把罗文明左右逢源、潇洒自如的处事风格表现无遗，确实把这个人物演活了。简丹是简淑娴的亲生女儿，电视台导演，罗文明的妻子。她端庄大气，风风火火，做事雷厉风行。在家里，她说了算，妇唱夫随；而在外人面前，她丈夫与罗文明一唱一和，配合默契，给足了自己男人面子。 扮演者丁宁演技娴熟，把简丹通情达理又不失霸气的性格演绎得淋漓尽致，处处显露出女强人的一面。鲁志伟是开发区副主任韦桂苏的丈夫、一个很有才气的建筑设计师。为了支持媳妇的工作，他不惜关掉自己辛辛苦苦创办的公司，做了一名自由建筑设计人。他的性格与韦桂苏截然相反，腻歪、闷骚、女人气十足。在媳妇因为工作造成流产需要理解、支持与照顾的重要时刻，他竟然不顾夫妻情分，不但不去医院伺候媳妇，反而长时间躲着不露面，情理上实在说不过去，真让人哀其不幸，恨其不争，正应了他母亲鲁妈骂他是“闷土匪”的那句话。 不知道演员赵麒在其他影视剧中的表现，反正在该剧中，他饰演的鲁志伟让人感到憋闷的慌，其实这也正是演员的功力所在和剧情所要达到的预期效果。罗天佑是韦大壮的下级，比韦大壮晚退休几年。这个罗天佑可是个乐天派，每天大大咧咧，咋咋呼呼，什么事都不放在心上。他敢说敢干，一心追求自己的幸福，丝毫不考虑家人的感受。其扮演者杜源是荧屏上的老面孔，他把这个人物性格琢磨透了，因而表演到位，哪里有他，哪里顿时就热闹起来。开发区原主任莫成林是个典型的两面派，善耍手腕，笑里藏刀。其扮演者郑晓宁演技精湛老道，对这个人物刻画入木三分，说话时语音磁性十足，给观众留下了深刻印象。 " 打感情牌，情节婉转曲折 使人欲罢不能 感情戏是文学作品永不衰竭的话题。感情戏也使该剧收到了缠缠绵绵、千回百折的效果。韦大壮的儿子韦桂江与媳妇孙淑珍的夫妻关系问题，是贯穿全剧的重要情节线索和悬念，一直吊着观众的胃口。 孙淑珍气质高雅，善良贤惠，在一家酒店做财务总监，本应有一个温暖幸福的家庭生活。但从第一集开始，一直到接近尾声，观众看到更多的是她眼含泪水、愁眉不展的面容，听到的是她无休止的叹息。丈夫韦桂江常年漂泊在外，借口工作忙，不回来见她。她追到桂江工作的另一个城市，被桂江以种种理由劝离。更让人不能理解的是，桂江竟在没有正当理由的情况下提出离婚，使她难以接受。当她从别人的口中得知桂江得了一种难以治愈的疾病后，方如梦初醒，恍然大悟，责怪自己粗心大意，竟没有提前察觉。她毅然辞掉自己的工作，回到丈夫身边，一心一意照顾起了桂江的生活，帮助打理生意。 至此，谜底揭开，观众这才如释重负，放下了一颗悬着的心。开发区副主任韦桂苏与丈夫鲁志伟本是一对恩爱夫妻，只因为韦桂苏不顾有孕在身，坚持深夜到施工现场处理纠纷，途中出了车祸，致使孩子流产，夫妻关系出现危机。当鲁志伟提出离婚时，观众不禁扼腕惊呼：怎么可以，怎么可能？当然，随着他们夫妻间的痛定思痛与自我检讨，俩人终于言归于好，一家人又绽开了笑容，幸福写在了脸上，观众也虚惊一场。该剧就是这样在感情纠葛中，用意想不到的故事情节，一步步牵着观众的视角走，使人放不下、丢不开，因而使人物形象真实可信、呼之欲出。 " 深情演绎生活 小人物也出彩 一部戏，既需要顶天立地的主要人物揭示主题，也需要平平常常的小人物陪衬生活，两者缺一不可。该剧在人物塑造上，不仅主要人物群像耸立，灿烂夺目，而且次要人物倾情演绎，真情奉献，使故事情节更加贴近生活真实，增强了现实感和亲和力。韦桂川是韦大壮的养女，是韦大壮战友的遗孤，在韦家排行老大。当年韦大壮在行署专员任上，组织上安排给他一个农转非指标，韦桂川符合条件，自在农转非之列。 但韦大壮却以另一位干部比他更困难为由，将指标转让给了那位干部。韦桂川从此就一直留在了农村，在当地成了家，生了孩子。几十年来，桂川既要种好地里的庄稼、伺候公婆，又要到城里来照看养父母的生活，经常是风里来雨里去，历尽艰辛。每次到城里来，她小包大包的搬运，生怕养父母生活不便。 演员张晗将韦桂川这个农村妇女饰演的惟妙惟肖，无论干农活做家务，干练麻利，不拖泥带水，令人信服。鲁志伟的母亲鲁妈原来也住在农村，被儿子接到城里一起生活。鲁妈每天要做的是给儿子儿媳妇做饭收拾家务。这些看起来非常零碎啰嗦的家务活，到鲁妈手里，却变得轻松自如，一点不显繁琐。演员迟蓬基本功扎实，表演精当，使鲁妈这样一个小人物在观众眼中活灵活现，亲切自然，从而使该剧的生活色彩更加浓郁，与现实生活更加契合。 "

主演：吕丽萍 , 濮存昕 , 李雪健 , 郭宝昌 , 易天 , 丁嘉丽 , 吕中 , 郭冬临 , 张丰毅
简介：" 蓝风筝 (1993) 导演 田壮壮 豆瓣评分 8.7 " 时代的悲剧，背后其实是人性的悲剧。好的时代激发的是人性善的一面，坏的时代，激发的是人性恶的一面。 " 有人承受悲剧，自然就有人制造悲剧。群体的选择由一个个个体的选择构成，个体的选择都是趋利避害和自我利益最大化的，当自己不受到伤害，或是自己是受益者的时候，其他人的苦难好像就显得不是那么重要，可以感觉得到，但并没有太强的感同身受和恻隐之心，即便有时候事情的发展是不正确的。 " " 群体中的绝大多数其实是没有很强的自我思考意识和害怕承担责任的，潜意识里会不自觉的渴望一个权威来进行引领，在一个既定的主题和规则框架下来进行生存和活动会舒服得多，这样也就一定程度上避免了主动思考以及承担责任和后果。类似的群体多了，集体主义和民粹运动就会有很大的存在空间。 " 影片中铁头的三个父亲遭受的死亡是因为群体的原因导致，是这一个大环境下的受害者。而文工团朱英所遭受的灾难则是个体的行为和意愿所导致。掌握权力的人，以权谋私，以运动中的权力为名，满足自己的私欲，这种情况相信在那个时代不在少数，古往今来也不在少数。影片中始终没有明确指出朱英为什么会突然复原，又为什么被突然关起来进行改造，她说自己也说不清楚，但能隐隐感觉到。其实很明显，就是让她陪首长跳舞，不愿意就治你罪，其背后的故事影片没有细说，但只是单纯跳跳舞，朱英会因为这个就甘愿被冤枉，甘愿去受苦，很显然并没有那么简单。李鸿章说：“身怀利器，杀心自起。”如果掌握了权力的人，心怀叵测，这是很可怕的。若反抗便会遭殃，若顺从，接下来就是无尽的恶性循环。 " 许多抗争的结果可能最后都是以悲剧收场，但它并不是没有意义的，它会告诉后面的人，什么应该珍惜，什么应该摒弃。 " 乌鸦乌鸦在树上 乌鸦真能飞 乌鸦老了不能飞 围着小鸟叫 小鸟每天打食回 打食回来先喂母 自己不吃忍耐着 母亲曾经喂过我 " "