章子怡

主演：古古·姆巴塔-劳,大卫·奥伊罗,丹尼尔·布鲁尔,约翰·奥提兹,克里斯·奥多德,阿卡塞尔·亨涅,章子怡,伊丽莎白·德比茨基,罗杰·戴维斯,唐纳尔·罗格,苏珊
简介：未来，人们对资源的需求越来越大，可是地球上的资源已经不能再满足人类。于是地球上爆发了资源危机，并险些引发战争。唯一能阻止战争的只有空间站上的粒子加速器，如果实验成功，粒子加速器成功运转，那么它就能让人们用上源源不断的资源。可是在一次粒子加速器意外事件后，地球整个消失了，空间站上的宇航员开始试图弄清楚在他们身上发生了什么。但随着事情的一点点深入，真相慢慢浮现，更奇怪的事情也随之出现。

主演：章子怡,姚晨,何润东,苏志燮,范冰冰
简介： 是不是所有的异性好朋友最后都会成为情侣？ 亦或说，异性好朋友之间，总有一个人偷偷在喜欢对方，甚至其实彼此互相喜欢，只是双双选择不说出口？ 早在十年前，she就唱《恋人未满》，“再靠近一点点，我就会点头”，少女在内心无比渴望踏出那一步，期待让关系更进一步。 今年9月份，泰国有部青春爱情片《友情以上》，就讲述了一对10年好友在友情和爱情的边缘来回试探，10年的成长与羁绊。 看似亲密却遥远的距离莫过于朋友与恋人间的一线之隔，不甘友情却又不敢爱情。 最新一期《非常完美》就有这么一对好朋友，女生和台上一位男嘉宾早已认识，当所有人都在起哄说，心动男生一定是这个男嘉宾时，他却一直把女生往外推，要介绍给其他男生。 " 主持人@陈怡 问，认识一年多以来，每天都发微信、讨论工作，没有任何状况？ " 男生一直坚持，谈的是工作，他们就是好朋友，大家太熟，熟到认定对方就是朋友。 " " 说出来，大家都不信！ " 男嘉宾@亦程 说，他觉得男女之间很少有纯友谊存在，要么就是一个打死不说，一个装傻到底。 " 那女生到底是怎么想的呢？ 她看到大家起哄，心里在窃喜~ " 而这边厢，男生却一直在说不会是选他的，要给她介绍更好的，看得人好生着急！ 最后女生终于揭开谜底，叫了男生名字，他还不敢相信。 " " 异性友谊与爱情的界限，到底怎么判定？ 而在这个世界上，似乎也有很多人的关系都在“朋友”和“恋人”的边缘地带中徘徊，与一种叫做“友达以上，恋人未满”的暧昧相伴相依，他们乐于彼此间的陪伴与慰藉，却也苦于彼此间那不远不近的距离，他们无法真正与亲密的朋友保持朋友关系，也无法成为朋友的爱人。 " 这份暧昧有多迷人，就可以有多伤人。 封面 | unsplash 头图 | unsplash 文 | quinn —— 今 日 话 题 —— 你有过这样的经历吗？ 喜欢上好朋友你会选择说出来吗？ 《非常完美》由腾讯视频、贵州卫视网台联动播出，abc汉方纯棉独家冠名，贤哥食品特约赞助，百颐年代餐粉、阿道夫高端洗护、春纪发光小奶瓶指定赞助，云煜传媒独家运营，云视广告独家广告运营。 《非常完美》于每周四中午12点在腾讯视频独家播出，每周五晚9点30分在贵州卫视准时开启浪漫约会。

主演：黎明,章子怡,孙红雷,余少群,陈红
简介：" 梅兰芳（1894—1961），名澜，字畹华，祖籍江苏泰州，生于北京。京剧表演艺术家。 " 《木兰从军》剧本 " 《梅兰芳游美日记》稿本 " 梅兰芳《穆桂英挂帅》 【大家·同心同行】 提起京剧大师梅兰芳，可谓无人不知，无人不晓。如若说到梅兰芳还是一位中国共产党党员，相信很多人会是一脸茫然，甚至愕然。梅兰芳确实是一名共产党员，虽然他的党龄只有两年多。 梅兰芳一生严于律己、追求完美，不仅在台上而且在台下抒写下壮丽辉煌的人生。加入中国共产党，是他人生思想信仰的“点睛”之笔，使得他的思想实现了一种新飞跃，使得他的人生进入一个新阶段，成为“一代完人”（陈毅语）。 真是一位好同志 梅兰芳于1959年加入中国共产党，而他对共产党较为深入的认识，是从上海解放开始的。1949年5月27日上海解放，这一天清晨，梅兰芳上街了。在建国东路，他看到解放军战士军容整齐，都睡在马路边。回家后，他称赞共产党军队纪律好极了。（福芝芳《回忆党教育下的梅兰芳同志》）紧接着，梅兰芳从上海迁往北京居住，先后担任中国戏曲研究院院长、中国京剧院院长和中国戏曲学院院长等职。在参加革命的同时，他萌生了入党的愿望。在梅兰芳看来，自从新中国成立后，“在党的极大关怀和教育之下，我认清了社会发展的必然规律，通过革命的伟大胜利，祖国的伟大建设和党大公无私地为人民、为整个人类谋福利的伟大措施，我深深地受到了感动，使我真正认识到党的马列主义的真理，也认清了作为一个艺术劳动者所应走的正确的光明的道路。”（梅兰芳《入党志愿书》）不过，梅兰芳觉得，“几年来，虽然我是热爱党的，在主观上也还是努力加强着政治锻炼，但是非常不够的，因而我久已渴盼成为一个光荣的共产党员的愿望，不好意思向党表示”。（梅兰芳《入党志愿书》）梅兰芳认为：“我希望成为一个共产党员，但现在还不够条件，要进行思想改造，我是从旧社会过来的，思想改造是非常重要的。”（福芝芳《回忆党教育下的梅兰芳同志》）他对党有个逐步认识的过程，同时因为对入党看得很重、很神圣，所以对自己的要求也格外高。 那么，他为何在1957年申请入党呢？梅兰芳说：“我已经参加了社会主义革命事业，天天正在做着我应当做的工作，将来还要把晚年的精力放在培养后一代的任务上面，如果自己还没有锻炼好，怎能够把现在的和将来的工作都做得好呢？所以热烈希望及早参加党组织，直接受到深入的共产主义教育，使我脱胎换骨，改造得更彻底，才可以放心大胆贡献出所有的力量，我今天才申请入党，不算早了，不能再等待了。”（梅兰芳《自传》）他的入党志愿书写于1957年12月，入党《自传》写了近万字，详细汇报自己的经历、社会关系、家庭情况及入党理由等。他在这个时间点提出申请，有一种时不我待的责任感和急迫感。1959年3月16日，中国戏曲研究院党支部研究同意梅兰芳为预备党员，3月23日，中国戏曲研究院党员全体大会决议同意梅兰芳加入中国共产党。7月1日，举行了入党宣誓仪式。 梅兰芳的入党介绍人是中国戏曲研究院党委书记、副院长张庚和中国京剧院党委书记、副院长马少波。关于梅兰芳的入党介绍人，还有点小故事。周恩来总理非常关心梅兰芳入党之事，曾对马少波说：“梅兰芳同志要入党我很高兴。程砚秋同志入党时，我曾做过他的入党介绍人，你去征求梅兰芳同志的意见，如果他有此要求，可以援例而行。”当马少波向梅兰芳转达周总理的关怀时，梅兰芳恳切地说：“总理的关怀和信任我很感动。他做砚秋的入党介绍人，我也感到荣幸。但我想文艺界知名人士入党的很多，如果大家都援例要总理做介绍人，总理如何应付得了！我是一个普通共产党员，不应特殊，我希望中国戏曲研究院和中国京剧院的两位党委书记张庚和您（马少波）做我的介绍人，这样有利于党组织对我的具体帮助。”周总理听说后，高兴地说：“梅兰芳真是一位好同志。”（马少波《自叙》）这一年，也是新中国成立10周年，梅兰芳在这一年排演了他新中国第一个也是最后一个新戏《穆桂英挂帅》，该戏也成为梅兰芳晚年一部代表作。在入党宣誓仪式上，梅兰芳也讲到该戏的成功，“如果没有党的领导和编导、剧团同仁以及文艺界朋友们的大力帮助，我想把这个戏搞好是不可能的”。（引自谢思进、孙利华《梅兰芳艺术年谱》） 从伶界大王到京剧艺术家 新中国成立后，梅兰芳以极高的热情投入到人民的戏曲事业中，担任戏曲领域许多重要职务。其时，他已经50多岁，却始终活跃在新中国的舞台上，到全国各地，为基层服务，为工人、农民和广大解放军指战员服务，到抗美援朝前线，到福建前线，慰问和鼓励那些最可爱的人。他每个档期的演出，不是一天两天，也不是一场两场，而是一个月、两个月甚至三个月，不是以他为招牌，而是以他为主演。以1956年的演出为例，1月在北京，2月在南京，3月在泰州、扬州，5月26日至7月16日在日本东京、福冈、八幡、名古屋、京都、大阪等地，9月在北京，10月上旬在上海，10月中旬在杭州，11月在南昌，12月在长沙。1957年1月，又从长沙直接到武汉，受寒感冒，嗓音发哑，病休后又在武汉演出，包括为武钢建设者作了两场慰问演出，一直到2月25日回到北京。从日本回国后的这次浙、赣、湘、鄂演出，前后持续达近4个半月，这时的梅兰芳已经62岁，这需要具有怎样的精神和力量？梅兰芳平易近人，在各地演出，他提的唯一条件是，压低票价，希望让更多的观众能够看到、看得起他的演出，许多售票点需要想尽办法维持购票秩序。这次演出产生很大影响，包括毛泽东主席见到梅兰芳都询问：“你几时回来的，这次走了不少地方吧？”（福芝芳《回忆党教育下的梅兰芳同志》） 随着一次又一次在新中国舞台上的演出，梅兰芳逐渐完成了从杰出的、爱国的“伶界大王”向有理想、有信仰、有高度文化自信的京剧艺术家的历史过渡。这样一种转变和升华，与时代发展及共产党的领导密不可分。梅兰芳的视野格局、思想和世界观发生了前所未有的变化，确定他找到方向，知道自己的艺术为谁服务，目标是什么。所以，共产党领导下的梅兰芳最后之十余年，真正从文化和理论两个层面明确了“梅兰芳”的意义，他大江南北、城市乡村、厂矿部队不遗余力地去演出，是一种认识了艺术真谛和自我价值的回馈与报答，所以他每到一地所迸发的民众“狂欢”和热情，是艺术与观众最本原的交流、融会。 而梅兰芳能够臻于此境，却非一朝一夕，是他长期积累的结果。他8岁学戏，11岁登台，却并无天分，靠的是勤奋与锲而不舍。1913年在上海演出，声名鹊起后，继谭鑫培成为新的“伶界大王”，在京剧旦行与程砚秋、尚小云、荀慧生号称“四大名旦”，是时尚的宠儿。人们多关注和了解梅兰芳表演艺术的精湛，而梅兰芳所以能够不辜负众望，没有半途而废，而是不断取得新的成就，是与梅兰芳所秉持的家风传统、他注重个人修养、严于律己分不开。 梅兰芳的祖父梅巧玲，是清代同治、光绪年间著名旦角演员，为著名的“同光十三绝”之一，30多岁即执掌著名的四喜班，深受梨园同行的爱戴与尊敬，乐善好施，同行遇到困难，他尽其所能予以帮助，“焚券”“赎当”的轶事在梨园界广为传颂，有“义伶”的美誉。梅兰芳秉承良好家风，做人和善谦虚，包括他少年得志，成名以后，没有不良嗜好，各界人士以及媒体多称他虚怀若谷。他乐于助人，参与社会各种公益活动，义务戏演出是其中一个重要内容。这些义务戏演出，无论是救助贫苦同业，或赈济灾荒，或爱国筹款，或慈善救济，梅兰芳都当仁不让，也是最具号召力的演员。1925年“五卅惨案”发生后，上海全市“三罢”即总罢工、总罢课、总罢市。为对罢工工人进行补助，梅兰芳积极推动梨园公益会发起义务戏，他和杨小楼、余叔岩、尚小云、马连良等名角都出场演出，“尽纯粹义务”。梅兰芳还率领自己承华社全班人马演出义务戏，把所有收入捐献，他本人又另行“捐助学界募捐会洋五百元”。（《梅兰芳发起义务戏》，《社会日报》1925年6月11日）1932年“一·二八事变”发生后，各地爱国人士，纷纷解囊，筹集前方将士医药等费，梅兰芳积极参与，“亲演双出，共筹款八千余元”。（《梅兰芳演义务戏捐助伤兵医费》，《京报》1932年3月7日）还与承华社同人独立举办义务戏筹款，受到社会各界的肯定。各类义务戏演出，梅兰芳都是人们首先考虑争取的对象，他也是最大限度地参与其间，特别是那些慈善和公益性活动，他的名望和号召力无人能及。 但是我们知道，演员演戏可不是一个人的事，还涉及场面、跟包、配角等等。义务戏名角免费，其他人呢？这里情况比较复杂。事实上，很多时候场面、跟包、配角等所开之价，比平常加倍还多，暗中自然就把主角应得之数，开在账里了。就是主角不是自动如此，他的办事人，也要这样做。这相当于是行内的潜规则。梅兰芳则不如此，“他既答应演义务戏，则一文不要，自己跟包人，自己给钱，其余配角，由义务办事人自己接洽，以昭信用。”这是跟随他多年的齐如山所看到的。为此，齐如山对梅兰芳极其佩服：“他之为人不但谦和，且极讲信用而仁慈。”（《我所认识的梅兰芳》） 齐如山谈到梅兰芳为人的另一方面是“自爱而讲气节”。他讲了一个梅兰芳的故事：“九一八”事变之后，日本人扶持溥仪在东北成立伪满洲国。在此之前，有人来找梅兰芳，请他于满洲国成立之日去演几天戏，以志庆祝，戏价从优，安全绝对保障，遭到梅兰芳拒绝。如此交涉了几次，此人说：你们梅家三辈都受过清朝的恩典，“天子亲呼胖巧玲”这样的诗句是众所周知的。如今成立满洲国新政府，你们自然应该前去庆祝，并且这与你以前演一次堂会戏也没什么分别，有何不可去呢？梅兰芳回答道：这话不应该这样说法，清朝已经让位，溥仪先生不过一个中国国民，倘他以中国国民的资格，庆寿演戏，我当然可以参加。如今他在敌人手下，另成立一国，是与我们的国家，立于敌对的地位，乃我国之仇，我怎么能够给仇人去演戏呢？来者又说，那么从前的恩惠就不算了？梅兰芳回答：这话更不能说。若严格地说，清宫找戏界唱戏一次给一次钱，也就是买卖性质，就说当差，像中堂尚书等或可说受过恩，当小差使的人多了，都算受恩吗？我们还不及当小差使的人，何所谓恩惠呢？该人无言，事遂作罢。（《我所认识的梅兰芳》）名为请，实则软硬兼施，而梅兰芳是非分明，柔中带刚，不卑不亢，关乎气节大义，寸步不让，他的思想境界于此可见一斑。舞台上梅兰芳多扮演柔媚秀丽的女性，现实中温文尔雅，与人为善，中和有度，而关乎原则大事，他异常清醒，态度鲜明。由此，抗战时期梅兰芳的隐居息演也就不难理解了。 在国际舞台绽放 20世纪上半叶，梅兰芳曾多次出国演出，推动中国京剧、中国戏曲“走出去”，在世界产生重大影响，且影响至今。他的访日、访美、访苏演出，让所在国观众了解和欣赏到中国传统戏剧，让国际戏剧界看到别样的戏剧艺术，每到一国都引起轰动，得到多国戏剧界大家的关注和好评，为中国戏曲争得了荣誉。 需要指出的是，20世纪上半叶的中国社会，正处于急剧的动荡和变革之中，传统文化也遭遇前所未有之冲击。在西学东渐思潮影响下，许多激进者对传统文化进行猛烈批判，人们旧有的思想、信仰、理想、道德、观念发生动摇和改变，左右为难。所以，梅兰芳的每次出国演出，所引起的广泛关注和巨大反响已经远远不局限于戏曲界、文艺界，而是一种全方位的瞩目、聚焦。 梅兰芳出国演出，不是以经济为目的（虽然演出收入是那个年代所有京剧演员唯一的生活来源，梅兰芳也不例外），也没有受到国家委派、资助，有时还要承担巨大的经济风险，但他都置之度外。梅兰芳所做的，是一位中国艺术家的文化自觉行为。在那个年代，像梅兰芳这样有强烈的文化自觉和世界眼光，不以稻粱计而以社稷文化为重的艺术家，可谓凤毛麟角。正如他1930年1月16日在赴美前宴会上致答谢词所说：“兰芳此去，或者能使西方的人们，认识我们中国的戏剧的真相，在两国的文化上亦不无裨益。世界人们的眼光已渐渐集中到太平洋，艺术又何尝不如此呢？”“假使兰芳这次去，因艺术上的接触，得使两国民族增进些许感情，也就是兰芳报答国家、社会以及诸位的一点微忱。”（《梅兰芳游美日记》手稿钞本） 梅兰芳访美演出，先后在西雅图、纽约、芝加哥、华盛顿、旧金山、洛杉矶、檀香山等城市进行了为期近半年的演出，取得出人意料的效果和好评。梅兰芳是从上海乘坐英国加拿大皇后号轮船到达北美的，再从加拿大温哥华换船进入美国西雅图。在跨越太平洋船上，也发生了很多故事。其中一件事，让梅兰芳和所有剧团团员“太觉难堪”。船上要放映电影，场面本来喧嚣，但随着音乐响起，“全场的空气也蓦地里由谈笑的声中静默下来，随即看见全场的外人，都离座站起来了，昂首直肚，两手下垂，看那神情，个个毕恭毕敬，真是庄严整肃，气象万千”。原来是演奏美国国歌。船上有美国人、英国人、日本人、中国人，接着又演奏其他国家的国歌，“我们很觉得荣幸，今天居然受到了国际仪节的洗礼了”。但很快他们就开始觉得难堪了，“我们华人乘客很多，人家奏国歌，为什么不奏我们中国国歌呢？不一定要富于爱国心的人才奋（愤）慨，凡是我们中华民族，在这情形之下，恐怕没有一人不为之感叹罢？”在轮船即将靠岸时，这种礼节又再次上演，梅兰芳召集同事开了一个会，他说：“细细回想，我们去责备人家吗？我想是不能的。为什么呢？一来因为我们自己的国家，太不图强，自己失掉了国际的高尚地位；二来，国家祸乱叠起，尚未有余暇，顾到这礼节的虚文，今日之局，真是咎由自取。”联系到这次赴美演出，梅兰芳鼓励大家： 我们这次出去，也就是正替国家努力的一个机会，就大者言之，好好的去演戏，使他们认识我们中国文化的久远，艺术的伟大；就小者言之，平时的一举一动，都要沉雄高尚，努力自爱，使他们了解我们民族的生活情形，打破他们历来对我们的错误观念，随时随地，都要注意他们的长处，拾一些知识带回祖国，以赠送亲戚朋友，作为名贵的礼品。能如此，便是不虚此行，而且尽了一点国民应负的义务，你们为了国歌问题，都很有奋（愤）慨之情，这是很好的现象。在当时，我又何尝不感叹呢？所以我趁这个机会，同诸位谈谈，不必徒事悲伤，应当反求诸己，爱国要切实去做，一步是一步，这才是正理，我与大家共勉之！（《梅兰芳游美日记》手稿钞本） 在他看来，对此也不必过于愤慨，既做了中国人民的一分子，姑先承担起自己所应负的一点责任。古人所说身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后方能天下太平。若是人人能够如此，“我们的国歌，自然有在全世界奏演，使全世界人民肃立致敬的那一天”。这是梅兰芳对团员的勉励，也是自勉。他所期待的这一天，不久就来临了。20年后，在中国共产党领导下，中华人民共和国成立了，国旗五星红旗高高飘扬，国歌《义勇军进行曲》激荡在天安门广场，奏响在华夏大地。 由此我们也就更能理解，梅兰芳这位一生追求完美、走向文化自觉的艺术大师对中国共产党和新中国的深厚感情。 【友人论梅兰芳】 梅先生成功的秘诀在哪里呢？主要在于他真正热爱艺术，力求进步，把经过长期的、高度的劳动而获得的艺术成就为人民服务。 …… 解放以前他和进步人士保持接触没有断过，解放以后他的兴致特别高。他和许多革命青年爱国艺人一起，到朝鲜去慰劳中国人民志愿军和朝鲜人民军，回国来又慰问人民解放军——在露天、风里、雨里，就那么演唱；并随地为炊事员为勤务员演唱。他还到各处为工人农民演出，就这样无保留无顾虑把经过千锤百炼的艺术贡献给祖国的劳动人民。他的艺术也就接触了更广大的群众。只有人民翻了身，艺人才有真正的生命，只有中国共产党才真正尊重民族的优良传统，才真正爱护艺术，真正尊重艺人。他的艺术也只有在人民当家作主的今天才能得到了正常发展的机会，和有力的支持。 ——欧阳予倩《真正的演员——美的创造者》 梅先生是在中国人民中间锻炼成长的艺术家，他也始终没有离开人民。他从小跟吴菱仙学戏，以后又搭班富连成，学的都是群众所喜爱的剧目，泼辣、有生气，等到成名之后，曾经受到一些封建的士大夫的包围，然而梅先生终究脱出了他们的包围……他在日本帝国主义对中国进行疯狂的侵略之际，他能以无比愤怒的心情编演《抗金兵》和《生死恨》等剧，处理反抗侵略，鼓吹抗战的主题，对广大人民起了鼓舞作用。解放之后梅先生以高度热情把自己的艺术为广大工农兵服务，大大扩大了自己的观众层，在新的观众的热烈支持下，梅先生的艺术得到极大发展，增强了它的生命力……他的这种饱满的政治热情和不断的学习锻炼，终至使他成为光荣的共产党员，他的最后演出剧本《穆桂英挂帅》，表示了在国家安危之际不顾衰暮，挺身而起，为祖国贡献一切的雄心。这就说明梅先生不是士大夫所能占有，而是始终属于人民、效忠人民的艺术家。 ——田汉《梅兰芳同志精神不死》 （作者：刘 祯，系梅兰芳纪念馆馆长） 本版图片均由作者提供 来源：光明日报

主演：章子怡 , 邓超 , 徐峥 , 舒淇 , 胡歌 , 易烊千玺 , 周冬雨 , 鹿晗
简介：

主演：章子怡,张东健,张柏芝,窦骁,卢燕,王奕瑾
简介：片名：危险关系。 咱家影视。 但是贝贝的妈妈让她嫁给金之涣，莫婕妤想尽办法要搅黄贝贝和金之涣的婚姻，她怂恿让贝贝去当戴文舟和裸体模特。另一边谢易梵继续他追求杜芬玉之路。 谢易梵和杜芬玉陪外婆去戏院看戏，谢易梵在车座上撒了一些什么液体，杜芬玉坐在上面感觉很不舒服，莫婕妤也邀请贝贝母女二人来看戏。在戏院里这位干妈和贝贝上演了一出金蝉脱壳，趁大家看戏时贝贝偷偷溜出去给文舟做模特了。当着文舟的面贝贝把衣服脱了个精光，文舟觉得很不好意思，但是贝贝坚持要他画裸照。 " 这时戏院里有一个人突然发起抗日的传单，杜芬玉好像认识这个人，貌似是她前夫的学生。为了帮助他杜芬玉把他拉近自己的包厢，正被买水赶回来的谢易梵撞见了。谢易梵扔了剩下的传单，拉着杜芬玉就跑出了戏院。让莫婕妤没想到的是贝贝和文舟二人只是画画，其他的什么也没有发生。 " 莫婕妤把贝贝画裸照的事情告诉了她妈妈，朱太太气急败坏的去找到贝贝，并发现了那张裸照。贝贝和文舟二人坦白他们互相爱慕，朱太太气走了文舟。 谢易梵看到杜芬玉在泳池边看书，他拿过来一看，原来是她前夫写的书。谢易梵告诉她要忘记过去，迎接新生活。之后谢易梵把那本书一甩扔进水池，杜芬玉奋力捕捞，可还是望尘莫及。 " 在楼梯上谢易梵趁机塞给杜芬玉一封情书，可是杜芬玉没有打开，而是放在他房门上。谢易梵在芬玉的房门外念起了情书，芬玉还是不领情，当面撕掉那封书信。有人告诉芬玉谢易梵是个花花公子，不能相信，原来是朱太太给芬玉打电话告的密，芬玉的心里也起了涟漪，不知道该不该接受谢易梵。 " 莫婕妤利用贝贝给文舟打电话时激起她的思念之情，后借谢易梵的手把贝贝骗上了床，莫婕妤终于完成了她的目的。另一边芬玉在谢易梵的狂追不舍下，最终还是沦陷了。谢易梵得到了杜芬玉的身体。后来谢易梵来找莫婕妤履行当初的赌约，可是莫婕妤却告诉谢易梵只成功了一半，要他抛弃杜芬玉才算真正的赢了。

主演：章子怡,金城武,宋慧乔,黄晓明,佟大为,长泽雅美,秦海璐,俞飞鸿,杨祐宁,杨贵媚,丛珊,吴飞霞,王千源,林保怡,林美秀,高捷,黄柏钧,寇家瑞,许还幻,尤勇智,刘
简介： "文 / 赤叶青枫 2014年年末，吴宇森携章子怡、黄晓明、宋慧乔、金城武、佟大为、长泽雅美等中韩日诸多一线红星联袂打造的《太平轮（上）》热闹上映，不过可惜票房惨败……时隔大半年之后，第二部经过徐克重新剪辑后卷土重来，终于得以上映，不过片名却不叫《太平轮（下）》，而是《太平轮?彼岸》。 “彼岸”一词，若简单直译，是为“对岸”；若结合佛教的解释，则有超脱生死的涅槃之意。结合《太平轮（上）》所展现的历史背景及众人命运走线，此片最终以此为名，或许正是看重此词的一语双关之妙。而影片内容在经过徐克的重新剪辑和吴宇森煞费苦心的包装之后，其实已可将其看成是部全新、独立的电影。 因此，影片在前半部分花了一定的篇幅去重新介绍主要角色的身份及梳理人物关系，并分别交代其中大部分人各自的登船理由，然后再分别让金城武饰演的军医严泽坤、章子怡饰演的社会底层女性于真、佟大为饰演的国军伤兵佟大庆、俞飞鸿与王千源共同饰演的顾氏夫妇、林保怡饰演的投机商人袁皮特等人在机缘巧合之下陆续登上改变他们所有人命运的那艘由上海开往台湾基隆的太平轮。 "如果你之前看过上部，也许你会觉得这样的前情闪回略有多余，但如果你之前没看过再或者从一部独立、完整的”新片“角度来说，这样的处理方式却是较有必要的——它在之前必须要有足够的铺垫和交代，才能在之后沉船海难高潮戏中令众角色的形象更加饱满立体，情绪的渲染也才能更有力度。然而也正是因为对影片有这样的处理，于是《太平轮（上）》上所凸显的较为纯粹的爱情元素到了此片中开始上升为一种希望及信仰，动荡混乱的大时代洪流中个体的渺小、生命的脆弱以及命运的无常反而更令人倍感唏嘘，而影片绝望里透露着希望，悲凉中暗藏着温暖的的光明走向也彰显了以吴宇森为首的幕后主创们悲天悯人的大爱情怀。 另外，值得一提的是，《太平轮?彼岸》是吴宇森除了《太平轮（上）》之外，在其迄今为止的作品之中刻画女性花费笔墨最多的一部，无论主次及年纪，片中但凡数得上来的女性角色都较好地体现了中国传统女性的善良、包容、忠贞及坚强等诸多美好品质。不仅宋慧乔不再像第一部中那么花瓶，章子怡更是演技大爆发，并在俞飞鸿的温婉柔情以及秦海璐的毒舌仗义的烘托下，堪称完美诠释了“于真”一角，惊艳程度真真超五星！ " 至于那场万众期待的沉船海难戏，虽然未必能超越当年的《泰坦尼克号》，不过无论是对沉船原因的细节交代和情景再现，还是沉船落水时场面呈现以及群戏的整体调度等，从制作层面而言，这已然是目前华语电影的最高水准；从人性角度来说，人性的善恶美丑在突如其来、生死攸关的巨大灾难前瞬间曝露无疑。落水之后，如果说金城武、俞飞鸿等人的无辜丧命令人哀伤，章子怡、佟大为等人生死难料令人揪心的话，那么那些身强力壮的亡命之徒为了争夺救生衣和漂浮木板而展开的惨烈厮杀则尤其令人触目惊心。然而也正是这一段，影片的悲剧力量到达了顶峰，所有的语言在那些不断逝去及沉没入海的生命面前变得苍白无力，章子怡和佟大为互救及自救的行动成就全片最惊心动魄的高潮。 总而言之，《太平轮?彼岸》是导演吴宇森写给电影的一份情书，直男癌的他笨嘴拙舌，多少有些不解风情，但是真真情怀满满，深情无限。这份心意，令人动容。 "

主演：梁朝伟,章子怡,王菲,木村拓哉,
简介：如果要用一句诗来描述王家卫导演几部经典电影的意境，《阿飞正传》是“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”，《花样年华》是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，而《2046》已经是“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。” 熟悉王家卫电影的人都知道，这三部电影是有关联的，不过命运却大相径庭。《花样年华》曾被权威杂志《视与听》列为影史五十部最佳影片之一，是唯一上榜的华语片。《阿飞正传》横扫当年的金马奖、金像奖。而《2046》，票房不如意，影评人批评“混乱、破碎、自我复制”，观众最多的评价是看不懂。 " 《2046》的“混乱”是因为很多人执着于剧情上的解密，其实，王家卫的电影从来都是讲情绪，故事退为辅助的位置，甚至根本不重要。《2046》的“破碎”，个人认为，是因为整部电影就是主角周慕云的一场梦。而那个能够寻找记忆的2046列车，寄托着王家卫一种暧昧的、若即若离的乡愁。 01 圆形叙事把一场虚妄春梦讲出高级感，五个女人都是苏丽珍 《2046》和爱情有关，但并不止于爱情。它的主题是时间和回忆，讲的是一个男人在经历了一段感情无果之后，陷入了无尽的回忆与怀念，不可自拔、难以解脱。 " 电影出场的三个重要女性：巩俐扮演的职业赌徒黑蜘蛛（也叫苏丽珍），章子怡扮演的交际花白玲，王菲扮演的痴情女子王靖雯，都是周慕云最初爱上的苏丽珍的影子而已，她们各自代表了苏丽珍其中一部分。 黑蜘蛛与苏丽珍有着相同名字，她代表了苏丽珍的身份。王靖雯与苏丽珍一样有喜欢写作的爱好，她代表了苏丽珍的精神世界。白玲与苏丽珍有着相同穿戴和相似的相貌，并与周慕云发生了关系，她代表着苏丽珍的欲望和肉体。 电影用大量的段落来描述周慕云与这三个女人的情感纠葛，其实都是周慕云对苏丽珍无法释怀的感情，想抓住任何一个与她有关的影子，她的名字、身材、爱好等等，《花样年华》里周慕云内敛、执著、痴情，而在《2046》中周慕云则变得逢场作戏、游戏爱情，这不过是周慕云对过去产生的弥补式空想，一场虚妄的春梦而已。 " 当然，这三位女性并不只是符号式的人物，她们在情节上补充和完善了周慕云为何执着于寻找苏丽珍的原因：因为苏丽珍在周慕云的人生低谷救赎了他。 周慕云在新加坡时，丢掉了工作，沉迷于赌博输掉了几千元，就在他的生活在向无边黑暗中下坠的时候，黑蜘蛛出现了，她愿意帮助周慕云赢回输掉的钱，条件是他从此不再踏入赌场。巧合的是，这个穿着黑裙、左手带黑色手套的神秘女人也叫苏丽珍。这个苏丽珍对周慕云来说，超越金钱等世俗意义，是精神层面的救赎。“如果你放下过去，记得回来找我”，与其说这是周慕云说给黑蜘蛛听，不如说是周慕云对自己的心理暗示。 旅店老板的大女儿王靖雯敢爱敢恨、为了爱人最后远嫁日本，促使周慕云想明白了“有些东西原来我是从来不会借给别人的”，把他从玩世不恭、不负责任的生活态度中解救出来，周慕云对于她，有情感无欲望。 " 白玲在周慕云的梦中是最具体和卑微的形象，她代表了周慕云对爱情复杂的态度。与黑蜘蛛、王靖雯的尊重和依恋相比，周慕云对白玲是冷酷甚至是绝情的，他只是看中了她和苏丽珍一样迷人的身材，有欲望无情感。刘嘉玲扮演的出场次数寥寥的露露，可以看作是白玲的另外一个分身，也是被答应带她去新加坡的男友抛弃。电影后半段，周慕云对白玲的关系几乎是《阿飞正传》里旭仔和露露的翻版，女人放下一切想要安全感时，男人只想逢场作戏，而且迅速抽身离开。 为什么同为苏丽珍的影子，周慕云不爱白玲呢？因为容易得到的往往不被珍惜，对于周慕云这种情场浪子更是如此，这是他潜意识在梦中最真实的投射。 " 《2046》的叙事模式不同于传统的线性结构，而是以一个点为中心的不断重复的圆形，张曼玉扮演的苏丽珍被王家卫剪得几乎没有戏份，却是全片最重要的人物，也是故事的中心点。一切缘起于苏丽珍，一切缘灭于苏丽珍。不愿沉溺在过去回忆之中的周慕云尝试放纵、尝试改变，问每个女人“你愿不愿意跟我一起走？”，最终明白爱情是没有代替品的，他所做的这一切只是徒劳。 02 周慕云寻找记忆的过程，折射现代人的矛盾心态 《2046》之所以难懂，因为电影还加入了第二个叙述时空，就是周慕云写的小说《2047》，把他身边的女人以部分真实、部分假想的方式写进了自己的小说，而小说的内容和电影的主线故事不断穿插，镜头不断切换展现了过去、现在、未来的迷离感。 " 《2047》本来是周慕云答应王靖雯以过来人的身份写的故事，目的是让她明白木村拓哉扮演的日本男友tak到底在想什么。但是周慕云在写作过程中，代入感太强，把自己完全放在了故事里，tak变成了周慕云虚构的自我，小说里已经不是tak和王靖雯的爱情故事，而是周慕云对王靖雯的爱意，他明白王靖雯已经心有所属，于是让tak说出了：“到最后我终于明白，有些事是不能勉强的，而我唯一能做的就是放弃。” 虽然登上2046列车的目的是寻找记忆，但是找到了记忆又能怎样？王靖雯希望周慕云能把小说结局改一下，但是时间过了“一个小时后”、“十个小时后”、“一百个小时后”，周慕云依然无法下笔改变这个结局，性格决定命运，有些事即使人生再来一次结果还是一样。 其实，我们不用过分解读电影中不断跳转的时间数字代表着什么、象征着什么，不管是1966、2047还是1224、1225，都是周慕云在不断地追忆自己的过去、反省着当下对感情的态度。寻找记忆本身就是一场徒劳的旅行，人们注定不会得到他们想要的东西，因为记忆不仅有美好和甜蜜的部分，更多的是痛苦、无奈和力不从心。 " 周慕云的纠结和不甘展现了现代人的一种矛盾心态：陶醉于现实的狂欢，在陷入虚无后，又企图寻找记忆中的温暖来麻痹自己。实际上，这回到了一个古老的哲学话题，就是灵与肉的困境：人是该服从本能的欲望，还是服从灵魂和道德的约束。周慕云无疑是“精神分裂”的，他喜欢及时行乐的放荡生活，寻求现实的刺激和满足。但是，他又不甘于只有肉体上的满足，仍在内心深处为过去的单纯、美好留下一点空间。 从这个角度看，与其说周慕云在寻找记忆，不如说他在灯红酒绿的现实中，苦苦寻找价值取向和道德标准。 03 寻找还是逃离？王家卫在影像之外难以言说的暧昧乡愁 《2046》中反复出现了多个地名：香港、日本、新加坡、金边等等，这些都是电影中的人物在逃离和寻找的坐标，这种漂泊感与导演王家卫自身的乡愁、身份的认同、对未来的迷茫有很大关联。 " 王家卫出生在上海，少年时随父母到香港定居。《花样年华》和《2046》中出现的狭窄小巷、各色的旗袍、纸醉金迷的夜生活，都是王家卫对上海的模糊和概念式的记忆。“2046”的列车上每个人是为了寻找记忆，王家卫则是不断寻找儿时故乡的记忆。近期，王家卫筹备数年之久，准备拍摄上海本土作家金宇澄的长篇小说《繁花》，无疑是这种乡愁的延续。 学者李道新在《王家卫电影的精神走向及其文化含义》中指出：“王家卫与生俱来的对源头的寻找、对感觉的迷恋，对物化现实的批判能力十分强烈”，童年生活的经历很大程度影响了个人的精神世界，在王家卫的大多数影片中一直在重复“寻找与逃离、记忆与遗忘”这个主题。 在我个人看来，王家卫并不是执着于追忆老上海或是香港过往的繁华，他的最大忧虑是人们的记忆正在高速发展的都市中慢慢褪去，城市和人一样，都有想珍藏和忘掉的记忆，如何把握记忆，如何对待记忆，是值得思考的问题。 " 从1997年到2046，正好跨越50年，不难看出电影另一层蕴意来自于香港回归产生的身份迷茫。也许有人会问《2046》是2004年上映的作品，这么说会不会太牵强？不少人对《2046》的关键误解，是把它作为《阿飞正传》和《花样年华》的总结，实际上忽略了一个现实的细节，《花样年华》和《2046》是同时启动的，只是由于种种原因《2046》拖延了整整5年才上映。王家卫在接受采访时曾表示《花样年华》和《2046》早在1997年就完成了剧本的构思。 虽然王家卫说自己的电影不谈政治，但是电影作为一个社会性艺术，时局始终是绕不过去的坎。每个人与政治息息相关，面临时代的巨变，任何一个香港人都会对自己身份产生迷茫，每个电影人都会产生自己的思考。九十年代末的香港电影界，对“时间”这个概念十分敏感，陈可辛的《甜蜜蜜》、关锦鹏的《愈快乐愈堕落》、张婉婷的《玻璃之城》、张之亮的《自梳》都是借爱情的外衣来探讨关于时间和社会转变的思考，杜琪峰的《一个字头的诞生》也是通过黑帮片的方式，讲着同样的母题：在特定的时间点、剧变的社会背景下，人在变与不变之间的摇摆和焦虑。 " 作为生活在香港的上海人，王家卫的态度更为暧昧，这份暧昧投射到了周慕云和阿飞身上，阿飞不顾一切去寻根，却没有结果。周慕云逃到新加坡生活落魄，时时梦回香港的黄金岁月。王家卫对香港回归后的未来就是带着这种忧喜参半的暧昧态度。 写在最后 平心而论，《2046》不是一部完美的作品，但它是一部美的作品。这种美不是来自于爱情的甜蜜，而是一种压抑而忧伤的美，高超的视听语言构建了忧郁和迷失的氛围，让观众自行在电影中找寻人生的关照与共鸣。 我们如何对待回忆，如何对待过去呢？其实王家卫也给出过答案，他在另一部电影《东邪西毒》里写道：人最大的烦恼就是记性太好。放弃是一种最积极的态度，因为放弃是对过去唯一可做的。 感谢阅读。

主演：梁朝伟,章子怡,张震,宋慧乔,赵本山,小沈阳,王庆祥,张晋,卢海鹏,冯克安,刘家勇,张智霖,金士杰,徐锦江,刘洵,尚铁龙,罗莽,吴廷烨,梁小龙,黎烈弓,周小飞,王
简介：广东佛山人叶问（梁朝伟 饰），年少时家境优渥，师从咏春拳第三代传人陈华顺学习拳法，师傅“一条腰带一口气”的告诫，支持他走过兵荒马乱、朝代更迭的混乱年代。妻子张永成（宋慧乔 饰）泼辣干练，二人夫唱妇随，琴瑟合璧。 1936年，佛山武术界乱云激荡。八卦拳宗师宫羽田（王庆祥 饰）年事已高，承诺隐退。其所担任的中华武士会会长职位，自然引起武林高手的关注与觊觎。包括宫羽田的独生女宫二（章子怡 饰）在内，白猿马三（张晋 饰）、关东之鬼丁连山（赵本山 饰）、咏春叶问等高手无不将目光聚焦在正气凛然的宫羽田身上。拳有南北，国有南北乎？最有德行之人才堪会长重任，然这浮世虚名却引得无数迷乱之人狂醉奔忙，浪掷残生。生逢乱世，儿女情长埋藏心底，被冷若寒冰的车轮碾作碎泥……

主演：章子怡,渡边谦,杨紫琼,巩俐
简介： 艺伎是一种在日本从事表演艺术的女性。除为客人服侍餐饮外，很大一部分是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。艺伎业是表演艺术，行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。 " 一、【花魁 さくらん(2006)】 " " 年仅八岁的小女孩辗转来到吉原玉菊屋，得名清叶，时玉菊屋头牌花魁妆日负责训练这个桀骜不驯的小女孩。为了早日离开这个烟花之地，清叶专心训练，以期早日成为吉原花魁，全身而退。转眼十年过去，清叶色艺双全，成为吉原头号花魁。 二、【望乡 サンダカン八番娼館 望郷(1974)】 " 基于各种原因，自幕府末期至昭和初期，日本大批穷苦人家的女孩被贩卖到南洋当妓女，世称“南洋姐”。她们的命运坎坷，受尽人世间的屈辱。有些人客死他乡，有些即使回到故乡，却仍要承受世俗鄙夷的目光。女性史学家三谷圭子（栗原小卷 饰）为了调查和解开这段历史，走访了九州天草的畸津町，不过她的采访并不顺利，曾经历那个年代的老人们对此皆闭口不谈，讳莫如深。 三、【伊豆的舞女 伊豆の踊子(1974)】 " 即将就读东京某高等学校的川岛（三浦友和）趁开学前的暑假前往伊豆旅行，在乍晴乍雨的山道上，他遇到一群巡回卖艺的歌舞伎艺人，因被其中一个梳着古代发髻、背着大鼓的娇小玲珑舞娘吸引，他决定与他们一起上路...... 四、【大奥(2006)】 " 1712年，第七代将军德川家继之时，深受第六代将军家宣器重的间部诠房受命辅佐幼主摄政。秋元乔知等一批老臣对此心怀不满，两派斗争愈演愈烈。 五、【鬼伎回忆录 2006】 《鬼伎回忆录》是集合13位顶尖惊栗电影导演联手炮制的美国、日本合拍《恐怖大师》系列独立电影中的第13部。 " 2005年好莱坞大制作《艺伎回忆录》可笑的、无赖式的文化强暴，足以令任何一位日本文艺工作者怒不可遏，三池崇史《鬼伎回忆录》首当其冲。影片的叙事口吻与前者同出一辙，出演了《艺伎回忆录》的工藤夕贵特意前来自毁芳容，三池崇史率领日本最一流的团队打造日本电影妖冶的明治幻想，给《艺伎回忆录》儿童式的贫瘠想像力带来致命性地矮化与丑化。 " 片子讲述了一个外国人回到日本找寻自己从前艺伎情人的故事。然而物是人非，他要找的艺伎已经不见踪影，倒是见到了一个半边人脸半边鬼脸的陌生艺伎。外国人向这个诡异的艺伎打听旧情人下落，于是这个鬼伎就开始回忆关于komomo的事情。本片心理承受力弱者慎看。 六、【艺伎回忆录 memoirs of a geisha(2005)】 " 有着一双蓝灰色眼睛的小百合（章子怡饰）出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺妓馆。小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺妓，同时也不断受到京都第一红妓初桃（巩俐饰）的压迫与挑战。一个偶然的机会，全日本最美丽、知名的艺妓真美羽（杨紫琼饰）要认小百合为“妹妹”，此举从此改变了小百合的一生。

主演：魏坤琳 , 周杰伦 , 陶晶莹 , 李永波 , 梁冬 , 章子怡 , 李彦宏 , 蒋昌建
简介：在各种歌舞类综艺娱乐节目层出不穷乃至鱼龙混杂的当下，江苏卫视异军突起，将诞生于德国的大型科学类真人秀综艺节目《Super Brain》移植到中国，以全新的综艺风格和冷僻有趣的知识在电视荧屏上吹起了一阵强烈的科学风暴。节目中蒋昌建担当主持人，孟非、陶晶莹、高晓松、魏坤琳等来自各个领域的知名达人组成评委团，此外还请到范冰冰、舒淇、周杰伦、佟大为、宁静等明星担当嘉宾观察员。节目设置晋级赛、挑战赛和中外PK赛，来自中国、美国、日本等国家的科学小队将迎接不同内容的科学挑战，他们通过谨慎推理和脑力激荡解决了一个又一个难题，也在这一过程中让“寓教于乐”得以实现。因此成为全年龄层次的超人气科学类综艺秀！