远藤绫

主演：岛崎信长,高桥李依,川澄绫子,铃村健一,坂本真绫,关智一,小林优,樱井孝宏,浅川悠,植田佳奈,远藤绫,伊藤美纪,早见沙织,稻田彻,三木真一郎,悠木碧,中田让
简介：　　动画《Fate/Grand Order 绝对魔兽战线 巴比伦尼亚》改编自同手游剧情第7章。第七特异点——绝对魔兽战线 巴比伦尼亚!本次圣杯探索的舞台为神代，世界最古老的都市文明，魔兽栖宿的乌鲁克之地。第七特异点位于公元前2655年，人类和神明决裂的最初时代。「三女神同盟 」相互勾结要将人类引向灭亡。吞噬乌鲁克的毁灭预言。直面绝对的终焉，最惨烈的战斗已经揭开序幕!

主演：榎木淳弥,内田雄马,濑户麻沙美,中村悠一,诹访部顺一,小松未可子,内山昂辉,关智一,津田健次郎,岩田光央,远藤绫,黑田崇矢,木村昴,井上麻里奈,赤崎千夏
简介：" 作者:anitama/anitama 封面来源:《咕噜咕噜魔法阵》 2017年也要过去了，年终总结这种事情多少还是要做的。我们整理了一些具有深刻印象的作品推荐给大家。提前声明，本篇推荐仅仅是出于编辑的个人印象，不对作品的质量好坏、人气高低、商业成就等作出任何的评价、排名或打分。请不要断章取义。因篇幅所限，这里列举出的只是少数一部分，编辑们也并非对其他作品持有偏见。各位在过去的一年中有哪些印象深刻的作品呢？对今年的作品又有哪些期待呢？都不妨留言告知我们。 希望大家新的一年看片看得开心。多看动画少吵架。 2017年 anitama 推荐tv动画 《宝石之国》 " 监督：京极尚彦 系列构成：大野敏哉 脚本：大野敏哉、笔安一幸、井上美绪 角色设计：西田亚沙子 cg总导演：井野元英二 概念美术：西川洋一 音乐：藤泽庆昌 动画制作：orange 集数：12 不论你是否喜欢《宝石之国》，都必须承认，在日本动画史上，这部作品或许将会占据一席之地。 用 3dcg 技术创造符合日本观众审美的平面美，是近年日本动画界始终在探索挖掘的一个命题。而《宝石之国》的出现，将 3d 与 2d 的融合提升到了一个空前的高度。这不仅仅得益于制作公司 orange 雄厚的 cg 技术积累，更离不开松本宪生等一批顶尖 2d 动画创作者的加盟。 与此同时，动画在声音上也同样用心。音乐时而大量运用单音，营造出空灵幽远的无机质感；时而又东西方乐器协奏，渲染月人的诡异玄奇。和充满非现实感的音乐相反，动画的音效却又大量取材于现实存在的宝石声音，让这个空想的世界栩栩如生。 如此绚烂迷离的音画效果，并不是一出单纯空洞的炫技。一切精雕细琢，都是为了最大限度地展现原作漫画的神髓——那个无机感与生命力同在的、神秘清逸、玄奥灵性的宝石世界。 《id-0》 " 监督: 谷口悟朗 系列构成·脚本：黑田洋介 角色原案：村田莲尔 动画角色设计： 加藤裕美 机械角色设计：海老川兼武 音乐：服部隆之 声优：兴津和幸、津田美波、松风雅也、小山力也、金元寿子、大原沙也加、小泽亚李、皆川纯子、上田丽奈、子安武人 动画制作：三次元 集数: 12 谷口悟朗×黑田洋介时隔多年的再合作，将角色机械化的新视角动画，虽说机械角色这样的设定有《变形金刚》这个珠玉在先，但《id-0》仅是将角色的意识转移到机械上，而非《变形金刚》那样的机械生命体，使得本作的设定格外新鲜。 剧情的展开紧张刺激，披着机器人sf动画的皮，看似宇宙海贼挖矿传奇，本质上活脱脱一个推理动画，看似每话都揭开了一层面纱，但却仍藏在迷雾之中，唯有看到最后才能知晓一切。复杂的世界观设定似乎让不少人知难而退，但这仅是为了让作品拥有“sf动画”之名的举动，看上去庞大的世界观，展开的却是一部宇宙科幻系的“jojo的奇妙冒险”，就连伊度和亚当斯的声优都如出一辙，当作玩梗来看也非常有趣。 三次元精密的3d建模让各角色们动起来360度无死角，美术监督金子雄司的手绘背景也非常有创意，让我们看到了不同于以往的多彩宇宙。每话的打斗场面看得人畅快淋漓，对话台词都颇有深意、耐人寻味，在小细节上也尤其用心，即使在作品完结后，仍有不少值得反复推敲的地方。 《来自深渊》 " 监督: 小岛正幸 系列构成：仓田英之 脚本：仓田英之、小柳启伍 角色设计：黄濑和哉 怪物设计：吉成钢 音乐：kevin penkin 声优：富田美忧、伊濑茉莉也、井泽诗织 动画制作：kinema citrus 集数: 13 虽然是纯幻想的题材，但是从逻辑严密方面来说，恐怕动画史上也没有多少动画能比《来自深渊》更讲道理，从居民日常生活到探窟行程，处处充满创意，而且这些创意并不是拍脑袋编的，设计得符合生态逻辑。包括美术设定生物设定等等世界观设计非常的强。 当然经常被人诟病的部分是剧情推进速度慢，其实现在回过头来，这个“慢”并不是没有道理，本片不去搞“急展开”不搞“爆点”，而是在充分的铺垫之后，慢慢把惊人的爆点拿出来，可谓是处处伏笔。其他的优点也有很多比如音乐，极其良心的最后一集等等，这里不再赘述。 在tv动画流水线化的整体状态下，有这样精打细磨的作品真是非常难得。 《末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》 " 监督：和田纯一 脚本：枯野瑛、根元岁三、永井真吾、望月真里子 角色设计：今西亨 音乐：加藤达也 动画制作：satelight、c2c 集数：12 作品以一名少女为切入点，展现人注定有限的生命所能释放出的光芒和热量。如朝露一般短暂的人生，被描绘得如此美丽、虚幻却又富有力量，令人神往。虽然故事背景被设计在了末日，但是作品却并未大力刻画悲壮感，而是用细碎的日常，描写两名主人公怎样在不断失去的同时努力追逐获得幸福的权利，而又怎样为了自己珍视的人们选择自我牺牲、实现生命的圆满。在克制的叙事和音乐烘托下，悲伤和幸福两种矛盾的情感贯穿全片，在最终集达到完美的高潮。 《咕噜咕噜魔法阵》 " 原作：卫藤宏幸 系列监制：池畠博史 副监督：渡边彻明 系列构成：奥居久明 角色设定：浅野直之 音乐：technoboys pulcraft green-fund 动画制作：production i.g 集数：24 相信公布演职员表时，不少人都愣了一下。一部老片新拍，为什么要用到ig？一部q版搞笑，为什么要用到ig？求您行行好放ig去拍点硬核写实原创不行吗？那么到底为什么呢？ 因为拍《咕噜咕噜》需要才能。 原作者卫藤宏幸是一位天才漫画家，《咕噜咕噜魔法阵》更是他的才能集大成的作品。把这样的作品动画化，需要才能。 《咕噜咕噜魔法阵》需要剧本上的才能。这五年内并不是没有其他够好的长篇搞笑动画，大概有五部。但其中四部是单集泡面凑成的假长篇，它们其实应该叫做——“连作短篇”。真正的搞笑的长篇，只有《咕噜咕噜》一部。《咕噜咕噜》作为长篇搞笑，不同于连作短篇。搞笑情节除了搞笑外，还要推进剧情。《咕噜咕噜》作为长篇搞笑，也不同于有很多笑点的长篇动画。后者是正剧为主干，搞笑为枝杈；前者则要求连整套故事的主干都由搞笑构成。拍出这么特殊的长篇搞笑动画，需要剧本上的才能。 《咕噜咕噜魔法阵》需要画面上的才能。长篇故事会有更多的角色，搞笑风格要求更快的速度，密度更多的台词。组合在一起的要求，就是同框角色多，角色说得多。不仅说得多，角色间互动还多。不仅是互动多，搞笑桥段更会要求出于意料，不同寻常的互动多。于是画面的设计上，需要角色多而不显挤、说话快而不显急、互动频繁而不显混乱、吐槽犀利而不显突兀。要满足这些要求，需要演出、分镜、构图、作画等一系列大胆细致的处理，需要画面上的才能。 这么一想，除了ig，日本的动画公司里还有谁会有这样的才能？某a社略欠剧本，某b社稍逊画面，更别提此外的美术、音乐、配音上的各种各样的才能。 但就算有这样一家在制作技术上可以和ig一扳手腕的公司，它也敌不过最后的一根才能的稻草。 有一位大佬叫做保坂嘉弘，他参与了艾尼克斯的漫画事业创设，担任了《月刊少年gangan》的初代主编。《咕噜咕噜魔法阵》漫画的大红大紫正是他一手策划，94版tv动画的促成同样有他大量功劳，如果卫藤是咕噜咕噜之父，他就是咕噜咕噜的干爹。 然而他之后自立门庭，策反艾尼克斯漫画编辑部，创建mag garden，挖走大量漫画家，闹的漫画界鸡飞狗跳。之后mag garden更是日本创业板上市，风头一时无二。然后——mag garden在2007年就被ig集团收购了，保坂现在兼任ig集团的董事。 那么这《咕噜咕噜》不给ig还能给谁呢，这是ig的高瞻远瞩，四通八达，这是他们在商业上的才hou能men。 幸而ig拥有足够的才能，新tv的品质堪称全年最佳，剧本、画面等等各方面的一系列的高要求被全盘满足。看日本论坛和弹幕，无一不在夸赞“staff是爱咕噜咕噜的，是用心做的，不然怎么能做那么好。” 这令人不禁后怕，如果是另一家才能不够的公司来做，不就会被喷没有爱不用心了吗？这公平吗？但是才能就是如此的残酷，而咕噜咕噜魔法正如贤者德里达所说： "" 爱和心，是需要才能的。 2017年 anitama 推荐剧场版动画 《宣告黎明的露之歌》 " 监督：汤浅政明 脚本：吉田玲子、汤浅政明 角色设计：伊东伸高 音乐：村松崇継 声优：谷花音、下田翔大、寿美菜子 动画制作：science saru 时隔多年，汤浅政明在2004年的《mind game》之后，再度执导剧场版，而且这次还是两部同时制作。除了万众期待的《四叠半神话大系》姐妹作《春宵苦短，少女前进吧！》外，另一部便是这部汤浅政明自己原创的《宣告黎明的露之歌》。相比众人推崇的《春宵苦短》，本人却更喜欢这部略有点平淡的《露之歌》。所谓重剑无锋大巧不工，这样一部看似简约的作品反而容易打动人心。 如果只是仅仅看了简介和单从画面来判断的话，有些人便简单地将其规划为儿童向作品，更何况汤浅为了这个画风，特意采用了全flash制作。但对汤浅有所了解的人都知道，他所执导的作品里有大半是改编自他人的作品，而属于他自己创作的作品则是他更想表达的内容。 这部《露之歌》便是这样一部汤浅自己原创的作品，甚至为了它，不惜同时与《春宵苦短》一起制作，也不愿意暂缓。在《露之歌》中，可以看到汤浅最喜欢的成人童话风格，一个略显残酷的故事却又让你感受到欢快与希望，而这才是我最喜欢的汤浅。 《烟花》 " 原作：岩井俊二 总监督：新房昭之 监督：武内宣之 脚本：大根仁 音乐：神前晓 角色设计：渡边明夫 企划、制片人：川村元气 动画制作：shaft 看了四次《烟花》，评价最终汇聚成一句话：可惜了，真的可惜了。 这是一部值得看多次的作品，但换言之，光是看一次不够看懂这一点，就足以判处它商业上的死刑。 看第一次，我感情上成功代入了男主，却因为艰涩的剧情，难以认同男主在使用穿越能力上所做的选择。 看第二次，把注意力着重用在领会男主的内心纠葛细节，逐渐理顺了他的心境变迁，从少年到青年，从冲动到责任。 看第三次，看的是男女主的台词来往。原来那些说一半的台词，呢喃的自问，牛头不对马嘴的对话，都有着精巧的设计。大量的信息埋藏在那些说了的和没说的，问了的和没问的，被问了却未答的文本之中。 于是放空一切看第四次，放空思考的状态下，终于看到了烟花的美丽。原来如此，从侧面看还是从底下看，这确实是一个问题。 然而《烟花》的目标群体，他们还年轻。他们拒绝艰涩的剧情、不屑成长与责任、不愿费力去解读去分析、却又强行装作睿智而不愿放空思考。自然地，他们也不可能去看多次。 可惜了，真的可惜了。 作画角度——2017 年anitama 推荐tv动画 《我的英雄学院》第二季 " 监督：长崎健司 系列构成·脚本：黑田洋介 角色设计：马越嘉彦 主要原画：中村丰、甲斐泰之、田中宏纪、三谷高史、林祐己 等 动画制作：bones 集数：24 第10集的焦冻对出久的场景可以算是2017年最强作画场面。中村丰本身就是入选理由。骨头社本身的招牌和其他大手原画师也撑起整体的战斗质量。 《舞动青春》 " 监督：板津匡览 系列构成：末满健一 角色设计：岸田隆宏 主要原画：向田隆、五十岚祐贵、福田さちこ、竹中真吾、板津匡览、梁博雅 等 动画制作：production i.g 集数：24 作为竞技运动的国标舞做成动画这是第一次，同时国标舞讲究极多，剧情后程每集都有大量跳舞场景，对于作画都是极大的挑战。而production i.g这个招牌就是运动番的质量保证，加上不少排球少年团队的成员出力，整体作画水平毋庸置疑。 《埃罗芒阿老师》 " 监督：竹下良平 系列构成：高桥龙也 角色设计：织田广之 主要原画：小林惠祐、冈勇一、温泉中也、泽田犬二、江泽京诗郎 等 动画制作：a-1 pictures 集数：12 因为本片的卖点就是女孩子的可爱，所以在日常演技作画上是下足了功夫。单独设立纱雾原画师这个职位，让擅长演技的小林惠祐专门负责一部分色气值高的镜头。另外很多年轻原画们也展现了他们的实力。 2018 anitama 期待的剧场版动画 《机动战士高达the origin Ⅵ 诞生 红色彗星》 " 总监督：安彦良和 脚本：隅泽克之 角色设计：ことぶきつかさ、安彦良和 音乐：服部隆之 动画制作：sunrise 首映时间：2018年5月5日 如果说富野笔下的《机动战士高达》是以人类的进化“newtype”为主题，那么安彦笔下的《机动战士高达the origin》就是把“newtype”当成了“个体”，而非“种族”。安彦刻意弱化了对“newtype”的描写，拉拉是一名感官超群的少女，阿姆罗也不过是在战争中有着敏锐感性的少年，他们并非是进化的“种族”。这是安彦对“newtype”的新的诠释。 在《the origin》宣布动画化的时候，本章恐怕也是诸多“高达”迷、漫画读者最想要看到的一章，战舰、机动战士的战斗激烈爽快，而且意味着“始动篇”的开始。“鲁姆篇”的动画化得来不易，原定全4章“夏亚?塞拉篇”的《the origin》在先行上映的票房、圆盘及模型的销量都没能达到上头的预期，不过离“预期线”近在咫尺，“夏亚?塞拉篇”“鲁姆篇”也是由安彦良和笔下独到的见解、《机动战士高达》未能描写到的篇章，因此动画化的呼声极大，最终还看在原作兼总监督安彦良和的制作热情和群众的呼声，“鲁姆篇”实现了动画化。 “鲁姆会展”是吉翁公国对地球联邦宣战、在鲁姆宙域发动战争，是《机动战士高达》的正篇“一年战争”的开端，系列构成隅泽克之也表示也会在这一章中补足从“鲁姆会战”到“始动篇”中空白8个月的内容，这也安彦给他的难题，也成了本章的最大看点之一。另外，前5章的顶级强力班底在本章也会继续保留，充裕的制作工期也保证了本作的作画，无论是剧情还是画面上都值得期待！没看过“0079”正篇的朋友，也完全可以从前5章开始补起，现在还为时不晚。 《剧场版 魔神z ／ infinity》 " 监督：志水淳儿 副监督：なかの★阳 脚本：小泽高广 角色设计：饭岛弘也 cg导演：中泽大树、井野元英二 cg制作：orange 音乐：渡边俊幸 动画制作：东映动画 首映时间：2018年1月13日 2018年是永井豪画业50周年，因此《恶魔人》《甜心战士》《魔神z》都实现了“文艺复兴”。《devilman》是以现代的视角全新诠释《恶魔人》原作的故事，并将描写到从未动画化过的原作结局，在netflix平台上全10话播出；《甜心战士universe》是完全原创的剧情，以“很帅很可爱的女孩子”为概念，将“甜心战士”焕然一新，年内将在电视上播出；《魔神z》则以“剧场版”的形式，以《魔神z ／ infinity》之名描写tv系列最终话开始10年后，人类的未来再次托付给了魔神z的故事。 本作的企划开始于2008年，直到去年才正式解开了项目的面纱。作中的魔神z、机械兽等机械将全部用3dcg制作。魔神z的设计焕然一新，启用了柳濑敬之，意识到剧场的大画面而采用了精密细节的设计方案，为了配合魔神z在剧中的动作，细节与机关又有了新的调整。单块明快的机器人战斗必然是本作的一大看点，担当cg制作的是《宝石之国》的orange，也是他们拿手的机械战斗，值得期待。 《大魔神》开始登场的剑铁也、大魔神及怀着他孩子的炎纯也将本作中登场。虽然声优们不得不换上新鲜的血液，但当年为tv版兜甲儿和弓沙也加配音的石丸博也、松岛绿还将以其他形式出现。另外，水木一郎演唱的op主题曲《マジンガーz》由渡边宙明的儿子渡边俊幸全新编曲，情怀牌满分。吉川晃司为本作谱写下的铁血柔情《the last lettet》也令听着潸然泪下，配合着动画的end roll效果应该更是加倍。 《未来的未来》 " 监督：细田守 脚本：细田守 动画制作：studio 地图 终于要等来细田守的新作了。从《穿越时空的少女》开始，细田守一直保持着三年一部动画电影的节奏，有条不絮地创作着。而且随着细田守本人结婚生子，他的作品主题更多的是以“家庭”为中心，讲诉家庭里人与人之间的关系，所以我们才能看到亲戚、母女、父子等不同题材的作品，而这次轮到了兄妹。 只不过这个兄妹比较特殊，哥哥是只有4岁的男孩，妹妹却是从未来来的十几岁少女，这样奇怪的组合让人一看就不禁想看双方能够碰出什么样的火花。按细田守本人叙述，这个故事的灵感也是来自他那同样4岁的儿子，所以他便以自己的子女为原型，创作了这部《未来的未来》。众所周知，有着精打细磨的三年制作周期，细田守的作品的动画画面质量向来很高，所以这点比较让人放心。至于另一个比较关键的剧情则是要等实际看完内容才能评价，不过看细田守本人对这个故事倾注的心血和自信，完全可以期待一下这个跨越时空相处的怪异兄妹故事。 《忍者蝙蝠侠》 " 监督：水崎淳平 脚本：中岛一基 角色设计：冈崎能士 动画制作：神风动画 一般来说，美国的漫画作品变成日本制作的动画后，大多呈现水土不服感，很多作品的评价都不高。此前便有先例，比如《钢铁侠》和《x战警》等，这次换成了dc家的蝙蝠侠。之前2008年的时候，曾经有过让日本几家动画公司分别制作动画短篇的《蝙蝠侠：哥谭骑士》，当时故事背景还是在哥谭市，这次新的合作企划干脆就把蝙蝠侠扔到了日本的战国时代，这种古今结合的方式其实很有看点的，关键还是看监督如何去把控。从目前公开的预告片来看，本人是非常期待的，先不管故事怎样，从画面上就能感受到制作方的诚意，重点还是要打的好看，所以2018年的众多剧场版中，最期待这一部了。 《用约定的花装点离别的清晨》 " 监督：冈田麿里 脚本：冈田麿里 动画制作：p.a.works 首映时间：2018年2月24日 要谈论 2018 年的动画电影，这部话题脚本家冈田麿里首度挑战导演职位、以“展现 100% 的冈田麿里”的初衷开始制作的“一大感动巨著”，无疑是一部不能忽略的作品。p.a.works 为这部作品聚集了井上俊之、平松祯史、伊藤宪子等重量级作画，再加上东地和生为首的背景美术团队绘制的 5g 美术素材，使得我们可以确信这部作品将会展现 p.a.works 画面美的一个新巅峰。仅凭这一点，《用约定的花装点离别的清晨》也绝对值得一看。 " 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: 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主演：石川由依,子安武人,浪川大辅,远藤绫,内山昂辉,茅原实里,户松遥
简介：一场疫情，世界失控，生活仿佛换了一种样子。 此时罐头君不由得想起了很久以前的一个治愈番动画——《小林家的龙女仆》（姑且算是治愈番吧，毕竟看起来挺轻松治愈的）。今天我们不谈理想，不谈努力，就谈谈生活中那些美好的瞬间。 《小林家的龙女仆》由京都动画制作（京都动画要快点好起来），改编自クール教信者创作的同名漫画作品，于2017年1月11日起开播。 " 小林さんちのメイドラゴン 导演: 武本康弘 / 山田尚子 / 山村卓也 / 藤田春香 / 北之原孝将 / 小川太一 / 木上益治 编剧: 山田由香 / 志茂文彦 / 西川昌志 / 武本康弘 / 酷教信者 主演: 田村睦心 / 桑原由气 / 高田忧希 / 高桥未奈美 / 长绳麻理亚 / 更多... 类型: 喜剧 / 动画 官方网站: maidragon.jp 制片国家/地区: 日本 语言: 日语 首播: 2017-01-11(日本) 集数: 13 单集片长: 24分钟 又名: 小林家的妹抖龙 / kobayashi-san chi no maid dragon 动画中的角色设定挺有意思的，托尔是一只报恩的龙，所以这部动漫，罐头君私下起了个小名，叫《龙娘的报恩》，或者《论一只龙如何成长为一只合格的田螺姑娘》。 " 如上图，托尔是只龙，被别的龙一剑插在背上，即将死亡的时候，碰见了喝醉的小林女士。是的，就是下面这张图的小林女士。 " 先不要掀桌，毕竟小林是个程序员。 在那个月黑风高的晚上，小林女士喝的醉熏熏的，跑到树林里，对着一只龙独酌，神志不清的拔出了那把剑，举着酒杯，对着龙说“你要不要来我家”。这风范，颇有几分“举杯邀明月，对影成三人”的李白意境。 flag已经立下，龙来了。罐头君此时想采访一下小林女士：“请问您觉得香不香？” 不管小林回答是香还是不香，反正罐头觉得挺香的。hihi。 " 于是接下来一切都顺理成章（当然小林接受这只龙娘也是经过了一番激烈的思想斗争）。龙娘终于住了下来，并光荣的成为了一只龙女仆。干的是洗衣做饭的活，抛开一开始总喜欢舔小林衣服这件事以及喜欢切尾巴给小林做炖龙肉之外，还真的是，挺能干的。 所以单身女汉子小林女士的lonely生活，变成了两个人的double生活。单身女汉子不再孤单，龙娘也很满意这样的活法，大家过起了平淡又温暖的小日子。小林外出上班，托尔在家做饭，这真的不是和谐的夫妻生活吗？小林也变得更加温柔了。所以家里有一只龙娘，真的很有必要！ 俗话说，flag立的太早，容易打脸。 在一个风和日丽的日子，小林家迎来了第二只龙娘，康纳酱（顺便说一句，康纳超可爱的）。 " 康纳闻着托尔的味儿找到小林家，上演一出原配夫人“怒锤”“小三”的戏码。其实，康纳只是因为恶作剧做多了被家族“放逐”了，没地方住，万般无奈之下来找托尔，求个屋檐躲雨而已。 不过没有关系，可爱的龙娘一切都可以原谅，颜值即正义，卡哇伊赛高！ 所谓一只羊也是放，两只羊也是放，小林接受康纳的速度可比接受托尔快多了。于是两人的日子变成了三人的日子。康纳还是个宝宝，对学校非常的好奇，于是，在小林和托尔的一番商议下，小林送康纳去上学了。 可爱的女孩子当然要跟可爱的文具在一起！可爱的文具盒！要买！可爱的书包！更应该买！可爱的女同学！啊，这个不能买，但是能变成好朋友！ " 慢慢的，康娜酱也有了属于自己的“人类”社交。有好朋友，也参加了运动会，平常还跟同班同学交换礼物，真是温馨又美好的校园生活啊！ 可爱的康娜酱无论夸人，还是夸物，只会用一句“不得了”。那一句“不得了”听多了真的容易上头，2333。温暖的时光过的挺快，而小林身边的龙也越来越多！ " 大型求真现场：“问小林是否具有大型引龙磁场？” 答：“不知道！” 科科，上面都是谁，感兴趣的可以去看动漫。罐头君就不多剧透啦。整部动漫最打动罐头君，让罐头君达成n刷成就的，是下面一段戳中我内心的对话。 “—— 百年左右，你所爱的人类就会死去，到那时……” “—— 我没事的，越是珍惜现在的时间，今后就越会悲伤吧，但我认为不能称之为后悔。” " 多么的让人温暖又悲伤！ 人生，就是要好好的活在当下，好好的活着，就不会后悔。整部动画打动罐头君的点，就是从这种平淡又热闹的日常中，透露出打动人心的温暖与快活（当然还有很多可爱的小笑点哦）。 小林是个程序员，经常要加班到深夜，偶尔还要为不靠谱的领导背锅；托尔、康纳及一众龙们，虽然武力值能与太阳肩并肩，但是他们依旧遵守着人类的生活准则。每一个人，每一条龙，都在努力的生活着。 " 人生不就是这样，一边遵守着条条框框，一边又努力的争取这最大的“自由”。这样矛盾又快活，不就是：猫吃鱼、狗吃肉，奥特曼打小怪兽吗！平淡又恣意，才是人生啊！ " 欢迎关注公众号“一条狗的看戏路”查看更多文章。 有想要了解的电影剧集或影视明星吗？回复留言，也许下期就有惊喜哟！！

主演：细谷佳正,中岛爱,佐仓绫音,小野大辅,增田俊树,高尾雪,高野菜菜,藤田咲,高桥智秋,远藤绫,矢作纱友里,松浦爱弓
简介：导读：近年来，日漫中以青春恋爱为题材的动画也不在少数。 像《五等分的花嫁》《青春猪头少年》《春物》等这些，很多动画也能给人留下深刻的印象。 " 不过星河今天想说的并不是这些，而是一部13年的动画作品叫《有你的小镇》。 几年前我是看过这部作品的，但是因为某些原因并没有看完，最近被人推荐后才重新拾起来补一补。 " 但是在大结局的瞬间，整个人却感觉不好了，也难怪很多人把这部动画叫做“牛头人的小镇”。 接下来只针对我个人，谈谈我对这部动画的看法。 人物形象分析 " 作为一部青春恋爱题材的作品，在某种程度上，它在人物形象的塑造上可以说格外的成功。 不过，这种成功并不见得会被观众认可，因为某些情节的发展，让很多人产生严重的不适感。 " 首先是我们故事中的男主桐岛青大，他的感情线感觉确实波折，不过最后依旧不忘初心地回到初恋女友枝叶柚希上。 可能很多人会觉得他很专一，但是中间的故事剧情，却早已经让他的形象做出了改变。 " 为了找到枝叶柚希离开的答案，桐岛青大毅然决然离开老家来到东京，当他再次见到枝叶柚希的时候，她却成了自己好友的女朋友。 " 这一段的情节就让很多人产生不适，这妥妥的三角恋是怎么回事？ 不过不适归不适，有一说一，这一段在人物感情上的刻画也是全作品中最为细腻的地方。 " 因为好友风间恭辅的生命只有不到一年，所以三人之间的感情也都夹杂着一些人性之光。 可能枝叶柚希不喜欢风间恭辅，但是她不得不选择照顾病人的感情。 " 而桐岛青大也是，为了不让好友在最后的生命时刻留下遗憾，他全盘托出事情的真相，选择和好友风间恭辅公平竞争。 " 在感情矛盾的地方打开心结，也在维持住朋友关系的前提下，面对自己的真实内心。 风间恭辅因为手术不幸去世，这成为桐岛青大和柚希沟通中的第二座大山，所以柚希果断和男主分手，这是两人第二次分开。 " 截止这里的剧情，桐岛青大的形象看起来十分的高大，在情感问题的处理上他并没有伤害到任何人。 反观枝叶柚希，她并不是最初那个能够直接和男主表白的很有勇气的女孩，回到东京后，性格好像也变得很柔弱。 " 在心里有着另一个人的前提下，又去接受另一个人，不管是不是出于不可抗力的因素，这种行为我还是感到不理解的。. 明日香的凄惨落幕 " 为什么要把御岛明日香这个角色单独拿出来说，相信看过这部动画的，都会喜欢上这样一个女孩吧。 其实在动画第一话开始的时候，明日香就和男主桐岛青大来了一场巧妙的邂逅，可能很多人最开始会把这个角色当成女主。 " 在桐岛青大和枝叶柚希第二次分开后，几人也都步入大学时代，这个时候的桐岛青大也和明日香开始交往。 说实话，如果动画能够卡到明日香这里收尾，那么毫不夸张地说这将会是一部神作。 " 明日香在动画后期的刻画，让我感觉本身超越了之前的枝叶柚希。 善良、耿直、爽朗，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，她对男主桐岛青大付出极大的信任和支持，但是换来的却是被一脚踹开。 " 当然了，男主和柚希的感情复合在一定程度上也有着外界的因素，比如柚希妹妹的干扰之类的。 但是即便如此，男主在有着女友的前提下，再次和前女友私会，这种脚踏两只船的劈腿行为，不去和诚哥相伴着实有些可惜。 " 我很喜欢明日香这个角色，为她的感情感到不值，就连最后被男主无情抛弃的时候，她都选择释怀。 " 日暮下，明日香扑到桐岛青大的怀里，她哭泣着，嘴里说出这样一句话：我比谁都喜欢青大，如果和柚希分开的话，再回来吧，下次我会把你甩掉的。 究竟是怎样温柔的女孩，被感情伤透之后，还能对那个人说出这样的话。 " 所以看到大结局，我本人是破防的，就如同《eva》中的明日香一样，到最后也无法和碇真嗣走在一起。 " 为什么叫“明日香”的角色，都会以这种不尽人意的方式落幕。 明日香，明日之香，或许“明日”只是一个概念，永远等不到明日，等到了明日的时候又会变成今天。 明日之香可能只是一种奢望吧！ 人物情感刻画细腻 " 毕竟是七八年前的作品，能够将人物感情刻画得如此细腻的，在当时也是很稀有的。 因此，也不排除一部分喜欢这部动画，将之奉为一部佳作。 不过这部动画在豆瓣上的评分只有6.4分，从这个角度上看，大众也认为它是一部中规中矩的作品。 " 虽然整部作品的剧情看上去十分的狗血，很多人将男主桐岛青大当成人渣，将女主当成心机婊，但这都是一种情感的宣泄罢了。 " 不得不承认，这部作品在人物情感刻画方面做得很到位，也正为因为这种人物情感和剧情的描述方式，才能影响到我们个人的情感，即便是不适感。 " 男女主有情人终成眷属是值得高兴的，但是却不是所有人都想看到的结局，因为很多人都忘不了那个温柔的明日香。 结语 " 总而言之，这部作品但从剧情上看，并不是一部值得推荐的作品，但是它本身的艺术特点，还是有点观赏价值的。 所以，想要补番的，个人温馨提示慎重入坑，以免破防。 " 本文由星河原创，未经授权禁止搬运！

主演：村瀬步,内山昂辉,堀江瞬,诹访部顺一,宫野真守,细谷佳正,钉宫理惠,津田健次郎,伊濑茉莉也,加藤谅,远藤绫
简介：《皿三昧》一部将哲学与“哲学”结合的非常之好的作品。几原邦彦之前的《百合熊岚》、《少女革命》，《旋转企鹅罐》虽说是bg但依然女主更亮眼。对他作品的印象一直是美丽的少女与充满仪式感的抽象美学。 这次竟然是以男性为主的一个沙雕基番，特别当前几集还没有习惯这个每集惯例仪式，又集集都有爆点，是沙雕，但该有的美学与内涵依旧不少。 故事设定很新颖，视觉设计很有特色，层次、细节丰富，演出的确牛啊，人物塑造方面因为有三个主角所以略微有点散，动画制作精良，叙事简单但也有一定的想法，几原和mappa的组合还是挺有趣的。 这部动画并不肯给人面子，如果不继续往下看，你永远也不知道下一秒会发生什么，等到你有所察觉，车门却已经锁死。 这时，它正带着你朝某个诡异的方向一路狂奔。 " 《皿三昧》的创作动机，源于几原对于“当今社会、智能手机将世界过度连接”现象的反思。一方面，包括监督在内的每个人，享受着信息高度互联带来的便捷与恩惠，但正因如此，才更加引发了身为旁观者几原的思索与忧虑。 " 听说现代的年轻人都没有欲望，问年轻人们这是真的吗，得到了我们也有欲望这样的回答，那么对于现代人而言欲望是什么？ 从片中看到的答案：现在的年轻人不在乎国家强盛或者赚钱逆袭，更在乎那些与亲朋好友间的“联系”，或是在复杂的家庭中寻求同样复杂的兄弟情、或是对某个光芒一般的人萌动的爱慕之心、或是想与几个好友一起轰动足坛这样中二的梦想、偶尔也有如那些河童僵尸一般过了火的欲望。 " 皿三昧有一个经常出现的一句话：“是欲望，还是爱？” 这两者真的能区分开吗？

主演：石川由依,茅原实里,远藤绫,寿美菜子
简介：2020年1月10日至2020年1月22日，在公共娱乐场所关闭导致下一次观影未能成行之前，辗转两座城市、坐进三家不同的电影院，我将《紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶》看了十遍。 " 0.the voice in my heart 对于视情节如无物、视氛围为生命的观者如我，观影次数大概是对一部符合口味作品的喜爱之情的表现。 我真的很想第十一次、第十二次、甚至第二十次地走进影院放映厅，再次沉浸在汽笛、海风、华尔兹与女儿国的呢喃细语中。 我真的很喜欢。 然而每一次走出影院，我在盼望着再看一次的同时，想着的果然还是吐槽为重。 1.torment 如果让我说出《永远与自动手记人偶》在一般意义上的缺点，我大概可以写出一组恢弘的排比段来转述我所认同并理解的不同群体的不满： 比如，对于被拉去看电影的我爸来说，情节的温吞与煽情的刻意大概是一种折磨，毕竟途中他应该睡着了不止一次，以至于走出影院时连自己在哪儿都没想起来； 比如，对于部分核百合的支持者来说，百合营业与对观众的讨好显然是一种原罪，当然对于这一点我持保留意见，毕竟我认为对于该类创作者行为的界定很主观； 比如，对于很多「纯路人」观众来说，背景的模糊与叙事的断裂造成了一种陌生，和其他动画长片相比，“代写信件的自动手记人偶受王室委托为身世复杂的贵族小姐担任家庭教师”，怎么想怎么觉得有些不自然，对那小姑娘的宝石特写又是怎么一回事？ 比如，对于相当数量电影爱好者来说，这部作品的叙事方式似乎并不那么“电影”，倒不如说更像是两部短片拼合在一起，哪怕作者试图用情节上的呼应来达到两部分的平衡。 再比如，长大后泰勒塑造的用力过猛、长大前艾米背景的避重就轻…… 如此种种，无一没有道理。 可是对于我个人来说，问题似乎并非出自这里。 直到我意识到，我好像并不特别在意送信这码事。 或者说，这部电影总是强迫我意识到送信这码事。 " 2.ink to paper 薇尔莉特与艾米相遇，为她书写寄给思念的妹妹的、寄托着带着魔法的言语的信——我深受感染； 薇尔莉特与泰勒相遇，教她认字、陪她生活，帮她寄出送给音信杳无的姐姐的信——我深受感染； 艾米与泰勒相遇、分离，又一定会在未来的某天，因为承载着幸福的信件而重逢——我深受感染； 可是，三者凑在一起，又冠上一句“邮递员送给人们的，就是幸福”的升华语时，却像是一支崭新的钢笔蘸饱了好墨，最终却一笔划破了一张珍贵的宣纸。 「寂しくなったら名前を呼んで」 「君の名を呼ぶ、それだけで二人の絆は永遠なんだ」 当黑色的荧幕上出现这两句话时，我会想到艾米最终在舞池中轻声说出的那句“薇尔莉特，谢谢你”，会想到薇尔莉特在清晨倾泻的阳光下带着微妙阻隔感的“哪里也不能去，伊丽莎白小姐”，会想到插叙的情节里、紧紧搂着怀中泰勒时艾米幸福地叨念，也会想到蒙太奇手法下，相隔甚远却又似在身边的巴特莱特姐妹二人仿佛听到对方呼唤的表情。 可唯独想不到这些情节为什么一定要被无处不在的“送信”所笼罩。 薇尔莉特、艾米、泰勒。三人仿佛构成了三组奇妙的姐妹，直到无处不在的「信件相关要素」将所有的感触全数击垮。 薇尔莉特作为自动手记人偶与艾米和泰勒相遇，艾米因为自动手记人偶而得以与泰勒在心灵上重逢，泰勒因为童年时来自思念的姐姐的信而产生了要做邮递员将幸福传递给人们的念头。 这是我为反复出现的寄信相关要素所能做到的串联，然而在我看来这没有丝毫意义。 因为即使把自动手记人偶的身份去掉、把邮递员的期望去掉，也丝毫不会影响这部作品中，对薇尔莉特-艾米、艾米-泰勒、薇尔莉特-泰勒三组姐妹关系的塑造。 试想，假如薇尔莉特真的就只是家庭教师，外传的故事难道就不能以其原来的方式继续吗？ 家庭教师薇尔莉特在一次工作中偶遇贵族小姐伊莎贝拉·约克，了解了她作为艾米·巴特莱特的过去，并鼓励她将自己的思念传达给因外界阻力而分离的妹妹——泰勒·巴特莱特；若干年后，泰勒找到了薇尔莉特，又以相似的方式，重新连起了被外界强行隔断的姐妹间的纽带。 这造成的直接后果是，作为主题的载体和主题割裂了。 噢，前提条件是，下面这个归纳真的就是创作者试图传达的主题。 「通过信件传递幸福」、「作为自动手记人偶的薇尔莉特在代人写信的过程中找寻爱的意义」，外传的创作者试图将这二者圆满地融合，最终却造就了滑稽而古怪的观感： 如果故事的主角只是艾米与泰勒，那么以信件作为线索是合理的，薇尔莉特的存在却显得多余，因为影片前半段她在情节推动上的作用基本就是人肉吐真剂，然而吐真剂是不太需要和艾米进行如此多的互动的——甚至艾米的独白让吐真剂的存在必要与否都要打上个问号； 如果故事的主角包括薇尔莉特，那么，与她同艾米、泰勒两人的相处情节相比，「代写信件」这一过程反倒成了一种为点题而点题的累赘——作者是有多觉得观众。 永远与自动手记人偶，至少在很多观众眼中，and变成了or，并列句成为了单选题。 不如，改名violet evergarden ：the sisters怎么样？ " ________________________________________ 3.to the ends of our world 在第三次走进影厅、享受35元包场观影套餐时，我开始思考这样的问题： 为了看什么呢？创作者希望我看到什么呢？ 在又一次地因为「这里是我的牢笼」「哪里也不能去」「山下的村民说伯爵偶尔下山，可一次也没见过伯爵夫人」而失语、因为艾米看向礼堂壁画上的白鸟后闭眼旋转而战栗后；在又一次地听到藤田监督不厌其烦地借由泰勒与她师傅贝内迪克特之口重复「邮差给人们送去幸福」后；在又一次地发觉自己会将注意力集中在艾米睡前指尖缠绕着的薇尔莉特的发梢、集中在新时代女性人偶不再将结婚后辞职作为唯一出路后—— 我发现我以为创作者想让我看到的，和她真的想让我看到的，似乎确实不是同一种东西…… 我以为创作者着力描绘的，是命运牢笼中的少女与滚滚向前的时代洪流两相对比之下的悲哀，是无法挣脱的枷锁与三月间的短暂幸福互相映衬下的惘然，是薇尔莉特与艾米互相扮演利兹与青鸟、拯救着对方又无法拯救对方的失衡与啮合，是川端康成，是《少女的港湾》，或者，从另一种角度说，是战火中偶然拾得的宝物般的亲情被命运拆分捉弄、可却依然紧紧握住永不放手的故事。 " 可是，京阿尼好像真的只想告诉我，代写信件真的是可以让人体验生活、从而明白「爱」是何物的。 然而为什么就一定要平白无故绕这么一遭呢？ 或者说，你绕这一遭，起码别让我觉得你多绕了远路啊？ 虽然我真的很喜欢外传创作者们提供的、能让我打出上面那一段「以为」的故事框架，但是创作者自己最终讲出的故事，真的让我很失望。甚至一度让我觉得，如果原作的设定脉络，不是“在与代写信件的客人的接触中寻找爱的意义”，会不会更好一点？ ________________________________________ 4.an admirable doll 可是，我想如果有机会，我大概还是会想尽办法又一次地走进影院。 毕竟，双马尾和羊角辫的薇妹真的很可爱。 当然，更重要的是，虽然故事讲得不如意，但是至少提供了「我以为」的空间，这未尝不是一种享受。前十次观影的动机，大概也在于此吧。

主演：小仓唯,松冈祯丞,茅野爱衣,生天目仁美,松风雅也,宫田幸季,樱井孝宏,小野大辅,铃村健一,间宫康弘,安元洋贵,滨田贤二,小笠原早纪,远藤绫,立花慎之介,日
简介：在闹市区的后巷中，平凡高中生藤岛鸣海（松冈祯丞 配音）目睹了一桩突发事件。不日，他被同班同学彩夏带去了她打工的“花丸拉面店”，在这里，他居然又遇到了当天那三个“可疑人物”——柏青哥高手阿哲、“军事宅男”少校以及相貌俊美的宏哥，三人自称为“尼特族侦探”。就在鸣海一头雾水时，他阴错阳差地来到了“NEET侦探事务所”，遇上了一名奇怪的少女爱丽丝（小仓唯 配音）。爱丽丝看似是一个足不出户的家里蹲，事实上她是个拥有高超技术的网络黑客，她利用自己的能力接受委托，成为尼特族侦探。　　因缘际遇下，鸣海当上了爱丽丝的助手，帮助调查事件。这个没什么存在感的平凡高中生，在尼特族侦探团中能起到作用吗？曾经不希望和别人有过多来往的鸣海，会和爱丽丝以及尼特族的大家产生什么样的羁绊？

主演：堺雅人远藤绫朴璐美久川绫
简介：上世纪五十年代新中国成立初期，抚顺和太原的战犯管理所关押了千余名原侵华日本战犯并对其进行了教育改造，使其明确认识到自身的加害责任。1956年6-7月，中华人民共和国最高人民法院特别军事法庭在沈阳、太原开庭，依法对这批战争犯罪分子进行了公开审判，除对45名罪行特别严重的战犯分别判处8-20年不等的有期徒刑外，对其余千余名战犯从宽处理，免予起诉并释放。有期徒刑战犯最后一批于1964年4月刑满释放回国。这批战犯回国后成立了“中国归还者联络会”（简称“中归联”），以“反战和平·日中友好”为宗旨，在之后几十年的战后日本社会中敢于直面自己的战争责任，作为战争亲历者的他们始终站在“战争加害者”立场反思侵华战争，同时开展多种形式的中日友好活动。他们虽遭受右翼势力的反对、攻击甚至迫害，但仍坚持活动至2002年因成员年事高而总部解散。其中一个支部拒绝解散，誓言坚持到最后一个人。如今，健在的“中归联”成员已屈指可数。 分裂与统一 日本战败后，对于其战争追责与审判并不彻底，右翼势力强大，官方及民间都不愿提及曾经的罪行。在这种社会环境下，无论是生活还是证言活动，“中归联”都是相当艰难的，他们只将大量阵地从都市转移到乡村，以及在居住地附近进行小规模的认罪宣讲。 此外，中国的政治运动也对“中归联”产生了很大影响。1967年，由于对“文化大革命”的不同认知，“中归联”分裂成了两派：一派称为“中归联（正统）”，另一派叫做“中联”。“中归联（正统）”认为中国是他们的恩人，应该“一边倒”，恩人无论做什么都是对的，都要认同；“中联”则认为虽然中国是恩人，但是领导人在制定政策的时候难免犯错，对于“文革”应该予以观察，而不是盲目支持。与此同时，“中归联”挂靠的日中友好协会由于中共和日共的分歧，也发生了类似的情况。 在行为层面上，“中归联（正统）”坚持与中国交流，邀请中国友人访日，来来往往做了不少活动；与日共联系紧密的“中联”则几乎停止了与中国的交流，但是继续在民间从事认罪活动。中国方面自然更加认同“中归联（正统）”，将“中联”视为“旁门左道”，很少与之接触。 “文革”结束后，“中归联（正统）”中有人对“文革”进行了反思，觉得他们之前做得有些“太过分了”，产生了与“中联”复合的想法，“中联”的核心人物也有这种意向，虽然还是有不少人反对，但双方关系得到了缓和。 1978年，《中日和平友好条约》的签署，“日台关系”转向“日中关系”，中日交往逐渐增多，日本社会对中国的印象也有所好转，“中归联”的活动环境因此得到了极大的改善。然而此时，“中归联”成员们都已经60岁上下了。 1984年，“中归联”邀请原抚顺战犯管理所管教人员访日，当年在战犯心中颇有威望的吴浩然提出“不希望看到一个分裂的中归联”，于是两派将统一提上日程。1986年10月，“中归联”在静冈县热海召开了“中归联统一大会”，结束了近20年的分裂状态。 " 1996年5月，“中归联”归国40周年纪念大会 中日互访 赵毓英参加了抚顺战犯管理所工作人员1984年的第一次访日。他们一行八人刚下飞机，就有人举着条幅上前欢迎，大家握手拥抱，泪流满面，一口一个“恩人”地叫着。路人不解地问“这是什么代表团”？得到回答后更加困惑：改造者与被改造者应该是对立的，怎么反倒成了恩人了？ " 访日留影 在战犯管理所被治愈的渡部信一全程陪同，对赵毓英等的照顾无微不至。“过个很窄的马路，他都要打个小旗把汽车拦住；每到一个地方，就体贴地问去不去便所；到富士山参观，又买画册又买小东西小玩具什么的；外边一下毛毛雨，就给打上伞。”到他家做客，渡部信一还庄重地从柜子里拿出他的病志，感激涕零地说：“作为我终身的证明——没有医务员的给我抢救，就没有我今天。” 在这次访日的十天期间，赵毓英一行人受到“中归联”各支部的接待，总共见到700余人，非常隆重。离开的时候从飞机上往外看，许多人久久不愿离开。后来赵毓英又去了四次日本，每一次都受到极高规格的礼遇。 “中归联”将抚顺视为“再生之地”，1980-1990年代，他们经常组织当年的同伴故地重游。原抚顺战犯管理所所长侯桂花（注：实际职务应为“抚顺战犯管理所陈列馆馆长”，此处“管理所所长”为习惯性称呼，下文均使用“管理所所长”）于1986年调入管理所展览接待科工作，此前没有接触过日本战犯，对这些“日本鬼子”颇有微词，“作为一个抚顺人，想起他们平顶山杀了我们3000多同胞，那心里肯定不舒服。”1932年9月16日，日军将抚顺西露天煤矿附近的3000余名村民集中屠杀。“平顶山惨案”是日本发动“九一八事变”后第一场针对无辜平民的大屠杀。 不过她在第一次接待工作时，对这些“中归联”原日本战犯的印象就发生了转变。“那天，两辆大巴车停在管理所门口，曾经的日本战犯们一下车就跟老管教吴浩然、崔仁杰拥抱，不少人激动得掉眼泪。”当晚，大家都在战犯管理所大食堂吃饭，一边喝酒一边唱歌，“大刀向鬼子们的头上砍去”“五星红旗迎风飘扬”。吃完饭，不少人不愿住宾馆，要求住在当年住过的监舍里。侯桂花无奈，只好去给他们买被褥枕头，铺在监舍的炕上。 " 战犯管理所礼堂 抚顺战犯管理所于1987年被改造为陈列馆，作为当时馆内唯一的策展员，侯桂花提出能否请“中归联”捐赠一些实物。这些日本老兵们拿出自己的珍藏，把在1956年回国时中国送给他们的衣服、皮鞋带来抚顺，“经过了30年，很多衣物都还是崭新的。” “中归联”也希望给他们的“再生之地”做些贡献，带动抚顺的地方发展。1988年4月，由山冈繁牵头，“中归联”集资1600万日元，在抚顺开了一家“樱花饭店”，专门做日料，计划培养一批做日料的中国厨师。 开业时侯桂花也受到了邀请，“樱花饭店在抚顺挺轰动的，厨具锃亮，都是不锈钢的，还有电饭锅什么的，当时国内都没有。像鸡蛋，咱们都吃煮熟的，他们就是生鸡蛋拌在饭里面，咱以前都没看过那东西。当时确实感觉眼前一亮。”但是由于消费过高，“太超前”，加之“中归联”内部对此也有争论，樱花饭店没开几年就停业了。 此外，赵毓英有一次受邀访日，参观“中归联”成员若月金治的工厂，发现他们生产的产品和抚顺机械厂的产品类似，就邀请他来抚顺参观交流。若月金治欣然受邀，几经调研，决定在抚顺开办一个中日合资公司，取名“星阳”，每年接收几名研修生到日本学习技术。 大连理工大学日本学研究所副教授周桂香是当年受到资助的研修生之一。她在九十年代初到日本学习时，不少“中归联”老兵都叫她“周先生”，“在他们的观念里，无论年龄大小，中国人都是他们的恩人、先生。”拍照时也都让中国人坐在椅子上，年逾古稀的日本老人则是恭恭敬敬地站在一旁。 谢罪之花 1988年4月，“中归联”257名会员捐款564万日元，集资在抚顺战犯管理所内修建“谢罪碑”。10月，“谢罪碑”建成，时任“中归联”会长富永正三率19名成员前来揭幕。“谢罪碑”碑高6.37米，正面刻着“向抗日殉难烈士谢罪碑”，背面刻有中日两种文字，阐述他们作为日本战犯的忏悔以及对中国人民、政府宽大政策的无限感激之意。 " “谢罪碑” 侯桂花回忆：“立碑的时候，吴浩然跟我说，他们有些人生活条件不好，在农村种地。一听说要建碑，他们都特别激动，特别兴奋，都拿了钱，他们这帮人真是挺不容易的。”此外，1997年7月，“中归联”还在日本千叶县立了一块“中归联谢罪碑”，由筱冢良雄看管，防止被右翼分子破坏。 2002年，侯桂花升任抚顺战犯管理所所长之后，先后两次前往日本。“我第一次去，最让我感动的是阴地茂一的老伴。她在三重县住，腿还不好，迎着大雪坐了好几个小时火车来见我。她说：‘阴地茂一去世了，他托梦给我，说咱们战犯管理所的所长来了，你得去看看。’”原来，阴地茂一有个遗愿，他留下一缕头发，希望能埋在战犯管理所，他老伴就是为了此事而来。 令她感动的还有高桥哲郎。2016年7月，侯桂花受邀参加一位“中归联”原战犯上坪铁一子女的新书发布会，90多岁的高桥哲郎特意来拜访她。“高桥颤颤巍巍地从兜里掏出来一个小笔记本，那上面密密麻麻的小字，跟我说：‘你是战犯管理所的第九任所长。’这样一句话就让你感觉到他对战犯管理所的感情，每一任所长他都记在笔记本上。” 战犯管理所收到过很多来自“中归联”的礼物，最让侯桂花动容的是战犯福岛进的妻子送来的牵牛花种子。1956年战犯被释回国时，管教吴浩然将牵牛花种子送给喜爱花卉的福岛进，嘱咐他说：“我送你花种，下回你再来中国，不要带枪来，要拿鲜花来。” 福岛进谨记教诲，回国后精心培育，将繁育的牵牛花送给邻里及访客，并将其命名为“谢罪之花”。几十年后，福岛进去世，他的妻子把他培育的牵牛花花种带回中国，重新栽种到战犯管理所，生机勃勃，成为所内一道风景。牵牛花也作为和平的象征成为“中归联”的标志，很多人的名片上都会印上一朵盛开的紫色牵牛花。 " “中归联”和平纪念馆大门上贴的牵牛花照片 记录“中归联” 2019年6月底，抚顺平顶山惨案遗址馆，面对着800多具在87年前被屠杀的中国平民的遗骸，日本作家星徹面色凝重，不断举起相机，将累累白骨摄入镜头。我问他：现在是什么心情？他答道：“悲伤，非常的悲伤。无论日本人如何认罪、忏悔，这些死去的人也不能再活一次了。”2002年，星徹就陪同“中归联”来过这里。当时平顶山惨案遗址馆还没有建起来，展品也远没有现在丰富。 " 平顶山殉难同胞遗骨 星徹出生于1961年，他的大伯在二战时参加过特攻队，长辈谈及这段经历，说起的都是大伯在国外生活的不易，并没有讲过他们做过的坏事。虽然高中时也有和平课程，但也多是广岛、长崎的受害，作为加害方给亚洲人民带来的灾难并没有过多提及，即使讲到也是采取“战争就是这样，没有办法”的态度。 1993年，时任日本首相细川护熙提出日本发动的战争是侵略行为，在日本社会引起轩然大波，不少右翼分子组织历史学家对他进行反驳，将他这种认识说成是“自虐史观”。——这一代人就是在这样的社会环境中成长起来的。 星徹大学时期学的是环保专业，出于对日本社会问题的兴趣，毕业时做了一名自由撰稿人。他曾调查过日本强掳韩国劳工以及广岛原子弹爆炸，尤其关注日本的战争责任问题。1997年6月，《季刊 中归联》刊行，创刊号发行量非常大，星徹从报纸上看到消息，特别感兴趣，决定展开进一步调查研究。 他采访到的第一个“中归联”成员是三尾丰，又通过三尾丰见到富永正三等人。从1998年到2001年，星徹一共采访了30余名“中归联”成员，作品主要发表在《周刊》（『週刊金曜日』）杂志上。 星徹的稿件被很多杂志拒稿，不少编辑觉得“中归联”的证言是假的。为此，星徹专门拜访了前《朝日新闻》记者本多胜一先生。彼时的本多胜一已经退休，在《周刊》杂志担任编辑。他顶住压力，发布了星徹关于“中归联”的采访稿件，写三尾丰的稿件还获得了《周刊》杂志颁发的奖项。 本多胜一是最早在日本社会揭露“南京大屠杀”的人。1970年代，他作为记者来到中国收集资料，出版《中国的旅行》《南京之路》等书，引起日本社会的震动。他本人收到了不计其数的死亡威胁，直至今日，88岁的本多胜一也不敢公开个人信息，出门时要带墨镜、假发，避免被人认出来。“在中国说南京大屠杀是个史实，但是如果在日本讲南京大屠杀，就会被认为是左翼的、自虐史观、卖国的。” 2002年，星徹的“中归联”访谈集结出版。新书发布后，很多日本的年轻人感到吃惊，“这么多坏事情还是第一次知道！”也有相当一部分人说，“这些证言是假的！这些人是被中共洗脑的！” " 星徹在抚顺战犯管理所 认罪的极致 星徹认为，“中归联”曾经的影响力还是很大的，但是随着时间的推移，他们的影响力越来越小，一个表现就是受到日本右翼的攻击减少了。早年间，无论“中归联”在哪里做演讲会，总会有右翼分子前来“砸场子”。而如果不是1997年《季刊 中归联》的发行及媒体的宣传报道，“中归联”几乎已经被人遗忘。 被遗忘的不仅仅是“中归联”，今天的日本人似乎对那段历史“集体失忆”了。“日本人有这么一种说法：’中国人实话少，把芝麻说成西瓜。他们要把以前的事情提到什么时候啊！’这对于不了解历史的日本人来说，是非常不好的一种影响。” 今年5月，日本“国民作家”村上春树在《文艺春秋》上发表关于反思二战历史的文章，也有不少人说他是“卖国”“自虐史观”，不过没有进一步形成大规模讨论，绝大多数人还是采取漠不关心的态度。星徹对此感到担忧又无奈。 对于“中归联”以及所有参加过侵略战争的日本战犯，星徹认为这些人原本是生活中有人情味的普通人，之所以变成“鬼”，是由于在军队里受到了以“天皇崇拜”为基础的洗脑式教育——天皇的命令是绝对的，上级的命令就是天皇的命令，所以接受上级命令就是服从天皇的表现。他也不否认存在个体上的差异：有些人在军队里做下坏事，可能是想出人头地、晋升官职；也有人希望能够得到别人的认可、尊重和赞扬。 老兵群体不是铁板一块，有些人选择直面历史，有些人选择遗忘历史。“‘中归联’战犯不是从日军中挑选出来的恶人，他们被留在中国是有一些偶然因素的。在战争中有加害行为的，远远不止这一千名战犯，更多的人没有经历在中国反思认罪的环节，直接回到日本了。” 在星徹采访过的“中归联”老兵中，不少人一生都在不断地反省、认罪，直到人生的终点，可以说达到了一种“认罪的极致”，但星徹觉得这是他们应该做的。 “有人说他们是很了不起的，但是我不想说这句话，不能认为他们了不起。之所以这么说，是因为不管他们做出多大的努力，他们给受害人及其遗属带来的痛苦都是无法改变的，也是无法挽回的。其实与‘中归联’成员认罪相比，大多数日本战犯对于他们之前犯下的战争罪行没有进行反省、认罪，他们本应该做的事情却没有做，我感到这才是一个更大的问题。” “中归联”解散 2002年，“中归联”成员年龄大部分已经来到了85岁左右，想要继续认罪活动不太现实，解散成为了无奈的选择。解散大会上，“中归联”老兵抱头痛哭，“山阴支部”会员鹿田正夫表示：“山阴支部绝不解散！坚持到最后一个人！”他将“中归联山阴支部”更名为“山阴中归联”，继续组织活动。 “中归联”本部解散的同时，一个新的组织成立了。由于“中归联”坚持多年认罪，在日本社会逐渐有一批民众认同他们的观点，同他们一起进行中日友好、反思战争的活动，他们希望继承“中归联”的精神，于是建立了“抚顺奇迹继承会”。 在刚建立的两三年内，“抚顺奇迹继承会”组织了不少活动，也引起了一定反响。然而，随着后来内部意见上的分歧以及当年战争亲历者的逐渐离世，虽然这个组织还存在，《季刊 中归联》也在持续出版，但是其活动的频率和影响力都越来越小了。 一些日本学者和其他领域的有识之士收集整理了很多“中归联”的资料，存放于埼玉县的“中归联”和平纪念馆。 2006年后，星徹除了零星采访过几位身体还算健康的“中归联”成员外，将主要注意力转移到日本国内政治问题上。2019年，他受邀来中国为青年研究者做了几场讲座，借机重游抚顺，看望并访问赵毓英女士。回国后，星徹将对赵毓英的采访整理发表，但是没有引起过多关注。 " 星徹采访赵毓英 2007年，“中归联”成员筱冢良雄最后一次到抚顺战犯管理所谢罪，按照日本的习俗，请了几位道士为亡灵超度。侯桂花陪同他到“谢罪碑”前，“那天是10月末了，挺冷的，北方天都黑了。他说，我老了，走不动了，这是最后一次来抚顺了。我要超度在抗战中死去的烈士，请你们安息吧。” 如今，本文所提及的“中归联”成员均已离世，在世者已不足6人。 （大连理工大学日本学研究所副教授周桂香对本文助力良多，特此感谢！）

主演：种崎敦美,竹内良太,内山昂辉,远藤绫,大原沙耶香,山口胜平,安元洋贵
简介：说到妖怪题材，除了国产外，隔壁霓虹国也是相当高产。 著名的百鬼夜行，最早就出自其古代小说。 而最近，君君就翻到了一部改编自同名漫画的好剧。 讲述的正是各路脑洞大开的世间奇谈： 《百鬼夜行抄》i 2007 豆瓣评分：8.2 " 剧如其名，一集一个关于鬼怪的故事，十分猎奇沙雕,。 " 故事要从男主小明的外公开始讲起。 外公是个小说家，具有能看见妖魔鬼怪的通灵体质。 " 小明作为他的外孙，也遗传了这个优良基因。 外公去世后，他和表姐小美，以及一只叫做青岚的妖怪生活在一起。 " " 正因为小明的特殊体质，他们一同遇见了很多奇妙的经历。 今天君君就挑几个有代表性的故事，一起打开魑魅魍魉、山精鬼怪的世界。 " 樱雀 尾白和尾黑，原先是各自守护樱花树和家宅的樱雀。 " 但两棵樱花树的主人却嫌树碍事，把树给砍了。 " 无家可归的他们，一气之下向主人实施报复，施法杀了他们。 " " 报复完后，他俩同时看上了小明家的樱花树。 因为有前车之鉴，两人打算从根源上解决问题。 于是，他们决定先下手为强，把小明杀了以后再占领樱花树。 " 于是，月黑风高夜，杀人放火天...... 两只鸟人相继前来刺杀。 " 然而，三脚猫功夫的他们，杀杀普通人还行，但可以通灵的小明却不是吃素的。 " 尾黑和尾白都不是小明的对手，直接给他跪了。 " " 两鸟秒变舔狗，抢着要认小明做主人。 " 而善良的小明也不计前嫌，表示樱花树随便住，不用客气。 今年，小明家的樱花早早地开了，而且开得格外灿烂。 " 树上还多了两只小鸟，一黑一白，甚是可爱.... " 看来这个故事也是想告诫大家一个道理：爱护树木，人人有责... 毕竟圣僧大大也曾经曰过： " " 等待的人们 下雨天，小明家里总是格外热闹。 " 这不，一个巴士司机敲开了小明家的门。 原来巴士故障正在等待维修，司机请求小明能让乘客们到他家等待。 " 小明同意后，五位乘客陆续进了屋，司机则回车等待维修。 " 但进门以后小明才发觉，这些人一个比一个诡异。 其中有一对老夫妇，竟然抬着一具死尸。 " " 小明慌乱之下，无意触碰到了某个乘客的手。 瞬间感到一阵透心凉。 " 更诡异的是，屋外还有无名鬼火徘徊...... " 这谁扛得住啊...... 妖怪青岚告诉小明，这一行人，其实已经死了。 " 因为死前执念过深，又不知道自己死了，才会不停重复死前经历。 比如失业后妻离子散的中年社畜，不停地前往自杀地点。 " 在小明的提醒下，才发觉绳子的那头就是上吊的自己.... " 工作压力巨大的快递小哥，因为超速行驶出了车祸。 " 出门查看货物时，才意识到自己的死亡。 " 多次落榜的落魄考生小红，则是在坐巴士出了车祸，意外身亡的。 " 那对老夫妻扛着的尸体正是她本人。 " 而老夫妇，则是以幽灵为食的恶鬼。 " 不过他们运气不好，撞上青岚，反而被吃掉了。 " 由于这对地狱cp的灰飞烟灭，小红倒是捡漏活了下来。 雨停了，其余幽灵都一个个意识到自己的死亡，往生去了...... " 君君觉得，这里连续讲了两起车祸，很可能是想告诉我们： " " 狐狸嫁女 小明从小灵力充沛，是妖魔眼中的美味佳肴。 不过小明的外公自有妙计，那就是女装大法好！ " 但因为女装小明过于好看，还被小时候一起玩耍的狐狸男爱上了。 " 长大成人的狐狸男依旧心念念“小明妹妹”。 他来到小明家，却误会小美是当年的儿时玩伴。 " 于是撂下一句“我心悦你”，就准备八抬大轿把小美娶走。 " 幸好小明和青岚出面，才解释了误会。 并且，他们还帮助狐狸家族找到了失踪多年的小姐。 " 就这样，一场乌龙过后，狐狸家族的长辈终于与女儿团聚。 " 狐狸男也拥有了这位更适合自己的新娘，结局皆大欢喜。 " 来日小明在院子里与小红闲聊。 明明是晴天，一边却下起了雨，天边出现一道美丽的彩虹。 " 这便是民间传说“狐狸娶亲”的由来~ " " 最初看《百鬼夜行抄》时，君君以为这部剧是恐怖片的画风。 " 但实则不然，每次的结局都很治愈。 每集的妖怪和人类冲突不断，都是因为缺乏沟通导致的。 而小明作为人与妖之间的媒介，每次都能很好地化解矛盾。 " 君君甚至在这部片子中学习到了人与世界的相处之道。 正所谓“世界以痛吻我，我要报之以歌”。 新的一年开始了，请继续用温柔的方式对待这个世界吧！ 关注【君君电影院】 如果你也喜欢我们的文章就来关注与点赞哦~

主演：金元寿子,小林优,喜多村英梨,悠木碧,远藤绫
简介： 前两天，我以外看到了一部番剧，名字叫空之音剧情讲的挺好的，就是画面差了点这部番剧的剧情主要是讲： 年幼的空深彼方曾在废墟里遇到过一个女性，这个女性手拿着一个小号为彼方吹奏了一曲《奇异恩典》（amazing grace）。因此彼方对成为喇叭手有了兴趣，带着“进了军队就能吹小号”的错误想法，空深彼方加入了军队，并驻留在赛兹（セーズ）的第1121小队。故事从她被卷入泼水节的骚动开始。故事时间是在不太遥远的未来，过于漫长的战争的痕迹污染了整个大地，于是，世界迎来了静静衰退的季节。假名、汉文等都是远古象形文字，连人口也很少，科技也退化没有再进步下去。 " " " 我真心觉得这部番剧挺好的，所以今天我就把它分享给大家希望大家可以喜欢。