郭采洁

主演：徐若瑄VivianHsu,郭采洁,贾静雯,戴立忍,周幼婷,黄远,柯素云,夏宇童,赖琳恩,傅小芸
简介：《悲伤或永生》这部韩东四十年诗选，共分五辑，每辑包含的年代跨度并不一致，收入的诗歌篇数也不均等：第一辑跨度20年，选了95首；第二辑跨度10年，选了67首；第三辑跨度3年，选了47首；第四辑跨度5年，选了111首；第五辑跨度2年，选了36首。如此编排形成了一种富有变化的节奏和曲直有致的“动线”，让我们看到这些诗歌的生命轨迹，感受其内在的律动。五辑分别以“爸爸在天上看我”“重新做人”“他们”“奇迹”“解除隔离”为题，题名都来自韩东的诗作，大体按时序编排，隐约可见某种自传的意味。当然，这部诗选并非自传的准备，只是，它与诗人个体的俗世生活无法剥离。 " 韩东，当代汉语文学重要的诗人、作家，“第三代诗歌”代表性人物，“新状态小说”的代表之一。著有诗集、小说集、长篇小说、散文随笔集四十余种。导演电影一部、舞台剧一部。 这样的编排框架下给人以强烈的感受，就是时间的空间化，尽管它明确地标明了时间段，但所有入选的诗歌一律没有注名问世的时间，这就有一种“非历史”的意味，而让人更关注其此刻的整体性存在。换句话说，它并非因为文学史、诗歌史而成立，而就是为今天而存在。另一方面，这样的编排让我们无法不注意到其间诗歌的“主题性”， 虽然“诗到语言为止”是韩东最著名的诗学主张，而所谓“主题性”则是“从语言开始”的，即关注诗人如何运用语言指称、暗示他所发现和创造的世界，又让我们读出什么意义，产生什么联想。 " 《悲伤或永生》，作者：韩东，版本：雅众文化·北京联合出版公司 2022年7月 在日常细节中呈现生命的真相 以《悲伤或永生》这首诗的题目为书名，就很耐人寻味。全诗反复出现的是“永生”，连接起豆瓣、微博、土丘以及作品：死去的人在豆瓣与消失了的人在微博的留言和图像，埋在“风景绝佳”“古意盎然”之地的猫，写进“我”作品里的狗，似乎都以不同的方式同样地获得永生，不管是在虚拟的网络还是现实的土地，抑或是在书写的记忆之中。但所有的永生都是以死去或消失为前提的，所以写永生也就是写死亡，在死亡与永生之间是充盈而广阔的生命空间。最后一段在对象和句式上的转变引人注目。先是引向自我：“我企图在我的作品中永生”，但这只是一种意愿。而可以确定的事实是，小白活在我的记忆之中，有引自《扎根》里的句子为证——这个叠加的引用，破坏了诗歌原来的节奏，凸显出小白与“我”的“对位”，构成一种微妙的反讽：死去与永生的逻辑关系与“我”想在作品中永生而又回避死亡之间，构成了一种对照。玩味这里反讽的意味，可以发现整首诗暗示了一种对死亡的态度：死亡赋予生命以意义，确证生命的存在，并非限于一己之身，而是与万物相融。 那么，题目里的“悲伤”呢？全诗没有提到悲伤，却正是在与万物相融的意义上，在它们被诗人书写的意义上，永生充满了悲伤，构成对悲伤的诠释，所以用“或”将永生与悲伤相连。也因此，这里的悲伤不同于通常的悲痛和哀伤的意义，而具有悲悯与哀矜的意味，传达了一种对生与死的观念，对世界的态度，当然也包括自我省思。 生与死、人与世界、自我，都是宏大而恒久的主题，但韩东的诗歌总是于风雨草木，小猫小狗，衰老疾病，吃喝拉撒之间，展现出友谊、离别、失恋、爱情、亲情、孤独、自我、悲欢、残酷、无聊、虚无、绝望……这些精神世界的图景千姿百态，在微不足道的场景，日常生活的细节，普普通通的人物，稀松平常的事件，以及我们习焉不察、见怪不怪的东西的描摹中，呈露出人世间的真理和生命中的真相。譬如，他写抓鱼的趣事，却写出一种给生命“减负”的达观：“后来我们把鱼放回去了，/就像把自己放进了这条沟。/把抓到的鱼再放回去，/这样往回走的时候就轻松多了。”（《抓鱼》）但是，韩东不是为了特定的主题而写作，而是让我们在其诗歌的语言之中与其相遇，因此我们会在其中触摸到柔软而又尖锐、平凡而又奇崛的诗歌质地。他写一条狗：“那么轻松，富于节奏，目中无人。/就像那狗是灰色的风勾勒出来的/奔驰在专门为它开辟的道路上。”（《疫区之夜》）神奇的想象将极其普通的场景照亮，那是来自微小的生命自身的微光；他写人的孤独感：“隔壁传来邻居的说话声，/孤单中不禁一阵温暖。/……这中间有几次意味深长的停顿，/仿佛我马上可以加入进去。”（《隔墙有耳》）如此日常，而又非同寻常，孤单的感受似乎在化解，却反而被加强。如此，事物在语言应和它、趋近它、试图把握它的时候，敞露了自身的存在，但又不再是其所是，而指向更为广阔的语义关联。 特别的叙事性 韩东的诗歌总体上是抒情的，但在很多题材的处理之中，呈现出一种特别的叙事性。不管是一件事情的完整过程，还是仅仅从一个事件中撷取的一个断片，韩东对其加以表现时，每每因事而起，缘事而发，无事而终。在他早年的《一个孩子的消息》《明月降临》，后来的《它是一条无人理睬的狗》《我因此爱你》，或者是更近的《隧道里猫》《旧爱，一个叙事》中，我们都能看到，一个事件或某个断片成为初始的启动装置，叙事成为抵近事物或人物的方式，而一旦在语言中展开，它们或转化和转喻，或分岔和勾连，或复沓和强行终止，初始的意味慢慢淡去，唤起的期待也逐渐落空，事件也如雾一般被升起的阳光驱散，只留下残影余像。最后，事件的讲述让位于抑制着的温情：“我看见了她脸上的泪珠/里面有一只猫并拱起脊背。/也许是猫的灵魂/一枚琥珀/被我抽出一张纸巾很温柔地擦掉了。”（《隧道里猫》）或是终之以冷静而尖锐的反思：“这隔膜的游戏直到永远。”（《它是一条无人理睬的狗》） 有时候，这种叙事性也保持着过程的完整，情感却如潜流涌动，最终突破叙述的表象。如《叉鱼的孩子》，讲述一个孩子在叉鱼的时候落水而死，这当然是一件不幸的事情，类似的事情在农村所见不鲜。而这首诗的不同凡响之处，在于将一次意外的死亡，变成了生命的交互和延展。落水，倒扣铁锅抢救，孩子入土，即是简洁明了的叙事。“只有那支鱼叉斜斜地插在河面上”，经过夏天，秋天，直到冬天，终于“像一根冻脆的芦苇折断在冰面上”。在鱼叉和芦苇的意象中叠映着孩子的形象，死亡的意味转化为物象的延展，生命以及与生命相连的一切可能，寄托于那支与他的身体曾经如此紧密的鱼叉，对抗残忍的现实与流逝的时间。这分明是生者赋予的力量，只要我们问一下，谁注意到“只有那鱼叉斜斜地插在河面上”，并一直在关注着它呢？一个观察者的眼睛和心灵便由此浮现出来。这个观察者一直不愿接受叉鱼的孩子落水而死的事实，于是，死亡延展的过程，便是生者与死者的对话，对死者的追思。持久的注视是漫长的送别，直到“叉鱼的孩子真的离开了”，绝望的叹息声里依然伴随着注视的眼光，这是怎样的深情？ 在另一些时候，事件的讲述像是从心理和情感的土壤里生长出来一株幼苗，随着语词在抽象与具象的交织中生长，壮大，产生新的枝叶，迎来语义的转机。譬如在《异类》中，先是“恐惧”对人的“操纵”，“洞穴”“深井”的隐喻强化着这样的情绪，而“窗户”呼应前述隐喻的同时，展开了人的活动的叙写，一个观看的过程随即展开：“在它的上面，更远一点的地方/那片鲜亮的草木中/有两个农民在劳动。”由此，客观的叙事克服了最初恐惧的主观情感，完成了从孤绝、恐惧到生机、活力的转变。接着又用一个比喻结束全诗：“/就像方外之人，两个古人”，既从眼前的叙事拉开来，拉向更为广阔渺远的情境，又将刚刚有所上扬的调子平复下来，将整首诗定格于一种从容和淡定，一种平静的力量油然而生。之所以有力，是因为它携带着一段恐惧和挣扎，绝望与拯救的心路历程。 我们还可以看到，对事件过程的叙述在韩东的诗歌里成就了心理力量的交锋地带，而情感的、思想的强力冲动被压制成为承载叙事的深水静流。譬如《离去》这首诗里，看起来只是淡淡地甚至是冷冷地讲述准备远走他乡的“我”与“垂亡”的朋友之间的“诀别”。“诀别”意味着生离死别，明明是他等不到“我”回来，却说“他不会等我回来”，还解释说“我们的感情虽好，但交情没到那份上”，这是韩东式的冷幽默。如此故作轻松是为获得某种“平静”，似乎也达到了：“平静，就像今天的好天气”，但是接着写道：“会维持一天”，于是透露出内心实际上并不平静的状态。不说“就像那天的好天气”，而说“就像今天的好天气”，构成了一种错置——时间的凝固，这是对回忆的排斥，因为回忆即意味着逝去，将过去时变成现在时，便是让彼时的场景、情绪成为不因时间而改变，成为时间本身的一部分，就像时间从不改变其自身。“树站在无风之中/就像这之前或之后的一段时间”。我与树的意象叠合，一个自然的生命体的感知，将所有的情感压缩、聚敛到无动于衷的状态，平静地承受时间/记忆的流逝和情感的压力。 但是，“我”无法真的如此平静，无法真的取消记忆，于是，那天的场景又一次浮现：“垂亡让他变得干净了/空洞的眼神那么舒服”。 干净和舒服用在对一个即将死去的人的描述，既是对人的尊严的尊重，也是对生命之虚空和纯净的拥抱。同时这两句也结束了短暂的平静，重新蹈入对不平静的平服过程：我的远走他乡成了一次负疚之行，深怀遗憾和自责；但是另一方面，不能平静的心理能量在“干净”和“舒服”中，终于找到了落脚之处，一种澄明和彻悟平息了所有的感动和思绪，而止于对死亡的凝视和接受。 语言独有的天真 显然，韩东诗歌的主题性和叙事性，韩东诗歌的卓越之处，说到底都是在他极具个性的诗歌语言中显现的。这部诗选因其整体性而提供了一个更具沉浸性的语言空间，我们在其中可以领略和体验到斯蒂文斯所说的“语言中的快乐是我们的领主”。那是游戏的快乐。 韩东诗歌的语言，表面看起来，都是最简单的词汇构成。用最简单的词汇来与世界沟通，这是儿童的本能，也是本领。与成人相比，儿童的语言更接近本真。读韩东的诗歌，你时时会感到摁压和抑制的力量，我觉得这与他不断地做“减法”密切相关，也就是说，在词语的密林里，他尽可能地删减掉一些词语，努力地让留下的词语维持在小学生也能看明白的水准（当然，是看懂字面的意思），然后用这些简单的词语玩复杂的游戏。这里透露出某种“新原始主义”写作的意味：从零开始，将桌面清空，将页面刷新，将事物还原到最初时刻的样子，就像他在一首诗里写道的，“这是炭条画出的树枝/被再次烧成了炭条/这是雪地赠与的白纸/还是画上雪地”（《冬天的荒唐景色》）。在这样的过程中，韩东诗歌的语言呈现出的特质，不是竭尽绚烂，而是努力平淡；不是追求繁复，而是尽力简朴；不是争奇斗艳，而是抱朴守拙。 这样的语言或许显得平实而干涩，但它像过冬的种子，深埋在经验的土壤之中，在春天的某个时刻破土而出，“奇迹”于是出现：“门被一阵风吹开/或者被一只手推开。/只有阳光的时候/那门即使没锁也不会自动打开。他进来的时候是这三者合一/推门、带着风，阳光同时泻入。”诗歌的如此“奇迹”，也是一个充满着诗人与词语交互和竞争的过程：物象或事件触动诗人，诗人以词语去捕捉，这时候，词语似乎是“工具”。但它不仅是工具，诗人在与它的磨合中，体认它自身的“意向性”，物质性（它的声音，形状，占位）和内部的竞争（基于差异），而终使一些词语涌现，另一些淹没或退隐。于是出现的倒转是，仿佛是词语提取了人、事、物，构筑了自己的空间，给人意外的欣快之感，就像在“我看见一个清静的人/……看着白墙，就像看着草原。/他坐得笔直/像生来就被截肢。”（《晴朗的下午》）这样的诗句中感受到的那样。词语朴素的外观没有惊人之处，但词语的缀合与生成使它们不同凡响，词语的声响、色彩、组接或隔断，将诗人敏锐的观察以及细腻的心事、情绪、感受、思考变成了词语的针脚，藏在词语织就的衣衫里，你必须在领略这衣衫的浑然天成、朴素无华、舒服熨帖之际，才能在不经意之间瞥见那些秘密。当我们持握和把玩这件衣衫时，我们怀揣激动地瞥见那细密的针脚时，这衣衫的来源，它所据以成形的最初的动因，开始从中显身。于是，我们仿佛回到了本源，但实际上已经是被改造了的、重塑了的“本源”。譬如对“自我”的重新审视和再度发现：“越是难以眺望就越是频繁提及。/他最经常写的是‘我’/可见他对自己有多么陌生”。（《诗人》） 在这样的语言游戏中，一切都能入诗。即便是蛆虫，诗人对它的描述也让我们感知“某种力量源于自身/被自我掌控”，“一种和我们类似的被掌握于身体的力量”（《白蛆》），又如对苍蝇，“相处的时间长了，也有所适应/甚至欣慰。他们/都尽量待得离散热片更近一些。/冬天的苍蝇，诗人的暮年”（《怜悯苍蝇》）对此，我们或可释之以“道在瓦甓，在蝼蚁，在矢溺”，但更重要的是，这里显示出语言的游戏与洁净的精神之间的互动与互构，在贴近事物之际拉开距离，在超越物象之时未失其本，这是韩东诗歌语言独有的天真，它容纳了我们最日常的经验，同时打开了一扇通往超验的门。其实，我们无法回返天真，更无法拥有和占据天真，但韩东的诗歌以天真作为某种绝对的参照，让我们在语言的游戏里瞥见一缕来自天真的光。 这缕天真之光也照见了种种语言的堕落、伪饰和虚妄。语言就像空气一样，严重污染了便令人窒息，当枯燥、失血、空洞、高调、煽情、卖笑、做作、通胀的语言，充斥着我们的环境，堵塞了情感、思想、想象的通道，我们原本鲜活的经验便会被其冲蚀，裹挟，最后陷入贫乏。韩东的诗歌则以他独特的语言方式在唤起我们的经验，进而鼓舞我们在语言中展开经验的重构。也因此，韩东的这部四十年诗歌选集，尽管有不少作品创作的背景已然模糊或消散，但就如水落石出一样，杰作总是挣脱具体的背景，向更为纯粹而恒久的阅读开放。 撰文/林舟 编辑/张进 校对/刘军

主演：杨祐宁,李淳,郭采洁,郭碧婷,柯佳嬿,李晓川,胡宇威
简介：" 《对风说爱你》李晓川和李淳“父子” " 《对风说爱你》李晓川“牛肉奶爸”剧照 搜狐娱乐讯 台湾导演王童执导，杨祐宁、胡宇威、李晓川、郭碧婷等领衔主演的年代摩登爱情电影《对风说爱你》正在全国影院上映中。电影讲述了几位主人公几十年的经历，杨佑宁、李小川、胡宇崴饰演战场上的三兄弟，是李淳饰演的战场孤儿的“三位父亲”，父子情、兄弟情、爱情都穿插在这个电影中。 李晓川饰演的“顺子”开始乐天开朗，随遇而安的他是三兄弟中最快适应异乡生活的，也是第一个在异乡娶妻生子，美满的小日子几乎达到顶峰，但同时遭遇痛失好兄弟和客死他乡的命运，上一刻是人生幸福美满下一刻便是命运的无情捉弄，悲喜无常的人生境遇让人不禁唏嘘。 在电影《对风说爱你》中，“顺子”李晓川的人生笑点、泪点的桥段迭出，很真实很纯粹的情感，让观众产生共鸣。追求“女神”时候的嬉皮笑脸；朋友般与“儿子”的斗嘴关怀；危急时刻却又无比的勇敢善良……而电影中，李晓川娴熟的演技也将这一角色诠释的恰到好处，许多情绪都表达的非常到位：摆摊买面时花样频出，让人忍俊不禁。救人牺牲，留下结婚不久的孤儿寡母让人倍感悲伤。 “顺子”极赋跌宕的人生触动观众的泪腺，观众也纷纷表达对人物不舍之情，“没想到这么搞笑的牛肉哥，这么早领便当！”，并为李晓川的精彩演出点赞，“顺子善良和乐观的性格传递了一种励志的生活态度，演员演的好棒”！

主演：杨幂,郭采洁,郭碧婷,谢依霖,陈学冬
简介： 青春年少时的我们曾经憧憬着平淡生活以外的世界，幻想着那些不被自己熟知的时空是如何的摩登如何的美妙，我们希望未来的自己能生活在少一些平淡多一些曼妙的世界里。 " 郭敬明虽然是一个毁誉参半的作家，但不得不承认他是青春的畅想家，他曾为一代人的青葱时光提供了一个美好生活的幻想模板。 " 《小时代》系列是郭敬明的代表作之一。它被翻拍成了电影，分别是《小时代》、《小时代2：青木时代》、《小时代3：刺金时代》、《小时代4：灵魂尽头》 " 这是一个剧中人物成长的小时代，而在时间上也是荧幕外的我们成长过的小时代。我们和剧中的人物一起经历了成长中的快乐和忧伤。 在四个女生组成的世界里，你总能找到自己。 顾里是女王一般的存在，她家世好，形象好，双商高，能力强......她几乎占据了所有的先天优势，举手投足间散发着自信而强大的气场。但却至今不知生母是谁。顾里是典型的刀子嘴豆腐心，不，准确的说她有一颗岩浆般的心，有谁做错了事情，会被她毫不留情的骂个狗血喷头，但姐妹们的大事小情她总是一手包办，她常常送大家礼物，谁在外面受了委屈，她第一个冲上去替她出头。 " 林萧是一个普通的女孩，长相普通，家境一般，和所有人一样担心考试。她是一个简单善良的女生，和很多来自普通家庭的女孩一样，在这样普通的教育下，她有着纯真朴实的价值观，初入职场，她踏实认真的完成着每一份工作，在成长中体会到快乐，在这样的挑战中，她一步步走向成熟。 " 南湘的命运有些悲惨，她来自一个破碎的家庭，母亲嗜赌成性欠下巨款，南湘终日为了生计而奔波。南湘原本是善良的人，但是苦于生计的压力，无奈的她变得自卑敏感，姐妹之间的小矛盾在她心里生根发芽，最后矛盾激化，她变得功于心计。 " 也许每个人的身边都有一个唐宛如，她长相普通，体格健壮，爱好美食，着装永远是运动风。她是典型的头脑简单四肢发达，没有什么烦恼。她常常对男神泛着花痴，却得不到回应，但还是乐观积极的生活着。 " 有一种友情亲密无间却相爱相杀。四姐妹曾经为了保护对方而善意隐瞒，最后导致误会升级。四个人曾乱成一团眼看就要分崩离析，但是一场来自外部的灾难还是让四姐妹携手共同抵抗。女生的世界里总有一种姐妹，没有血缘关系，吵架时会天崩地裂，但当你落了难她一定会拯救你，照顾你，甚至为你出生入死。 " 有一种爱情很疼痛却让我们无法割舍。南湘曾经被初恋男友家暴甚至赶出家门，再次遇到男友席城时，南湘嘴上说着不要再联系了，但心里还是割舍不下。顾里骂南湘，要她离开这个渣男。没错，席城曾对南湘犯下种种错误，但对南湘来说，她将人生布匹中最美好的一段裁剪下来已然缝进了席城的生命里，她无法割舍，无法忘却。她不想告别，却不得不告别。 " 有一种成长让我们收起了所有的孩子气，为争取自己的一席之地，竭尽全力的与世界较量。来自普通家庭的普通女孩林萧，在获得了时尚集团me的工作机会后，她谨慎、真诚、坚毅，面对困难从不退缩。为了在规定的时间里拿到作家周崇光的稿件，她用尽浑身解数，最后干脆坐在周崇光的家门口催稿；为了南湘设计的服装能被如期展示，她冒雪来到江边寻找那箱遗落的服装......在这样一次次的努力中，林萧渐渐成长，从最初的青涩慌乱逐渐变得成熟沉着，而不变的是她的真诚和善良。 " 小时代最终的结局是除了林萧以外的三个女孩在意外火灾中不幸身亡，而林萧和周崇光外出买酒幸免于难。这样的结束是残忍的，但时间本来就是残忍的，青春的美好一去不复返，她们就是我们的青春，青春逝去，她们走了，小时代自此终结。 "

主演：杨幂,柯震东,郭采洁,凤小岳,郭碧婷,谢依霖
简介：" 图片来源@视觉中国 文 | 网视互娱，作者 | 猫叔 《演员请就位2》郭敬明终极作品《无量》中，郭敬明自己担任编剧，然后给另外两位编剧署名为“副编剧”，由此引发了一场关于编剧署名的行业争议。 " 郭敬明导演作品《无量》片尾字幕截图 著名编剧汪海林在微博上略带嘲讽地称“副编剧”为“本世纪最大发明”，矛头直指郭敬明。一众编剧更是纷纷加入战队。 " 图说... 确实，以前只听过“总编剧”“编剧”“联合编剧”等，现在郭敬明在自己的电影里创新性地设置了“副编剧”，可以说开创中国编剧史上的先河。 不知道“副编剧”之后，会不会出现常务副编剧、现场副编剧、台词副编剧、副总编剧、领衔编剧、特约编剧、友情编剧等新职位，想想都觉得哭笑不得。 “副编剧”伴随着郭敬明的每一部电影 很多人惊讶于郭敬明创造了“副编剧”这个全新的工种，其实不仅最近的短片《无量》，郭敬明导演的所有电影里，均有“副编剧”的存在，无一例外。 网视互联发现，2013年上映的《小时代》，郭敬明为原著、编剧、导演，而副编剧为“李茜”。 " 郭敬明导演作品《小时代》片尾字幕截图 《小时代2：青木时代》中，副编剧署名为“猫某人”“李茜”。 " 郭敬明导演作品《小时代2》片尾字幕截图 《小时代3：刺金时代》的副编剧为“李茜”，《小时代4：灵魂尽头》的副编剧为“猫某人”。 " 郭敬明导演作品《小时代3》片尾字幕截图 " 郭敬明导演作品《小时代4》片尾字幕截图 此外，《爵迹》中，副编剧为“李茜”。《冷血狂宴》中，副编剧为“猫某人”和“李茜”。 " 郭敬明导演作品《爵迹》片尾字幕截图 也就是说，郭敬明不仅创造了“副编剧”这个新工种，而且早在《小时代》系列和《爵迹》系列的六部作品中就已经玩得轻车熟路。 而猫某人和“李茜”，已经成为了郭敬明的御用副编剧。 公开资料显示，猫某人为郭敬明最世文化宣传企划，《最小说》签约作者，《小时代》漫画版改编、脚本作者；而李茜同样为最世文化旗下的签约作者，《小时代》漫画版脚本作者之一，郭敬明还曾给李茜的新书《遗忘将至》做推荐。 该书的封面上赫然写着“小时代、爵迹系列电影编剧李茜”，但在宣传中却均标明为“副编剧”。 " 有副导演，凭什么不能有副编剧？ “编剧就是编剧，搞这么多乱七八糟的编剧职位干什么？明显就是不愿意给署名，但不给署名又说不过去，所以就创造了副编剧这样尴尬的职位……”入行6年的编剧赵强发出质疑。 郭敬明电影里的“副编剧”具体负责哪些工作，我们目前不得而知。 微博上，有人调侃说“副编剧负责写作，编剧负责炒作”。也有人说，可能就是枪手，名气小一点，不想给署编剧，就署个副编剧。 " 还有很多人都存在疑惑，为什么有副导演却没有副编剧？ 著名编剧宋方金给出的说法是， 副导演或执行导演是准确的（因为事务性），但副编剧不准确。因为编剧是创造性劳动，参与创作的应该叫联合编剧或助理编剧，参与事务性的应该叫编剧助理。 事实上，副导演基本上不负责创作，跟导演有着天壤之别。比如现场副导演负责现场协调，演员副导演负责挑选演员，而编剧则是创作性岗位，并不存在像导演这样的事务性职位。 如果以“副导演”和“导演”来类比的话，那么，“副编剧”和“编剧”也有着天壤之别。 “其实道理很简单，署名编剧之后，编剧身价就会涨，身价涨了稿酬就会涨，稿酬不涨编剧就可能跳槽，所以为了低价留住编剧，就想出了副编剧的做法，既署了名，又没啥存在感，想要署名编剧，先磨练几年再说，说好听点是磨炼，其实就是压榨，但是有时候我们也不得不接受，这是你情我愿的事情……” 赵强无奈地表示。 网视互联预测，如果“副编剧”成为风潮，可能对编剧行业造成如下影响： 1、枪手逐渐转正，以前没有署名的枪手，现在可以得到“副编剧”或者类似的署名。当然，也可能出现一个编剧带一群副编剧的盛况。毕竟副职嘛，既能干活，又能背锅。正职只能有一个，副职可以有一堆。 2、一旦“副编剧”蔚然成风，以后编剧署名还可能进一步细分为“总编剧”“副总编剧”“编剧”“副编剧”“执行编剧”““执行副编剧”“常务副编剧”等新职务，署名混乱，名目众多，“编剧”的署名含金量将被稀释，这对于真正的编剧来说并不公平，观众甚至无法明白究竟谁才是真正的“编剧”。 3、署名规则被打破后，新编剧出头愈发困难，需要跨越一个又一个职务障碍，从副编剧到编剧，看似一字之差，但晋级难度倍增。毕竟，郭敬明的两位御用副编剧，跟着郭敬明7年做了6部作品，也还只是默默无闻的“副编剧”。 4、副编剧和编剧的还有一个区别就是，副编剧只会出现在片尾字幕中，不会出现在片头，不会出现在百度百科、豆瓣都公开信息平台，更不会出现于公开宣传。 事实上，在百度百科、豆瓣等公开电影信息平台，并没有关于“副编剧”一栏的设置。 《爵迹》《小时代》系列编剧一栏均显示为“郭敬明”，没有关于副编剧信息的任何展示。 编剧行业的署名乱象 这几年，国内关于编剧署名问题的纷争不断，而这种纠纷往往是因为一部剧经历过多个编剧。 此前，陈凯歌导演的《赵氏孤儿》因为给参与剧本创作的高璇、任宝茹、赵宁宇署名为“前期剧本创作”而引发了很大争议。 " 陈凯歌导演作品《赵氏孤儿》字幕截图 高璇认为，《赵氏孤儿》最终公映的成片有一半以上的情节来自她和任宝茹当时创作的剧本，然而在最终的片尾字幕中，编剧署名为陈凯歌，两人的署名却是“前期剧本创作”，且排位很靠后，这不合理。然而，因为维权困难，最终该事件不了了之。 不管是此前的“前期剧本创作”还是现在的“副编剧”，都是个擦边球概念。 著作权法有规定编剧的署名权，即如果完全不为编剧署名，则参与者可以通过法律渠道进行起诉；但“前期剧本创作”和“副编剧”对创作者参与给予了肯定，因此是否侵权，很难认定。 现在，一部剧多个编剧团队的情况非常常见，而编剧的工作又很难量化，这就给影视剧的署名提出了难题。 比如《法医秦明2清道夫》一共20集，却署名有7个策划、7个编剧，即便这样，还是陷入了编剧署名权纠纷，有编剧表示参加过剧本创作，却没有得到应有的署名。 " 不过，如今发明了“副编剧”这个新职务，署名难题似乎迎刃而解。 以前，一些无良资方甚至故意找很多编剧来写，每人写一些，然后由一个人统稿，最后参与的编剧份额都不大，谁都不给署名，编剧也没法有意见。 如今不用这么煞费苦心坑蒙拐骗，给参与编剧统一署名“副编剧”即可，既威胁不到“编剧”的署名，还可以因为有了“副编剧”的署名进一步砍低枪手片酬。 郭敬明在自己的导演中增设了“副编剧”，那都是他旗下的签约作者，他们一个愿打一个愿挨，其实也能理解。 但对于初入江湖的新人编剧来说，“江湖险恶”不是一句戏言。编剧在国内一直属于话语权缺失的弱势群体，而“副编剧”看似让新人编剧更容易争取到署名权，但也可能让新人编剧的地位再降一级。 所以，给编剧增设一个“副编剧”的职位，实在不是一个很好的行业信号，也不应该成为影视圈的一股风潮，更不应该成为知名编剧或者工作室制约新编剧的常态手段。 近两年，编剧们一直在争取编剧的署名权，包括海报署名权、宣传出镜权等，但是“副编剧”的出现，明显让这种权利更加扑朔迷离， 因为不管是海报还是宣传，都不可能宣传“副职”。

主演：卢正雨,郭采洁,范伟,蔡国庆,陈冲,仓田保昭,孔连顺,黄龄,杨迪,柯达,艾伦
简介： " 猫眼电影讯 原定于2017年大年初一上映的春节档电影《绝世高手》导演卢正雨今日在微博发布消息：电影将改档至2017年暑假，从而避免了与“师傅”周星驰监制徐克执导的《西游伏妖篇》的正面较量。但从卢导的发文看来，档期调整也不是导演能够控制的。 " 据悉该片由郭采洁、范伟、陈冲等一线明星出演，导演亲身上阵饰演该片男主角。卢正雨曾以联合编剧身份加盟《西游降魔篇》，并担任了2016年贺岁电影《美人鱼》的执行导演。作为导演卢正雨的银幕处女作品，这部有星爷风格的影片档期调整半年至暑假上映。 " 卢正雨和周星驰 春节期间各大电影争档激烈有如洪水猛兽，定档时间也微妙而谨慎，不得不让人期待春节的到来，面对众多院线影片观众们究竟会选择哪部？ " "

主演：张家辉,郭采洁,张继聪,蔡思贝,吴启华,释彦能
简介： 重播 播放 00:00 / 00:00 正在直播 00:00 进入全屏 画中画 点击按住可拖动视频

主演：郭采洁,杨祐宁,曾志伟,猪哥亮,苗可丽,连静雯,康晋荣,刘峻纬,张芯瑜,萧唯曦,钱君仲,陈博正,素珠,林美秀,王彩桦,林小楼,吕雪凤,邱逸峰,汤尼陈,应蔚民,陈
简介：《我不做大哥好多年》by kinkin? -外冷内热醋王攻x心大糙汉前大哥受 标签 现代、破镜重圆、年下、幽默、酸甜、短篇、he 文案 前任大哥大嫂一相遇，分外眼红。傲娇gx强s|狗血的破镜重圆|是校园大哥啊！ 前排排雷： 外冷内热醋王gx心大糙汉前大哥s 赵宇受小心逆cp啊啊啊 其实是落魄前校园大哥和成为霸道总裁的前大嫂复合谈恋爱的故事 所有剧情都为了谈恋爱服务 一盆狗血的破镜重圆梗，众多回忆杀出没预警 小说简评 很好看的一篇文，不是很虐。攻是个生下来就没见过爹的穷酸小子，还摊上了个多病而喜怒无常的妈，他常年孤行，性格古怪阴暗，不过学习很好。而受家世富裕，父亲还是当官的，受成天无所事事在学校也不学习，是个很搞笑的校霸，经常带着几个小弟在学校里乱混。 一次受误会喜欢的女孩看上了攻，他哪能让人这般对待，于是带着小弟在厕所里揍了攻一顿。攻和他解释并假装屈服于他。受被攻的冷静逐渐吸引，他开始注意到这个冷淡安静的少年，慢慢就演变为攻成了受的小弟，受特别大方，有好吃的都会带着攻去吃，也会护着他，送他礼物。 越发的两人更亲近了，后来大家就开玩笑的喊攻是大嫂，受也同意了，但那会两人还啥也没发生呢，攻会给受辅导作业，看到他和别人一起会吃醋生气，受有时候不明所以但是哄着攻，后面就是两人发展成情侣关系啦，受一直喊攻宝贝儿，攻喊受哥哈哈，偶尔在chuang上时受非要喊攻哥哥，其实受比攻大几个月，假大嫂这下真成真大嫂了，两人谈恋爱这段很甜！ 到了高三，受家里发生变故，攻的母亲也面临大手术，两个人这时候就不长嘴了，加上之前的一些小矛盾让两人这次直接分道扬镳，分开了8年。 开头是重逢，受成为了货车司机，每天都在为赚点小钱而劳累奔波，而攻成为了大老板，两人再次相遇，攻以为受是富家少爷想来体验生活呢，到后来了解真相才知道受过得这么苦，心疼受也放不下受，开始追妻。 攻对受的爱隐忍而卑微，受就像一颗耀眼的太阳，太阳能照耀到他已是神的恩赐。当然，受也很爱攻，他对攻无限宠溺，处处护着攻，两人真是太般配啦。快去看，作者文笔不错，写的很幽默，而且有r。 end——————————————— 所有书籍图文资源均来自网络 版权归作者所有，转载只为推荐分享 如若侵犯您的权益，请联系我删除 喜欢就点个关注叭～

主演：范冰冰,吴亦凡,陈学冬,陈伟霆,郭采洁,林允,严屹宽,王源,汪铎
简介：【今日看片】 国内大制作的玄幻电影，《爵迹》应该是开先河。但就电影质量而言，郭敬明只凿了个窟窿，粗糙而混沌。单在“炫技”上，已经脱离了五毛特效的“低级趣味”，虽然与《指环王》、《阿凡达》还有很大差距，但比之国内的一些“大制作”，已不在同一层次上。《爵迹》没有成功打开一扇门，但透过这个窟窿，希望可以有光照进来。 刻意剪辑打乱剧情 号称华语首部全真人cg电影的《爵迹》上映一周有余，据多家媒体报道。其票房与口碑齐落，在10月9日，也就是上映的第9天，票房仅过3.5亿。 郭敬明的电影创作逻辑，以及近些年的小说创作逻辑，从来就是你喜欢什么我给你写什么、拍什么，先有需求而后有服务；而不是我拍的什么让你喜欢，用内容创造市场。这是捷径，也是郭敬明并不令人敬佩的高明之处。 小说《爵迹》刚发行时，郭敬明说，他把一本改成了两本，增设了很多悬念，使用了很多场景切换。这一点，电视剧《权力的游戏》可做榜样，各个场景分别叙事，来回转换，线条明晰而自然。不过，人家是电视剧啊。电影这样拍，真的难为观众了，毕竟只有一个多小时的时间。 作为一个看过原著的人，在观影过程中，我依然需要回忆和联想，甚至有些地方还有点懵，这样的效果，无疑是失败的。郭敬明向来喜欢不断地堆砌矛盾冲突，到最后才去一一释因，这一点，在《小时代》里就已经被用烂。当然，你在看不少悬疑剧、甚至经典名片《肖申克的救赎》时，不到结尾你都会感觉很迷茫。 但到了《爵迹》，郭敬明显然还并未运用成熟。有时候甚至强行把常规叙事的中间情节，强行剪掉放到最后作为释疑。郭敬明的目的很明确，以此来制造悬念，达到引人入胜的效果。很遗憾，他并未成功。粗暴且毫无必要地剪切置后，让人对剧情摸不着头脑。 比如王源饰演的白银祭司，他总共就那么几句台词，就别分成一段一段了吧。以至于搞得很多人不知道为什么王爵和使徒都拼了命地去找西流尔，不知道为什么幽冥突然在黄金湖泊泡澡（实为疗伤）、甚至不知道这个小孩子是从哪里冒出来的，让剧情发展显得杂乱无章。 这样手法非但没有扣紧观众的脑回路，反而容易引发中途退场和打瞌睡。和我同行观影的一位朋友便中途玩起了手机，而前排的一位哥们则中途离场。另外一位朋友在我的尽职尽责地剧情翻译下勉强看完。以至于很多网友吐槽说，看《爵迹》得带个原著翻译。 特效上已高出多数国产“大片” 之所以说郭敬明想打开一扇门，除了史无前例的首部华语全真人cg电影，还因为《三体》是科幻，《大话西游》系列是魔幻，而《爵迹》是玄幻（或叫奇幻），虽有相似，但也有大不同。科幻是演绎人类未来，魔幻则是在人类社会基础上缔造关联神话，而玄幻的精髓，则是架空，创建另一个世界及其世界观，甚至你完全可以颠覆人类的社会关系及社会存在。 比如对《爵迹》里九头身人物的吐槽，并无多少道理可言。这就不是人类的世界，是作者想象出来的异界大陆，这里的人就算都是十二头身，哪怕再长两个脑袋，也没问题，设定如此而已。霍比特人的脚那么大、个子那么矮、五头身，咋没人吐槽呢。 国内大制作的玄幻电影，《爵迹》应该是开先河。但就电影质量而言，郭敬明只凿了个窟窿，粗糙而混沌。不过，虽然是窟窿，好歹也能透视未来。说句中肯的话，《爵迹》在“炫技”上，已经脱离了五毛特效的“低级趣味”，虽然与《指环王》、《阿凡达》还有一定差距，但比之国内的一些“大制作”，尤其是“烧钱的制作不够，拖沓的剧情来凑”的同类电视剧，层次上已经从地下室到了地面。可以说，郭敬明虽然没有成功打开一扇门，但透过这个窟窿，希望可以有光照进来。 □与归（媒体人）

主演：那英,宁静,张蔷,许茹芸,黄奕,柳翰雅,胡杏儿,钟欣潼,黄小蕾,张歆艺,薛凯琪,王心凌,谭维维,毛俊杰,蔡卓妍,齐溪,张俪,朱洁静,郭采洁,赵梦,郑秀妍,于文文,刘
简介：由康师傅果汁达人独家冠名，东方卫视、欢乐传媒、成都文旅联合出品的大型户外美食趣味综艺《打卡吧！吃货团》第二季第三期将于周六20:30在东方卫视播出，网络首席播出平台咪咕视频、视频播出平台芒果tv也将先后播出。本期节目吃货团成员丁禹兮、刘雨昕、李泽锋、王濛、杨迪、翟潇闻来到了素有“天府之都”之称的成都，值得一提的是，本期还迎来了嘉宾柳岩，他们将开启新一轮趣味的中华美食深度游。 " " 解锁“舌尖上的成都”，品味地道蜀地美食 本次旅行，吃货团率先来到的是坐落于成都陕西街的陕西会馆，会馆建立于清康熙二年，创办人是一群陕商，在历史车轮的驱动下，陕西会馆已经发展为成都赫赫有名的打卡圣地。节目组特别为吃货团准备了一桌堪比“国宴”的地道成都美食，其中包括火腿蒸鸡纵菌、红烧什锦、灯影鱼片、百年银杏炖鸡汤等等，其中，来头最大的当属由联合国代表团主厨张中尤大师创作的名菜鱼香虾排。面对一桌子好菜，众人津津有味的样子正是对苏轼笔下“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”意境的最妙写照。特别是角落里频频用眼神互诉赞许之意的丁禹兮和翟潇闻，也为镜头增设了一道有趣的风景线，不由得让人对成都美食心驰神往。 " " “盲盒”式家庭分组，体验不同的百态人生 要了解一座城市，不能只靠品尝美食。大快朵颐后，吃货团也迎来了新的任务，那就是他们需要分成四个小组入住成都当地人的家中，与他们一同开启两天一夜的共居体验。东道主杨迪和柳岩率先自行一组，经过“盲盒”式分配后，剩下三组小队分别为丁禹兮和李泽锋、王濛和刘雨昕，以及独立成组的翟潇闻。翟潇闻前往的是两位高龄老人的住所，当社恐人士遇到年龄的代沟，场面一度尴尬到空气凝结，但在相处后翟潇闻获得满满温情；与之形成鲜明对比的就是“气氛组担当”杨迪，此次他和柳岩拜访的家庭，是杨迪多年的好友卢恒宇和李姝洁，他们将体验当代年轻成都人的生活，了解年轻小家的相处方式。而丁禹兮和李泽锋则走进了四世同堂的十口之家，温馨的感人故事在此展开；王濛和刘雨昕来到了文化之家，听其讲述川菜的故事，了解更多川蜀文化。 " 爱上一座城品味一段情，沉浸式成都游温馨感动 都说人间烟火气，最抚凡人心。如果说除了美食外，吃货团此次成都之行最难忘的记忆，那必定是和成都人一起生活的美好时刻。在相处中，吃货团切身实际地感受到了何为成都人的热情好客，他们用微笑驱散距离的屏障，用真心架起联谊的桥梁，一幕幕温情画面定格在杨迪、柳岩和年轻夫妻的把酒言歌中；体现在王濛、刘雨昕和文化人畅谈的你来我往间；映刻在翟潇闻为老人乖巧洗碗的情意正浓时。本期节目最令人动容的地方，可以说是丁禹兮、李泽锋融入四世同堂大家族的家庭情暖，寄宿当天恰逢家庭成员“丁哥”生日，十几人一起为“丁哥”庆生其乐融融，年纪最大的邓婆婆拿到蛋糕先喂自己的幺儿吃一口，一个小小的动作中满含了母亲对儿子沉甸甸的爱，默默注视着的丁禹兮也不禁被亲情打动，眼眶泛红；生活的真谛大抵如此，一半诗意，一半烟火，在轻松趣味间，融入了温情和治愈的韵调。 " " 这也正是《打卡吧！吃货团》的立意所在，作为一档户外美食趣味体验真人秀，它把切口对准了中华美食文化，带领观众一起感受各地特色饮食文化和生活习惯的同时，也进一步强化了民族自信。敬请期待东方卫视《打卡吧！吃货团》第二季，精彩纷呈的节目将于周六20:30准时上线，让我们继续一同奔赴这趟好吃好玩又好看的美食之旅吧。

主演：杨幂,郭采洁,郭碧婷,谢依霖,锦荣,柯震东,陈学冬,任佑明,李贤宰,姜潮,杜天皓,王琳,商侃
简介：《小时代3.0刺金时代》继续讲述林萧、顾里、南湘、唐宛如四位主角，以及顾准、简溪、顾源、宫洺、周崇光、Neil、卫海……这一群人，他们挥手作别青葱校园，日益融入生活的滚滚洪流之中的迷失、怅惘、怀念却又不能不勇往直前的故事。作为小时代三部曲的完结篇，《小时代3.0刺金时代》将要为他们所有人的故事，画上出乎意料同时又无可辩驳的句号。在第一季第二季里交错铺设下的伏笔，将在最后一季的故事里密集引爆。作为“小时代”系列的最后一本，“刺金时代”将带给大家一个跌宕起伏的阅读体验。