雨宫天

主演：水濑祈,内山昂辉,雨宫天,细谷佳正,村田太志,高桥李依,石上静香,大山镐则,古川慎,藤原启治,吉田羊,津田英三,宫泽清子,野岛裕史,河西健吾,柳田淳一,诹访
简介：　　少女成濑顺（水濑祈 配音）有着一段不堪回首的童年往事，曾经，年少无知的她因为口无遮拦，导致了家族的悲剧，而她本人亦被封印了言语，无法再开口说话。这样的顺终日生活在悲伤之中，和所有人都保持着距离，紧紧的关闭上了心门。　　某一天，浑浑噩噩迷迷糊糊的少年坂上拓実（内山昂辉 配音）、因为受伤而无法完成棒球梦想的田崎大树（细谷佳正 配音）、深陷令人苦恼的恋爱之中的拉拉队员仁藤菜月（雨宫天 配音）以及顺，这四人被老师任命组成了“地域沟通交流会”，他们要在交流会上表演一出音乐剧，可是班级里的大部分学生对此兴趣寥寥。在一片争执声中，顺突然出声，担下了演唱的任务。

主演：梶裕贵,雨宫天,久野美咲,悠木碧,铃木达央,福山润,高木裕平,宫野真守,坂本真绫,木村良平,樱井孝宏
简介：2016年8月决定连续4周放映的tv动画「七大罪 圣战的预兆」播出开始的具体日期决定为2016年8月28日。这次的动画与第一季同样，均为每周日的17点开始。 " ■标题 七大罪 圣战的预兆 ■播出情报 new 2016年8月28日开始每周日17：00～（共4话） ■故事概述 王国生日祭平安结束，和平的日子再次到来。但是下一个威胁的预兆渐渐开始滋生——然而并没有感到这种威胁的“七大罪”们继续过着普通的日子。本次的故事是描绘“七大罪”在下一个战斗来临前的特别日常物语！ " 扫一扫妖妖子~欢迎调戏！

主演：神谷浩史,户松遥,梶裕贵,阿澄佳奈,铃村健一,丰崎爱生,代永翼,麻仓桃,花江夏树,绿川光,雨宫天
简介：动漫中应该有不少学校是大家都非常想上的吧，特别是自己喜欢的角色在的学校，不过也有学校入学之后可能会有生命危险，像是咒术高专和帝丹小学。 日媒最近就发起了投票活动，邀请网友票选自己最想读的动漫中的学校，不知道大家最想去哪所学校就读呢？ top 10 私立指轮学园《美少年侦探团》 """ top 9 帝丹小学《名侦探柯南》 """ top 8 樱丘高中《从很久以前就喜欢你了。～告白实行委员会～》 """ top 7 音驹高中《排球少年》 """ top 6 乌野高中《排球少年》 """ top 5 国立音乃木坂学院《lovelive！》 """ top 4 椚丘中学《暗杀教室》 """ top 3 私立梦之咲学院《偶像梦幻祭》 梦之咲学园是一所专门培育男偶像的学校，动画的剧情就是女主角“杏”转学到了新成立的专业制作人科，未来想要成为一个制作人，对于想要近距离贴近未来的偶像的人来说，这所学校应该是最好的选择。 """ top 2 夜鸦学院《迪士尼扭曲仙境》 “夜鸦学院”是一所魔法寄宿学校，每个宿舍的风格都不一样，制服也非常好看，因为是乙女游戏，所以有非常多的女孩子都想去。 """ top 1 东京都立咒术高等专门学校《咒术回战》 “咒术高专”并不是传统的学校，普通人根本不可能了解到，主角虎杖悠仁因为意外而转学到了这所学校。虽然很多人选择这所学校是因为喜欢主角虎杖悠仁或者其他的学生角色，不过也有非常喜欢五条悟而选择这所学校的。 """

主演：中村悠一,早见沙织,日笠阳子,内山夕实,寺岛拓笃,佐藤聪美,田丸笃志,雨宫天,巽悠衣子,花泽香菜,井上麻里奈,诹访部顺一,小西克幸,安野希世乃,加藤英美
简介：2095年10月31日。未观测的战略级魔法，将朝鲜半岛南端的军事都市及舰队消灭了。自从被称作《灼热的万圣节》的那一天开始，世界因新的战略级魔法师登场而震撼。其中拥有「世界最强的魔法部队」STARS的北美利坚合众国（USNA）感觉到日益强烈的危机感，为了揭露未观测的战略级魔法以及使用这一魔法的魔法师的真面目，而积极地在暗中行动。约两个月后的12月24日。就在整座城市因圣诞节的饰品和灯饰而变得热闹非凡之际，达也等人为了给准备前往美国交换留学的雫饯行，而聚集在艾尼布利榭。雫前往美国的期间是三个月。根据雫所说，和她交换来到第一高校的，是和她同龄的女孩子。与此同时，在USNA的STARS基地，一名少女正准备前往第一高校展开潜入调查。她的名字是安洁莉娜·库都·希尔兹。她身为STARS历代最年轻的总队长，是操纵战略级魔法重金属爆散的USNA最强魔法师——。

主演：日野聪,原由实,上坂堇,加藤英美里,内山夕实,加藤将之,三宅健太,福岛润,雨宫天,高桥李依,茅野爱衣,小林裕介,水濑祈,村川梨衣,新井里美,子安武人,悠木碧
简介：" 作者:izumi/anitama 封面来源:《异世界四重奏》 集结《幼女战记》《overlord》《re：从零开始的异世界生活》《为美好的世界献上祝福！》等 4 部异世界系作品，并以上述作品动画改编版的登场角色原型，另行设计 q 版，再配上暴走混搭的原创剧情，便成了tv动画《异世界四重奏》。 在“webnewtype”的安排下，《异世界四重奏》的芦名稔监督分别与 4 位原作者对谈。本期，来了解一下芦名监督与《幼女战记》的原作者 carlo?zen 老师都聊了些什么。 " 一上来，芦名监督就忙不迭夸奖《剧场版 幼女战记》的出色。carlo 老师在感谢之余，坦言自己唯恐票房出现赤字，大家不肯赏光来影院，整个人终日诚惶诚恐。芦名监督则赶忙表示，以剧场版的完成度，绝对无需多虑，并随即调侃，这回剧场版里的女性角色，比起tv版正剧，放飞得可不止一星半点。carlo 老师听罢纠正道，里头还是有 1 名众人皆醉我独醒的正常人。监督立即会意，对方所指的是好孩子维夏。 " 既然挑起了话头，二位也就索性就剧场版多聊了几句。据 carlo 老师介绍，在为此次剧场版设计剧情时，最令他费心思考的莫过于“焦点选择”问题。由于本作并不是一部单纯描绘打仗的故事，光是聚焦战争场面的话，极易演变成在某一地区打完一仗，换个地方再打……带给人单调拖沓的观感。 同时，考虑到 tv 动画今后可能推出续集，carlo 老师既不想让那部分未曾观影的观众对第二季开场摸不着头绪、望而却步，也不想大家认为“只有看过动画第一季才会觉得电影有趣”。基于此种考量，老师曾经提出过“对 tv 版相对轻描淡写的莱茵战线进一步深挖”，或是“干脆以沙漠为舞台，一路战斗下去”等若干方案。不过，最终还是得出了，“剧情不因只是围绕战争，而是应该以人物情感为中心展开”的结论。决定在剧场版中描绘谭雅和安森之女玛丽?苏之间的恩怨情仇。 战火，令到安森父女，及其全家遭受人间的种种悲苦磨难。但苏家，何尝不是千千万万个饱尝战争蹂躏的家庭的缩影呢。 " 稍稍聊过剧场版后，言归正传开始讲《异世界四重奏》。 据 carlo 老师回想，当初在开会研讨剧场版脚本时，他第一次听人说起，打算在他与丸山、长月、晓等几位老的原作的基础上，筹划一部“拼盘”作品。虽说当时 carlo 老师对企划案的具体细节不甚明了，但还是“稀里糊涂”答应了下来。 作为原作之一，carlo 老师参与了此后《异世界四重奏》的脚本审核，只是在这一过程中，他始终没和其余 3 位老师打上照面。换而言之，是芦名监督与每位作者各别接洽、商讨，并单方面完成全剧信息的汇总协调与整理工作。由此，老师猜想，为应付他们这群任性的作者，监督应该没少调停、周旋、伤脑筋吧。 听 carlo 老师口气中带有几分愧疚自责，芦名监督忙说，亏得自己之前在与老师合作《幼女战记 迷你剧场》时，积攒下了默契，大大减少了此次两人间的沟通成本。只不过，因为 carlo 老师涉猎广泛，知识储备丰富庞杂，监督每次总能从老师口中接二连三听到大量艰涩难懂的生僻词汇，因此，《异世界四重奏》里，《幼女战记》的角色最难搞定。要知道，很多字眼，监督是打从出娘胎后，头一回在老师这边学到的。再加上还是军事题材，这对军事造诣平平的监督而言，无疑是莫大的考验……。 " carlo 老师听后，建议监督，不妨从《狂怒》《怒海争锋：极地远征》等战争片补起，监督苦笑，那太费劲。 接上文提到的，《异世界四重奏》的脚本修改，由监督分头与 4 位老师联系确认，经各位老师检查反馈后，再汇总到监督这边协调。全剧主要登场角色，就将近 20 人，还需要在此前提下，再行混搭创作，并且还得让不全熟悉 4 部作品的观众，从自己喜欢的那一部入坑后不至于弃坑，因而，监督对一部分台词进行了便于全体观众理解的设计。 以《幼女战记》的谭雅为例，比方，将正剧中“把存在 x 给~”就不影响理解的说法，改换成更为直白的“把自称是神明的存在 x 给~”式的表达。而当看到 carlo 老师回复的意见中，将多处台词改为了更为详实的“加长版”，监督只能摇头叹息。 " carlo 老师在旁补充说明，在收到注明“请尽量不要变动字数”的指示后，他才开始反省，自己之前的“赘述”给别人添麻烦了。 芦名监督明确表示，4 部作品中，《幼女战记》台词的推敲，最为费时费力。除此以外，牵涉剧中其余设定的部分亦是如此。加上，carlo 老师原则上不肯“放权”让制作方发挥，因而纵观全篇，既符合《幼女战记》世界观设定，又能随意玩梗的地方少之又少。总之，凡事都得算计周全。 听了监督的诉苦，carlo 老师解释，很多时候，当事者觉着自己已经为作品预留了足够充裕的空间，可供后续各种拓展想象，然而，就像从前丸山老师给他指出的那样，“设置了过多前提条件的作品，不利于二次创作”。那些在老师本人看来，再明晰不过的条理脉络，在别人眼里，就如同错综纠缠的“面条式代码”（指一个源代码的控制流程复杂、混乱而难以理解）……。 " 回顾《异世界四重奏》之前执导过的《幼女战记 迷你剧场》，芦名监督也没少为设定操心。由于正剧部分讲述世界范围的大规模战争所导致的尸横遍野的严肃主题，于是，监督决定在《迷你剧场》里尽可能夸大搞笑效果。因此，角色 q 版的头身比例设计极度变形夸张。等到弄妥人设那头，编剧这头又让监督绞尽了脑汁。比如，《迷你剧场》第 0 话，讲的是谭雅抱怨帝国军队伙食的故事。然而，在尊重《幼女战记》史实的基础上，如何把握吐槽食物的分寸（是否真该一切谨遵史实）等，都让监督拿不定主意。好在，谭雅 cv 悠木碧小姐的炸裂演技，很大程度上为情节增添了助力。 《迷你剧场》的制作，让 carlo 老师重新认识到，《幼女战记》是一部应该在剧情与世界设定等交代技法方面，让自己反省的作品。下笔之初，老师并未料及可能出现的作品动画、漫画改编事宜，因而，当初他没有做好向再创作者传达自身意图的心理准备。 芦名监督只当老师自谦，因为他觉得，由东条チカ老师负责改编的漫画版十分出彩。 " 关于这点，carlo 老师解释，东条老师本就是军事迷，面谈时，对方提出，能否让其先由着性子画画看，carlo 老师也就姑且答应放手让对方尝试，结果，出乎意料地收到了良好的成效。但此事客观上也让 carlo 本人产生出“《幼女战记》本就很好改编”的错觉。 事后想来，老师之前纯粹是运气好，碰上了灵犀相通的知己，东条老师超群的领悟力，并不具有普适性。起初，carlo 老师在看过漫画后，也曾向东条老师指出，书中的军事描写略显单薄，但东条老师给出的回答是，身为军事迷，如果只去画那种单纯迎合军事迷口味的硬核向作品，势必会缩小作品的受众面，因而，在改编时才有意淡化此种倾向。东条老师的良苦用心，着实令 carlo 老师感到宽慰放心。所以，现在老师即便照例履行着的审稿义务，也不过是站在普通读者的立场走走形式，乐呵呵地翻阅最新一期漫画而已。 谈及《异世界四重奏》中，最为关心己方角色与其它作品中，哪些角色的对比互动时，carlo 老师说自己特别关注，同样“走运到让人看不懂”的维夏(《幼女战记》)与和真（《为美好的世界献上祝福！》）。虽说，两人的“好运气”，在本质上不属于同一性质，若以桌上角色扮演游戏来打比方，如果说维夏对事态的取舍抉择， 是基于“不求有功但求无过（不出 fumble）”的标准的话。那么，和真则属于追求“极致成功”类型。当然，上述结论只是老师对和真的主观臆测，具体还得晓老师说了算。 " 闻听此言，芦名监督当即拍案称快，并顺水推舟，要求 carlo 老师，为维夏、和真写一则，以扑克牌或其它方式决胜负的小段子，以便作为发售 bd/dvd 时的特典之用……。而机智的 carlo 老师，果断将这一光荣使命，推给了不在场的《素晴》晓老师。 芦名监督见状不禁感叹，carlo老师“慷他人之慨”的甩手姿态，与《overlord》的丸山古佳奈老师，简直像一个学校毕业的。不过话说回来，和真的幸运连环，还真是够单列出来写本书了。carlo老师对此颇有同感。而且，他更加乐意见识一下，如此好运爆棚的和真同学，哪天能上演一下落难的戏码。 最后，carlo 老师总结了自己参与动画化时的真实感受。在最初的一段时间里，怎样与制作方人员打交道，以及如何设法让全体人员劲往一处使，曾经是困扰他的一大难题。但幸好老师遇到了和自己一样不爱拐弯抹角兜圈子的芦名监督，让他逐渐放下了思想负担。继而，又对为人爽直的监督、创作作品的趣味性生出了莫名的安心感。 " 芦名监督则称赞，carlo 老师每次提出的修正意见，都附上了充分的理由，很是让人信服。这样一部配合原作严谨审核的《异世界四重奏》，会呈现怎样的精彩，希望广大观众拭目以待！并且，监督期待，各位能以有形、无形的方式，表达对作品的支持！对于监督喊出的，物质、精神两不弃，富于哲理韵味的宣发口号，carlo 老师还是忍不住想小小吐槽了一下。 参考资料： 「異世界かるてっと」インタビュー連載【第2回 前編】芦名みのる×カルロ?ゼン「セリフに一番気を付けたのは『幼女戦記』だと思います」 「異世界かるてっと」インタビュー連載【第2回 後編】芦名みのる×カルロ?ゼン「強運の持ち主同士であるヴィーシャとカズマが気になります」 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/e345e2ff4ab1859d?utm_source=toutiao

主演：麻仓桃,雨宫天,夏川椎菜,佐仓绫音,小仓唯,小松未可子,大桥彩香,石原夏织,花泽香菜
简介：当 aniplex 依靠《化物语》和《空之境界》在动画领域为人所熟知的时候，他们在 2010 年 10 月宣布了《fate/zero》的动画化。如果让《化物语》的制作公司和监督，《fate/zero》的原作者，和《空之境界》的作曲来一次聚首，能否发挥出来更大的力量呢？ 我们都知道，三个人一起带来的作品是《魔法少女小圆》，它掀起了现象级的热潮，并且为 21 世纪 10 年代的动画迷们留下了不可磨灭的印象，几乎拿到了一个原创动画所能取得最好的成绩。 " 它的成功显而易见：它完成了对“魔法少女”这个历史悠久的符号的解构，创造了“三话定律”这样的超展开并提升了观众的阈值，甚至在《叛逆的物语》再来一次展开，让所有的观众措手不及，将动画提升到了一个全新的高度。 《叛逆的物语》鹿目圆香成神、晓美焰成魔的结局，给观众留下了无限的遐想，而它的商业成绩又是如此的优秀。当观众认为续作在不久的将来就会出现的时候，它却沉寂了。2017 年，新动画依旧没有声音，可 aniplex 推出了一款名为《魔法纪录 魔法少女小圆外传》的手游，依靠着这块强有力的招牌继续地赚钱。如今，距离最开始的《魔法少女小圆》tv 版已经过去九年，《魔法纪录》的动画播出了。 " 又一个魔法少女的故事 任何一个衍生手游的诞生，究其原因大概都是一句废话——赚钱。aniplex 在《fate/grand order》取得成功之后，推出了玩法与之相似的《魔法纪录》。虽然《魔法纪录》的日服一直运营到现在，几次冲入手游付费榜的前几名，国服也一直在宣传之中，但是它的整体运营状态只能说差强人意。无论是在用户 ip 忠诚度还是在于画师的多样性上，《魔法纪录》都很难达到《fate/grand order》的高度。 但无论如何，这个手游让另一个“魔法少女”的故事实现了动画化。 《魔法纪录》具体的故事线可以理解成《魔法少女小圆》本传的平行世界，那个本传作品中的五位魔法少女都还安然无恙对抗着魔女的世界。 " 既然叫外传，那换主角是一定的。《魔法纪录》的主角是一位叫环彩羽（cv：麻仓桃）的魔法少女，许下的愿望是治好妹妹的病。可是，令她吃惊的是，在她许下愿望之后，她妹妹小优的病非但没有好转，连小优的“存在”都被剥夺了。是的，姐妹两个人合照都变成了环彩羽的独照。 而故事的舞台也换成了“神滨市”，并且这个舞台还流传着“如果去到神滨市，魔法少女就会得到拯救”的传说。因此，环彩羽在神滨市遇到了个性迥然的魔法少女们，包括独来独往的七海八千代（cv：雨宫天）和横冲直撞的由比鹤乃（cv：夏川椎菜）。三个人为了拯救神滨市，“组成了”声优组合 trysail，并演唱了动画的 op。这句话虽是玩笑，但是正因为这对组合的出现，让这部作品难以避免地沾染上一些“卖cd”的味道。 " 主角变了、舞台变了，主题也看似改变了。作品从本传的“对抗魔女”，变成了“对抗谣言”。而随着故事的开展，当主线逐渐浮出水面之时，我们发现整个《魔法外传》依旧保留着系列的内核——“魔女是由魔法少女变的”，之前神滨市流传的“拯救”，就显得细思极恐了。 虽说如此，《魔法纪录》实际上是慢热的，它不会像正传那样第三话就来个“学姐调头”的冲击式展开。可是剧情依旧是该黑就黑，该有阴谋就有阴谋，动画第五话，主角环彩羽就来了一次魔女化，也可以称得上是超展开了两部作品的出发点也不一样，《魔法少女小圆》当时作为一款横空出世的原创作品，是亟需话题来吸引住观众的；借助本传的积累，《魔法外传》完全可以更传统地推进故事，也把叙事的重点放在每个新角色的塑造，以及新旧角色的互动上。 " 对于手游的剧情，动画进行了不小的改编。动画开头加入了原创角色黑江，也意在给手游玩家带来一些新内容。动画中很多的细节处理也与手游不尽相同。尽管不得不承认，《魔法纪录》作为外传性质的作品，很难独立成章，需要借助本传的力量，因此有一定的观看门槛。 但是，《魔法纪录》就甘心待在本传之后么？显然不是。 密度更大的珂拉琪风格 《魔法纪录》相比《小圆》，无论是制作组还是一些关键的主创，都发生了很大的变化。动画制作公司 shaft 这些年来失血严重，新房昭之不再担任本作监督亦或是总监督，转而担任动画监修，监督换成剧团狗咖喱（泥犬），并由老社员宫本幸裕担任副监督辅佐；系列构成也不再是由虚渊玄担任，也交由泥犬负责；梶浦由记也不再负责 ost 的 创作而担任音乐协力，音乐则换成了尾泽拓实。因为这些原因，在《魔法纪录》放送之前，不少观众是持怀疑态度的。 我们或许要承认，《魔法纪录》想要达到本传的高度，难度是相当大的。但是从目前的七话来看，作品水准依旧值得肯定，其中剧团狗咖喱功不可没。 " 这个名字有点奇怪的动画制作团体，核心的人员只有两个，一个是出自 gainax 的“白犬”白石亚由美，一个是“泥犬”穴井洋辅。这个团体也是由本作的副监督宫本幸裕介绍到 shaft 的，并一直与 shaft 保持着紧密的合作关系。让其名声大噪的，也正是《魔法少女小圆》。狗咖喱在作品中负责了异空间设计和魔女设计，珂拉琪风格也因此被更多的动画观众所熟知。 珂拉琪（collage），这个技法简单来说，就是把绘制后的画作，裁剪之后拼贴在画面上。它的特殊美感主要在于抽象化和超现实主义。剧团狗咖喱正是把这个常用在抽象主义的绘画技法，带到动画这个领域中的。《魔法少女小圆》体现得最为明显。作品中的魔女基本都是由现实的画作拼接而成，动起来也有一顿一顿的剪纸画式观感，不流畅还略显笨拙，但是那种抽象的恐惧感油然而生。这个风格也助燃了《魔法少女小圆》的火爆。 " 除此之外，褒贬不一的《fate/extra last encore》，其中最受好评的章节正是童谣回，整个童谣回的世界塑造、环境塑造也全部由剧团狗咖喱完成，整个场景时而恐怖、时而阴森、时而温馨、时而绚丽的切换，形成了一种特立独行的视觉符号。基本有新房登场的作品，剧团狗咖喱就会出现，二者几乎是互相成就的关系：新房给了狗咖喱足够的空间去展现自己的独特美学，狗咖喱也通过其他团队无法复制的风格，让新房昭之的动画别具一格。 《魔法纪录》的手游也是如此。游戏中的所有怪物设计、魔女设计、场景设计、必杀技设计（即doppel），全部都由狗咖喱完成，这也是这个手游在视觉上最为明显的特点。因此，无论是泥犬担当本作的监督和脚本，还是狗咖喱本身就在手游的比重来看，《魔法纪录》就应该进一步加重珂拉琪的比重，来进一步突出“魔法少女”的世界。实际上，动画组也是这么做的。 " 目前放送的这七话动画，狗咖喱所负责的比重纵使没有一半，少说也有三分之一。作品中大量的魔法少女与魔女的对决，一种类似于“另类赛璐璐”的风格跃跃纸上：这边是由苍树梅担当原案的“小圆脸”，而那边则是由实物拼接的异世界和魔女，两者看起来很突兀，但是也是这种突兀形成了一种难以仿造的独特观感，成为了这部作品的名片。 " 同时，本作的人设谷口淳一郎，在苍树梅原案的基础上，与《魔法少女小圆》的人设做了区分化处理。即《魔法纪录》不再像原作那样，强调魔法少女的“幼”，而是更突出角色成熟感和肉体美。环彩羽更为纤细的身材，变身后更为暴露的服装，不无在透露这点，甚至在手游的对话中，环被鹿目圆香亲自点评为“性感”，可见一斑。作品中大量魔法少女也在变身后，选择了露腰或者露出肚脐，与本传中包裹更为严实的少女们形成鲜明的对比。这也侧面反映出来魔法少女们更为成熟化的期望。 " 这也说明了动画的制作组，并不想在本来就无法企及的本传面前画地为牢，而是在追求另一种可能。这两部作品也不由得让人思考，这个系列的魅力究竟在哪里？ 下一页：更多内容 《小圆》核心魅力究竟是什么？ 《魔法少女小圆》打开了一个“潘多拉魔盒”，它成功地解构了魔法少女，也开启了这个“职业”的悲惨命运。因此，我们在这些年看来了各种各样的魔法少女在遭受着本不属于她们的折磨——变身残疾（《结城友奈是勇者》）、大逃杀（《魔法少女育成计划》）、无止境的暴力（《魔法少女网站》），这反倒让《光之美少女》系列这种传统的魔法少女在这个时代看起来更为特立独行。致郁，已然成为了魔法少女在新时代的标签，并将在很长的一段时间内难以撕下来。 “三话定律”“学姐掉头”，这些内容提升了观众对“刺激”的阈值，让创作者为了超展开而绞尽脑汁。这换来的是越来越多的动画开始为了展开而展开，仿佛逻辑上的自洽已经无关紧要，先刺激一圈再讨论别的。因此，稳扎稳打、步步为营的剧情展开也成为了这个时代的奢侈品。 " 从这个角度看，《魔法少女小圆》似乎成就了自己，透支了别人的未来与空间。而这么多年，作品迟迟未出新作，可能也是因为整个故事太完美了、太轰动了、太劲爆了，让突破成为了“地狱模式”，谁也不愿意开这个头。 因此，我们看到了新房昭之的退居二线，虚渊玄的追逐梦想，梶浦由记为了《heaven’s fall》和《鬼灭之刃》的剧场版而努力创作；shaft 也因为《烟花》的失败和《物语》的牢笼遭遇着大量人员出走的问题——有名的演出家，除了宫本幸裕基本都选择了离开；有名的战斗原画师，也就剩阿部严一郎在坚守。 但是我们也很欣慰地看到，《魔法纪录》和剧团狗咖喱依旧坚守在《魔法少女小圆》的内核。 " 也许，《魔法纪录》无法再完成“学姐断头”的超展开，这里面的巴麻美依旧是那个高傲、有攻击性的少女。《魔法纪录》也无法再超越原版的致郁，毕竟观众也没什么“可害怕的了”。 但是它依旧在用珂拉琪风格不停地展现出来这个系列的独特美学，它依旧在描绘着少女们不切实际的幻想和对现实的妥协与挣扎，它依旧在讲述着少女之间似友情、似爱情的关系与情愫。它依旧在努力地挣脱本传所带来的束缚，就像故事中的魔法少女一样，寻找着黑暗中仅有一点点的阳光，并试图想把它捧在手心。它也在延续并拓展着新房昭之所、尾石达也们所塑造的风格，就像第一话，把所有的文字卡都交给路边的提示牌；就像每一话的“恐怖氛围”，在致敬着《伤物语》。 " 《魔法纪录》是个很棒的作品，尽管它的前面有座难以逾越的高山，但这又能怎么样呢？ 在 anime expo 2019 的会场里，晓美焰的声优斋藤千和说了这么一句话“《魔法少女小圆》的故事还没有结束”，这句话也引得会场中的美国动画迷们阵阵高呼。要知道，《魔法纪录》早在 anime expo 之前就宣布了自己将要在 2019 年动画化，而正当《魔法纪录》动画开播之后，也传出了《魔法少女小圆》续作制作决定的消息。 鹿目圆香和晓美焰把接力棒交给了环彩羽和七海八千代，而她们何时会把这个接力棒传回来，一切都是未知数。但至少，《魔法纪录》足以让我们享受当下的快乐，并心怀等待，等待着成神和成魔之后的她们，又会创造怎么样的物语。 "

主演：村上真夏,鬼头明里,小原好美,伊藤美来,雨宫天,若山诗音,田所梓,伊濑茉莉也,关根明良,三上枝织,白石晴香,本渡枫,石川由依,麻仓桃,神户光步,石上静香
简介：" 《更衣人偶坠入爱河》是1月新番里拥有绝对话题度的作品，播放数量高，话题度高，笔者看到各种动漫群也在做相关的讨论，美图也大都是这部作品的。但今天看到一个有意思的话题，“《更衣人偶坠入爱河》是不是媚宅番？”，有人提出了截然不同的观点，认为《更衣人偶坠入爱河》一点也不媚宅。 " 他的观点是，《更衣人偶坠入爱河》中，故事女主角的行动思路和原则基本是基于“现充”来的，而不是出于阿宅的思路的。我觉得完全不无道理，《更衣人偶坠入爱河》中故事展开的感觉，完全像是“现充yy出的阿宅”会做的行动，但阿宅真正yy的展开应该会是《我的妹妹不可能这么可爱》的那种剧情才是……这可能就是我看《更衣人偶坠入爱河》的时候缺乏一种“亲切感”的关系。 但笔者觉得，“媚宅”，这个词就非常难定义。说难听点，如果《更衣人偶坠入爱河》把cos的要素全部去掉，只留下做雏人偶，恋爱的部分保持不变，你还会把它当做“媚宅”作品吗？我觉得争议可能会小很多。 是不是“媚宅”我觉得是相对的。 " 例如和《明日酱的水手服》做对比的话，我会明显觉得《更衣人偶坠入爱河》的风格更加偏向“媚宅”，问题是《明日酱的水手服》这种作品没有主线剧情，就是美少女日常，并且很注重“演出”和“作画”，反过来说才是更加符合御宅喜好的作品，但我觉得它称不上“媚宅”，原因就是它并没有吻合阿宅的思路，而是从一个更加客观的第三人的视角去窥视美少女的日常一般的感觉，而有些动画带给你的感觉，就更像是“讨好阿宅”，例如带了各种夸张的演出来表现美少女的萌蠢，之类的…… " 像《辉夜大小姐想让我告白》，它的进展思路完全是御宅的期待，包括角色行动的思路也是符合御宅期待的，但从故事内容来说，又不能完全说是针对御宅设计的，总体来说，我觉得它就是媚宅要素满载的作品。而像是《更衣人偶坠入爱河》的角色行动的思路，确实更加像现充也就是非宅、普通人的思路，但从人设风格和一些软se情的内容来看，它又确实是媚宅的……但不代表软se情就可以和媚宅划等号。 " 还有一点，就是心态。“虽然是现充，但喜欢二次元”。这种人完全是有的，我身边就认识这样的人，他的行动思路完全是现充，不会有阿宅那种yy的感觉，非常务实，有自己的社交人脉，行动力很强，并且不喜欢宅家里，但，他喜欢二次元的内容，喜欢日本漫画动画，喜欢打游戏，或者说他理解二次元的乐趣所在。不如说，《更衣人偶坠入爱河》中女主角就是这种人，她的行动原则不会出于yy，而把二次元的御宅爱好当做自己很普通的兴趣，而不是桐乃那种，明知道自己喜欢的东西，但却觉得它不会被大众接受的心态。心态本身就决定了阿宅还是非宅…… 所以《更衣人偶坠入爱河》确实是一部相对比较特殊的作品，但要怎么分类，我觉得还是看个人的心态。我个人还是把它放入“比较有现充味道的宅片”这个分类中去的。

主演：雨宫天,本渡枫,佐仓绫音,花守由美里,生天目仁美,鸟海浩辅,中村悠一,谷育子
简介：2021年10月新番tv动画《阴阳眼见子》（日文：見える子ちゃん，又译看得见的女孩）第9话「有看过」场面剪辑公开，可在下方查看。第9话将于11月28日晚9点播出。讲述了危险的家伙也存在于特定的人类一方。不知道这是偶然还是被盯上了……。但是，他们就像把危险的人连在一起一样，经常在一起。新上任的老师远野善代替了休产假的原班主任。他是曾经向见子她们提出收养小猫的人。而且，和那时一样，善的周围都是可怕的猫妖…… " " " " " 漫画《看得见的女孩》是一部描写突然有一天，能看见普通人看不见的“不太好”的诡异身影的女高中生见子日常生活的恐怖喜剧。在comicwalker上连载，最新卷第6卷单行本已于10月22日发售。这次的动画由passione负责制作，小川优树担任导演，系列构成、剧本由猪原健太负责，角色设计、总作画监督由嘉手苅睦担任。声优方面雨宫天、本渡枫、佐仓绫音将参与本作配音。动画于2021年10月3日播出，目前已播出8话。

主演：前野智昭,雨宫天,齐藤壮马,花泽香菜,诹访部顺一,关智一,樱井孝宏,鸟海浩辅,钉宫理惠,熊谷健太郎,古川慎,松山鹰志,武内骏辅,上村祐翔,赤崎千夏,榎木淳
简介：　　昆‧萨札号是现今少数的现役捕龙船，每个船员都为了各自目的而上船工作，捕龙人‧米卡他最最大的乐趣就是能够吃到各种美味的龙肉料理。而他再捕捉龙的时候不但会面露微笑，而且总是奋不顾身让其他人吓出一身冷汗，但是他对龙的了解无人能出其右，因此在船上是个备受信赖的人物。如今他们遇上前来寻找小龙的母龙，这次的人龙大战结果将是如何呢？

主演：佐仓绫音,沼仓爱美,村川梨衣,上田祐司,竹达彩奈,杉田智和,雨宫天,绿川光
简介：" 作者:liar/anitama 封面来源:《新干线变形机器人 辛卡里昂》 长达一年半全 76 话的《新干线变形机器人 辛卡里昂》于前日（6 月 29 日）迎来了最终回，其剧场版将于今年冬季在日本上映。《continue》第 59 期采访到了池添隆博总监督和板井宽树监督，回顾《辛卡里昂》这一年半的时间，两人的心境都发生了怎样的变化？ " 池添总监督过去与小学馆集英社制作的根岸智也曾合作过《展开骑士》和《pripri chi-chan!!》这两部动画，某次根岸对池添说到，“自己有一部无论如何都想做的动画，是能够赌输赢的作品。”受根岸之邀，池添决定接下监督一职。在动画之前，池添也在电视上看到过新干线玩具的宣传影片，考虑到早间 7：00 - 7：30 这个时间段，也特别适合小朋友看。如何让小朋友喜欢上《辛卡里昂》，这是他作为监督的首要任务。从而思考如何发挥出个性，这也是身为演出家经常要顾虑的事。 在整体方向性已经定好的情况下，池添要做的就是巩固这套方针，好让动画不冲出轨道。另一方面，包括脚本下山健人在内都有个“秘密任务”，那就是要给观众留下回忆，不能让观众认认真真地坐在电视机前看动画，那就没有意义。身为点起引线的人，池添有着这份觉悟，才敢接下这份重担。 接过接力棒的板井监督对《辛卡里昂》的第一感觉，就是这是一部由一群一流的人尽心竭力所创造的作品，自己也很珍惜这份宝贵的机会。因为是优秀的作品才会触动心灵，才会希望有更多的人都来看这部作品。 " 不仅是身处制作现场的各位，连负责宣传、版权管理等事务方面的制片人们也都为了这部作品四处奔波，为的是给创作者们打造一个良好的创作环境。平常的话，遇到瓶颈、嫌麻烦的时候，通常就是放弃，然后选择另一条快捷通道。而《辛卡里昂》的制片人们则反其道而行之，如果觉得这方案有趣的话，就会马上行动。大家都希望这部作品能够留在每位观众的心里。 tbs 的那须田淳也曾在访谈中说过，像这样让新干线变形为机器人的动画大概在《辛卡里昂》之后不会再有了，所以一开始大家就有这份觉悟，要做的话就要做到最好。不能让《辛卡里昂》在观众的眼里只是一部机器人动画，要把人情剧做到位，将传达正确的思想传递给孩子们。池添表示，自己身为演出家，在《辛卡里昂》的工作中也很受教。不过第 1 话的分镜也只有那须田对他说了“有趣”，这就让他有点困扰了。 但池添没有气馁，之后的话数也要逐渐让其他的制作人们都发自肺腑地露出笑容。因为只有他们笑了，才更有做下去的动力，知道这套方案在他们身上可行，也就意味着作品能够卖出去。板井表示自己也深有体会。 “爱拼才会赢”，因此也就有了对过去日本旅客铁路公司广告的致敬和《新世纪福音战士》的联动。身为制作方，池添当时对于这些方案还心存疑虑。不过既然山下达郎、佐野元春的音乐版权已经通过了，那就要用尽劳力贯彻到底，这才是致敬的意义。 在用这些点子的时候，以池添为首的制作阵容当时只想着这么做绝对有趣，完全没有考虑到目标对象层。当时也正因为这致敬广告的部分做得过于用心，如果不删减某一段的话就会超时，池添不忍心剪掉任何一个 cut，为了保留最有趣的内容，笑称只有将辛卡里昂的变形镜头给省略了，因为只有这部分是可以减掉的。 " 池添和板井过去都没怎么看机器人动画，不过在看到《辛卡里昂》的那一瞬间就喜欢上了。他俩在作风上也格外相似，都是以人情剧为基准，再稍微加上一点奇幻的要素，让少年看了心砰砰跳的故事。这样的内容他们自己也很喜欢。 板井还没参与到《辛卡里昂》的时候，就一直被身边的人推荐。当接到这份工作的时候，他还想着“这下不看不行了啊”，结果没想到只花了两天的时间就一口气看完了。板井最喜欢的就是小遥怀疑北斗出轨的第 23 话，小遥虽然在剧中不是主要角色，但这一话却牢牢地抓住了观众们的心。有时明明想要开开心心地看，但在看的时候却不禁落泪，这就是板井认为《辛卡里昂》的厉害之处。 " 池添是迪士尼出身的动画人，所以自己的作品也多多少少会受到一些影响，会将孩子和家人的感受放在动画里，哪怕是面向孩子们的动画也好还是面向成年人的动画也好，始终是人类对人类的故事，在描写人情剧方面自己的演出手法基本上没有多大变化，最终起到的是净化的作用。 《辛卡里昂》的角色众多，而且小孩和小孩，大人和大人，小孩和大人之间都有着密切的联系。池添认为，这部作品最不能做的事，就是只将隼人一人推向舞台前，隼人有着比其他人要多一倍的狂热，而他的这份狂热会带动身边的人。只是稍微将他的位置往前一点，然后俯瞰全场，似乎有哪个角色被落下了，这时候就要上前推他一把，好让这数十个角色都能在舞台上找到自己的位置。池添笑称，自己就像是校长一样，时刻关心着每一个孩子的想法。 " 而板井作为池添的接班，更多的是要确认角色的个性和演技是否到位，必须向其他人请教，不仅在分镜阶段要进行确认，在之后的环节也会对一些错误进行调整。池添则认为隼人等人大了一岁，得到了成长，就像是进入一个新系列一样，台词上稍微有点大人的口吻其实问题并不是很大，这点不需要板井的操心。板井则觉得他们虽然长大了，但要清楚地意识到他们是在哪方面得到了成长，到了这个年纪能说这样的话吗，以前说过的话，现在还会说吗。池添口中的不需要操心是因为板井是个值得信赖的人，才上任不久就取得了各位的信任，而且其他人也都是老手了，有着自己的做法，所以自己才放心将监督的位子交给他。 板井说到，能和大家顺利地配合完全是池添监督指导有方，如果换成别人恐怕自己不敢轻易接下这个重任。毕竟之前不在这个制作现场，总觉得会与各位有些距离，所以板井每回都会亲自到现场，听取一些意见和建议，但自己不会出手干涉。 池添表示用新干线这样要将每个人连在一起的剧情是很难控制的，更何况一方面还得注意到辛卡里昂的强化与剧情之间的紧密联系。不过即便如此，池添也不希望角色们走的太快。有时真的就像他们的家长一样，会希望他们不要成长得太快。 板井也完全同意池添这个观点，如果大家都长大了那么就不得不放开手让他们独自成长。关于这点板井也经常跟下山健人讨论，下山说这些动作都是隼人他们自己动了起来，板井说在画分镜的时候他们比脚本里还要会动。池添说到，一旦意识到角色的时候，他们真的就会自己动起来，自己的眼前也会产生这样的幻觉，所以并不是制作方不能决定他们的人生，而是他们自己开始迈出人生的步伐。 " 【参考资料】 《continue》vol.59 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/b92b6e2efe414cb2?utm_source=toutiao