马志威

主演：殷桃,孙艺洲,袁弘,曾黎,姜妍,柯颖,石洁茹,陈米麒,马志威
简介：由孙艺洲、殷桃、袁弘、姜妍等人主演的都市情感家庭剧《幸福二重奏》目前正在热播中。该剧从剧名也能够看出来，主要是讲述两个家庭的生活和工作以及日常，听上去非常普通平凡，但却依旧引人入目。 " 整部剧其实除了主线方程&廖莎和董博宇&顾晓楠这两家之外，还有一个副线家庭，那就是赵凯&凌燕这一家。很显然，和前面的主线比起来，这组副线家庭在相处的细节中都是令人压抑的。也正是这样的环境，最终让赵凯这位有家室的男人红杏出墙了。 " 《幸福二重奏》这部影视是由小说《老公孩子一起养》改编而来，而在原作者的笔下，于小娜和赵凯确实是恋爱了，但结果还是挺惨的。 " 从剧中我们也能看出赵凯媳妇凌燕的性格，虽然赵凯在公司看起来挺横的，但是回家却是大气都不敢出的那种。还记得当她初次感觉到赵凯和于小娜有问题的时候，回家就给了赵凯一巴掌，赵凯连嘴都不敢还。 " 相信从这一幕也能够想象到当于小娜和赵凯的这地下恋被曝光之后，凌燕会做出什么样的举动，肯定会是直接上公司搞得人尽皆知。最终不止于小娜在公司没脸待下去，赵凯也只能引咎辞职。 从赵凯和凌燕吵架口中得知，其实赵凯目前所有的成就也并不是全部靠他自己得来的，很明显凌燕父母对其有很大的帮助，所以在家就算是凌燕打他，他也逆来顺受。 " 通过目前的剧情来看，于小娜的闺蜜廖莎发现了两人的不对劲，作为闺蜜，肯定是不能让其在这条知错犯错的道路上一去不复还的。至于最终这规劝的结果，我们暂时还是未知的，但个人觉得会是向着好的方向发展。 " 毕竟纵观这部剧，向我们传达出来的基本都是积极、正面、向上的一些思想观和生活观。不管是在家庭上、生活上还是工作上，都在用一个双线讲诉的方式告诉我们一些正确的处理方式。所以在于小娜知三当三这件事情上，最终应该也会是有一个较好的解决方式的。 从于小娜在前半部分已播出的剧情来看，其实她在剧中的角色还是挺讨喜的。人知性漂亮。真性情，为了挺朋友廖莎，也是直接大胆地向欺负她的小人径直泼了一杯咖啡。 " 从她的言谈举止来看，也是一个相对知理明事的女人，但也不知道怎么就这样直接栽进了赵凯这个有妇之夫的漩涡中。亦或许这也是编剧刻意这样设计的，毕竟至今对于赵凯对于小娜的那一熊抱现在还都不知道起因是什么。 纸永远是包不住火的，不管是好事还是坏事，最终终会被公之于众。那接下来关于赵凯和于小娜之间又会发生怎样的故事呢，相信大家和我一样，最希望的便是什么故事都没有。 " 希望这是一位懂观众心思的编剧。

主演：刘青云,古天乐,彭于晏,吴京,袁泉,江疏影,廖启智,释彦能,姜皓文,吴廷烨,洪天照,孙蛟龙,李菁,马志威,罗浩铭,张竣杰,周天宝,王宇,张浩,王礴,尼利特龙,刘嘉
简介： 本文发于香港电影公众号（hkmovie）。 " - 这个八月对于华语电影市场而言是幸运的。 在经历了上半年不温不火的冷冻时期后，终于有一部国产大片《盗墓笔记》奔向10亿俱乐部。暂且不论电影的质量，这样的票房数据对于即将面临大萧条的中国电影市场是一针刺激的强心剂。 紧跟着李仁港的步伐，另一位香港导演陈木胜也将在8月12日带来他的古装武侠大作《危城》（原名《危城歼霸》），与同是港片班底的《使徒行者》来个正面交锋。 可喜的是，这两部北上的香港电影在作品质量上皆为可观。 " 在当下的年代还在坚持古装武侠的创作实属不易。 搭景、服饰、道具、场面，相比现代剧而言，古装成本存在一个吓人的运作基数。外加现世侠义已尽，整体文化环境也无法同于几十年前的“金庸、古龙一统天下”之际，于是古装片逐渐成为了华语电影市场的弃子。 在这样一个创作大环境下，被誉为东方“迈克尔.贝”的香港导演陈木胜这一次选择摒弃他向来习于的现代爆破场面，（《新警察故事》、《扫毒》、《保持通话》、《双雄》）转而立足于中华军阀割据乱世时期的家仇血恨。而《危城》的导演和编剧则都是由陈木胜操刀。 " 原名《危城歼霸》的海报颇有90年代武侠浪潮之风 有某知名影评人这样点评《盗墓笔记》：”它具备了一种创作上的自觉，在美学的重新架构上，最终也未能重新建立东方的美学生态，还是被已经在电影工业中成型的西方美学所牵引。可在这些废墟中间，以热爱和手艺为主要成分的工匠精神依然令人注目。 “ 如果说这样创作意图的自觉性在《盗墓笔记》上被誉为赞美，那么在《危城》等其他还算优质的古装武侠来讲，这样一个东方美学生态更似乎以一种”本分“的状态存在着，而不应该被刻意提炼出以兹褒奖。 《危城》的故事并不新鲜，它的英文名暴露了一切：call of heros 召集所有英雄。召集英雄来干嘛呢？当然是为了惩奸除恶。（至于另外一个译名《夕阳武士》大概是一种指涉落阳下还坚持正义少数派的英雄。） " 普城全貌 时值国家内战、军阀割据的乱世时代，军阀少帅曹少璘（古天乐饰演）因杀害三条人命，被普城保卫团团长杨克难（刘青云饰演)绳之于法。可曹家财雄势大，以强权震慑居民，曹家上校张亦(吴京饰)得悉事件后，赶来普城取人，在城中遇上多年不见师弟马锋（彭于晏饰），马锋是位武功高强的浪人，路见不平欲拔刀相助，可是却面临正义与兄弟情之抉择。 《危城》的故事还是老三样，但如若用心设计，还是可以赋予更多的内涵。只不过这次也负责编剧的陈木胜有些小偷懒了。 与之类似的有徐克版本的《黄飞鸿》，而《危城》的故事把格局从国恨降为了一个小县城的“城怨”，所以对于反派的情绪反抗，全都由故事的推进才能激起。 这次饰演大反派的古天乐在《危城》中形象大突破，其变态指数让人想起陈木胜多年前的《新少林寺》，都是发生军阀时代，古天乐的这个反派与谢霆锋的猥琐扮相比起来，有过之而无不及。 " 古仔转型的怎么那么乐 几乎霸占整个暑期档（《危城》、《使徒行传》、《三人行》、《反贪风暴2》、《封神传奇》）的古天乐，虽然作品重重，但是近乎面瘫的形象也让影迷们倍感担忧，对此，那些整天嚷着古仔可能瓶颈的影迷，在这部戏里肯定会有一些惊喜。 导演除了要会讲故事，还要会塑角色，这部戏里陈木胜给予古天乐一个机会，改变自己。 既然是大反派，就要起到让民众恨之入骨的角色功能。于是古仔便被设定为了一个终极杀人魔，手揣黄金手枪滥杀无辜。脸谱化的人物设定在剧中并没有太大的作用，为了弥补故事的薄弱，身兼导演与编剧二职的陈木胜，聪明得在剧内贯穿了二次价值观：公义、强权、民意精神。 古天乐饰演的大反派曹少璘因深厚的家底背景而在普城及外多地胡作非为，弄得民不聊生，其父亲手握千万军队，视为强权；刘青云饰演的普城保卫团团长职责是保护普城的老百姓，在权贵势力面前不低头，是非黑白，铭记于心，视为公义；普城的老百姓在古仔杀害普城人民后先是要将其诛之，随后又畏于权贵的逼迫，而恳求刘青云饰演的团长放了古仔，最后依然被古仔虐杀全城。 " 这是最有趣，也是最微妙和值得思考的一层人物关系。 普城人民的民意内心是向着正义的，杀人犯杀了人就应该偿命，这是普城人民的”真“。但是因为害怕得罪权贵遭到更大的杀害，而选择与内心相悖，甚至对于古仔毕恭毕敬，谄媚至极。这是人心的”奴“与”弱“，当正义在强权面前显得微不足道，又有多少人愿意站在少数派？反“中庸”的思想在一句：有强权没公理的台词下，被放大。（有人亦指出隐射中港关系，陈木胜当然说”不不不！“） 整部影片的故事架构你远不能说他新颖，甚至不存在任何思考的余地，每一个人物都是一板一眼得顺着你的思想递进，在故事强度方面，陈木胜绝不是最拿手的那一个。 幸好，我们还有导演陈木胜。 " 人称“炸弹陈”的陈木胜最擅长的就是“爆破戏“，擅用连环爆破，在本片的动作指导金牌洪金宝的动作戏码之下珠联璧合，场景调度上运用熟练，非常流畅的展现了一个故事，几场打斗戏份都展现出了一股男儿的”热血沸腾“。加上设计上的良苦用心，片中不时出现精彩的武器对决，刘青云的长鞭，护卫的大刀，以及吴京长枪，在花哨的动作和迅速凌厉的剪辑下令人目不暇接。在几个武打镜头处运用环向、背向调度，增加了视听语言的可看性，也让人物心理饱和起来，试图从扁平化转为立体。 几场回忆戏码的风格化处理非常令人印象深刻，有如日本武士般的“戏剧化”，阴郁偏黄的色调之下，是对过往场景的留念与回眸，是对彼时心意的考验，这种风格化的片段如若被单独拎出来，可是一股昭和味十足的武侠道义。 " 片中的打斗戏份贯穿全片，分段下来不少于四场，每一场都打的漂亮，打的尽兴，也有情感的融入。这些情节的设定令人想起早期邵氏的肉身对决战，古朴、肌肉、热血，洒汗，有一股”怀旧“的港式武打气息。 洪金宝的动作戏和剪辑上的驾轻就熟救了这部原本可能会无聊的故事剧本。 " 但影片也有许多尴尬之处，比如彭于晏”走错片场式“的台湾腔段子手，予人一种古今混淆的”错位感“，这种错误不是伴随着剧情隐没在内的，而是时不时被拎出来提醒你这是个大卡司的明星古装片，冷冷的泼向观众，既不自然，也显得跳戏。 只可惜本应借此大肆渲染的主角彭于晏的个性却未在本片中大放异彩，主角人物个性单一，不够立体，是角色设计还需加强的地方。刘青云在此处也是类似的状况，角色个性都没有太多的发挥余地。如若在创作途中，可兼顾视听语言及文本创作，将“危城”打造为另一个个性鲜明的“鹅城”，方可降物。 " 再是陈木胜想要借鉴西方西部片的痕迹过于明显，多出场景设计与配乐都暴露了指向西方的审美情趣，可惜只有皮毛未有精髓，或者说，在这样一个中式的背景设定下，这样的借鉴并没有必要。 《危城》不少人也认为是”围城“，这是一片理想公义的故土，也是外界霸权不可侵犯的乌托邦。故事老旧得有些童话色彩，最后反转得太轻易，将前期铺垫的困难崩塌置地，情绪无法被提炼出来，这种豪侠童话又是否还跟得上时代思想进步的步伐？ 起码编剧陈木胜是做不到的。 -完-

主演：江疏影,童瑶,杨玏,毛晓彤,李泽锋,杨立新,马志威,晏紫东,王自健,毛毅,周澄奥,高海宁,张月,陈天雨,宋哲为,关晓彤,卜冠今,李庚希,董思怡,吴冕,徐敏,田岷,蔡
简介：" 作者： 辣子 来源：宋家庄 有次同几个朋友一起聊天，我给他们讲这几天正看电视剧《三十而已》。 有几位女士笑话我说你也看那个电视剧，那是年轻人看的。 我说咋啦，我就喜欢看类似的电视剧，看一看，比较一下这一代人同我们小时候的想法有什么区别，看着美好的面孔和有活力的身材心里也舒服。我说我去年还看过《少年派》，是写中学生生活的，青春剧看着会使人心态年轻。 每部电视剧都有打动人的场景，这叫卖点，也是导演的着力点。 《三十而已》始终有一个温馨的画面出现在每集结尾，即是强烈的场景对比，也是一组温謦的生活画面。 一个在城市的最底层生活的家庭，妻子摆地摊经营葱油饼等小吃，丈夫骑单车从事快递业务，一家人为生计奔波在城市的大街小巷，生活艰辛平淡但又幸福快乐。在雨水汗水中体现亲情，任凭风吹雨淋，寒冬日晒，一年四季起早摸黑为市民提供可口的美味。 一个孩子伴随着一个小推车快乐成长，在这里写作业、吃饭、游玩，这里是连接家庭和学校的一个驿站。为了节省每一个铜板，一家人互相理发。 家庭条件的每一点细小变化都会让全家人感到满足、快乐。当有能力租到一间门店的时候一家人的喜悦是由衷的，展现了一个非常和谐的家庭画面。 虽然同这个繁华的城市极不协调，但在人性方面又是那么的美好，美到自然，美到极致，是多少个有钱人想得到又做不到的。 而这小巷之外不远处是高楼林立，是繁华的街区，是各种名牌店，是穿流不息的高级轿车。在繁华光鲜的背后是大城市竞争的压力，是真善美假恶丑的表演。 《三十而已》描写了三个不同生活阶层的三十岁姑娘，她们虽然有不同的性格特点、不同家庭背景、不同的婚姻、不同的事业追求但又是非常要好的朋友。电视剧生动诠释了这个年龄阶段年轻女性的悲与喜。 " 三十岁是女人一个重要拐点，会遇到很多迷茫、艰辛、甚至很多痛苦的选择，经常被生活碰的焦头烂额。 每个人能不能把握好自己的方向，正确的做出判断并有舍有得，是艺术也是选择，而往往最简单的人是最幸福的人。 电视剧的三个主角的生活经历，说明了人生的三个哲理。 " 人生没有捷径。 顾佳在为孩子上最好的幼儿园奔波时，进入了太太圈。通过太太圈，在自家烟花厂最艰难的时候，又解决了订货问题，因此顾佳在太太圈乐此不疲。 她在不断调整自已的角色，也在用心的做好每一件事。 但事物往往是双刃剑，李太太也给她挖了一个大坑，把一个资质过期又经营不善的茶场盘了过来以后，就背上了沉重的包袱。 顾佳看到茶农的艰辛、善良，不忍心丢下茶农和孩子人们，赌上全部身家，走上了借债、求人的艰难之路，到爱上这里的人、爱上这里的山水、爱上了这份事业。 最后离婚后和父亲、儿子一起搬到了这里，远离了城市的喧嚣，回归到大自然的怀抱。 虚荣是要付出代价的。 王漫妮是从小地方来到大都市，非常挚爱自己的事业，也希望能尽快的晋升为店长，在上海扎下根是她的最大理想。 " 在选择男朋友问题上，同深爱自已的男友但只是一个打工仔分了手后，在豪华游轮上偶遇“海王”的强烈追求。 " 但王漫妮想要的和“海王”能给的发生严重冲突时，打破了王漫妮的幻想。当王漫妮用实力证明了自已后，却选择了出国留学，独自美丽之路。 好人有好报。 钟晓芹是一个非常善良的好姑娘，只想把自已的事做好就行，没有给自己提出仕途方面更大的想法。 别人给她安排什么事都接受，虽然很多不是自己的份内的事，最难的活别人不愿干的活交给她，因此把自己弄得很累。 " 但钟晓芹的结局是最好的，婚姻最终是破镜重圆，事业上又发挥个人爱好成为专业作家，说明好人有好报的因果报应，唯有真诚和善良的人才可能走的更完美。 《三十而已》也不能说是一部十分完美的电视剧，很多地方打造的还很粗糙，人物表现也不很自然流畅，存在不恰当的夸张成份。但这部电视剧一度受到这么多人的喜爱，成为追剧，就有它成功的表现。 "" 点分享 ""