高全胜

主演：祖晴 , 邓玉婷 , 梁颖 , 刘红韵 , 严彦子 , 高全胜 , 张琳 , 赵娜
简介：第一次看这部电视动画的时候，应该是我八岁的时候，那时候正在读小学，对这部动画真的很沉迷，甚至有一段时间成绩下降了，我妈说我就是因为电视上播了这部动画，我天天沉迷，无心学习，所以才成绩下降。其实成绩下降并不是因为动画片啦，只是因为学习的东西越来越难。接受的又没那么快，才会偶尔有一两次成绩不好而已。 " 那时年少不懂事儿，那时候最讨厌的是灰太狼这个角色，因为它总是捉羊欺负羊群，但是现在长大了，我知道他很爱他的妻子儿女，就很喜欢他了。 从2005年到现在更新了很多部了，电视剧类的主要有，《喜羊羊与灰太狼第一部》、《喜羊羊与灰太狼之羊羊运动会》、《羊羊快乐的一年》、《喜羊羊与灰太狼之奇思妙想喜羊羊》、《喜羊羊与灰太狼之给快乐加油》、《喜羊羊与灰太狼之竞技大联盟》、《喜羊羊与灰太狼之开心日记》、《喜羊羊与灰太狼之开心方程式》、《喜羊羊与灰太狼之懒羊羊当大厨》、《喜羊羊与灰太狼之羊羊小心愿》、《喜羊羊与灰太狼之衣橱大冒险》、《喜羊羊与灰太狼之妈妈乐疯狂》、《喜羊羊与灰太狼之原始世界历险记》、《喜羊羊与灰太狼之嘻哈闯世界》、《喜羊羊与灰太狼之羊羊小侦探》、《喜羊羊与灰太狼之深海历险记》、《喜羊羊与灰太狼之发明大作战》……等一系列。 当然还有电影系列，印象最深刻的就是那部《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》，红太狼和很多其他动物被压到一个坑里，一把很重很重的铁称就要压到那些动物了。那时候灰太狼刚赶到这里，他一个人拉着那个秤砣。刚开始时，他用尽了全身力气，还是没有把那个秤砣拉起来，之后他喊了一句"我爱平底锅，我爱红太狼。"用尽全身的力气把秤砣拉起来，救了所有的动物。灰太狼他很爱很爱他的家人。在荒漠里他都饿了好几天了，好不容易捡了一个蛋，他都不舍得吃，一定要带回去给小灰灰和红太狼吃。这样的一个男人，上进抗打，受得了委屈，能屈能伸，爱老婆。大概是所有女人都想要的对象吧。 " 我记得在快手里刷到了一个剪辑视频，是灰太狼。做了一个机器狼来替他捉羊，那个机器人做的太逼真了，几乎分不清哪个是真，哪个是假。结果那个假的灰太狼就代替了真的灰太狼来到了红太狼身边生活，但是喜羊羊却看出了破绽，他知道如果是真实存在的动物或者人，是根本不可能把任何细节都记得特别清晰的，只有机器人经过计算，它的一切都是很细致的。最后，喜羊羊做了一个实验，他把一个假的炸弹送给了小灰灰。因为假的机器人是没有感情的，他只会为了自己着想，他知道那个是炸弹，之后就丢给了小灰灰，自己躲起来了。而真的灰太狼奋不顾身的就冲到红太狼的小灰灰面前说，我要保护你们。 https://v.kuaishouapp.com/s/lsphwryn 要嫁就嫁灰太狼，这样的人才是我所期盼的。 "

主演：王奎荣,郑晓宁,田海蓉,傅晶,咏梅,张琪,王卫平,曹克难,李潭,吴涵依,徐经纬,赵一静,黄力,米敬白,高全胜,李政平,贺强
简介：犯罪都市。 ·"tm的我一定要杀了你"。 ·"连着你的家人一起"。 ·"你是被绑架了"。 ·走秀时刻。 ·一拳超人。 " ·"你是啥？"·精神小伙。 ·"我是小欠"。 ·"真是欠揍"。 " ·野蛮冲撞。 ·哼哈二将。 ·"这个小兔崽子又是谁啊"。 ·大丈夫能屈能伸。 ·"不要靠近我，小兔崽子"。

主演：祖晴,张琳,邓玉婷,梁颖,刘红韵,高全胜,赵娜
简介：掌上曲靖讯5月27日上午，师宗县人民检察院、县教育体育局到龙庆乡阿那黑完小开展“六一”关爱活动暨法治进校园活动。 """ 活动中，为全校同学们送上了书包、文具盒、铅笔等学习用品，和同学们一起庆祝“六一”儿童节，同学们脸上洋溢着欢乐的笑脸。县人民检察院党组书记、检察长祝磊希望全校师生学法、守法、知法、用法，拒绝实施或参与各种违法犯罪活动，增强自我保护能力；希望同学们树立理想的航标，努力学习文化知识，积极参加体育锻炼，养成良好的卫生习惯、生活习惯和行为习惯，做到言行规范，身心健康；希望同学们努力在家做个好孩子，在学校做个好学生，在社会做个好少年，努力学习，快乐成长！县教育体育局领导希望同学们树立远大的人生理想，珍惜美好的时光，学好过硬的本领，增强法治观念，学习法律知识，学会用法律维护自己的合法权益，守规矩、懂礼仪，真正成为德才兼备的好孩子，好学生；希望全校教职工更加努力工作，教好书，育好人，做为人师表的楷模！ " 活动中，县教育体育局负责人为祝磊检察长颁发了聘书，聘请祝磊检察长担任龙庆乡中心学校法治副校长。 "" 在法治讲座中，县人民检察院干警精心准备，结合小学生的认知特点，为全校师生带了《小小动画片中的大道理》的法律知识“大礼包”：通过观看动画片《熊出没之环球大冒险》中的有关情节，学习了 “盗窃行为”；通过观看动画片《喜羊羊与灰太狼之羊羊快乐的一年》中的有关情节学习了“故意伤行为”和“抢劫行为”。在讲座中，检察官与同学们进行了亲切的互动，对回答问题积极，回答正确的学生给予了积极的鼓励，并送上了小小的奖品，让同学们在学到法律知识的同时也收获了学习的“战利品”。 "" 此次关爱暨法治进校园活动，一方面将检察院、教体局对学生的关心、关爱送到孩子们身边；另一方面也将法律知识送到孩子们身边，规范孩子们的言行，为孩子们的健康成长保驾护航！（来源：师宗县教育体育局 作者：阮红成） "

主演：祖晴,张琳,白百何,郑恺,邓玉婷,赵娜,梁颖,刘红韵,高全胜
简介：不论如何，为孩子们提供快乐的同时 儿童向的动画创作者还要规避 这一系列所谓不良倾向 而这条红线并不明确，他们只能徘徊 在提供快乐和提供教化两者之间 2022年春节，贺岁档电影里出现了几个久违的身影：喜羊羊和灰太狼家族。很多人都没注意到，这些春节档的常客，其实已经7年没在春节的大银幕上出现过了，取而代之的是两只大灰熊和一个光头的伐木工。 儿童向的动画片是贺岁档里从未缺席的类型，只是江湖地位阶段性地发生着更迭。如今雄踞头牌的是《熊出没》，今年春节档的《熊出没·重返地球》狂揽9.78亿元票房，位居档期第四。《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》则以不温不火的1.6亿元收官。 归来后的“喜羊羊”，变得有些让人不认识了。灰太狼不抓小羊了，他们变成“草原守护者队”的队友，一起参加都市篮球杯比赛，并肩迎战烈虎队。宣发时，主题也被设定为温暖的“100分友情”和“吵不散”，狼与羊冰释前嫌，成了好哥儿们。 " 《喜羊羊与灰太狼之决战次时代》手稿。 喜羊羊的故事从一个说不清的类型，摇身一变成了正经八百的运动片。这个故事模型变化的背后，同时实现了一个聪明的意图：内核依然是百试不爽的对抗戏码，却用球场上的对抗替换生活中的肢体冲突，借此规避了“暴力倾向”的指责。 对于儿童动画来说，“暴力倾向”不啻为一项“原罪”。家长们一直对动画片里的暴力倾向提心吊胆，担心教坏小朋友。多年以来，因为暴力倾向等“少儿不宜”内容引发的不满，让动画片屡屡受到敲打、整治乃至下架处理，近年来愈发频繁。 而很多人对此感到不解，那些被奉为经典的动画片，不论是《猫和老鼠》《奥特曼》还是《美猴王》《葫芦兄弟》，哪一个不是充斥着激烈的打斗和对抗？有多少小朋友因为受到这些动画片的影响而变得暴戾？这样担忧是否是杞人忧天？ 不论如何，为孩子们提供快乐的同时，儿童向的动画创作者还要规避这一系列所谓不良倾向。而这条红线并不明确，他们只能徘徊在提供快乐和提供教化两者之间。 “羊狼和平新时代” 因为“暴力倾向”的控诉，“喜羊羊和灰太狼”系列曾遭遇过严重的舆论危机。 2013年春天，江苏连云港的三个不到10岁的男孩玩起了“烤羊”的游戏。其中一个男孩将另外两个男孩绑在树上，然后点燃地上的干草，火势借着当天的大风迅速扩大，两个男孩被烧成重伤。过后，孩子们说这个游戏是模仿灰太狼“烤羊肉”的情节，家长便将《喜羊羊与灰太狼》的制片方告上法庭。 央视数档节目报道了这起事故，谴责动画片“暴力失度”的现象。当年，20家动画机构发出联合倡议，提出避免在动画片中出现暴力、血腥、恐怖、低俗、色情的情节和画面，避免出现容易被儿童模仿的攻击、伤害、自残、虐待、犯罪等行为。倡议书中提到，个别动画片存在暴力失度、语言不文明等问题，个别危险情节还被未成年人效仿，造成人身伤害事故。20家动画机构中包括喜羊羊系列制作方——广东原创动力文化传播有限公司。 " 黄伟明导演指导同事工作。图/受访者提供 不仅是喜羊羊系列，人们熟知的多部知名动画都被点名批评过。 去年4月，江苏省消费者权益保护委员会发布了一项调查，在对1026名家长的访问中，超八成家长呼吁严格把控未成年人动画片尺度。调查选取的21部动画片中，有10部被认为暴力犯罪元素较多。比较常见的暴力犯罪元素，如《迪迦奥特曼》中的持械殴打、多人恐吓、纵火爆炸，以及《熊出没》中光头强手持的猎枪和电锯。 就在当年9月，这项调查中被提及的《迪迦奥特曼》被短暂全网下架，不能不让人联想到此前的指控。在网友表达不解的争议声中，几天后，《迪迦奥特曼》又恢复上架。 动漫圈有个术语：子供向，这是日语中“面向儿童”的意思，指作品中没有敏感话题和血腥暴力，没有会影响三观还未成熟人群的镜头、文字。实际上，这些知名动画作品大多在创作时就已经自我定位为“子供向”。《喜羊羊与灰太狼》主创们在创作中，已经主动规避了很多可能引发争议的元素。接受《中国新闻周刊》采访时，“正能量”是“喜羊羊之父”、喜羊羊系列导演黄伟明口中最常出现的字眼之一。 起初，主创团队曾考虑过叫《懒羊羊与灰太狼》，因为懒羊羊好吃懒做但又善良正义，性格鲜明，容易编排剧情。但很快他们还是觉得喜羊羊更具“正能量”。“中国人还是喜欢比较喜气的感觉。”黄伟明告诉《中国新闻周刊》。 喜羊羊系列的对抗情节尽量避免写实化，使用一些日常用不到的奇幻道具，让小朋友不容易模仿。 低幼动画片真正的观众却与焦虑的家长们的想法大相径庭。当孩子们长大了，有了发言的机会时，开始表达出自己的想法。 曾有人在网上提问，怎么看待喜羊羊里的暴力因素？有一条留言写道：“我小时候，看过每集都死人的《柯南》，看过诡异的杂交动物《猫狗》，看过高中就有‘早恋倾向’的《我为歌狂》，看过比喜羊羊‘暴力’得多的《猫和老鼠》，我连堪称精神污染的《魔方大厦》都看过！”这位网友说，“现在回想起来，我不认为这些动画对我有什么负面影响，更别说荼毒儿童了。动画片是给孩子看的，孩子看着开心就够了。” 当新设定中的羊村变得和平，一些观众怀念起小羊与灰太狼斗智斗勇、妙趣横生的从前。 去年，有网民在人民网“领导留言板”上留言，说现在《喜羊羊与灰太狼》里灰太狼不捉羊了，没了有趣的打斗场面，只有偏向低龄的剧情，看着以前童年的动画变成这样，心里挺不是滋味，希望早日恢复原版剧情和画风。 答复是由喜羊羊系列制作方广东原创动力文化传播有限公司来做的。该公司答复称，2019年播出的《羊村守护者》正式开启了“羊狼和平新时代”，打破连续十几年的“狼抓羊”的经典模式，呈现多元化的故事内容，比如侦探、运动、冒险题材等，“希望让观众感受到成长的正能量，珍惜友情亲情和身边的美好。” “内核还是斗智斗勇的对抗，”黄伟明对《中国新闻周刊》解释说，现在他们要联手面对更大的敌人，比如狼将军、细菌大王，乃至草原的危机、时空分裂等等。只不过喜羊羊和灰太狼却不会再为敌了，黄伟明将其称为必须面临的“升级”。 暗黑与成人向动画之忧 相比《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》这些登上电视和影院的动画片，更让家长们担心的，是在未成年人中悄然传播的暗黑和成人向动画。 武汉一位家长告诉《中国新闻周刊》，当她发现女儿三年级的时候画出了性虐风格的漫画时，内心一阵震惊，后来才知道是女儿偷偷用她的手机qq看动漫受到的影响。如今，已经读五年级的女儿也会偷着看成人向的恋爱主题动漫，而她的一些男同学则是暗黑动画的拥趸。 在国外，暗黑动画已经是一个颇有票房号召力的电影亚型，产出过《精灵旅社》《科学怪狗》《圣诞夜惊魂》《鬼妈妈》等知名作品。《鬼妈妈》原作者尼尔·盖曼曾经这样解释过暗黑故事：“孩子们会把它当成一个有趣的冒险，大人看了却会做噩梦。”不过，此类登陆院线的暗黑动画均已经过过滤，风格虽然暗黑，底色总是温暖的。 而更为“暗黑”的一类动画，在内核上，并不宣扬阳光温暖、歌颂美好，而是致力于揭露社会畸形、人心幽暗。这类作品不能以“不健康”来笼统概括，其中相当一部分在艺术表现和思想深度上均达到不俗水准。在中国，也诞生了一些优质暗黑风格动画，如入围柏林电影节主竞赛单元的《大世界》，讲述了由一次抢劫引发的一系列故事，各路人马心怀鬼胎，讽刺了人性的贪婪与现实中的种种荒诞。 问题在于，这些暗黑动画本质上是给成人看的动画。在一些国家，成人动画和儿童动画通过分级制度被严格区别，儿童被排除在观看者之列。 还有另一类暗黑动画，专以黑暗元素吸引未成年人，在艺术和思想上都没有可取之处，更应该被严格管理。如曾经广为传播并被严厉打击的“邪典视频”。 “其实我最需要的是能够知道怎么引导她，告诉她那些她好奇的事情。”上述家长说，“而且分级很重要，各个年龄段的人都能各取所需。”在中国，成人动画和儿童动画之间的隔离墙尚未建立。 美国、日本等国的动画一般遵循电影或电视统一分级标准。在美国，《猫和老鼠》由于含有暴力情节，被定为不适合6岁以下儿童观看。《辛普森一家》由于含有暴力与性，偶有脏话和粗话，也被归为低龄儿童不宜。《蝙蝠侠》《铁臂阿童木》等有少量戏剧性暴力的动画片，7岁以上儿童才可以在父母筛选和监护下观看。 作为世界上最大的动漫输出国，日本动漫题材几乎无所不包，分级管理也甚为严苛。 日本动画片遵循1998年制定的电影分级制度，分为四级，分别以12、15和18岁年龄为界。根据年龄和作品风格，日本动漫又分为儿童、少年、少女、青年、女性和成人六类。儿童动画必须避免诱导不良倾向，违者一律删减，否则禁播。儿童动画中若有可能被模仿的危险动作，画面上要注明“好孩子请勿模仿”。 同济大学电影研究所所长杨晓林对国外动画分级做过研究，他认为，由于国内儿童动画目前占据主流，儿童观看电影行为普遍，动画分级是大势所趋，可以先真人影视一步而行。“这样可以防止在儿童动画中夹带‘少儿不宜’内容的积弊，而且便于家长择选和陪看。一般情况下，影院电影家长肯定陪看，而电视和网络动画家长不一定陪看。”杨晓林写道。 正因为此，一些经典动画片中的暗黑画面，无意中烙印成很多人的童年阴影。例如《黑猫警长之吃丈夫的螳螂》中，螳螂妻子肢解丈夫的情节，以及《魔方大厦》怪异的画风和音乐，《十二生肖》里12种动物以各种死法与妖怪同归于尽。 “这些情节或场面有的残忍，有的反人伦，有的色情暧昧，着实不适合心智尚未成型的儿童。”杨晓林表示。 儿童电影进阶之梦 2013年的“灰太狼烤羊”事件，成了喜羊羊系列的分水岭，也促进了中国儿童动画的调整。对不良倾向更谨慎的规避，促使这些动画系列脱离简单的打斗模式，开辟新的故事线。 从大电影来看，2013年及之前的喜羊羊大电影，都是以灰太狼抓小羊为主线，2014年则讲了一个个小羊们为飞马王子找回真爱的冒险故事。tv版动画尝试了更多的题材方向，例如冒险题材的《羊村守护者》，以及运动题材的《筐出胜利》和《筐出未来》。 其实，这也顺应了创作团队对于内容的主动转向。“原来就是狼抓羊、羊不让狼抓，故事模板其实比较简单。”喜羊羊系列导演黄伟明告诉《中国新闻周刊》，拍了近3000集“狼抓羊”之后，主创们不再满足于此，希望为角色赋予深度、深挖情感，花更多笔墨去塑造人物、铺垫情感，“把单元剧变成连续剧”。 在2022年回归春节档的《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》里，动物的形象悄然发生了变化，调整后的“头身比”使得他们更接近人，而不那么卡通了。这一方面更适应篮球动作的呈现，另一方面也折射出成人向的潜在趋势。 喜羊羊打起篮球的同时，熊大和熊二则进入科幻世界，2022年的大电影《熊出没·重返地球》颇受好评。 《熊出没·重返地球》完全按照硬核科幻标准制作，用特效构建出龙卷风、海啸、地球毁灭、飞船大战、垃圾城市等恢弘场面，最复杂的十几个镜头花了三个月时间制作，每一帧要渲染20个小时。观众对视效给予了积极评价，认为超出对《熊出没》这样一个ip的期待，可以对标美国的《冰河世纪》。 喜羊羊篮球系列由于对篮球动作的精准刻画，并融入nba球员的动作风格，竟“破次元”地在男性网民集聚的虎扑网上冲上热搜，收获“专业”的评价。《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》的动画导演陈立进谈及制作水准时说，希望以后粉丝说自己看喜羊羊的时候，“可以更加自豪一点”。 这些儿童动画系列的更高梦想，是同时征服儿童和成人。而大电影正是这个目标的试金石，家长必须跟孩子一起在影院里坐满一个半小时。另外，那些已经长大成人的观众，如果愿意买票重温童年记忆而不感觉尴尬，也会成为重要的票房贡献者。 “很多观众长大成为年轻人，甚至有了自己的小朋友，我们会拥抱变化，希望小朋友和大朋友都喜欢。”黄伟明说，在技术上不断进步的同时，还要讲好自己的故事，“最新的作品不断出现，我们也在突破自己。” 发于2022.7.11总第1051期《中国新闻周刊》杂志 杂志标题：儿童动画：徘徊在“快乐”与“正确”之间 记者：倪伟 来源： 中国新闻周刊

主演：祖晴,张琳,邓玉婷,梁颖,刘红韵,高全胜,赵娜,李团
简介：《喜羊羊与灰太狼》最近喜灰出的羊守作品，每一部的画面和内容都非常高，很显然动画组是在烧钱，不惜一切代价，都得要让喜灰重新站稳根基。好的作品自然会备受大家的欢迎，所以羊守系列的作品就已经取得相当漂亮的成绩。 " 整体来说，羊守是有五部作品了，羊村守护者、跨时空救兵、奇趣外星客、异国大营救以及筐出胜利，因为筐出胜利的剧情也是在讲述羊守的故事，所以也当作是羊守系列的作品了，那么这五部作品中，哪一部作品的评分最高呢？下面一起来分析下吧。 " 01异国大营救评分最高 异国大营救的剧情可以说是羊守系列中最为高光的作品了，打戏超高燃，剧情跌宕起伏，设悬念和刻画人物形象不错，刻画美羊羊的暴力期压、喜羊羊的愚弄村民的顽皮、沸羊羊的无理取闹、暖羊羊的虚伪。每一只羊都代表了不一样的性格，把反派的戏份演绎得淋漓尽致。 " 还有很多人都以为两只奇兽是对猫母子，但却是红太狼和小灰灰，最后还有一处很燃爆的场景，皓月和明日使用光剑击败孤心狼，这样火爆的战斗画面，也获得大家的好感。所以异国大营救的评分是最高的，网友们都觉得没毛病。 " 02跨时空救兵紧随其后 跨时空救兵同样是精彩，跨时救兵被称为跨时空刀子，有好多令人感动的情节，比如喜羊羊快死时和送走黑太狼，当时看的时候感动得快哭了。特别是喜羊羊告别大家的时候，说跟灰太狼已经认识了5000多集，这里就很令人感概了。时间怎么过得这么快，黑太狼与灰太狼浓浓的父子情也令人感动。 " 03筐出胜利破圈神作 之后就是筐出胜利这部作品了，堪称是神作，因为已经成功出圈了，就连虎扑体育的宅男都在热议喜羊羊，还专门设置了一个栏目讨论筐出胜利。但是筐出胜利前面部分比较无趣，但后面部分的比赛很精彩，比如喜羊羊超负荷全程碾压鹰队、懒羊羊三分投球绝杀兔队、喜羊羊隔扣球胜狼，看得让人热血沸腾。 " 04羊村守护者 羊村守护者是羊守第一部作品，其实也是喜灰两人打破敌对关系，成为朋友关键的作品。不过这部作品老实说，一开始是比较无聊的，但后来因为知道狼将军只是过客，还有幕后的反派在，又感觉喜灰的巅峰又回来了，各种伏笔以及精彩的战斗，也算是为羊村守护者挽回了一些颜面。 " 05奇趣外星客评分最低 最令我意想不到的是奇趣外星客，居然是评价最低的作品，原因是喜灰cp的地位开始下降了，变成了喜冰cp，看起来还行，但因为是单元剧，没有热血的打斗。而且冰冰羊还成为了喜羊羊的包袱，要不是有细菌大王撑腰，这奇趣外星客就没啥看点了，所以评分最低理所当然。 " 好了，本期喜羊羊与灰太狼就聊到这里，希望各位客官能够喜欢哦，图片来源网络，侵删。如果您喜欢本文，欢迎点赞、评论和分享哦，感谢您的支持，后期会持续更新精彩的动漫内容哦，如有不同意见，欢迎来留言哦。

主演： 张页川 / 张琳 / 高全胜 / 李团 / 刘红韵
简介：「开栏语」 ? 作为“中国文化产业第一展”，中国（深圳）国际文化产业博览交易会每年五月热闹开锣，已成功举办十五届。今年，出于疫情常态化防控需要，第十六届文博会延至十一月，改为“云上文博会”形式举办，通过云开幕、云展厅、云招商、云签约、云大数据等“五朵云”华彩绽放。 “要把好产业、好企业、好企业家当‘心肝宝贝’”。为更好地服务企业，宝安区文化广电旅游体育局特别推出「宝安idea」专题策划，与行业专家和文创企业掌舵人进行了一次对话，倾听他们的感慨和心声。 " 钟伟鹏： “f518模式”其实是一个公开的“秘密” 文/曾舒琪 当前，全国产业园区的竞争赛道已呈白热化，如何适应“新兴产业”的发展，实现升级蜕变已成为当下产业园区发展的核心命题。深圳f518创意园是深圳市首批进入三旧改造的重点项目、深圳十一五规划重点项目，同时也是深圳实施“腾笼换鸟”首批项目。十三年的运营沉淀已让f518成为典型的深圳文化产业园区发展示范代表。 2020年“云上文博会”来临之际，笔者走进f518创意园，对话深圳创意投资集团董事长钟伟鹏，解读他眼中的“f518模式”。 说起f518创意园，这个名字实在让人印象深刻。钟伟鹏告诉我们，f518有多重意义：“518（米）”是园区主街的总长度，“5月18日”还是园区项目签约日以及国际博物馆日，“518”还是深圳邮编的前三位；“f”则是“flag”，指创意产业的一面旗帜，意寓担当战斗在创意产业最前沿的旗手。用“f518”为园区命名，他期望未来可将其打造成为全球创意产业的旗帜性园区品牌。 " ▌ 十三年耕耘成果斐然 / 但仍“任重道远” 从一个废旧工厂，到如今的深圳文化创意产业名片，回顾f518创意园这十三年的发展，钟伟鹏用“任重道远”这个词来形容这个历程。 " 十三年发展成果斐然： 园区成立至今累计入驻企业790家 , 服务企业超过5600家，累计创作作品约18.7万件； 知识产权登记近1.7万项； 获得德国红点、if、g-mark、红星等国内外知名设计大奖约200件 , 涉及宝安区供应链企业约4600家； 累计为宝安区引进各类设计研发从业人员近1.6万人。 园区成功协助超过700家企业申报资金，共获得约5500万元的政府扶持； 为园区企业提供业务对接约4600次，促成项目合作近520项。 " 文博会、创意十二月等重大活动上取得优异的成绩，连续5年获得文博会优秀分会场一等奖。园区目前拥有在园企业153家，2019年度全年企业提交营收申报35.63亿元，比上一年度上浮12.45%；园区年研发投入约2.484亿元，现有在园国高及市高企业合计21家，规上企业9家，科技中小企业10家，宝安区五类百强企业1家，均较上一年度有大比例增长。 " 十三年来，园区走出了一批非常优秀的公司，如贝恩施、小雅智能平台、洛斐、智掂等产品在市场上都广泛受到广泛欢迎。影视方面，园区也走出金鼠影业、海岸明珠等企业，宝安区首部原创动漫电影——《圣龙奇兵大冒险》也出自这里，目前在园的谜谭动漫也有优秀的院线作品。 这背后是钟伟鹏及团队不懈探索与尝试： 从废旧工厂到园区生存阶段，用了五年；再到摸索出良好的园区管理发展模式，又用了三年；2009年，f518创意园提出“无边界园区”，又提炼出围 绕“优质企业”开展“聚集、聚合、聚变、聚焦”的四聚运营模式；从2017年开始，f518创意园已经到了“园区4.0”聚焦发展模式阶段，配合国家工业4.0的战略进程，从产业端到消费端，助力产业升级。 近几年，在f518创意园可以看到文化与金融、文化与科技在广度与深度上不断融合拓展，园区不仅产业链条不断优化，企业自己在行业生态体系布局当中也不断完善。 " “在这个过程中，园区能不能真正孵化出培育出能够令我们骄傲的企业，能不能打造成熟的生态圈，我认为这才是至关重要的。” 钟伟鹏认为，目前园区已呈现了以“文化 + 科技”为核心、呈现新兴业态丰富的特点，但对于f518创意园而言还远远不够，发挥园区“文化 + 科技”的多产业集聚的优势，打造更加高效、智慧化、信息化的产业园区，更好为产业赋能，这是件不易的事情。钟伟鹏表示，他深刻感受到文化产业只要与时俱进，不断创新，贴近市场转型升级，就可具备强大的赋能能力。 " ▌ 永无止境探索尝试 / 没有唯一标准答案 从建立初始，f518创意园积极打造文化创意产业集群，形成有效的内部产业链条的构建。钟伟鹏回顾说，园区最早以“信息化管理（线上）+ 标准化运营体系（线下）”模式进行运营，建立了标准化运营体系、信息化管理系统、大数据管理系统、投资孵化服务、国际化运营服务、政策解读服务、精品文化产业活动等服务体系。在运营体系的标准化方面，很早做到了“服务流程化、流程标准化、标准信息化”，并且在这个基础上不断完善企业入园审核系统、评分系统、服务系统等。 " 在系统化管理方面，2010年，f518创意园完善了信息化管理系统，通过信息化系统平台，有效、方便、快捷地管理园区的各种管理运营事项，方便园区与入园企业之间的沟通，园区与政府的沟通。 在数据赋能上，2015年，f518创意园推出了大数据管理系统，以大数据为基础，帮助政府等机构，实时了解企业的成长变化；通过大数据管理，找到匹配的资源及服务，进行企业大数据领域的孵化。 在运营模式沉淀方面，2017年，f518创意园围绕产业园区运营提出“四聚模式”，梳理阐释了产业园区发展的四个阶段的共性，即“聚集、聚合、聚变、聚焦”。 " “实现文化产业价值是一个漫长的探索过程，如果是只做‘硬件’，基础服务做得再好也永远不会有令人满意的标准；如果只做‘软件’，也就是文化内容，缺乏强势和可控的渠道，要持续发展也是极具挑战。” 在钟伟鹏看来，“f518模式”其实是一个公开的“秘密”——f518聚焦优质企业、推动文化产业园区模式创新始终离不开“文化+科技” 产业领域，而运用“文化金融”作为运营发展的重要手段，共同助力园区实现“文化内容与产业服务并重”的发展战略，最终才能真正实现文化产业价值。 钟伟鹏认为，运营探索没有唯一的标准答案，只有永无止境地探索性尝试、共性总结与因地制宜的调整，只有注重产业创新与发展，才能助力形成“软硬结合、瞄准痛点、聚焦核心产业、创新能力强”的文化创意产业的新生态。 " 十三年文创企业服务与孵化经验使钟伟鹏及团队深刻认识到持续创新能力是文化产业的核心竞争力，而资本才是文化产业的增值源。这是文化企业发展的痛点。基于此，根据“打造离产业最近的创意沃土”的理念，深圳创意投资集团未来将重点打造文化企业上市培育基地、数字创意产业生态圈养成基地两个产业载体；努力建好文创产业基金、国际文创名师再教育两个服务平台；并围绕创意设计、智能硬件、影视、时尚、电竞等产业进行布局，打造产业生态圈，构建产业创新与发展的新引擎，形成“软硬结合、瞄准痛点、聚焦核心产业、提升创新能力”的“2+2+n”文化创意产业发展的新生态。 " ▌ 期待独一无二的国际性城市ip / 能在深圳逐步形成 f518创意园十三年的成长，与深圳文化创意产业蓬勃发展紧密相连。钟伟鹏认为，近几年来，深圳文化创意产业企业发展迅猛，发展态势多样化，文化产业规模也大幅增长，营收占比逐年增加；此外，品牌活动带动产业集聚，他表示，未来可以期待深圳逐步形成属于自己的独一无二国际性城市ip。同时，产业园区呈现出快速发展态势，产业园区已成为深圳做大做强文化产业综合载体和创新创业的孵化器、助推器。 在宝安，文化创意产业快速发展带来的变化也十分明显。在钟伟鹏看来，宝安区优秀的文化创意企业不断集聚、成长，优秀的文化园区及大型文化产业项目不断诞生。以根植于宝安传统工业根基的工业设计行业为例，如今，不论是从传统工业企业设计部门逐步分拆，为其他企业提供高品质的设计服务，还是走自己的产品设计+全链条运营，宝安区的工业设计企业都走出自己的独特路径。 " 拥有政府在产业载体培育以及产业扶持政策配套方面的不断投入尤为重要。例如2019 年“影十条”出台，行业反响强烈，出台短短2个月内园区收到了三十多家影视企业的入驻申请，这说明政策对于 影视企业落地非常具有吸引力。 值得一提的是，去年9月，深圳市文化产业园区协会成立，钟伟鹏当选首任会长。他表示，协会将持续致力于推动打造园区交流合作平台，为会员单位及园区入驻企业提供管理、信息、投资、人 才培训及金融等多方面的服务，着力构建深圳市文化产业园区利益 共同体，推动文化产业园区运营单位和入驻企业更好更快发展，进 一步发挥文化产业园区对全市文化产业发展的聚集效应和带动效应。同时，未来f518创意园也将继续围绕产业发展平台、产业基金、 生态赋能服务体系、大数据运营等园区现有管理经验和服务资源， 与各园区增强互动，增进资源共享。 " ▌ 后疫情时代 / 文化产业可优化调整重装上阵 今年这场疫情给宝安的文化产业造成不小的冲击，对f518创意园管理体系和管理能力同样是一场大考。疫情期间，部分企业面临着资金周转困难，出现业务空档期，供应链复工不全面、价格全面上涨，海外（外贸）业务板块出现外退货、退单潮等困难。 据了解，截至第三季度，f518创意园企业退租及主体变更比例达到19.6%（企业占比），退租比例达到18.9%。但钟伟鹏认为，其中“有危有机”：“虽然疫情期间传统线下运营板块挑战较大，但线上培训、内容类企业以及其他线上虚拟市场产品获得新发展契机，园区产业结构也获得调整空间。” 随着疫情逐步平稳，各行各业复工复产，进入正常生产生活节奏。后疫情时代，文化产业要如何重装上阵？钟伟鹏对此有诸多思考，他建议文化企业应该关注企业组织形式、业务推广甚至商业模式等方面的提升。 " 比如在企业组织方式方面可进行优化，降低用工成本，可尝试进行企业数字化转型。疫情后，不少企业发现，数字化并不仅仅是将业务放到线上，而是理念和组织文化的再造和数字化，也是产品、 业务、流程、顾客、员工管理等一切的数字化。为了协助企业进行提升，园区举办了多场活动，企业反馈良好，不仅优化了内部管理， 部分企业项目已落地并且形成业务转化。 在商业模式调整方面，企业需要更专注于客户需求，特别是客户个性化的动态需求方面不断调整模式，从供应链角度，柔性生产和电商化，降低库存和损耗；从流通角度，链接各个环节，提升用户体验。 " 往年“文博会”会在5月热闹开场，但受疫情影响，今年11月以“云上”形式重新亮相。“这是一种前所未有的大胆尝试，同时也是文博会作为‘中国文化产业第一展’与互联网技术的创新融合。”钟伟鹏认为，这种形式显然“利弊共存”，虽然不可避企业间面对面的交流与参与者实地观览的体验感直线下降，但线上展示的内容不受空间地区之间的限制，拓宽了展示内容，呈现可更多元。 " 那f518创意园在“云上文博会”上会有什么亮点？钟伟鹏介绍，f518在诸多行业领域获得了成绩卓越，以“致敬深圳40周年”为初衷，园内诞生了多件主题爆品，涵盖工业设计、影视内容、创意设计等，展示形式丰富，亮点突出，相信能给参会观众带来不一样的文化创意大赏。 钟伟鹏表示，未来，f518创意园将响应“十四五”规划号召，扎根宝安产业实际，耕耘“文化+科技”领域，争当文化创意产业发展示范，助力宝安“双区”建设。 " 注：本文转载自i宝安，原文标题《宝安idea | 钟伟鹏：“f518模式”其实是一个公开的“秘密”》，作者曾舒琪

主演：祖晴,张琳,刘红韵,邓玉婷,梁颖,高全胜,赵娜
简介：众所周知，《喜羊羊与灰太狼》是我们九零后的童年，曾经一度以为喜羊羊大电影会将12个生肖出齐，但是到最后都没有成功。 " 《喜羊羊与灰太狼之跨时空救兵》讲述了狼羊和平（此处需要去看《喜羊羊与灰太狼之羊村守护者》）之后，小狼人利用小羊把时空宝石击碎，导致各个时空的人物到了如今的青青草原，世界可能重置到史前时代。为了组织危机，守护世界，狼羊合力将胡乱闯入的人物送回原世界的故事。 里面将会有很多波回忆杀。 而在其中，我最喜欢的是喜羊羊与智羊羊的故事。这个故事可是真的割人心啊！ " 右边的是智羊羊即小智。 " 没错，就是年轻时候的喜羊羊他爸爸。 而这一篇就讲述了小智在不知道喜羊羊是他儿子的情况下结识了喜羊羊，但是喜羊羊是知道的，并且帮助小智实现他的梦想造火箭。要知道，当初智羊羊夫妻就是因为要去太空而离开了喜羊羊。 " 强烈建议去看看这一段，会发现，眼泪不值钱啊！ 当然他不仅催泪，他还砂仁猪心！ " " " " " " " " " 这是红太狼和慢羊羊为了保护灰太狼和喜羊羊他们牺牲了自己的片段。 " 虽然他们还会回来的。但是眼泪不值钱啊。 而且特效做的贼溜，剧情也很精彩。剧中会再次出现黑白双蛋，机械羊等一群老玩家。值得一看哦

主演：刘红韵,邓玉婷,严彦子,祖晴,高全胜,李团
简介：【文/田飞龙】 秦时明月汉时关，秦汉边塞雄风与王朝政治建构相得益彰，是中华文明进取、综合与奠基的历史高峰。条条大路通罗马，地中海大帝国的商业文明、法律制度与政治智慧，引发西方后世模仿和世界性的赞许，是人类文明早期政治起跳屈指可数的模范。《秦汉与罗马》立意二者之间，是一篇立足于中西政治文明深度比较的长文，也是潘岳先生继《战国与希腊》之后推出的第二篇研究性序文。此类研究试图以中西“同时段”“伟大历史”的二元比较，呈现中国政治文明的“大一统”原理与制度构成，并科学认知西方政体的古今之变，在“四个自信”的政治站位下展开针对“东方专制主义”、“历史虚无主义”及“历史终结论”的深层反思与批判，凝聚奠定切合新时代的文明自信和话语权。 《秦汉与罗马》从福山关于中国作为第一个“现代国家”的政治秩序论出发，以驳斥“东方专制主义”落脚，试图以大跨度的历史比较塑造一种中西对话的“平等”语境，展现中华民族在回答“大规模政治共同体”如何可能问题上的核心智慧与制度成就。在诸多同时段的历史比较课题上，秦汉与罗马是真正具有奠基性和结构性的代表，在中西政治文明制度化意义上远超前后的任何时代。秦汉与罗马也分别对应了中西方真正的“轴心文明”，各自回答了彼此政治秩序建构的若干基本问题。《秦汉与罗马》就是在探索中西轴心文明的深层结构。作者恰似在人类文明两个极高峰之间，在最典型的历史时段内，怀着无比的好奇往返穿梭，试图发现双峰各自发育耸立的历史秘密和可为今人汲取的制度智慧。 潘岳文章以极大篇幅处理了秦汉建制的特色和优势，敏锐捕捉了这一时段政治文明的结构化与制度化特征。周的“礼崩乐坏”标志着“礼乐共同体”的失败，而战国是这一失败的结果，也是填补该模式之“国家理性”维度缺失的起点与过程。孔子在礼乐秩序失败的基础上一边反思，一边重述，奠定了后世儒家的基本精神秩序与伦理政治的仪轨，但在国家理论与制度理性上并不严谨，不可能塑造福山眼中的“现代国家”。 中国国家建构的绝对理性维度由法家完成，法家以严酷的功利主义和规则理性建构了人类最早期的大型现代国家，这是中国古典政治文明的重大成就，也是福山由衷赞叹的历史根据。但秦制法家以耕战为中心，以吏为师，激发人心之竞争和功利，但却涤荡了人心之仁义与廉耻，物极必反，二世而亡。汉承秦制，休养生息，《过秦论》与《治安策》寻求汉制特色及平衡，董仲舒天人三策及其儒家新义奠定汉代国家哲学之理性基础，在强大国家之外着力重建伦理社会，协调教化人心秩序，终于在汉武帝的“帝业”框架中成就巅峰性的文治武功。与秦汉相比，三代之治、春秋战国之类皆为序章、素材和处境，汉之后的各朝损益则是在秦汉大一统制度的总体框架内进行内外要素的调适，有局部创新，无结构性颠覆。若需要给这一结论加上一个恰当的学术性脚注，钱穆先生的《中国历代政治得失》最为精当，其从汉制立论，详述中国政治制度的基本要素和千年流转，从中折射出“贤能政治”的一贯传统和治理奥秘。潘岳文章就是为了揭示中国政治文明的“贤能政治”传统，解析“大一统”文明的制度密码。 " 汉武帝像（图源：腾讯网） 与秦汉同期文明相比，地中海区域的罗马则深陷“战国”式的地缘战争之中，以“战斗民族”姿态与传统完成了环地中海的西方帝国建构。罗马历史，长时段可以区分为罗马王政时代、共和国时代和帝国时代。与秦汉可比的历史时期是共和国后半段与帝国时代。罗马共和，是罗马政治文明的奥秘所在。潘岳在文章中声称希腊提供了西方的精神基因，罗马则提供了政治基因。这一论断颇有“片面深刻”的意味，因为希腊在政治上也贡献了“民主”，而罗马在精神上则接纳了基督教，开创了真正的帝国，故所谓精神与政治殊难别异。但潘文凸显罗马的政治根性，则具有显著的合理性： 其一，希腊的政治是袖珍的城邦政治或者人类童年的“小共同体”政治，整体希腊从未建构为严谨的政治秩序，故希腊可贡献政治的价值元素和制度原型，但难以构成成熟的政治文明； 其二，罗马自身存在从共和到帝制的制度跃迁，在共和的精神和制度基础上“演化”为帝国而不是“折断”重组为帝国，保持前后的基本政治文化与制度的延续性，这是罗马构建大规模政治共同体秩序的伟大成就，是希腊所不能及的； 其三，共和国末期西塞罗的“文治”与凯撒、屋大维的“武功”共同推动了罗马共和国的帝国转型与建制，其中的“军政”因素深刻塑造了罗马帝国的政治心智与行为模式，并对后世西方的“民主帝国”建构有直接影响。 罗马是战争塑造的，罗马是政治建构的，罗马是在对城邦政治学的批判超越中完成自我定位的。“罗马模范”成为西方后世的共和国与帝国的共同背景，因为罗马无论是共和国还是帝国，都是西方历史上的巅峰。西方早期现代以来的一流政治思想家，无论是马基雅维里、孟德斯鸠还是卢梭，甚至联邦党人，都以罗马为政治范例和荣光。在西方人回溯自身古典来源的学术和政治习惯中，罗马是首站，是榜样，是全领域的教科书，而希腊则是更遥远但可勾连的必要背景和渊源。《秦汉与罗马》对罗马共和及帝制的历史解析，抓住了西方政治文明的内核与要害。 但罗马又是不幸的，潘岳文章对这一政治的不幸进行了客观理性的探求： 其一，罗马以战争立国，但没有能力完成军事体制的“宪制化”，军队的私人化与军人干政成为罗马动荡及最终衰亡的重要来源； 其二，罗马的基层政权建设与官僚理性化程度严重不足，罗马共和国与帝国的制度架构中，上层与中心是高度法治化和官僚化的，但中下层及边缘则是高度封建化甚至私人化的； 其三，对蛮族的征服及“罗马化”并不成功，诸多的蛮族部落被归并到罗马军队甚至取得罗马公民权，但并未真正接受罗马文化和罗马公民规范，蛮族的反叛、逆袭与挑战是罗马衰亡的重要原因； 其四，“罗马之后无罗马”，证明了罗马帝国的政治脆弱性，证明了从希腊城邦经罗马共和国而跳跃至罗马帝国的西方政治秩序变迁，出现了内在崩解与反复，替代罗马帝国的是“东方化”的东罗马、碎裂化的西欧蛮族王国、破坏性的中亚游牧帝国以及去政治化的基督教共同体。 罗马的刀光剑影、奢侈腐败与其留在人类历史记忆中的帝国荣耀，共同构成了复杂多层的罗马形象。罗马是光辉的，“罗马治下的和平”是客观的历史成就，但这一光辉成就是有代价的，罗马自身及其治下的行省和族群都要承受罗马衰亡起伏带来的无尽痛苦。在《罗马盛衰原因论》中，孟德斯鸠对罗马荣耀和罗马腐败几乎是同等深入地进行了历史考察和分析，对我们认知罗马的“两面性”颇有助益。 以世俗帝国的治理指标而言，秦汉与罗马各有优劣，秦汉指向“大一统”，罗马指向“帝国和平”。但是罗马还受到一种特殊的精神挑战：基督教。罗马是泛神主义的，每征服一地并不消灭其本地神灵，而是诸神和谐相处，皆在罗马帝国的保护之下。因此，罗马帝国本质上是世俗主义帝国，多神传统是一种体现宗教宽容与文化包容的精神秩序。基督教改变了这一切。基督教本质上是反罗马的，与罗马帝国争夺“基层群众”和信仰权力。“上帝的归上帝，凯撒的归凯撒”只是一种调和主义的平衡法则，实际的历史过程是充满斗争和血腥的。基督教诞生于罗马帝国初期，是帝国秩序的异己力量，无论是精神信仰还是社会组织，皆不在帝国建制之内。帝国对基督教采取了先严厉镇压后整体皈依的极化政策，但“基督国教”以上帝之城凌驾世俗帝国，并不以维护帝国秩序为目标，甚至国教化政策还进一步加速了帝国的精神崩解。西罗马帝国灭亡之后，西欧进入了基督教共同体与蛮族王国长期并存的中世纪，基督教实现了超国家的普遍主义存在，甚至在公元11世纪经由教皇法律革命实现了以教会法为“神圣宪法”的法律秩序大一统。潘岳文章在“基督国教”一章中对世俗帝国与神圣宗教的冲突性质与后果进行了考察和分析，呈现出西方政教关系在罗马的紧张属性。 " 位于意大利罗马的万神殿（图源：光明网） 当然，潘文对秦汉与罗马的比较，由于主题过于宏大，牵涉细节繁多，加之文章的写法夹叙夹议，趋近于“政治散文”，从而在有关比较议题及其核心判断上或有值得商榷与补充的余地。比如，文章对于“秦制汉化”的具体思想过程与制度论辩在叙事论证上颇有跳跃甚至有所遗漏；对罗马制度变迁的复杂性分析不够深入；对“罗马之后无罗马”应做辩证理解和阐释；对罗马制度中最为关键的罗马法的形成、吸纳与理性化缺乏聚焦；对“大一统”的价值根基和目的论阐释还不够，而对罗马制度中“自治”的宪制价值及其历史演化的潜力评价偏低。此外，对福山的“现代国家论”也需要准确理解，谨慎对待，福山对秦汉“国家能力”的高度评价是有前提和框架的，甚至有严格的保留，对秦汉制度在法治与责任制上的不足颇有批评，文章适宜对福山理论进行批判性、有节制的理解和运用。 总之，潘岳先生的《秦汉与罗马》选取了人类历史之“轴心文明”定型期的东西方文明代表进行了宏大而深邃的钩沉、比较、判断与论证，解析了中国“大一统”政治文明的历史建构过程和制度规范原理，呈现出同时段西方罗马共和到帝国变迁之思想背景和制度逻辑，克服了宰制国人政治文化心智已久的“东方专制主义”、“历史虚无主义”及“历史终结论”等不严谨及误导性的西化理论，试图在真正平等和理性的基础上以持续性的文明对话重建中国自身的文化自信，并以此为基础巩固和提升道路自信、制度自信和理论自信。但这样的“平等对话”带来的自信结论和解释范式，是否能够让国人真正信服，是否可以通达西方的当代人心，达到真正的相互承认的平等，甚至在平等基础上进一步探索中华文化世界性表达的方式和空间，这些疑问依然悬而未决，故我们在文明比较和理论建构的道路上依然任重道远。 本文系观察者网独家稿件，文章内容纯属作者个人观点，不代表平台观点，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。关注观察者网微信guanchacn，每日阅读趣味文章。