Nathan

主演：吉莉安·罗丝·里德,约瑟夫·阿罗,艾米·卡里诺,克里斯蒂安·兰兹,阿尔玛·马丁内斯,安东尼·门德斯,Emiliano Díez,Jason Frazier
简介：《阿瓦勒公主埃琳娜 第一季》网页 1. 基本信息 - 类型：动画 - 制片国家/地区：美国 - 语言：英语 - 首播时间：2016 - 07 - 22（美国） - 季数：1 - 集数：18 - 单集片长：24分钟 - 又名：阿瓦勒公主埃琳娜 / 艾莲娜公主 - IMDb编号：tt4549142 - 豆瓣评分：7.3 2. 剧情简介：故事围绕迪士尼首位拉美公主埃琳娜展开。埃琳娜是个自信且富有同情心的女孩，成长于充满拉美文化和民风且有魔法的童话王国。她在经历诸多事件与挑战的过程中，不断成长并承担起自己的责任，致力于保护王国中的所有人。 3. 演职员信息 - 导演：Elliot M. Bour、Robb Pratt、Nathan Chew - 编剧：克雷格·格伯、汤姆·罗杰斯、Becca Topol、Silvia Cardenas Olivas、梅赛德斯·瓦莱 - 主演（配音）：吉莉安·罗丝·里德、约瑟夫·阿罗、艾米·卡里诺、克里斯蒂安·兰兹、阿尔玛·马丁内斯、安东尼·门德斯、Emiliano Díez、Jason Frazier等 4. 图片展示：包含40张相关图片，如角色设定图等，部分图片配有文字说明，如“她们没事”“从一个乡村土妞走到今天真是不容易”“把他们当家人对待”“我的职责是保护所有人”等，可辅助理解角色经历与性格特点。 5. 获奖情况：获第69届美国编剧工会奖电视奖动画剧集提名。

主演：Jonathan Kase Bennett,托马斯·多赫蒂,汤姆·艾利斯,凯瑟琳·休斯,Joshua J Israel,娜塔利·莱茵兹,Brett Newton,贾布瑞拉·派申,Jacob Rodriguez
简介：美剧《爱入歧途》目前更新三集，一共十集，每周三更新三集。看剧名就知道这是一部讲述爱情故事的电视剧。讲述男女主在爱情中的极限拉扯。 " 从目前更新的三集来看，好像故事依然没有进入正题的感觉，可能它就是如此缓慢的剧情吧！直到看完第三集，才发现这部剧开始进入正题，而也正应了影片名“爱入歧途。” " 女主是一个有着悠远过去的人，似乎她的原生家庭与男主的原生家庭一样，对于自己的人生造成了很大的影响。而男主在剧中完全就是一位见一个爱一个的撩人于无形的魅力男。 " 剧中抛开了重复设定的那种，从第一次见女主就开始爱上，然后一直爱着女主的那种设定。两人反而将爱情当成了一种游戏，只不过后面可能双方都相互爱上了而已。因为男主有前女友，而且只有他的前女友知道他的过去，所以女主并不是他的救赎。 " 而女主就像一只懵懂无知的小白兔，以为胜券在握，但是最终还是落入了男主这只大灰狼的陷阱里无法自拔。所以说这部剧是相互拉扯的极限爱情故事。 " 里面每个人的颜值都还不错，男女主也是俊男美女，可能剧情有些狗血，甚至节奏有点缓慢了。但是如果后面都是男女主相互救赎的故事，可能这部剧能够得到升华也不一定。 " 但是看前面的套路，后面可能双方会自虐。所以这不是一部甜甜的爱情剧，而是一部各种在欲望边缘试探的年轻人，和想要不让自己孤独从而相互取暖的电视剧。 " bgm到成了这部剧的亮点，不过看后面男女主的极限拉扯，让这部剧可能有了观看的可看性。总之是一部可以一看的剧，毕竟这是一部悬疑爱情剧。

主演：拉尔夫·马基奥,艾丽·伯特伦,加勒特·克莱顿 Garrett Clayton,Karen Olivo,本吉·休默
简介：" 作为影史上最伟大的人物之一，奥森·威尔斯长期是媒体关注的焦点，数量庞大的报道让人一度觉得他的人生已经没有秘密而言。然而，在这位闲不住的天才所留下的无数精彩作品中，我们仍可能找出一些未曾获得公正评价的吉光片羽：从近期被发现的首部专业拍摄的影片《约翰逊的信》到其1950年代所做的旅行类电视节目，再到其晚年未完成的遗作《风的另一边》。 " 奥森·威尔斯过世后不久，影评人乔纳森（jonathan rosenbaum）曾作出这样的评价：“他（奥森·威尔斯）给这个世界留下的遗产——无数影片、剧本以及不同作品，横跨几十年，完成度不一，却都蜚声国际、经久不衰，还将愈加丰富和深刻，后人将会从中发现无限惊喜，而这一切是远超我们这代人所能想象的。” 于奥森·威尔斯诞辰百年之际回看这段评价，我们不得不折服于其预见性。威尔斯在70年的人生中有多重身份，包括导演、演员、制片人、编剧、圣人、杂耍戏子、怪物、魔术师以及“警世传奇”。他同时因为人尽皆知的名作（如《公民凯恩》（citizen kane，1941）、《历劫佳人》（touch of evil，1958）、《赝品》（f for fake，1974）等）和另一些雁过无痕的作品而享有盛誉。为世界展示应该如何拍电影，他也在一定程度上迷失了自己，但即便是在名流中，奥森·威尔斯的地位也安全得毋庸置疑。他最具代表性的作品《公民凯恩》自1962年以来一直雄踞《视与听》（sight & sound）杂志最佳电影榜单前列。然而关于威尔斯，仍有许多鲜为人知的故事等着我们去发掘，以下我们将逐一探索分属他职业生涯三个不同阶段的作品。 " 《公民凯恩》（citizen kane, 1940）奥森·威尔斯担任导演、制片、编剧以及主演 《约翰逊的信》（too much johnson，1938） 谈到奥森·威尔斯，浮现在大多数人的脑海中的第一个念头定是《公民凯恩》，这部烜赫一时的神作让当时仅是新人的威尔斯一举成名。在此之前，威尔斯与大制片厂始终保持距离，他确实拒绝过许多表演的邀约，甚至放弃过大卫·塞尔兹尼克（david o. selznick，《乱世佳人》制片人）的编剧部门为其提供的一跃成名的大好机会。直到1939年7月，威尔斯才接受了雷电华电影公司（rko，radio-keith-orpheum pictures，好莱坞鼎盛时期五大电影公司之一）那份在创作自由度上堪称业界奇迹的诱人合同：在两部剧情片中自由地编剧、制作、导演及表演。 威尔斯虽是好莱坞的新人，却不能算是电影行业的新人。青少年时期他就曾多次尝试将戏剧搬上银幕。作为莎翁戏剧的忠实粉丝，他曾拍摄《第十二夜》中的部分场景，也曾与他人合作执导采用单盘胶片拍成的短片《时代之心》（the hearts of age），那时候威尔斯最诱人的胶片实验其实是从麦克·塞纳特（mack sennett，美国默片时期喜剧片先驱，曾发掘了卓别林）的早期无声喜剧中吸取灵感的。 " 《约翰逊的信》 （too much johnson ,1938）剧照 这部在1938年利用十卷35毫米胶片拍摄的作品使威尔斯第一次踏入拍电影的专业领域。当时，年仅23岁的威尔斯已是美国数一数二的剧场导演，他执导的“伏都教版”《麦克白》（“voodoo” macbeth）、法西斯主义的《凯撒》（julius caesar）以及引发争议的左派音乐剧《大厦将倾》（the cradle will rock）都曾在曼哈顿产生暴雨骤雨般的轰动效果。 但戏剧已经不能满足天赋异禀的威尔斯，他注定要在更多的领域施展自己的惊世才华。他最近的戏剧作品是1894年的一出叫做“约翰逊的信”的闹剧。在这部戏中，威尔斯一直以来的合作者约瑟夫·科顿（joseph cotton）扮演了一个与有夫之妇偷情的男人。其情人赫赫有名的丈夫后来一路追逐他到古巴的庄园。大概是受到早期电影的启发，威尔斯想出了新点子：要将戏剧的现场表演与电影相结合。总共时长40分钟的拍摄好的影像片段被用作这部戏剧每一段场景的开场序曲（本剧一共三节，三个不同场景）。 这段影像材料长期以来都被认为已经丢失。直到2008年才重新现身于意大利，并被证实的确与那部戏剧相关。威尔斯的早期作品，无论是戏剧还是电影，都已显现出其天赋的两个突出特质：其一，他能激发他人的潜力，促使他们迈向自身演艺生涯未能企及的高度；其二，他能识别各种媒介最独一无二的表现形式，并采用最有效的技术手段将其淋漓尽致地表现出来。 换句话说，《约翰逊的信》令人震惊地预见了威尔斯的视觉天赋：从一开始他就在像电影导演一样思考，他不是用摄影机去记录舞台剧，而是做一件只有摄影机才能够完成的事情。 这点主要体现在于威尔斯的对场景的选择。影片中一众极具风格的建筑物能清楚地显示拍摄地是在曼哈顿下城区。主人公们或是奔跑于各个角落，或是在窗台上蹿下跳。其中最突出的莫过于一场追逐戏，科顿故意为难追赶其后的哈罗德·罗伊德（harold lloyd），悬在楼顶边缘的同时摇晃着扶梯。此外，威尔斯将这两个人物攀登悬崖并在采石场之间打斗等发生在古巴的场景都营造出强有力的景别和气势。 " 威尔斯的视觉天赋主要体现于他对场景的选择 但这并不仅关乎场景选择，更在于威尔斯通过与摄影师保罗·顿巴（paul dunbar）的合作如何拍摄这些场景。他对于电影语法，如特写镜头、中景等的基本感知并无特别，但他的全面的视觉审美能力是毫无疑问的。 这个电影片段充满了奥森·威尔斯式的独特画面：阴暗天空的背景衬托出靠岸船只的剪影；由建筑物的几何构图凸显主角处于危险中的鸟瞰画面；状似蜘蛛网的水管道或者双重螺旋形的安全梯；再或是经由站立围观的男人们岔开的双腿而构图形成的游行队伍。人物动作总是发生在多层次的空间和恰到好处的景深（depth of field）中。 威尔斯喜爱并擅长制造令人晕眩的垂直效果。这不仅在于屋顶或悬崖追逐的塑造，而更在于他使用了剧场导演几乎不可能做到的（overhead perspective）平面俯拍视角。此片中主人公在摇摇欲坠的集市箱堆之间的追逐戏预示了之后《公民凯恩》中一个似曾相识的场景：凯恩兴建的xanadu宫殿里也批量堆积着包装箱。 威尔斯因为这部《约翰逊的信》而爱上剪辑。当时他一边在酒店剪片，一边斟酌如何安排舞台布景元素，还在考虑开始一档引人注目的新广播节目。据说威尔斯太过沉迷于这个创作的过程，就算底片着火也没能使他离开房间。已完成的剪辑片段显示出他对惯常剪辑技术的熟练掌握，从交叉剪接（cross-cutting）到后期剪辑的特技效果，比如跳接（jump-cut）或无缝剪辑（invisible cuts）他都能应用自如，还凸显出了他对爱森斯坦的蒙太奇理论也充满热情。 由于短期内无法解决的版权纠纷和这部戏演出所在的康涅狄格剧院的技术设备问题，这个影像段落在1938年从未有机会与观众见面。这部戏也未能在纽约公演。奥森·威尔斯的首部影片同时也是他首部未完成的作品。不管如何，短短几个月后，由威尔斯担当主播的广播剧《世界大战》（the war of the worlds）播出，并迅速占据了头版头条。威尔斯的名字一夜之间家喻户晓。此后不久，便有许多来自好莱坞的邀约投向当时年仅23岁的威尔斯。 " 威尔斯因主播《世界大战》而受到众多媒体采访 游历世界的奥森·威尔斯 跟随《世界大战》而来的好莱坞邀约最终诞生了《公民凯恩》，该片比雷电华所预想更为奇怪、更为精妙，也更令他们头疼。随之而来的便是威尔斯职业生涯的缓慢滑坡：《伟大的安倍逊大族》（the magnificent ambersons，1942）、《陌生人》（the stranger，1946）、《上海女人》（the lady from shanghai，1947）、《麦克白》（macbeth，1948）、《奥赛罗》（othello，1952）。这些作品中蕴含的独特创造力、个人魅力、想象力及视野以不同方式促使威尔斯创作的故事均投射出其本人作为堕落的偶像，特立独行的人以及碍事者的真实经历。然而，威尔斯不断地被电影工业打压，1949年由威尔斯主演的英国黑色电影《第三人》（the third man，1949）大获成功，也因此确立了他的国际地位，但好莱坞的电影巨头们对他的导演生涯依旧不看好。 " 由威尔斯主演的英国黑色电影《第三人》（the third man，1949） 五十年代初，威尔斯将目光转向了电视媒体。战后，媒体的初步发展激发了威尔斯浓厚的兴趣。由于在好莱坞无片可拍，他只得远赴欧洲寻找新的机遇，因此错过了亲身经历美国文化崛起的历程的机会。1953年，威尔斯接受了彼得·布鲁克（peter brook）的邀请，答应在哥伦比亚广播公司（cbs）的特别节目中出演李尔王（king lear），他也得以返回美国。然而，他对电视这一媒介的个人构想更加远离戏剧的特质。在他眼中，相较于电影，他认为电视是更接近广播的平台，其走进千家万户的特性和会话的形式，将更能实现他所渴望的个性化叙事。 1955年，威尔斯迎来了在电视界取得突破的良机。英国广播公司（bbc）的休·威尔顿（huw wheldon）邀请他参与录制一档共六集、每集15分钟的电视评论节目《奥森·威尔斯的素描本》（orsen welles’ sketch book）。投资方给予威尔斯对节目的完全控制权，由他担任编剧和导演。 " 《奥森·威尔斯的素描本》 在节目中，威尔斯作为唯一的讲述者，在镜头前针砭时弊。这些话题涵盖多个领域，他既回忆其表演生涯，也探讨严肃政治议题。这档模式新颖（以第一人称、一对一为主）的亲切随性的节目使电视机前的观众们有机会近距离了解奥森·威尔斯，甚至与他共进晚餐，而其小屏幕、注重人际间交流的模式也颇像半个世纪后诞生的youtube及skype的前身。 几个月后，新诞生的itv（英国独立电视台）注意到了这档广受好评的节目，它位于伦敦的经销商 assoicated rediffusion，决定将威尔斯招致麾下，为他量身定制一档26集名为《与奥森·威尔斯一起环游世界》（around the world with orson welles）的旅行节目。这档节目一方面沿袭了威尔斯在广播中塑造的见识广博、和蔼可亲的主讲者形象，带领电视机前的观众通过游历与采访探索每座城市独特的文化，另一方面这档节目给予了他发展自己独特而散漫的视觉语法将其散文式的冒险娓娓道来。 " 旅行节目《与奥森·威尔斯一起环游世界》（around the world with orson welles） 在维也纳，他听闻传统咖啡馆文化在浓缩咖啡入侵之后面临的困境，观看了大街上挑选制作苹果糕点原料的过程；在巴黎，他与旅法的美国艺术家雷蒙德·邓肯（raymond duncan）交谈，惋惜战后美国文化产业的因循守旧；在巴斯克地区，他与当地群众一起打pelota（球类运动），了解到开放边境政策所带来的益处；在伦敦，他深入切尔西的hackney救济院与依靠退休金生活的老人们谈论衰老与尊严。然而该节目也引起了不少争议：马德里分集中暴力的斗牛情节引起了媒体的恐慌，另一争议镜头拍摄于法国北部的鲁尔，因调查一桩不久前发生的针对度假中的英国家庭的谋杀案，担心引起当地民众的愤怒情绪而取消播出计划。 简而言之，这档节目的风格可以被概括为深度文化与浪漫主义的融合，同时伴随着一种夹杂享乐主义与进步思潮的情怀，正如节目形式一样扣人心弦。威尔斯用自己的方式推广了电视媒介的特殊机制。 他总是在节目开场时说“让我们将摄像机拿开一分钟吧”，而且常常在节目中加入用他自己的手持移动摄影机（cineflex，通常指用于空中移动拍摄的机器，此处类似现在的gopro）拍摄的镜头，威尔斯还利用旁跳镜头（cutaways）以及在拍摄受访者的镜头中刻意加入他自己的肩膀与耳朵的构图方式（相当于过肩镜头over-the-shoulder shot），创造出一种新鲜而精妙的方法，以模拟与观众的眼神交流。这种方式借助摄像机在他自己、拍摄对象以及电视机前的观众之间建立了对话式的联系。除此之外威尔斯还采用了其他创新方法，例如同步录音、外景拍摄、手持镜头模拟颠簸的飞机。 " 威尔斯常常在节目中加入用他自己的手持移动摄影机拍摄的镜头 以上均证实了威尔斯对向电视机前的观众呈现最真实生动画面的强烈愿望，录制威尼斯分集时他所说的那段话或许不是玩笑：“如果我们继续改良电视机，我们应该能够播出这些食材的味道。”然而媒体争议并不是这档节目离屏的唯一原因，威尔斯在录制中途就对这档节目失去了兴趣。事实上，并非所有影像都完成了录制，制作人调用了库存影片才得以让巴黎分集面世，而马德里分集更是只能请肯尼斯·泰南（kenneth tyna）及他当时的妻子伊莲卡·西迪（elaine dundy）代替威尔斯担任叙述者。 但威尔斯对电视行业仍旧充满真诚与热情。次年，他又一次创新了自己在电视上讲故事的模式，增添了背投成像、景观变化、恶作剧般的假唱技术，策划了《青春之泉》（the foundation of youth），这个戏剧化的系列堪称极其大胆先锋的尝试，但并未受到任何赞助商的青睐。尽管威尔斯也做了很多类似的尝试，他未能在这个行业找到具有创造性的立足点，虽然他拍过广告、录过画外音、也有丰富的谈话节目经历。但这些独特的新形式，例如全知而广阔的语调、蒙太奇的幽默运用，终将展现其更丰富的表现力、得到客观的评价鉴赏。当威尔斯将其电视生涯的创作心得运用于之后的电影作品后，这些特质最终变成威尔斯风格中重要的一环，典型案例就是那部充满艺术性的《赝品》。 " 打破传统纪录片风格的威尔斯电影《赝品》（f for fake, 1974） 《风的另一边》（the other side of the wind） 1956年，奥森·威尔斯带着与纽约剧院及好莱坞重修于好的心愿重回美国。然而，无论是在纽约中城剧院（city center）出演的《李尔王》，还是执导的惊悚片《历劫佳人》都是灾难性的，均未能使他的事业起死回生，至此他正式告别了美国主流舞台与荧幕。威尔斯回到了欧洲，在现有条件下继续按照自己的设想创作。这段时期的作品，如《审判》（the trial，1962）、《午夜钟声》（chimes at midnight，1966）、《不朽的故事》（the immortal story, 1968），均再一次证明了他的伟大：无论在什么样的环境下，他都能在艺术精神上保持独立的姿态。 1962年，在克罗地亚拍摄《审判》的威尔斯邂逅了他电影生涯后期最重要的合作伙伴：奥佳·柯达（oja kodar）。当时的柯达是一名年轻的作家、演员、艺术家，后来成为了威尔斯的伴侣和合伙人。六十年代末，他们一起回到了美国。随后刚从越南战场回国的年轻摄影师盖瑞·格雷弗（gary graver）加入威尔斯团队，他对威尔斯此后十五年中诞生的作品的贡献足以比肩柯达。 1970年8月，他们开始了《风的另一边》的拍摄，这部威尔斯所有未完成的电影中最广为人知的作品。该片的重点在于嘲讽式的自我反思概念，主角是步入电影生涯后期的美国导演杰克·汉纳福德（jake hannaford）- 极具个人魅力、曾是偶像级的人物却不再受欢迎、即将被行业淘汰，抱着与新浪潮和好莱坞的新暴发户们竞争市场的想法，在久居欧洲后回国拍摄新片。 " 威尔斯未完成的遗作《风的另一边》（the other side of the wind）海报 《风的另一边》聚焦于剧中导演七十岁生日宴前后的事件，高潮在于他的死亡：剧中导演死于他原计划赠送给年轻男演员的跑车之下。威尔斯交替使用多种类型胶片（35毫米、16毫米、超8毫米、彩色、黑白等）进行拍摄并与剧中导演作品的镜头交切，这些手法均表达了对当下电影文化的讽刺。剧中导演拍摄的是一部模仿安东尼奥尼式的先锋影像——华而不实、无聊又自命不凡的影片。 这部片中片如同一场喧嚣且具讽刺性的盛装舞会，充斥着当代电影世界若干类型人格的明显混搭：从梅索斯兄弟（maysles brothers，两人均为美国纪录片导演，直接电影的创造者）到玛琳·黛德丽（marlene dietrich，德裔美国演员），再到持有“威尔斯怀疑论”的影评人，譬如查尔斯·海汉姆（charles higham）、宝琳·凯尔（pauline kael）。开机后不久，约翰·休斯顿（john huston）接受邀约出演剧中主角。 在这部被看做是半自传题材的电影中，威尔斯肆意地玩弄自己与主角的界限，两人在许多方面都有重叠。无论是职业生涯的轮廓还是对西班牙和雪茄的喜爱。然而在其他方面他们却是完全相反的，例如剧中导演具有威尔斯从未沉溺其中的男子气概，又比如剧中导演的自我意识和艺术坚持远比不上威尔斯。威尔斯一向视个人风格为生命，在他眼中只有是威尔斯作品和不是威尔斯作品之分，正如六十年前的威廉·伦道夫·赫斯特（william randolph hearst）一样。 《风的另一边》在某个层面上也被看做是《公民凯恩》的再现。两者均大胆地挑战了好莱坞的经典叙事模式，拼凑故人支离破碎的回忆--后者还采用了一系列多样而炫目的录音技术——以塑造出一个绝对中心的人物。两部电影中，观众均能从冰冷的文字中感知这种遁世心态，凯恩的官邸醒目地写着“禁止入内”，剧组统一对外宣称与遗作相关的资料已全部丢失。 " 威尔斯和john huston以及peter bogdanovich在《风的另一边》片场 影片中“导演”为了筹集资金忙得焦头烂额，这也是威尔斯长期面临的问题：电影工业已经发生了翻天覆地的变化，但他并没能更好地驾驭新市场。该片拍摄持续了好几年，但因为关于后期制作以及剧本合法性的谈判屡屡陷入僵局，以至于直到1985年他去世时该片仍只是半成品。在那之后也有过数十次关乎该片的券商交易来回往复（这段故事在josh karp的新书orson welles’s last movie中有详细记载）。今年五月威尔斯百年诞辰后一天，一个由该片主演们的声援的众筹项目上线，目标是筹集两百万美金以完成该片。 讲述未完成作品的未完成作品这种出奇的一致性是威尔斯作品热衷者对《风的另一边》持续关注的原因，但也不乏其他原因，例如那些天花乱坠的传闻，如想象中的侏儒，违法进入弃用的米高梅基地勘景拍摄，与伊朗王相关的公司的财政支援等。此外，较之于其他未完成的电影，《风的另一边》是在威尔斯去世时最接近完成的影片。 但或许最主要的原因是对这位电影天才的敬畏。那些参与影片拍摄工作或后期制作的人员多次在媒体采访中提到威尔斯采用的艺术手法，谈论他如何运用非凡的技术手段尝试革新性的表现形式。但在这部电影最终面世之前，我们无法对这些说法的真实性作任何评价。时至今日，我们仍旧只能不断重复剧中合伙人在他人质疑剧中导演审美能力时说的那句话：他曾做得让人瞠目结舌、惊叹不已。 "

主演：西尔维斯特·格罗特,雪莉·亨德森,Alice Henley,Jonathan Livingstone,Emily McCormick,Kwaku Mills,安妮·雷德,艾波·罗丝·雷瓦,大卫·斯凯尔,卢夫斯·塞维尔,艾伦·图代克
简介：" #长文创作激励计划#自从netflix推出“top 10”功能以来，我们就有办法评估人们在流媒体服务上观看的内容。每天，“top 10”功能都会显示订阅者观看的最受欢迎的电影和电视节目。但是，如果您想快速了解 netflix 上最受欢迎的 10 部电影，并了解这些电影的内容和演员的更多信息，我们可以满足您的需求。 netflix 现在分享了全球人们观看的内容以及每周在流媒体上花费的时间。下面，我们收集了本周 netflix 上观看次数最多的 10 部电影以及有关每部电影的更多信息。查看以下当前列表： 编者注：带有星号（*）的电影无法在美国播放。 netflix 全球十大热门电影 数字 标题 观看时长 10 *约翰·威克 5,900,000 9 奥特曼：崛起 7,400,000 8 闪光 7,800,000 7 *嫁给我吧 8,100,000 6 巴黎之下 8,600,000 5 玛哈拉吉 11,500,000 4 遗产 13,000,000 3 亲吻女孩 13,700,000 2 触发警告 46,900,000 1 家庭事务 50,900,000 我们在以下列表中列出了美国 netflix 上最热门的 10 部电影。 了解有关 netflix 上最佳电影和节目的更多信息： netflix 上目前最佳的 50 部电影 netflix 上的最佳节目 netflix 上目前最棒的励志电影 10《弱点》（2?009） " 图片来自华纳兄弟。 导演：约翰·李·汉考克 |片长： 2 小时 8 分钟 |类型：剧情、体育 主演：桑德拉·布洛克、蒂姆·麦格罗、昆顿·艾伦 概要： 一名无家可归的少年被一位坚定的母亲和她富裕的家庭收留后，在足球场内外都取得了成功。根据真实故事改编。 在 netflix 上观看 9《拼图》（2017） " 图片来自狮门影业 导演：迈克尔·斯皮里格、彼得·斯皮里格 |片长： 1 小时 31 分钟 |类型：恐怖 主演：马特·帕斯摩尔 / 托宾·贝尔 / 考勒姆·吉斯·雷尼 概要： 在一系列带有拼图杀人犯所有特征的谋杀案发生后，执法人员发现自己正在追捕一名已死去十多年的男子的鬼魂，他们卷入了一场才刚刚开始的新游戏。约翰·克莱默死而复生是为了提醒世界要感谢生命的恩赐吗？还是这是杀手为自己设计的陷阱？ 在 netflix 上观看 8《怪物史莱克》（2001） " 图片来自梦工厂动画 导演：安德鲁·亚当森、维基·詹森 |片长： 1 小时 30 分钟 |类型：动画、喜剧 主演：麦克·梅尔斯、艾迪·墨菲、卡梅隆·迪亚兹 概要： 为了从喷火龙手中救出公主，粗鲁的怪物史莱克与一个意想不到的同胞——一头爱说俏皮话的驴子联手。 在 netflix 上观看 7《超级马里奥兄弟电影》（2024） 超级马里奥兄弟电影官方预告片 导演： aaron horvath、michael jelenic |片长： 1 小时 32 分钟 |类型：动画 主演：克里斯·帕拉特、安雅·泰勒-乔伊、查理·戴、杰克·布莱克 概要： 两名勇敢的水管工被魔法从布鲁克林传送到蘑菇王国，他们与一位公主联手对抗一只暴虐的喷火乌龟。 在 netflix 上观看 6《触发警告》（2024） " " " " 导演： mouly surya |片长： 1 小时 46 分钟 |类型：动作 主演：杰西卡·阿尔芭、马克·韦伯、安东尼·迈克尔·豪尔 概要： 特种部队突击队员帕克（杰西卡·阿尔芭饰）正在海外执行任务，突然接到父亲突然去世的悲痛消息，被召回家乡。帕克现在是家族酒吧的老板，她与前男友、现警长杰西（马克·韦伯饰）、杰西脾气暴躁的兄弟埃尔维斯（杰克·威瑞饰）以及他们有权有势的父亲参议员斯旺（安东尼·迈克尔·霍尔饰）重逢，希望了解父亲究竟发生了什么。 帕克寻找答案的行动很快就失败了，她很快发现自己与家乡一个猖獗的暴力团伙发生了冲突。帕克不知道自己真正可以信任谁，于是利用自己接受的突击队训练，在秘密行动伙伴兼黑客 spider（tone bell 饰）和当地经销商 mike（gabriel basso 饰）的帮助下，她追寻真相并试图纠正斯旺县的错误，证明了自己是一股不可忽视的力量。《触发警告》由 mouly surya 执导，john brancato & josh olson 和 halley gross 编剧，erica lee、basil iwanyk 和 esther hornstein 监制， kaiwi lyman 和 hari dhillon 也参演了该片。5“小黄人” " 图片来自 universal 导演：皮埃尔·科芬、凯尔·巴尔达 |片长： 1 小时 30 分钟 |类型：动画、喜剧 主演：桑德拉·布洛克、乔恩·哈姆、迈克尔·基顿 概要： 小黄人从时间之初的单细胞黄色生物进化而来，他们生来就是为了服务他人，但他们却发现自己为一系列失败的主人工作，从霸王龙到拿破仑。没有主人可以向他们卑躬屈膝，小黄人陷入了深深的沮丧之中。但有一个小黄人凯文有一个计划；凯文在朋友斯图尔特和鲍勃的陪同下，开始为他的兄弟们寻找一个新的邪恶老板。他们的搜寻将他们引向了世界上第一个超级女反派斯卡雷特·奥弗克利特。 在 netflix 上观看 4《魔兽》 " 图片来自环球影业 导演：邓肯·琼斯 |片长： 2 小时 3 分钟 |类型：动作、奇幻 主演：崔维斯·费米尔、宝拉·巴顿、本·福斯特 概要： 在这个根据流行视频游戏改编的奇幻故事中，当德拉诺的战士通过传送门抵达艾泽拉斯时，人类与兽人发生了冲突。 在 netflix 上观看 3《狗狗巡逻队：电影版》（2015） " 导演：基思·查普曼 |片长： 1 小时 29 分钟 |类型：动画 主演：伊恩·阿米蒂奇、马尔赛·马丁、罗恩·帕尔多 概要： 没有哪个城市太大，也没有哪个狗叫声太小！贪婪的市长亨丁格接管并制造麻烦后，莱德和无所畏惧的小狗们前往冒险城。 在 netflix 上观看 2《家庭事务》（2024） " 图片来自 netflix 导演：理查德·拉格拉文尼斯 |片长： 1 小时 53 分钟 |类型：喜剧 主演：妮可·基德曼、扎克·埃夫隆、乔伊·金 概要： 比当一个难伺候、不把你当回事的电影明星的助理更糟糕的事情是什么？那就是发现他迷上你的妈妈了。 在 netflix 上观看 1《比佛利山警探：艾克塞尔·f》（2024） " 图片来自 netflix 导演：马克·莫洛伊 |片长： 1 小时 57 分钟 |类型：动作、喜剧 主演：艾迪·墨菲、约瑟夫·高登-莱维特、泰勒·佩姬 概要： 侦探阿克塞尔·弗利 (艾迪·墨菲饰) 重返比弗利山庄。他的女儿生命受到威胁后，她 (泰勒·佩姬饰) 和弗利与新搭档 (约瑟夫·高登-莱维特饰) 以及老朋友比利·罗斯伍德 (祖奇·莱茵霍尔德饰) 和约翰·塔格特 (约翰·阿什顿饰) 联手，加大力度，揭露阴谋。 在 netflix 上观看

主演：菲利普·伯格,埃娃·梅兰德,Shirin Golchin,Måns Nathanaelson,艾米·迪西斯蒙特,德建·库克,罗伯特·福林,Peter Gardiner,Joakim Sällquist,Sissela Benn,Albin Olsson,马格努斯·
简介：西装，是优雅和绅士的象征。但当一个穿着西装的家伙突然举起了枪或是抡起了拳头，简单粗暴，干净利落。本次将盘点10部西装暴徒题材电影。排名不分先后，10部无法涵盖所有，篇幅有限，各位不妨重温。 1、《疾速追杀》 " 豆瓣评分：7.7 盘点理由：打狗也要看主人。 " 剧情简介：不久之前刚刚经历丧妻之痛的约翰·威克（基努·里维斯 饰），未曾料到磨难与折磨接二连三袭来。他那辆1964年的福特老爷车被一伙俄罗斯小混混盯上，旋即引来对方入室抢劫，心爱的狗狗被当场杀死，约翰也遭到无情毒打，那辆老爷车自然被对方抢走。偷车的混混（阿尔菲·艾伦 饰）是黑帮大佬维格·塔拉索夫（迈克尔·恩奎斯特 饰）的儿子，而维格在听说这件事后显得紧张非常，因为约翰有着令人胆战心惊的身份。他曾是名震江湖的冷血杀手，当年替塔拉索夫杀掉不少难缠的对手，后来却为了妻子金盆洗手。愤怒至极的约翰拒绝塔拉索夫的调解，他决定单枪匹马展开复仇…… " 2、《王牌特工：特工学院》 " 豆瓣评分：8.4 盘点理由：身手无敌的西装男。 " 剧情简介：哈里（科林·费斯 饰）是英国秘密特工组织金士曼中的一员，某次行动中，他的战友不幸牺牲，哈里将一枚徽章和一个电话号码交给了战友年幼的小儿子艾格西（亚历克斯·尼科洛夫 饰），叮嘱他将来如果遇到了什么麻烦可以拨打这个号码，然而，这样的机会只能使用一次。一晃眼十七年过去，破碎的家庭让艾格西（塔伦·埃格顿 饰）成长为了一个整日无所事事的小混混，某日，因为违反交通规则而遭到逮捕的艾格西使用了手中珍贵的号码，赶来的哈里在艾格西玩世不恭的外表之下发现了他善良的本质和极高的天赋，于是，哈里决定将艾格西培养成为新一代金士曼，他们需要共同面对的是强大而又邪恶的亿万富翁瓦伦丁（塞缪尔·杰克逊 饰）。 " 3、《这个杀手不太冷》 " 豆瓣评分：9.4 盘点理由：小萝莉与怪蜀黍的故事。 " 剧情简介：里昂（让·雷诺饰）是名孤独的职业杀手，受人雇佣。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达（纳塔丽·波特曼饰)敲开他的房门，要求在他那里暂避杀身之祸。原来邻居家的主人是警方缉毒组的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警（加里·奥德曼饰）杀害全家的惩罚。马蒂尔达得到里昂的留救，幸免于难，并留在里昂那里。里昂教小女孩使枪，她教里昂法文，两人关系日趋亲密，相处融洽。女孩想着去报仇，反倒被抓，里昂及时赶到，将女孩救回。混杂着哀怨情仇的正邪之战渐次升级，更大的冲突在所难免…… " 4、《小人物》 " 豆瓣评分：7.8 盘点理由：扎实的动作片。 " 剧情简介：一天晚上，hutch（鲍勃·奥登科克 饰）位于郊区的家中遭两名小偷闯入。为了避免暴力冲突，hutch没有为自己或是家人反击。他的儿子blake（盖奇·芒罗 饰）对他感到很失望，他的老婆becca（康妮·尼尔森 饰）似乎也因此更加疏远他。这起事件激发了hutch心中压抑许久的情绪和本能，促使他走上残酷的道路，将揭露他黑暗的秘密和致命的能力。在拳头、枪弹和急速行驶的车阵中，hutch必须从危险的敌人（阿列克谢·谢列布里亚科夫 饰）手中救出自己的家人，并确保别人不会再把他视作无名小卒。 " 5、《玩命快递》 " 豆瓣评分：7.3 盘点理由：工整且绅士。 " 剧情简介：身手不凡的退役特种兵弗兰克·马丁（杰森·斯坦森 饰）如今从事着用宝马车货运的营生，弗兰克不管自己服务的是否是银行抢劫犯，他更关注协议与原则。一单任务结束后，他免不了又要迎接警察的盘问与新工作。一个美国犯罪团伙托付弗兰克运送一件物品，弗兰克不经意中发现货物居然是一位名叫莱（舒淇 饰）的东方女子。弗兰克完成任务后对方却要灭口，只得带着莱回到住处。弗兰克这次惹上的麻烦显然不小，因为雇主随后带人将他的住所夷为平地，莱神秘的身份也浮出水面：原来她是某国际蛇头的独女。弗兰克被卷入了偷渡犯罪中的父女情仇，他需要作出决定来面对他和莱的关系与正义。 " 6、《传奇》 " 豆瓣评分：7.1 盘点理由：臭名昭著的克雷兄弟。 " 剧情简介：tom hardy一人分饰两角出演伦敦黑帮史上最叱咤风云的克雷兄弟，雷金纳德（reginald kray）和罗纳德（ronald kray）。他们统治了上世纪五六十年代整个伦敦的东区，从持械抢劫到暴力袭击，从收保护费到走私军火，谋杀，可以说是无恶不作。黑白两道通吃的他们在商界、政界、娱乐界都广受欢迎。兄弟中的弟弟自称是双性恋，与许多政客有染……警方在1968年将两兄弟捉拿归案，最终判处终身监禁，结束了他们罪恶的黄金时代…… " 7、《碟中谍》 " 豆瓣评分：8.2 盘点理由：阿汤哥经典打斗。 " 剧情简介：中情局获得情报，得知他们的特工中出了一个叛徒，准备将中情局布置在东欧的特工名单出卖给外国特工组织。在特工头目吉姆（乔恩·沃伊特 饰）的策划下，伊森（汤姆·克鲁斯 饰）所住的一组特工赶往了他们交易的地点。岂料，当他们按计划赶到 时，却中了埋伏，一组人中除了伊森和吉姆的妻子克莱尔，其他队员都被杀害。这时，伊森的账户无端端多出了12万美金。伊森成了内鬼的最大的嫌疑犯。无奈之下，伊森只能凭个人之力独闯龙潭虎穴去找出出卖他们的内奸。他和外国间谍组织的接头人麦克斯取得联系后，答应帮麦克斯偷出中情局的间谍名单以交换中情局内鬼的名字。 " 8、《机械师》 " 豆瓣评分：7.2 盘点理由：这个杀手真冷。 " 剧情简介：稳定的心态，精妙的手法，杀人于无形，这是一个顶尖杀手的必备特质。亚瑟（杰森·斯坦森 饰）入行多年，在自己以前的搭档哈里（唐纳德·萨瑟兰 饰）的帮助下，已经成为一个出色的杀人机器。亚瑟接到一项新任务，暗杀对象是哈 里。虽然亚瑟不忍下手，但在清楚的得知哈里难逃一死之后，最终还是决定亲自送哈里一程。哈里的儿子史蒂夫（本·福斯特 饰）为了替父报仇，决意要跟随亚瑟学习。在亚瑟的训练下，史蒂夫逐渐掌握了作为一个机械师所必备的技能，与亚瑟合作完成一项又一项暗杀任务。虽然亚瑟从未告诉史蒂夫杀害哈里的凶手，但史蒂夫还是知道了其父被害为亚瑟所为，复仇的火焰在史蒂夫心中逐渐升腾…… " 9、《蝙蝠侠：黑暗骑士》 " 豆瓣评分：9.2 盘点理由：当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。 " 剧情简介：从亲眼目睹父母被人杀死的阴影中走出来的“蝙蝠侠”，经历了成长之后，已经不再是那个桀骜不的孤单英雄了。在警官吉姆·戈登和检查官哈维·登特的通力帮助下，“蝙蝠侠”无后顾之忧地继续满世界的奔波，与日益增长起来的犯罪威胁做着永无休止的争斗，而他所在的高谭市，也是进展最为明显的地方，犯罪率以一种惊人的速度持续下降着，平静是不可能维持太久的，果不其然，新一轮的混乱很快就席卷了整个城市，人们再一被被恐慌所笼罩着，而声称愿意为这一切负责的，自然就是所有混乱的源头以及支配者--“小丑”了。 " 10、《杀手：代号47》 " 豆瓣评分：7.2 盘点理由：无脑爽就完事了。 " 剧情简介：代号47（蒂莫西·奥利分特 饰）是一个利用基因技术制作的复制人，受雇于名为“the agency”的组织进行刺杀活动，47是他颈背条码的最后两个数字，也是他的名字。因为卷入了政治阴谋，47在东欧遭到了国际刑警和俄国军队的双重追杀。在追查真凶的过程中，他遇上了一个致命的女人（欧嘉·克瑞兰蔻 饰）。杀手的冷酷无情渐渐被女人瓦解，但是生命也正在受到威胁…… "

主演：Eric Berger,Tim Blough,Andrew Jacob Brown,James Chick,Brook Hogan,Jonathan Holbrook,Emily Hyde,Jack Vanover,Benjamin Watts,Matthew Woodman
简介： " fifa:federation internation de football association 国际足联 装备篇： boot 球鞋；jersey 球衣；shorts 球裤；stockings 球袜；pad 护具。 " " " 球场篇： field/pitch 球场；center cross 中场；side line / touch line 边线； flank wing 辅位；woodwork 球门框；crossbar / bar 横梁；goalpost / post 门柱 ；midfield 中场；backfield 后场；kickoff circle / center circle 中圈；halfway line 中线；goal line 球门线；end line 底线；penalty mark 点球点；penalty area 禁区；goal area 小禁区。 " 人物篇： sweeper 拖后中卫; player / footballer 球员; striker / forward 前锋 ; chenter/midfielder 中场; winger 边锋 ;wing-back 边卫; goalkeeper/goalie 守门员; scorer 入球者 ; keyman 球队重心球员; referee 裁判; assistant referee 助理裁判; substitute/reserve 替补; journalist 记者; ball picker 球童; crowd/fans 球迷; head coach 主教练; midfielder 前卫; captain/leader 队长; lineman 边裁; left midfielder 左前卫; right midfielder 右前卫; attacking midfielder 前腰; center forward 中锋; full back 后卫; center back 中后卫; left back 左后卫; right back 右后卫; cheer team 啦啦队. " 战术篇： offending 攻击型; central breakthrough 中央突破 ; defending 防守型; counter attack 反攻; side attack 边线侧击; overlap 曡瓦式助攻; wall pass / one-two 二过一、撞墙式过人; set the pace 掌握进攻节奏; ward off an assault 击退一次攻势; break up an attack 破坏一次进攻; total football 全攻全守; open football 拉开战术 ; off-side trap 越位战术; wing play 边锋战术; time wasting tactics 拖延时间; 4-3-3 formation 433阵型; 4-4-2 formation 422阵型; beat the offside trap 反越位成功 ; break lose 摆脱; control the midfield 控制中场; set a wall 筑人墙 ; close-marking defendce 盯人防守; " 技术篇： chip 削球; dribble 运球; fake action 假动作; heading 头球; volley 抽射 ; half-volley 凌空抽射 ; dead chick / clear 大脚解围 ; marking 盯人 ; save 补救 ; sliding tackle 铲球 ; back heel pass 后脚跟传球 ; man wall 人墙 ; trap 控球 ; pass 传球 ; kick-off 开球; bicycle kick / overhead kick 倒钩 ; chest-high ball半高球 ; corner ball / corner 角球 ; goal kick 球门球 ; handball 手球 ; penalty kick 点球 ; place kick 定位球; hat-trick 帽子戏法 ; own-goal 乌龙球 ; short pass 短传 ; long pass 长传; cross pass 横传 ; consecutive passes 连续倒球;

主演：特拉沃·摩根,埃米·罗森,亚尼克·比森,查尔斯·弗莱舍,彼得·凯莱汉,Philip Granger,Jonathan Whittaker,Patrick Thomas,Matthew Koller,查克·坎贝尔,伊里·哈姆,达里尔·普
简介：【雙面天才】（Genius）是迪士尼所製作的一部ＴＶ電影，於１９９９年於美國的迪士尼頻道首度播出。　　本片故事敘述有一位天才少年 Charlie Boyle，小小年紀就因為天資聰穎，獲准保送到大學去就讀，他因此開始他新鮮人的生活，然而畢竟跟其他人不同，一開始日子過的有點尷尬，尤其指導他的 Krickstein 博士雖然為人和藹熱心，但在學校地位並不高；何況為了支付學費， Charlie 必須擔任助教的工作，面對一群比他年紀大許多的學生，他實在很不自在。Charlie 雖然有過人的天資，但本質上畢竟還是位青少年，在大學生活不如預期的情況下，他居然突發奇想，為了接近一位心儀的中學女生，他於是用網路潛進該校的系統，自動增加了一筆學籍資料。將自己設定成一位來到該所中學的新轉學生，從此 Charlie 就開始扮演起兩種角色，一個舞台在大學校園；另一個則是中學。還真虧他的天才頭腦，雙面角色扮演還能應付自如！但是有一次卻碰上一傷腦筋的情況，該班中學生居然到大學校園參觀，還被邀請去參觀 Krickstein 博士的實驗室！且看這位雙面天才如何角色變換，應付這錯一步就會穿梆的困境吧！　　本片是由 Rod Daniel 所執導，在片中飾演天才少年 Charlie 的是 Trevor Morgan，他在【靈異第六感】中飾演曾拍過感冒糖漿廣告、欺負柯爾的男孩譚湯米；另外後來他還演過【侏儸紀公園３】，以及迪士尼２００２年電影【心靈投手】，他在片中飾演男主角 Jim 小時候。本片中飾演 Charlie 心儀的女孩 Claire 的則是 Emmy Rossum；飾演 Krickstein 博士的則是 Charles Fleischer，他也就是【威探闖通關】羅傑兔的配音者。

主演：劳伦·拉维拉,Claudio Nathan Brezzi,雅辛·法德尔,Peppe Fonzo,Gianluigi Galvani,Melanie Gaydos,克劳迪亚·杰里尼,Jonathan Dylan King,Elisabetta Klein,乔瓦尼·隆巴多·雷迪斯,Stef
简介：" 十四世纪是意大利文艺复兴运动开始的时间，在这一百年中，意大利宫廷风气得以软化，意大利人不再桎梏于神权之下，而是将目光从彼岸世界转向现世世界，追求让身心愉悦却又不失德性的生活。 " 从前，在中世纪神权管窥下的生活就像是寒冷的冰川，禁锢着意大利人的身心，而在十四世纪文艺复兴运动的展开下，坚固的冰川得以初步消融，意大利人的生活获得相对自由的空间。在薄伽丘时代的半个多世纪后，文艺复兴运动并未结束，而是以一种更加繁荣的样态得以延续，对文化与德性的追求现象在意大利宫廷中蔓延开来。 早期芭蕾正是贵族们所追寻的，拥有文化与德性的艺术形式。换言之，正是在上世纪宫廷风尚的影响之下，舞蹈教师对艺术获得了的全新认知，使早期芭蕾成为了拥有文化内涵的优雅艺术。 根据现有资料可知，十五世纪的意大利出现了三位舞蹈教师，分别是多梅尼科、古列尔莫和科纳扎诺。多梅尼科（约1400-1470）来自于皮亚琴察，为当时意大利北部诸多宫廷中的贵族阶层教授舞蹈，并受到了广泛欢迎。 " 古列尔莫（约1420-1481）和科纳扎诺（约1430-1484）是多梅尼科的弟子，在后来亦成为了具有影响力的舞蹈教师。他们延续了薄伽丘时代意大利宫廷中的传统，依然为贵族阶层教授舞蹈。也正是这些贵族家庭雇佣了舞蹈教师，并在重要的公共和国家庆典活动中参与舞蹈表演。 在十五世纪初，意大利的一个舞蹈流派出现了，由于其发生于伦巴第地区，因而被称为伦巴第舞蹈流派。伦巴第舞蹈流派的基础由多梅尼科所奠定，并在科纳扎诺和古列尔莫二人的努力下得到了进一步的发展。 此时的舞蹈教师们已拥有自身对舞蹈的认知与理念，认为舞蹈需要通过智力来理解和表演。多梅尼科将其舞蹈编排与舞蹈理论置于书面上，约于1455年完成了舞蹈手册《论舞蹈和编排的艺术》的写作，此手册是西方历史中出现的第一本舞蹈理论手册，而多梅尼科是西方舞蹈史上第一个将舞蹈记录下来的人。 " 但此时的记录还仅是以文字方式出现，尚未出现舞蹈的符号形式。在多梅尼科的舞蹈论文创作完毕后，多梅尼科的学生古列尔莫和科纳扎诺的舞蹈论文在1465年亦相继完成，分别是《舞蹈艺术》与《论舞蹈艺术与实践》。 他们的舞蹈理论是在追随着多梅尼科的理论基础上形成的，并做出了进一步的舞蹈创作与理论补充。根据三位舞蹈教师的手稿来看，其主要出现了两种舞蹈形式，分别是巴萨丹萨舞和巴利舞，这两种舞蹈形式皆是以男女对舞的形式而出现。 由此可见，舞蹈教师们舍弃了环形群舞这一存在形式。在中世纪，教会将舞蹈活动视作身体进行的罪恶活动，而圆圈中的舞蹈更被视作魔鬼的舞蹈。而舞蹈教师的手册中将此类舞蹈形式以摒弃，便是对身体罪恶的抛却，其随之追求的正是身体的仪态美。 " 早期芭蕾的历史记载 正如弗兰克斯（a.h.franks）在《社交舞蹈》（socialdance）一书中所说的那样，一个民族的文化程度越高，其艺术活动的对象和功能就越明确。在文艺复兴时期，人文主义者们将人作为重要的关照对象，而他们的哲学亦是有关于人的哲学。 在这一时期，人更加关注外在的举止，有关人本身的艺术已然拉开帷幕，而舞蹈艺术是其最直接的表现形式。在多梅尼科的时代，早期芭蕾拥有更多的历史记载，其沿袭了十四世纪意大利的宫廷风尚，即对道德的追求。 舞蹈作为以人体为载体的艺术形式，其道德首先体现在人体本身，通过十五世纪早期芭蕾的历史记载，我们能更加清晰的了解到自十四世纪起意大利人所追求的道德观，及道德观在早期芭蕾中的注入。 " 十五世纪的意大利处于商业繁荣、经济发展迅速的环境中，国家内部依然未达到统一状态。新兴资产阶级的日渐崛起让贵族们意识到了自身地位正在受到威胁。在这样的情形之下，贵族们热衷于一切可以提升自身荣誉的方式与手段。早期芭蕾无疑成为了一种受欢迎的、培养贵族日常仪态的教育课程。 十五世纪上半叶，教育家维托里诺-达-费尔特雷（vittorinodafeltre）在意大利建立了人文主义学校——帕多瓦大学。从维托里诺-达-费尔特雷学校聘用的专业教师名单中，我们可以了解到学校拥有音乐和舞蹈的课程。 此时的舞蹈课程类属于体育课程，其在锻炼人体魄的同时，辅助贵族拥有良好的体态与举止，这对于上流社会的贵族是十分重要的。在意大利，一个君主有义务去结交社会上的各阶层人物，而贵族虽然拥有优越的出身，但在社交中只能依靠其自身的才能。因而，外在的仪态美为十五世纪意大利宫廷阶层广泛追求。 " 巴尔达萨尔·卡斯蒂廖内是著名的意大利诗人，在其所著的《廷臣论》中向读者展示了当时的意大利宫廷生活与审美倾向。作者通过贵族间对话的模式，围绕着“何为完美的廷臣”和“何为完美的宫廷贵妇”这两个主题而展开。 文中的贝尔纳多·比别纳姥爷认为，廷臣应当是身材健朗、举止优雅，人见人爱的。同时，在各种需要灵活性的活动中都应当保持灵敏。显而易见，十五世纪的贵族希望自身成为完美的人，在任何方面都比别人略胜一筹。 费德里科姥爷亦表达了其所认为廷臣应当跳的舞蹈。他认为“廷臣要注意这一活动，因为跳舞是在许多人面前或众目睽睽之下，依我看要保持一定的尊严，但舞姿应当优美，流畅自然，使人感到轻盈和富于节奏感，不要跳旋转舞和踢踏舞，一位绅士去跳或许就不太合适了。” " 由此可见，十五世纪的意大利贵族们十分追求人的外在风度，他们希望显示出其自身的智慧、美德与优雅，以获得他人的尊敬与赞誉，因为他们害怕偏离祖先的道路、玷污家族的名声，他们更希望青出于蓝而胜于蓝，获得更多的赞誉。在盛行对人体关照的环境下，早期芭蕾的衍生并非偶然。 早期芭蕾的理念构成 艺术作为人类社会的上层意识形态，其与社会政治、文化等方面的发展息息相关。像十四世纪宫廷中所宣扬的那样，高贵成为了贵族们生活中的首要目标，而美德是高贵的全新阐释。那么，舞蹈艺术若想提升其社会价值，也应当拥有自身的道德理念。 十四世纪意大利的早期芭蕾中拥有着形态上的“节制”，而在半个多世纪后，舞蹈教师们给予早期芭蕾以更深层的道德理念。舞蹈教师们汲取了柏拉图与亚里斯多德的道德观，并将其为己所用，注入到早期芭蕾的意义生成之中，为早期芭蕾赋予了更多的文化价值。 " 古列尔莫在其手稿中指出，“舞蹈的美德是精神运动的外在表现，它与和谐的有序安排和完美的协奏相一致。它通过我们的听觉愉悦地降临到大脑和温暖的感官，在那里产生了某些甜蜜的交感神经。仿佛与它们的本性相悖，它们试图尽可能地离开，并通过行动表现出来。当身体在跳舞时，这种来自甜美和旋律的行动被吸引到外部。” 显然，舞蹈大师们选择利用音乐与舞蹈密不可分的关系，使得舞蹈获得道德内涵。在古希腊时期，音乐便跻身于七艺之中，成为了高尚的艺术。其与柏拉图的思想观念息息相关。柏拉图继承了毕达哥拉斯的数字理念，认为世界中的万物都是由数字组成的，数字乃万物之源。 进而，柏拉图发现音乐中的音律与音程亦可用数字来表示。柏拉图认为，“有些声音柔和而清楚,产生一种单整的纯粹的音调,它们的美就不是相对的,是从它们的本质来的,它们所产生的快感也是它们所特有的。” " 柏拉图将人所产生的快感与数字比例相联系，认为音乐正是通过数字的和谐比例，使人获得了快感。人们可以通过音乐的和谐达到灵魂的共振。由此，柏拉图认为应当创作节制的音乐，且应通过音乐的教育使人达到“善”。 在柏拉图的时代，诗和音乐通常是“歌”的两个不可分割的组成部分。此外，音乐或诗歌还常常包括舞蹈，诗、乐、舞的构成皆离不开节奏，音符按规则排列组成音程，形成曲调和节奏。有规律、和谐的节奏给人舒适的感觉，亦有助于人的身心和谐，反映人的道德观。 柏拉图对舞蹈的态度亦显示出明显的道德倾向，其将舞蹈分为滑稽的和严肃的两种类型。由于滑稽的舞蹈使人民常常汹酒闹事，不利于城邦安定，更不利于树立良好的道德观，柏拉图宣称滑稽的舞蹈并不适宜公民参与。 " 严肃的舞蹈分为两种类型，一为坚忍型，二为克制型。其中克制意旨在表现和平、富足及可有适度享受的条件下的人的自制精神，展示他们沉静、充实的内心。在这里，柏拉图将人体的身与灵置于相对的状态，仍将彼岸世界看作人生的终极追求，要求人体以节制。 亚里斯多德是柏拉图的学生，他在继承其老师观念的同时，对其“善”的观念进行了批判。亚里斯多德将目光从彼岸世界转向现实世界，认为人的欲望不应当被压制，因为欲望是人类属性的正常需求，正如吃饭是为了维持生存，而非享受。与善相对的是恶，痛苦是一种恶，因而应当避免。 而与恶的、应当避免的东西相反的，就是善。所以快乐是某种善。肉体的快乐之所以被称作恶是因为它总是与放纵的快乐相联系，肉体的快乐似乎显得比其他快乐更值得欲求，这是因为它将痛苦驱除，起到了治疗的作用。 因而，亚里斯多德认为，不带痛苦的快乐就不存在过度。因此，人适度的快乐，应当是被允许存在的，只要是合乎德性的行为都应当被得到允许。 " 此时的舞蹈教师选择用柏拉图与亚里斯多德的观点为舞蹈艺术以辩护，当有人反对宫廷舞蹈这一艺术活动时，多梅尼科会用亚里斯多德的《伦理学》中的理论来辩驳，诸如“聪明的亚里士多德说过，允许王公贵族和统治者拥有他们的快乐”，以此肯定舞蹈存在的意义。 同时，多梅尼科亦汲取了亚里斯多德的中道观，在文中表示，“所有的东西如果误入歧途，也就是走极端，就会变质或变坏。而温和的态度可以拯救一个人。”从此言论可以明确感知到，其观念的生成与亚里斯多德伦理学观念息息相关。 从一定意义上来说，亚里斯多德的理论成为舞蹈大师的辩护“武器”，为舞蹈艺术的发展开辟了文化道路。而他们所谈的中道与节制，恰恰是十四世纪意大利宫廷中贵族们所热衷的。 "

主演：斯蒂芬·弗雷,J. K. 罗琳,Jonathan Ablett,Casey Dooms,Donna Heddle,Mike Leschin,Jayme Peterson
简介：《哈利·波特》八部电影的成功，一个很直接的影响是，把小说作者j. k. 罗琳给直接整成了编剧。 罗琳阿姨不是没有尝试写其他故事，当然她还是个作家，只是对于普罗大众来说，那个魔法世界依然是她的重心所在。 标志着哈利·波特和伏地魔的恩怨故事彻底终结的《哈利·波特与死亡圣器(下)》五年后，具有前传性质的《神奇动物在哪里》上映，无数“哈迷”欢呼雀跃，他们终于不用一直干回忆了，拿着小说和电影反复来刷了，他们可以跟随全新的人物，去进行新一轮的魔法历险。 " 《神奇动物在哪里》的总体评价处在中上级别。 罗琳亲自编剧，从《哈利·波特与凤凰社》开始成为魔法世界御用导演的大卫·叶茨执导，保证了影片和八部正传电影基调一致。 故事剧情始于1920年代，和哈利·波特的故事距离很远，这就让剧本可以彻底摆脱正传，只是把魔法世界的瑰丽设定拿过来。 越是独立成篇的故事，品质就越好把控。 主线魔法动物学家纽特的历险新奇有趣，观众见识了美国的魔法世界，还有各种蠢萌的神奇生物，与此同时，罗琳还埋下了大反派格林德沃的暗线； 明暗两条故事线相得益彰，人物塑造也不赖，哈迷们宛如发现了新大陆，对纽特和神奇动物的世界兴趣盎然。 " 然而六年之后，来到系列第三部。 《神奇动物：邓布利多之谜》自在中国上映之后，口碑呈现断崖式下滑，就不说成片的节奏和场面的问题，剧情中前作伏笔和人设的崩塌，就让哈迷们吐槽不已。 又因为导演觉得大家都看过前面，对魔法世界都很熟，所以就装高端地不解释很多魔法设定，导致路人观众看得一脸懵。 总结起来就是粉丝看了崩坏，路人看了糊涂，两边观众都不讨好，最终票房就真的完全是在考验ip粉丝活跃度了。 " 《神奇动物》系列是当年j. k. 罗琳亲自给华纳递交的提议，或者说是方案。 她设想了五部曲的长度，来讲述纽特的故事。 噢不，是邓布利多和格林德沃之间的恩怨故事。 在第二部《神奇动物：格林德沃之罪》的时候，观众都应该明白这个系列是怎么一回事了。 只有第一部是真真正正在讲纽特和神奇动物的，纽特只是一个引子。 说难听点，就是个工具人。 用他来牵引出真正的两个大男主，邓布利多和格林德沃（合称“ggad”）。 所以扮演这两个角色的演员也是足够咖位的，裘德·洛和约翰尼·德普；只是德普后来换成了也不逊色的麦斯·米科尔森。 " 确实，ggad的故事可要比纽特的个人传记要精彩多了，格局也非常大，到第五部的大决战，不会输给哈利·波特和伏地魔的最终对决。 罗琳这个设想是没毛病的，只是执行起来的时候，步子没迈好，自己把自己给绊倒了。 两个显著的问题。 第一是ggad的对抗，本质上还是光明与黑暗那一套，正义魔法对抗黑魔法，是《哈利·波特》系列玩剩下的，而且正派一方还是邓布利多这个角色当老大，作为男主角的导师人物。 最为核心的不同点，就是格林德沃和伏地魔，两大终极反派的区别了。 第二部侧重描写格林德沃，着实有着和伏地魔不一样的气质和处事方式。 伏地魔是更极端的恶，格林德沃却是一位标准的野心家。 罗琳可以借此塑造一位更具魅力的超级反派，可是不知道怎么搞的，这第三部电影，格林德沃逐渐伏地魔化。 他身上的优雅和大气只剩下演员在支撑，开始变得暴躁，降智，第二部霸气退场，第三部却是很不体面地被打跑。 反派这种表现，也使得（计划中）后面两部电影的大悬念荡然无存。 因为观众对于格林德沃的失败，觉得是理所当然； 而不是会问，这么强大的巫师，到底是怎么被打败的？ 因此还想看后面两部。 重复哈利·波特的光明黑暗对决，又没有了胜负悬念，试问还有必要继续拍吗？ " 第二个就是男一号纽特和神奇动物被边缘化地太突兀。 华纳完全是抛弃了《神奇动物在哪里》所打下的基石，觉得观众反正都是以哈迷群体为主，把ggad变成主角也是一样的。 可是，观众从一开始是跟着纽特代入到故事之中的，就像当年跟着哈利进入魔法世界一样。 可能罗琳的五部曲设想，第二部和第三部就是让纽特变成配角的一个过渡，但显然，明暗线的忽然对调，是让故事冲突更激烈更宏大，却也喧宾夺主。 三部电影没有处理好ggad的暗线过渡成主线剧情的问题，这令到观众有些错乱，找不着北，不知道观影情感应该跟着纽特走，还是ggad。 观众并不那么容易代入到ggad的冲突之中，故事就变得很难打动人了。 " 《神奇动物：邓布利多之谜》如果彻底失败，华纳肯定也坐不住了，必须得调整。 也许罗琳一开始的设想就是存在不足，她没考虑到系列电影真不是那么好维持的，华纳当时一拍脑袋下决定，以为这就是哈利·波特ip升级为魔法宇宙ip的垫脚石，而当电影变成了连续剧，反倒是让整个电影ip都陷入了瓶颈之中。 现在看来，多数观众是没耐心再看第四部了，第五部的结局估计也不会抱太大的期待。 那怎么办呢？ 强烈建议，要么不拍，要么就干脆一点，以ggad为双男主拍剩下两部电影。 " 就让《神奇动物》系列以三部曲的形式终结吧。 别再有第四部了，真的，累了。 既然你要升级魔法世界ip，那肯定不能只有两个系列吧。 所以不如让后面两部电影独立出来，也可以拍成一部，分上下篇。 总之片名别再叫神奇动物了。 你看第三部为了点题，把魔法部选举强行植入一个麒麟的设定，不是折腾自己吗。 反正故事的主线冲突都不在乎纽特和神奇动物身上了，直接叫《邓布利多与格林德沃》不就行了，哈迷照样会知道这是魔法世界ip的片子的。 "

主演：里德·戴蒙德,劳拉·凯洛蒂,
简介：网络用久了，相信一定有人对这张“duct-tape gamer”梗图有印象。一群人在狭小的空间聚集在许多crt屏幕前玩着游戏，其中有一位奇葩男子全身绑着胶带并黏在天花板上，然后在这种不可思议的划时代技术力下玩着游戏。如今，这位“胶带玩家”的网络传说故事将翻拍成纪录片。 "胶带男，拍摄者为brian schaeffer 这张“胶带玩家”图片，多年以来一直在网络中流传，有人觉得照片里的行径荒谬，也有人觉得搞笑，更有趣的是还有人跳出来声称自己就在现场见证。事实上，照片里的人只是一群喜欢游戏的普通玩家，他们多年以来看着网络流传着当时的照片，从没想过当初的欢笑，变成一个网络传说。 2002年，在智能手机与社交网站尚未诞生的千禧年初，当时最火红的游戏有《cs》与《星际争霸》，一群玩家在密西根州梅森的某间屋子里，正举行着类似我们现今熟悉的lan party的游戏聚会。 这群人不只是偶然才聚在那里，其实他们每隔一段时间都会选择一个地方，带着自己的电脑聚在一起玩游戏。 根据kotaku几年前的采访，当时的参与者nick wellman表示那天的聚会很早就开始了：“我们大概有10个人挤在那里，当时已经玩了3～4款游戏。tyler环顾四周然后说〝我觉得你们可以用胶带黏一个人在天花板的h梁钢上〞。” 于是，这一句白目的发言让所有人都动了起来，靠着一位参与者的朋友是商店员工买了许多打折的胶带，让身高最高brian schaeffer撑着照片里的主角，drew purvis，那个男人，用胶带将他固定在h梁钢上。 "brian schaeffer 当然，这样的大工程不可能一次到位，因为 drew purvis第一次躺上去时觉得不舒服，后来有人提议干脆加个枕头上去，于是第二次 purvis终于成功地黏在天花板上了。 岂料，接下来才是重点：后来他们才想到“何不让purvis在上面还能玩游戏呢”。 于是，一伙人用两张桌子架高，让purvis得以吊在上头，一边玩他的游戏，也造就了这幅荒谬的景象。 " “这真的很好笑，因为你在reddit看到有人讨论，每一次那张照片隔几年就会出现一次，感觉就像当初的梅森游戏同乐会一样。”另一位参与者jonathan watrous表示。 这部纪录片将由tyler knowles负责执导拍摄，纪录片中将会访问到当时参与那场lan party的玩家们，包含drew purvis与brian schaeffer等人。当然，时隔多年，这些人都已经是年过三十的大人了。 “我并不常跟照片里的那些朋友聚会，因为那是当时智能手机与社交网站还没出现的时代，”nathan gamber，参与那聚会的玩家表示：“因此每几年看到照片的时候，都会让我们想起当初的那段时光岁月。” 时代进步，游戏的连线技术也愈加先进，但唯一不变的仍然是玩家与玩家之间的互动与交流，是场纯粹追求电子游戏与冒险精神的舞台。