艾伦

主演：杰拉德·巴特勒,艾伦·艾克哈特,芬利·雅克布森,迪伦·麦克德莫特,尹成植,摩根·弗里曼,安吉拉·贝塞特,梅丽莎·里奥,拉达·米切尔,科尔·豪瑟,艾什莉·贾
简介：最近看了一些好莱坞的动作大片，看着里面或多或少的某些细节，心里面突然有股创作的欲望，于是乎有了接下来的文章。 而第一部的开端我想来介绍一下“陷落”三部曲中的第一部——《奥林匹斯的陷落（olympus has fallen）》。 " 这部洋溢着好莱坞个人英雄主义的主旋律电影在13年quike便略有耳闻，但直到15年自己才真正的在荧幕上大致地观赏了一遍。 想当初本片男主杰拉德·詹姆斯·巴特勒在2006年的成名作《斯巴达300勇士》中出演列奥尼达王，此电影也是票房高达4.5亿美金，顺带一谈，杰拉德在早期更多的是出演历史神话舞台剧，例如《科里奥兰纳斯》，而到了后来杰拉德逐渐从苏格兰英格兰的电影作品中转入了美国独立电影的扮演和纪录片的监制。 在00年代的代表作《p.s.我爱你》后，杰拉德出演的众多作品中，自己不仅是演员也是有着联合制片人和监制的身份，而今天这部《奥林匹斯的陷落》也不例外。 介绍完主角的大致信息后，我们转向影片本身，这部电影的情节究竟又是如何呢？ 这里quike就不打算概述了，而想通过故事情节来好好聊聊今天的名角。 " 随着镜头的拉伸，我们的视角掠过凯托克廷山公园白雪皑皑茂密的森林，直到在三面寒风凛冽下猎猎作响的美国国旗下的戴维营（camp david）下，结束了这个外景镜头。 " 作为美国官方总统务虚会的戴维营也有着85年之多的历史了，起初是作为患有小儿麻痹症的小罗斯福总统的疗养院。在这一期间，戴维营被称为“香格里拉”（来源自1933年英国作家詹姆斯·希尔顿的小说《消失的地平线》）。 " 罗斯褔总统和丘吉尔首相在1943年5月香格里拉举行会议 后来在1953年，由艾森·豪威尔总统以自己的孙子戴维·艾森豪威尔（david eisenhower）命名，这便是后来著名的戴维营名字的由来，后再一次经历改名，直到1960年才正式确定下来。 " 12岁的戴维在以他命名的总统务虚会标志下 第一个室内镜头便聚集于主角麦克·班宁和美国总统本杰明·亚瑟之间的拳击热身，直到另一名特勤局特工福布斯的打扰，两人才停止了搏斗。 " 这里面其实有一个小小的插入广告，是关于拳击运动设备供应商——title boxing ，而两人手持的拳套为title经典风格3.0款。 " " 在两人一段很gay的寒暄后，又一次把镜头切到了外景，这次是对于外围安保的特勤局特工的镜头，可以看到他们手中所持的p90冲锋枪。 " 对于这款经典的pdw(个人防卫武器)，本人也不想在这儿赘述了，特勤局也确实装备了此枪。 对于圣诞节内景装饰下的小木屋，应该是主旅馆——山杨屋，而在这里我也想对主角麦克·班宁做些许介绍。 " 麦克·班宁出生于1970年9月16日的德州胡德堡，幼年时期父亲因越战阴霾患上ptsd弃家而去，不久母亲也撒手人寰。 " 后来麦克·班宁服役于美国陆军第75游骑兵团，后退役成为一名美国特勤局特工，负责美国总统本杰明·亚瑟及其家人的安危，本作的故事便是由此展开。 回到电影中，麦克·班宁正在和总统儿子康纳针对打游戏问题交谈的时候。我们可以看到其头上带有一顶美国国徽帽子，手上所持应为sony（索尼）公司的ps3手柄，显示屏中可以看到当时所游玩的游戏为顽皮狗公司的《神秘海域3：德雷克的诡计》。 " 在电视关闭后，康纳按下了手柄的电源键，你能明显听到哔声，而这是ps3开机时发出的声音。 在之后麦克·班宁分配任务时，负责大卫营安全的特工调侃性地说道，“开玩笑，在这个鬼天气，只能脱了衣服，躺在床上看《breaking bad(绝命毒师)》。” " 发出来只是说明一下自己使用的非双语字幕，所以某些场景细节没办法体现出来 接下来便是车队外景的镜头，在大卫营路牌处（实际上路牌并不是悬挂在道路上，具体可参见上方图片）可以看到两名海军陆战队队员正在站岗（可怜马润冰天雪地在岗哨一秒钟）。 " 这位马润军至一级下士，服役四年之多，身穿海军陆战队士兵黑色队列礼服（冬季款），原谅码率低，只能看到拥有一枚“神枪手”徽章。 接下来我们看到总统车队的镜头，除了第二辆总统乘车——代号“野兽(the beast)”的加长凯迪拉克防弹车，前后便是由防弹版雪佛兰suburban组成的中卫车(halfback)，这个名字其实来自于美式橄榄球的一个位置，它位于进攻组的后部，专门负责持球跑动进攻，正式名为总统保镖特遣车(presidential security detail suv)。 " 在车上，麦克·班宁向康纳询问了几个问题，在这里我也只能挑第一个简要谈谈。 " 这里的正确翻译应为“美国西厢”，因为此事涉及国家机密，quike也无法列出其中的紧急出口，只能说明美国的白宫隧道，这里我丢一张图，大家自行观看。 " 之后在树干意外掉落情况下，总统乘车落入冰封的河流中时，唯一的槽点就是戴维营附近并没有桥，而且这电影不严谨的地方可以说一箩筐，比如为什么座驾连根拖车绳都没有之类的，quike在这里就不斤斤计较了。 " 而第一个场景最后一个镜头出现的直升机，quike是无法判别出来型号，只能实事求是地说出应该为vh-60n "white hawk"前来比较符合常规。 " 本剧拍摄地点并不是马里兰州，而是在路易斯安娜州什里夫波特的片场拍摄，场景的后半部分外景皆是由cgi技术制作。 " 这便是第一个场景的部分细节说明，这一段也算是故事的开端，埋埋伏笔，做做铺垫。 这里也可以说一说剧本原来的安排是总统一行人在戴维营度假，在骑雪地机动车时，第一夫人的机动车意外失灵，坠入冰湖。这里还包括了麦克下湖救人失败打破冰层得以逃生的场景，总的来说差别很大。 本篇的构思便是一个镜头为一期更新，希望各位观众姥爷能够满意这种做法。 各位下期再见！

主演：吴云飞,芦晨晨,于利
简介：为进一步贯彻落实习近平总书记关于乡村人才振兴的重要指示精神，落实党中央、国务院有关部署，多渠道培养选树“三农”青年人才，共青团中央、农业农村部联合开展首届“全国乡村振兴青年先锋”评选表彰活动。按照《“全国乡村振兴青年先锋”评选表彰办法》，经候选人申报、资格审查、大众评审等环节，共产生首届“全国乡村振兴青年先锋”入围人选392名。现公示入围人选名单，广泛接受社会监督。 在此期间，如对公示的候选人持有异议，可向共青团中央青年发展部反映。同时，请告知或签署本人真实姓名和工作单位，以利于调查核实和反馈情况。 公示时间：2021年10月18日至2021年10月22日 全国统一监督电话：010－85212028 电子信箱：qfbncz@126.com 来信地址：北京市东城区前门东大街10号共青团中央青年发展部 邮政编码：100005 全国乡村振兴青年先锋评选组织委员会秘书处 2021年10月18日 首届“全国乡村振兴青年先锋”入围人选名单 （共计392人） 北京（6名） 李民吉北京市农林科学院林果所栽培研究室副主任 杨国庆北京科技大学辅导员、孟子居创业团队创始人 龚双情北京市平谷区刘家店镇江米洞村党支部书记、村委会主任 熊宇金北京端荟农业科技有限公司总裁 李思鹏北京老栗树聚源德农业科技发展有限公司董事长 齐志国北京市畜牧总站饲料与营养室科员 天津（6名） 胥林华天津市久旭农业技术发展有限公司总经理 陈奕超天津美宸营佳旅游开发有限公司总经理 卢东琪天津市农业发展服务中心农艺师 张强天津市滨海新区杨家泊镇李自沽村党支部书记、村委会主任 王晓航天津市滨海新区太平镇友爱村党总支书记、村委会主任 郑学伟天津市兴有果蔬种植合作社理事长 河北（15名） 郭龙鑫河北省武安市阳邑镇柏林西街村党支部书记、村委会主任，河北普阳钢铁集团董事长、团委书记 高慧颖承德市蕴香园生态农业有限公司总经理 董新瑞河北诚瑞轩珠宝首饰制造有限公司设计总监 张宸河北鹏沃农产品贸易有限公司总经理 孙磊河北省廊坊市永清县刘街乡土楼胜利村党支部书记 王亚文辛集市沐林农机专业合作社理事长 战海洋河北省张家口市赤城县镇宁堡乡东沟村驻村第一书记 马杰河北省石家庄市灵寿县灵寿镇农业综合服务中心主任 李瑶河北省唐山市乐亭县庞各庄乡阚田村党支部书记、村委会主任 李腾河北省唐山市滦南县宋道口镇西泽坨村党支部书记、村委会主任 房继臣秦皇岛老君顶旅游开发有限公司总经理 王宇河北本源农业科技有限公司总经理 赵甫河北杰威大富农饲料有限公司总经理 任晓瑞曲周县硕丰农业科技有限公司总经理 吕少军河北麻唐文化发展有限公司总经理 山西（8名） 武志锋五台县东雷乡五台扶贫新区社区党委副书记兼居委会主任、山西省第十三届人大代表 张宁黄花产业园总经理 胡仁超山西永济市超人奶业有限责任公司总经理 赵笠超山西省长治市武乡县五里坡村党支部书记、村委会代主任 程子昂晋中晋丰元农林有限公司执行董事，晋中林果丰种养专业合作社社长、晋中市青年农民联合会会长、晋中市青年联合会副主席 李阳山西省农村青年致富带头人协会会长 陈晨晋中胜春天种植专业合作社理事长、山西省第十二届青联委员、晋中市第四届人大代表、晋中市青年农民联合会副会长 樊江山西神农氏晋茶农业科技股份有限公司董事、山西省青联常委 内蒙古（8名） 杨亮国家自然科学基金委员会干部，挂职内蒙古奈曼旗委组织部副部长、哈沙图村第一书记 赵丽杰荣盛达种植农民专业合作社理事长、沃野农机联合社理事长 杨正茂内蒙古自治区巴彦淖尔市五原县和胜乡党委副书记、和胜乡人民政府乡长，挂职共青团巴彦淖尔市委员会副书记，挂职巴彦绿业公司常务副总经理 刘叶阳内蒙古赤峰市喀喇沁旗河南街道管理办公室副主任，马鞍山村党支部书记、主任 许占祥内蒙古蒙清创优创客信息有限公司负责人 包文锐呼伦贝尔市游牧之星文化传媒有限公司总经理 张吉明内蒙古伊利实业集团股份有限公司畜牧工程师 额日木图内蒙古通辽市科尔沁左翼后旗博王草业有限公司总经理、丰源家庭牧场牧场主 辽宁（9名） 王靖文辽宁省公安厅派驻葫芦岛市南票区黄土坎乡上松树沟村第一书记、工作队队长 刘映辽宁省辽阳市灯塔市铧子镇人民政府扶贫办主任 周明辛辽宁省沈阳新供销运营管理有限公司董事长 王克欣辽宁省大连市金普新区石河街道石河村党委书记 吕世超辽宁省丹东市八家子家庭农场有限公司总经理 庄忠明辽宁省抚顺市抚顺县瑞升源果蔬种植专业合作社理事长 肖畅辽宁省朝阳市朝阳县肖氏蜜蜂园蜂产品有限公司董事长 马建光辽宁鹿源参茸饮片有限公司副总经理、西丰县平岗镇鹿源养殖专业合作社总经理 张广韬辽宁省营口市盖州市青石岭镇人民政府乡村振兴办公室负责人 吉林（8名） 张海军吉林省农业农村厅科技教育处三级主任科员 曹曦吉林壹田生态农业科技有限公司总经理 王冠吉林省十木电子商务有限公司总经理 王庆欢吉林德翔食品有限公司董事长 卢松岩吉林省动物疫病预防控制中心兽医师、省级科技特派员 李德乐吉林省德乐农业合作联合社社长 毕为通榆县新洋丰现代农业服务有限公司总经理 徐凤琪吉林省白山市靖宇县经开区经贸局局长 黑龙江（12名） 文竹黑龙江省漠河市北极镇党委书记 王艳秋克东县北辰果菜种植农民专业合作社理事长、黑龙江省宗秋食品有限公司总经理 闫超东北农业大学农学院农学系副主任 康健黑龙江康阳生物科技有限公司董事长 张国权东北林业大学教师、科技特派员 康昕彤黑龙江省农业科学院草业研究所副主任 李孟黑龙江农缘生态农业发展有限公司总经理、佳木斯市女企业家协会副会长 郭鑫哈尔滨医科大学眼科医学院综合办公室主任、眼科新型医疗设备国家地方联合工程研究中心副主任 程连坤黑龙江省春风十里生态农业有限公司董事长 包春阳肇东天宏牧业有限公司总经理 张东亮伊春市伊纯蜂业有限公司总经理、伊春牧蜂兄弟蜂业有限公司董事长 张雅乔黑龙江昌林盛业生物科技有限公司总经理 上海（6名） 郑金龙上海闽龙实业有限公司董事长 顾诚上海市第十一批援滇干部，云南省楚雄州武定县乡村振兴局副局长 李守富上海市金山区动物疫病预防控制中心副主任 王媛慧上海市崇明区文化馆创作信息部副主任 汪星宇上海乡村笔记教育科技有限公司联合创始人 田守波上海市农业科学院园艺研究所科研人员 江苏（15名） 吴灵姝江苏省南通市南通蓝印花布博物馆副馆长 贾强邳州市华瑞粮食种植家庭农场农场主 卞盛洁高邮市通邮电子商务产业园发展有限公司董事长 郑冰清无锡江阴市申港三鲜养殖有限公司总经理 李沙沙江苏省连云港市海州区至嘉社会工作事务所理事长 徐瑶江苏省连云港市海州区新坝镇小荡村党总支书记、村委会主任 李寅秋江苏省农科院农业信息所副所长 刘凯江苏省泰兴市张桥镇畜牧兽医站副站长 宗瑛江苏农牧科技职业学院农商管理学院党总支副书记 朱赟德苏州市迎湖农业科技发展有限公司总经理 隋泽华江苏茅山人家生态农业有限公司总经理 吴柏霖江苏万家翔工艺品商贸股份有限公司总经理 胡新江江苏康强食品有限公司总经理 罗子攀溧阳市娜姐助农农业有限公司总经理 王珂琪江苏省盐城市大丰区青年志愿者协会会长 浙江（12名） 张开荣浙江省湖州市南浔区善琏镇公共事业服务中心主任 唐平冬浙江一诺农业科技有限公司董事长 胡秀秀浙江宗泰农业发展股份有限公司董事长 陈洁瑾杭州径山书院有限公司联合创始人兼ceo 王园园绍兴市南野农夫生态农业园负责人 陈仲宁波点对点电子商务有限公司总经理 陶程宏浙江程宏农业经理 刘惠婷浙江省桐乡市濮院镇油车桥村党支委员、村委会副主任、油车桥村粮油农机合作社理事长 叶芳阳浙江省松阳县司法局人民参与和促进法治科科长 陈柳杭州陈柳农业科技开发有限公司创始人 胡祖广宁波莫宁森家庭农场有限公司总经理 虞浙栋舟山市东润水产养殖有限公司总经理 安徽（15名） 马丽安徽林海园林绿化股份有限公司总经理、安徽林海旅游发展有限公司总经理 赵九梅合肥巽风湖生态农业有限责任公司总经理 徐小旭安徽省金河湾生态农业有限公司总经理、桐城市吕亭镇金河村党支部书记 朱若玉灵璧县绿飨园现代农业有限公司总经理 陈金山安徽省蚌埠市怀远县双桥集镇姚庄村党支部书记 程进共青团安徽省合肥市委青年发展部四级主任科员 汪玮芜湖青弋江种业有限公司总经理 高甲甲安徽阜南县天亿工艺品有限公司总经理 王杰安徽润航农业科技开发有限公司总经理、凤台县正祥农业科技发展有限公司总经理 汪晓辉绩溪县金绿源生态养殖专业合作社理事长 熊伟黄山市鑫黄山特产有限公司总经理 黄义灯安徽省铜陵新梦想农牧科技有限公司总经理 夏祖权安徽太平祥和文化产业发展有限公司副总经理 李先辉金寨先徽农副产品开发有限公司董事长 刘明心安徽尔岛农业发展有限公司总经理 福建（10名） 魏静福建省南平市政和县镇前镇党委宣传委员 洪良彬福建省晋航农业股份有限公司总经理 孙铁成福建省畜牧总站综合科科长 饶小琼福建连城兰花股份有限公司副总经理 周青福建省三明市尤溪县新知青艺社社长 陈益荣福建仁益农业发展有限公司总经理 谢子勉我知盘中餐（厦门）电子商务有限公司副总经理 郑雄英北京大成（福州）律师事务所合伙人律师 林江富漳州港城投资有限公司总经理 王静辉福建省漳州市南靖县南坑镇金竹村党支部书记、南靖县泓淨茶叶专业合作社理事长 江西（12名） 习江北江西省南昌县黄马乡罗渡村党总支副书记 丁旦江西省高安市盛发粮油有限公司总经理 程先进江西省九江市修水县布甲乡芝台助学会名誉会长 陆强江西中湾农业生态园林有限公司董事长 常子豪江西省会昌县庄埠乡乡长助理、寨富村党支部副书记 吴江江西省绿能农业发展有限公司总经理 陈凡共青团江西省九江市委办公室副主任 余少锋江西余氏竹桥古村文化旅游发展有限公司董事长 聂亚臻江西康宝医药生物科技有限公司总经理、工程研究中心主任 夏浩军江西省景德镇森然陶瓷有限公司总经理 郭乃嘉江西省农业生态与资源保护站农艺师 钟晓峰江西碧德馨实业发展有限公司总经理 山东（19名） 周晴晴山东金太阳农业发展有限公司董事长 王倩青岛曹村草莓专业合作社理事长 黄元孔山东农缘旅游发展有限公司总经理 陈泉江山东斯通曼信息科技有限公司董事长 司传煜山东恒信生物科技有限公司总经理 于镇榕威海市文登区程之果种养殖专业合作社理事长 王云龙山东省新泰市东都镇酒台村党支部书记、村委会主任 常彦磊日照人之初农业科技开发有限公司总经理 刘莉高密市大牟家镇刘莉家庭农场总经理 刘备山东康德源农业科技有限公司总经理 孙宜良山东枣店香食品股份有限公司总经理 王建文寿光文诚控股集团有限公司董事长 薛景霞阳谷鸿运牧业有限公司总经理 赵龙东营市三角洲养殖繁育有限公司总经理 刘雁滨山东省临沂市兰陵国家农业公园总经理 崔文娟山东沃行农业科技有限公司总经理 张哲瑜山东省菏泽市曹县万亩荷塘水产种养殖专业合作社理事长 蒋世波山东唐王鲤农业发展有限公司董事长 杨瑞瑞山东德州前杨记忆文化旅游发展有限责任公司总经理 河南（20名） 秦牧原牧原集团团委书记、副总裁 李明俊郑州浩创农业科技有限公司党支部书记、总经理 原黎伟河南精旺猪种改良有限公司总经理、河南省谊发牧业有限责任公司副总经理 傅智建海龟控股有限公司董事长 杨亚伟河南瑞通灌排设备有限公司总经理 李笑生河南亚盛牧业股份有限公司总经理 董国帅河南华董电子科技有限公司董事长 李伟鹏许昌世纪香生物科技有限公司总经理 周正祥河南省商城县其鹏茶叶专业合作社理事长 师鹏飞河南省开封市耕耘农业科技有限公司总经理 张琳漯河市自然资源和规划局派驻临颍县瓦店镇七里头村第一书记 孙溪烽河南省盛田农业有限公司董事长 李萱萱洛阳李应贤果业有限公司生产经理 李旭昭灵宝市高山天然果品有限责任公司总经理、灵宝市盛丰果品专业合作社总经理 李娜娜济源市下冶艾艾草制品有限公司生产总监 郑亚东河南省武陟县西陶镇党委副书记、镇长 金一河南省郑州市高新区大里村党委书记、村委会主任 刘秀华秀华非遗剪纸传习基地负责人 安晓军河南省千宝农业种植有限公司总经理 李正邦正阳新地花生集团团委书记、农业产业化事业部总经理 湖北（15名） 刘晓明襄阳金美科林农业开发有限公司总经理 刘雨薇湖北羊贵妃生态农业有限公司董事长、十堰云庭农民专业合作社理事长 程梦醒湖北省应城市春华养生豆皮有限公司总经理 田桦南湖北省十堰市张湾区柏林镇党委委员、副镇长、人武部长 刘波沙洋县汉江牛业发展有限公司总经理 彭达耕读兴侬（武汉）科技有限公司总经理 龚雪秭归草帽姑娘商贸有限公司总经理 田淑娴赤壁市娴子生态种养殖专业合作社理事长 郭芷均平村众赢（湖北）药业有限公司副总经理 覃龙平宜昌萌果果电子商务有限公司总经理 马聂湖北省荆州市荆州区八岭山镇铜岭村党支部书记、村委会主任 王旭阳新县吾生缘家庭农场总经理 吴金林湖北农情施意农业开发有限公司总经理 王灿洁湖北省天门市绿色食品管理办公室支部委员 李恒中建三局驻团风县但店镇方新湾村扶贫工作队队长、第一书记 湖南（15名） 莫博程湖南橘友生物科技有限公司总经理 廖娟湖南助农科技发展有限公司党支部书记、总经理 周燕大元社艺术文化交流中心负责人 徐良义湖南沃野农业发展有限公司董事长 谭鹏湖南亚栖亚农业有限公司董事长 刘洋长沙永润食品贸易有限公司总经理 刘艳辉湖南和辉农业发展股份有限公司总经理 石玉洁保靖县苗野家庭农场负责人 戴芸伊湖南网络工程职业学院讲师 崔平平湖南金慈银澧茶业有限公司总经理 刘智新化县天龙山农林科技开发有限公司董事长 王平湖南省闪兔网络科技有限公司创始人兼ceo 杨强湖南省郴州市宜章县南岭种养专业合作社理事长 王航宇株洲市将军山生态农业发展有限公司董事长 刘慧湖南省常德市鼎城区草坪镇枫林口村党支部书记 广东（18名） 梁碧华肇庆市德庆县双华食品厂党支部书记、董事长 何少敏连山九妹文化传媒有限公司总经理 罗伟特广东江门国家农业科技园区鱼菜共生项目负责人 李博业广东省阳江市农业农村局政策法规与改革科副科长 叶振彪珠海市万昌海洋生物科技有限公司总经理 杨旭康中国移动佛山分公司顺德陈村镇支局副局长 许爱娱广东金洋水产养殖有限公司副总经理 吴俊松广州崧源农业科技有限公司总经理 刘璐广东省汕头市六都中学体育老师 曾新颖广州市从化区良口镇政府综合治理办副主任、塘尾村第一书记 石家敏广东省湛江市遂溪县财政局遂城财政所一级科员 张文浩仲恺农业工程学院教师、广东乡村振兴培训学院粤东分院常务副院长 阮嘉诚中山市沙溪镇圣狮村党委委员、纪委书记、团支部书记 田冲碧桂园集团乡村振兴办公室副主任 谢洪荣广宁县益丰年生态农业发展有限公司总经理、潭布镇文兴番薯专业合作社副理事长 王炜炜深圳团市委志愿者部二级主任科员、深圳团市委派驻河源市和平县浰源镇帮镇扶村工作队队长 张彬宏江门市新会区古德生态农场有限公司负责人 刘一龙雪松国际信托东莞第一分中心副总经理 广西（15名） 汪云贵广西金秀六段瑶寨文化旅游开发有限公司董事长 刘悦华广西崇左市宁明县亭亮镇人大主席 陆政共青团广西壮族自治区河池市大化县委员会副书记 王梓廷广西大学助理教授 张水深钦州市春晖农业有限公司总经理 洪龙金广西绿星农业科技有限公司总经理 张金显广西乙木农业科技有限公司总经理 董龙广西农科院助理研究员 梁恒源广西忻城县源馨民族传统文化发展有限公司董事长 许艺兰广西壮族自治区那坡县委、县政府督查和绩效办主任 罗述长广西昭平县鹊鸣春茶业公司总经理 杨应溪三江县竹韵香溪侗族非物质文化遗产传播有限公司总经理 林燊广西壮族自治区玉林市陆川县检察院政治部副主任、陆川县马坡镇清秀村第一书记 熊挺广西壮族自治区北海市合浦县沙田镇山寮村第一书记 闭东海横县莉妃花圃农业科技有限公司董事长 海南（6名） 尹鹏娇海南省定安县新竹镇四级主任科员 刘艺共青团海南省三亚市吉阳区委书记 陈桂香海南海殿堂食品有限公司总经理 钟贤海南乡伴民宿旅游服务有限公司执行董事 邹俊桃海南童年味农业发展有限公司总经理 曾南春海南南春椰子农业信息科技有限公司董事长 重庆（9名） 陈邦琼重庆市菌雅食用菌有限责任公司总经理 王叶辉重庆市涪陵区蔺市镇万松村党支部书记、村主任、妇联主席 何春梅重庆市江津区淘家乡电子商务有限责任公司总经理、重庆市江津区蜀津橄榄种植股份合作社理事长 胡光兰共青团重庆市巫山县委员会青少年部部长 徐永强重庆猕源稼乡猕猴桃股份合作社理事长 任春帆重庆市綦江区永新镇团委副书记、乡村振兴办干部 李滔牧童游（重庆）科技有限责任公司ceo 刘杨重庆市丰都县南天湖镇高庄坪支部书记兼主任 马禹重庆市黔江区仙峡农业发展有限公司董事长 四川（20名） 李佳佳自媒体视频创作者、中国农村青年致富带头人协会推广大使 刘沈厅四川省眉山市彭山区沈厅家庭农场总经理 黄晶西南科技大学教师、校团委副书记（兼） 李金平四川省威远经开区发展服务中心副主任、威远县无花果科学研究所所长 唐利军四川省遂宁市大英县农业农村局高级兽医师 余韩开宗绵阳市农业科学研究院薯类研究所助理研究员 黄丽崇州市鸡冠山映象茶叶种植专业合作社理事长、崇州市映象生态农业开发有限公司创始人 李明红四川省科技扶贫在线专家 杨海宜宾市海德水产科技有限公司董事长 范晋铭四川省益诺仕农业科技有限公司总经理 肖莉四川志成梅花鹿养殖有限公司总经理 陈琳文四川麦岐生态农业开发有限公司董事长 刘磊四川森态源生物科技有限公司总经理 陈阳昭觉叶思阳农业科技有限责任公司总经理 刘丽娟四川省巴中市通江县农业农村局干部 蒋静伟四川省百岳茶业有限公司董事长、四川峨眉山月花园饭店董事长 何刚四川疆外疆供应链管理有限公司总经理 扎波阿坝县万利农副产品开发有限公司董事长 刘博四川省达州市大竹县柏林镇副镇长 刘斯诺攀枝花市米易县草场镇副镇长 贵州（11名） 杨安仁贵州鸿发生态农业科技有限责任公司董事长 杨杜娟黔森源竹编工艺厂经理 黄思锦贵州鸿锦灰鹅产业发展有限公司董事长 杨家干贵州省遵义市种植业发展服务中心茶叶工作科副科长 万雅文共青团贵州省贵阳市委员会基层组织建设部四级主任科员、贵州省贵阳市修文县六广镇新明村党支部副书记、驻村干部 张礼维贵州省黔西南州农业农村发展中心农业信息服务科副科长 陈家线贵州省罗甸县人民法院五级法官助理 李臣果威宁益民电子商务有限公司总经理、威宁县迤那镇生态甜源智慧农庄专业合作社理事长 杨友齐印江春晖行动公益协会秘书长 姜华黔东南州农业科教与农村人才服务站站长 安旭自媒体工作者 云南（15名） 王然玄云南省红河州元阳县攀枝花乡党委副书记、乡长 王玺丞文山市云玺农业开发有限责任公司董事长 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主演：米亚·法罗,伍迪·艾伦,尼克·阿波罗·福特
简介：天地之美，阅然指上 图书君在北京（40°n,116°′e）向您问好！ " 纽约，这个世界上最大的城市，无时无刻不在左右着全球的政治、教育、娱乐、时尚等。她是世界上最有包容度和亲和力的城市，无数人在这里寻找自己的纽约梦。著名导演、演员伍迪·艾伦便是极具代表的一位。 他在布朗克斯区的一个犹太家庭出生， 本名叫艾伦 · 斯图尔特 · 康尼斯堡，随后在布鲁克林长大。19岁来到纽约，从最初写滑稽段子开始，艾伦先成为一名喜剧演员，首演是在格林尼治村里赫赫有名的双层公寓俱乐部，之后他才作为导演成为电影界的一颗明星。 伍迪 · 艾伦和他电影中的角色一样，是一个大于现实人物的存在——他是美国流行文化鲜活的标志。若没有他，纽约将是另一番模样。 纽约于他，他于纽约，是如何互相成就的呢？也许今天这篇文章可以给你一个答案。 "" “我爱这个城市，这种爱是感性、不理智的，好比即使你知道自己的父母是酒鬼或者窃贼，也仍然爱着他们。“——伍迪艾伦 | 本文选摘自《我的纽约：20位名人眼中的奇迹之城》 撰文 | [意]亚丽桑德拉·马坦萨 翻译 | 孙爽杰 | 1 1 " 时代广场上的一场瑜伽课。 没有人比伍迪 · 艾伦更了解纽约，他知道这个城市的深浅——他与不知名的纽约来客们深谈，去过每一个隐秘的社区，在那里的文化、音乐和都市艺术中徜徉。 他是纽约众人中的一个，也是热衷观察纽约众人的“偷窥狂”。他既身处曼哈顿之中，又游离在曼哈顿之外，用导演的视角和天才的头脑端详着这个城市，同时具备演员的敏感和作家的创作欲及好奇心。 2 1 《大都会传奇》是他最有名的作品之一，为了这部电影，艾伦和马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉搭档创作了一本关于纽约人的文选。在讲述故事时，伍迪·艾伦不满足于单纯地描摹纽约人的个人生活，而是将之带入更为宏大的人性叙事中去。 他的故事不仅看穿了纽约中产和巨富阶层的内心，也给予那些并未被命运垂青的人们以特别的关注。 " 《大都会传奇》剧照。这部电影讲述三位大导演的三个小故事——楼上：《俄狄浦斯的烦恼》，讲述一个被母亲困扰的男人；楼中：《没有伊佐的生活》，讲述了小女孩伊佐与印度小王子和自己的父母的感情；楼下：《生命之课》，一个画家暗恋自己的女助手，失恋与幸福同样刺激她的灵感。 “我在布鲁克林的下层社会长大，我觉得那里就是我的根。”伍迪·艾伦说，“19 岁 时我搬到了曼哈顿，并在这里工作、结婚、开辟出自己的朋友圈子，其中不少人有着非常棒的工作。” 他回忆着，“在纽约，我学会去了解不同的社会阶层。我的一些朋友很有钱，甚至拥有非常巨额的财富，但这并不妨碍他们严重犯傻，甚至最终以悲剧收场。比如在电影《蓝色茉莉》中凯特· 布兰切特饰演的那个角色。” " 《蓝色茉莉》剧照。凯特·布兰切特饰演的jasmine，因丈夫的去世，不得不从挥金如土的生活瞬间回到普通人的世界，jasmine精神崩溃了，她经常自言自语，并沉浸在对往日的回忆中，和周围的人格格不入。 他从不惧怕揭露人性中最阴暗的一面，虽然它存在于每个人的生命中，却恰恰是我们不愿看到或者希望遗忘的东西。艾伦带着惊人的智慧和天赋，以及对纽约无尽的爱，用一种原创的讽刺精神来直抵人性的黑暗。 他以非凡的想象力成就了机智、有趣、充满娱乐性的作品，仿若一名魔术师，让人们一边快乐，一边思考：什么才是生命的意义？什么才是“千灯之城”的灵魂？纽约能否像人一样去爱、经历、感受和奋斗？ " 时代广场 在观看伍迪 · 艾伦的电影时，你仿佛感觉到曼哈顿可以呼吸、聆听、品尝和嗅闻，仿佛纽约就是一个人，并有着神奇的第六感——那是一种令人匪夷所思的感知力，它近乎直觉，超乎现实，甚至充满萨满教意味。虽然我们不能看到或者摸到它，但这种无形的存在就在我们身边，我们只能去感受它，比如通过他的电影《玉蝎子的魔咒》。 " 《玉蝎子的魔咒》讲述了一个原本互相讨厌的两个人但是在魔咒的作用下，最后互相倾慕的爱情故事。 在艾伦的世界里，一切都和纽约神秘的第六感有关，一切都是在对的时间、对的地点，做了对的事。“人生几乎就是靠运气，要我说至少99%， 尤其是在纽约。”他笃定地说，“只不过很多时候人们不敢承认，因为他们想要说服自己：命运掌握在自己手中。但事实并非如此。” “美国人更愿意相信是他们的努力赢得了运气， 因此他们可以掌控自己的命运，但他们并不能。 真相是：我们之中没有任何人有这样的能力。” 3 近些年，为了拍摄电影，他会去到世界各地，比如为《赛末点》去了伦敦， 为《午夜巴黎》 去了巴黎，为《午夜巴塞罗那》去了巴塞罗那，为《蓝色茉莉》去了洛杉矶，为《爱在罗马》去了罗马。他承认，尽管如此，每次离开时，他总会深深思念着纽约，所以他总会回到这里。 " 纯正爵士乐 卡莱尔酒店的卡莱尔咖啡厅，演奏单簧管的伍迪 · 艾伦和艾迪 · 戴维斯新奥尔良爵士乐队。 作为一名涉猎广泛的艺术家，艾伦也喜欢戏剧和爵士乐。他常为百老汇写剧本，并且每个周一的晚上，他都会和他的乐队——新奥尔良爵士乐队一起出现在上东区卡 莱尔酒店的卡莱尔咖啡厅，为夜场的观众表演，他本人演奏单簧管。 这个音乐现场是纽约音乐圈的一个标志，每次艾伦演出时就会挤满观众。“我很惊讶，竟然还有人想听纯正的爵士乐。”他若有所思地说。 " “在纽约，有一百万种事情要做，一百万个故事要讲，一百万个地方要逛。”艾伦说，“我已经在这里拍了很多电影，之后我还将继续这么做，因为我所做的甚至还不曾触及它的皮毛。”当他不在纽约时，最想念这里的什么呢?“最遗憾的是我不能看这里的棒球比赛了，”他回答说，“这真是一个巨大的损失。” 4 要了解伍迪 · 艾伦眼中的纽约是什么模样，只要看他讲述的故事就足够了。 他的作品中出现过纽约的很多地方，但对于艾伦而言，他的故事永远都是从家开始，在家结束。“在家里工作很棒，我很喜欢这样，可以用自己的浴室冲澡，睡自己的床，享受自己的家。”他说。 他曾在一个一居室的出租房里生活了很久，如今 和他的大家庭生活在曼哈顿上东区。 " 曼哈顿的夜晚 “虽然我在布鲁克林长大，但我对纽约的概念其实来自好莱坞电影中的曼哈顿。那里灯光闪烁，香槟酒的瓶塞在空中翻飞，姿态婀娜的女人懒洋洋地披着貂皮披肩，直到凌晨4点才回到家。” 他若有所思地说，“在布鲁克林我们可不这样生活。当我还是孩子的时候，我幻想中的纽约还不像斯派克·李和马丁·斯科塞斯电影中的那样现实和具象。” " 《丹尼玫瑰》剧照 艾伦把他的纽约都拍进了电影，比如《曼哈顿》、《 汉娜姐妹》、《安妮·霍尔》和融合了悲剧与喜剧元素的罪与错》。在《丹尼玫瑰》中他扮演了一位纽约演出经纪人，而《无线电时代》则和他在布鲁克林的童年时光有关，除此之外还有《丈夫、太太与情人》、《曼哈顿谋杀疑案》、《子弹横飞百老汇》、《业余小偷》以及音乐剧电影《人人都说我爱你》等。 " 21 俱乐部曾是禁酒时期的地下酒吧。这些骑士的小雕像由餐厅最有名望的客人们捐赠。伍迪 · 艾伦的电影《曼哈顿谋杀疑案》曾在此取景。 时至今日，你仍旧可以去曾在《安妮·霍尔》中出现过的巴黎影院观看一些不错的影片，或者去第59大街和罗斯福快速道之间的江景露台酒店观赏日出，就像艾伦和基顿在电影《曼哈顿》中那样，坐在河边的长椅上，眺望不远处的皇后区大桥。电影《曼哈顿谋杀疑案》中，主角们吃晚饭的餐厅21俱乐部则是另 一个充满历史意义的地方。 " 俄罗斯茶室 俄罗斯茶室是世界上最负盛名的饮茶地之一，也是伍迪·艾伦的心头所爱。他曾说:“长期以来，我一直是这家上城区茶室的常客。” 曾在电影《另一个女人》中出现的雪丽兰剧场，由诗人埃德娜·圣·文森特·米莱于 1924年创办，极具浪漫风情，许多艺术大咖和新生艺术家都是这里的常客。著名演员詹姆斯 · 迪恩曾在这里工作，如今多年过去，它依然是外百老汇极具人气的地方。离它不远处就是曾在电影《奇招尽出》中出现的农场大厅餐厅，位于50商务街， 不过现在的名字叫商务餐厅。 " 《汉娜姐妹》剧照 格林尼治村 100 号是一座小房子，也是伍迪·艾伦和米亚·法罗在电影《汉娜姐妹》 中曾经一起走过的地方。75号是这里最窄的一座房子，建于1873年，演员约翰·巴里摩尔和诗人埃德娜·圣·文森特 ·米莱曾经住在这里。 布利克街278号是一个叫约翰比萨店的热闹地方，从1929年开始，西村人的生活就再也离不开它了。这些就是格林尼治村的街道，像梦一般在想象力中穿行，见证了无数诗人、作家， 以及杰克逊 · 波洛克这样的艺术家和“垮掉的一代”。 " 迪恩&德鲁卡咖啡馆 " 迪恩 & 德鲁卡咖啡馆始终热闹非凡。伍迪 · 艾伦的电影《丈夫、太太与情人》曾在这里取景，主演是米亚 · 法罗和朱迪 · 戴维斯(judy davis)。 艾伦电影里出现过的纽约地标还有迪恩&德鲁卡咖啡馆，在百老汇大街560号，苏豪区的中心。它是一个充满魅力的“美食中心”，米亚·法罗曾在电影《丈夫、太太与情人》中光顾过这里。 南华茶餐厅也是其中之一，它是纽约第一家经营中式点心的餐厅，曾在影片《无线电时代》中出现。著名的意大利餐馆兰扎餐厅曾经见证了影 片《曼哈顿谋杀疑案》中重要的一幕，而影片《怎样都行》中拉里·戴维与人攀谈的地方，则是在风格老派的约那·谢墨犹太馅饼店。 5 伍迪·艾伦的电影中有许多纽约街头生活的瞬间， 而这些正是曼哈顿在他心中的写照。这些美妙的画面仿佛抽象化的记忆，被他收藏在一座虚构的博物馆里，讲述着这个城市从 20 世纪 70 年代到今天的故事。 " 惠特尼美国艺术博物馆新馆 " 弗兰克 · 劳埃德 · 赖特为古根海姆博物馆设计的螺旋步道，在艾伦的电影《曼哈顿》中成为不朽。 他镜头中有名的地方有香盒居，在西94街260—266号 ;有大都会艺术博物馆，艾伦自称是它为时已久的仰慕者 ;有海登天文馆；有古根海姆博物馆，它见证了电影《曼哈顿》中艾伦与黛安·基顿之间的一个难忘瞬间；有惠特尼美国艺术博物馆；有中央公园动物园，艾伦口中“纽约 市中心，一个可以见到企鹅的地方”;还有施瓦兹玩具商店，曾在电影《非强力春药》中出现。 " 大都会艺术馆 艾伦的电影为我们提供了隐秘的窗口，从中可以窥探到纽约的历史演变与文化底蕴，欣赏到这个 “文化大熔炉”中的千人千面。“从某种角度来说，纽约有点像印度的加尔各答。” “我爱了纽约一辈子。”伍迪 · 艾伦表示，“对于我来说，纽约就像一个魅力四射的女人。” “我相信，只需一点魔法，就可以使人类从生活的问题中解脱出来，而纽约则是一座充满了魔法的城市。”伍迪·艾伦说。 end 本篇图文选自《我的纽约：20位名人眼中的奇迹之城》 " 20位特殊“纽约客”的动情讲述 163幅精美城市摄影作品 这就是生活在纽约的奇迹能量 " 编辑 | 木木 排版 | mumu 长按关注图书君

主演：约翰·库萨克,艾伦·阿金,丹·艾克罗伊德
简介：改编自电影《魔幻时刻》，由马丽、魏翔主演的电影《这个杀手不太冷静》最近在票房上表现不错。其故事内容基本上也和《魔幻时刻》差不多，不过豆瓣的评分，目前只有6.6分。 " 1：故事简介 电影主要讲的是这样的一个故事： 一个群众演员魏成功，为了追求自己的男主梦，不经意间落入了一个阴谋之中。 由马丽饰演的米兰为了躲避陈明昊饰演的黑帮老大哈维的追求，答应了哈维的一个要求，那就是：寻找暗杀哈维的杀手卡尔。 由于米兰不认识卡尔，情急中找到了魏成功扮演卡尔，结果被黑帮老二吉米识破，原来吉米才是真正雇佣卡尔刺杀哈维的人。 吉米让魏成功将计就计。致使魏成功向哈维开枪，此时魏成功才真正知道，原来这并不是在演戏。 " 而后吉米当上了黑帮老大。并且强迫米兰与他成婚，用吉米的剧中的原话就是：哈维有的，我要有，哈维得不到的，我也要得到。 经受打击的魏成功在米兰的帮助逃脱了，米兰也不得已与吉米结婚。魏成功之后不忍心米兰羊入虎口，便设计将米兰救出。 另一方面，哈维虽然被子弹击中，被人扔到海中，但幸运的是并没有死，被渔民救出，身体恢复之后也同魏成功等人一道，惩治了叛徒吉米。 2：向多部经典影片致敬 《这个杀手不太冷》和之前我所谈到的《扬名立万》一样，都在其内容上向许多经典影片致敬，开心麻花和万合天宜在这一点倒是不谋而合。一方面表达了对经典影片的敬意。但另一方面，作为商业片，也确实暴露出其创意不足。 " 周星驰《喜剧之王》 首先是故事内容的设定，一开始，魏成功饰演的一个群众演员在受枪击之后哈哈大笑，被导演米勒叫停问其原因， 以及米兰在看到魏成功之后，说很看好他，想让他演自己即将投拍的一部戏的男主角。 这个桥段和周星驰的电影《喜剧之王》中由周星驰饰演尹天仇，得到了女明星杜鹃儿的“赏识”这一部分简直如出一辙。 " 同样致敬《喜剧之王》的，还有当米兰为了不让魏成功再牵连进他们与黑帮的纠葛中，在雨中大骂魏成功演技不行。在离开时举得伞大哭的场景。和柳飘飘在拒绝尹天仇的告白后大哭的桥段很相似。只不过，马丽用他的表演风格，把这段哭戏演得很搞笑。 " " 吉恩.凯利《雨中曲》 当魏成功送别来看望他的父母之后，魏成功非常开心，因为自己现在也演了男一号了。于是在下雨天撑着伞在街上跑了起来。此时影片出现了《雨中曲》的电影音乐。此时的画面，也是向电影《雨中曲》洛克伍德在雨中跳舞的段落致敬。 " 科波拉《教父》、吕克.贝松《这个杀手不太冷》 对于这两部影片的致敬主要是在人物形象上，当魏成功得知自己要饰演的是杀手，分别在与哈维见面、参加与意大利人的枪支交易的段落中，做出了不同的着装打扮。 与哈维见面，以及与米兰演戏时，是这样的： " 而在与意大利人交易时，则是身穿西装，怀中抱了一只猫，这是在向马龙.白兰度饰演的教父致敬。 " " 托纳多雷《天堂电影院》 当魏成功真正得到了一位导演的赏识，想让他演男一号，也是一位杀手时，画面中出现了魏成功和导演一起看他曾经演戏的电影。魏成功落泪了。 这个地方和《天堂电影院》中老年多多回看那些被他的忘年交剪去的胶片默默流泪的场面很相似。 " 3：再次展现出群众演员的心酸 演员这个行业，竞争异常残酷，特别是以魏成功为代表的群众演员，这应该也是魏翔本人演艺经历的一个缩影。 不能加入过多自己对于角色独特的处理、经常被使唤、吃盒饭、需要经常被打被炸，受伤都是家常便饭。 更重要的是，很多时候即使是受伤也根本不会被重视。 " 以至于在受到米兰的“赏识”时，眼里充满了感激， 道出自己的心声：这么多年来，我一直在等您这样的有识之士。 更加值得注意的是，群众演员很难有出头之日。 影片中即使魏成功受到“赏识”，但之后依旧是继续过着他的跑龙套的日子。 并没有所谓的“得道升天”的桥段。 " 这也更加说明了这样的一个现实：很多有实力的演员终其一生可能都是默默无闻的。 4：巧合太多，情节牵强，为了搞笑而搞笑 巧合太多 所谓“戏剧性”，很大的一个表现就是巧合的出现。在很多的喜剧片中，也正是由于巧合造成了强烈的喜剧效果。 比如贾玲饰演过一个非常乐观的女职员，结果在公司中说花瓶碎花瓶就碎，说名画会掉，名画就真的掉了，在当时观众的反应很强烈。 而在这部电影中，有些巧合过于牵强。 比如说在米兰准备逃跑的前三个小时，她良心上过不去，想把真相告诉魏成功，结果魏成功的父母来看望魏成功了，于是米兰不得已受魏成功邀请与其父母一起共进晚餐。 更巧的是，魏成功的父亲是个瞎子，米兰从魏成功母亲的口中知道魏成功不是他们老两口的儿子，而是老两口儿子的朋友。 魏成功去演这老两口的儿子，哄老父亲开心，使原本作为讨生活的魏成功更加凄惨，让米兰的内心久久不能平静。这段“发现”一个又一个，不免让人觉得设计得太刻意了。 为了搞笑而搞笑 不可否认，魏翔本人确实是个好演员，也有喜剧天赋。 但是，由于这是个为了捧魏翔而制作出来的片子，让观众觉得恨不得把魏翔“榨干”，把他所有的天赋，所有的能力展示给观众。 因此就产生出了“为了搞笑而搞笑”的效果。 " 比如在魏成功第一次与哈维见面时，就来了三次魏成功舔刀子的画面，夸张的动作，面目狰狞，一次两次可能还好一些，弄多了会不免让观众产生厌烦之情。 豆瓣给出了6.6分，我认为还是比较合理的。 首先，这是一部商业喜剧片，也是捧人目的性很强的片子，因此给到主角足够多的戏份。也正如前文所说的，恨不得把魏翔的各个方面全部展现出来。不免产生“过度”的效果。 其次，作为娱乐片，创意很重要，全片让人耳目一新的创意几乎没有，很多具有表现力的场面也都是在向老电影致敬。 不过在魏成功假装杀手骗哈维的段落中，各种巧合也是引起了观众的兴趣。比如说，在和意大利人作交易时，吉米在场地外布了一个枪手，手持机器枪。 结果魏成功说我知道机器在哪了，而魏成功这个“机器”则指的是摄影机，与吉米之间的误会让观众对接下来的故事更感兴趣。 再次，这部喜剧片也确实产生了一定的喜剧效果。电影院里确实有很多的笑声，但是在煽情的部分效果不明显，相较于开心麻花的第一部大电影《夏洛特烦恼》中的煽情部分，确实差了不少。但是还算是合格。 最后，整部影片依旧是延续开心麻花的风格，更偏向于舞台剧，电影元素较少，没有很好地体现影像的魅力，希望开心麻花在后面的电影中能够更加注重这点吧。 寒鸥书影，关注我，我将持续分享更多关于书籍和电影方面的内容。

主演：唐纳德·法森,迈克·艾普斯,伍德·哈里斯,欧玛瑞·哈德威克,埃米里奥·瑞弗拉,达里乌斯·麦克拉里,Cisco,Reyes,Yasmin,Deliz,洛博·塞巴斯蒂安,Malik,Barnhardt,茅斯·达夫,黛比·艾伦,劳伦·伦敦,Jo,D.,Jonz,Shawn,Michael,Howard,隆巴多·博伊尔,Cassidy
简介：利奥（唐纳德·法森DonaldFaison饰）是一个恪尽职守的快递员，一次失误中，他将一箱整整十公斤的高级可卡因错送给了无所事事的小混混布罗迪（迈克·艾普斯MikeEpps饰）与古奇（伍德·哈里斯WoodHarris饰），面对这天上掉下来的馅饼，两人做起了发财的美梦，他们找到了干毒品买卖的夏武（欧玛瑞·哈德威克OmariHardwick饰），希望通过他将毒品脱手。很快，这批毒品真正的主人波迪加（埃米里奥·瑞弗拉EmilioRivera饰）就发现了事情的端倪，而毒品的负责人杰西（塞斯科·雷耶斯CiscoReyes饰）更是记得如同热锅上的蚂蚁。而此时，早已经陷入了危险境地的布罗迪和古奇，却还在做着他们的春秋大梦。

主演：帕梅拉·托拉,贾柯·涅米,韦萨·维耶里科,艾伦·凯伦,Miia Nuutila,Eila Roine,Tomi Kerminen,Hannele Lauri
简介：笃信“离婚是恋爱最自然、最顺理成章的结果”的珊娜为了证明这句话，开始调查不同人群的婚姻状况，总结离婚诱因，由此引发连场闹剧，直至自己也陷入恋爱，“毁婚”规律也慢慢瓦解。影片以黑色幽默剖开性与爱、婚姻与幸福关系的神秘面相，处处是令人忍俊不禁而又发人深省的荤味笑料。

主演：乔森·雅各布,莱克西·安德伍德,科尔顿·斯图尔特,罗维娜·亚瓦里,约翰·萨利,塔拉·尼科迪莫,洛根·汤普森,迪文·妮科塔,罗伯特·J·塔维纳,丹尼尔·基思
简介：1、欧美电影：北欧人（上线平台：itunes）豆：7.2/imdb：7.8[高清片源已于昨日流出] "北欧人 剧情简介：讲述在10世纪的冰岛，一个王子为死去的父亲复仇的故事。 2、港台综艺：极岛森林（上线平台：line tv，5月14日登陆disney+） "极岛森林 剧情简介：陈柏霖、桂纶镁、郭雪芙、谢欣颖、刘冠廷加盟，带领观众一同驾车去探索台湾的好风景，并野餐露营。 3、欧美剧集：埃塞克斯之蛇（上线平台：apple tv+） "埃塞克斯之蛇 剧情简介：根据同名小说改编，故事发生在1983年，讲述新丧偶的科拉刚从一段充满虐待的婚姻中解脱出来，现在从伦敦搬去了埃塞克斯郡的奥尔德温特小村庄。科拉来到村庄后，被当地一种迷信 - 埃塞克斯之蛇的神话生物所吸引。 4、欧美剧集：林肯律师（上线平台：netflix） "林肯律师 剧情简介：根据著名作家麦可·康纳利的系列畅销小说改编，反传统的理想主义者米奇·哈勒开着他的林肯轿车在洛杉矶各处接手大大小小的案件，从事着自己的法律事业。 5、欧美电影：安静的女孩（上线平台：curzon）豆：nan/imdb：8.5 "安静的女孩 6、港台电影：不想一个人（上线平台：hami video）豆：nan/imdb：8.2 "不想一个人 剧情简介：男主的工作离不开金钱、欲望与凶险，女主则是富商的秘密情人，当皮条客阿龙遇上艺廊经理乃文，孤独的两人搭上彼此，每一次激情都是对现实的逃避。 7、欧美电影：凶火（上线平台：peacock）豆：nan/imdb：6.2 "凶火 剧情简介：斯蒂芬·金又一部小说将拍成电影：讲述一对通过实验获得超能力的夫妻生下一个能遭纵火焰的女儿，政府派出特工绑架小姑娘，试图让她成为武器… 8、欧美电影：鲨颤（上线平台：itunes） "鲨颤 剧情简介：一群年轻人到墨西哥海边渡假，开心地在沙滩上喝酒狂欢，甚至还顺手从岸边偷了两艘水上摩托车出海玩乐，却因为玩过头而意外相撞，导致一台沉入海中，另一台则故障无法发动，还因此让一名友人身负重伤、命在旦夕。受困在海中央的五人，还来不及思考该如何返回陆地，就惊觉身旁竟有虎视眈眈的嗜血狂鲨，孤立无援的他们惊慌失措却又无处可逃，仅靠着一台破损的海上摩托车，究竟该如何脱困？谁又能逃出生天？ 9、欧美电影：爱的怪物论（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：6.3 "爱的怪物论 剧情简介：从前鬼灵精怪的少女成了饱受风霜的单亲妈妈，带着儿子远赴边陲小镇重新开始，原以为新生活就要展开，没想到这次不仅要面对自己的心魔，还要挺身抵抗真正的“怪物”。 10、欧美电影：球鞋灰姑娘（上线平台：disney+） "球鞋灰姑娘 剧情简介：充满抱负的球鞋设计师在遇见他的“白马公主”后，找到追梦的勇气的故事。 11、欧美电影：毕业季（上线平台：netflix） "毕业季 剧情简介：讲述一个拉拉队队长在昏迷的20年后醒来，她回到高中，试着恢复自己的地位，并要求拿回舞会皇后的桂冠。 12、欧美剧集：大厅里的孩子们（上线平台：prime video） "大厅里的孩子们 13、欧美纪录：伟大的密码 第二季（上线平台：apple tv+） "伟大的密码 第二季 剧情简介：节目邀请知名运动员，讲述他们不为人知的背后故事，聚焦其职业生涯中的一个关键时刻。 14、韩国剧集：玫瑰公寓（上线平台：tving） "玫瑰公寓 剧情简介：讲述为了寻找消失的姐姐的智娜和刑警民秀一起追踪可疑的邻居的故事。 15、欧美电影：避弹坑（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：7.6 "避弹坑 16、欧美电影：你，我，列宁（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：7.1 "你，我，列宁 17、港台剧集：再见之后（上线平台：台湾华视台） "再见之后 剧情简介：故事叙述和初恋男友杜凯威分手七年、仍未走出情伤的曾楚薇，在苦等不到杜凯威的消息后，接受家人安排的相亲。在相亲饭局上错认对象，出了一连串搞笑意外后被送医的曾楚薇，却在医美诊所意外和真命天子许智然(杨子仪 饰)「相认」。许智然就此走进曾楚薇的人生里，两人从相亲对象，意外成了室友，在每一次的相处中，曾楚薇总因他种种与杜凯威不谋而合的习惯与言行，迅速迷失自己。 18、华语经典：开心鬼系列全4部（港版修复dvd和蓝光） "开心鬼系列全4部 19、欧美电影：夜半来电（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：6.3 "夜半来电 20、欧美综艺：璀璨帝国 第二季（上线平台：netflix） "璀璨帝国 第二季 剧情简介：跟随洛杉矶亚裔富豪，在奢华的派对、诱惑和闹剧中寻欢作乐。 21、欧美综艺：伴侣治疗 第三季（上线平台：showtime） "伴侣治疗 第三季 22、欧美电影：the last victim（上线平台：itunes）[高清片源已于昨日流出] "the last victim 23、印度剧集：kuthukku pathu（上线平台：itunes） "kuthukku pathu 24、印度电影：puzhu（上线平台：itunes） "puzhu 25、印度电影：thatrom thookrom（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：6.7 "thatrom thookrom 26、欧美剧集：新生（上线平台：netflix）豆：nan/imdb：7.4 "新生 剧情简介：米克·怀斯是一名顾问，在苏黎世的花花世界过着精彩的生活。然而，在他的父亲结束自己的生命后，他被迫返回家庭农场，并在短时间内处理必需品。米克不得不问自己：如何与母亲凯塔琳娜、祖母特鲁迪、妹妹萨拉和弟弟洛伦茨一起处理这个负债累累的农场。市长已经制定了计划，并向这家人开出了丰厚的条件。《新生》聚焦一个处于城乡紧张关系中的家庭，其为了保住自家农场而战，不得不应对现代农业和当前乳制品行业的复杂挑战。 27、欧美电影：数到三（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：7.3 "数到三 28、欧美电影：三次未中（上线平台：itunes）豆：nan/imdb：6.3 "三次未中 29、欧美剧集：弃黄从正（上线平台：netflix） "弃黄从正 剧情简介：一位情色电影大咖回头检视自己的丰功伟业后，决定拓展触角，拍摄科幻和中世纪动作片等其他类型的电影。 30、日本纪录：奈良美智和他的旅行记录（上线平台：catchplay+）豆：8.5/imdb：7.5 "奈良美智和他的旅行记录 剧情简介：奈良美智，日本著名现代艺术家，其最著名的作品便是那个始终流露着孤独和愤怒的情感的大头小女孩。“孤独和疏理感”给了他创作的原动力，并最终带其踏上成功的阶梯。如今，奈良美智在世界上许多国家都有着为数众多的粉丝，那一幅幅真情画作在他们的心中激起共鸣，愤怒的小女孩恰如每个人灵魂深处最躁动的部分。 进入新千年，奈良美智终于带着他的孩子举行了世界巡展。在此之后，他回到老家青森投入到“a to z”回顾展的准备工作中去。摄像机跟随着这位忘我的艺术家走遍世界各地，见证了粉丝们对他的崇敬与爱戴，真实记录了他创作中的点点滴滴，更触摸到他内心深处那不着痕迹的转变。只有时间周而复始，永未结束…… 31、日本剧集：大冈越前 第六季（上线平台：nhk bs） "大冈越前 第六季 32、欧美电影：坦克屋（上线平台：itunes） "坦克屋 33、国产电影：青面修罗（上线平台：腾讯视频&爱奇艺&优酷视频&芒果tv） "青面修罗 剧情简介：齐君元身为离恨谷青面修罗，一边接受第一份刺杀任务，同时一边暗中调查当年自己家族灭门惨案幕后起因，但任务中途出现异变，他还成为两国朝廷、其他刺客组织等各路追杀目标，甚至连离恨谷也视其为叛教之徒，依次派出四大高手，乃至其家师追杀齐君元，面对突如其来的变故、以及扑朔迷离的局面，齐君元发现自己已经卷入了一场策划多年的阴谋当中，他将利用自己的“刺客技能”，一一破局。 34、韩国剧集：现正上课中（平台未知） "现正上课中 剧情简介：讲述大学里的青春爱情故事。金泰焕饰演 roa，一个非常受欢迎的人，韩贤俊饰演jiwoo，一个看似友好实则傲慢自大的家伙。 35、国产剧集：别跟姐姐撒野（上线平台：优酷视频） "别跟姐姐撒野 剧情简介：金朝集团单身未婚的总经理金蓉蓉邂逅见义勇为的年轻男孩顾从北，并在相亲之际意外得知顾从北是顾氏集团不受待见的第三个儿子。为了解决现实困境，迅速结婚的两人在婚后逐渐走近彼此内心，并携手克服了笼罩在两人内心的那段往事阴影。 36、国产综艺：她·乡——风一样的女子（上线平台：芒果tv） "她·乡——风一样的女子 剧情简介：《她·乡》是一场真实结合公益、助人、探索的姐妹同游旅行真人秀，在四位常驻嘉宾组成的“姐姐旅游团”基础上，不定期邀请飞行嘉宾，开启一场逃离城市喧嚣、探索发现大美中国的旅程。 37、国产综艺：奔跑吧 第六季（上线平台：优酷视频） "奔跑吧 第六季 剧情简介：《奔跑吧 第六季》是浙江卫视推出的户外竞技真人秀，由浙江卫视节目中心星图工作室制作，由李晨、angelababy、郑恺、沙溢、蔡徐坤、白鹿、周深担任常驻mc，以 “奔跑不停，爱你不变”为主题，传递出满满的温暖、幸福及爱意，带领观众开启全新一季的浪漫旅程。 38、国产剧集：豪门弟弟惹人怜（上线平台：腾讯视频） "豪门弟弟惹人怜 剧情简介：家境贫寒的女大学生魏盈盈偶遇一个一直跟着她的小男孩，叫信正正。而他因为换上ptsd，虽然8岁外表，却已经17岁了。几年后，长大的信正正始终忘不掉“姐姐”魏盈盈，他找到上班的魏盈盈，开始了对小姐姐的猛烈追求。但面对双方家庭贫富差距，信家婚约等种种问题，他们能有情人终成眷属吗？ 39、欧美电影：鹿角（上线平台：芒果tv）豆：5.3/imdb：5.9[视频平台引进版] "鹿角 剧情简介：俄勒冈州一名小镇的老师跟她的镇上警长哥哥发现了一件惊世骇俗的案件，他们察觉一位年轻的小学生行为举止十分异常，孤僻的个性以及诡异的谈话，驱使这对兄妹介入小学生的家庭调查背后隐藏的秘密，没想到竟掀起一阵腥风血雨的风暴，而古老的传说不再是天方夜谭，恶魔的苏醒也将带来毁灭式的反扑……

主演：艾玛·斯通,杰瑞米·艾伦·怀特,科洛·莫瑞兹,伊丽莎白·班克斯,休·杰克曼,杰拉德·巴特勒,乔什·杜哈明,安娜·法瑞丝,凯特·温丝莱特,莱丝莉·比伯,杰森
简介：三个毛头小子正在自拍他们号称“世界上最酷最疯狂”的搞笑视频短片“靶心”。看到互联网上频繁暴增的点击量，三人动心不已，着手筹备一部大项目——一部世界上最危险的影片，他们叫它《电影43》。当他们键入“电影43”到一个私人服务器的时候，发现了禁止视频。随即而来的《电影43》的播放列表，不仅让三人瞠目结舌，更足以让你在这十二个独立又相互关联的故事中，惊喜交加。　　这部由十一名导演、十五位编剧和十一个剪辑师共同打造的《电影43》，群星云集，带来史上最强明星阵容，艾玛·斯通、哈莉·贝瑞、凯特·温丝莱特、科洛·莫瑞兹等十几位好莱坞大牌明星联袂亲情演绎。众多知名明星使出浑身解数，颠覆形象之余大秀搞怪底线，上演一出爆笑连连的喜剧视觉大餐。

主演：汤姆·汉克斯,伊丽莎白·帕金斯,罗伯特·劳吉亚,约翰·赫德,杰瑞德·拉什顿,大卫·莫斯科,乔恩·拉威茨,梅塞迪丝·鲁尔,乔什·克拉克,Oliver Block,艾伦·沃瑟
简介：《请回答1988》一直是我心中排行第一的电视剧，刷第三遍的时候，依然被它收割了无数的泪水和笑声。 不得不说，这部剧的导演和编剧，洞察能力很强，处理细节的方式也很棒，看的时候总觉得他们能把一个大的东西，给你掰碎来讲。 " 第三次刷这部剧，是被子女对父母的爱所打动。 和我们一样，主人公们早已过了坦然对父母说“我爱你”的年纪，但他们一直都在寻找对父母表达爱的方式。 在他们与父母的相处方式中，我学会了三招。 1 假装没长大 正焕妈妈要回娘家几天，出门前把他们父子三人召集起来，教他们如何换煤球，如何处理堵塞的马桶。 尽管已经千叮咛万嘱咐，出门时脸上仍是挂着几百个不放心的表情。 " 可等她回来的时候，竟发现家里一切安好。 客厅干净整洁，煤球没有灭，屋里暖洋洋的，衣服没忘收，就连冰箱里的菜也吃完了。 看着父子三人一脸得意地站在眼前求表扬的样子，她却没有表现出丝毫的高兴和欣慰，反而一脸失落。 正焕对此十分疑惑，伙伴东龙跟他解释说： 因为妈妈看到家人过得太好了，自己不在，家人也能过得很好，所以不开心。 于是镜头切换到温馨又滑稽的画面： 正焕故意弄乱抽屉找不到内裤，叫妈妈来找； 故意让正在煮拉面的哥哥烫到手，叫妈妈来处理； 故意在爸爸换煤球时，用伞弄破煤球，叫妈妈来帮忙。 " 闷闷不乐的妈妈，听到正焕的呼喊，立刻恢复了往日的活力。 一边大声地抱怨他们生活不能自理，一边心甘情愿地忙上忙下。 父母们很奇怪。 从前总是受不了我们笨手笨脚，盼着我们长大，现在长大了，又盼着我们依赖他们。 所以有时候，我们也可以很奇怪。 假装没有能力照顾好自己，假装很多事都还需要他们的帮助。 尽管我们早已不是那个毛毛躁躁的皮孩子。 可就像旁白说的： 好不容易到了能够安慰妈妈的年龄时，已经太懂事了，真不好意思开口说：谢谢妈妈我爱你。现在想让妈妈高兴的话，就说：我现在需要妈妈。就这一句话就足够了。 我们终于知道，他们最大的幸福感，是被家人需要。 所以偶尔假装需要，就是我们表达爱的方式。 2 不拆穿父母 妈妈们总是希望自己是料理大王，做的每一顿饭，都能让家人满意。 然而其实妈妈只是普普通通的一个人，无法时时刻刻都做到尽善尽美。 善宇的妈妈，厨艺很糟糕，盐常常放不合适，不是鸡蛋里有鸡蛋壳，就是米饭里有石头。 可善宇从来没有表达过嫌弃，总是夸赞妈妈，认真地把每一口饭吃完。 无论什么年纪，父母都想成为我们心中的完美父母，能做出可口的饭菜，能修好故障的家电，能遮风挡雨，撑起一片蓝天。 这就是他们想要守护我们的方式。 " 所以，能让他们陷在幸福的错觉里，何尝不是一件好事？ 便当难吃又如何，咽下去就是了。 妈妈想当料理大王，就让她一直当下去。 爸爸想当超级英雄，就让他一直当下去。 让他们以父母的名义，陪我们继续走下去。 这就是我们守护他们的方式。 3 哄好父母心中的孩子 小时候，面对父母的坏心情，我们选择最多的解决方式就是逃跑。 他们脸色一变，我们转身撒腿就跑，直到夕阳落下，炊烟升起时才小心翼翼地回家，趴在门外观察形势，等待着进门的最佳时机。 长大后，遇到同样的情况，我们还是会习惯地躲开，总以为离远一点，少添堵少挨骂，就是最好的解决办法。 可当看到剧里德善的举动时，我一下就羞愧了。 " 德善妈妈正值更年期，心情郁闷，脾气暴躁，成天叹气。但德善并没有因此躲得远远的，反而愈发与妈妈亲近。 常常带妈妈去尝试新开的小吃店，给妈妈涂指甲油，写小纸条叮嘱妈妈吃药。 尽一切可能，用新鲜的事物，用温暖的关怀，哄妈妈开心，帮她走出困扰。 父母心中也住着一个孩子，伤心难过时，也想要有人来哄。 我们越不管他们，他们心里越难受。 爱是相互的，从前他们会想尽办法哄我们开心，现在也该换我们了。

主演：斯克特·拜奥 Scott Baio,弗劳瑞·杜格 Florrie Dugger,朱迪·福斯特 Jodie Foster
简介：到目前为止，我一直都在努力描绘社会表现自身的象征符号领域是如何使童年成为必要或者毫不相干的。我尤其试图解释童年的概念在西方文明中逗留了很久以后，如今划时代的新媒介如何正将它一步步地驱逐出去。接下来，我要摆出一些直接的证据证明这种驱逐确实已经开始了。 童年消逝的证据以不同的形式出现，出自不同的来源。例如，有媒介自身所表现出来的证据，因为它们不仅从形式和背景上积极铲除童年的概念，而且在内容上也呈现降格的趋势。人们可以看到，有证据显示儿童和成人在趣味和风格上越来越融合一气。相关的社会机构，比如法律、学校和体育运动机构也在改变原来的看法。还有一种“确凿”的证据，比如有关酗酒、吸毒、性活动、犯罪等等的数据，都意味着童年和成年之间的区别越来越模糊。 然而，在呈现或指出证据之前，我觉得有必要承认，无论我有多少证明童年消逝的证据，但是本书所提出的有关为什么这种情况会发生的猜测并不能被证明。这不仅因为推测和理论绝不可能被证明，即便是物理科学也一样，而且因为有关社会科学的一切努力，证明或驳斥的想法本身就包含多种解释和各种复杂性，没有人能断定证据是否能让猜测成立，或受到抑制，或干脆毫不相干。 举例说明：据称女性青春期的开始时间，在过去的130年里，每10年大约提前4个月。因此，比如说，1900年，女性月经初次来潮的平均年龄大约是14岁，而1979年，平均年龄则是12岁。[1]我倒是非常愿意相信这个数据，因为如果是正确的，它就表明，童年概念的萎缩，从生理学的角度来讲，在电报发明以后不久就开始了。也就是说，在青春期年龄提早和信息传播技术革命之间，有一个近乎完美的巧合。于是，我情愿把它当作有利于我的论点的证据，但我也相信应该有更好的解释，特别是那些跟饮食习惯改变相关的解释。 再举一例：美国的家庭在变小，这是毫无疑问的。今天，（在美国）每户人口只有2.8人，而1930年则有4.1人。或者从另一个方面来看，1950年，10.9%的美国家庭是一个人的家庭。而今天，这个数字高达22%。[2]美国人不仅生育越来越少的孩子，而且显然待在家抚养孩子的时间也越来越少。这是不是我们的传播环境改变所产生的结果？ 我相信是的，但是，如果否定其他因素，如美国人日益富有、他们惊人的流动性、妇女解放运动等等，也促成了这个结果，那也是愚蠢的。换句话说，如同这个例子，它不仅有多种起因，而且，如先前的例子，也完全可以用其他的理论来解释这些事实。毕竟，在试图解释社会组织的变化或者任何文化趋势的时候，人们可以有许多的切入点。例如，马克思主义者和弗洛伊德学说的信奉者，他们对于童年为什么会消逝的问题已经有一套现成的解释，假定他们同意证据表明情况的确如此的话。 社会生物学家、人类学家——天知道还有什么人——也许甚至还有科学神造论的信奉者，他们也不会觉得自己在这个问题上无话可说。我选择了本书提供的解释，是因为就任何一个称得上站得住脚的单一视角而言，这一个视角最能说明事实。确实，对我来说，童年是文化需要传播的功能以及文化得以传播的方式，这是再显然不过的了。虽然经济、政治、思想形态、宗教以及其他因素都会影响童年的进程，使之变得更重要或不太重要，但它们不可能创造童年或者把它一笔勾销。只有识字文化，它的存在或不存在才具备这种力量。不过，我不会在此提出新的理由为这个观点辩论。我只希望说，我相信这个观点看上去有道理，是因为它至少有一些历史事实做后盾，也为现代的趋势所支持。本章的目的是阐述童年正在消逝。在考虑我提出的证据之后，读者自然会判断我的理论是否有用。 那么，我想开门见山，请大家注意这样一个事实，即儿童已经基本上从媒体，尤其是电视上消失了。（广播电台或唱片上是绝对没有儿童痕迹的，但儿童在电视上的消失更加发人深省。）当然，我并不是说年纪小的人看不见了。我是说当他们出现的时候，都被描绘成13、14世纪的绘画作品上那样的微型成人。我们暂且把这种状况称作“加里·科尔曼现象”（the gary coleman phenomenon）[3]我这么做是指，凡是认真观看情节剧、肥皂剧或其他流行电视节目的人都会注意到，那些节目里的儿童和成人，在各自的兴趣、语言、服装或性欲上的表现都没有什么区别。 话虽如此，我必须承认流行艺术很少能逼真地描绘儿童。只要想想一些了不起的电影童星，比如秀兰·邓波儿（shirley temple）、杰基·库根（jackie coogan）、杰基·库珀（jackie cooper）、玛格丽特·奥布莱恩（margaret o’brien）和喜剧《我们这帮人》（the our gang）里无伤大雅的恶棍，我们就会认识到，电影所表现的年轻人的性格和情感非常脱离现实。但是，人们仍然能从中发现一种理想，一种童年概念的构想。这些儿童穿着跟成人不同，言谈不同，看问题的角度也不同。他们有一种与众不同的身份，更容易受到伤害。即便在早期的电视里，像《反斗小宝贝》（leave it to beaver）和《爸爸本事大》（father knows best）这样的节目里，人们会发现儿童虽然没有得到真实的描写，但他们至少与成人不同。但是现在，这些人大多已经看不见了，或至少在迅速消失。 也许理解电视上所发生的一切的最好办法是想象一下，如果《秀兰·邓波儿节目》是今天的电视系列剧，那该是什么样子。当然，假定邓波儿小姐的年龄不变，还是她拍出那些令人难忘的电影时的年龄。（她4岁便开始了电影生涯，在6岁到10岁间拍出了许多成功的影片。）除了作为模仿，秀兰·邓波儿会唱，比如说，唱主题歌《好船棒棒糖号》（on the good ship lollipop），还能想象她会做什么？如果她真的唱歌，她的氛围可能是摇滚乐，也就是说，音乐既要维系成年人的情感，也要维系年轻人的情感。 在今天的电视网上，根本不存在什么儿童歌曲。儿童歌曲已经成为一个灭绝了的物种。这种现象跟我所能想象到的证据一样，很能够说明问题。总之，一个10岁的秀兰·邓波儿也许会要一个男朋友，这样她可以经常与之发生纠葛，模拟情人间的争吵。她自然要放弃“小女孩”的衣服和发式，取而代之以接近成人的流行时装。她的语言则会由一连串心照不宣的俏皮话组成，包括大量涉及性暗示的话。简单地说，《秀兰·邓波儿节目》不会也不可能是关于一个孩子的节目，无论她可爱还是不可爱。观众中有太多的人会觉得这样的构想要么稀奇古怪，要么无法辨认，年轻的观众更是如此。 当然，我们传统的童年模式在电视上的消失，在电视广告上表现得尤其淋漓尽致。我已提到过广告大量使用十一二岁的女孩做性对象，如布鲁克·希尔兹现象（the brooke shields penomenon）。但有必要提一下的是乔达奇牛仔裤（jordache jeans）这个异想天开的广告。在广告里，一群还没到青春期的在校男生女生，被表现为傻乎乎地受着性欲的驱动。由于穿了品牌牛仔裤，他们的情欲被进一步煽动起来。广告的结尾显示他们的老师也穿着同样的牛仔裤。这样的广告，除了说明在性欲方面或挑起性欲的方法上儿童和成人之间没有区别之外，还能有其他什么意义呢？ 但是，除此之外，具有同样重大意义的还有：儿童，无论有没有亢奋的性欲，一般都被不知羞耻地用来充当广告剧的演员。有一天晚上看电视，我数了一下，共有9个不同的产品利用儿童做推销员。这些产品包括香肠、房地产、牙膏、保险、洗涤剂和连锁餐馆。美国的电视观众显然不认为由儿童来告诉他们美国国家公司的辉煌成就有什么不同寻常或令人不快，也许这是因为儿童越来越多地获准参与成人生活的各个方面，所以要把他们从生活中最重要的一方面——销售中排除出去，显得有些不合情理。 而在电视上的“成人化”现象也同样发生在电影里。那些题材各异的电影，如《魔女嘉莉》（carrie）、《驱魔人》（the exorcist）、《艳娃传》（pretty baby）、《纸月亮》（paper moon）、《凶兆》（the omen）、《青春珊瑚岛》（the blue lagoon）、《小可爱》（little darlings）、《无尽的爱》（endless love），还有《情定日落桥》（a little romance），它们都有一个共同的儿童观念：儿童在对社会的理解方面，在语言和兴趣上与成人是别无二致的。若想观察近些年来儿童电影形象所发生的转变，一个最启发人的办法是把30年代的影片《小淘气》（the little rascals）和1976年的电影《龙蛇小霸王》（bugsy malone）进行比较。 《小淘气》是一出讽刺剧，孩子们在里面扮演过去匪帮电影里的成人角色。在《小淘气》里，大部分幽默纯粹来自儿童仿效成人举止所产生的不协调。虽然《龙蛇小霸王》也把儿童比作成人，但他们所扮演的角色与他们自身几乎没有不协调的感觉。说到底，12岁的孩子使用“成人”语言，穿成人服装，对性表现出成人一般的兴趣，高唱成人歌曲，这有什么荒谬可笑的？问题是《小淘气》分明是喜剧，而《龙蛇小霸王》则几乎接近纪录片。 在儿童文学方面，许多引起广泛讨论的变化跟现代媒体的趋势一脉相承。朱迪·布鲁姆的作品已有许多仿效者。像布鲁姆女士一样，这些作家深深懂得，“青少年文学”的主题和语言要模仿成人文学，尤其当其中的人物以微型成人出现时最受欢迎。当然，我不希望给人一种印象，即当前儿童文学中（或者也在电视或电影方面）没有一部表现儿童与成人截然不同的作品。但我确实想说明，在儿童的形象方面，我们的流行艺术正在经历一个需要迅速重新定位的问题。 也许人们可以这么赤裸裸地这么说：我们的文化不够大度，不能同时包容朱迪·布鲁姆和沃尔特·迪士尼（walt disney），其中之一必须被淘汰。如迪士尼帝国日益低落的票房所显示，淘汰的正是迪士尼的儿童形象，儿童需求的构想正在日益消失。[4]我们正在驱逐200年来以年轻人作为孩子的形象，而代之以年轻人作为成人的意象。 虽然这正是布鲁姆女士、现代电影制作者和电视作家的所作所为，但是人们无法指控他们犯有道德或社会过失罪。在对我们的流行艺术进行批评时，人们无论如何都不能指责他们对社会现实视而不见。步履沉重的黑人、贪婪的犹太人甚至（在某种程度上）逆来顺受的妻子，都从人们的视野中消失了，这并不是因为他们作为素材不够有趣，而是因为观众不能接受它们。同样地，秀兰·邓波儿被布鲁克·希尔兹所取代，因为观众要求流行艺术的偶像和他们所经历的社会现实之间有某种一致性。 电视究竟在什么程度上反映了社会现实，这个问题非常复杂，因为有时候电视稍微滞后于现实，有时候超前于现实，有时候则正好反映现实。但是，电视绝不能离社会现实太远，否则它就不成其为流行艺术了。正因为如此，我们可以说电视是最民主的社会公共机构。电视节目要表现人们所理解的和想要看的，否则就会被取消。多数人已不理解也不想要传统的、理想化的儿童模式，因为他们的经历或想象力并不支持这样的模式。 这样的情况也发生在传统的成人模式上。如果人们仔细注意电视节目的内容，就会发现一些相当准确的记录，不仅涉及“成人化”的儿童的兴起，而且也涉及“儿童化”的成人的兴起。电视在这一点上非常显见，尽管表现孩子气的成人的最好代表，毫无疑问是电影《在那里》（being there），因为它恰恰反映了我所描写的过程。 拉韦尔纳（laverne）、雪莉（shirley）、阿奇（archie），“爱之船”的水手、三人行、芳兹（fonzie）、巴迈·米勒的侦探（barney miller‘s detectives）、罗克福德（rockford）、科亚克（kojak）和整个幻想岛（fantasy island）上的人物，几乎都不能算是成年人物，即使在人们充分考虑成年人物的传统形式而予以谅解之后。除了个别例外，电视上的成年人并不认真对待工作（假如他们真的工作的话），他们不抚养儿童，不参与政治，不信仰宗教，不代表任何传统，没有远见，也没有严肃的计划，没有深入的对话，在任何情况下都不曾暗示他们跟8岁的孩子有什么不同的地方。 虽然我的学生都是很投入的电视观众，他们敦促我修改下面的陈述，但是，我只能在商业电视节目中找到一个经常出现的虚构人物，即《单身公寓》（the odd couple）里的费利克斯·昂格尔（felix unger）。他被描写为有成人的爱好，喜欢严肃音乐。他的语言显示在生活的某个阶段，他实际上读过书。确实，相当引人注目的是，电视节目里的成人大多被描绘成功能性的文盲，不仅因为他们的知识结构里欠缺从书本上学来的内容，而且因为他们的头脑甚至没有一丁点儿慎重考虑的习惯。［《单身公寓》现在只有在重播时才能看到，不仅令人啼笑皆非地把费利克斯·昂格尔变成了一个很有文化的人，而且极其反常规地把他的伴侣奥斯卡·麦迪逊（oscar madison）变成了一个没有文化的职业作家。］ 论述流行电视节目如何浅薄的文章已经非常多，但我并不是在此讨论那种判断。我的观点是：电视上最常用的成人模型其实是个儿童模型。这种模式几乎在各种电视节目里比比皆是。例如，在竞赛节目里，参赛者经过精心的挑选，以确保能够对羞辱（来自一个假扮的成人，即“主持人”）有无穷无尽的容忍度，他们的情感能在瞬间调动起来，他们对事物的兴趣有莫大的热情。其实，竞赛节目是对课堂的拙劣模仿。 在这个课堂上，孩子气的参赛者因为服从指挥和少年老成而受到相应的奖励，否则就要经受传统上学校的学生所要承受的一切负担。再举一个例子。肥皂剧里缺少成年人物的情况非常显著。在我写本书时，已有人着手制作一个“10来岁的青少年”版本的辛迪加肥皂剧，名叫“年轻的生命”（young lives），仿佛要记录年轻人的世界和成年人的世界并没有区别这样的想法。在这一点上，电视比电影更有过之而无不及：《年轻的生命》是不带讽刺意味的《龙蛇小霸王》。 这一切之所以发生，不仅仅是因为前三章所阐述的种种原因，而且是因为电视试图反映普遍的价值和风格。在我们目前的情况下，儿童的价值和风格以及成人的价值和风格往往融为一体。人们不必是社会学家就能注意到如下的事实： 在过去的10年里，童装业经历了巨大的变化。过去毫不含糊地被认作“儿童的”服装，现在已经基本上杳无踪影。12岁的男孩现在穿三件套的套装去参加生日聚会，而60岁的男人则穿牛仔服去参加生日聚会。11岁的女孩穿高跟鞋。过去清楚地标志年轻人的随意性和活泼好动的运动鞋，现在据称对成人也表示同样的意思。超短裙曾经是成人仿效儿童风格的服装的最令人尴尬的例子，此时此刻已销声匿迹了。但是，取而代之的则是人们在纽约和旧金山的街头随处可见的、成年妇女穿着的小白袜子和仿儿童式的方口系带鞋。关键在于我们目前正在经历一种时尚的倒退，自16世纪起通过衣着方式来辨别儿童的办法已经行不通了。随着儿童概念的减弱，童年的象征性标记也必然随之减弱。 这个变化过程不仅在服装上，而且在饮食习惯上也可以看出。垃圾食品，过去被认为只适合年轻人没有分辨能力的味觉和钢铁般的胃，现在却也成了成年人的日常伙食。这可以从麦当劳和汉堡王的电视广告中看出，它们的吸引力并没有年龄之分。人们也可以直接注意一下光顾这种地方的儿童和成人的分布情况。成人看上去至少消费跟儿童一样多的垃圾食品。[5]这可是一个非同小可的问题：许多人看来已经忘记了，过去成人应该对什么可以吃、什么不可以吃有比儿童更高的标准。实际上，当年轻人表示出拒绝使垃圾食品工业得名的饮食的倾向，才是他走向成年的标志。我相信我们能够相当肯定地说，现在这个转向成年的标志已经完全无影无踪了。 儿童和成人的价值和风格正在融为一体，最显著的症状表现在儿童的游戏方面，也就是说，儿童游戏正在消失。尽管我还没有发现有关无人监督的街头游戏的衰落情况的研究资料，但它们的消失已足够明显。总之，从“少年棒球联合会”和十二三岁的“小选手橄榄球队”这类社会公共机构惊人的蓬勃兴起，便可略见一斑。除了市中心的比赛依然控制在打球的年轻人手里，美国青年的比赛已经变得越来越正式，像职业运动员一样，且极为严肃认真。 根据总部在宾夕法尼亚州威廉波特（williamsport）的“少年棒球联合会”的资料显示，少年棒球是世界上最大的青少年体育运动，至今共发了1400多张许可证，有超过250万年轻人参加。他们的年龄从6岁到18岁不等。这个组织的结构仿效“职业棒球联合总会”（major league baseball association）的模式，比赛本身的特点也是以成人棒球比赛的情感风格为模式的：没人可以胡闹，不能随意更改规则，不受现场观众评判的影响。 儿童游戏跟成人不相干的想法显然遭到美国人的排斥。他们坚持，即使只有6岁，儿童游戏也不能随意自发地进行，而是应该在成人小心的监督下，紧张激烈地进行。1981年7月17日，《纽约时报》上刊登的一篇故事揭示了许多成人并不理解儿童游戏被重新定义的意义。当时正是加拿大安大略省的足球锦标赛，涉及10个国家的4000名儿童。在新泽西的东不伦瑞克（east brunswick）和安大略的伯灵顿（burlington）之间的一场10岁男孩组的比赛中，“父亲们在场外发生争执，有些球员因此动手动脚，并口出脏话，一个来自伯灵顿的球员还做了个下流的手势”，两个球队就此大打出手。 最热闹的是两个球员的母亲之间也发生冲突，其中一个还踢了另一个。当然，出现这种情况也实在不算稀奇，因为在“正式”的棒球和橄榄球比赛中，成人之间发生冲突的情况不胜枚举。（我自己亲眼目睹过几个40来岁的人毫不留情地“骑”在一个11岁的游击手身上，因为他在一局里犯了两个错误。）但是，最意味深长的是打架之后一个母亲所说的一番话。在回顾整个事件时，报上引用她的话说：“这（打架）只是一场精彩比赛中的30秒。第二天晚上，我们的孩子输了，但比赛还是很精彩。家长为两个队的孩子鼓掌。 总的来说，这是一个很好的经历。”可问题是，首先，家长待在那儿干什么？为什么有4000个孩子卷入一项锦标赛？为什么新泽西的东不伦瑞克队要跟安大略的伯灵顿队比赛？训练这些孩子是为了什么？对所有这些问题的回答是：儿童的游戏已经成为成人热切关心的事情，它已变得非常职业化，已不再是一个脱离了成人世界的世界。 如今，儿童进入职业化和世界级业余体育比赛，自然跟这些都有千丝万缕的联系。比如说，1979年温布尔顿网球锦标赛中，最引人注目的是表现极为出色的、年龄还不满16岁的特蕾西·奥斯汀（tracy austin）。当时，她是锦标赛有史以来最年轻的选手。1980年，则有一个14岁的选手参加比赛。老资格的温布尔顿冠军约翰·纽科姆（john newcombe）对此大为震惊，表示在不久的将来，12岁的选手会成为网球比赛的中心人物。不过，就这方面而言，网球落后于其他运动。具有世界级能力的12岁的游泳选手、滑冰选手和体操选手不足为奇。 为什么会出现这种情况？最显而易见的答案是，较好的教练和训练技巧使儿童能够达到成人水平的能力。可是，问题依然存在：成人为什么要鼓励这种做法？为什么成人要剥夺儿童自由自在、不拘礼节以及自发游戏的欢乐？为什么要儿童经受职业训练、集训、紧张和媒体大肆宣传所带来的种种辛苦？答案跟前面一模一样：传统上有关儿童的独特性的假定正在迅速消亡。我们现在有的是新兴的思想：比赛并不是为了比赛而比赛，而是为了一些外在的目的，比如名望、金钱、身体训练、社会地位的提升，以及国家的荣誉。对于成年人，比赛是件很严肃的事情。伴随着童年的消逝，儿童眼里的游戏也随之消逝。 儿童和成人在想法上也同样有日益融合的趋势，这一点可以从他们对娱乐节目的欣赏趣味上看出来。举一个显而易见的例子：1980年尼尔森电视收视调查报告显示，成人（年龄在18岁以上）把下列节目列在最受欢迎的15个电视辛迪加节目中：《家庭问答》（family feud）、《大青蛙布偶秀》（the muppet show）、hee haw、《风流医生俏护士》（m*a*s*h）、《舞蹈热》（dance fever）、《重温好时光》（happy days again）和sha na na。这些节目也出现在12—17岁之间的观众最喜欢的节目中。 它们又是2—11岁的观众最喜欢的节目！至于当时流行的节目，男性成年组显示《的士速递》（taxi）、《默克与明蒂》（mork&mindy）、《风流医生俏护士》、《三人行》（three’s company）、《abc周日晚间电影》（abc sunday night movie）和《正义前锋》（the dukes of hazzard）属于他们最喜欢的节目。12—17岁年龄组也包括了同样的节目。[6]在1981年的《尼尔森报告》中，成年男子喜欢的电视剧辛迪加节目中，10个里面有6个节目是跟12—17岁年龄组所喜欢的一样，10个里面有4个节目是跟2—11岁年龄组所喜欢的一样。[7] 这样的数字想起来让人痛心，但这是跟现实状况完全一致的，即娱乐儿童的节目如今也同样在娱乐成人。当我写此书之时，《超人2》（supermanⅡ）、《007之最高机密》（for your eyes only）、《夺宝奇兵》（raiders of the lost ark）和《人猿泰山》（tarzan, the ape man）正吸引着前所未有数量的各年龄层的观众。25年前，这样的电影一般是动画喜剧片的形式，往往被看作儿童的娱乐。它们虽然不像《白雪公主和七个小矮人》那么可爱、天真、富有创造性，但依然清楚地表明是给年轻观众看的。 今天，这种区别已经变得没有必要。在音乐方面，成年人和年轻人的品位也是不需要区分的，凡是光顾过成人迪斯科舞厅的人都可以佐证。如果说10—17岁的青少年要比25岁以上的青年更了解摇滚乐队的名字和风格，那么这种说法很可能依然是正确的。但是，古典音乐和“成人”的流行音乐市场都在萎缩，这显示成人已经不能宣称他们的音乐品位要比十几岁的青少年表现出更高层次的情感需求。[8] 正当服装、饮食、比赛和娱乐都朝着同一种风格迈进之时，语言也在劫难逃。要记录这个变化非常困难，除了求助于一些趣闻逸事或请读者参照自己的经历之外，没有什么别的办法。当然，我们明确知道年轻人的阅读能力和写作能力在下降，无法达到“各年级”所要求的水平。[9]我们还知道他们的说理能力和有效推断的能力也在走下坡路。[10]这样的证据通常用来证明年轻人的识字能力普遍下降，但也同样可以用来暗示年轻人对语言的兴趣越来越小。也就是说，在讨论了媒介对年轻人起了创造较低级状态的语言能力的作用之后，我们仍然可以讨论家长、老师和其他有影响力的成年人对语言的重要性漠不关心的问题。 我们甚至可以提出假想，成人对语言的控制能力，在大多数情况下，并不会大大超过儿童对语言的控制能力。在电视上、收音机里、电影里以及商业交易中，在街头甚至在教室里，人们注意到成人使用的语言并不比儿童有更多的变化、深度或准确度。事实上，社会上已经出现了一些小型的书籍和报纸的专栏，他们指点成人如何言谈才像成人。这也算是关注这种现象的文献吧。 人们甚至可以进一步大胆猜测，年轻人的语言正在给予成年人更大的影响，而不是相反。虽然青少年语言的显著特征依然是每说四字就要加“像”这个词，但在其他许多方面，成人觉得十几岁的青少年的语言非常吸引人，并运用到自己的语言中去。我记录了诸多35岁以上来自各个社会阶层的人说话的例子。他们不带讽刺地、真诚地说，比如，“i am into jogging.”（“我特爱慢跑。”），“where are you coming from？”（原意是“你从哪儿来？”在此，意思是“what is your point of view？”即“你的看法是什么？”），“get off my case.”（“别来烦我。”），以及十几岁的青少年常用的其他习惯用语。 我必须让读者自行做出判断，他们的经历是否证实了这种趋势。不过，我相信，有一点我们也许可以肯定：那些我们称之为“脏话”的成人语言的秘密，现在的年轻人不仅对它们了然于胸（也许情况本是如此），而且可以像成人一样任意使用。不仅在安大略的足球场上，而且在所有的公共场所——棒球场、电影院、校园、教室、百货店和餐馆，人们甚至能听到一些只有6岁的孩子们非常自如地大量使用那些话。这个事实所包含的意义是重大的，因为它表明传统上成人和儿童之间的界限已经遭到侵蚀。它的意义重大还代表了举止礼仪概念的失落。确实，当语言、服装、趣味、饮食习惯等等越来越趋于相同时，扎根于社会等级观念的礼仪实践和礼仪的意义也相应下降了。[11] 在目前这种情况下，成年人已经失去了大部分的权威和光环，尊敬年长者的想法变得荒谬可笑了。这种衰退正在发生，这一点可以从人们普遍漠视公共集会的规则和仪式来推定：学校里所谓的“纪律问题”越来越多，举行公共活动需要加大安保力度，声响极高的广播电台广播音乐侵入公共空间，传统上表达礼貌的话，比如“谢谢”和“请”，也越来越少听见了。 我相信上述所有的观察和推断，都是童年衰退和相应的成人性格萎缩的信号。但是，有一些硬性的事实也表明了同样的结论。例如，1950年，在全美国，因犯联邦调查局所称的“重大罪案”而被捕的15岁以下的人只有170个。重大罪案是指谋杀、暴力强奸、抢劫和严重恐吓罪。这个数字代表了美国15岁以下人口的0.0004%。在同一年，因重罪而被捕的年龄在15岁和15岁以上的有94784人，占15岁和15岁以上人口的0.0860%。这意味着在1950年，成人（年龄超过15岁，超过15岁的人）犯重罪的比率要比儿童犯罪的比率高215倍。 到1960年，成人犯重罪的比率是儿童的8倍；到1979年，这个比率是5.5倍。这是否意味着成年人犯罪在下降呢？并非如此。事实上，成人犯罪在增加，因此，在1979年有40多万成人因犯重罪而被捕，占成年人口的0.2430%。这意味着在1950年到1979年间，成人犯罪率上升了3倍。成人犯罪和儿童犯罪之间的差别正在迅速缩小，这几乎完全可以归结为儿童犯罪以惊人的速度上升。在1950年到1979年间，儿童所犯重罪的比率增加了11000%！儿童轻微罪案（比如夜窃、盗窃和盗车）则增加了8300%。[12] 如果可以说美国正在被汹涌起伏的犯罪浪潮所淹没，那么，这个浪潮多半是由于儿童的参与而产生的。犯罪，跟其他任何东西一样，已不再是专门属于成人的活动，而且读者已不需要统计数字来证实这一点。新闻界几乎每天都有儿童被捕的报道。如同那些打温布尔顿网球比赛的孩子，犯罪儿童的年龄也越来越小。在纽约市，一个9岁的男孩企图抢劫银行。1981年7月，纽约韦斯特切斯特（westchester）县的警察以性袭击7岁女童的罪名起诉4个男孩。被起诉的强奸犯，一个13岁，两个11岁，一个9岁，他是韦斯特切斯特县有史以来以一级强奸罪被起诉的年龄最小的一个。[13] 10岁到13岁的孩子正以前所未有的规模卷入成人犯罪。确实，儿童严重犯罪的频率已将青少年犯罪的法典推到了极限。美国第一个青少年法庭于1899年在伊利诺伊州建立。“青少年犯罪”这个概念到了20世纪末可能会寿终正寝，因此，美国上下的立法者急急忙忙地试图修改刑事法，这样年轻的罪犯可以接受成人的处罚。在加利福尼亚州，一个由首席检察官组成的研究小组建议把被判一级谋杀罪的青少年送进监狱，而不是送进加州青年管教所。这个小组还建议对16岁和16岁以下的暴力罪犯，法院有权决定按照成人罪犯一样进行审理。[14] 在佛蒙特州，两个10来岁的孩子因涉嫌强奸、折磨和杀死一个12岁的女孩而被捕，这个案件迫使州立法机关提出强化青少年法典。[15]在纽约，以重罪被起诉的、年龄在13岁到15岁之间的儿童现在可以在成人法庭受审。假如被判罪名成立，可能接受漫长的监内服刑。在佛罗里达、路易斯安那、新泽西、南加利福尼亚和田纳西州，法律都进行了修改，假如罪行足够严重，13岁到15岁的儿童罪犯转到成人法庭受审变得很容易操作。在伊利诺伊、新墨西哥、俄勒冈和犹他州，通常围绕青少年审判的隐秘状态已经被排除：现在报社记者可以定期采访诉讼。[16] 儿童犯罪的频率、残忍程度，以及立法机构对这种情况做出的反应，都发生了前所未有的变化。这些无疑是有多种起因的，但没有一个能够像童年的概念正在我们手中迅速滑落这个事实更切中要害。我们的孩子生活在这个社会，它的心理环境和社会环境并不强调成人和儿童的区别。当成人世界以一切可以想象的方式向儿童开放时，他们必然效仿成人的犯罪活动。 他们也会成为这些活动的受害者。与儿童对社会秩序的侵犯相类似的，是成人对儿童的侵犯。根据美国全国受虐待儿童中心的统计，1979年上报的虐待儿童案有711142件。假定有相当数量的虐待儿童案是不上报的，那么，我们可以猜想，那一年有远不止200万起儿童受虐案。这样的情况除了说明儿童的特殊地位、形象和神秘光环受到巨大的削弱外，还能说明什么呢？如果说儿童遭虐待是因为他们小，这只解释了问题的一半。另一半是，他们受虐待是因为他们不被看作儿童。当儿童被看作尚未自我实现的、脆弱的、并不具备完全的智力和情感控制的人时，正常的成人不会在冲突发生时痛打他们。除非假定在那种情况下痛打儿童的成人都是精神变态，我们可以断定，至少部分答案是，许多成年人对儿童是什么样的人有不同的观点，这个观点无异于14世纪所流行的观点，即儿童是微型成人。 除了犯罪活动外，其他一些社会趋势也强化了儿童是微型成人的观念。例如，儿童中间的性活动日益增加就是相当完备的证明。凯瑟琳·契尔曼（catherine chilman）提供的研究数据表明，自20世纪60年代后期以来，年轻白人女性的性活动的增加尤其显著。[17]约翰·霍普金斯大学的梅尔文·泽尔尼克和约翰·坎特纳的研究结论指出，在1971年到1976年间，纵观各个族裔，未婚少女的性行为增加了30%，因此到19岁时，55%的少女有过性交行为。[18]我们可以有理由假定，在消除儿童和成人在性欲上的区别方面，媒体起了非常重要的作用。尤其是电视，它不仅使美国人口长期处在高度的性亢奋状态下，而且强调性满足上的平等主义；性从一个隐秘深奥的成人之谜被改造成一个可供人人享用的产品，像漱口液或腋下除臭剂一样。 这种情况造成的一个后果，是十几岁的少女怀孕率日益上升。1975年，少女生育构成美国生育总数的19%，比1966年上升了2%。但如果关注一下15岁到17岁少女的生育率，人们就会发现，这是那些年生育率增加的唯一的一个年龄组，它增加了21.7%。[19] 儿童世界中发生成人式的性活动所导致的另一个更严峻的后果是，年轻人染上性病的程度也在稳步上升。在1956年到1979年间，10岁到14岁的孩子感染淋病的百分比几乎增加了3倍，从每10万人口中的17.7人增加到50.4人。在15岁到19岁的年龄层里也发现了大致相同的增长（从每10万人口中的415.7人增加到1211.4人）。在一个童年和成年之间没有有效界限的社会里，传统上对青年人性行为的各种约束实际上是没有多少影响力的。 在毒品消费的问题上，情况也是一脉相通的。例如，美国全国滥用酒精和酗酒研究所指出，大量15岁的青少年饮用“相当多的酒”。一个十年级到十二年级的学生饮酒习惯调查指出，自称“重度饮酒”（指每周至少饮酒一次，每次饮酒量相当大）的人数是那些自称“偶尔饮酒”（指最多每月饮酒一次，每次饮酒量较小）的人数的3倍。酗酒过去一直是成年人的痛苦，现在赫然成为我们新一代微型成年人的现实。至于其他毒品，包括大麻、可卡因和海洛因，证据也很有说服力：美国的青年跟成人消费一样多的毒品。[20] 这样的数字毫无疑问地标志着“成人化”的儿童正在兴起，但是，有类似的趋势表明“儿童化”的成人的现象也在日益严重起来。例如，在美国，作为主要社会公共机构的“老人院”的出现，表明年轻的成年人不情愿对父母承担全部责任。照料长辈，使他们融入家庭生活之中，显然被看作不堪忍受的负担而从原本是成人必须履行的义务中迅速降级。也许更意味深长的是，跟他们父母那一代相比，目前这一代年轻人的结婚率急剧下降，生育的孩子也更少。此外，他们的婚姻也不那么持久。 根据全国健康统计中心数据显示，如今父母的离婚率是20年前的两倍，比以往任何时候都要多的孩子被卷入婚姻的解体：1979年是118万，而1963年则是56.2万。虽然对于这种趋势，我们应该假定有多种起因，包括克利斯托弗·拉希（christopher lasch）所指出的自恋个性日益增加的问题，但是我们可以断定它表明成人对养育儿童的责任感急剧下降。人们反对离婚最有力的论据始终是它对儿童心理所造成的影响。现在，显而易见的是，越来越多的成人认为，这个论据并不能令他们信服，反而他们认为自己心理健康的需要更重要。 也许我们甚至可以说，美国的成年人与其说想为人父母，倒不如说他们自己越来越想成为儿童。无论如何，儿童已经对这种新的气氛做出了反应，其中包括大批儿童离家出走。根据联邦调查局的资料显示，1979年，有16.5万名儿童被警察拘留。据估计，未被统计在内的出走儿童至少还有这个数字的三倍之多。 在这些事实面前，人们期待某种“哲学”的出现以证实童年消逝的合理性。或许有某种支配社会生活的原则，要求人们寻找方法来确定一些无法避免的事情。无论如何，这样一种哲学确实出现了。我们可以把它当作处理现实问题的依据。我指的是一个叫作“儿童权利运动”的东西。这个名称让人困惑，因为在这个旗号下集中着两个其实相互对立的童年概念。其中之一，我在本书中不会涉及，它相信童年虽脆弱但确实值得向往，因此希望保护儿童不受忽视和虐待。例如，这个观点主张，当家长不能尽其责任时，公共管理机构应该出来干预。这种童年的构想可以溯源到19世纪，纯粹是对导致儿童劳工法、青少年犯罪法典以及其他人道主义保护的想法的进一步延伸。《纽约时报》称那些起来捍卫这个想法的人是“儿童的救星”。 另一个“儿童权利”的观点，排斥成人对儿童的监督和控制，并提出一种证明童年瓦解的合理性的“哲学”。它主张，“儿童”这个社会分类本身就是不公正的，社会应不惜一切力量使儿童免受各种各样的约束。其实，这个观点比第一个更古老，因为它的渊源可以追溯到黑暗时代和中世纪。那时候，现代意义的“儿童”是根本不存在的。 在这些问题上，情况通常如此，一些自称“激进分子”的人提出了一个“反动的”立场。无论如何，这些人也许可以被称作“儿童的解放者”。他们的早期代表人物有伊万·伊里奇（ivan illich）。他是优秀的社会批评家，著有颇具影响力的《非学校化社会》（deschooling society）（1971）一书。书中反对义务教育，理由是学校不仅不可能得到改善，而且更重要的是义务教育的结果阻止了年轻人全面地参与社团的生活；也就是，阻止了他们成长为成年人。伊里奇重新界定了儿童跟学校的关系。他坚持认为，多数人视学校为仁慈和培养的机构，其实学校不合理地侵犯了某一部分人的生活和学习。 伊里奇的论断的说服力来自这样一个事实：现在信息如此广泛地传播，可从多种渠道获得，并且信息的整理方式使人们无须复杂的识字能力就能理解信息，因此，作为知识的源泉的学校已经失去了它存在的主要意义。此外，因为童年和成年的区别越来越不显著，因为儿童越来越不需要努力赢得成年，因为社会对儿童也越来越没有什么要求，所以学校教育的强制性开始显得不合情理了。 这种印象被进一步加深，因为教育者对他们在学校里该为孩子们做些什么感到困惑不已。一些论点——诸如人应该为上帝或国家争取更大的荣誉而受教育，甚至以打败苏联为目的——既缺乏严肃的论据，也缺乏拥护者。许多教育者情愿接受连马克思也会坚决摒弃的观点：教育是为了进入市场而做准备。假如情况的确如此，那么，成人受过教育的标志，比如历史、文学和艺术知识等，它们的重要性就大大降低了。此外，所谓学校教育对一个人未来的收入有着重要的意义，这个说法并不像许多人想象的那么站得住脚。因此，我们整个教育结构的大厦布满了危险的裂缝，而且那些干脆想拆毁这个结构的人也完全不是接受了错误的消息。其实，他们的提议有些多余。由于童年消逝了，学校也一定会消逝。伊里奇只要耐心等待即可，根本无须写一本书来论证这一观点。 上述这些观点也是约翰·霍尔特（john holt）的《逃离童年》（escape from childhood）的主题。在该书及其他书中，他主张把儿童从300年的传统束缚下解放出来。他的论点在理查德·法森（richard farson）的优秀著作《与生俱来的权利》（birthrights，1974）中得以拓展，即法森把霍尔特的论点引向了逻辑的结论。法森主张，儿童的信息权、教育选择权、性自由的权利、经济和政治权利甚至选择自己家庭环境的权利还给儿童。“我们给予儿童过多的自由，”法森说，“是不可能犯错误的。”[21] 法森并非没有意识到童年的历史，他显然认为14、15世纪的年轻人自然融入社会的方式，是一个恰如其分的模式。此外，他相信人们反对乱伦，主要是因为凡是参与乱伦的人都被弄得非常内疚；他相信一切性行为应该合法化，包括成人和儿童之间的性行为；需要做出安排允许儿童生活在他们喜欢的地方并和他们喜欢的人一起生活，包括由他们自己管理的“家”；儿童必须有投票权，“因为成人实际上并不把他们的利益放在心上，不会为他们投票”。[22] 像这样的儿童权利运动无异于宣称疾病还需病来医。说得更委婉一些，如前所述，这种主张所代表的正是一个企图使一个看来已无可逆转的文化趋势合理化。换句话说，法森不是童年的敌人，美国文化才是，但并不是直接的敌人。从某种意义上说，人们可以说美国是反共产主义的。美国文化并不想反对童年。实际上，我们用来讨论儿童问题的语言依然保留着许多在18、19世纪时就已经确立的有关儿童问题的前提，正如我们谈论战争的语言保留了19世纪的战争思想一样。 其实，今天来看这个想法是非常荒谬的，我们有关儿童的语言跟我们如今的社会现实并不吻合。在这100年里，我们重新设计了我们的交际方式、交际内容以及我们怎样做才能分担所有的一切，如今我们已经达到了完全不需要儿童的地步，正如我们已经达到了不需要长辈的地步（尽管我们还不敢承认这个现实）。法森的提议之所以显得如此令人恐慌不已，是因为他坦白如实，既不带讽刺也毫无遗憾地揭示了未来。