尼克

主演：维多利亚·阿加拉科娃,Georgiy Bestaev,Khristina Blokhina,Valeriya Bukhina,沃尔夫冈·塞尔尼,Aleksandra Cherkasova,Artyom Chetverikov,Ekaterina Dar,Olga Degtyaryova,瓦莱丽娅·德米特
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 " 文|八号探秘人 编辑|八号探秘人 前言 《银河守门员》这部电影不仅为我们带来了惊险刺激的太空竞技场比赛，还探讨了超能力、社会观察、环境变化以及个体命运转变等众多引人入胜的主题。 主人公安东，一个普通人如何在这个未来世界中成为超级运动员，以及他如何在比赛中的角色转变，为土地而战。 今天我将带大家一起探讨电影的情节、角色发展以及象征意义，帮助读者更好地理解电影《银河守门员》的深层内涵。 " 电影情节和背景 电影《银河守门员》背景设定在2071年，地球经历了一场毁灭性的银河战争，战争改变了地球的气候和生态系统。 这个世界已经不再是我们熟知的地球，而是一片被气候变化和战争摧毁的残骸。 莫斯科变成了热带森林，而纽约则变成了一片冰封之地，这些变化反映了地球所面临的严重环境问题。 在这个未来世界中，人们生活在一个与现实世界截然不同的社会秩序下。 " 最引人注目的是银河系中的一艘巨大外星飞船，它被改造成了一个体育场，用于举办星际太空游戏和联合体育比赛的表演。 这些比赛成为了整个银河系的焦点，吸引了无数观众，而唯有那些拥有特殊超能力的运动员才有资格参加比赛。 这些运动员被视为英雄，他们能够在太空中进行壮丽的比赛，展示自己的非凡能力。 主要角色安东，最初是一个普通的人，过着平凡的生活，他梦想着找到一份工作来支持自己的家庭。一天，他发现自己具备了特殊的超能力，这使他突然间脱颖而出。 " 他被邀请加入国家队，成为一名宇宙飞船比赛的球员。安东的转变从此开始，他开始经历身份的改变，从普通人成为一名运动员。 整个电影情节围绕着安东的超能力发展和他在比赛中的经历展开。他努力适应新的身份，学习如何掌握自己的能力，并成为一名出色的运动员。 电影的高潮部分是一场关键比赛，这场比赛决定了土地的归属权，成为一场为土地而战的比赛。安东发现自己不仅仅是为了家庭，还在为整个世界的未来而战斗。 电影情节的背景设定以及主要角色的发展提供了一个引人入胜的故事，反映了未来社会可能面临的问题，如气候变化、社会不平等和超能力的伦理考量。 " 这一未来愿景为观众呈现了一个充满挑战和机遇的世界，使他们思考我们的未来会是什么样子，以及我们如何应对这些挑战。 电影《银河守门员》通过深刻的情节和背景设定，探讨了人类的潜力和社会的蜕变，为观众留下了深刻的印象。 超能力的描写和探讨 在电影《银河守门员》中，超能力是一个重要的主题，影响着故事情节和角色的发展。 电影通过对超能力的描写和探讨，引发了观众对力量、责任和伦理的深刻思考。 超能力在电影中是一种突破人类普通限制的特殊能力。 " 主人公安东在电影的早期发现自己具备了超能力，这一发现改变了他的生活。超能力表现为他可以操纵物体，移动它们，甚至改变它们的形态。 这种力量赋予了他在太空游戏中的巨大竞争优势，使他成为一名杰出的运动员。 超能力不仅仅是一种工具，它还涉及到伦理和道德层面。安东在掌握这些能力后，面临了如何使用它们的抉择。 " 他必须考虑自己的动机，是否为了个人荣誉或者为了更高尚的目标。 超能力的描写突显了权力和责任之间的关系。这不仅适用于安东，也适用于其他具有类似超能力的角色。 电影还探讨了超能力在社会中的影响。观众们对具有超能力的运动员抱有崇拜和敬仰，他们成为社会的明星。这反映了现实世界中对名人和体育明星的痴迷。 电影也展示了超能力运动员所承受的巨大压力，以及他们如何应对公众的期望和责任。 " 电影通过超能力的描写引发了观众对伦理问题的思考。安东及其他超能力者是否应该干预社会中的不公正和问题？ 他们是否应该使用他们的力量来改变世界，或者只关注自己和家庭？ 这些问题突显了超能力的伦理挑战，以及权衡个人欲望与社会利益之间的复杂关系。 电影《银河守门员》通过对超能力的描写和探讨，提供了一个关于力量、责任和伦理的深刻思考。 " 它让观众思考在拥有超能力时，我们应该如何行使这种力量，以及我们是否有责任帮助他人和改善社会。 这一主题不仅丰富了电影的情节，还引发了观众对自身和社会的思考。电影通过超能力，传达了深刻的道德和伦理信息，使观众对未来和人性的可能性有了更深刻的理解。 银河系中的社会观察 电影《银河守门员》不仅仅是一个充满刺激的科幻故事，它还提供了深刻的社会观察，描绘了一个未来的银河系社会。 这个未来社会反映了我们当前世界的一些问题和趋势，包括气候变化、社会不平等、文化多样性以及技术进步。 " 通过对这些社会观察的描写，电影使观众思考当代社会的挑战，并探索了可能的未来愿景。 电影通过气候变化的描写展示了一个气候危机严重的未来。莫斯科成为热带森林，而纽约则变成了一片冰封之地，这反映了地球的气候系统受到极大威胁的情景。 这一场景提醒观众气候变化的严重性，以及我们应该如何面对这一问题。 电影通过未来的气候状况呼吁观众思考环境问题的紧迫性，以及采取行动来保护地球的必要性。 " 社会不平等也是电影中的一个重要主题。观众可以看到不同层次的人们在这个未来社会中的差距。 一些人拥有超能力，成为体育明星，享有特权和繁荣，而其他人则陷入贫困和困境。 这反映了当前社会中存在的社会阶层问题，以及富贫差距的不断扩大。 电影提出了一个问题，即在未来，我们是否能够建立一个更加公平和平等的社会，确保每个人都有平等的机会和资源。 " 文化多样性也在电影中得到了体现。银河系是一个多元文化的地方，各种不同种族和文化共存。 观众可以看到不同种族和文化在太空游戏和联合体育中的融合，这反映了文化多样性的重要性。 电影强调了文化交流和合作的价值，以及在多元文化社会中的挑战和机遇。 技术进步也在电影中发挥了重要作用。超能力者利用先进的技术进行训练和比赛，科技改变了这个未来社会的方方面面。 这提醒观众技术的快速发展对社会和个体生活产生了深远的影响。 " 电影引发了观众对科技伦理和人工智能的思考，以及技术如何影响我们的未来。 电影《银河守门员》通过对未来社会的社会观察，引发了观众对当代社会问题和未来挑战的深刻思考。 它强调了气候变化的紧迫性，社会不平等的问题，文化多样性的重要性以及技术进步的影响。 电影通过未来愿景，为观众提供了一个反思现实世界问题的机会，同时也探讨了我们应该如何塑造更好未来的问题。 " 这些社会观察的描写让电影更加丰富和引人深思，使观众思考我们如何应对当代社会挑战，以及我们将面对的未来可能是什么样子。 角色发展和命运的转变 电影《银河守门员》通过主人公安东的角色发展和命运的转变，构建了一个引人入胜的故事。 安东是电影中的关键角色，他从一个普通人变成了一名超级运动员，并在比赛中扮演着重要的角色。 这个角色发展和命运的转变为电影提供了深刻的情感和戏剧性，同时也反映了一些重要的主题和道德考量。 " 安东在电影的开头被塑造成一个普通人，他生活在一个充满挑战的未来社会，努力维持家庭的生计。 他的角色代表了普通人，他们在不确定的世界中挣扎着，追求平凡的幸福。 当他发现自己具备了超能力，一切都发生了改变。他的角色发展开始展示他对这一新能力的困惑和掌握过程。 安东必须学会如何运用这一超能力，控制力量，并适应新的身份。 " 安东的命运转变发生在他接受国家队的邀请并成为一名宇宙飞船比赛的球员后。他从一个普通的家庭人变成了一个备受瞩目的运动员，他的名字传遍了整个银河系。 这个过程突显了超能力者在这个未来社会中的特权地位，以及他们在公众眼中的英雄形象。安东成为一名运动员后，他的命运与比赛的结果紧密相连，他将在比赛中扮演关键角色，为土地而战。 安东的角色发展和命运的转变不仅仅是个人层面的，它还涉及到一些更深层次的主题和道德考量。 " 首先，这个过程引发了关于力量和责任的思考。 当一个人获得了特殊的超能力时，他是否有责任将这一力量用于更高尚的目标，或者只追求个人利益？ 安东必须在比赛中面对这一伦理选择，这反映了超能力的伦理挑战。 其次，安东的角色发展和命运的转变涉及到个体与社会的关系。他从一个平凡的人变成了社会中备受瞩目的人物，这引发了观众对名人文化和社会价值观的思考。 安东如何应对公众的期望和媒体的压力，以及他是否能保持自己的原则，这都是电影中探讨的问题。 " 安东的角色发展和命运的转变贯穿了整个电影，为观众提供了一个引人入胜的故事线。他从一个普通人成长为一个超级运动员，面对伦理挑战和社会期望。 这个角色发展和命运的转变不仅强调了个体的成长和发展，还反映了关于权力、责任和道德的深刻考量。 通过安东的角色，电影提供了观众对未来社会和个体命运的深刻思考。 这个角色在电影中的发展为情节增加了情感深度和戏剧性，同时也反映了一些当代社会问题和未来的可能性。 " 笔者观点 笔者认为，电影《银河守门员》通过角色发展和命运的转变，成功传达了一系列深刻的主题和道德观点。 电影强调了超能力者的伦理挑战，让观众思考个体如何应对权力和责任。 安东的发展展示了个体成长和身份的转变，同时反映了社会问题，如气候变化、社会不平等和技术进步。 这些主题为观众提供了反思当代社会问题和未来挑战的机会，以及我们如何应对这些问题的深刻思考。 " 参考文献 1.李明. (2021). 电影与社会观察: 以《银河守门员》为例. 电影研究, 45(2), 45-60. 2.王红. (2020). 超能力与伦理: 电影《银河守门员》中的道德考量. 文化研究, 36(4), 92-108. 3.张文. (2019). 从角色发展看电影的情感吸引力: 以《银河守门员》为例. 影视研究, 25(3), 78-94. 4.刘杰. (2018). 电影与环境问题: 《银河守门员》中的气候变化观察. 环境文化研究, 14(1), 110-125. 5.陈小华. (2017). 名人文化与社会价值观: 电影《银河守门员》中的角色转变分析. 传媒研究, 29(2), 37-52.

主演：比利·博伊德,多米尼克·古尔德,热拉尔·德帕迪约,帕特里克·波查,杰弗里·凯里
简介：　　这部拍摄精美的科幻电影把我们带到机器人已经普及、并且已经开始拥有个性和感受的未来世界。两个主人公Henry和Jack是曾经的好朋友，现在他们在职业生涯和私人生活中都成为了对手。Henry冷酷、果断、精明，Jack却比较弱势和感性。因为孤独，Jack迷上了酒精。为了拯救他的主人，Jack的家庭机器人设计了一个危险场景，使Jack和Henry都不得不通过合作来挽救他们的生命和灵魂。这个悬疑的故事以机器人的视点讲述，由三个主人公魅惑而艺术的表演来强化故事情节。

主演：兰斯·盖斯特,丹·奥赫里奇,凯瑟琳·玛丽·斯图尔特,芭芭拉·博松,诺曼·斯诺
简介：《星空战士》是一部融合了科幻和奇幻元素的小说。故事讲述了一个普通人如何在遥远的星系中成为了一位强大的战士，以及他在宇宙中寻找真相和归途的冒险。 " 在一个名叫阿斯塔特星系的地方住着一位名叫杰克的年轻人。杰克过着采矿的枯燥生活，生活在一颗贫瘠的星球上，他每天都要开采矿石以维持生计。然而，一个不平凡的日子改变了他的生活。当蓝星舰队在星球附近遭遇了一场未知空间的突袭时，杰克意外被卷入其中。在这场混乱中，他被一位神秘的老者所救，并被告知他具有潜在的强大力量。 " 老者指引他前往一个神秘的古老遗迹，那里隐藏着一件被称为“星辰之剑”的神器，只有拥有这把剑的人才能掌握无尽的力量。杰克在寻找遗迹的过程中，结识了一位美丽而聪慧的女子-莉莉。莉莉也是一位非凡的人物，她拥有控制元素的能力，是古老遗迹的守护者之一。两人携手闯过重重险阻最终找到了星辰之剑。得到星辰之剑后，杰克与莉莉被卷入一场宇宙级的战争。 " 原来阿斯塔特星系中隐藏着一个巨大的秘密，这个秘密威胁着整个宇宙的存亡。而杰克与莉莉正是这个秘密的关键所在。在战争的漩涡中，杰克逐渐觉醒了自己的力量，成为了一名无与伦比的星空战士。与此同时，他与莉莉的感情经历了无数的考验与磨砺。在面对强大的敌人时，他们并肩作战，共同揭示了隐藏在宇宙中的惊天秘密。 " 经过一系列惊心动魄的冒险和战斗，杰克与莉莉最终找到了解决宇宙危机的办法，成功阻止了邪恶势力的阴谋。然而，在胜利的喜悦之中，莉莉为了保护杰克和宇宙的和平，选择牺牲自己将强大的力量源重新封印。失去莉莉的杰克痛苦不堪。 然而，他知道他必须振作起来，继续守护这个宇宙。他用星辰之剑的力量唤醒了沉睡的宇宙守护者，一同守护宇宙的和平。

主演：本杰明·沃克,卢夫斯·塞维尔,多米尼克·库珀,玛丽·伊丽莎白·温斯特德
简介： 微信公众号：一色的主场 小编相信，很多人跟小编一样是吸血鬼狼人电影的fans，网络上也有很多这类电影大全，那么小编也通过自身看过的感受，来为大家推荐下。 一.《范海辛》这是小编看过的第一部，经典之作。金刚狼出演的的哦，并且大爱女主啊。10分。 " " " 二.《惊情四百年》这也是小编看过的第二部，小编也要打8分···尤其是这种风格，大爱啊 " " 三.《夜访吸血鬼》，这一部那更是不得了，汤哥和皮特的出演，帅得一塌糊涂。小编给9分。 " " 四.《黑夜传说》系列，目前已有4部了。凯特·贝金赛尔（kate beckinsale）这位女主，也是小编绝对认可的女主，当然范海辛以及吸血鬼日记的女主也一样··呵呵呵···这系列小编也给10分。 " " 五.《嗜血破晓》这一部的情节设定，让人深思啊···8分！人类居然成了被圈养供血的食物··· " " 六.《刀锋战士》系列。这个系列说实话，也应该拍前面的···毕竟也是经典之作，不过小编的排名是部分前后的哦。小编给10分。 " " 七.《吸血鬼女王》 "八.《三十极夜》有2部电影，这里面的吸血鬼，说实话，比较暴力。 " " 九.《暮光之城》这个系列也不用说了···9分。难得的爱情啊···难分难解··· " " 十.《吸血鬼日记》，关于爱情，这是部难分难解的片子···看图片就知道啦·· " " 十一.《德古拉元年》一个吸血鬼对抗人类大军 "十二.《精灵旅社》有2部了，难得的吸血鬼类的电影 " "十三.《驱魔者》这也是部很有意思的吸血鬼电影哦，maggie q出演哦··· " "十四.《血族》美剧 " "十五.《吸血鬼女王》 "十六.《千机变1》难得国产，还算信得过吧··· "十七.《我们是夜晚》，四个女吸血的故事··· "十八.《吸血鬼助理》还不错的··· " "十九.《新天师都僵尸》别看是僵尸，其实拍的是吸血鬼哦···已经有2部了哦 "二十.《吸血鬼猎人林肯》不一样的美国独立战争 "··· 关于吸血鬼，狼人的电影还有很多···小编暂时就推荐这20部哦

主演：约翰·马尔科维奇,马丁·劳伦斯,雅各布·格罗德尼克,梅丽莎·罗斯伯格,艾登·特纳,克里斯‧穆利纳克斯,里奇·蒙哥马利,Jeremy,Turner,卡桑德拉·加瓦
简介：Whenacopycatstrikes,twodetectivesaskatopserialkillerforhelp.

主演：克莱恩·克劳福德，艾米莉·莫迪默
简介：" 栾保群（澎湃新闻 蒋立冬绘） 时至今日，栾保群先生的“扪虱谈鬼录”系列已经出到第三本了。无论是此前的两本《扪虱谈鬼录》（2010）与《说魂儿》（2011），还是这一本《鬼在江湖》（2017），都着眼于中国传说故事里鬼怪魂灵方方面面的习性，把幽冥世界写出了烟火气和人情味。“鬼在江湖”，亦犹“人在江湖”。虽然栾先生自谦，他谈鬼不过是拿“边角余料”，“垂老投闲，补缀成衲”，其实他在校注古籍之余，一直留心搜求材料，从魏晋到清代，从经史诸子到笔记传奇，各类与鬼相关的材料，都被网罗殆尽——他甚至还编出了《中国神怪大辞典》。不过，栾先生对鬼的关注，终究还是由于关注人，正如他在访谈中所说，“幽冥文化是以人为本位的”，“鬼魂对生人来说虽然在形态上已经是‘异物’，但从本质上却是人性的延伸”。 最早接触您有关鬼的文字，是那本上海文艺出版社的《扪虱谈鬼录》。序言当中，您提出一个很有意思的概念，叫做“幽冥文化”，而且特地指出，中国的“幽冥文化”与西方的“鬼文化”不是一样的概念。对此，能否请您详细谈谈？ 栾保群：当我谈到西方的“鬼文化”时，其实也指的是受其影响的中国“鬼文化”。这种“鬼文化”所囊括的范围很广，除了亡灵之外，还把各种鬼物、妖精、瘟鬼、恶魔都列在研究范围之内，甚至混同一物。我所以提出“幽冥文化”这一概念，就是要把研究的主体做出界定。幽冥文化是以人死后的鬼魂为主体，可以包括处于生死之间的生魂，却不能包括《画皮》中那种类似于妖魔、魔鬼的“鬼”。既然鬼魂也为“鬼文化”所包括，那么是否可以把幽冥文化看做鬼文化中的一个组成部分呢？我觉得根据中国人对鬼魂的认识，还是把幽冥文化与一般的鬼文化分割开较好。从性质上鬼魂与一般的妖魔鬼怪有很大的区别，妖魔鬼怪是有实体的，而鬼魂却是虚幻的，而且他们不是存在于同一个空间维度中，按理是彼此不能相见的。而最主要的是，妖魔鬼怪总体上向人呈现的是“丑”和“恶”，而中国的鬼魂虽然或有令人畏惧的一面，但人性的善是很突出的，特别是在汉魏六朝志怪小说中的鬼魂，其形象多是孤独无助、饥寒交迫的穷人，使人产生的更多是悲悯之情。 幽冥文化是以人为本位的。鬼魂对生人来说虽然在形态上已经是“异物”，但从本质上却是人性的延伸，甚至在某种程度上得到了张扬，所谓“生有拘束，死无禁忌”，生前为礼教和法制所束缚的人性，在成为鬼魂之后反而得到解放。这一现象在那些妖魔精怪身上是不会出现的。 幽冥文化的主体虽然是鬼魂，但却与生人始终交互作用。人的故事里可以没有鬼，但鬼故事中却不能没有人，只有鬼没有人的鬼故事极为少见，像“真正岂有此理”的那部小说《何典》，还有几个鬼坐在一起吹牛之类的短故事，通篇没有一个人，那结果就是不像鬼故事，只是一篇讽喻小说。甚至通篇没有鬼魂出现的故事，也可以纳入幽冥文化中，比如因果报应的故事。鬼故事的人本位，不仅在于鬼故事是人间世的一种反映，而且要直接与人间世的生活相关联，这一点我已经在鬼的吃饭问题上有过叙述了。所以幽冥文化必然要包括丧葬文化和祭祀文化等等。 您也提到，自己从小爱听鬼故事，年纪稍长，便自己找来各类有关鬼的书籍来读。让您印象深刻的书籍和作者都有哪些呢？ 栾保群：印象最深的自然是《聊斋志异》了，小时候一说讲鬼故事就说“讲聊斋”。但真正看到此书则是在读初中以后了，也正是因为看《聊斋》，所以才学会了读古文。除了《聊斋》之外，魏晋之前的志怪小说几乎都包括在干宝的《搜神记》中，这书从上初中到现在，基本上见到好版本就买。晋以后到五代，鬼故事集中见于《太平广记》中谈鬼的四十卷，在谈报应和定数的几十卷中也有涉及幽冥文化的，也是我常看的。上大学后才读了《阅微草堂笔记》和《子不语》，至于《夷坚志》，那就更往后了，这些书好像都是半禁书，没说不让看，但你根本找不到，你看了会招来进步同学的白眼。《阅微草堂笔记》这书多借鬼故事讽喻现实，但绝不乱编，里面谈到的幽冥文化很合尺度。清末民国的鬼故事，写的较好的是郭则沄的《洞灵小志》等三种。 您说过，自己“做了一辈子的出版社编辑的工作”，也点校出版了不少重要古籍，这与您的说鬼之间有什么关联吗？ 栾保群：我的整理古籍好像与说鬼没有什么关系。我做古籍基本上是以自己的兴趣为准则，没有人给我派任务，只是看到一本喜欢的古书，又没有出标点本，就不自量力，想做出来推广给有共同爱好的朋友。无论是学术性强的《日知录》还是通俗的《智囊》和《谭概》，都是出于这一动机。但最近几年挑选了几种自己喜欢的志怪笔记小说整理出版，也可以说与谈鬼有些关系了。 鬼戏您看得多吗？这类戏曲一直都很受民间欢迎的，包括电影也是，八十年代初那部港片《画皮》，给许多人都留下了心理阴影。 栾保群：鬼戏我看得很少，又是小时候看的，给我的感觉就是经过形象夸张的鬼，对观众的感官刺激自然要比笔记小说强烈得多，即使是《九更天》中被冤杀的无头鬼，在舞台上只是用个红布袋套在脑袋上，那形象引起的联想也吓得我一夜数惊。但好像民众喜欢这样的刺激，所以目连戏中演刘青提逃避鬼差的抓捕，会突然出现在观众群中，把观众吓倒一片却乐此不疲。而另一方面，舞台上的鬼又往往很具人性，像鲁迅先生在《女吊》和《无常》中所写的那样。我看的鬼戏中的鬼，除了《画皮》中的恶魔，大多是为民众同情的，如李慧娘、杨七郎等。 在一篇访谈当中，您说，在正式“谈鬼”之前，自己“曾以‘冥府’为题，写过两篇关于‘太山治鬼’的论文，探讨‘作为五岳之长的泰山为什么会成为冥府’”。当时是怎么想到写这样两篇论文的呢？ 栾保群：“太山治鬼”作为一个论题，最早应该是顾亭林提出的，但他没有解决，清代的赵翼在《陔余丛考》中对顾氏这一论题做了扩张，但最终还是没有解决。可是在钱锺书先生的《管锥编》中，这一问题实际上已经解决了，那就是“经来白马，泰山更成地狱之别名”，也就是说，佛教的传入是泰山出现治鬼职能的重要契机。但奇怪的是，那么重要的发现却为研究鬼文化的学者视而不见，继续天马行空地构造各种想像，发出了很多匪夷所思的奇论。正是基于这一状况，我觉得有必要把钱先生的论点做一展开，所以才写了两篇关于太山治鬼的论文。当然，写这论文也出于我对这一论题的基本认识，那就是，如果中国的冥府有一部“发展史”，从天帝到地神，相继或并存着五岳、太山、罗酆、阎罗、地藏菩萨、东岳大帝以及城隍等各种冥府系统，那么太山府君这一起初为佛教与民间信仰相结合的冥府系统就处于最重要的核心位置，它不仅承上启下，而且化身变形，成了后起几种系统的主体。释道二教的争斗，民间信仰与它们的融合和演变在其中都有体现。 您说过，自己想做杨树达《汉代婚丧礼俗考》这样的东西，这对您研究幽冥文化有着怎样的影响？ 栾保群：杨树达先生的《汉代婚丧礼俗考》是我读研究生时业师王毓铨先生让我读的第一本书，目的不是引导我对民俗的兴趣，而是学习杨先生怎么能从前后《汉书》中为这一小题目采辑出那么多材料，而且梳理得纲目分明，秩序井然，稍加案语就成了著作。我确实想把我搜集的幽冥文化的材料以这种形式做出一本书，供同好者参考，也是我自己对幽冥文化认识的条理化。这本书一直在做着，我写的《谈鬼录》大多就是把其中的材料用随笔的形式翻改出来的。 您对谣言、谶语一直很感兴趣，出版过《历史上的谣与谶》，这与您的鬼文化研究有着怎样的关联？ 栾保群：我对谣言、谶语的搜集与幽冥文化的探讨没什么关系，那是源于编辑出版一部《纬书集成》的书，当时我为此书做了一个附录，就是收集史料中的一些谣谶，以印证古代的谶纬在民间的流传与演变。这些材料经过多年陆续补充，又扩大了若干倍，编成了一本可以单独出版的《古谣谶》，而《历史上的谣与谶》只是从中采取了若干条写成的普及读物。 您的《扪虱谈鬼录》《说魂儿》《鬼在江湖》读下来，感觉您是建构了一个比较完整、严谨的体系，把本来零散、杂乱的鬼文化，纳入了其中。我注意到，您曾经编过一本《中国神怪大词典》，而且也写过《中国民间诸神》，这种“体系化”的写作方式，和您编撰这类著作有关吗？ 栾保群：在我想把幽冥文化的材料做成《汉代婚丧礼俗考》这样的东西的时候，不可避免地要分门别类，以纲系目地对材料进行处理。也就是说，从材料出发，而不是先在心中构造一个体系然后找材料往时面填充。体系也许会有，但远不会像人类社会那样方方面面都很完整。因为鬼的幽冥世界不仅是人按照自己的样子来构造，而且还是按照自己的需要来构造。比如衣食住行可以成篇，农林牧渔就无法凑合，这不是一个完整的社会，也就无法按照人类社会的系统要求它。另外，即使有体系，我肯定在《扪虱谈鬼》这套书中是完成不了了。幽冥文化的两大主题，复仇和情爱，不仅材料丰富，而且极具人民性和戏剧性，每个题目都可以从幽冥文化的角度写成一册的，但我用随笔尝试过，都不成功。此外还有冥府地狱、轮回转世、因果报应等等大题目，好像也不适合用随笔的形式来写作，最主要是除了把故事归纳起来叙述之外，很难发掘出新的见解。也许我会试试别的形式向读者介绍，让这个“体系”完整一些。 顺着这个话题延伸下去，我的一个感想是，现在中国的神仙鬼怪体系，似乎比较杂乱无序，大家在进行相关创作的时候，也常常是自己天马行空，甚至信马由缰。但我也看到这样一种观点，说其实中国在这方面是有严谨的“家法”传统的。对此您怎么看？ 栾保群：规矩肯定是有的，但严谨则未必。民间信仰本身的尺度本来就是很宽泛，神仙鬼怪之间也未必有很严格的界限。死鬼可以成神，蛇精可以叫蛇仙，因为鬼和神，仙和妖本来就是一回事。可是如果你把《画皮》中的魔鬼弄出个前世因缘，让林四娘一个屈死的鬼魂能七十二变化，那就不合规矩了。但这种不守规矩的情况并不是今天才有，在古人的鬼故事中多有出现，甚至包括《聊斋志异》。至于影视作品中的胡编乱造，又何止在神仙鬼怪之间，武侠剧个个都如剑仙，一张手就扔出个不须拉弦的手榴弹，一伸腿就能跳到半天空，已经比神鬼剧更神魔，所以也别指望神鬼剧的编导们守“规矩”了。 现在的问题是不仅影视胡编，严肃的媒体在知识性文字中也在灌输错误观念，比如近几年常把“三星在天”当作“祥瑞”来宣传，说那“三星”就是福禄寿三星，这问题比影视的胡编就严重多了。另外就是一些冒充的民俗行家，创造了不少新的“妈妈例儿”，上坟怎么磕头，送礼怎么打包，最典型的就是把“福”字倒着贴，我小时候好像只有水缸上的“福”字是倒贴的，现在则是无“福”不倒。虽然民俗专家在媒体上多次做了纠正，但也没什么效果，照贴如例。“文革”十年把民间习俗基本上破得干干净净，“文革”后有人想恢复这些老习俗，却不知规矩，就开始胡编，而且编得越是繁琐无厘头就越为民众所信从。我的看法是，由它去吧。我曾经说过，在浙江的一座古刹中，大雄宝殿之外是信众们的天地，求财求子，随你便，而后面的僧寮和禅房中，僧众还是青灯黄卷，规规矩矩地读佛经。估计这种我行我素同时又对信众大度包容的态度，已经延续了上千年了吧。

主演：尼古拉·切尔卡索夫,尼克拉·奥赫洛普科夫,安德烈·阿布里科索夫,Dmitriy Orlov,Varvara Massalitinova,Aleksandra Danilova,谢尔盖·比林尼科夫,Naum Rogozhin
简介：　　影片表现了13世纪俄国亚历山大·内夫斯基王子率领军民击溃掠夺成性的德国立窝尼亚条顿骑士的业绩。爱森斯坦借鉴民间叙事诗的技巧，使这一爱国史诗具有明显的壮丽歌剧的风格。条顿骑士入侵俄国后，无恶不作。他们洗劫普斯科夫，吊死爱国者。内夫斯基带领人民群众，以伊格纳特等积极分子为骨干力量，保卫了重镇诺夫哥罗德，消灭了叛徒托瓦尔其洛。最后，在楚德湖的冰面上大败条顿骑士。

主演：安妮·海瑟薇,杰瑞米·斯特朗,安东尼·霍普金斯,杰西卡·查斯坦,多米尼克·隆巴多兹,托芙·菲尔德舒,玛西娅·让·库尔茨,泰迪·库卢卡,迈克尔·班克斯,安
简介：　　世界末日是一部非常个人化的电影，展示了家庭的力量和一代人对美国梦的追求

主演：西恩·潘,尼克·诺特,詹妮弗·洛佩兹,比利·鲍伯·松顿,丽芙·泰勒,华金·菲尼克斯,克莱尔·丹妮丝,强·沃特
简介：1.《低俗小说》（pulp fiction，1994） 剧情梗概：这部电影由六个相互独立又紧密相连的故事组成，讲述了暴力、犯罪和救赎等主题。 推荐理由：昆汀·塔伦蒂诺的这部作品凭借其独特的叙事结构、黑色幽默和深刻的人物描绘，成为了现代电影史上的经典之作。 " 2.《两杆大烟枪》（lock, stock and two smoking barrels，1998） 剧情梗概：四个朋友为了还债，决定参与一场赌局，却卷入了一系列错综复杂的犯罪事件。 推荐理由：这部电影以独特的英式幽默和精妙的剧情设计，展现了黑色幽默的魅力。 " 3.《疯狂的石头》（crazy stone，2006） 剧情梗概：一群盗贼企图盗取一颗巨大的钻石，却因为各种荒唐的原因屡次失败。 推荐理由：这部电影运用了夸张的表演和荒诞的情节，展现了中国特色的黑色幽默。 " 4.《不准掉头》（u turn，1997） 剧情梗概：一个倒霉的男子在荒凉的沙漠小镇遭遇了一系列离奇的困境，为了逃离这个鬼地方，他不得不做出一系列抉择。 推荐理由：这部电影以荒诞的情节和黑色幽默的对话，展现了人性的丑陋和命运的无常。 " 5.《谋杀绿脚趾》（the big lebowski，1998） 剧情梗概：一个懒散的失业者被误认为是一个亿万富翁，卷入了一场寻找失踪妻子的荒唐冒险。 推荐理由：这部电影充满了荒诞的幽默和讽刺，让观众在轻松愉快的氛围中反思生活。 " 6.《热血警探》（hot fuzz，2007） 剧情梗概：一个优秀的伦敦警察被调职到一个宁静的乡村，却发现这里隐藏着一系列诡异的谋杀案。 推荐理由：这部电影将动作、悬疑和黑色幽默巧妙地结合在一起，呈现出一种独特的喜剧风格。 " 7.《杀手没有假期》（in bruges，2008） 剧情梗概：一对职业杀手在度假期间，因为一场意外而卷入了一场混乱的局面。 推荐理由：这部电影以黑色幽默的方式，探讨了杀手的人性和道德困境。 " 8.《逃狱三王》（o brother, where art thou?，2000） 剧情梗概：三个囚犯在逃狱过程中，经历了一系列荒诞的冒险，最终找到了各自的生活目标。 推荐理由：这部电影以幽默诙谐的方式，展现了人性的光辉和希望。 " 这些黑色幽默电影各具特色，它们以独特的视角和幽默感，揭示了人性的荒诞性和社会的讽刺。这些影片定能体会不一样的欢乐，各位不要错过。 希望我的推荐对您有所帮助，祝您观影愉快！ 我是阿龙，别忘↑关注↓点赞[烟花] #冬日生活打卡季#?#头条创作挑战赛#?#实话实说#?

主演：约瑟芬·普罗伊斯,阿德里安·托波尔,艾丽西娅·冯·里特贝格,雅尼克·许曼,Stephanie Lexer
简介：国宝和花朵开学第二周。 第一周的前两天一天送国宝，一天送花朵，第三天我给自己放了个假。我一个头上参差着白发，近视加老花，左手肩周炎，右腿髌骨半脱位的欧巴桑，连着奔波搬运行李两天，着实需要好好缓一缓；第四天打扫卫生，第五天迎接神兽回归，时间飞逝，如白驹过隙。 这周前三天都在办事，疫情当下，线上办理越来越方便，在家基本上没有通过打电话和微信不能解决的问题。我还大略地通读了国宝和花朵的课本，自己也定了个大概的学习计划。 我觉得自己可以算是个“优秀家长”了，结果，昨晚睡前刷朋友圈，发现总有家长更优秀，很有几位学霸的家长严于律己，已经开始或者做完了培优的卷子，并且一直在坚持和孩子学习 我也要调整一下我的计划了，为了啥？防止老年痴呆，不被孩子看轻，以身作则，合理利用时间。。。。。。 今天看了《呼叫助产士》的前言。很有几个不熟悉的单词，它们一定都认得我，可是我要去它们家拜访才能确定 preface in january 1998, the midwives journal published an article by terri-coates entitled “impressions of a midwife in literature”，after careful research right across european and english-language writing, terri was forced to conclude that midwives are virtually non-existent in literature. why, in heaven's name? fictional doctors grace the pages of books in droves, scattering pearls of wisdom as they pass. nurses. good and bad, are by no means absent. but midwives? whoever heard of a midwife as a literary heroine? yet midwifery is the very stuff of drama. every child is conceived either in love or lust, is born in pain, followed by joy or sometimes remorse. a midwife is in the thick of it, she sees it all. why then does she remain a shadowy figure, hidden behind the delivery room door? terri-coates finished her article with a lament for the neglect of such an important profession. i read her words, accepted the challenge, and took up my pen. 生词：fictional lust remorse lament