艾伦

主演：乔什·哈奈特,斯嘉丽·约翰逊,希拉里·斯万克,艾伦·艾克哈特
简介： 史丹顿 当提起有关酒店的都市怪谈时，美国人十有八九会想起洛杉矶市的塞西尔酒店。1947年，在这间酒店，发生了全美最著名凶案——“黑色大丽花”案。 受害人伊利莎白·肖特葬身于此，此案因为好莱坞同名电影而赫赫有名，也因过于诡异的现场和至今没有抓到的凶手而几乎蒙上了超现实主义的色彩。 " 微笑的“大丽花” 1947年1月15日的洛杉矶，一个清冷阴霾的早晨，一名家庭主妇带着女儿步履匆匆地要去鞋匠那里。她们经过了一片乏人打理的草地，被路边草地上一团白乎乎的东西吸引了注意力。那东西看起来就像一个破碎的塑料假人模特一样毫无生气地躺在草地上，强烈的好奇心驱使她们又凑近仔细看了一下，那是一具货真价实的尸体！白人、女性、赤裸、拦腰斩断、脸有泥泞。女人慌忙抱起女儿狂奔向最近街区的警察局。 当警探们赶到的时候，现场已经被围观人群和记者破坏的一塌糊涂，赤裸的尸体凄惨地躺在人堆中。尸体自肚脐处被切成两段，面部朝上，双臂上举过头部，肘部弯曲，双腿笔直伸展，分开角度大于60度，胸部一侧遭到破坏，两部分尸身被对正摆放，中间相隔约50厘米。可疑的是，现场并没有血迹。 尸体被发现时间为上午10点左右，但从露水痕迹判断弃尸时间却可能为凌晨2点左右。弃尸地点周围经常有车辆行人经过，但却一直没有凶案发生的目击报吿。尸体的手指有很明显的冷冻痕迹。另一个令人心惊的现场发现是死者的嘴被人用刀自两边嘴角，各割开了三英寸的伤口直至耳根，很像是参照了马戏团里小丑的嘴部化妆，显出满是死亡气息的诡异笑容。 " ▲受害人生前照 警方在犯罪现场找不到任何证据，没有脚印，没有凶器，没有任何能提供线索的东西。现场勘查之后，尸体迅速被移送到更进一步的医学检查部门，希望能从中找到更多的线索。 死者头部有内陷式骨折，估计大约是类似棒球棍那样的钝器造成的致命伤。另一个可能是窒息而死，因为死者的口腔里塞满了用来止血的蜡，可能是大面积的嘴部割伤造成面部大出血，倒流入肺部导致其被呛死。 尸体内外都被全部用水清洗过，大多数内脏是被里外洗过后又胡乱重填回去。死者生前还曾遭受过虐待，多根手指骨折，红色的指甲油大部分已脱落，还有几个指甲被拔掉。手腕、脚腕处都有被捆绑的伤痕，伤口自下向上翻起，显示被害人有可能被倒吊过。 轰动全美的新闻 报社的记者们很快意识到，这个集齐了“暴力、美女、死亡”元素的案件拥有巨大的新闻价值。 为了挖到更多内幕，记者们玩了一个很不道德的花招：他们打电话给肖特的母亲福柏·肖特，告诉她，她的女儿赢得了一个选美比赛，利用这个编造的好消息从福柏口中轻而易举地骗到了很多肖特生前的事情。 伊利莎白·肖特1924年7月29日出生于美国东部马萨诸塞州的海德公园市，她从小性格外向。与大多数时髦女性一样，她把指甲涂成血红色，把头发染成黑色并在头上夹上一朵白色的花朵，就像一个瓷娃娃。 她的父亲克里奥·肖特曾是一个成功的迷你高尔夫球场建造商，但是在1929年美国股灾中破了产。某一天，克里奥把车开到桥上后就消失了，镇上人传说他因绝望而跳河自杀了。 然而实际上伊丽莎白的父亲并没有死，很多年后，他从加州写信过来说他正在为全家存钱。热爱时髦又性格外向的伊丽莎白通过电视节目，对好莱坞明星的生活产生了向往。19岁那年，她跑到父亲那里，为的是能离好莱坞近一些。 然而伊丽莎白与父亲冲突不断。不久，伊丽莎白出走，在离洛杉矶两个半小时车程的库克军营找到了一份收发邮件的工作，也就是在这里她留下了一条极为重要的指纹线索。 这份工作带给伊丽莎白极大的满足，军营里几乎所有的单身士兵们都被她征服了，捧她为“军营之花”。她不管走到哪，后面总是跟着一群起哄的年轻士兵，肖特像电影明星一样被宠着。 " ▲伊丽莎白生前照 1945年底，伊丽莎白与一个名叫马特·戈登的飞行员确定了恋爱关系，但不久后戈登因飞机坠毁死亡。 或许是为了悼念爱人，她总是穿一身黑色的装束（包括黑色的内衣、内裤、外衣、裙子、丝袜和鞋子，黑色的头发，还戴着黑色的廉价戒指)，于是她周围的人开始称呼她“黑色大丽花”，在媒体报道后，这个简单易记而且带有几分隐喻色彩的名字就传开了。 在伊丽莎白人生最后的六个月，她频繁地在南加州一打以上的地点搬家。从11月13日到12月15日，她一直跟另外八个想钻进娱乐业的年轻女孩合住在好莱坞一个狭小的两居室里，白天她经常徘徊于好莱坞的街头，幻想在某个时刻被星探发现。 一个合租室友告诉《洛杉矶时报》，伊丽莎白没有工作，她她经常用身体向任何对她有兴趣的人换取食物、酒、香烟、衣物甚至仅仅是一张可以过夜的床。 肖特生前见过的最后一个人是罗伯特·曼利，一个满头红发的25岁已婚销售员，警方的头号嫌犯。据曼利说，他在1月8日晚上注意到肖特独自一人在走路，于是将她叫上了自己的车。第二天，曼利开车送她到长途汽车站 ，两人就分开了。警方认为曼利说的极有可能是真的，而且曼利还顺利通过了一系列的测谎试验。 两人分开后，肖特似乎没有上车，因为在她遇害后，警察在车站的个人物品寄存处还找到了她的行李。 神秘的包裹 从1月9日到1月15日肖特尸体被发现，一共6天，谁也不知道到底发生了什么。但有一点可以肯定，在这一周里，她曾经跟凶手有过一次致命的会面。 警方出动了四十名警官排查跟她有关系的人，重点检查了各处的下水道、垃圾箱和洗衣店，希望找到有血污的衣服，但都一无所获。警方还调查了肖特的父亲克里奥，他住在离案发现场只有三公里的地方，但他告诉警方自己已经三年没有肖特的任何音讯了。 洛杉矶全城有五家报纸为了抢肖特案情的独家新闻而激烈竞争。越炒越热的新闻，吸引了30多个莫明其妙的人来自承罪行，事实证明这些人无非是爱出风头罢了。 肖特的尸检显示，折磨她的人应该拥有一定的外科医学知识，或者最起码对解剖有一定的知识和兴趣。警方调查了离案发现场不远的南加州大学医学院所有学生。联邦调查局的局长埃德加·胡佛还收到很多热心人的来信，都声称他们知道谁是凶手，并且信誓旦旦地把凶手的帽子戴到他们憎恨的人头上。 就在警方困惑不已时，有一个很可能是凶手的人在肖特死后给先驱报邮寄了一个包裹，封皮上写着“这是大丽花的财产，还会有信件寄来”，信上的字母都是从报纸或书刊上剪接拼凑的，寄信人还用汽油清洗了包裹上的指纹。 包裹里面都是肖特的私人物品，包括她的出生证明、社会保障卡以及肖特珍视的马特·戈登讣闻剪报。里面还有一本通讯录，通讯录上有几页被撕掉了，但仍有七十五名男性的名字和联系方式。警察很快就追查到了这些男人，在询问中，他们不约而同地说，他们都是在街上或是俱乐部里遇到肖特，他们给她买酒、请她吃晚餐，但在酒足饭饱之后她就借故走掉了。 1月28日，又一封简短的信件被寄送到了洛杉矶警署，只有几句话： 星期三，1月29日上午10点是转折点，（我）要在警察那里寻开心。 很多人依据此信推测凶手很可能将要在上述时间自首。不过，凶手并未如“约”自首，而是又寄给警方一张剪接加手写修改的信： (我）改变主意了，你们不会和我公平交易的，大丽花的死是合理的。 三封信中，第一封无疑是凶手寄来的，第二和第三封还不能有十分的把握确定是凶手寄的。在所有自称是凶手人那里寄来的信中，只有这三封得到了洛城警方的高度认可。遗憾的是，在这三封信以及包裹里的物品中都未能找到犯罪嫌疑人的指纹或其他有价值的线索。几十年过去了，洛城警方早已经对结案失去了信心，本案遂成为二战后美国加州历史上最耸人听闻的悬案。 " ▲伊丽莎白的墓碑 一言难尽的是，这位向往好莱坞大荧幕的女子终于在悲惨地死去后成为了电影的“主角”，然而命运的剧本没有给她灯红酒绿的结局，只给了她黑暗的深渊。

主演：鲁思·马德利,阿瑟·修斯,伊丽莎白·希尔,Philippa Cole
简介：　　Tells the story of Barbara Lisicki and Alan Holdsworth, two disabled cabaret artists who met in1989 and became the driving force behind Direct Action Network - whose protests pushed disability rights into the spotlight.

主演：朱丽安娜·,玛格丽丝,琼·艾伦,安杰丽卡·休斯顿,萨曼莎·玛西丝
简介：本片改编自畅销奇幻小说，从亚瑟王身后以精神信仰操控国家兴亡的三位女性的观点，一窥在亚瑟王传奇背后的众多阴谋门争。在片中，安洁莉卡休斯顿饰演迷雾之城亚法隆的主祭司－薇薇安，她是一位大湖女神，以维亚法隆的崇高地位，为其终身职志；茱莉安娜玛格莉丝饰演摩可儿，为钦定祭司继承人；琼安艾伦饰演凶残的摩可思，企图夺取王位，接掌千秋盛业。在重重的迷雾及流言诡计纷扰之下，国家存亡的局势已悄然底定……

主演：伊蒙·欧文斯,辛·麦金利,Peter Gowen,艾伦·博伊尔,Andrew Fullerton,费奥纳·肖,艾丝琳·奥沙利文,斯蒂芬·瑞,约翰·卡瓦纳,罗莎琳·莱恩汉,伊恩·哈特
简介：柴姆·苏丁描绘的人多数都是处于社会底层，生活贫困的小人物。10月19日，在英国考陶尔德美术馆举行了苏丁的肖像画展，这些肖像画所描绘的对象正是上世纪20年代的法国餐厅和酒店的员工。苏丁通过这些画像来揭示在制服下的灵魂，让人产生一种共鸣， 触目惊心的震撼，透过这些现象看到事物的本质。 苏丁在直视自己的内心感受， 绘画中去掉了掩饰和虚伪的表象。 “澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn)特刊《卫报》评论家乔纳森·琼斯关于此展的评论文。 " 《butcher boy》，1919-1920, 柴姆·苏丁 这位屠夫男孩（《butcher boy》）看起来像一个在血中沐浴的杀手。他那黑色的眼睛充满了折磨，粉色、红色和白色的粗犷的笔触围绕着他的脸。与此相似度还有他那件被血浸透成深红色的白色的工作服。而在他的身后，则是更多的血，一片血海。在这片血海中，他就像是一整块肉，泛着白光，栩栩如生的肉人。 这幅“肉质怪物”是柴姆·苏丁于1919-20年在巴黎所绘。第一次世界大战使法国艺术界疲惫不堪，苏丁的屠夫男孩或许正是映射了这场战争给艺术家所带来的心理影响。苏丁没有盲目的追随二战后所涌现的艺术潮流，而是始终坚持自己的艺术风格。在1919年，最新潮的东西就是最原始的东西，从腐败的所谓前卫中释放出来的，就是那朴实无华的具象绘画。当艺术经销商保罗·纪尧姆发现了苏丁“传统”的肖像画有市场后，便想与苏丁签署合同。 " 柴姆·苏丁 柴姆·苏丁（1894－1943年）是一位生于白俄罗斯的犹太裔法国画家。他对在巴黎的表现主义绘画思潮有着很大贡献。 他生于俄罗斯明斯克附近的斯米罗维奇一个贫困的犹太人裁缝家庭，是家里第十个孩子。1911年，17岁的柴姆·苏丁来到法国，入巴黎美术学院的高尔蒙画室，并成为夏加尔和莫迪里阿尼的朋友。 他的画风粗犷、夸张、人物丑陋、神经质、伴随着冲动与扭曲。他的作品具有无限绘画性、表现性的语言，他直面自己的真实感受，不受任何形式的限制，将自己的感情都倾注于画面上。 他创作的人物、 静物、 风景都充满了疯狂的激情，生动地反映了那个时代欧洲社会的不安和躁动。 " 《the pasty cook》，1919，柴姆·苏丁 一直以来，对于苏丁在在现代艺术的历史地位一直是含糊不清的。但对很多人来说，他很重要，他是人文艺术的英雄。他正是在伦勃朗和弗兰克·奥尔巴赫之间缺少的那一环，他在达利的时代，依然保持着传统画作的深度。 " 《the little pastry cook》 ，柴姆·苏丁 此次在考陶尔德美术馆举办的苏丁肖像画展中的画像皆是关于上世纪20年代的法国餐厅和酒店工作人员，这并未解决他的艺术终极问题，而是让这个问题像爵士乐一般回荡在我们耳边，使我们对他们的生活感到敬畏。他作为一个真正的表现主义绘画的艺术家，他在直视自己的内心感受， 绘画中去掉了掩饰和虚伪的表象。 " 《valet》，1927，柴姆·苏丁 在艺术评论家乔纳森·琼斯看来，苏丁确实擅长绘制穿制服的男人。和一些用着怜悯的笔触刻画的女性画像不同，这些男性画像，有着一种鲜艳的外形，笔触炫丽，强烈的色调填充着服饰，如那个红头发的男人穿着鲜艳的红色马甲和白色围裙出现在四幅油画中。 如今，这些画的拥有者确认这些人是服务员、男仆、旅馆经理。但其实苏丁自己并未给这些画起名字，也没有记录模特的名字。 那么，他们是真正的服务员吗？毫无疑问是的，但苏丁是在玩一场游戏。制服是肖像画中强有力的象征。从文艺复兴时期的贵族肖像画到卢西安·弗洛伊德的肖像画都是如此。如今，我们看他们的脸，体态的胖瘦，丑陋和英俊，从他们的衣领中分离出来。制服也会引起人们对被服饰包裹的身体的注意。在展厅中的一张男侍者的画像中，那身红制服里透露出年轻，瘦骨嶙峋的感觉，但他想伸出胳膊和腿，来展示在那服饰下依旧精力充沛。 " 《young women in a white blouse》，1923，柴姆·苏丁 " 《energy stuffed into a servile suit》，柴姆·苏丁 然而苏丁对这些画中的人物的姓名并不感兴趣，否则，他可能早已记录下了他们的名字。他所感兴趣的其实是他对人类的生存状况思考。人性的脆弱，正从那些被迫穿上制服 ，被迫在社会舞台上扮演一个或一群弱势群体中流露出来。苏丁在两个欧洲的战争中做画，想表达的是人们共同的困境。 展览“苏丁的肖像画：厨师、服务员和侍者”于10月19日在伦敦考陶尔德美术馆举行，至2018年1月21日。

主演：娜塔莉·豪尔,克里斯·麦克奈利,劳拉·吉尔克里斯特,Casey Manderson,Brendon Zub,麦肯锡·葛雷,Kazumi Evans,Lossen Chambers
简介：卡莉和杰西计划去攀登斯诺雪峰，而卡莉的双胞胎古斯塔夫王子抵达时，也将她的皇室身份曝光....

主演：库伦·莫斯 / Alicia Leigh Willis / Samuel Whitehill / Fernanda Hay / Silvia Kal / Joel Hogan / Tom Alper / 弗雷德里克·基夫 / Marcus Mizelle / 大卫·艾伦·格拉夫 / Andrew Golov / Bri
简介： 《变色龙》（或译为《西力传》）是美国导演伍迪·艾伦于1983自编自导自演的一部电影，该影片以伪纪录片的形式展现了虚构的主人公泽里格的奇妙的人生经历。泽里格拥有一项特殊的能力——变形能力：当他和黑人站在一起时，他的肤色就会变成黑色，其言谈举止也变得和黑人一模一样；当他和肥胖的人站在一起时，他又会摇身一变，变成一个胖子……而且，这一切都是自然而然发生的，不受泽里格的意识的控制。 "【《变色龙》剧照】 历史上描述过人类变形的作品有很多，例如：卡夫卡的小说《变形记》、奥尼尔的剧作《毛猿》、柯南伯格的电影《变蝇人》等等。在这些作品中，变形都象征着异化，由于变形，主人公被从这个社会排除出去，最终悲惨的死去。《变色龙》则反其道而行之，伍迪·艾伦将泽里格的超能力归结为一种心理上的病变：泽里格是一个性格怯弱的人，他害怕遭到周围人的排斥，渴望融入群体，因此不断附和模仿周围的人，最终产生了变形能力。也就是说泽里格不是因为变形而遭到社会遗弃，反而是因为变形才得以融入社会。 虽然《变色龙》讲诉的是一个荒诞的故事，但它却反映了一个真实的问题，那就是我们每个人其实都害怕孤立，渴望获得认同，所以在生活中我们或多或少都会模仿别人，听和别人一样的音乐，看和别人一样的节目，信仰和别人一样的思想。模仿是人类的一种基本能力，没有它，人类就没办法从事社交活动。但是任何事都有一个限度，一旦人模仿他人过了头，就会变得失去自我，成为一条变色龙。 "【《变色龙》海报】 《变色龙》在讲诉个人的变形的同时，也在嘲讽整个社会的变形。泽里格原本是一个很平凡的小人物，个头矮小，长相略带几分滑稽，但绝不惹眼，既无过人的才学，也无迷人的魅力，只是获得了一种超能力，而且他也没有像漫画里的超级英雄一样，运用这种能力做出任何丰功伟绩。然而，仅仅因为具有这种能力，他就成为了整个社会热议的对象，明星、运动员、富豪，甚至美国总统都争相结识他，好莱坞制片公司给他拍摄传记电影，政治、宗教党派把他列为攻击的对象，商家围绕他推出商品，娱乐界为他发明了一种“变色龙舞”。我们看到整个社会都为了一个小人物而疯狂，这折射出整个社会是多么的荒诞，人们的思想是多么的贫瘠。 泽里格是文学作品中经常出现的小丑，他们无才、无能、无德，却具有一种钻透结构的力量。凭着这种力量，小丑在整个社会中游走，出现在各个阶层当中。当他们进入到社会上层结构中时，便会引发出一系列可笑的混乱。他们夺取了原本由大人物占有的权威，权力的关系被逆转过来了，大人物不得不反过来巴结他们，听候他们的差遣，从而揭示出大人物的假明智和社会秩序的假合理。 "【导演伍迪·艾伦画像】 《变色龙》在叙事手法上也体现出了反精英的精神。长久以来，人类一直习惯于精英叙事。所有的史书都是从伟大的历史人物出发，以他们的视角来观察历史。电影也不例外，名人传记是向来都它最钟爱的一个题材。诚然，这种精英叙事有一定的合理性，因为大人物总是占据着历史观众席上的最前排，从大人物的视角出发可以最清楚的看见历史。但伍迪·艾伦却另辟蹊径，选择了一个小人物作为视点，来展现20世纪20年代美国内外的历史状况。影片涉及到当时的许多著名人物和事件，例如：柯立芝总统、演员卓别林，禁酒运动、美国无产阶级运动、3k党活动和德国社会党崛起…… 《变色龙》并非唯一一部以小人物的视角展现大历史的影片，同样的作品还有不少，其中最著名的当属阿甘正传。阿甘，这个智力偏低的小人物经历了越南战争、华盛顿反战集会、乒乓外交等诸多美国重要的历史事件，先后受到肯尼迪、约翰逊、尼克松三位总统接见。可以说《阿甘正传》是美国20世纪40年代到80年代初的历史缩影。阿甘鉴证多位总统遇刺事件，一任任总统来了又走，可是直到影片结束，阿甘几乎和年轻时一模一样，他的身上表现出喜剧作品中丑角特有的不死性。 "【《阿甘正传》也是一部以小人物贯穿历史的作品】 回到影片《变色龙》当中，后来一位女医生治愈了泽里格的心理疾病，其变形能力也随之消失。然而好景不长，陆续有人站出来指控泽里格还是变色龙时对他们做了种种坏事。这些指控是真是假都不重要，导演是借它们来反映社会底层人物的人性变形。在泽里格成名以前，从没有人站出来指控他，而在他成名以后，这些人却突然冒出来了，他们这样做的目的显然并非为了讨还公道，而是为了攀附。 接二连三的指控给泽里格带来了新的压力，使他再度产生了隐藏在人群中的愿望，于是他又变回了“变色龙”，逃到了德国，混迹与纳粹党之中。在此，伍迪·艾伦对群众运动发出尖锐的嘲讽，他说：“对一个想要模糊自己身份的人来说，最好的方式就是投身于群众运动的热潮。”的确，在群众运动当中，人们很容易忘却个人身份，将自己全身心的托付给集体，在集体的合力的推动下，涌向未知的方向。 "【《变色龙》剧照】 影片的结尾，女医生赶到德国，唤醒了迷失的泽里格。泽里格在搅乱了希特勒的演讲后，变身成技术高超的飞行员，带领女医生逃离了德国空军的追击。又一次，小丑显示出了奇迹般的不死性。在英雄作品中，死亡是一种升华人物品格的技巧，透过死亡，英雄的精神超越了必灭的个体，而获得了永生。而小丑却无需借助死亡来升华，他本身就是永远不死的，会一次又一次的冒出来搅局。

主演：安伯·明迪桑德,布莱特·季默曼,克里斯·勃朗宁,克劳迪娅·费里,洛伦佐·詹姆斯·亨里,艾伦·沃洛,乔安娜·沃尔什,南茜·林韩·查尔斯
简介： 山河令这部剧都播完几个月了，依然魅力无穷，让人很上头，一直下不了山。 张哲瀚/周子舒 张哲瀚的长相精致帅气，面部有棱有角，线条利落。在《演员请就位》中，陈凯歌导演就曾这样评价：“张哲瀚，你的眼睛很妩媚。”“多情的公子有一双含情目。” 当时这个评价让全场观众以及张哲瀚都非常意外。但是如今才后知后觉发现，陈凯歌不愧是大导演啊，看人真准。 短发英气阳刚，长发精致娇俏，可咸可甜，不愧是全民老婆！ " " 在山河令里面，张哲瀚饰演的周子舒眼神多情，有种脆弱感，他又是一个坚定隐忍，温柔又强大的人，用四个字来形容那便是完美至极。 采访时张哲瀚说周子舒是一个有两千层灰的人，隐忍，内敛，心怀天下，对自己以前的经历 杀的人从不避讳，心中的苦从不外漏的人。因为懂他 所以演绎了最好的周子舒，最温柔的阿絮。让人觉得他就是二次元里面的周子舒本舒了，演技人设完美！ 而且张老师大概是唯一一个不用扮女装就稳居第一的美人了 " " " " 龚俊/温客行 龚俊本人高大帅气，脸如雕刻般五官分明，浓眉大眼、高挺的鼻梁，充满感染力的笑容，第一眼看上去，特别有冲击力，非常惊艳。有一种阳光、温暖的大男孩既视感，而且他还有那么几分憨憨的特质，是个快乐的打工人。 最难得的是 永远记得在默默无闻时帮助过他的人。就像他自己说“那些雪中送炭的人我永远都记得”，那些“识于微时”的知遇之恩，才是他心中最看重的吧！ " 在山河令里面，龚俊扮演的温客行是个翩翩公子形象，除了清俊和儒雅还有一丝邪魅和霸气。遇见龚俊之前温客行只是书中人物，而在龚俊演绎下，这个角色在世间有了“脸”，他将角色性格刻画非常层次分明，人物立体感特别强。 他自己坦言为了更好揣摩人物角色，在拍摄过程中，每天反复阅读剧本，为的是可以拿捏更准确一点。所以龚俊他赋予了温客行更多的人物魅力。 " " " " 两位都是不可多得的好演员 愿友谊长存，一起走花路吧！ " " 四季轮回，初心不变， 爱山河令，爱你们? 龚俊和张哲瀚的粉丝 注：部分图片来源网络，侵删致歉。

主演：盖伊·罗尔夫,艾伦·卡思伯森,安德鲁·克鲁克香克,George Pastell,Marne Maitland
简介： 以人口贩卖为题材的印度影片《丑恶》 (2013)，让观众记住了导演阿努拉格·卡施亚普的名字。影片对人性黑暗、社会丑恶的揭示非常犀利，观影过程一次又一次地感受到印度新兴电影人的强大力量。 亲生父母都想在失踪女儿身上起坎，亲属拿到赎金疯狂裸舞直教人怀疑是否还在人间： " 警察变态、无知、残暴，但工作起来兢兢业业，达到一种奇异的可信度。面对如此丑恶的人类，警察若不相应作出变态、激烈的反应，势必一事无成。 卡施亚普的新片《孟买连环杀手》，片名即可看出又是一部犯罪、黑色电影： " 1960年代拉曼·拉加夫杀了41人，是印度臭名昭著的连环杀手。影片以他为由头，讲述绰号拉曼的连环杀手及其灵魂伴侣拉加夫的故事。 fbi心理分析专家罗伯?雷斯勒深入调查了36名连环杀手，发现他们都出生在问题家庭，严重缺乏对人格养成至关重要的亲情，父母要么有精神病，要么犯罪、酗酒、吸毒。最亲密的人成了最可怕的人。 人之初，无所谓善恶。外界对待他的方式，决定其一生的品行。感觉不到父母的温暖，会让一个人冷酷无情，毫无怜悯之心。家庭暴力中，夫妻尚可离婚，小孩离开家庭无法求生，逃无可逃，因此，最令人厌恶、痛恨的就是打孩子，简直是在蓄意培养连环杀手、反社会人格。 《孟买连环杀手》一黑到底，堪称《老无所依》（2007）之后塑造得最成功也最变态的杀手，令人毛骨悚然： " 两件凶器都有一个弯头，如同死神的镰刀： " " " 就算连环杀手也渴望亲密的关系，或通过杀戮达到永久占有的变态欲求，或于茫茫人海中偶遇“知音”：拉曼杀的第一个人，是小时候经常强暴、虐待他的“叔叔”；瘾君子警官刚好找叔叔购买毒品，砸死闯入现场的老人，毁灭作案痕迹，令拉曼一见倾心，“拉曼找到了他的拉加夫”。 不堪回首的童年记忆，成了两人最大的共同点。拉加夫小时候抽烟，被父亲用厚皮带打了一天，成人后父亲当众翻看他的鼻孔，看他有没有吸毒。 残酷、黑暗的影片，添加各种恶趣味、反转、黑色幽默，令人百味杂陈。屋里屋外血流成河，刚放下凶器，居然拿起奶瓶，要给被惊动的婴儿喂奶： " 导演的分寸感掌握得很好，凶手确实可怜，兽性大发的时候又非常残忍，可恨到了极点，不失可信度。 最搞的是，2015年8月，拉曼下定决心向警方自首：“清理神的畸变是警察的工作，其实，我也干的是同样的活，只不过你们有杀人执照、穿制服，技术上来说，大家都是死神的信使。”为啥自首？“我杀了9个人，死神跟我说了，是吧？你不能因为没地方睡觉就杀人啊，监狱管吃管睡，那样就不用杀人了。” 噗！想模仿《警察与赞美诗》，去监狱白吃白住？警方把拉曼当成无赖、神经病痛打一顿，关在废弃的屋里。几天几夜没吃没喝的他向路人哭述、求救，本应催人泪下，末尾又让人笑掉大牙：“我喉咙渴得冒火，只有一根烟，可该死的是，又没有火柴来点燃……” " 妹妹有一个来自不易的幸福小家庭，看拉曼实在可怜，容留他洗澡、吃饭，想尽快把他打发走，没想到引狼入室，一言不合即大开杀戒，将妹妹一家三口全部杀光。 拉加夫在高官父亲那里受了气，殴打尼日尼亚毒贩、枪杀其手下，遭到凌厉反击。你需要发泄、尊严，人家忍气吞声、对你唯命是从，就不需要尊严？这一段落简洁有力，导演的掌控力和对人性的深刻体察，无不令人钦佩。 拉加夫继续沉溺毒海、派对，公然把女伴带到女友家，引发激烈冲突；见女友身负重伤，索性痛下杀手，让她死翘翘。目睹这一切的拉曼心花怒放，他没有看错人，遂再次自首： " 并调侃自己的灵魂伴侣：“你是让我自由的那个人，可你却在一个女人那里寻找自由。我完成了自己的职责，现在就看你的了。” 结尾非常惊悚，剧力千钧：

主演：海莉·毕晓普,杰玛·摩尔,艾玛·路易斯·韦伯,拉迪娜·德兰多娃,卡罗琳·沃德,艾伦·埃默里斯
简介：<p>六名好友在居家隔离期找了一位灵媒，想要通过Zoom进行降灵仪式。然而事情的发展远超他们的想象，一个恶灵似乎回应了他们的召唤，并且侵入了每个人的家中……</p>

主演：艾伦·图代克,莎拉·斯努克,德波拉·梅尔曼,特里·金瑞利,肖恩·雅克博森,斯蒂芬·卡尼,可可·杰克·吉利斯,理查德·戴维斯,弗兰克·伍德利
简介： 作者/丸酱 编辑/关关 小企鹅乐园即将在六一前迎来三岁生日。作为腾讯视频专为0-12岁小朋友推出的儿童版app，小企鹅乐园上线三年间，见证了新媒体时代的快速发展，互联网平台正在从内容的搬运工，逐步发展为参与者、策划者。小企鹅乐园一直在尝试洞察市场变化，更主动的为儿童提供优质内容，建立良性互动。 " 当下，新媒体已经成为儿童视频观看的主战场。腾讯视频儿童频道主编、小企鹅乐园运营总监厍寅斌分享了一组数据，“2018年腾讯和尼尔森做了一系列专项调研发现，93%的0-14岁孩子会看视频节目，这部分人群中，83%的儿童平时经常观看少儿类视频节目，每周平均看6次。其中51%的儿童通过网络媒体观看节目，28%通过电视台观看，21%是以视频ott平台为主进行回看。” 显然，为儿童提供优质健康的内容和体验，将成为互联网平台下一阶段留住亲子用户的关键。小企鹅乐园作为腾讯守护成长策略的重要布局，在新媒体时代下为儿童更健康的接收线上内容提供了解决方案：从产品层面，先后推出观看时长、适龄推荐、护眼模式等功能，为儿童打造绿色安全的观看体验；从内容层面，为儿童提供优秀的动画并开发益智互动，实现对不同年龄层儿童的全方位陪伴。 " 技术解决儿童眼健康痛点， 小企鹅乐园“护眼模式”黑科技 “近视眼已经成为我国非常严重的公共健康问题。”同仁医院眼科视光中心主任医师翟长斌一语道出儿童眼健康问题的严重性，“近些年我国近视眼发病率高出大家的想象，我在北京比较好的学区做近视眼调查，发现高中生的近视眼发病率竟然高达90%。” 作为人类接收信息的主要来源，眼睛的重要性不言而喻。而近视眼由于太普遍，通过一副眼镜又可以在表面上弥补视力问题，往往被大众忽略，为更多眼部疾病埋下风险。 根据国家统计局的数据，从2001年到2014年，我国小学生近视发病率从20.23%升高到45.71%，初中生近视发病率从48.18%上升到74.36%，2014年大学生的近视发病率更是高达86.36% 。越来越多的人从孩提时代就开始戴上眼镜，被不完善的视力影响生活，儿童眼健康已经成为需要全社会关注并解决的问题。 分析近视眼发病率提高的原因，我们发现，从环境因素上看，城市化的进程缩短了儿童日常的用眼距离；而随着21世纪的到来，家长对于教育越来越重视，却没做好眼健康的基础教育，儿童在日常生活、学习中错误的用眼习惯和过度的用眼时间也加速了眼部疾病的产生。新媒体时代下，手机、平台电脑、智能电视等终端越来越普及，儿童获取信息的渠道也从线下到线上，从纸张向屏幕转移，如何在屏幕面前保护儿童？在获取优质内容的同时，兼顾防范儿童产生用眼问题，也成为社会和家庭的痛点所在。 2016年，小企鹅乐园应运而生，一方面考虑儿童用户的体验，另一方面通过技术实现儿童视听内容的健康传播。为了纠正儿童观看视频“越看越近”的不良习惯，小企鹅乐园推出“护眼模式”的黑科技，借助iphonex等设备的最新技术，通过人脸识别检测儿童在屏幕前的观看距离，一旦眼睛与设备的距离小于限制距离超过几秒，软件就会停止播放内容并提醒孩子注意保护视力。 " 同时，考虑到儿童眼睛正在发育阶段，较长的用眼时间会造成眼疲劳，提高眼健康问题发生的概率，小企鹅乐园从产品页面设计上就开始考虑适合儿童观看的配色、构图等，还推出了家长设置观看时长、投影大屏幕以及室外场景下更适合的「后台“听”」等功能。 陆续上线的多个功能，也体现出腾讯视频做小企鹅乐园的初衷。小企鹅乐园产品负责人王勇就表示：“小企鹅乐园的产品属性和其他产品的属性一开始就不同，一般的产品会争取更多的用户流量、更多的留存时间，更关注数据指标；儿童产品我们会更多从公益和教育的角度出发，进行功能开发。” 虽然儿童内容和产品的用户群体主要是0-14岁的儿童，但其实选择权更多在家长手里，优质儿童内容需要满足家长和儿童的双端亲子需求。腾讯数据实验室《2018中国少儿家庭洞察白皮书》显示，预期2018年中国儿童消费市场规模可达4.5万亿，国内网络视频平台对少儿业务的布局真正进入爆发期。过去的电视时代，观看动画等儿童内容还是以娱乐目的为主，定点观看的模式也限制了内容的可选择性。而随着新媒体时代的全面到来，儿童内容在互联网、移动互联网化的过程中，信息量激增，可选择余地越来越大，家长对儿童内容的要求也从单纯的娱乐转向健康的寓教于乐。 小企鹅乐园从需求出发，展开的动作也不只体现在儿童眼健康方面，更体现在对优质内容的投入上。据了解，目前企鹅影视针对不同年龄段的需求，已经投资18部儿童动画作品。腾讯视频希望培育新媒体时代下的新标杆作品，同时也尝试在不同细分领域打造各具特色的头部作品。 " “我们主要从四个方面开发ip的多样化，传承经典、传统文化、科普分类和新公益。”厍寅斌介绍了腾讯视频儿童ip的开发策略，“其中，针对ip再创作的新公益，可以把很多教育组织想传达的知识与我们投资的动画作品结合。动画是孩子喜欢的内容形式，把知识用动画进行转化，就会得到孩子们的喜爱。” 比如，腾讯视频、小企鹅乐园与中国儿童少年基金会合作，以《豆乐儿歌》的方式用儿童更容易接受的旋律创作了《洗手歌》，邀请创作人孙楠演唱，专辑播放量超8006万；之后，又以pgc项目的形式合作洗手舞，在微视产生了5000+ugc作品，儿童听歌或者跳舞的情况下就可以学会洗手的六步法，潜移默化的接受了健康教育。 " 助力“全球食品安全共治论坛”，中国儿基会、腾讯视频也用《豆乐儿歌》的形式打造了《食品安全健康歌》，接下来，双方将定制《救援宝贝》食品安全篇动画，通过儿歌和动画等多种形式，将不同的食品健康知识传递给儿童。既满足了孩子的童年乐趣，也符合家长对寓教于乐内容的期待，同时也从社会层面，成为新媒体时代下，孩子健康教育和能力培养的转化器。 " 上线三周年的小企鹅乐园， 用“内容+互动”陪伴儿童成长 上线三周年，小企鹅乐园抓住家长和儿童的不同需求，逐渐迭代为国内优质的儿童成长陪伴类产品。目前，少儿板块已经成为腾讯视频流量第二大的频道，小企鹅乐园在为儿童提供优秀动画的同时，也在近一年多的时间，成功举办数十场活动，累计互动量达到2000万次。 从2016年到2019年，伴随着视频内容的全面新媒体化，互联网终端也在逐渐下沉到更广泛的用户群体中。依托腾讯多年积累的用户基础和运营资源，小企鹅乐园已经进入快速成长期。 据了解，小企鹅乐园从最基础的app页面ui、音效、触感、操作逻辑等方面针对儿童进行设计，并在精品内容、保护儿童、关爱儿童三个方面，进行产品功能开发。 精品内容是当下互联网平台的核心竞争力。虽然儿童内容再次成为市场关注的焦点，但显然，国内市场已经有几年没有出现优质的头部儿童动画作品。面对这一市场空缺，目光长远的平台自然会从两方面进行布局——首先，引进国内外优质动画，比如国外的迪士尼、福克斯、bbc等头部作品，比如国内的美影厂、央视少儿等经典作品。其次，通过深度的版权合作，以平台之力打造新媒体时代下属于00后、10后的新经典动画，并使这些动画成为下一代人的情怀作品。 小企鹅乐园与腾讯视频儿童频道打通，引入数千部精品动画，同时企鹅影视投资了《舒克贝塔》、《酷虫世界》、《动物合唱团》等18部儿童国产动画新作，这些作品将在腾讯视频儿童频道和小企鹅乐园同步上线。厍寅斌表达了企鹅影视对投资动画作品的期待：“我们绝对不会以量取胜，在质量方面我们有一套自己的逻辑，后续新作也一定是做在垂直细分领域有存在价值的作品。” " 根据腾讯视频的用户数据显示，0-14岁的儿童、少儿在不同年龄，对内容的观看喜好也不同。比如，0-3岁的儿童处于感官发育期，会更容易接受儿歌等音乐类内容；3-6岁属于学前认知期，对剧情动画、益智动画、玩具类内容等更感兴趣；7岁以上的少儿开始进入初步社会化提升期，对剧情动画、少儿综艺、真人特摄剧等倾向更多。同时，不同性别对内容的需求也不同，比如女孩子比男孩子成熟的更早，会更早接受偏成人化的综艺、剧集等内容，男孩子更爱玩，对玩具、游戏类内容更喜欢。 有了这些用户画像的支撑，在保护儿童方面，小企鹅乐园不仅持续完善上面提到的从儿童眼健康需求出发的功能，还针对性的开发了适龄儿童内容推荐功能。小企鹅乐园会根据家长设置的宝宝年龄、性别等，推荐适龄、健康的内容，并与数十家知名儿童智能硬件厂商达成合作，预安装小企鹅乐园app。 " 另外，小企鹅乐园也从儿童关爱层面，研发了寓教于乐的互动功能，参考儿童在线下乐园、商场、幼儿园等喜欢做的事情，上线了涂鸦、配音、英语跟读、短视频拍摄、交互绘本等功能，并通过app举办线上和线下的“ip+”活动。 比如在线上，小企鹅乐园与中国儿童食品安全守护行动办公室合作，发起近10万小朋友参与的“儿童食品安全涂鸦活动”；与迪士尼合作的“迪士尼公主勇敢追梦”涂鸦活动，10天共产生500万次互动，并晒出10万个优秀的儿童涂鸦作品。在线下，小企鹅乐园与芭比共同主办“芭比梦想秀”儿童才艺秀活动，近1万名儿童参与网上评选，微信应用转发量100万次，实现从线上选拔、线下演出、现场直播、再到线上播放的完整“互联网+”儿童活动模式。 " “我们希望小企鹅乐园是小朋友创造力发展的平台，同时也是知识传播的平台。比如，我们会借助涂鸦教会小朋友洗手的知识，并鼓励小朋友参与到传播的过程中。”王勇补充，“小企鹅乐园一直强调的是「陪伴」，我们希望把陪伴的概念诠释的更完整。不只是家长对小朋友的陪伴，动画作品、动画人物也是对小朋友的陪伴。” 儿童的思维方式与成年人不同，从儿童视角出发看问题，或许会有不同的世界出现。小企鹅乐园也希望在这一点上进行持续优化，「陪伴」也将是快速成长期的小企鹅乐园更重视提升的体验。 王勇透露，后续还会依靠技术手段增强小企鹅乐园的能力，比如引用腾讯ai语音识别技术等，让小企鹅乐园成为与小朋友交互的窗口。“我们希望把小朋友与自己喜欢的ip的交互路径做到最短。”下一步，小企鹅乐园会上线绘本内容，让儿童用户参与到ip故事的创作过程，调动儿童的主动性，培养儿童的多方面兴趣，提升参与感。 " 值得一提的是，小企鹅乐园也将于今年下半年在线下落地，首家线下儿童体验空间将服务上海、杭州城市群，打通线上儿童内容平台和线下亲子生活体验。随着消费升级，线下场景近年也一直在寻求与优质ip合作，创造新的娱乐体验场景，其中，亲子内容的需求尤其旺盛。无论是满足亲子日常活动的室内游乐区，还是满足特色旅行体验的大型亲子乐园，都呈现出供不应求的态势。 线下场景是一个重投入长线产品，实际上动漫内容本身也是，尤其是儿童动画。培育优质的儿童ip，需要持续不断的多部优质内容产出和运营曝光，也需要长线的商业价值挖掘，包括ip授权、衍生品开发和与多场景结合的互动体验。腾讯视频等大平台的入局，弥补了儿童动画公司原本在资金、资源、运营能力等方面的欠缺，也将推进国产儿童动画行业进入新的发展阶段，创造更多符合当下儿童需求又兼具商业价值的优质内容。