染谷将太

主演：石井岳龙,染谷将太,芹泽兴人,師岡広明
简介：作者：袁雨晨 继《人世间》之后，梁晓声推出50余万字散文集《人活着》（北京大学出版社2023年版），收录作者近20年创作的百余篇散文作品。 " “人为什么活着”是《人活着》的开篇之问，也是横亘全书的命题。全书分为5章，“尊严”关注现代社会中的个体处境，“体面”集中于文化传统与文化教育，“幸福”聚焦日常生活中的情感关系，“优雅”与“明白”则侧重个人品德的充实与提高，是梁晓声在长期思考与沉淀中，对“人为什么活着”这一问题的回应。从中既能看到梁晓声本人的经历与人生体悟，亦可窥见中国社会20年来的发展变迁。 纵观全书，对“人文性”的坚守是《人活着》的核心。作者在书中批判社会上的浮躁风气，呼吁更为广泛深入的文化普及：“没有以文化方式为依托所进行的教育，人类的历史将停止在原始社会。”从早期青春洋溢的《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》到《人世间》《我和我的命》《中文桃李》《父父子子》，可以看到梁晓声一以贯之的理想主义基调。当这种理想主义落实到普通人的日常生活中，便成为对“人文性”的自觉与自信。 《人活着》中，梁晓声浓厚的“现实性”同样值得注意。他热烈赞颂普通人身上的伟大，对他们的命运感同身受、深深共情，《中年交响曲》中，他以现身说法的姿态化解“忧郁和惆怅”的中年危机；《普通人的幸福》中，他体察到青年人的焦虑，给出“理性地把控人生”的真诚建议；《人文的尊严》中，他赞美“希望工程”所展现出的善意……对普通人生活的书写贴近现实，让作者的文化理想更加“接地气”。 《人活着》也显示出梁晓声20年来在散文创作上的进展与突破。同样以“人”为关键词，《人活着》难免让读者想到梁晓声的长篇力作《人世间》。的确，《人活着》与《人世间》一脉相承，又有所差异。小说中，梁晓声是冷静的时代记录员，以千钧笔力勾勒时代浮沉；而作为一部散文集，《人活着》更多展示了作者本人感受到的横向的生活切面。《诗的达观》《画的魅力》《电影的眼睛》等篇目，是他作为知识分子对经典文化的体认；从《人民的原则》到《大学之精神》，是他作为社会公民对时代前进、社会发展、文化普及等方面的见解；《教育的诗性》《大学生要“大”》《做立体的人》等文，则是他作为一位“普通长辈”，对当下青年的恳切建言与殷殷期待。《人活着》处处可见梁晓声对生活的锐利审视，令他的文字既可亲亦可敬，既有疗愈心灵的温情，也让人看到杂文式的思想锋芒。 苏格拉底曾有“未经审视的人生不值得一过”的箴言，梁晓声的《人活着》与此相通。“人为什么活着”或许没有标准答案，但这本书却能触及人心最细微的角落，启发我们过一种更好的生活。（袁雨晨） 来源： 人民日报海外版

主演：染谷将太,二阶堂富美,洼冢洋介,渡边真起子,渡边哲,吹越满,神乐坂惠
简介：作者：袁老师 来源：星陪伴（xinghuivip） " 现代学者多赞同朱熹的说法，认为。全诗四章，每章四句。四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，慨叹小人物命运不幸，批判谴责不公平的社会现实。 《诗经》就整体而言，是周王朝由盛而衰五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。 《诗经》现存305篇（此外有目无诗的6篇，共311篇），分《风》、《雅》、《颂》三部分。 《风》出自各地的民歌，是《诗经》中的精华部分有对爱情、劳动等美好事物的吟唱，也有怀故土、思征人及反压迫、反欺凌的怨叹与愤怒，常用复沓的手法来反复咏叹，一首诗中的各章往往只有几个字不同，表现了民歌的特色。 《雅》分《大雅》、《小雅》，多为贵族祭祀之诗歌，祈丰年、颂祖德。《大雅》的作者是贵族文人，但对现实政治有所不满，除了宴会乐歌、祭祀乐歌和史诗而外，也写出了一些反映人民愿望的讽刺诗。《小雅》中也有部分民歌。 《颂》则为宗庙祭祀之诗歌。《雅》、《颂》中的诗歌对于考察早期历史、宗教与社会有很大价值。 以上三部分，《颂》有40篇，《雅》有105篇（《小雅》中有6篇有目无诗，不计算在内），《风》的数量最多，共160篇，合起来是305篇。古人取其整数，常说“诗三百”。 《风》包括了十五个地方的民歌，包括今陕西、山西、河南、河北、山东等地，大部分是黄河流域的民间乐歌。多半经过润色后的民间歌谣叫“十五国风”，有160篇，是《诗经》中的核心内容。“风”的意思是土风、风谣。 十五国风分别是：周南11篇、召南十四篇、邶（bèi）风19篇、鄘（yōng）风10篇、卫风10篇、王风10篇、郑风21篇、齐风11篇、魏风7篇、唐风10篇、秦风10篇、陈风10篇、桧风4篇（桧即“郐”kuài）、曹风4篇、豳（bīn）风7篇。周南中的《关雎》、《桃夭》，魏风中的《伐檀》、《硕鼠》，秦风中的《蒹葭》等都是脍炙人口的名篇。 《国风·曹风》是《诗经》十五国风之一，共四篇。曹，国名。西周初武王封其弟曹叔振铎(duó)于曹国，建都陶丘(今山东省菏泽市定陶区)。公元前487年为宋景公所灭。曹国的统治区在今山东菏泽地区一带。曹风就是这一区域的诗。曹诗产生的时代，从内容判断，多为东迁以后，在风诗中，它产生的时代较晚。 关于此诗的背景，《毛诗序》说：“《候人》，刺近小人也。共公远君子而好近小人焉。”《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云：“三月丙午入曹，数之，以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰：“轩，大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇，故言乘轩者三百，即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时期，因此《毛诗序》认为此诗是因曹共公“远君子而好近小人”而讽刺之。方玉润《诗经原始》赞同《毛诗序》的说法。朱熹《诗集传》认为这是一首慨叹小人物命运不幸、批判庸才人小不配其职的诗歌。现代学者多赞同朱熹的说法。 《诗经·候人》 彼候人兮，何戈与祋。彼其之子，三百赤芾。 维鹈在梁，不濡其翼。彼其之子，不称其服。 维鹈在梁，不濡其咮。彼其之子，不遂其媾。 荟兮蔚兮，南山朝隮。婉兮娈兮，季女斯饥。 候人：官名，是看守边境、迎送宾客和治理道路、掌管禁令的小官。 何（hè）：通“荷”，扛着。 祋（duì）：武器，殳的一种，竹制，长一丈二尺，有棱而无刃。 彼：他。 其：语气词。 之子：那人，那些人。 三百：可以指人数，即穿芾的有三百人；也可指芾的件数，即有三百件芾。 赤芾（fú）：赤色的芾。 鹈（tí）：即鹈鹕（hú），水禽，体型较大，喙（huì）下有囊，食鱼为生。 梁：伸向水中用于捕鱼的堤坝。 濡（rú）：沾湿。 称：相称，相配。 服：官服。 咮（zhòu）：禽鸟的喙。 遂：遂意。一说终也，久也。 媾（gòu）：宠爱。一说婚配，婚姻。 荟（huì）、蔚：云雾迷漫的样子。 朝：早上。 隮（jī）：同“跻”，升，登。 婉、娈（luán）：柔顺美好的样子。 季女：少女。此指候人的幼女。 斯：语助词。 大意： 官职低微的候人，背着长戈和祋棍。 那些朝中新贵们，身穿朝服三百人。 鹈鹕守在鱼梁上，居然未曾湿翅膀。 那些朝中新贵们，哪配身穿贵族装。 鹈鹕守在鱼梁上，嘴都不湿不应当。 那些朝中新贵们，得宠称心难久长。 云漫漫啊雾蒙蒙，南山早晨出彩虹。 娇小可爱候人女，没有饭吃饿肚肠。 " 此诗第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“候人”，后两句写“彼子”。 “候人”的形象是扛着戈扛着祋，显示出这位小吏，扛着武器，在道路上执勤的辛苦情貌。 “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”，《郑笺》解为“是子也”，用现代汉语说，即“那个（些）人”，或更轻蔑一些呼为“他（他们）那（那些）小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解，则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人，则其人（“彼子”）不是一般的大官，而是统率大官的头头，即国君。如以此章而言，刺共公之说较为贴切；但从下几章内容看，则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。 这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子”为主。 第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。 鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。 第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。 第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。 第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竟被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“候人”之女，被强占又被抛弃，也可通。 但对这第四章还有别解。王夫之在《诗广传》中把“荟”“蔚”“婉”“娈”都作为人品的比喻语。“荟”“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。同时王夫之又将荟、蔚、婉、娈当作“比”法去理解。这与《毛诗序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的。 这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情候人、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。 " 名家点评 宋代朱熹《诗集传》：“兴也。此刺其君远贤人，而近小人之辞。言彼候人而荷弋与祋者，宜也。彼其之子，而三百赤芾，何哉？晋文公入曹，数其不用禧负羁，而乘轩者三百人，其谓是欤？”“（三章）比也。荟兮蔚兮，言小人众多而气焰盛也。季女婉娈自保，不妄从人，而反饥困，言贤者守道而反贫贱也。” 明末清初王夫之《诗广传》：“奚为荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而弗论其情也。詧魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！” 清代陈震《读诗识小录》：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”

主演：桥本爱,永野芽郁,染谷将太,石桥静河
简介：2月24日，日本气象株式会社公布了2023年第5次樱花季预报，预测了今年从北海道到鹿儿岛，全国约有1000处染井吉野樱满开的时期。 本年花季，日本北部和东部的花期将比往年提前，而日本西部的开花时间将与往年持平或提早。在鹿儿岛，开花会比往常晚。 预计3月18日左右在东京初绽，随后在3月19日左右在横滨和甲府开花，3月下旬在东日本和西日本陆续开花。 最近，日本waathernews网页根据全国约1000个景点的访问次数，预算出2023年关东著名赏樱胜地排名。 1、东京都目黒区目黑川沿岸 2、东京上野恩赐公园 3、东京都昭岛市国営昭和纪念公园 4、东京都武蔵野市井之头恩赐公园 5、千鸟渊绿道 6、埼玉县幸手市幸手权现堂樱堤(县営权现堂公园) 7、神奈川县小田原市小田原城址公园 8、东京都涩谷区代々木公园 9、东京都台东区隅田公园 10、千叶县锯南町佐久间水库公园 目黑川沿岸约800株樱花在目黑川两岸方圆3.8公里左右的范围内盛开。虽然那里没有大型公园，但可以悠闲地沿着河边散步。染井吉野、里樱和垂樱等争相斗艳。从大桥到下目黑，春天樱花盛开，游客络绎不绝。目黑川沿岸也排列着各具特色的店铺，许多人边赏樱花边购物，也有很多饭店餐馆，美味佳肴供游人品尝。从中目黑车站到中目黑川上游，樱花从左右两岸像拱形的花伞一样覆盖在河面上。 "目黑川樱花。京浜にけ "目黑川。歌川广重 上野恩赐公园（上野公园）位于首都东京，在那里，一年四季都可以充分享受大自然的美景。一到赏樱季节，染井吉野、山樱、关山樱、大岛樱、寒绯樱形成花的锦绣，还有艺术画廊，博物馆和动物园。上野的群山自江户时代起就作为赏樱胜地而闻名， 据说樱花是由僧人天海从奈良的吉野山移植过来的，约800棵樱花树点缀着以公园樱花道为中心的公园。 "上野公园的樱花。三人日 去年3月，上野公园发现了一种新的樱花品种，成为热门话题。这棵樱花树因为是名胜在民众中募集命名，经过精选起名为“上野白雪枝垂”。 昭和纪念公园的樱花以染井吉野为中心，园内种植了约1500株樱花树，樱花园内有很多树龄超过50年的大树，从三月中旬到四月下旬可以欣赏包括八重樱在内的各种樱花，而且很多树枝低垂摇曳，盛开在你的眼前，坐下来赏花时你的眼前也会花影摇红。新绿和秋叶也很出名。这里非常开阔，有一种眺望原野的感觉。这里还有很多游乐场，例如面积大约是东京巨蛋的两倍的“我们的原野”，还有“儿童森林”。在溪流广场上，郁金香庭园如诗如画，在红叶桥附近的山丘上也能看到蓝宝石般的喜林草。 "樱花盛开季节的恩赐京之头公园。京浜にけ 井之头恩赐公园也是东京最好的樱花景点之一，被选为100大樱花景点之一。随着季节从冬天到春天的变化，河津樱、寒绯樱、大寒樱等早开的樱花相继盛开， 池塘周围大约有200棵樱花树（总共400多棵），花影映绿水，落樱如雪，美不胜收。

主演：柄本佑,染谷将太,石桥静河,足立智充
简介：在郊外一家书店打工的“我”，与“我”同住一屋的静雄，以及“我”的同事佐知子。往来间，佐知子与“我”渐生暧昧，静雄对佐知子亦暗生情愫……互为朋友和恋人的三个年轻人，和一段带着夏日燥动的肆意青春。

主演：小田切让,栗山千明,松重丰,布施绘里,山中聪,三吉彩花,二阶堂富美,田中哲司,岩松了,松尾铃木,萩原圣人,染谷将太,早乙女露依,森下能幸,山崎一,山崎贤人
简介：周杰伦新歌《说好不哭》mv女主三吉彩花成为热议的对象，漫画系的脸蛋和身材怪不得周杰伦会选她当女主，三吉彩花ins是多少，三吉彩花个人资料男朋友是谁，三吉彩花胸围是多少成为了大家热议的话题，下面来详细的了解一下日本妹子三吉彩花。 " 三吉彩花ins是多少 三吉彩花是日本人，是一位模特，演员兼歌手，她的ins账号是miyoshi.aa，官方资料上并没有写胸围是多少。出演周杰伦mv女主成功让她走红，风友随后扒出三吉彩花竟然是三浦春马的女朋友，以前模特走秀的视频被重新翻出来后，惊艳了不少网友，现在都叫她宝藏女孩。 " 三吉彩花ins是多少 据了解，三吉彩花的ins账号为miyoshi.aa，作为一名日本模特、演员兼歌手，三吉彩花集颜值与才华于一身，在此次参演专辑《说好不哭》mv后，收获了网友的关注，也因此圈粉无数。 据悉，三吉彩花出生于1996ian，来自日本埼玉县，是女子团体樱花学院一期生。2007年，因参演电视剧《非常老爸》而正式进入演艺圈；2008年开始担任新潮社专属模特；2010年，加入女子团体樱花学院，后发布多张专辑并参演过不少影视剧。代表作品有《热海搜查官》《告白》《大家早上好》《出发的岛歌十五之春》等。 " 三吉彩花ins是多少 三吉彩花的长相清纯，气质清新脱俗，出众的外貌也为她的演艺事业奠定了基础。她在出演周杰伦新歌《说好不哭》的mv后，更是赢得了观众的喜爱，曾获得过“2013横滨电影节最佳新人奖”等多个奖项。

主演：池松壮亮,永濑正敏,麻生久美子,本田翼,冈山天音,玉城蒂娜,くっきー！,永山瑛太,染谷将太,仲野太贺,佐久间由衣,坂井真纪,葛山信吾,火野正平,村上淳,岛
简介：奥莉这几天便秘了，它之前每天都有便便，这段时间会隔一天才一次，而且进食明显减少，在它便秘之前有一次铲屎发现便便里有一团白色的臭，心里暗暗想到每天梳毛也没办法阻止它舔毛会舔一肚子毛，以前是营养膏，化毛膏和维生素换着吃的，化毛膏吃完了也没有急着买。 " 正好618活动还在，火急火燎的买好化毛膏，速度给力第三天就到了，我这个粗心的家伙，总以为它排出过一次毛球就暂时不会有，然后化毛膏每天给但是给的不是特别多，接下来奥莉开始便秘了，晚上，半夜就听到那熟悉的空气埋的声音，猫砂盆挠的咔咔响，起来处理，艾玛…竟然有血，还是鲜红的，赶紧看奥莉屁屁，屁屁也粘的都是，给我吓得，赶紧查是怎么回事，联想便秘问题，应该是太硬划伤了，于是我把以前买的益生菌冲好强行灌了点，揉肚子，清理屁屁，好在小家伙依然很精神。不安的一晚，如果明天还是便血就送医院。 " 第二天把干粮换罐头，这小家伙竟然不咋吃，强行灌水，灌猫用益生菌，说是化毛膏也可以软化，一天两次加大剂量，尿是多了，却依然没有，晚上拉出来一些，没有血，欣慰… 第三天一天没有，也不怎么吃食了，睡得多玩的少，化毛膏依旧爱吃，看它饿的难受给了点干粮，并在它吃完以后强行灌水… 第四天，也就是今天，凌晨给了化毛膏，早上给了猫条?水?益生菌，喝的愉快，在我早餐时间终于听到了埋的声音，屁颠屁颠的去了，没有血了，开心… 愉快铲，观察了下，有一部分真的太干燥了，难怪便秘，然后扔马桶里，转身洗手的功夫我发现臭竟然飘在水上，心中突然有一种想知道为什么是不是还有毛球的冲动，找了个卫生筷子夹起，艾玛…还真是，表面的被水冲走后留下了一堆毛球，难怪排便困难呢，我一开始还以为是天气热喝水少，上火了呢，好家伙，原来是肚子里的毛球作怪… 夏天热，猫咪们特别是长毛猫，掉毛多，哪怕铲屎官天天梳毛也不能完全预防猫咪舔毛的时候会把毛舔肚子里去，所以化毛膏该吃还是要吃，这真不是智商税，化毛膏会帮助软化，排出肚子里的毛球。还好这几天为了让它臭，多喂了些化毛膏，要不真的得去医院咨询医生了，毕竟便秘拖太久也是有危险的。 既然是毛球的问题，那奥莉喜欢吃的干粮又可以吃起来了，今天小家伙又可以愉快干饭了，以后还是得更细心一些，好好照顾它… " 有个疑问啊，为啥我家猫不喜欢吃猫罐头，只喜欢猫条和韦嘉小零食饼干呢？

主演：原菜乃华,松村北斗,深津绘里,染谷将太,伊藤沙莉,花濑琴音 ,花泽香菜,松本白鹦,神木隆之介,山根馅,三浦明里
简介：作者：李冠辰 2023年春末，新海诚带着他的动画电影《铃芽之旅》“赴三年之约”，登陆中国，在不足一个月的时间里以7.55亿的总票房，创造了日本动画片在华观影人气的新纪录。《铃芽之旅》也毫无争议地成为“灾难三部曲”中票房成绩最高的一部，给新海诚前后历时6年的这一系列之作画下了完美的句号。 此时，院线产业刚刚从疫情带来的漫长萧条中复苏，不久前电影《满江红》和《流浪地球2》打响了商业电影强势回归的第一炮，为提振中国大陆电影市场，传递出良好的信号。《铃芽之旅》的热映，已然突破传统印象中“二次元”受众的封闭圈子和小众“宅文化”范畴，远非“三年之约”单纯宣发的营销战果。 在保卫日常生活的延长线上 在社会舆论场中，青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体，他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来，“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”（即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人）。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣，《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里，接受单边凝视，无法赢得社会现象级的关注。 《铃芽之旅》的女主角铃芽依然具备传统“二次元”女主的典型特征。幼年丧母的经历、时时浮现的创伤梦境、与奇幻生物和世界观的邂逅，铃芽的这些人设前情，都可谓二次元女主的常规标配。相应地，剧情前台主线的起步调门，也定位于新海诚拿手的青春恋爱故事。乍看起来，开场的人设和情节都并无太多新意，似乎只是在循规蹈矩地标榜着对“二次元”固有风格的继承。 但《铃芽之旅》所依托和展现的时代背景以及剧情架构的总体旨归，却展示出相对于传统的“二次元”个人主义叙事模式的独特修正和鲜明转向。以留存东日本大地震的灾害记忆为创作初心，新海诚的这部新作显然已不满足于《你的名字》和《天气之子》中的极端设定和借着世界与个体关系进行恋爱心理演绎的“世界系”套路。全剧背景设置的灾难要素——地震，截然有别于罕见的陨石坠落和怪异的灭世洪水，是现实日本民族记忆和生活经验中日常而又重要的构成部分。《铃芽之旅》中的“闭门师”肩负防震减灾的重大责任，他们负重潜行、代代相传的使命担当，更令人联想到被誉为“人间国宝”的那些日本传统手艺的传承者。 自东日本大地震之后，日本社会在频繁的灾难应对中日益明确地形成了自觉保卫日常生活的迫切共识，继而有意识地走出了后泡沫经济时代的后现代个人主义精神氛围，即所谓“平成心态”。以一部《新世纪福音战士》引领平成时代“二次元”转型的庵野秀明，近年也通过《新哥斯拉》这样的灾难片，向日本社会重新提出了一个面对灾难更加积极有为的东方集体主义的高调期望。 《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。 转向之路：当“中二”纯爱遇到社会问题 上映以来，《铃芽之旅》引发的评论也出现了两极分化的态势。就剧情而言，实际上无论是感情线的推移转折、奇幻背景的刻画渲染，还是核心冲突的明暗设置，《铃芽之旅》都落在中规中矩的水平线上，并没有大幅度跳脱的创新出彩之处。岩户铃芽拥有日语谐音为“前进”的名字，关闭“往门”须得游历日本各地，这些近乎直白的细节，流露出新海诚以作品直击社会现实的明显意图。虽然新海诚不无感慨地认为人们正在淡忘3.11大地震，但他的表达在后疫情时代的中国观众这里显然得到了足够的共鸣。 从古时“退治妖怪”的传说到战后与战争创伤和对科技反思结合的“哥斯拉”，灾难一直是日本民族集体记忆中一个重要的部分。社会面对灾难时所采取的应对态度，则构成了贯穿日本国家叙事的一个恒常主题。在动漫作品中，也从来不乏处理社会和灾难关系的作品：从《铁臂阿童木》到《幽灵公主》，都浸润着对人类、技术和自然辩证共存的思考。 上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。 《铃芽之旅》的出现，相对于日本动漫近三十年来的世代转型流脉，既是一种延续和回应，也是一次综合和重构。与典型的平成“世界系”动漫一脉相承的对于虚构人物所承载的种种源自真实生活背景的精神创伤进行逐层揭示和逐步疗愈的过程，在片中不再局限于剧情本身，而是被严肃地投射和反馈回了社会现实情境。已经为不少影评所关注的《铃芽之旅》中草太被大臣变成三条腿的童椅这一细节，在形象层面消解了女主铃芽和男主草太作为“中二”纯爱角色组合的标签意味，但同时又赋予化身为童椅的草太以非人的形态来映照铃芽心理世界，以至象征片中所有人物精神遭遇和精神特征的更丰富意味。 而变成童椅之后的草太依然奋不顾身地陪伴铃芽，忘我奔走于闭门防灾的迢迢征途。这样的桥段实际上正为“中二”纯爱的小情调和小叙事向表现大我大爱的社会宏大叙事的升格扩展，提供了生动得力的形象依据和情节支点。当铃芽和变成椅子的草太追随着大臣，以匆匆的行迹和执着的情怀串联起日本现代地震史上的多个重灾发生地时，身心满负创伤的两人一猫，便走向了银幕之外的现实，走向了日本社会和人类社会深处，走向了正在观影的、同样需要在彼此间紧密持久的社会协作中疗愈自身的广大观众。 （作者单位：北京林业大学经管院） 来源： 光明网-文艺评论频道

主演：一之濑亘,染谷将太,忽那汐里,泷正则,田口智朗,岸谷五朗,松尾铃木,中尾彬,仙道敦子,笹野高史,古关安广,余贵美子,住洋樹,佳久创,寺本莉绪,每熊克哉,金子
简介：#挑战30天在头条写日记# 前几天sir刚聊过，国片为什么总拍不好运动题材。 有文化影响，也有现实阻碍。 但抛开这两点，一个更简单的原因是： 我们似乎很难把运动片，拍得好看。 热门项目容易拍大，宏大叙事看不到人；小众题材又喜欢放飞，曲高和寡落不了地。 总陷入了一个“没有体育土壤→没有体育作品→没有体育文化”的负面循环里。 怎么办？ 不妨，这次把视角稍微偏转，看看邻国这部刷新sir认知的新剧。 “小众”运动，又一次杀出重围。 相扑避难所 サンクチュアリ -聖域- " 虽然奈飞出品，虽然豆瓣高达8.7分。 可光看海报...... sir差点捏着鼻子转头走，“含油量”过于爆表。 相扑有啥好看？ 看剧前，印象就是两个过度肥胖的男人，光着屁股，穿着兜裆布，贴身抱在一起肉搏摔跤。 先不说竞技体育的热血，这第一印象，都完全没有美感可言啊。 " 但。 正是这样一个眼缘近乎负分的题材。 看过之后，让sir对这项运动产生了浓厚兴趣。 也是第一次。 对这帮随意在公众场合露屁股的男人，产生了敬意。 01 脏。 这是sir对《相扑避难所》的第一印象。 开场第一幕。 一个肥硕的壮汉被一次又一次推倒在地，他身上沾满了沙土，挣扎着想要爬起来，结果被一只脚踩住，头发也被揪住，露出一张满是鲜血的脸，哭丧着说抱歉。 " 这不是什么普通的霸凌现场，而是这座叫“猿将”的相扑训练馆里，训练间隙的一个插曲。 现场从教练到学员，所有人都饶有兴致地看着这一幕。 而随着被打的人起身反击失败，又一轮新的拳脚招呼到他的脸上。 " " 被打的人叫做小濑清（一之濑亘 饰），是这家成名已久的相扑训练馆新招收的学员。 因为半路出家，因为对相扑传统毫无敬意，更因为在赛场上离经叛道…… 他被称作“猿将的问题小孩”。 " " 而这个待遇，只不过是因为他转行相扑的原因，很朴实。 朴实？ 《相扑避难所》在第一集就把相扑的底裤扒开了。 相对于大部分运动，在宣扬成功的同时，对真实利益的遮遮掩掩。 这剧直接把相扑的本质说破，甚至直白到怕你产生误会： 金钱、地位、女人。 相扑台有你想要的一切。 " " 怕你算不明白，连账都是明码标价 。 不坑人蒙人。 相扑运动员分十个等级，最顶尖的横纲级，一年能挣一亿多日元（超过500万人民币），几乎铁饭碗。就算是成为关取力士（进入第五级以上，取得大力士资格），一个月也有一百万日元（5万人民币）。 " 听起来好像不是很多？ 但这些只是工资，并不包括运动员的代言、广告之类的其他费用。 " △ 单位日元，数据来源：维基百科 赢得多，挣得多。 相扑这项运动，是日本穷人翻身的快速通道。 除了钱，还有色。 别看相扑运动员都长相粗犷，可在日本，很容易获得异性青睐，是优先度极高的择偶对象。 这份赤裸，也在剧里得到了呈现： " " 能够在赛场上获胜的选手，花天酒地，纸醉金迷，声色犬马，不在话下。 甚至金主会找上门来赞助，花钱供你享乐。 " 这是相扑这门运动的a面： 它除了是竞技场，更是名利场。 b面呢？ 就是开头的那一幕暴力场景。 野蛮的肉搏，极端的霸凌，各种伤害身体的训练方式，以及数不尽的陈规陋俗。 暗处的霸凌： " 言语的羞辱： " 明星选手也不例外。 年轻选手在媒体面前发表争议言论，下来就被师傅暴打： " 当然，还有和几乎所有竞技体育项目类似的裙带关系、利益输送、幕后勾兑、高层斗争…… 可以说，奈飞拍的这部剧，呈现的“脏”，是从里到外的。 不仅是露着屁股大汗淋漓抱摔肉搏的不体面，也是对这项运动内外最真实一面的毫不遮掩。 但这种露骨的真诚，反而是把故事做好看的第一步。 02 第二步呢？ 运动已经降维到底层了，就写一个热血的故事？ 不。 是介绍运动本身。 《相扑避难所》这部剧，花了大工夫去呈现相扑的行内细节。 （对比一下，哪怕是国人熟知的乒乓球，国内也很少有把乒乓球规则讲清楚的） 主角小濑清是半路出家。 所以借着他这个“外人”的眼睛，这剧向观众展现了相扑运动员生活的方方面面，完全可以带观众入门。 纪录片级别的细腻和全面。 比如，最直观的，相扑运动员们的肥大身躯。 这是为了能够在赛场上不容易被推出场外，所以运动员们都会尽力保持足够的吨位。他们会大量吃食物，日常会暴饮暴食地干饭，而且大部分都是在睡前。 相当不健康。 " 他们是在拿生命冒险。 这个巨大的身躯，也决定了他们日常生活中会有各种不便利。 跑不快，跳不高，坐车一个人要占俩位子，普通的运动员，收入低，名气小，压力大，没有社交...... 一些小插曲sir忍不住笑很久。 上厕所，有时候会需要有人帮着擦屁股（这种一般会有服务人员）。 " 想谈恋爱，只能靠摸摸队友的肥肉，自行想象。 而训练场上，也存在着各种规矩。 上相扑台前有鞠躬、蹲伏、双手触地。 到了正式赛场，还有撒盐、尘手水、四股、蹲踞等一系列规定的准备。 " " 现实中正式的大相扑比赛，赛前仪式准备都是“演出”的重头戏，有着跟文化强绑定的宗教元素。 撒盐，有驱邪的意思； 四股，则有震慑神灵的含义。 相对这些复杂仪式，比赛本身倒是简单明了： 两只手同时触地算比赛开始，之后，双方谁先离开这个圆形的土表，或者双脚之外的地方接触地面就算输。 所以比赛时间一般很短，往往几分钟，甚至一分钟之内就能结束。 " 很多人会觉得，为什么要看这种辣眼的场面？ 但体育竞技的魅力就在于： 在刺激人的肾上腺素上，它们是共通的。 剧中这些力士之间对抗，并不是单纯的碰撞和肉搏。 他们有吨位不假，但也有发力的技巧，有进攻和防守的策略，还有那种咬牙切齿的韧劲儿。 为什么要练习“四股”？（类似蹲马步然后双脚踱地的动作） 为了让下盘更稳定。 小濑清开始完全不懂，觉得没有意义。 可在一次次被冲撞推倒在地后，虽然人前还是嘴硬，但事后也只能偷偷加训四股。 " " 对抗时在赤裸的身体上如何找到发力点？ 只有兜裆布。 而要控制兜裆布，最重要的，是练习小指，那是发力点，练废了都在所不惜。 " 一个与大众直觉相悖的事实是，相扑力士的身材，并不是一直都印象中的那种样子的，体型身高不同的力士，有着各自的比赛方式。 也并不是越大越重就无敌。 正是因为有这些门道，再配合剧中的高速摄影镜头，很容易从他们的对抗中感受到刺激。 以小博大，以弱胜强。 " 当然，也有很暴力的那种： " 作为一门相对“小众”的运动来说，这剧全景式展现了相扑这门运动。 而且因为真实的细节足够丰富，不少人能够无缝衔接到现实的比赛。 ——要把运动题材拍好看。 至少先拍清楚，尤其是对于小众运动来说。 这一点上，《相扑避难所》算是超额完成任务。 03 当然最后，最重要的，还是故事。 像《灌篮高手》，樱木花道喜欢赤木晴子，所以作为新人加入了篮球队，最后一步步喜欢上篮球。 而《相扑避难所》的主人公小濑清，也是一个樱木花道式的人物。 半路出家，天赋惊人又离经叛道，连格斗方式都很相似。 " " 只不过他的身世，更悲惨，剧名也透了底： 避难所。 柔道选手出身，因为家里的寿司店破产欠下巨额债务中断。 母亲被迫当了妓女，罪魁祸首的父亲也只能一把年纪出门打零工，逼得小濑清早早出来混社会。 当不良少年。 " 目标八百万的债务根本无钱偿还，苦日子一眼望不到头。 可屋漏偏逢连夜雨，父亲又出了车祸。 母亲只能直截了当跟他说： " 这也是他同意从柔道转相扑，不惜露屁股上阵的原因。 一个妥妥的大男主故事。 但即便是这个常规的套路，剧中依然展现了人性的灰度。 比如挣钱。 父亲需要钱救命，他就通过给同性恋粉丝卖队友的隐私照，拿到了医药费。 可就在你以为他会当孝子的时候，他却犹豫片刻，转手就拿去泡妞。 " 固然有年轻人的荷尔蒙上脑，但也与家庭长久的不睦脱不了关系。 在成名之后，也陷入了迷茫，赞助人给到的钱不少，反正是为了钱上场，也会犹豫自己还需不需要再加强练习？ 奋斗路径，是很常见的挫折-升级套路。 自大，挫折，历练，成长……承担了这部剧“喜剧”与“热血”的那一面。 " " " 但体育题材，最打动人的，永远是失败，或者说，是深处低谷时的自省与不甘。 《相扑避难所》怎么做的呢？ 前边已经把相扑这项运动的俗拉到了极致，那后边，就逐渐一步步构建起它的价值属性： 名利之外，也有坚持。 任何时候，执着和信念，都有着打动人的力量。 猿谷，猿将师傅屋的大师兄，一个曾经升入了前四等的力士，结果因为伤病下滑。 在剧中，他代表了这项运动内在精神的那一面。 开场面对小濑清的挑衅动作，他丝毫不惯着，该打打，该揍揍，毫不留情。 但在主角面对技巧问题的时候，他作为大师兄也耐心指导，倾囊相授。 " " 可师傅屋里出现争执、欺负，甚至霸凌现象的时候，他也没有兴趣去纠正： 他只专注运动本身。 只因承诺过要在赛场上做到最好。 所以，这一季结尾，当他因伤退役的时候，那场重大的剪发仪式，才能有一种让人肃穆的观感。 " " 当一个人为了这项运动倾尽所有，不论是这个人，还是这项运动，都有了让人尊重的价值。 评论里的声音也证明了这些： " " " 再回头看，就能发现这剧的不同，或者说特点： 相对于一味标榜运动的神圣性，运动员的艰难与不易，它是直接釜底抽薪，打到谷底。 先解构，再重建，不美化也不遮掩。 而且角色们，喜剧归喜剧，热血归热血，同时，也是严肃归严肃，批判归批判。 不同的分支有各自的分工，甚至对于文化冲突，也没有放过。 " " 当这些都倾泻给观众时，总有一个点，能够打动观众，能够戳中内心。 我们总说国片很难拍运动题材，因为政策限制，因为现实阻碍，但有没有想过： 当文艺创作从体育中获得题材与故事，挣到盆满钵满，但反过来，文艺创作，是不是也应该有用创作反哺题材的责任呢？ 比如《足球小将》影响了一代人对足球的兴趣。 比如《灌篮高手》成为不少人的青春回忆，培养了成千上万的nba，cba粉丝。 " " △ 上：姆巴佩致敬《足球小将》；下：《灌篮高手》电影首映式 这一次的《相扑避难所》也让看过的sir，对看相扑比赛产生了兴趣…… 这才是把体育片拍得好看的真正价值： 不只是做出一部好片。 也形成是一种体育文化。 更是培养出一片新的土壤。 而题材也好，故事也好，这片天，都是这样一步步撑开的。 最后，还是用国产体育片近几年最成功的作品《夺冠》来收尾吧，那是国片里难得的锋芒。 郎平回国执教女排后，对所有运动员提出的那个问题： 你们爱排球吗？打排球是为了什么？ " " 为了国家？为了爸妈？为了成为偶像？ 还是为了自己？ 在把一个简单的事情，皈依宏大化、神圣化、抽象化的时候。 最好也摸摸内心。 它跳动的节奏里。 有着最真实的声音。 " " 本文图片来自网络 编辑助理：吉尔莫的陀螺

主演：木村拓哉,赤楚卫二,新垣结衣,北村匠海,染谷将太,白石麻衣,堀田真由,滨田崇裕,小林薰,小日向文世,市原隼人,内田理央
简介： " 最近，木村拓哉主演的日剧《风间公亲－教场0－》播出了。让人惊喜的是，新垣结衣也有在剧中出现，而这也是两位人气极高的演员首次合作，网友们纷纷直呼，“男神和女神首次共演，简直就是双厨狂喜呀。” 除此之外，赤楚卫二、北村匠海、染谷将太、白石麻衣、堀田真由、滨田崇裕、小林薰、小日向文世等演员均有出演，这个阵容真的绝了。 " 这部日剧改编自长冈弘树的原作小说，有着非常高的关注度，首集收视率便达到了12.1%，这也是今年黄金档日剧的最高开播收视率。 严格意义上来说，这并不算是一部新剧，因为富士电视台在2020年和2021年就推出了两部《教场》，木村拓哉在里面饰演的是同一个角色。 " " 之前的两部是以sp特别篇的形式播出，两部都只有两集，主要讲述了木村拓哉饰演的警校教官风间公亲指导学员们成为警察的故事，展现了警察训练学校里的模样。 sp版大受欢迎后，富士台便推出了这部《风间公亲－教场0－》，新作不是前两部sp的延续，而是前传，主要讲述了木村拓哉饰演的主人公风间公亲去警察学校任教之前在刑事部搜查一课担任刑警期间的故事。 与指导学生成为警察的sp不同，全新的剧版更偏重刑侦破案。首集就是一桩命案，一位牛郎俱乐部的老板被发现死在了出租车上，与他共同乘坐的女性（内田理央 饰）被认为是嫌疑人。 " 首次与木村拓哉共演的新垣结衣，这次饰演的是新人刑警。她演的角色名叫隼田圣子，人物设定是有个小学4年级女儿的单亲妈妈。第一集新垣结衣还没有正式登场，不过也是剧中的关键角色，之后每集都有不少固定戏份。 " 值得一提的是，uru将会为这部日剧演唱主题曲《心得》。其实，uru就是原作的粉丝，她表示，“我觉得它教会了我，如果带着自己的心得和志向继续走下去的话，道路一定会连接起来，希望这首歌可以贴近风间以及其他登场人物的心情。” 担任制片人的渡边恒也对uru给予了高度评价，“如果要找人来演唱主题曲，第一时间就想到了uru，我认为这是独一无二的乐曲，兼备了包容受伤、快要倒下的所有人的温柔，以及俯瞰事物的广阔视野。” " 总之，这部有着神仙阵容的新剧值得一看！另外，也让我们一起坐等uru的新歌正式上线吧~ 文｜日剧与音乐部屋（id：rijuyinyue） 编辑｜小王 "

主演：染谷将太,夏帆,真野惠里菜,槙田雄司,深水元基,神乐坂惠,安田显,筒井真理子,冈田升,柄本时生,爱染恭子,矢柴俊博,森田彩华,石川夕夜,中尾明庆,武田航平
简介： 大家好，这里是罗罗影视，我是罗小磊，欢迎大家点赞，关注，评论，转发哟！ 不知道大家在小时候，有没有幻想过自己有超能力？然后会用超能力来做什么？我记得我小时候因为家里的农活比较多，而且一到寒暑假就要去外公家干农活，那时候就想着如果我有分身的超能力多好啊！这样就不用做这么多农活和写这么多作业，让自己不这么辛苦了，还有玩的时间更多了！ 今天来给大家推荐一部关于关于超能力的日剧，这部剧简直是无节操、脑洞大开的一部日剧！这部剧就是《我们都是超能力者》！ "《我们都是超能力者》海报 这部剧是东京电视台制作的科幻剧，由鬼才导演-园子温执导，田中真一、铃木太一、园子温编剧，染谷将太主演，2013年4月12日首播。 正经的简介是这样的： 故事男主鸭川嘉郎可以听见别人的心声，与此同时，他所在的乡下小镇不断出现各种超能力者。 他们拥有精神感应、念动力、瞬间移动、透视、预知能力等各种各样的超能力。 鸭川他们一开始不知道到底应该如何运用这些超能力，所以走向了偷看女生内衣，或者偷窥心仪对象内心想法的歪路。 不过后来他们渐渐卷入了与一群利用超能力为非作歹的恶势力的战斗之中。 简介很正经但是画风总结起来就一个字：污！大写的污！ 下面来看配图： "《我们都是超能力者》剧照 "《我们都是超能力者》剧照 "《我们都是超能力者》剧照 "《我们都是超能力者》剧照 "《我们都是超能力者》剧照 看似是日本的无节操纯污剧，实则是对性克制和反抗和灵肉的平衡的探索。 本剧没有什么强大的特效，看似平淡而又充满张力的紧张感，偏偏每次紧张感最后都让你无力化，似乎根本不想随意满足观众的意淫。所以看到结局，就像看奥特曼，拳拳脚脚都是噱头，最后只靠个万能激光就把怪兽打倒那样的意犹未尽欲说还休的失落，又凭着出色的剧情丰满度，少了几分虚无。 好了，本次介绍就到这了，不知道你们有没有幻想过自己有超能力会怎么做呢?