伪物语
主演：神谷浩史,喜多村英梨,井口裕香,斋藤千和,堀江由衣,樱井孝宏,坂本真绫,加藤英美里,泽城美雪,花泽香菜,早见沙织,白石凉子,三木真一郎
简介：" 能够在动画观众群体有着巨大公司口碑有着强烈制作色彩的动画制作公司现在已经不多了，曾经无比风光辉煌一时的 gainax 近几年活一天是一天，但是从 gainax 分离而诞生的 khara 与 trigger 成为了新一代的具有鲜明制作特色的公司。而像 madhouse 和 a-1 这样的比较知名动画制作公司，虽然高产作品数量多，但难以说有一个统一的制作风格，a-1 和 madhouse 更多的是集合不同的制作者制作不同风格作品的临时平台。在目前的日本动画谈到创作性格鲜明的制作公司，一定要提到的必然是京都和 shaft 这两家 京都和 shaft 这两家公司制作的动画作品的质量大家是有目共睹的，而且都有着各自鲜明的制作特点，但是当大家在讨论两家公司的时候通常会忽视掉这两家公司作品成功背后的相似文化基因——与众不同的公司文化，之前在京都动画的那篇文章中提到，京都动画的公司文化是提供充足的福利和培训，让京都动画可以使用比其他公司更少的人手制作出质量更高的作品，而这次我们要说的就是 shaft 内部特殊的公司文化——新房昭之本人与他的新房系人马。 提到 shaft 大家都会想到新房昭之动画的那种颜色鲜明、快速切换的画面，物语系列、伪恋、暖阳素描的动画都是如此，而在 ef 系列动画和《三月的狮子》中 shaft 又能展示出过硬的动画剧本掌控力，当然更著名的就是新房昭之让人颈椎病发作的 45 度角回头画面，而新房昭之现在已经是 shaft 这家公司本身的招牌。 作为 shaft 的招牌，基本上近几年 shaft 的作品都会挂上新房昭之的名字，虽然他的名字在 shaft 的动画中无处不在，但很多作品新房昭之只是挂个名字而已，没有人可以真的每年担任这么多动画作品的监督，而新房昭之这种处处留名也让一些人认为 shaft 的年轻才俊都被新房的光芒所掩盖。 """ 新房昭之毫无疑问是个极具魅力的动画制作者，在 90 年代和本世纪初（00 年代初期）新房昭之树立了自己别具一格的制作风格，在早期新房昭之担任了很多 ova 动画的监督，包括化名南泽十八的那些里番。而新房本人第一次出名是在担任《幽游白书》动画的分镜、演出时，在《幽游白书》动画中暗黑武道大会篇的制作中新房昭之就表现出了制作风格倾向于大胆表现，使用鲜明的颜色，画面极具视觉刺激的特点。 " 新房昭之不是一个写实主义的动画制作者，新房的动画从来不是制作以假乱真让观众误以为是现实世界，新房是走向了抽象的一边讲视觉表现化为情绪表达，在新房那里画面上的背景、光线、特效都是要让观众能够与角色共感。而对于人物的处理新房昭之也是用各种超特写镜头与奇怪的角度让角色作为一种物理意义上的对象填充屏幕来表达情绪而不是和京都一样用人类的细微肢体语言动作来表达情绪，在 2005 年新房昭之接受杂志采访时，新房昭之就明确表示过自己并不是很重视作品的故事剧本，更多的是考虑作品的视觉性，新房的动画就像是用一种视觉暴力的宣泄来吸引观众。 新房的动画制作风格在《狩魂》与《柯赛特的肖像》两部 ova 动画中已经炉火纯青，在 2004 年 新房昭之开始和 shaft 命运般的结合了，虽说 shaft 做动画很多年，但是在 2004 年创始社长若尾博司引退，第二代社长久保田光俊上位，二代社长久保田希望 shaft 能在日本动画公司中脱颖而出，在竞争对手已经太多的动画制作行业树立自己独特的制作风格，就结果而言在新房昭之的加盟下 shaft 脱胎换骨成功杀出重围。 久保田社长对所谓 shaft style 的定义是一个能够贯穿到每部 shaft 动画作品中的制作风格，而召之即来挥之即去。而新房昭之所确立的 shaft style 离不开他自己以及他的两个朋友尾石达也与大沼心，这三人构成了最初的新房系，大沼心和尾石达也都有着自己鲜明的创作风格，新房昭之是有意识的选择这两人和自己搭档。浮夸的背景、精简的台词、奇怪的分镜，并排使用的鲜明色彩或者是不是在动画只能出现的真实景象，这是新房系核心制作者所共有的视觉语言。 " 实际上 shaft 的动画之所以能一直保持着强烈的新房风格，要归功于新房昭之本人在 shaft 公司中处于一个高层地位，虽然新房昭之早年做了很多优秀的 ova 动画，但也有一段时间新房昭之并不真的参与 shaft 动画制作，新房更多的对于 shaft 动画担任一个监制角色，与核心制作者开会发表自己对制作的意见，具体的执行者再去参考新房的意见知足，就像是《魔法少女小圆》那样，大家都记得小圆是新房昭之的作品，但真正的执行监督是宮本幸裕。这样做的目的是为了确保 shaft 的作品能够保证是新房确立的 shaft 的风格。 不过即便是 shaft 有意识的将执行制作者的名字与新房的名字排在一起，但大家还是会首先想到这是一部新房昭之的作品，对于很多制作者来说这或许有些不公平，有些能力出众的制作者选择继续在 shaft 的作品中留下自己的记号，而有一些则是带着新房元素投奔了其他的公司。 大沼心就是一个特别值得一提的例子，作为新房系早起核心人员，大沼心是确定 shaft 动画审美观的重要人员之一，虽然在 shaft 时代大沼心担任了《魔法老师涅吉》、《不可思议教室》的监督工作，但最值得一提的就是他在 ef 系列（悠久之翼）动画上的表现，在《悠久之翼》中你可以看到后来物语系列动画作品所使用的各种画面构成技法。 " 物语系列的画面 " 丧女 " 例如这个车站画面的构图，大沼心在这里为非常和谐的画面添上了杂乱物体作为前景突出一种不和谐的感觉，这一招在后来的物语系列上也有使用，在离开了 shaft 后大沼心加入了 silver link，在大沼心参与的银链作品 c3 魔方少女、黄昏乙女、丧女中你仍旧可以看到强烈的光线，棱角分明的线条、往往有着隐喻的背景，这些都是大沼心本人所持用的 shaft 元素与新房风。 " 而另一个要提的离开 shaft 新房系关键人物就是畠山守，在参与完《荒川爆笑团》和《暖阳素描》的制作后，畠山守去去帮发挥时灵时不灵的 deen 制作了《散华礼弥》以及现在的《昭和元禄落语心中》。这两部作品都是 deen 近几年制作质量与口碑都不错的作品。 伤物语 " 板村智幸的物语系列动画 " 即便是留在 shaft 死心塌地跟着新房的员工也形成了自己的鲜明特色，这些留下来的员工有天才监督尾石达也，尾石达也应该说是新房系的第三个支柱人物，尾石达也担任物语系列动画最初的《化物语》与现在的《伤物语》剧场版三部曲动画监督。而物语系列不同的动画监督也是对比新房系旗下监督个人风格的好素材，在尾石达也的伤物语中把传统动画和并不协调的 3d 空间组合在一起，而在板村智幸担任监督的后续物语系列动画中更多的忠实原作小说，虽然这两位监督都是新房手下的爱将有着相同的忠实视觉色彩运用的新房风基因，但还是创作出来风格迥异的物语系列作品。 " 总的来说 shaft 风格与新房系并不是为了偷懒也不是因为制作经费的限制，虽说 shaft 的动画总要带上新房昭之这四个字有点霸道，但新房系的优秀制作者仍旧可以在新房的光芒下发展出自己的特色，
简介：" 能够在动画观众群体有着巨大公司口碑有着强烈制作色彩的动画制作公司现在已经不多了，曾经无比风光辉煌一时的 gainax 近几年活一天是一天，但是从 gainax 分离而诞生的 khara 与 trigger 成为了新一代的具有鲜明制作特色的公司。而像 madhouse 和 a-1 这样的比较知名动画制作公司，虽然高产作品数量多，但难以说有一个统一的制作风格，a-1 和 madhouse 更多的是集合不同的制作者制作不同风格作品的临时平台。在目前的日本动画谈到创作性格鲜明的制作公司，一定要提到的必然是京都和 shaft 这两家 京都和 shaft 这两家公司制作的动画作品的质量大家是有目共睹的，而且都有着各自鲜明的制作特点，但是当大家在讨论两家公司的时候通常会忽视掉这两家公司作品成功背后的相似文化基因——与众不同的公司文化，之前在京都动画的那篇文章中提到，京都动画的公司文化是提供充足的福利和培训，让京都动画可以使用比其他公司更少的人手制作出质量更高的作品，而这次我们要说的就是 shaft 内部特殊的公司文化——新房昭之本人与他的新房系人马。 提到 shaft 大家都会想到新房昭之动画的那种颜色鲜明、快速切换的画面，物语系列、伪恋、暖阳素描的动画都是如此，而在 ef 系列动画和《三月的狮子》中 shaft 又能展示出过硬的动画剧本掌控力，当然更著名的就是新房昭之让人颈椎病发作的 45 度角回头画面，而新房昭之现在已经是 shaft 这家公司本身的招牌。 作为 shaft 的招牌，基本上近几年 shaft 的作品都会挂上新房昭之的名字，虽然他的名字在 shaft 的动画中无处不在，但很多作品新房昭之只是挂个名字而已，没有人可以真的每年担任这么多动画作品的监督，而新房昭之这种处处留名也让一些人认为 shaft 的年轻才俊都被新房的光芒所掩盖。 """ 新房昭之毫无疑问是个极具魅力的动画制作者，在 90 年代和本世纪初（00 年代初期）新房昭之树立了自己别具一格的制作风格，在早期新房昭之担任了很多 ova 动画的监督，包括化名南泽十八的那些里番。而新房本人第一次出名是在担任《幽游白书》动画的分镜、演出时，在《幽游白书》动画中暗黑武道大会篇的制作中新房昭之就表现出了制作风格倾向于大胆表现，使用鲜明的颜色，画面极具视觉刺激的特点。 " 新房昭之不是一个写实主义的动画制作者，新房的动画从来不是制作以假乱真让观众误以为是现实世界，新房是走向了抽象的一边讲视觉表现化为情绪表达，在新房那里画面上的背景、光线、特效都是要让观众能够与角色共感。而对于人物的处理新房昭之也是用各种超特写镜头与奇怪的角度让角色作为一种物理意义上的对象填充屏幕来表达情绪而不是和京都一样用人类的细微肢体语言动作来表达情绪，在 2005 年新房昭之接受杂志采访时，新房昭之就明确表示过自己并不是很重视作品的故事剧本，更多的是考虑作品的视觉性，新房的动画就像是用一种视觉暴力的宣泄来吸引观众。 新房的动画制作风格在《狩魂》与《柯赛特的肖像》两部 ova 动画中已经炉火纯青，在 2004 年 新房昭之开始和 shaft 命运般的结合了，虽说 shaft 做动画很多年，但是在 2004 年创始社长若尾博司引退，第二代社长久保田光俊上位，二代社长久保田希望 shaft 能在日本动画公司中脱颖而出，在竞争对手已经太多的动画制作行业树立自己独特的制作风格，就结果而言在新房昭之的加盟下 shaft 脱胎换骨成功杀出重围。 久保田社长对所谓 shaft style 的定义是一个能够贯穿到每部 shaft 动画作品中的制作风格，而召之即来挥之即去。而新房昭之所确立的 shaft style 离不开他自己以及他的两个朋友尾石达也与大沼心，这三人构成了最初的新房系，大沼心和尾石达也都有着自己鲜明的创作风格，新房昭之是有意识的选择这两人和自己搭档。浮夸的背景、精简的台词、奇怪的分镜，并排使用的鲜明色彩或者是不是在动画只能出现的真实景象，这是新房系核心制作者所共有的视觉语言。 " 实际上 shaft 的动画之所以能一直保持着强烈的新房风格，要归功于新房昭之本人在 shaft 公司中处于一个高层地位，虽然新房昭之早年做了很多优秀的 ova 动画，但也有一段时间新房昭之并不真的参与 shaft 动画制作，新房更多的对于 shaft 动画担任一个监制角色，与核心制作者开会发表自己对制作的意见，具体的执行者再去参考新房的意见知足，就像是《魔法少女小圆》那样，大家都记得小圆是新房昭之的作品，但真正的执行监督是宮本幸裕。这样做的目的是为了确保 shaft 的作品能够保证是新房确立的 shaft 的风格。 不过即便是 shaft 有意识的将执行制作者的名字与新房的名字排在一起，但大家还是会首先想到这是一部新房昭之的作品，对于很多制作者来说这或许有些不公平，有些能力出众的制作者选择继续在 shaft 的作品中留下自己的记号，而有一些则是带着新房元素投奔了其他的公司。 大沼心就是一个特别值得一提的例子，作为新房系早起核心人员，大沼心是确定 shaft 动画审美观的重要人员之一，虽然在 shaft 时代大沼心担任了《魔法老师涅吉》、《不可思议教室》的监督工作，但最值得一提的就是他在 ef 系列（悠久之翼）动画上的表现，在《悠久之翼》中你可以看到后来物语系列动画作品所使用的各种画面构成技法。 " 物语系列的画面 " 丧女 " 例如这个车站画面的构图，大沼心在这里为非常和谐的画面添上了杂乱物体作为前景突出一种不和谐的感觉，这一招在后来的物语系列上也有使用，在离开了 shaft 后大沼心加入了 silver link，在大沼心参与的银链作品 c3 魔方少女、黄昏乙女、丧女中你仍旧可以看到强烈的光线，棱角分明的线条、往往有着隐喻的背景，这些都是大沼心本人所持用的 shaft 元素与新房风。 " 而另一个要提的离开 shaft 新房系关键人物就是畠山守，在参与完《荒川爆笑团》和《暖阳素描》的制作后，畠山守去去帮发挥时灵时不灵的 deen 制作了《散华礼弥》以及现在的《昭和元禄落语心中》。这两部作品都是 deen 近几年制作质量与口碑都不错的作品。 伤物语 " 板村智幸的物语系列动画 " 即便是留在 shaft 死心塌地跟着新房的员工也形成了自己的鲜明特色，这些留下来的员工有天才监督尾石达也，尾石达也应该说是新房系的第三个支柱人物，尾石达也担任物语系列动画最初的《化物语》与现在的《伤物语》剧场版三部曲动画监督。而物语系列不同的动画监督也是对比新房系旗下监督个人风格的好素材，在尾石达也的伤物语中把传统动画和并不协调的 3d 空间组合在一起，而在板村智幸担任监督的后续物语系列动画中更多的忠实原作小说，虽然这两位监督都是新房手下的爱将有着相同的忠实视觉色彩运用的新房风基因，但还是创作出来风格迥异的物语系列作品。 " 总的来说 shaft 风格与新房系并不是为了偷懒也不是因为制作经费的限制，虽说 shaft 的动画总要带上新房昭之这四个字有点霸道，但新房系的优秀制作者仍旧可以在新房的光芒下发展出自己的特色，
神谷浩史,喜多村英梨,井口裕香,斋..
