陈道明

主演： 周杰 , 释小龙 , 任泉 , 李冰冰 , 陈道明
简介：包青天已经成为后世清廉的象征，若追溯到他的青年时代，稍显生涩的包拯（周杰 饰）一心追求着真理，发掘事实真相比功名利禄重要。还在求学准备科举的包拯已是庐州著名的才子，同学中另有一名才子公孙策（任泉 饰）也是一个心高气傲的聪明人，总是想与包拯一较高下。但每次破案都是被包拯抢 先一步，渐渐地被包拯的才智和胆识所折服。而误打误撞认识的凌楚楚（李冰冰 饰）其实背负着血海深仇，当她用计把包拯一行人带到自己从小生活的村庄，以求包拯寻找出当年父亲失踪的真相时，大家对楚楚平日的活泼好动背后故事有了更深的了解。包拯多次得罪权贵，以求真相，日后成为有名的清官在这个时候就已有迹可循。

主演：靳东,马伊琍,袁泉,雷佳音,吴越,许娣,张龄心,邬君梅,陈道明,梅婷,张棪琰,孔维,栾元晖,侯岩松,魏之皓,王天泽,郑罗茜,宋允皓,徐才根,啜妮,任洛敏,张兰,茹天
简介：" 零一，男人是个视觉动物，但是，他更喜欢与他谈得来的女人。 在网上趁着活动的机会，买了一套名著小说来看，其中就有一本，已改编拍成电视剧的《我的前半生》。 剧情的大方向都是一致的，只不过男主人公俊生的职业，是一个私人诊所的牙医兼老板。 每天的工作压力，以及要面对各式各样的病人，他的工作量和压力可想而知。 而小三儿凌玲则是一个不太出名的女明星。 和俊生的相识，源于凌玲的儿子佳清与俊生的女儿是同一个班的学生。 罗子君和俊生结婚后，很快怀孕就做了家庭主妇。她以为把家里的一切打理得井井有条，生下一对儿女，作为妻子，她的任务就完成了。 殊不知，俊生在外面打拼积存的压力，需要在家里头进行疏导和消化。 而能做到这一切的一个关键人物，就是他的妻子罗子君。但是，遗憾的是此时的子君根本意识不到这一点。 这让俊生越来越失落，越来越空虚。这就引起了心怀不轨人的趁虚而入。 罗子君，作为一个富家太太，十年如一日，将家里照顾得井井有条，但是，作为妻子，与丈夫却没有心灵的沟通。才给了凌玲一个可乘之机。 不管是男人还是女人，在外面打拼，都挺不容易，回到家里积存一天的怨气，必要得到及时的消化与疏通，为第二天恢复满满的元气做准备。 若这种身心疲惫得不到有效疏通，那么，他就会寻找另外的出口，去宣泄自己的情绪，使自己的内心和身体上得到暂时的休息和平衡。 聪明的女人做灵魂伴侣，做精神上的良师益友；而糊涂的女人所做的一切，很容易就会被别人代替。 " 零二，唐晶是罗子君的闺蜜，更是她的人生导师。 唐晶这个人物，和剧情中没有多少变化，是一个企业高管，更是一个能力超群的女人。 她是罗子君的闺蜜，更是她的人生导师；是一个连罗子君的女儿，都崇拜的漂亮女生。 这样一个女人，怎么会不懂得防火防盗防闺蜜？当然也不会让电视剧中的狗血剧情发生。 她只是给罗子君指明了人生方向。以及让她找到了人生的目标。但是，所有的成长，还得靠罗之君自己去摸索，去拼搏。 罗子君也是在这个的过程中，得到了成长、快乐，更收获了自信和爱情。 原著中的罗子君，比电视剧中的人物更通透，更坚强，更能适应新的环境与生活。 聪明的女人解决问题，不让等着看笑话的人称心如意；而糊涂的女人只会给自己找问题。把自己弄得晕头转向，然后，再胡乱的去发泄情绪。 使事情进一步恶化，陷自己于被动的状态。往往会让男人吃得死死的，连渣都不剩。 " 零三，罗子君的归宿，并非是狗血的贺涵。 原著中的罗子君，通过自己的能力，找到了一份最基础的工作。刚开始也是受到同事们以及上级领导的排挤和打压。 但是她都没有放在心上。她只做了一件事，那就是专心的工作。 当她发现自己的爱好时，把爱好迅速变成事业，成功转型。 尽管她离婚了，但是她没有放弃两个孩子。她也很聪明，把两个孩子都给予了俊生去抚养，她只是有空了，去看看孩子们。 她一个人的生活过得不要太自在。在一次去看外国留学的女儿时，遇到了她生命中的第二个值得爱的男人。 现实生活中，往往在第一次婚姻中受过伤害的女人，离婚后，重新走入婚姻中，内心深处，都会有一道不可逾越的障碍。 这道障碍，会影响他对婚姻的认识、判断，以及对男人的芥蒂和误解。 原著中的罗子君好像很会自我疗愈，在碰到自己心仪的男子时，她的脑海中是欣慰而又清晰的；她的内心更是平静而又怀着些期待的。 在一起时，她可以尽情的享受二人世界，分开的时候，她又会很快的恢复到现实生活中去，不给自己过多的希望。 她不做作，不矫情，活出了自我，活出了大多数女人羡慕的样子。 所以，也就更谈不上，罗子君爱上闺蜜男友的狗血剧情。 似乎原著中的罗子君，比电视剧中的人物更理想化。 是我们大多数人努力想活成，而又只能当做理想化的影子。 说实话，我却更喜欢原著中的罗子君，最起码她凭自己的能力活出了自我，过上了她想过的生活，没有凭借闺蜜的势力，更没有踩着别人的肩膀往上爬。 通透的女人不与自己较真儿，更看得开，更好命。通透的女人，只会往前看，向前走。绝不会为不值得的事，伤心流泪纠缠不休。 " 零四，罗子君的成功，只是打破了固有的执念。 罗子君在原著中有一句话我非常欣赏，她是这样说的: 人们往往对离婚的女人持有一种固有的观念和认知。他们为离婚的女人定了一个最基础的标准，那就是，不要寻死觅活，不要乞讨要饭。 离婚了，你与那个男人，没有什么关系了，为了一个毫无关系的人，伤心落泪，纠缠不休，是毫无意义，且不值得的。 当罗子君渐渐的活出自我的时候，她周围的一些亲戚朋友，都来向她投入赞美的、又有点讽刺的目光。 只有晚上她躺在自己的床上时，才会想到，这是人们对她太低的期待了。 她也只是做了她自己力所能及的，事。只不过自己没有像大家心中所想象的那样，弱不禁风，惨败落魄。 他们就说，子君你好能干，子君你真好命。 离婚不可怕，可怕的是，迷失了方向的心。 没有人会鄙视离婚的女人，只会鄙视那些，因为糊涂的心，做成了糊涂的事。 文中有一段话写道:女人其实最适合结两次婚，因第一次，没有什么经验，也是青葱岁月，莽撞的过着他们的婚姻生活，会有很多错误，很多麻烦。 离婚后的女人再结婚，就会更慎重一些，更明白一些，更懂得生活一些。 话虽如此，但是，没有人希望自己的婚姻，从一开始就抱着想结第二次婚目的。 从两人牵手，步入婚姻殿堂的那一刻，他们双方的心中，无不是怀着美好的憧憬，美好的愿望，期望着能相识相知一辈子。 " 爱在的时候，就要认真爱，当爱没有的时候，我们要学会放下，放过自己，放过这段感情。 当一段感情无法挽回时，我们不防彻底的放弃。 我们经历了失败的感情，心理上已经不太好受，那么就不要再给自己增加不必要的麻烦与伤心了。 生活是一面镜子，你以微笑面对他，他就会以温情回报你；当你用憎恶的面孔去过生活，生活将回报你灰色的一面。 不管是电视剧，还是原著中的罗子君，最终还是活成了她自己想要的样子，这就行了。 所以当一段感情无法挽回时，离婚并不可怕，可怕的是。总沉浸在伤感的过去，不思进取。亲爱的朋友们，你们说呢？ 我是情感领域写作这双瑜，喜欢请关注，谢谢。 原创不易，请手留余香，点个赞再谢谢。

主演：雷佳音,张国立,于和伟,周冬雨,孙艺洲,李乃文,许亚军,田雨,何政军,徐子力,林博洋,陈童,陈道明,陈冲,王迅,赵亮,焦刚
简介：#电影坚如磐石# 《坚如磐石》是一部备受瞩目的电影，通过其出色的现实主义题材和引人入胜的人性博弈情节，成为当之无愧的巅峰之作。 首先介绍一下《坚如磐石》电影。该片以现实主义为基调，以真实的情境和生动的人物刻画为主线，让观众仿佛身临其境地感受到了电影中所展现的世界。这种真实感使得观众们更加容易产生共鸣，并对影片的深度思考引发兴趣。 现实主义题材在电影中得到了精彩的呈现。无论是磅礴的城市建设还是底层劳动者的辛勤付出，影片都毫不掩饰地展示了社会现实的种种困境。在《坚如磐石》中，观众将跟随主人公的视角，亲身体验到生活的残酷和社会的冷漠。这种真实感让观众不禁思考现实社会中的问题，对人性的复杂性和社会的现实有了更深层次的认识。 人性博弈是该片的核心情节之一。主人公与其他角色之间的矛盾与追逐充满了悬念和紧张感。在这个看似平凡的世界里，人们为了追求利益，不择手段地展开了一场场明争暗斗。《坚如磐石》通过展现人性的复杂性以及人们的内心挣扎，深刻揭示了人与人之间无尽的欲望和情感交织。 影片情节展开中，真实世界的残酷与冷漠为故事增添了更多的真实感。在这个现实的世界中，主人公不得不面对充满压力和困难的生存环境。残酷的现实无情地摧毁着人们的梦想和希望，这种冷漠让人无奈又心痛。观众在观影过程中会感同身受，思考人们应如何在这样的环境下坚守人性、追求幸福。 然而，主人公在这个残酷的世界中却始终保持着抗争和坚持。他面对重重困难和挑战，不断寻找自己的生存和发展的方式。主人公的坚韧和意志力令人敬佩，激励着观众也勇敢面对生活中的各种困境。 情节高潮时，主人公陷入道德困境之中，需要做出一个艰难的选择。这个选择突显了人性的复杂性和道德观的纠葛。观众在此刻会深思自己在道德困境中如何抉择，进一步反思人性的本质和社会的伦理观。 总而言之，《坚如磐石》是一部引人入胜的电影，通过现实主义题材的呈现和人性博弈的核心情节，打动了观众，引发了深度的思考。这部电影让人们能够更好地认识现实社会中的问题，思考人性的复杂性以及社会的现实，值得每个人细细品味和探索。

主演：陈道明,梁冠华,芭芭拉·威尔舍,王同辉
简介：编者按：这里是一个怀旧剧场。 “《小说月报》上正登着老舍的《二马》，杂志每月寄到了，我母亲坐在抽水马桶上看，一面笑，一面读出来，我靠在门框上笑。所以到现在我还是喜欢《二马》，虽然老舍后来的《离婚》《火车》全比《二马》好得多。” 这是张爱玲读小说《二马》的感受，1929年，《二马》如同一阵北京吹来的烈风，给予文坛强烈震撼，老舍用老辣诙谐的语言，刻画出清末民初的世情百态。小说明写中国人在英国的故事，暗里针砭中国的国民性，老舍看似不问世事，不讲主义，专心描绘小人物，其实，对中国的屈辱记忆有切肤体会的他，始终小说里追问——中国何以至此？ " 电视剧《二马》 七十年后，也就是1999年，为了纪念老舍诞辰一百周年，沈好放导演、陈道明主演的电视剧《二马》播出。当时正是改革开放二十余年，中国进入市场经济快车道，青年人热切向往出国留学。在当时，相当一部分国人有“美国崇拜”，把奔赴美国视作自己的青春理想。所以，虽然相隔七十年，剧版和原著所呼应的时代背景却有微妙的耦合。 今年，是老舍诞辰120周年，回看《二马》，原著在清末民初国门大开的背景下对国民性的深究，它对国民性的精准剖析、对留洋读书人的描绘，还有对“东方主义”的批判和对爱国救亡的呼吁，都在上世纪九十年代末得到回应。 " 陈道明饰演马则仁，芭拉·维尔舍饰演温都太太 一百多年前，旧秩序瓦解，新的体系还未建立，国民处在混乱之中，盼求寒夜里的一点光。时值三千年未有之变局，传统儒家的理念已经失灵，中体西用也不能包治百病，以梁启超、鲁迅为代表的知识分子开始关心“国民性”问题，他们认为，中国走到这样一个地步，和中国人的“国民性”有莫大关联，中国人的国民性根植于中国传统，但这传统在救亡时代已经不合时宜。基于唤醒国人的迫切愿望，知识分子对国民性的分析以批判为主。 早在1900年，梁启超就在《中国积弱溯源论》中列举了“国民劣根性”的六大要点：一曰奴性，二曰愚昧，三曰为我，四曰好伪，五曰怯懦，六曰无动，而“爱国之心薄弱，实为积弱之最大根源”。 新文化运动展开后，鲁迅更是通过一系列杂文、小说探讨“国民性”。他在《从孩子的照相说起》中说：“其实，由我看来，所谓‘洋气’之中，有不少是优点，也是中国人性质中所本有的，但因了历朝的压抑，已经萎缩了下去，现在就连自己也莫名其妙，统统送给洋人了。”在关于鲁镇的系列小说中，鲁迅塑造了一批好面子、讲规矩、旁观、势利、胆怯、精神胜利、爱当奴才的人物，借以批判他眼中国民性消极的一面。 老舍的《二马》延续了对国民性的批判，小说中最主要的三个人物都是当时中国社会的典型形象，他们含有中国人的不同影子。 " “老马” 在剧中，陈道明塑造了集猥琐和骄傲于一身的马则仁，这个被朋友称呼为“老马”的中年人是一个有北京味儿的“方鸿渐”，他自命不凡，却科举不顺，考不上功名，自诩“无官一身轻”，喜欢充面子装大爷，滑稽之余又显得可爱。在原著中，老舍这样描绘“老马”：“他既不近视，又不远视，戴着大眼镜，只是为别人看着年高有威”“年纪至多也不过去五十，可是老故意带出颓唐的样子”。“老马”不只是北京老派市民的化身，也象征了中国人国民性的一部分，比如：讲规矩、重义气、好面子、论尊卑。“老马”再穷不能穷面子，再苦不能苦尊严，时代轰隆巨变，他守着传统的规矩，所以当“小马”笑他刚到英国就和房东温都太太好上，他就摆出架子，要“小马”掌自己的嘴。老舍写“老马”不是讽刺，而是含有温情的惋惜，“老马”就是他从小打交道的胡同口老爷爷老太太，“他们虽是城里人，但仍是‘乡土’中国的子民。身上负载着沉重的封建宗法思想的包袱，他们的人生态度与生活方式很‘旧派’，很保守，很闭塞”。 和“老马”相对，“小马”是清末民初常见的“进步青年”。他接受新锐思潮，怀揣救国热望，有振作的决心，却无革命的勇气，骨子里恪守着中庸，对事情总是犹犹豫豫，退步不是，进一步也不是。在他的身上，观众能看到哈姆雷特、少年维特乃至鲁迅小说中“涓生”的影子，这样的人在哪个民族都有相当一部分的比例，只是在传统中国保守、忍让气氛的滋养下，“小马”显得更多了一些。 " 王同辉饰演“小马”，梁冠华饰演李子荣 “二马”是新旧两代中国人的倒影，他们是整部作品的灵魂，撑起了主要情节的戏剧张力，“二马”之外，还有一个人物值得一提，那就是老舍眼中的理想青年“李子荣”。在老舍看来，理想的中国青年需要有“办事人”精神，这也是老舍对英国人佩服的地方，他们“该办什么就办什么，不必你去套交情，他们不因私交而改变做事情应有的态度”，“你可以永远不与他们交朋友......但你一定拿他当个很好的公民或办事人”。李子荣就是一个有“办事人”精神的人，他不空喊口号，不在浪潮的中央，但他实心用事，认真独立，和泡在人情社会大染缸太久的“老马”相比，他更有现代公民的模样，和犹犹豫豫的“小马”相比，他更能一点一点把事情做下去。老舍对李子荣满怀欣赏，这是他眼中入世却不世故的典范，他深谙中国人的变通，又不以圆滑油腻的面目示人，他面对洋人不卑不亢，面对受难的同胞出手相助，如此理想的人物，是老舍对改善国民性的一种希望。 和鲁迅不同，老舍对国民性和旧中国虽有批判，却温柔宽厚，他的恻隐之心不允许他决绝地告别旧物，对老北京的市民风物，他习惯以旁观者的视角记录，逗乐捧哏，日常趣味。不是全盘认同，也不愿一笔勾销，他记录下来，成为一种旧时生活的写照。所以，《二马》是很生活化的作品，叫人看了，如同去北京旧地走街串巷。 尽管，随着技术的日新月异，剧版《二马》无论在画质还是拍摄手法上都显得陈旧，但它的内容常看常新，究其原因：一个在语言，一个在还原度。语言有老舍的底子，自是一等一的保障。还原度上，《二马》生动鲜活地呈现了清末民初那个新旧交替的年代，该剧没有正面呈现洋务运动、甲午海战、预备立宪、辛亥革命等大事件，但通过老马们的唠嗑，升斗小民的日常生活，那个年代的样貌，仍会热腾腾的扑面而来。它就像一份有特殊调料的老北京酱菜，唤起特定人群的尘封记忆，观众眼前的不只是“二马”，还有那个已近消逝蒙尘的岁月，虽不美好，却犹如青春一样深深烙印在过来人心中，成为他们血液的一部分。 " “二马” 百年前，在那个冰凉动荡的半殖民半封建年代，留洋海外的国人印象最深刻的，就是自居优越的洋人施加给他们的不平等对待和歧视的眼光。清末到民国的文学伴随着这份屈辱记忆，尤其是自五四运动以后，民族情绪高涨，自强求新的呼声漫天，小说家们开始自觉书写唤醒国人沉睡灵魂的文字，《二马》的诞生就与此有关。 在英国，老舍切身感受到了洋人对中国人的蔑视和成见，那些东方主义的想象，基于自身优越感的眼色，深深刺痛了老舍的心灵。 《二马》并不只是一部诙谐剧，它反映了老舍对弱国弱民怒其不争的心态。《二马》是一部夹叙夹议的作品，它在艺术上还有欠缺之处，但在这些议论中，我们能看到老舍鲜明的价值取向，这也是为什么剧版《二马》会在诙谐中保留一丝沉痛的基调，该剧的片尾曲严肃深沉，犹如一首哀叹家国沦陷、国民不争的长歌。 老舍留恋老北京的人情味儿，不习惯外域生活和洋人对中国人的眼色，所以，《二马》虽然有相当一部分篇幅发生在英国，却有浓厚的北京胡同味儿，里面的英国人说起话来都有一股京腔儿。英国姑娘说话不会说“跟我洗澡去，你个小脏东西子！”但老舍偏这样说，他不是不懂英国人怎么拿腔拿调，他在英国，见的都是英国的风情，可他看待外物的视角、谈吐的腔调，仍是习以为常的北京味儿，老舍不喜欢英国人傲慢的一面，也没有真正融入洋人的文化，所以他要让自己笔下的洋人带京腔，是嘲弄，也暗含他的姿态，《二马》是北京的，也只能属于北京，《二马》的一切幽默与沉痛，都根植于老舍热爱的语言。

主演：李强,唐国强,陈道明,陈宝国,王刚,邓超,牛莉,周杰,李易祥,鲍国安,刘威,张澜澜,李建群,丁海峰,李幼斌,史兰芽,范智博,陆玲,孙青,赵君,牛飘,严翔,刘小锋,李
简介： 2005年播出的《江山风雨情》这部剧神奇地汇集了一众演技派。 " 其中有唐国强饰演的皇太极、陈宝国饰演的朱常瀛、陈道明饰演的朱由校。 " 陈道明的戏份不多，但是唐国强可是演完全剧的，老版“曹操”饰演者鲍国安老师还跟着唐国强演了洪承畴这个经典降清大臣。 " 这部剧讲述了崇祯、皇太极以及后来出现的李自成三个势力的博弈。 " 看了这部剧，会感觉大明王朝亡得不冤。都到最后关头了，朝堂上还有暗潮汹涌的内斗。心疼我崇祯三秒。 "

主演： 梁朝伟 / 刘德华 / 黎明 / 陈道明 / 陈慧琳
简介：【2002年5月 陈永仁殉职前6个月】 第三部的开头和第一部一样都是通过电梯的一片黑暗两边是神佛妖魔的像，然后是无尽黑暗。 " 【2002年6月14日】韩琛正在拜佛，由警方假冒的沈澄找到韩琛找他谈生意，最后由阿仁和沈亮代表双方在一个酒店谈起了生意，阿仁被授意打爆沈亮的头，因此被抓去警局。和谈以后被放了。回去后阿仁和傻强被追究打爆对方头的事情被沈澄也被用瓶子打了头，双方扯平，这才决定正式开始谈生意。正式交易时韩琛出卖了阿仁让阿仁顶灾，幸亏在最后杨警官和警官扮演的沈澄和他相互知道对方身份才得以安全撤离。 【2003年10月 陈永仁殉职后10个月】 刘建明将第一部的结局部分的事实写成了当时大巴和阿仁串通合谋而混乱之中只有他活了下来。颠倒了黑白。 警局内部被怀疑有内鬼依旧在揪内鬼。 杨警官是保安组的，初次登场先是让迪厅老板打了两个走私军火的老大，然后是来警署看着和韩琛有关的陈俊自杀。保安部是搞政治的。一切都是秘密外人无权问津。抓内鬼他也在参与之中。 刘和阿仁的心里医生见面了，阿仁的心里医生说“他没有一天能够睡得着”。 " 刘返回去心里咨询师想要查看阿仁的档案未解开则偷走了电脑和手表做成了偷窃案，之后从李医生那偶然知道了李医生电脑密码，看到了阿仁接受治疗的六个月里发生的事，阿仁看见了杨会见韩琛。然后回到沈澄和韩琛上次交易的事件。刘看过阿仁的治疗记录后就觉得杨是内鬼，开始调查杨，接到李医生电话后接出李医生慌神间出了车祸，来到医院等候李医生的同时刘出现了幻觉和精神分裂看见了黄警官和阿仁！李医生带他回去催眠了他他说出了，我的生存就是出卖身边的人，他也不想做韩琛的人。刘此时已经精神分裂到觉得自己就是阿仁，偷偷溜进了杨警官的办公室，要偷录音带，回去听了他和阿仁当初的对话录音，刘要抓杨警官，他把杨长官当成自己要抓对方，他帮警察杀了所有韩琛这边的卧底就是希望可以重新开始重新做人，但是事与愿违。他激动下开枪杀了杨，他也受了枪虽然没死但是脑神经受了损伤。 " 最后由李医生和扮沈澄的警官在阿仁的墓前来见证这所有结局。 “往往都是事情改变人但是他们好像改变了一些事情。过去就让他过去，明天还要开始呀。”其实真的就是这样呢。 第三部是说一个人走入终极无间道之后再也回不了头都是折磨，也像是在解释阿仁殉职前后的具体因果。无间路是一条最难走也最煎熬的路。 地藏菩萨本愿经卷上：如是等辈，当坠无间地狱，千万亿劫，以此连绵，求出无期。

主演：陈道明,何政军,许晴,修宗迪,李建义,郭靖宇
简介：看《觉醒年代》时，常有人会推荐其他电影或电视剧来看。 比如同样讲述巴黎和会背景，《觉醒年代》和电影《我的1919》的内容有相似有不同。 《觉醒年代》讲述从新青年新文化运动到巴黎和会，五四运动直到中国共产党创立这段历史中的人和事。 《我的1919》顾名思义，主要讲述1919年巴黎和会这段历史中的人和事。 有人喜欢《觉醒年代》从谈判团国内外多视角演绎。 有人喜欢《我的1919》的突出外交使团尤其是顾维钧人物视角。 今天，怡姐想和大家一起聊聊两部影视剧在巴黎和会中的内容视角和表现手法有何异同，你更喜欢谁家的演绎？ " 1 视角对比：国内外多视角还是外交团单视角 《觉醒年代》的剧情中，陈独秀李大钊回国，创立新青年杂志主导北大新文化运动，1919年的巴黎和会是他们回国后遇见的一次国际大事件。 一战后，中国作为战胜国派外交使团参与巴黎和会，却面临列强争夺中国山东利益的被动局面。一时间国内外群情激奋。 《觉醒年代》的剧情主要是从北大教授学生和新青年编辑视角，听到巴黎和会的消息，教授学生个个义愤填膺，慷慨激昂。 再从外交使团的视角，中国代表团团长陆徵祥带领外交使团，以战胜国姿态参与巴黎和会。却面临种种不公待遇。使团尽最大努力去争取和抗争。 另有当时北洋军阀政界高层，数次开会商议，各抒己见。有人反对签约有人支持签约。 剧中表现这段历史视角非常多元。 从某种程度，为后面表现五四运动兴起，进行详细背景铺垫和人物群体表现。 再看电影《我的1919》，主题鲜明角度相对单一，从外交使团顾维钧视角讲述巴黎和会谈判和拒签全过程。顾维钧最终义正词严地在最后的签约仪式上发表拒签演说。 电影其实还有一个副支线，就是在海外留学的爱国学子肖克俭，他热爱祖国，号召留学生向集会抗议，最后自尽殉国。 这个角色是虚构的，主要反映和顾维钧的身份不同的学生和工人背景，同样爱国表现形式不同，似乎更冲动暴力了些。 如果是你，更喜欢哪种表现形式呢？ 是《觉醒年代》中的多元视角，国内外对应的群像图，还是《我的1919》中顾维钧为主线的外交视角？ " " " 2 剧情对比：更丰富完整还是更专注冲突感 《觉醒年代》是电视剧，起承转合和剧情铺垫更多更完整。 已经有了前面的新文化运动铺垫，当巴黎和会国家遭受不公待遇时，民众觉醒群情激昂，是顺理成章的事。 这个时候，高层意见不一，学生和群众坚决拒签形成鲜明对比。 外交使团内部则从一开始的坚持到后来压力重重，顶住压力选择拒签。氛围紧张焦灼，刻画惊心动魄。 看似简单的一个历史书上的几行字，却充满着爱国和个人前途的抗争，过课内外局势的深层判断种种。 看《觉醒年代》有种身临其境感，似乎能感受到不同角色的处境。从大环境到人物经历等，可以详细了解历史中的人和事。 电影《我的1919》则给人一种强烈冲突和自豪感。那就是作为中国人终于第一次在近代史上对列强说不。 最精彩的还是顾维钧在巴黎和会上的演讲，第一次陈述，第二次拒签，慷慨激昂有礼有节。 面对和会上的英美以及日本使团的刁难，讲历史说外语，从容不迫才华横溢。让人拍案叫绝。 电影中表现爱国留学生的抗议和从容赴死，是充满着戏剧冲突感。 《我的1919》电影剧情不似电视剧那样丰富完整，更多突出典型情节和人物冲突。 一样很有吸引力。 " " 3 人物对比：两部影剧顾维钧和陆徵祥有不同 《觉醒年代》中的顾维钧，是当年在《我的1919》中扮演爱国学生肖克俭的何政军。 我心想，演员本人是不是也想扬眉吐气一把。 《觉醒年代》顾维钧正义依旧，不失儒雅和顾全大局。他依然是那个主张拒签的外交官，意志坚定很稳重。 陆徵祥作为外交团团长，不辱使命，虽然性格温和，却也想尽办法联合美国抵抗日本。在最后一刻和大家一起主张拒签。 这里的人物刻画已和《我的1919》有所不同。 在电影中陈道明扮演的顾维钧，颇有才华，义正辞严，一番演讲震动世界。 陆徵祥则显得有些优柔寡断，最后不能担起拒签重任。 再看同样是爱国学生，电影中的爱国学生用非常强烈的方式去爱国。电视剧中的爱国学生则团结在一起有勇有谋去表达爱国主张。 这里实际上也表现出电影拍摄年代不同，人物表现手法和认识的不同。 " " 写在后面 《觉醒年代》上映在2021年，距离《我的1919》上映有12年时间。 12年间，同样一段历史，历史人物的认识和刻画有很大不同。 这是人们对历史中人物的认识有所不同，也是中国外交在世界上越来越强大。影视剧中的表现反而可以更丰富立体起来。 不仅仅讲述个人形象的强大，更讲述当时国内外环境的复杂，和外交团内部的纷争和最后的团结一致。 巴黎和会这段历史，你更喜欢《觉醒年代》的多元视角还是《我的1919》的突出主要人物的冲突感呢。 每个人都可能有自己的喜好观点。 只想说，多对比看看同一题材不同表达，你也许会有更多收获。 看一部影视剧，不仅可以看当时的历史人物，还能看对当下生活的指导意义和今天的年代环境。 看到那个年代先辈们的不容易，再看看我们所处多元丰富的时代，我们更要珍惜今天的生活。 今日话题： 关于巴黎和会的那段历史，你看到了两部影视剧的那些细节不同，希望补充交流。 @怡儿话书影，那人那城，故事游学。

主演：陈道明,陈莎莉,贾静雯,黄晓明,王灵,陈紫函,何佳怡,刘宇桥,刘怡君,孙飞虎,张明健,商蓉,修宗迪
简介：曾经特别喜欢黄晓明，小时候看《大汉天子》，他算是我第一个喜欢的明星。 " 《大汉天子》中黄晓明饰演汉武帝，这大概是教主颜值演技都是巅峰的一部剧了，即便是小时候看的也依然印象深刻。 " 这部剧算的上是黄晓明的代表作了，当年他在这部剧中的演技可是深受好评，很多人都是因为这部剧而喜欢上黄晓明。 " 这部剧不仅有最初最帅气的黄晓明，还有最美的卫子夫。 " 这部17年前的电视剧也被很多网友认为是黄晓明演技巅峰之作， " " 我几乎都忘了黄晓明当年演《大汉天子》的时候，我的确被迷的七荤八素的。 " " 在《大汉天子》时，黄晓明演技还在水准之上，因为他在用心演戏。而且专业出身，决定了他也不太可能演技完全脱线好吧。 " " " " 当年看大汉天子时候真是惊艳呢！看的少年心潮澎湃，仿佛美好的世界等着自己去闯荡。 " 而后就是新上海滩，侠骨柔情，觉得教主完全不比发哥差。 " " 最后中国合伙人，依旧惊艳啊～所以……因为我只看了黄教主这三部片子，所以黄教主在我心中依旧是少年天子的帅气模样哦～ " " " " 他有一股锐气，和剧中角色气质大致相符，算是本色出演。 " 那时的教主脸嫩可以掐水，演了一个傲娇的萌小猪，大汉天子简直是白月光。

主演：陈道明,巩俐,张慧雯,闫妮,郭涛,刘佩琦,祖峰,辛柏青
简介： 美女总裁竟然爱上了一个傻子 " 将其养在家中五年，使其变得白胖可爱。 " 然而，美女总裁始料未及的是，傻子突然变聪明了， " 并且坚持要去美女总裁的公司工作。美女总裁无奈之下，只能让傻子去应聘。 第二天，傻子来到公司大厅，却发现这里是一个任务大厅，只要完成公司发布的任务，不仅可以被录取，还能得到丰厚的报酬。 " 傻子毫不犹豫地接下了前十个最困难的任务，这让接待员大吃一惊，因为这些任务几十年来都没有人敢接。接待员感到事情不妙，赶紧向美女总裁汇报。 " 美女总裁也吓了一跳，急忙带着接待员赶往大厅。 " 她赶紧追出大厅。在大厅看到一群人聚在一起，她想知道他们在做什么，他们是在赌叶方能在黑龙会手下坚持多久 " 陆总大怒说：‘以后再遇到这种哗众取宠的情况，直接被赶出去。’ " 那个小子去了多久了？有一会了，他只是不知道天高地厚，你去给黑龙会的大当家打个电话，请求他留下那个小弟弟一命， " 叶凡迈着六亲不认的步伐大叫：‘黑龙会的孙子们，赶紧出来。’ 黑龙会当家大怒道：‘是哪个不知死活的东西敢在我黑豹的地盘上撒野？’ " 叶凡道：‘’你就是黑龙会的大当家黑豹吧？没错，我是锦盛集团派来签署海天港口通行证的， " 黑豹不怒反笑直接动起手来，叶凡身上亮起一片金光，黑豹的一爪不得寸进 " 叶凡一声放肆，身上气劲勃发，直接把黑豹震出几十米远，把墙壁撞出大洞。 " 黑豹嘴角含血怒道让手下人围攻，叶凡一个瞬移消失在原地，声音回响在四周。 " 黑豹看不到叶凡的身影，惊恐道：‘有本事我们单挑’ " “我就在这里。”叶凡的话音刚落，凌空出现在黑豹的面前。 " “你你你，你想做什么？”？黑豹差点被吓尿了裤子， " 叶凡不紧不慢的说道：‘我不是早就说了吗？我是代表锦盛集团来找你签署海天港口通行证’ " 接下来，叶凡把剩下的任务交给了黑龙会众人去完成。 " 就在陆雪琪刚想把那些下注的人赶走的时候，周围响起了连串的提示声，排名第二的任务叶方先生已圆满完成，排名第三的任务叶方先生已圆满完成，排名第四的任务叶方先生已圆满完成。。。。。。排名第十的任务叶方先生已圆满完成。众人一脸不可置信。 " 未完待续 在抖音搜索'九天剧场'，输入看剧口令【71441810】，可观看精彩后续

主演：吴京,章子怡,徐峥,沈腾,吴磊,黄轩,韩昊霖,洪烈,张天爱,袁近辉,宋佳,马丽,李光洁,陈道明,张艺谋,李雪健,余皑磊,海清,欧豪,艾伦,魏晨,白那日苏,江水,逯长
简介：作者：陈先义（著名文艺评论家、解放军报文化部原主任） 从《我和我的祖国》《我和我的家乡》到《我和我的父辈》，“我和我的”系列电影已经创作出三部作品。可以说，这种用集锦式故事形式呈现的电影，开创了中国电影史主旋律电影创作的新空间。虽然还要等待市场进一步的检验，但是到目前为止，大众对这种模式不仅是认可的，而且是欢迎的。 " 资料图片 汲取前两部的创作经验，《我和我的父辈》在思想主题的表现上又有新的探索。探索主要体现在题材方面，作品从战争的烽火岁月一下子跳跃到当下的普通生活，又跳跃到2050年的科幻世界，观众的思维随着导演的大胆创新跨越时空。从审美的角度分析，这是具有强烈思想性的。 《我和我的父辈》由四个故事汇集而成——《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》。这部作品以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标。从题材看是散的，但是形散而神聚。创作者从不同的历史视角出发，以家庭关系观察父辈人生这一特殊视角，讲述各个阶层群体为祖国利益不忘初心、砥砺前行的奋斗历程，从而反映时代变迁下中华民族精神、家国情怀的生生不息、传承弘扬。 第一个单元《乘风》，取材于抗日战争时期一支战功卓著的英雄部队——冀中骑兵团，为保护群众撤离与日军战斗，塑造了冀中人民共同抗击日寇侵略的军民群像。危难关头，骑兵团的英雄们在枪林弹雨中冲锋，彰显出无所畏惧的英雄气概。而青纱帐、大刀队、骑兵等特殊的冀中抗日元素也得到真实、鲜活的表现，给观众带来丰富独特的观赏感受。第二单元《诗》用女性细腻的情感，再现航天工作者的坚韧和温柔。电影中的女儿长大后成为航天员遨游太空，其中如泣如歌的叙述，深深打动了观众，使他们对航天工作者甘于奉献和敢于牺牲的精神表示由衷敬意。 如果说前两个故事更多的是英雄叙事的话，那么后两个故事《鸭先知》和《少年行》则主要讲述平凡人的故事。《鸭先知》取材于中国第一支电视广告诞生背后的故事，写了一个普通人家的父亲敢于第一个吃螃蟹的不服输精神。导演一下子把创作笔触伸进了上海的弄堂生活中，以这个弄堂为背景，反映了那个年代的中国人求新求变的改革精神，传达改革是适应了时代呼唤的理念。相比来说，《少年行》这部带有极强科幻韵味的作品，给观众带来的不仅是现实的感触，也有对未来的想象。作品以机器人“星一浩”肩负特殊使命从2050年回到2021年，邂逅了怀揣科学梦想的少年小小，两人意外组成一对“临时”父子。在机器人老爸的影响下，少年小小坚定了追求科学梦想的决心，将给当下的青少年群体带来别样的人生启示。 《我和我的父辈》之所以受到观众的好评，其根本原因在于导演遵循电影艺术的创作规律。无论《乘风》中的乘风父子，还是《诗》中的一家人，抑或是《鸭先知》中的那个痴迷创新的父亲，或者是《少年行》中的“临时”父子，这些都是普通人，都是千百万人民群众的代表。为什么这样的故事会受到观众的青睐？因为它一下子拉近了艺术与老百姓的距离，让人看后有一种亲切感。文艺作品的成功不在于表现的题材和人物的大与小，而在于有没有写出真情实感。《乘风》中的父子，《诗》中的一家四口都是普通人，这些人物都生活在我们周围，都是我们身边的“这一个”。但正是因为有了千百万个这样具有家国情怀的普通人，国家才在发展中不断强大起来。 《光明日报》（ 2021年10月06日07版） 来源： 光明网-《光明日报》