樱

主演：悠木碧,樱井孝宏,早见沙织,玄田哲章,千叶繁,井上喜久子,入野自由,小林由美子,冈本信彦,花江夏树,村瀬步,西山宏太朗,桧山修之,木村昴,宫崎游,杉田智和
简介：日本平安时代末期皇族 平家 为中心的日本军记物语《平家物语》，确定将由动画制作公司 science saru 改编为电视动画，于2022年1月开始播出，制作团队、声优阵容与首支宣传影片正式公开。 " 《平家物语》记载了平家的荣华与没落，为日本古典文学名作。本次电视动画采用2016年河出书房新社发行的 古川日出男 翻译版为基础改编，并登场作为「琵琶法师」的原创角色「琵琶（びわ，cv：悠木碧）」担任旁白，描述从日本贵族社会至武家社会，改变日本历史的动盪15年。 动画监督为执导过《k-on! 轻音部》《玉子市场》的 山田尚子，《紫罗兰永恒花园》编剧 吉田玲子 为系列构成，漫画家 高野文子 负责角色原案，负责《声之形》配乐的 牛尾宪辅 创作音乐，由精锐动画师、创作者们献上混乱时代之中的群像剧。 ▍宣传影片 播放 暂停 进入全屏 退出全屏 00:00 00:00 重播 请刷新试试 " " " "

主演：小原好美,鬼头明里,高桥未奈美,高柳知叶,千本木彩花,诹访彩花,大和田仁美,大原沙耶香,伊藤彩沙,松山鹰志
简介：ご近所まぞく、はじめました！「まんがタイムきららキャラット」（芳文社）にて大人気連載中の「まちカドまぞく」のTVアニメ第２期制作が決定です！

主演：大谷育江,樱井孝宏,钉宫理惠,前田爱,菊池正美,高桥广树,兴梠里美,乡田穗积,秋谷智子,折笠富美子,小岛一成,山崎和佳奈,置鲇龙太郎,池泽春菜,石田彰,纳
简介：10月28日是“世界动画日”，在历史上1892年的同一天，法国人埃米尔·雷诺在胶片上绘图，制入回转圆滚内，并借助派西诺镜，以反射镜及灯光投射出来形成第一部动画作品。 " 说到动画作品，有人会想起自己最喜欢的那部动画，有人会想到今年十月新番，但更多的人会想到自己第一部看到并喜欢上的动画，是入坑作，也是童年经典，这里就列举几部作品来回顾一下童年看过动画作品。 《精灵宝可梦》 " 还记得小时候的时候还叫《宠物小精灵》、《口袋妖怪》什么的，如今已经统一称作《精灵宝可梦》了。 这部作品主要讲述平凡少年小智从真新镇出发旅行成为宝可梦大师的故事。尽管这么多年过去了，《精灵宝可梦》依旧是让人难以忘记的作品。（毕竟一直出新作） 《哆啦a梦》 " 《数码宝贝》 " 又有译名叫《数码暴龙》，主要讲述7个被选中的孩子穿越到数码世界与各自的搭档“数码宝贝”一起拯救世界的故事。 这部作品在2002年的时候曾经引进过，第一部还在电视上看，不过后来的都习惯去买dvd看了。 《弹珠警察》 " 记得有叫《弹珠超人》的，主要讲述6名弹珠警察和1名弹珠博士为了阻止黑暗皇帝的消灭太阳系的恐怖计划而展开正义战斗的故事。 能发bb弹倒是其次，萝卜实在是太帅了。 《keroro军曹》 " 《魔神英雄传》 " 又叫《神龙斗士》，主要讲述小学四年级的战部渡被召唤到创界山作为救世主展开的打倒魔王的冒险故事。 " 同类型的还有另外一部动画《魔动王》（光能使者）这里就不再介绍了，两部作品曾经联动过，必杀台词“登龙剑”“如意神剑”可以说非常熟悉了。 《魔卡少女樱》 " 又叫《百变小樱》，主要讲述小学4年级小樱在偶然的情况下打开了一本书，释放了给世界带来灾难的库洛牌，于是为了回收库洛牌而成为魔法少女。 《美少女战士》 " 主要讲述主人公月野兔在某天意外救下一只头上有月牙印的黑猫露娜，于是变身成为水手服战士开始对抗黑暗势力的漫长故事。 《四驱兄弟》 " 原名叫《爆走兄弟let's&go!!》，主要讲述星马烈和星马豪两兄弟从博士那里得到四驱车之后与他们共同成长（改装），在比赛中与许多迷你四驱车手竞争的故事。 当年四驱车在国内也是卖疯了，甚至有举办过比赛。 《猫和老鼠》 " 《七龙珠》 " 严格来说是无印篇，当年看得最多的就是无印篇了，由布玛遇到悟空开始到比克大魔王篇结束，虽然不像如今后期战斗力各种膨胀，但起码有热血、有喜剧欢乐，看得很开心。 《金童卡修》 " 也有人叫《魔法小神童加旋》，主要讲述高中生高岭清磨和卡修打败其他魔界之王竞争者，最后成为魔界统治者的故事。 最后提一下《火影忍者》，虽然在当年算是一部凌晨党的电视动画，但还是有不少小伙伴熬夜追着看了，也算是一部让人记忆尤新的童年动画作品吧。 " 还有其他没有说到的动画作品欢迎在评论区补充。 关注【拾部次元】，一个由漫画家撰写，有态度的动漫频道

主演：逢坂良太,洲崎绫,丰崎爱生,樱井孝宏,金元寿子,喜多村英梨,大原沙耶香,坪井智浩,子安武人,新井里美,田中敦子,森奈奈子,本田贵子,鸟海浩辅,佐仓绫音,阪
简介：前言 如今的国漫可以说3d制作百花齐放，但是日漫的3d动画并不多，尤其是将电影排除掉之后，3d的tv番寥寥，更别说好看的了。但是有几部还真不错，比如《亚人》之类的，还有就是这部《希德尼娅的骑士》了。 " 正文 说起以太空为主题的动画，本身就适合做3d。常去电影院看3d电影的观众，不少人都觉得3d效果最好的就是太空和水下了。而浩瀚无垠的宇宙对于2d制作来说无疑是一种挑战，因为场景小了体现不出宇宙的辽阔，而场景大了作画太费时间，采用3d的好处就是一旦建模完成，很多场景是可以重复使用的。 " 对于早期的日漫，尤其是这部《希德尼娅的骑士》而言，用3d是因为作画需要，并非是为了节约成本。不过最近一些日漫新番也已经学会了用3d省经费了，比如在op和ed中使用最为明显。不过即使不是为了节省经费，这部番的画风还是不少观众需要过的第一关，一旦能够适应画风，本作还是非常精彩的。 " 首先前两季的表现很出色，无论是波澜壮阔的宇宙大战还是跌宕起伏的情节都让人意犹未尽，虽然漫画已经完结了，但是还是希望这部经典能够重回屏幕。自打《希德尼娅的骑士》第二季15年完结了以后，各种没有第三季的声音都流传了出来，即使制作组已经说要做第三季了，但是因为跳票太久让大家以为又凉了呢。 " 好在这次第三季的pv终于放出来了，不过播出的具体月份没有提到，只是说了2021年，可以说运筹帷幄了这么多年，希望能够带给观众惊喜。虽然前两季的画面没得说，剧情还是可以吐槽一下的，毕竟我心目中的星白可以说光速便当，男主的一番操作又让人非常迷茫。 " 按理说这种害自己老婆便当的角色应该会被男主亲手复仇的，但是却有人抢先一步，不仅让男主丧失了复仇的机会，还给了男主一个新的老婆。虽然样子什么的和星白是一样的，但是总觉得男主好像移情别恋得太快了点儿。有不少人吐槽这可能是一部后宫番，毕竟男主有很多替代选择，在整个人类都面临威胁的时候，即使是女主角又怎么样呢，即使男主也算是一个龙傲天了，可还是无力保护星白。 " 毕竟在没有绝对的实力之前，面对被自己人暗算这件事情还是很伤的。如果自己被人暗算，然后原谅了对方，虽然也免不了被人吐槽“圣母”，但是尚可以说是大肚。但是未来的媳妇因为被队友暗算而领了便当这件事情，就算是站在要面对共同的敌人这个立场上，我也觉得男主不能够原谅那个“二五仔”，虽然他现在已经被人夺取了心智，但是还是罪无可恕。 反正我是觉得不应该原谅他，要教会他如何做一个正直的人，不知道大家怎么看。

主演：未知
简介：还是按规矩来，先来张合影 "濑川雅树系列 上图按照从左到右，从上到下的顺序分别是甲贺忍法贴改、甲贺忍法贴、柳生忍法贴、鬼斩十藏，忍法魔界转生、山风短、樱花忍法贴。 濑川雅树这个画家，我自己感觉就是画功非常不错，但是讲故事的能力稍微欠缺一些，所以在他画完鬼斩十藏之后全都是改编为主。 "鬼斩十藏 濑川雅树的鬼斩十藏，化工已经很成熟了，画风也基本成型，不论男女人物，身材都是肉肉的，我自己本人非常喜欢，就是讲故事的能力稍差，画家自己本人在这部作品之后也有所查觉，之后的作品全部都是改编。 "作者最出名的甲贺忍法帖 濑川雅树最出名的作品甲贺忍法贴，也比较尊重原著小说，基本还原了小说的情节，而且相对于原著小说的大白话来说，漫画显得更有诗意。 "甲贺忍法帖改 说起甲贺忍法贴，我就不得不提一下gonza出品的动画了，也基本还原了原著小说中的内容，而且跟漫画相比，我自己更偏向于动画，在很多细节描述上，动画比漫画做的要出色很多。 甲贺忍法帖的动画和漫画都非常尊重原著，在很多细节处理上的增减都很正常这正好也体现出了作为制作者对于原著小说的理解。 "柳生忍法帖 濑川雅树在甲贺忍法贴之后又出了山风短、柳生忍法帖、樱花忍法贴。由于甲贺珠玉在前，所以大家普遍觉得这三部作品跟甲贺还是有一定差距。 "山风短 对于我自己而言，由于我非常喜欢濑川雅树的画风，所以他的这些漫画我自己都非常喜欢，人物、忍法都在不断的增强。你说说，要不然还能怎么改变？好的剧情可遇不可求，但在人物、动作、忍法上下点功夫还是可以理解的，也是最简单和有效的方法。 "樱花忍法帖 濑川雅树本身并不是一个高产的画家，也没有什么太成功的商业大作，但我还是沉浸在了他所描绘的忍者世界里，一个真实残酷、爱恨交织的忍者世界。 "忍法魔界转生 濑川雅树的新作忍法魔界转生是我强烈给大家推荐的一部漫画。其他的也不多说，如果你喜欢甲贺忍法帖的话，这部忍法魔界转生绝对不能错过。 我个人觉得这是濑川雅树的又一个巅峰之作，可惜时不待我，小日本的漫画产业也萎靡的不成，濑川雅树变成了更小众的一个画家。 现在日本这些动画制作公司已经没有能力把这些小众，但非常有特色，非常出色的漫画，改编成功的能力了。 我现在很奇怪的一点就是社会一直在进步，但是现在孩子的大脑怎么我觉得一直在退步？看一部动漫，你非要去关心漫画跟动画有什么区别，这脑袋是不是有问题？漫画跟动画本身就不是一个概念。 纯商业、民工漫看的再多，只能说明年轻，无知且无畏。好的动漫看的人再少，也不会被人遗忘的。 "山风短短篇合集 最后还是希望看到这篇文章的有缘人加个关注，谢谢！

主演：安藤樱,井浦新,京野琴美,诹访太朗,津嘉山正种,宫崎美子
简介：二次大战结束后，一个民族截然分成两个不同体制的国家，也让漂泊在异国他乡的族人望穿秋水，不知何处是故乡。20世纪70年代，从小出生在日本的朝鲜人松浩（井浦新 饰）按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜，以支持共产主义事业的建设。谁曾想这一分别便是1/4个世纪，松浩在故乡组建家庭，曾经他疼爱的小妹理绘（安藤樱 饰）也长大成人。这一日，喜悦和忧伤的信息同时传来，松浩因患病而得到政府特批，得以赴日接受为期三个月的治疗。久别重逢的一家人以及曾经的故友亲朋，复杂的情绪在彼此心间漫延…… 本片是日籍韩裔女导演梁英姬根据家族的真实经历改编，并荣获2012年电影旬报十佳影片第一名和最佳女主角奖（安藤樱）。

主演：山崎努,宫本信子,役所广司,渡边谦,安冈力也,桜金造,加藤嘉,大泷秀治,黑田福美,樱金造,篠井世津子,洞口依子,加藤昌彦,高桥长英,桥爪功,高木均,原泉,林
简介：吴文博 河北省石家庄市中医院 蒲公英《新修本草》 为菊科植物蒲公英、碱地蒲公英.或同属数种植物的干燥全草。全国各地均有分布。夏至秋季花初开时采挖，除去杂质，洗净，切段，晒干。鲜用或生用。 【性能】苦、甘，寒。归肝、胃经。 【功效】清热解毒，消肿散结，利湿通淋。 【应用】主要用于乳痈、肺痈、肠痈、痄腮、瘰疬、疔毒疮痈、目赤肿痛、感冒发热、咳嗽、咽喉肿痛、胃炎、肠炎、痢疾、肝炎、胆囊炎、尿路感染、蛇虫咬伤等。 【用法用量】煎服，9.png?15g。外用鲜品适量捣敷或煎汤熏洗患处。【使用注意】用量过大，可致缓泻。 蒲公英现代研究 1．化学成分：蒲公英的化学成分研究较多，主要包括黄酮类、倍半萜内酯类、香豆素类、三萜类、植物甾醇类、绿原酸、咖啡酸、酚酸类、胡萝卜素类、色素类、挥发油类，此外还含有多种脂肪酸、糖、胆酸、维生素、矿物质、果胶、蛋白质等 2．药理作用： 蒲公英所具有的抑菌、抗肿瘤、抗氧化、抗炎、利尿、抗过敏、抗血栓、降血糖、降血脂、保肝利胆、健胃、免疫促进等作用。 3.临床应用 3．1单味药： 李景华等[61] 认为蒲公英鲜品取汁、捣烂外敷,与白酒同煎,或制成口服液对各种炎症疗效显著,如扁桃体炎、腮腺炎、急性乳腺炎、中耳炎等,其提取物可使慢性胆囊炎及结石症得到改善。另有研究表明:单味蒲公英对前列腺炎、湿热性便秘、产妇缺乳疗效确切。 蒲公英单方应用对妇女淋证、青春痘痤疮和肝火旺盛卓有功效。 3．2复方： 蒲公英味苦甘性寒,其清热不伤胃,可助胃气之和降。 研究表明蒲公英复方制剂还对慢性胃肠道炎、阑尾炎、高脂血症、甲状腺功能亢进、急性结膜炎、黄疸型肝炎、泌尿系感染及结石、口腔炎、牙周炎、风湿性关节炎、痈疽疔疮、足癣等疾病均有显著的临床疗效。 使用蒲公英多煎汤内服或外用．一般敷涂诸疮疔毒都取鲜品捣烂后用。 蒲公英配伍 1. 蒲公英配伍青皮：蒲公英配伍青皮而成的橘皮散,可解妇人忧郁,能除乳中核。 2. 蒲公英与金银花配伍： 蒲公英与金银花配伍而成的名方五味消毒饮对各种痈、疮疔毒疗效颇验。 3.配清热通络药治乳痈：蒲公英、鹿角片、黄酒、红糖配伍而成，治热毒之气敏乳汁瘀滞．乳络不畅，乳管阻塞，败乳蓄积。化热而成痈肿。治肝郁胃热肝气不舒、经络阻塞、气血瘀滞。以疏肝清热通乳消肿。初起同时外治取鲜蒲公英捣烂加白酒少许外敷。 4.配健脾、理气药、治胃痛：临床上蒲公英为治疗胃痛之要药．多与健脾、理气消食之品山药、内金、木香等同用，以增强消食健脾作用。黄芪建中汤载有用蒲公英、淮山药、鸡内金等药，用治“胃溃疡痛，隐隐作痛”。蒲公英治疗胃脘痛是一味难得的养胃止痛之品。 4.配解毒凉血药．治温热病：蒲公英亦为治疗温热病之常用药，临床上多与其它解毒之品如地丁草、夏枯草、金银花、板兰根等同用，以增强解毒消肿散结之效；内伤火毒邪偏胜者。症多见灼热烦躁，舌质红绛则多配用赤芍、牡丹皮等凉血解毒药物，以增强救阴而泄邪，邪解而毒自祛之功。外感热邪初起者．蒲公英当与金银花、连翘、桔梗、薄荷、牛蒡子等清热解毒之品配用．治疗疗毒恶疮，亦常于土茯苓、甘草、银花、萦地丁加蒲公英。可加强解毒除腐的作用。 5.配利湿退黄药治惫性传染性肝炎及尿路感染：蒲公英还常被用来治疗湿热之邪亢盛，热耗津液，膀胱为邪热所扰，气化不利所致的尿路感染，亦取蒲公英的清热利湿作用，以达泄下、除退黄之化浊之功。如治疗急性黄疸型肝炎全目俱黄，多配茵陈、栀子、虎杖、大黄清热泻下，并酌加茯苓、滑石、猪苓等渗湿之品，使湿热之邪从二便而去。 6.其它配伍应用 蒲公英的清热解毒作用在临床还有广泛的应用。如用于热毒症．如配鱼腥草、芦根、冬瓜仁治肺痛；配赤芍、牡丹皮、大黄素治肠痛；配五灵脂、红花、蒲黄等治慢性宫内膜炎、盆腔炎；与板兰根、元参同用，治咽喉肿痛。此外，采用本品治目赤肿痛，老年齿摇，须发旱白等。 "

主演：小林桂树,新珠三千代,东野英治郎,杰瑞·伊藤,中丸忠雄,横山道代,平田昭彦,江原达怡,北明美,太刀川宽,山本廉,樱井浩子,柳川慶子,盐泽登代路,泽村伊纪雄
简介：峥嵘年岁，无悔芳华 奔走日月，代序春秋 茫茫宇宙，艺术何为 且走且寻，无用大用 天地兼顾，万物相融 山花遍野，枝头吟唱 松柏长青，木棉花开，岁月之中流动着春意。岭南墨色在纸本上铺开，艺术本色慢慢显现，天地之心在生机里跳动着，似与观者讲述天地岁月间的遥遥故事。 很久很久以前，在洞穴里，在泥泞中，在石器上，未有艺术之名时便有艺术之实体。风云变幻，岁月淘洗，多少繁华，多少悲怆，艺术作品得以重见天日时，或残损破旧，但熠熠生光。历史的记录，历史的痕迹，从不会被掩盖。 2023年，羊城晚报走过六十六载芳华春秋。这一路，与时代同行，与艺术相伴，脚踏实地，仰望星空，征集具有时代价值的艺术作品，让艺术为时代记录，为时代而歌。 今特别策划推出“艺术为寿：中国艺术的致贺传统与个案评论——羊城晚报珍藏艺术作品网络展”。此次网络展览，展出羊城晚报珍藏艺术作品。百家精粹，万象清英，在此汇集，由此生发。一时代有一时代之艺术，愿见证与记录时代变迁，恒以推动中国文化艺术发展，山花遍野，枝头吟唱，大地焕然新色，盎然生机。 艺 术 为 寿 中国艺术的致贺传统与个案评论 高妃 致贺艺术，书画为大。 正因每段生命都来之不易，人类才会祝贺寿命的增长，而书画因文心长存而不朽，成为古人记录祝福愿望的珍贵视觉载体。 书画者，纸寿千年，墨韵不改：直至今日，我们仍能一窥宋代刘松年《瑶池献寿图》内的皇家祝寿景象；元代倪瓒《容膝斋图》里的友人清谊；明代沈周《庐山高图》的桃李深恩。至清代，乾隆皇帝亲手为崇庆皇太后绘制《多禄图》，还在母亲六旬、七旬、八旬寿辰时，命画师画万寿图，定格庆生的祥乐场面。或许致贺书画的魅力，更在于创造一个永恒的吉祥时空，包罗受赠者及种种祝福意象，于艺术世界中长续凡俗心愿。 致贺书画是中国绘画中重要的世俗题材和“社交性艺术”[1]。明清时期，由于商品经济的发展和日常生活的交际等需求，致贺书画出现繁荣之势。中国艺术史学家柯律格在所著的《雅债：文征明的社交性艺术》中，拆解了文征明作品在不同人际圈层下的社交情境。其中，致贺书画的受赠范畴涵盖家族姻亲、师长、同侪、官场、地缘社交、顾客和弟子。另一边，新兴的市民阶层购买能力提高，并学习士绅阶层和上层官员的优雅做派购买致贺书画，“不是追求纯粹的视觉上的审美欣赏，而是为了在特定的场合如春节、寿辰时悬挂出来。”[2] 社会各阶层对致贺书画需求的增加，影响了职业画家的绘画风格。鬻画维生的扬州八怪在文人画内加入世情烟火和吉祥寓意，如罗聘《一本万利》、黄慎《渔翁得利》等作品；为加快创作速度，扬州八怪整体风格上减少了工笔、细笔的部分，汪士慎、黄慎等人由工入写、多取挥毫。近代海上画派从市民欣赏趣味、市场变化为出发点，兼取中西绘画元素。海派早期代表赵之谦融金石学入书画创作；任伯年为代表的中期画家，将民间艺术融汇诸家之长，同时吸收了西方绘画的速写、设色等，形成海派绘画的典型画风；鼎盛时期代表吴昌硕大写意画法一枝独秀，带浓郁金石气，将色彩浓重的民间审美文人化，形成生机朴茂、古拙典雅的风格，在其一生中，创作了大量带有致贺色彩的画作如《神仙富贵图》《清贡图》《岁朝图》。而受其影响颇深的齐白石，风格更鲜活通俗，有《丹桂双兔》《长年大贵》《教子加官》等雅俗共赏的致贺作品。 为了提高作品销售，书画家们开始借助媒体的力量。清末，已形成了以新闻、言论、文艺（副刊）、广告四要素组成的中国近代报刊格局。铜板印刷画报的风行给予书画家更多展示可能。如辛亥年间，岭南画派创始人高剑父、高奇峰在上海创办《真相画报》，一为宣传和实践岭南画派“折衷中西，融合古今”的“艺术革命”主张；二以绘画、摄影等美术手段，充当辛亥期间革命党人的喉舌 [3]。随后的二三十年代，一大批以艺术为题材的上海画报兴盛，为书画艺术从业者提供了不少宣传的机会。 民国时期，全国报纸多达数百家，曾出现过短暂繁荣的“报界黄金时代”。书画家多以报刊广告发布书画润例，仅上海《申报》一例中的润例刊登就有数百例之多（1912-1937年之间）。 一些有实力的书画家善于利用大众媒体打造个人品牌。以徐悲鸿为例，他在1926年-1941年的15年间，借助报纸照片，树立了一个戴大黑领结“克拉凡脱”（cravate）的学院派艺术精英形象。他与宣传自己最多的报纸之一《北洋画报》的创办人冯武越亦师亦友，冯武越常在宣传上以“大画家”“名画家”为开头，为徐悲鸿卖座，如《中国大画家徐悲鸿君自绘像》《名画家徐悲鸿君得意作品之一》，甚至还自己下场写文章：“余尝告人曰：中国今后之大画家，当推徐悲鸿氏……”许多得了徐悲鸿应酬画的人，会主动赠刊作品照片以见报端，增加了徐悲鸿作品在媒体中的传播[4]。 在艺术社会学家阿诺德·豪泽尔(hauser arnold)看来：“真正的艺术作品不仅是表达，而且是传播。”[5]艺术一方面是文化信息本身，具有被解读和传播的属性；另一方面，艺术植根于艺术世界的生态之中，只有通过中介传播，才能被传递到观众眼前，并对艺术家形成有效的社会反馈。 作为艺术生产者的书画家和传播媒介的大众媒体，二者之间的合作愈发密切，赠画成为书画家与媒体良性互动的证明。早在1931年5月，徐悲鸿曾率中央大学学生北上参观过津时到访北洋画报社，其间为报社友人作画，并与刘老芝、黄二南为报社创办5周年合作画纪念。当时新闻经常围绕“佳话”展开此次社庆的报道，并陆续刊登活动中产生的应酬作品[6]。 五十一年后，徐悲鸿的关门弟子刘勃舒先生，为贺羊城晚报复刊五周年而精心创作了国画《奔马》，祝愿其发展如骎骎骁骥。同一时期，还有王个簃、李可染、孙其峰、朱屺瞻、刘海粟、陆俨少、吴冠中、刘开渠、侯一民、钱松嵒、黄永玉、刘国松、赖少其、程十发、关山月、黎雄才、王肇民等大家，以赠画形式致贺羊城晚报的生日。 羊城晚报是新中国成立后创办的第一张大型综合性晚报，自创立以来，它高举文化大旗，“铁肩担道义，妙手著文章”，成为传播中国优秀传统文化和岭南文化艺术的高地。数十年来坚持对文化艺术界生态的热点、痛点进行深入报道和舆论引导，记录了近现代中国艺术发展的大量珍贵史迹与思想变迁，同时也为艺术家提供了宝贵的传播窗口和成长平台。 比如，上世纪50年代，每逢广州有重要的文艺演出，羊城晚报就会把第一排的演出票送给杨之光老师，让他能从最佳角度画出当晚的舞台速写，然后次日见报。杨之光老师曾感慨，创作舞蹈人物画之所以成为自己的强项，都源于当年羊城晚报社给的机会。羊城晚报50周年社庆，杨老师撰写“半个世纪功名就，羊城不可无此君”诗句赠羊晚，表达知遇之恩。 原中国美术家协会副主席、原广东省美术家协会主席许钦松也曾受邀为羊城晚报创作了不少插画，并在羊城晚报上发表过多篇文章。他说，自己的成名离不开这张报纸的宣传报道。 2014年，羊城晚报创办羊城晚报艺术研究院，通过这一平台加强晚报和文化艺术界的沟通、交流与合作，强化羊城晚报对艺术新闻的采编、策划。 2022年是羊城晚报创刊六十五周年，纵观羊城晚报多年来收到数量庞大的致贺藏画，其主题元素可大致分为三种类型： 一、吉祥寓意。有赖少其《益信此山高》、刘国松《剑门》、陈金章《山水》、梁世雄《高原春色》、刘海粟《纵横郁勃》、王个簃《月季花开》、李可染《清秋图》、黎雄才 《冬岭苍松》、郭莽园《红毛丹》、方楚雄《枝繁叶茂》、林蓝《山竹》等。 二、地域特色。取岭南风物入画，如吴冠中《榕树》、钱松嵒《南国春回》、陈子毅《红棉双雀》、陈永锵《春歌》、梁如洁《岭南春》等。 三、以羊城晚报为画眼。如华君武的《夜读》、董辰生《秉烛达旦图》、张绍城的《佳音传天涯》等。 致贺作品种类还包含油画、版画、水彩、漫画、书法、雕塑等。 针对这批致贺藏画，羊城晚报艺术研究院推出了《羊城晚报珍藏书画鉴赏》栏目，对精选赠画进行个案解读，从作品鉴赏入手，梳理艺术家的学养体系、折射其背后的时代精神，这批作品整体呈现的，也是现当代中国致贺书画艺术语言的多元聚合。 “太上贵德，其次务施报。礼尚往来，往而不来，非礼也，来而不往，亦非礼也。”自《礼记》以来的2500余年，往来互惠仍是中国社会人际关系的底色。千百年来，作为社交性艺术的致贺书画，承载着对诚敬和美好向往的精神内核从来未变。笔底之情“想顷如常”，其间藏匿的幽微思绪，总是衔接着观者，“世总为情”。然世总为变，致贺书画的风格一直随着时代和审美的变化而变化。 在互联网和人工智能技术以摧枯拉朽的力量碾压而来的今天，作为人类情感文化符号的艺术，作为在农耕文明孕育起来的致贺书画，作为与时代共舞的媒体，它们的关系将如何被重塑，它们的发展又将会有怎样的逻辑，命题已出，答案在求。 [1]“社交性艺术”一词出自柯律格.雅债———文徵明的社交性艺术[m].刘宇珍，邱士华，胡隽，译.北京：生活·读书·新知三联书店，2012：9-30. [2]james cahill, picture for use and pleasure——vernacular painting in high qing china.berkeley:university of california press,2010:4 [3]陈滢.岭南1368-1949花鸟画流变[m].上海古籍出版社，2004:420. [4] [6] 季海洋.艺术家形象的建构、传播与消费——徐悲鸿在民国报纸中的公众形象考略[j].美术观察,2021(08):49-54. [5]〔匈〕阿诺德·豪泽尔.艺术社会学[m].居延安译，学林出版社，1987:134. 本期艺术家 刘斯奋 " 刘斯奋 《东篱佳色》 116cm×49cm纸本水墨 2018年 " 刘斯奋 《独艳》 106cm×35cm纸本设色 2016年 " 刘斯奋 《清江话别图》 146cm×366cm纸本设色 2014年 " 刘斯奋 《山影向江分》 69cm×35cm纸本设色 2014年 " 刘斯奋 《天阙临江》136cm×68cm 2012年 " 刘斯奋 《沃野春晨》 340cm×136cm纸本设色 2011年 " 刘斯奋 《锦绣春风》 360cm×145cm纸本设色 2007年 " 刘斯奋 《寒云》 45cm×68cm纸本设色 " 刘斯奋 《风正潮平》 136cm×68cm纸本设色 " 刘斯奋 《冬日阳光》 98cm×59cm纸本设色 2016年 " 刘斯奋 《第六张是沙发》 纸本设色 2009年 " 刘斯奋 《蝴蝶》 136cm×68cm纸本设色 2000年 " 刘斯奋 《车站流行色》纸本水墨 艺术家简介 刘斯奋，1944年1月生。原籍广东省中山市。1967年毕业于中山大学中文系。历任广东省委宣传部副部长，广东省文联主席，广东画院院长。一级作家。长篇历史小说《白门柳》获第四届茅盾文学奖。美术作品《万岳朝宗》被人民大会堂收藏。另出版著作十余种。2015年获广东省第二届文艺终身成就奖。 撰文/王绮彤、高妃 审校/赵旭虹 核发/张演钦 来源 | 羊城晚报·羊城派 责编 | 王绮彤

主演：佐藤宽太,藤本泉,芹泽兴人,林田麻里,浅田美代子,高杢禎彦,渡边美佐子,武田铁矢,今田美樱,须藤莲,前野朋哉,盐野瑛久,風間トオル
简介： /画面黑白灰，你想知道如何把握吗？ ①我们在画速写的时候，一般会先考虑人物动态、比例这些问题，很多时候容易忽略画面的黑白灰节奏，画到最后才想起来，整幅画平平淡淡，没有节奏变化，那么我们在刻意的去找这种节奏的时候，要注意培养一种习惯，看到一位模特，我就已经在脑子里想好了，哪里要重，哪里要轻，怎么变化，然后下笔的时候自然的就去这么处理了，这样画面会非常的自然，并且遵循了你的第一感觉。 ②速写的画面中不管是调子还是线条，都一定要有一点重色，线描就以密集的线条来表示重色。“从头到尾”的黑色非常连贯，舒服。其实这些重色占的面积并不大，但是你会不由自主的去看这些重色，自然而然的把整个人的形态与重点表达出来了，节奏一松一紧，一暗一亮，轻松明快。 /黑白灰是对比出来的！ ①速写的画面中其实是可以出现大面积重色的，但是我们要考虑整幅画的效果，所以这样的重色不宜出现太多，衣服重了，裤子鞋子就不要太重，裤子鞋子重了，衣服就相对轻一点，这样画面节奏感会更强。速写给人的第一印象非常重要，要如何在众多的考卷中脱颖而出，画面效果是最容易实现的，当然也不是说为了画面效果就不考虑形体了，这样就算你的画跳出来了，分数也不会很高，所以说一定要在形体的基础上去做效果。 ②线描与线面速写的区别就在于明暗的表达方式不一样，线描其实更加考验表现手法，因为单纯去用线或者带一点点调子是很难去与纯调子的速写比画面效果的，但是这并不代表画面分数会比它们低，只要画得好，分数一样会很高！画线描的时候要注意线条不要乱画，一定要画在形体上，不然就会非常乱。如果你想表现重色，那么就要通过密集的线条。下面这幅作品中的格子裤子就表现得非常好，这样的效果其实和上调子没什么区别，反而这样画的裤子更加贴形，因为这些笔触都是跟着内部的腿形来画的，而用调子来画可能没这样画的效果好，我们可以根据实际情况来调整自己的画法。 ③有同学喜欢钻牛角尖，我一幅画就要全都是重色，那要如何表达节奏，这样的问题也难不倒小志，因为重色还可以更重，黑白灰是对比出来的，不是绝对的一个概念，在没有比这个颜色更重的颜色出现之前，这个颜色就是重色，如果有更重的颜色出现了，那么它就变成灰色了。

主演：东山纪之,中岛健人,柄本明,土屋太凤,野村周平,樱井日奈子,杉本哲太,泉品子,北大路欣也,高岛政伸,黑木瞳,温水洋一,野间口彻
简介：日本昭和四十六年六月的一天清晨，东京蒲田发生了一起杀人案。被害者是一位六十来岁的老人，被人用钝器击伤头部致命，但凶手却制造了一个被火车压死的假象。　　根据被害人曾经到过的罗恩酒吧的女招待说，被害人曾同一个年青人一起来过这里，年青人讲话带着浓重的东北口音。综合诸多线索，警察吉村和今西将嫌疑犯锁定为年轻的音乐家和贺英良。　　在死者家属的认领下，被害人的身份终于弄明白了：他叫三木谦一，过去曾是岛根县的一名警察，退职后回江见老家做生意，数天前离家，说是去伊势参拜神社，一去就再也没有回来。　　吉村和今西赶到三木谦一当年任职的地方龟嵩深入侦查，找到了与三木关系密切的桐原老人，又查阅了龟嵩村史，得到的材料是：三木心地善良，人缘极好，老伴过早去世，没有留下孩子。在职期间，他曾遇到过父子两个乞丐，并收养了那个乞丐的儿子，而那乞丐的原籍是石川县江上郡。今西又按桐原老人提供的地址来到了乞丐父子的家乡石川县江上郡大畑村。调查得知，那男的叫本浦千代吉，妻子与他离异而去，孩子叫本浦秀夫，由千代吉抚养长大，二十年前父子俩离村后就再也没有回来过。　　吉村和今西在随后调查和贺英良的户籍时发现，战时的户籍已经毁于战火，现有的这份不过是他乘战后重新登记的机会编造出来的。从副册提供的材料，又查出他的本名叫本浦秀夫，父亲叫本浦千代吉，母亲叫阿房，与三木收养的乞丐是同一个人。　　原来当年本浦秀夫和父亲都得了可怕的麻风病，为了生活，父子俩外出流浪。他们白天乞讨，夜宿祠庙，饥寒交迫，受尽了人世间的凌辱，度过了一年又一年。一次他们到了一个村口贴着禁止乞丐入内的布告牌的村子，千代吉苦苦哀求允许入村，巡警不仅不肯，还把他猛地一下推开。到了昭和十八年八月，当地派出所不断接到地里东西被窃的报告，警官三木谦一根据报告的线索找到了这父子乞丐。好心的他不仅没有把他们赶走，还把千代吉妥善安排到国立疗养院，又把本浦秀夫领作了自己的养子。　　但不知什么原因，昭和十九年底，秀夫又到大阪当了和贺自行车铺的小伙计，从而伪造户籍，后来，他经过发愤苦学，读了高中，又去东京读了艺术大学，从而青云直上，变成了和贺英良……　　案发前，三木谦一正在为重新找到自己的养子而兴奋不已，他想找到和贺英良，让他去国立疗养院见自己的亲生父亲，可和贺英良却因为怕暴露了和麻风病父亲的关系会毁掉他的名誉和前程，于是残忍地杀死了养父三木。