染谷将太

主演：安藤樱,夏帆,木南晴夏,松坂桃李,染谷将太,黑木华,臼田麻美,铃木浩介,笨蛋节奏,田中直树,志田未来,市川由衣,野吕佳代,三浦透子
简介：-我是木沉木！ 今天是2022年11月29日，天气雨， 在家被封控的第19天。 听着窗外淅淅沥沥的雨滴声， 停下守着孩子网课，停下辅导孩子作业，停下煮饭，停下做家务， 停下这十几天来每天都重复又重复的事情。 -我好像好久都没有好好地停一停，想一想！ 现在的我活成了想要成为的人吗？ -好像并没有！ 身材肥胖，被人嫌弃！ 抱怨、懒惰、拒绝学习充斥着身体里的每一个细胞。 -这一生还未过一半，难道后半生就这样了吗？ 还是多少有点不甘心吧。 - 如今是自媒体的时代，每个人也都能打造个人的品牌， 从今天开始努力改变自己， 21天后，一个月后，半年后，一年后，五年后能逆袭吗？ 我能成就自己的这个ip吗？ 说不定今天的这篇文章发出后， 明天就爆红了； 也可能会被大家嘲笑说痴人说梦； 但， 总比现在好吧。 -既然决定了要改变，自然得对自己好好地梳理一番； 第一，硬件设施； 我们不和老人一起住，平时也没什么人来家里做客， 和孩子从卧室里搬到客厅，两张书桌合成一张书桌， 在监督他学习的同时，也自我提升； 第二，身材管理； 嘴和腿，先动腿； 跟着keep的app，每天运动20-30分钟； 嘴就先暂时尽量少吃吧。 第三，写作变现； 写作是这一两年略有研究的技能， 入坑相对于其他也较为容易。 第四，读书； 写作虽然入门容易，但也是这份容易，选择的人自然多； 要想站住脚，读书就成了必修课。 -我是木沉木！ 在即将结束的2022年，重启人生； 欢迎你来见证我从-1到1的成长； 会持续分享励志成长丨情感生活丨打卡日常 感恩你们的陪伴，我们下篇见~

主演：水谷丰,寺胁康文,铃木砂羽,染谷将太
简介： 严谨一点说，算上2000年开始播放的特别篇，到今年已经快22年了，而且还没有完结！！！ 连续播放长达10年以上的电视剧本来就不多，这部长达20年的日本探案剧，可以算得上是老牌经典长剧，收视率也高居不下，广受日本国民欢迎的连续剧。 很多连续剧，季播剧，拍到后面季，或多或少会有点虎头蛇尾地唬弄观众，搞得太宽泛，太抽象，丢失了原有的味道。 但是这部日剧，不仅没有这些毛病，甚至越来越出彩，更绝的是一集一个案，居然没有重复！连演员都没有重复过！不得不佩服有些日本人的严谨，有时候真的有点变态（竖大拇指）！ 剧中长青的大主角：衫下右京 "不帅，但是耐看 "英伦绅士派头 其实，从剧名“相棒”的意思看，是指同抬一顶轿的轿夫，现今也可以理解为同事、搭档、伙伴。从第一季到第20季，衫下右京的搭档换了四个，也是相对时间待得比较长的搭档。 "龟山薰 "神户尊 "甲斐享 "冠城亘 " 但这里主要是由衫下右京担大梁，他的搭档来来去去，唯他如定海神针一般，镇住这部剧，使得剧情得以延续发展。 衫下右京，四五十岁期间，年龄不详，毕业于东京大学法律系，毕业后留学英国，学成归国后考入国家警视厅搜查组二课。这是表面履历。在剧情发展中，这个天才的成长经历，犹如谜语一般，时不时别外人破解一些。他和妻子离婚了，但生活中又和妻子相依为命，每天去前妻的小餐馆用餐，是彼此唯一的亲人。他也曾高官厚禄，但因为性格乖张，嫉恶如仇，不畏权贵！一心只为破案，还无辜者的清白，探罪恶者的根源。这样的人，拯救了很多人，自然也得罪很多人，经常命悬一线。 他曾经的战友，警部最高级的长官，知己+对手，或许是为了保护他，把他下放到特命组，保住了这个天才。 "非常有趣的冤家 衫下右京这个人物，立体，丰富，极具个性的探案天才！何为天才？他涉略几门外语尤其擅长英语，喜欢下西洋棋，爱看书，精通各种化学成分！天文地理也是博览，记忆力更是过目不忘！鼻子能闻出各种不同味道，观察力堪比显微镜！他的学识，有的聪慧，他的努力，甚至还有他略有微词的人格魅力，成就了他的业内伟绩。 他是警部里最底层的职员，甚至不如底层，他到特命组（一个简陋的伸腿距离的隔间办公室），光杆部门，就他一人。那些搭档，都是因为各种原因被空降下来的人物，而且身份都不低。他自己本身并不在意这些，我行我素，每天准时上下班，不为名，不为利，在这个小天地里侦破了无数疑难案件，也拯救了无数的人。 即便他身处隔间，但他从来不亏待自己：西装革履，头发疏得一丝不乱，喝英式红茶，听高雅音乐会，完全的一副英国绅士做派。 他是不幸的，但他也是幸运的。他的搭档，他的同事，即便对他的性格和行为处事有多么排斥和不解，但最终都能习惯并听之任之。 剧中的配角，堪比红花中必不可少的绿叶，比部分搭档更“长寿”、更经典！ 无所事事的课长，看着见缝插针探案的小职员，不阻不恼，放手让他查案。 特命组隔间外的两个同事，20年如一日，外门口或者窗户瞄一眼神探在干什么。。。 隔壁的刑警队三人组，类似“毛利组”：专与主角对着干，和主角一样，极度热衷办案，就是技不如人，但也不全然是饭桶，偶尔也灵光，帮助主角破了不少案。欢喜冤家的存在。 还有仰慕天才神探的物证科的同事，时不时为主角提供关键性物证，就如我们现实中的小人物一样，几十年待在普普通通的岗位，默默地发光发热。 "探头探脑20年的龙套 "“毛利组” "十分可靠的鉴证同僚 《相棒》不同于一般的探案剧，不仅仅是刑侦+推理，一些社会现实问题和体制问题，剧中也给予浓墨重彩地批判，毫不留情！ 此外，剧中也有本格推理案件，情节设计也是让人拍案叫绝，全体角色为案情的走向奉献出各自的风采。 这么多年，已经不知道是剧情成就了衫下右京，还是衫下右京成就了故事，严谨中带着轻幽默，幽默中又带点悲哀，不管是搭档的来和去，案件的开始和收尾，都丝滑连贯。 同样，也佩服演员的敬业，佩服整个剧组的长情，即便一个普通的龙套，也能驻守剧组20年。 20年的光阴故事，也正如我们社会中那些普通警察，不为名利，几十年如一日，默默工作，一心扑在岗位上。或者不能说是工作，那是他们的生活，吃饭睡觉这些反而成了他们的工作。 可敬可佩！

主演：染谷将太,深津绘里,阿部隆史,桥本爱,东出昌大,大森南朋,北村一辉,余贵美子,Satoshi Araki,皮埃尔泷,新井浩文,浅野忠信,国村隼,池内万作,岩井秀人,山中崇,
简介：在某个神秘的夜晚，可怕的孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，从而将其据为己有，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一（染谷将太 饰）也险些被孢子控制大脑，结果这个待在右手中寄生兽“小右”（阿部隆史 饰）便与之展开了奇妙的共存。某天，学校里来了位新老师田宫良子（深津绘里 饰），她和小右都敏锐地察觉到对方的存在。田宫将A（池内万作 饰）和岛田秀雄（东出昌大 饰）介绍给小右，并邀请他加入全部由寄生兽组成的网络以谋求发展。在此期间，新一和小右遭到A的伏击，而相依为命的母亲（余贵美子 饰）也不慎沦为寄生兽的俘虏。为了保护最重要的人，新一只有向穷凶极恶的寄生兽展开攻击…… 本片根据岩明均的同名漫画改编。

主演：前田敦子,染谷将太,柄本时生,加濑亮,
简介：" 《慰藉之书》，[英]大卫·惠特著，柒线译，青豆书坊 | 上海社会科学院出版社，2022年5月。 孤独 " 电影《书店》剧照。 孤独是孑然而立的一个词，即使被用于向他人诉说，仍然带着简朴、独自的美。当我们准备“孤独一人”迈向某个深处或面对迫在眼下的威胁时，都能感受到它。它包含着被抛弃的回味。“孤独”一词总让人联想到奇异的终局。尤其当欢聚犹在心中回响，“曲终人散”之后，孤独开始定义和生成自己不可逃避的世界。花时间独处的第一步，是承认我们有多害怕孤独。 独处是一项艰难的修炼。感受一种美丽而困难的孤独，是我们步入沉思、拥抱未知的基础。孤独首先让我们体会到的，常常是阻隔、悲伤和被抛弃。发现自己孤身一人或必须独自面对，是一种无处不在、可怕而持久的可能性，我们常常下意识地为此感到深深的恐惧。 无论多长时间的独处，都会让人卸去外衣。孤独时，我们栖于自身的方式和与人相处时并不相同。孤独时，我们作为一个问句而非肯定句活在身体里。 孤独的渗透而入教我们重新思量自身。一开始， 我们对自己不耐烦，厌倦旧故事的重复；然后慢慢地， 一小时一小时过去，孤独开始以不同的方式讲述，以往某些被忽视的部分张开另外的耳朵，我们在寂静中仔细倾听自己。为了独处时光的丰盛，即使只有宝贵的几小时，孤独也会要求我们与沉默为友。重要的不是我们如何打发静默，而是找到自己独特甚至精彩的独处方式。 在孤独中栖于静默，意味着全部的叙事终止。以孤独为始，总会通向生涩与脆弱，通向让人恐惧的简单。那陷于孤独者不去认知，也不想知道更多，只希望找到任何可能的陪伴，只要不是回望沉默之镜中那无知、陌生的自我。 自我怜惜的一个基本动力，就是理解我们对独处的深深抗拒。 孤独先是让我们对自我心像感到迷惑，穿过如是我见的尴尬乃至丑陋，达至极点；在某一刻或某一天， 于不经意的美丽惊喜中，一种新的状态生成，内在的生命慢慢编织，揭晓于天光之下。 孤独并不一定需要无人在旁；根本的做法是我们让自己独自待着，断绝那无休止地试图从细小或繁杂的视角解释与推动故事的声音。 即使有人相伴，一种笼罩的孤独感仍可培养。孤独无须身在浩瀚沙漠、宽阔海洋或寂静深山；人类有能力在与他人亲密共居或被世界的繁忙包围时，仍感受到最原始、私密的孤独。在会议圆桌后，在幸福投入的婚姻中，在满载乘客、拥挤不堪的船舶上，都能感受孤独。 在最亲密的场合，我们总能感受到孤独的艰难：在婚床的暗处，相隔一厘米却好像有一千英里的距离；或当我们围坐于拥挤的小小餐桌旁陷入沉默。有他人在场时体验孤独，也是在理解人之存在的孤单；同时也在体验那种无论我们是否想要，都将我们与他人结合在一起的深刻的物质之流——孤独甚至通过距离感来度量亲密。 21 世纪初，感到孤独或希望孤独的心态显得不合时宜：承认感到孤独似乎是在拒绝或背叛他人，仿佛他们不是好的陪伴，或者他们的生活不够好玩、有趣以至吸引我们，寻求真正的孤独成了激进之举。想要独处意味着拒绝某种热情的对话，转向了另一扇门， 另一种不必被人的词汇所定义的热情。 也许，从工作、自身的某个想法或忠诚伴侣的身畔脱身而出，正是我们能欣赏别人、工作和另一种生活的关键——这让我们能独处的同时，也让他们有空间独处，使生活重新变得有选择；让我们的孤独成为一种可望的成就，而非被谴责的状态。 愤怒 " 电影《她说》剧照。 愤怒是在意的最深刻形式：在意另一个人，在意这个世界，在意自己，在意生活，在意身体，在意家庭以及所有我们的理念，在意那些脆弱、可能受伤害的一切。 除去身体禁锢与暴力反应的外衣，愤怒指向的是纯粹的同情；愤怒内在的活火让我们看清自己的所属—— 我们希望守护什么，为了哪些事物我们会奋不顾身。 我们通常所称的愤怒其实是我们被随愤怒而来的脆弱压倒，它冲破了意识表层、超过了我们身体的容量和理解的极限。我们名为愤怒者，实际上只是我们难以守护日常生活中我们最关切的事物；我们没有那么大度、慷慨，不愿以天地之大、存在之明而用身体或心灵无助地将自己所爱抱于怀中。 那些通常被我们称为愤怒的事物，是我们内在的无助向外触发的暴力反应，无助则与深深的疼痛和关切相连，只是我们没能找到合理的形式、身份、声音或生活方式来容纳。 我们所谓的愤怒，往往是在拒绝直面生活的恐惧与未知——关于我们对妻子的爱，关于我们对儿子的关切，关于我们对完美的渴求，或者仅仅是单纯地活着，爱身边的人。 愤怒最常浮上表面的时候，是当我们感觉这种无力和脆弱有深切的错。我们会因为愤怒语无伦次，或有口难言。纯粹的愤怒反映了我们卷入这个世界的方式，即我们因为所爱的一切变得脆弱：女儿，房子，家庭，事业，土地或同事。 当我们的意识拒绝承认对外部事物之爱的脆弱性时，愤怒便转化为暴力的言行。当爱缺乏传递、理解， 当内心被需要的渴望没有得到外部确认，爱我们的人常常会令我们受伤。如果缺乏媒介来表达这种内心之痛，人们会被爱的脆弱性本身压倒。在无助中，他们将暴力施于他人，而这正是他们无力控制内在的表现。 然而，愤怒这一感受的核心，其实是一种完全投入、活于当下的重要火焰；它是一种可被溯源、被奖赏、被关照的品质。当意识逐渐清明，心灵逐渐慈悲， 内在的格局更大更强足以容纳它时，就能找到将这种力量尽情投入世界的入口。 我们表面上所称的愤怒，其实只是内在本质的镜像，我们借此看见自己的内心。 勇气 " 电影《裂缝》剧照。 勇气是这样一个词，它吸引我们向外思考，勇敢冲向敌人的炮火，在被围困的环境中有所行动，而且，可能最重要的是被人看到，公开地去做，彰显勇气：被传为美谈、褒奖和授予荣誉。但考查勇气的词源会发现它更内在的含义，它源自古老的诺曼法语词coeur，也就是“心”。 勇气是对我们由衷地投入生活，关注他者，投入团体、工作与未来的衡量。富于勇气并非必须去哪里或做出什么，只要我们意识到那些被深刻感受的事物，能扛过那导致无尽脆弱的后果。勇敢是把我们的感情深深植入身体和世界：不辜负融入那些与我们有关的人的需要，那些我们深深在乎的事物——一个人、一种未来、一种社会的可能性，或一个恳求我们的未知者——始终都在恳求我们。富于勇气，是守护我们作为造物的本色。 法国哲学家加缪常告诉自己：“要生活到泫然欲泣。”这不是号召多愁善感，而是邀请你寻找深沉的归属，它影响和塑造我们，在基本的层面上让我们伤心。它是人类生活的基本动力——被我们的所感打动， 犹如为爱与情感的现实、特权及其可能的失败而吃惊。面对简单而日常的生活考验，勇气是爱表现出来的样子。 从内部出发，勇气感觉上可能像困惑；我们只能慢慢认识到自己真正关切什么，并允许生活在外力的拉扯下重新定位。随着我们的成熟，那挥之不去的脆弱感渐渐成为前行的必经之路，唯一真正的邀约，以及我们可以踏脚的可信赖的土地。在内心，我们由此明白谁爱着我们，我们爱什么，如何去爱，以及如何爱得更深——只有通过从外部的回望，它才看起来犹如勇气。 命运 " 电影《哈姆雷特》剧照。 命运总有一个拥有者，我们会说“我的命运”“你的命运”或“她的命运”。它让我们体会到某种等待我们的不可避免的东西；它是故事书或神话中的词语。在日常对话中很少用到“命运”一词，它会引发相信或不相信：我们可能否认某些命定的不可见力量主导着一切，也可能同意仿佛有比我们更强大的掌控之手运作于日常生活的每一角落。但谈论命运，不仅仅赋予我们对自身可能性的感知，也是对自我缺陷的一种暗示：我们阅读莎士比亚时会感到，人性中那些悬而未决或无法言说的部分，可能会凌驾于较好的部分。当我们在神话般的胜利和命定的失败这两极之间选择时，我们可能错失日常对话中命运的本质：无论选择做或不做什么，这场对话进行的方式影响着我们的未来。两个人仅仅因为他们看待未来的方式不同， 将会有完全不同的结果等着他们，这与当下采取的行动无关。即使他们做的事情表面相似，由于对话背后思维方式的不同，结果也会不同。我们受自己如何看待世界的影响，也不断被结果所塑造。面对世界的方式，将决定我们看到的世界的面貌。 奇异的是，不管具体做什么，每个人总会按照对话的方式“实现”自己的命运——而命运的实现，在从人生圆满到彻底受挫之间的水平线上徘徊，可能是归家般的体验，也可能是放逐远方的感觉，更常见的是介于两极之间。虽然它们都被称为命运，但自我的满足与实现与否，取决于勇敢的参与，取决于在一个艰难世界里亲身冒险的意愿，取决于施展自身天赋的某种狂野与大胆。如何了解自己的深度，如何发现超出意料的宽度，以及我们对未来期许多少，都需要承受相应的长期而坚韧的脆弱。命运“注定”，不仅仅取决于前方地平线之上召唤我们的大能，也取决于在熟悉的生活中我们日常对话的方式。 友谊 " 电视剧《我的天才女友》剧照。 友谊是存在的镜子，宽恕的证明。友谊帮助我们透过别人的眼睛看见自己。只有当对方不断原谅我们的冒犯时，友谊才能保持多年，正如我们发现自己必须原谅他们做为回报。 朋友会懂得我们的困难与阴影，在我们脆弱而非得意时出现得更多——得意时，我们心生奇怪的幻觉以为自己不需要他们。默默存在的真正友谊是一件幸事，因为它一次又一次通过理解与仁慈展现其本质。一切持久的友谊均基于持续的相互宽容。没有宽容与仁慈，所有友谊都会死亡。 在多年交往的历程中，亲密的友谊总是会暴露对方和自己的阴暗面；为保持友谊，我们必须了解对方及其困难，甚至过错，鼓励他们身上最好的一面—— 不是通过批评，而是调动他们人格中最好的、富有创造性的部分，微妙地压制那些让人狭隘小气、不像自己的东西。 通过真正的友谊之眼，个体会大于他的日常生活。通过另一个人的眼睛，我们感到自己变得更富有人性， 是一个被期待的人：他们对我们如此信任。友谊是理解的移动前哨，不仅仅是对自己及他人的理解，也是对可能的未来的理解。 友谊是一切关系背后的伟大炼金师，它能转化困境中的婚姻，让职场竞争值得尊重，让伤心及无回报的爱不显得荒诞；新近研究发现，它也是成熟的亲子关系的基础。 作为人生中持续存在的力量，友谊的变动几乎总被低估。生活深陷困境的第一个可怕症状便是朋友圈的缩小：过劳、太看重职业身份，忘记了当我们全副武装的人格遭遇不可避免的天灾与日常脆弱时，谁会在旁相助。 通过友谊之眼，我们学会对他人保持起码的兴趣。当我们的人格逐渐扁平化，失去对世界上其他生命的好奇，友谊就失去了精神与活力。厌倦是友谊的第二大杀手。 经年保持的友谊带来自然的惊喜，我们认识到自己是一个更大关系的一部分。信任友谊将在人际关系之外带来更宽广的启示：学习与大地和天空成为朋友， 与地平线、季节乃至消失的冬天成为朋友，并在这信任中拣选困难的路，成为自己的好朋友。 友谊超越消亡：耐久的友谊在死亡之后继续，只是交流的形式变了，代以沉默的内在对话的方式，即使其中一方已离世，关系仍在前行与趋于成熟。 然而，不论做一个真朋友或与他人保持长期的亲近关系多么有益健康，友谊的终极试金石并非彼此提升，而是见证——被某人看见的荣幸，且这荣幸也被平等地赋予对方。你曾与他一起散步，相信他，有时仅仅只是陪伴；无论时间多么短暂，在人生旅途中这些我们都不可能独自实现。 快乐 " 电影《无忧无虑》剧照。 快乐是汇聚之所，具有深刻的意向性与忘我性， 是将我们的内在与此前似乎外在的事物交融的身体魔法。现在它不再是两者中的任何一个，而是活生生的前沿，一个我们与世界之间对话的声音：舞蹈、欢笑、深情，皮肤碰触皮肤，在车里歌唱，厨房的音乐，女儿安静而不可替代的在场。世界让人沉醉的纯粹之美，栖居于我们作为自身的部分与他人之间交汇的边缘。 快乐可能源自需要努力完成的艰难之举，也可能源自意料之外、不知缘由的仁慈之举。让我们惊恐的是，快乐也是我们与死亡的关系，是对向死而生的衡量。快乐是一种在我们被需要或请求之前交付自己的行为，是被践行的慷慨。 如果快乐是持久之爱的深层形式，它也是对存在之时间流逝、季节变换的朴素应对。我们所爱的稍纵即逝，应当被视为礼物；那些进入生命而又离去的， 再也不会回来：脸庞、声音、记忆、第一个春日的芳香或冬天木头燃烧的火焰，父母临终最后的呼吸，这类事物在爱的存在与盛大离别之间创造出一个罕见的、原始美丽的边界。 要感受完全且自由的快乐，意味着变得完全慷慨。让自己快乐起来，就要穿过恐惧之门，放下焦虑、忧心的自我，充满感恩地面对死亡、消失、放弃。快乐的弱点是它总是即将失去，我们在友谊的笑声中所听到的，会突然让这种脆弱变成力量、安慰和源泉：在鲜活的对话中赢得我们的一席之地，享有在一座山、一片天空或一张可爱的熟悉面孔面前纯粹的特权。我在这里，你也在这里，我们一起构成一个世界。 记忆 " 电影《镜子》剧照。 记忆不仅仅是“现在”所回忆的“那时”，过去也从来不仅仅是过去：记忆是穿越所有过去生活的脉冲， 是一种波，连续不断的“当时”变成“彼时”，所有的 “当下”连续生成，而“现在”几乎不可触及。现在流行的对“活在当下”的迷恋，误解了存在之多重性与 连续性，即所有年代平行地活着与呼吸。 不论是宇宙中第一批氢原子出现时那个划时代的时刻，还是透过青春期对长大成人的惊鸿一瞥，还是我们抱第一个孩子时那原始的身体印记，记忆如正在建构的音乐波形，穿越个体的生命，持续不断地成熟。它常常不稳定，有时又过分强烈。每个人都拥有传承这种脉动的力量，根据我们现在身居其中不可触摸的方式，掌握着它，然后使它加速。记忆是去向生命源头的邀请，让我们更尽情地投入现在，通向即将到来的未来，但最终是将三者融为一体。记忆让当下成为可以完全栖居之地。 人类记忆的天赋，首先通过体验生成，然后根据我们最初决定记忆时所栖居的身份形成，之后向外发散，最后连同它未来所有可能的结果一起发生，并与那个记忆的人一起改变。实际上，我们将记忆当作生活的入口，当作选择、意愿与想象之地，一个在此分叉的未来的路口——更准确地说，我们依据自己如何解释，活出所继承的故事。我们可能被那将我们带到此处的潮流淹没、伤害或退缩，甚至可能在记忆中淹灭和消失；或者我们可以编织一层茧来隔绝和保护自己，随波逐流；但也有其他更有趣的可能，在某种意义上，记忆是我们生而为人所抱持的对话。完全投入的记忆让人头脑更清明，会在曾经、当下与将来之间建立活的联系。当阿兹海默症或中风夺去我们的记忆， 我们便失去了自己的人格特征。记忆是通向个人自由的活的链接。 通过对继承之物的真正凝思，我们开始理解，记忆创造与影响着未来发生的事，它与我们缺乏想象地称为“过去”的东西没多大关系。我们可能回想起古希腊世界，在那里，记忆被理解为缪斯之母，意味着她九个想象的女儿，她们是古希腊人想象中人类九种形式的创造性劳动——直至今天仍被个人和社会所渴求的这些能力，都出自记忆的身体与子宫。 怀旧 " 电影《甲方乙方》剧照。 怀旧是从动态的过去传来的波形。它被最终准备好与实际发生的一切达成妥协的意识和身体重新记起， 并被重新想象。怀旧会颠覆现在，以其压倒性的与某人或某地的物理关联，比如想起生活过的某一个时段，或与我们共同生活过的某个人。这种颠覆让我们疑惑：在过去与现在的交会处，那些介于中间的岁月曾存在过吗？怀旧感觉起来可能像一种放纵，一种病态， 被超越的力量淹没；奇妙的是，那力量一直与我们共生，在我们体内。 怀旧并不是放纵。怀旧告诉我们，我们已来到即将揭晓的启示前，当下那由旧有记忆方式维持的结构将被打破：我们曾以为懂的事情，现在我们将彻底理解；有些东西曾经活过，但未曾尽情活过，它们并非来自未来而是来自已有的经历；某些事曾很重要，但我们未曾给予足够的重视；某些事物现在想要重新来活，在它最初邀请我们的深度上，只是那时我们拒绝了。 怀旧并非沉浸于过去。怀旧是我们所知的过去正在走向终结的先声。 慰藉 " 电影《书店》剧照。 慰藉是提出漂亮问题的艺术，关于自我、世界以及彼此之间，特别是在艰难和不那么美丽的时刻。当心灵无法承受疼痛，当失去或痛苦最终袭向每一个生命与每一次努力，当渴望不能以我们认得的形式实现， 当我们熟识与所爱的人消逝，当我们曾塑造的希望必须换一种形式，慰藉是我们必定寻求的东西。 慰藉是我们营造的宽敞、充满想象的家园，让失望的心在此复原，我们重新振作起来。当生活不再能增添什么，我们必须转向内心的那部分自我——它从来不想过一种简单计算的生活。 允许身体内在的天生的智慧显露出来，我们才能找到慰藉。我们内心的那部分自我知道它终有一死， 必须如接受其他事物一般接受其离去。当心灵无法承受所闻所见，它引领我们去听头顶树枝间的鸟鸣。即使我们得知某个死亡的消息，那每一声鸟鸣都是清晨与哀悼，它依然代表生活之流在继续前行，设法承受乃至赞美那失去的生命——唯有当生命被带走时，我们才能看见与感激它。 得到慰藉就是受邀来到美之可怕的根基，我们那无可避免的消逝立于其上；就是抵达一个声音，它不会虚假地抚慰我们，而是触及我们痛苦的核心，阐明我们失去的本质，让我们从生与死的执迷中释放—— 它们拥有与生俱来的同等权利。 慰藉不是回避，不是对痛苦的疗愈，也不是一种虚构的精神状态。慰藉是直接看见和参与其中，是对美好到来与离去的庆祝；我们始终是出现与消失的一部分。慰藉不意味着有答案，而是一个邀请，邀请你穿过疼痛与艰难之门，到世间苦难且美好的深处—— 这深处是算计之心无从理解的世界。 寻找慰藉，就是学会问更激烈、尖锐的问题，那些能重新塑造我们的自我、身体以及与他人关系的问题，即使可能没有答案。 站在痛失之中而不被它压倒，我们将成为对他人慷慨、有用、富于同情甚至有趣的同伴。但慰藉也向我们提出直接有力的问题。首先，你如何承受那无可避免的失去？此后的多年中，你将如何承受关于它的记忆？最重要的是，这世界孕育了你，将你带到光明中，然后在你开始理解它的时候又将你带走，你怎样塑造一个和世界一样美丽、一样令人惊叹的生命？ 原文作者/[英]大卫·惠特 摘编/青青子 编辑/张婷 导语校对/李铭

主演：玉森裕太 , 吉冈里帆 , 染谷将太
简介：《平行世界·爱情故事》是日本著名推理小说家——东野圭吾著作中比较小众的一部，平心而论，我之所以喜欢东野圭吾的作品，一是故事总是设置悬念，布局线索让读者推理，或看似独立的故事，但是在东野大神巧妙的黏合下彼此联系，又或故事从一开始就下套，后面引导读者逐步解套；二是大神的书名标题总是独具一格甚至怪异，《解忧杂货铺》，《魔力的胎动》，《拉普拉斯的魔女》等，所以说或许人人都是“标题党”吧，要不怎么吸引读者呢。《平行世界·爱情故事》就是老“标题党”啦，刚开始读还以为是科幻爱情小说，读来之后，发现这竟然是一个是内心世界的“日记本”以及三角恋的狗血故事！ 故事设计其实很简单，主人公三个人，敦贺崇史——一个帅气活泼工科男，三轮智彦——一个高智商但是腿脚有残疾的忠厚老实男，二人从小就是挚友， 智彦因为残疾这个缺陷常被人嘲笑，而崇史就是那个“世界与你为敌，但我仍然支持你”的挚友，智彦当然为朋友两肋插刀。二人看似坚固的深厚友谊从一个女生开始崩塌。。。。。智彦在地铁上门口总会看到另一条地铁门口也有一个女生，二人四目对视，智彦心生情愫，就这样对视，他似乎爱上这个女孩，日子一天天过去，你以为男女会有一天偶遇并在一起，恭喜你猜对了，但是剧本拿错了！崇史和智彦毕业后进入同一家科技公司，研发篡改记忆的“记忆包”，有一天，憨厚的智彦兴冲冲的向好友宣布找到女朋友，并向崇史介绍。按照常理，作为好友当然高兴，但是也有怜悯，因为外形缺陷问题，智彦被人嘲笑，终于等到那个人，崇史留下欣慰的“老父亲笑容”。然而，见面时，崇史惊呆了，智彦的女友竟然就是列车对视的女孩——麻由子，人生就是这么神奇吧，三人的命运从此刻转变。崇史当然从一开始就有一丝丝歹念，但友情的力量一开始压制这种冲动，试图避开麻由子，抛弃杂念，但可悲的是二人友谊就像中空的外墙，那么脆弱，崇史内心还是以为麻由子接受智彦因为对弱者的同情，是的，试问常理，有多少人会真的正视所谓“不完整”的的人呢，要不然为什么因为残疾，大家嘲笑弱者呢？每次想像智彦与麻由子在一起的欢快场景，崇史一面嫉妒，一面假想麻由子因为内心的同情被迫接受智彦的痛苦，这种正义的光最终掩盖友情，崇史疯狂追求麻由子，背叛智彦。与此同时，作为学霸的智彦“记忆包”研究似乎成功但却消失了，甚至崇史身边的人都莫名消失。故事就是在消失的套下逐渐展开，每章有两节，一节以第三人称的口吻讲述崇史背叛到忏悔的过程，一节则以第一人称描述崇史在得逞与麻由子在一起后寻找线索，找寻失踪的人的过程，并逐渐悔悟。情节步步推进，崇史的内心也逐渐沉淀思考，到最后才发现 ，原来因为智彦的同事因为不小心被“记忆包”篡改记忆，智彦在发现好友的苟且之事后，为了同事的安危，毅然用“记忆包”修改记忆，尝试找到解决办法，并成全二人。故事的结尾，就像书中最后他说“我是个懦弱的人”，崇史还是找到内心的自我，找到真相，才发现友谊的真谛以及爱情的本真。 整本书读下来，其实故事很简单，看似就是爱情中的三角恋的老套情节，但厉害的就是作者穿插科幻与推理，“记忆包”修改记忆的设定很大胆，并且也是吸引读者推理读下去的动力。其实我想说也许真的存在“修改记忆”的记忆包，只不过是我们试图自己忘记一些伤痛或者内心隐藏的不为人知的角落。平行事件，或者说人性中都会有平行世界。这样我想起最近发生贵州安顺公交事故，司机仅因为自己的不顺心，报复社会，开车撞向河流，连车带着乘客一起陪命。平行世界里，人有另一个自己，或恶或善，司机勤恳开公交多年，不管风霜，热心服务，但在平行世界里那个“恶”的自己最终在生活的压迫下呈现。与其东野大神为我们诉说的是爱情中的背叛，不如说人性的平行世界中寻找自我的过程。在职场中，我们试图呈现的努力拼搏，还有梦想的自己，平行世界里就是私下抱怨职场纷乱，工作的不顺心等痛苦；在父母眼中，我们试图展现独当一面的成熟，家庭幸福，为的是让家人放心，平行世界里则是扛起所有，踽踽独行的孤独行者。人性总有平行世界，不可避免，竭力隐藏终究会在某个时刻露馅。只是有多少人会像崇史还会有寻找平行世界的自己，追寻真实的自我，敢于面对自己的错误呢？浮躁的年代，是时候静下心来，丢下修改记忆的“记忆包”，走进平行世界，也许有洒满鲜花的花路，也许有黑暗的森林，但请发现不一样的自己。

主演：神木隆之介,有村架纯,仓科加奈,染谷将太
简介：" 《3月的狮子》演员阵容 1905电影网讯 《浪客剑心》导演大友啓史执导，神木隆之介主演的根据羽海野千花人气漫画改编的同名真人版《3月的狮子》敲定上映日期，前篇将于明年3月18日上映，后篇则紧跟于4月22日上映。与此同时，影片公布了第3弹演员阵容，高桥一生、中村伦也、板谷由夏等加盟出演。 原作漫画是在2007年起于《young animal》上连载，以东京下町为舞台，讲述失去双亲的17岁孤独职业将棋手桐山零和住在同一地区的川本明里、川本日向、川本桃三姐妹相识并交流将棋。该漫画曾获得《第4届漫画大奖2011》第一名，今年秋季nhk以及著名动画导演新房昭之将其改编成动画版播出。 在《新哥斯拉》中有着令人印象深刻演出的高桥一生饰演桐山零高中老师林田高志，其表示：“在大友啓史组的绝佳世界观中，度过一段如原作那般温暖以及电影般的时光。”中村伦也饰演坦率直爽，并宠爱着后背将棋手桐山零的前辈三角龙雪，“我觉得我和这个角色相近，有着‘直爽就是一切’的棋风，但又秉承着三角形这样男子美的高度意识以及纤细与温柔，在与角色共鸣中演绎。” 板谷由夏出演川本三姐妹的阿姨；岩松了出演日本将棋联盟的会长神宫寺崇德；齐木茂出演现役最年长的将棋大师柳原朔太郎；将棋会馆中有着气氛活跃剂存在的松本一砂由尾上宽之扮演；奥野瑛太饰演在新人战决赛中与桐山零对决的山崎顺庆；甲本雅裕饰演的职业将棋手安井学是一位虽然谦和但在将棋中输掉后会大喝酒不被家人所喜爱的角色。而主人公桐山零的对手同样是人气角色二海棠晴信扮演者将于日后公布。 大友啓史导演对此次发布的演员阵容表示：“就好像原作中的角色们真实存在一般，他们有着独一无二的个性以及令人喜爱的一面。在电影有限的时间当中，他们展示出自己最佳的一面，在围绕桐山零身边丰富了其故事性。”据悉，佐佐木藏之介、伊藤英明、加濑亮、仓科加奈、前田吟、有村架纯、丰川悦司等豪华阵容集结出演。

主演：冈田准一,吉冈秀隆,染谷将太,铃木亮平,野间口彻,泷正则,须田邦裕,饭田基祐,小林隆,矢岛健一,黑木华,浅野和之,光石研,绫濑遥,堤真一,近藤正臣,国村隼,
简介：" 共12张 1905电影网讯电影《被称作海贼的男人》制作完成见面会于当地时间11月14日晚在东京国际论坛大楼举行，导演山崎贵携主创冈田准一、染谷将太、铃木亮平、绫濑遥、吉冈秀隆、野间口彻、皮埃尔·泷、堤真一、国村隼以及小林薰全员出席。 影片根据获得2013年度书店大奖第一名的百田尚树同名畅销小说改编并搬上银幕，故事主人公国冈铁造（冈田准一饰）从一名无名青年，到通过石油事业给予化为焦土的二战战后日本以巨大勇气和希望，抒写一部奋斗的抒情诗。其开设的“国冈商店”受到石油巨头公司的排斥，生意步履维艰。但他一个员工都不解雇，硬是从收音机修理业者和旧海军手里收购残油来维持生计，顽强的撑着，最终在昭和28年引发“日章旗丸事件”。 电影中故事将以这次事件为中轴线，描绘年轻的国冈铁造和他身边的同仁之间的羁绊，同时因被北九州门司所称作“海贼”们这一契机，在满洲和石油巨头公司之间奋力斗争。 在红毯仪式结束后主创进入电影大厅与观众见面，冈田准一率先发言却因紧张把红毯说成红“团”，随后极力辩解道：“因为电影制作完成了所以心情十分喜悦，倒也紧张了起来，大家请多包‘还’”，再次大舌头的冈田准一被一旁的吉冈秀隆安慰道“没关系的”。 染谷将太为出演《妖猫传》中的空海和尚而踢掉了头发以光头造型现身，“刚刚在红毯上有人跟我说‘你头发长起来了呢’，我不是tamori啊！”饰演冈田准一妻子的绫濑遥表示：“今天和其他演员再度相聚，还被别人叫了‘铁造夫人’。” 在本作中冈田准一将大跨度出演角色年龄，从青年时期演到90岁的老年时期。铃木亮平则在冈田准一出演60岁角色时一同共演，“无论是站姿还是说话的声音，即便走近了看也觉得这完全就是个60岁的人。但是在新年拍一场戏时，我还走到冈田准一身边说‘给压岁钱’。”而冈田准一则回答道：“小林薰可是给我压岁钱了哦。” 二度参加山崎贵导演作的冈田准一谈及该片时表示：“导演是名挑战者，在视觉效果技术如此发达的今天，导演一直一边学习一边把日本引入视效界里。导演对我们说‘一起战斗吧’，顿觉十分开心。希望不会辜负大家的期望，能够享受其中看完电影。” 据悉，《被称作海贼的男人》将于12月10日在日本全国上映。 """"""""""""

主演：伊藤英明,二阶堂富美,染谷将太,林遣都,浅香航大,水野绘梨奈,山田孝之,平岳大,吹越满
简介： 最近无意中，看了一部日本电影《恶之教典》。看完之后，真是气得瑟瑟发抖，被里面的高中老师“莲实”震撼，说是史上最邪恶的老师，也不为过。 " 故事发生在，日本的一所普通高中内，一开始，学校里面，一片乌烟瘴气。学生明目张胆地作弊、体育老师骚然女学生、美术老师跟男同学搅基。。。 这时候，男主角“莲实”出场了。作为哈佛毕业回国的精英，班主任“莲实”文质彬彬、平易近人，简直是学校里的一股清流，非常受学生仰慕。 " 他打击学生的作弊行为，并阻止了体育老师，对女学生“美祢”的骚扰。女学生“美祢”对老师“莲实”，由仰慕变成了爱慕。。。 故事发展到这时候，我还以为这是一部，温馨的校园青春片。 " 但是这时，有个作弊的学生不服气，开始跟踪班主任“莲实”。他无意中发现了，“莲实”跟女同学之间的不伦之事，并准备威胁老师。 “莲实”邪恶的一面，开始暴露，他用胶带把学生，缠得严严实实，还用烧红的烙铁，把他折磨至死。紧接着，发现了蛛丝马迹的物理老师，也被“莲实”吊死在地铁。 " “莲实”每次作案，都处理得非常完美，警察没有发现一点线索。只有喜欢他的那个女学生，发现了一点苗头，在学校天台与他对质。 结果，“莲实”没有顾念一点情意，直接把她丢下了楼，但这次，他的行为终于被人发现了。 " 事情已经败露，丧心病狂的“莲实”，开始执行他的恐怖计划。 “假如无法掩藏一具尸体，那就制造一个尸山！” 这tm是什么理论？ 他披上雨衣、端起猎枪，开始在校园里，疯狂杀戮，没有一个学生，能逃脱他的魔掌。 " 枪声响彻校园，学生们此刻，都变成了他的猎物，在教室、体育馆、楼梯间、洗手间，一个一个被爆头。所有的反抗都毫无意义，学生看不到一点生存的希望。 长达30分钟的杀戮，几乎所有学生和老师，都被屠杀殆尽。值得注意的是，全程他都戴着手套，穿着美术老师的鞋子。 " 游戏结束，“莲实”收拾好现场，把自己打伤，并把美术老师，伪装成了他的替罪羊。警察这时姗姗来迟，相信了“莲实”的说辞。 眼看这个恶魔，又能逃脱，两个装死侥幸存活的学生，出来举报了他。 " 罪行暴露，“莲实”马上装成了精神病。只要能逃脱死罪，他这种高智商变态，就有办法卷土重来，继续他的下一场“游戏”。 日本电影的变态，果然名不虚传，这种令人发指的题材，都能搬上电影。 最后，喜欢电影的朋友，可以关注一下我，后面会继续介绍，其他有意思的电影.png?

主演：黄轩,染谷将太,张雨绮,秦昊,张榕容,刘昊然,欧豪,张鲁一,阿部宽
简介：陈凯歌导演的《妖猫传》是17年的年底上映的，那时候看，深受震撼的是其无与伦比的特效，现在大了几岁再去看，里头的悲凉和温暖，一点点都看明白了。 故事是围绕杨贵妃的死因展开的。 马嵬驿变时，李隆基面临两个选择：一，赐死杨贵妃；二，和杨贵妃一起死。此时距离极乐之宴还没过去多久，李隆基的深情人设也深入人心，但他毫不犹豫地选了前者。 他哄下杨贵妃喝下毒酒，并承诺这是假死，不久后便会救她出来。 " 事实是，当杨贵妃醒来以后，等待她的是沉重逼仄的棺材，她用了全身力气也未曾推开。 那个给她万千宠爱的人就是要她死。 因为他这些年的放纵和挥霍，早就引起众人极大的不满，众怒需要靶子疏导，他自己不愿，只好祸水东引牺牲美人以平众怒。 皇帝要活，更要姿态好看地活。所以和众人合演了一场戏，全了深情了美名，又救自己于水火。 相比之下，金吾卫陈云樵的薄情寡义可直接多了。 他老婆春琴按照妖猫的指引，从自家树后挖出一坛子金币，他拿着这个钱花天酒地逢人便赏。 但当妖猫找上门的时候，他急了，对春琴说：祸，可是你惹的。春琴也不甘示弱，回了句：钱是你花的。 " 就这一句话，这个男人的底色出来了：好处他要占，代价他不背。 当妖猫搞死了作法的道士，陈云樵噌噌噌就跑了，这时候春琴在二楼跟他呼救，他嘴上应着，却跑到大门口试图逃出去，看到门口的守卫倒下后，他又跑回房间，一边说着救春琴，一边把大门锁死。 从头到尾，他是没想过他老婆的命。 然而，外人面前，还是要装一装样子。所以当他看到空海救了中蛊的玉莲后，对空海说：你行行好，把我们家春琴也救了吧 " 在这里他对春琴已经起了杀心的，但他还没探到深浅，不敢贸然行动。所以在空海安然无恙的从春琴那里回来之后，原本和春琴缠绵跳舞的陈云樵突然就发了狠要勒死她。一边勒一边说： 都是你这个女人惹的祸，我要你死。 怪罪别人是很容易的。尤其是对一个掌权的男人和一个依附他生存的女人来说。 当年马嵬坡上，李隆基不说，他心里也是怪杨贵妃的，怪她让自己陷入两难的局面。但他入戏太深，不肯承认自己的一腔深情只是因年岁渐长丛生的惰意和任性。 爱一个人，以天下养，对他来说，就是动动嘴的事儿，但是要治理好一个国家，可是需要日复一日的勤勉和英明。 就像亦舒的小说《玫瑰的故事》，一个男人因偶然见到长的颠倒众生的玫瑰，家庭不管了，事业也不顾了，整日里疯疯癫癫求爱，众人都感慨他深情的时候，只有玫瑰自己看的清楚： 真的，大哥，你想想，周士辉这个人多可怕，他根本对妻子没有真感情，结婚生子对他来说，不过是一种形式，人生必经过程。忽然他发觉这种生活形式不适合他，他无法一辈子对牢个乏味的女人，他就借我的名来逃避。 所以安禄山也好，陈玄礼也罢，他们都是借机来表达自己对李的不满罢了。不满你作为一个君王，不想着好好治理国家，成天沉溺在女人身上，搞死你要师出有名，搞死她，“红颜祸水”四个字就够了 " 这部电影如果仅仅是要呈现这些灰色的令人心灰意冷的东西，根本用不着拍出来了，艺术一定要高于生活，所以有了白龙，也就是妖猫。 杨贵妃和白龙，是一场美和好的相遇。 杨的翠翘被丹龙捡到，白龙说你应该还给娘娘，丹龙不以为然。而当杨问起白鹤少年（白龙和丹龙）的身世，丹龙说白龙是被自己父亲捡来的，白龙不满丹龙骗人，澄清说自己是被父亲卖给师傅（丹龙他爹）的。 这时候，贵妃喊住他说： 我从小就没有父母，是在叔父家长大的，寄人篱下，反倒让我对别人的好一点一滴都想报答，你也一样，是吧。 杨贵妃这段话，是好意，她在宽解白龙的愁闷，可是也是这段话，误了白龙一辈子。 " 她那样尊贵貌美，却又那么平易近人，最后却在他师傅和皇上的计策下，被盖在棺木里等死。他恨自己没有办法，又无论如何都不相信她真的死了，所以他要守着她，等她醒来。 等她醒来的过程中，他看到她的身体因为中了蛊毒一寸寸腐烂，要救她，就得以生肉引出蛊虫，最开始白龙是瞄上了御猫的，就那只被皇帝留下了陪伴贵妃的猫，可是那个念头一起，他便立刻打消了，自己这样，和当日他们又有什么区别？不过是伸手向更弱者罢了。 这一收，守的是少年心底的坚持。 不割猫的，只能牺牲自己，所以他自己把蛊虫引出来后，就死了。只是那一丝执念不散，所以魂魄附在了猫身上，御猫也就成了妖猫，也因此他获得了猫的记忆，看到了杨贵妃在棺材里醒过来后却因推不开又被活活闷死的惨烈。 " 他要报仇。 先挖了李隆基的眼珠子，然后留下木牌——皇帝已死，后即李享；再搞疯陈云樵，就是他爹在马嵬驿要求赐死贵妃；之后又跟着空海找到当年织白绫的宫女，用丝线绞死了她。（这个我觉得有点误杀了，宫女只是负责织白绫，至于勒谁脖子上她不做主哇）。 眼看着场面就要失控，丹龙出现了，他说： 我知道你怨恨我离开，其实我一直都在你身边，我把你带出水底，安放在冰窟之中。就是为了等待今天。 白龙扭头一看，自己和贵妃并排躺在冰窟之中。 这一眼，足以放下所有执念。 其实这个场景，我怀疑也是丹龙幻化来的，因为镜头一转，石窟上还是只有贵妃一人。但如果它能让白龙得到最后的安慰，这幻术也可超度。就像当年丹龙离开时对白龙说的那样： 那个问我们是不是白鹤少年的杨玉环真的已经死了，我和你一样绝望，人心这么黑暗，我想找一个不再痛苦的秘密。 丹龙并没有真的离开，他一直在用自己的方式去守护和指引白龙。 " 李隆基杨玉环，陈云樵和春琴是让人看了心凉的明线，而白龙对杨贵妃，丹龙对白龙，则是让人重燃对爱和情义的希望的暗线。 这四条线，组成了这一部电影。 看完整部剧，我一直在想杨玉环的可爱之处。 她明白李隆基的懦弱，知道自己这一遭是有去无回，但她还是把放有自己青丝的荷包交给她，这是她对他宠爱多年的报答； 她看到了阿部宽对她的深情，但她也清楚，她要是跟他走，是害了所有人，所以看到他眼里的深情就足够了； 她清楚李白的才华和不羁，所以即便他当众说那首云想衣裳花想容不是写给她的，她也不恼，反而临走前说了一句：李白，大唐有你，才真的了不起。 " 你要是李白，你开不开心？ 对白龙，她更是毫不吝啬地给出了理解和温暖。 廖一梅说过，我们这一生，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是了解。对爱慕杨玉环的那些男人来说，她是集美貌尊贵真诚懂得于一身，很难不爱。 也因此，她得到那么多爱。 然而这么多爱，救不了她一条命。 " 最后，附上《长恨歌》，因为剧里的白居易我很喜欢，他是李白的迷弟，至情至性，可爱无极。也因为他哭着说： 我知道我写不出云想衣裳花想容，我可以一辈子活在李白的阴影中，但你不能说我的长恨歌是假的。 " 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

主演： 中村友理 / 齐藤阳一郎 / 桐生コウジ / 染谷将太 / 菊地凛子
简介：幼い頃に「幻のシカ」を目撃したことで人生を狂わされた3兄妹を描いたコメディ。黒沢清、瀬々敬久、石井裕也といった名だたる監督たちのもとで助監督としてキャリアを積んできた菊地健雄が初メガホンをとった。山に囲まれた田舎町で暮らす冨士夫、義夫、顕子の兄妹は、町で古くから言い伝えられてきた幻のシカを発見して注目を集めるが、やがて目撃は虚偽だとみなされ人々の信用を失ってしまう。それから25年後、冨士夫は実家の工場の莫大な借金を背負い、義夫はシカ事件で精神を病み病院暮らし、顕子は駆け落ちの末に酒浸りの毎日を送っていた。そんな3人が、父の危篤をきっかけに久々の再会を果たすが……。3兄妹役に、「パッチギ！LOVE&PEACE」の中村ゆり、「サッド　ヴァケイション」の斉藤陽一郎、「市民ポリス69」の桐生コウジ。菊地監督を慕う人気俳優・染谷将太とその妻で国際的にも活躍する女優の菊池凛子が友情出演した。