森久保祥太郎

主演：入野自由,坂本真绫,松冈祯丞,日野聪,日笠阳子,石冢运升,松风雅也,伊濑茉莉也,樱井孝宏,福山润,藤原启治,寺岛拓笃,茅野爱衣,森久保祥太郎,甲斐田裕子
简介：革命历228年，冬。从属于E.U.联盟联军的W Zero部队中尉阿基德（入野自由 配音）迎来了与哥哥——布里塔利亚帝国圣米迦勒骑士团的团长信?修加?夏音度（松风雅也 配音）的决斗。成濑幸也（松冈祯丞 配音）制造的炸弹虽然摧毁了帝国1/3的战斗力，但是他们仍然面对着为数众多的对手。敌我差距悬殊，获胜希望渺茫。关键时刻，骑士团下的阿修罗队队长阿修雷?阿修罗（寺岛拓笃 配音）临阵倒戈，加入阿基德他们一方。决战前夕，阿基德剪下自己的一撮头发，交到蕾拉?玛露卡尔（坂本真绫 配音）的手中。　　历经战火的洗礼，他们之间的关系悄然发生着改变。希望还是绝望，前路迷茫……

主演：神谷浩史,小野大辅,岛崎信长,岩田光央,爱河里花子,茅野爱衣,田村由加莉,日野聪,花江夏树,森久保祥太郎,前野智昭,内田真礼,细谷佳正,村田太志,松冈祯
简介：出场就是大佬？推荐5部龙傲天开局的动漫，失败什么的根本不可能 无论是小说，漫画，还是动漫，再或者是游戏等等，大多数作品，主角往往是从菜鸟开始一步步升级，最终成长为一代大侠，或者是什么了不起的人物等等，这样的套路到现在还是一如既往，因此时间久了，也难免会让人看一下开局就是大佬，然后一路畅通无阻走到底的主人公，所以今天就给大家推荐五部开局就是大佬的动漫番剧。 " 一：《欢迎来到实力至上主义的教室》 这其实是一部2017年的七月番了，没有炫酷的打斗，有的只是斗智斗勇的脑力风暴，这个学校有自己独特的规则，以及实力决定一切的生存法则，然而就是在这样的环境中，我们的学习成绩一向不怎么“突出”的男主，凭借自己过硬的智商，一路上过关斩将，并且还带动群体的力量，一路高歌猛进，不仅仅是个人能力突破天际，还能带得动队友，真的是一个狠人。 " 二：《灵能百分百》 可能《一拳超人》的大名早已经是没有人不知道了，而《灵能百分百》与一拳是同一个作者，都是one老师的漫画，所以我们不难想象这又是一个多么强大的人物，我们的主角“影山茂夫”从外表看起来真的是货真价实的平平无奇，而且不擅长迎合周围的氛围，但他的超能力却力压群雄，一旦被压抑的情感超过百分百，那么就会有超越奇迹的力量，跟一拳的琦玉一样，一个字“无敌”。好像不是一个字 " 三：《齐木楠雄的灾难》 这也是一个拥有神奇力量的高中生，不得不说日本的高中生真的是厉害，什么样的人物都能在高中发现，由于这是一部日常番，所以没有什么千奇百怪的敌人和主角为敌，更何况以主角的能力也根本不可能有什么敌人，并且由于自己的能力，他甚至不需要付出什么努力就得到应有的结果，可谓是龙傲天的典范了，你可以想象整天吃喝玩乐照样考上清华北大是多么牛的事情了。 " 四：《心灵侦探八云》 这部番的男主“齐藤八云”通过自己的左眼可以看到死者的灵魂，虽然平日里看起来是沉默寡言的样子，可一旦动起嘴来又是那么毒舌，然而在慵懒的神情下又是那么帅气十足，能力过人，所以我行我素，丝毫不在意周围事物，可谓是冷漠中的霸气了，根本没什么对手的他就这样处理着一件件事务，剧情也非常感人好看，并且有时候还很治愈，非常不错的选择。 " 五：《笨女孩》 这部番的女主，自幼就非常可爱美丽，吸引了男主的目光，并且在灵魂被女主吸取后，从此二人就无法分开了。然而我们的女主也不是没有缺点，除了学习不好，脑袋单纯外，剩下的一切都非常出色，能言善辩的口才就连老师都甘拜下风，更何况在这部番中，你可以看到男女主甜蜜的爱情，以及女扮男装的相遇，还有《热血高校》式的激情和友情，但最重要的是，相信我，你会看到有史以来最美丽的女主，并且还是无敌的女主，这样的女主，相信能让你舍弃之前所有番剧的“老婆”，从此对她忠贞不二，没看过的，快去看吧！ " 这里是个人视角看动漫，绝对的可靠，大家喜欢的话希望能一键三连，感谢大家的鼓励和支持，最后，相信我，这些番看完后，你一定会爱上的，尤其是最后一部。

主演：三瓶由布子,菊池心,木岛隆一,竹内顺子,中村千绘,杉山纪彰,早见沙织,水树奈奈,小野贤章,森久保祥太郎,阿部敦,日野聪,高桥英则,田村由香里,增川洋一,石
简介：这些火影忍者剧场版你都看过吗？ 1.火影忍者剧场版：大话剧！雪姬忍法帖！！ 2.火影忍者剧场版：大激突！幻之地底遗迹 3.火影忍者剧场版：大兴奋！三日月岛上的动物骚乱 4.火影忍者剧场版：鸣人之死 5.火影忍者剧场版：羁绊 6.火影忍者剧场版：火之意志继承者 7.火影忍者剧场版：失落之塔 8.火影忍者剧场版：血狱 9.火影忍者剧场版：忍者之路 10.火影忍者剧场版：the last 11.火影忍者剧场版：博人传 "

主演：前野智昭,柿原彻也,森久保祥太郎,梶裕贵
简介：《偶像梦幻祭》由前野智昭,柿原彻也,森久保祥太郎,梶裕贵主演，又名 Ensemble Stars，是导演2019年的电视剧，电视剧总共24集，每集分钟。这部电视剧豆瓣评分是7.2分，电视剧算的上是精良了，电视剧主要是把故事讲好，而这部电视剧做的就很好。本站推荐度为高，喜欢看高分高质量的电视剧的同学可以说十分适合你，赶紧去看看吧 于4月28日正式满3周年的《偶像梦幻祭》，目前正如火如荼展开各项周年企划，转学生们每天记得都得打开游戏领一下豪华的登入奖励哦w！为了反馈所有玩家这3年来的支持，5月5日于幕张展览馆举办的感谢祭活动上更发表了多项重大企划，其中最让人感动又期待的就是电视动画版确定将在2019年播出啦?:.?ヽ(*′?`)??.:?！！ 《偶像梦幻祭》原先在2015时就曾公开将制作电视动画的消息，直到2017年突然宣告延期，让所有粉丝都非常错愕，然而今年3月，透过游戏官方生放送节目再度发表动画版企划重新启动，并于5月5日释出第一张动画主视觉海报，官方网站、动画制作人员与声优阵容也同时公开！ 动画将由曾制作过《天堂餐馆》、《JoJo的奇妙冒险》系列、《重启咲良田》的「david production」进行制作，系列构成为原作游戏剧本以及小说版的「日日日」撰写，音乐为《Fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅》系列、《Free!》系列、《LoveLive! Sunshine!!》的「加藤达也」负责，音乐制作人则是粉丝最熟悉的「桑原圣」继续担任。 值得注意的是，在声优名单中可以看到所有角色的名字，甚至连最新公开的外校学生也包含在内，让转学生们都非常在意到底动画剧情会做到哪个部份呢(???)？ 此外，活动中公开的另一项重大情报为游戏将在5月14日进行大幅改版，预计实装多项新系统，包含版面配置与抽卡动画更新、个人房间系统改版、AR摄影功能以及奇迹系列剧情全语音化等。  未来还有3周年纪念抽卡活动与《飙速宅男》合作活动等等，要来盛大庆祝3周年。《偶像梦幻祭》迈入第4个年头，新的展开也即将开始，让我们跟着小偶像们继续当个青春的高中生(*′?`)~?   2018麽多动漫嘉年华，与你相约在8月更多麽多嘉年华最新资讯，请留意官方微博：源子文化 官方微信：源子ACG生活官方网站： http://www.imoduo.com 粉丝群：294470966COSPLAY自由行群：312113942摄影自由行群：465664036Lolita自由行群：479508076长按识别下方二维码获取更多嘉年华资讯和福利哦！

主演：神奈延年,森久保祥太郎,飞田展男,桑谷夏子,星野贵纪,保志总一朗,斋贺光希,堀秀行,子安武人,岩居由希子,真殿光昭,三木真一郎,樱井孝宏,松本保典,夏树
简介：重逢孤岛秋， 巨乳坠胸口。 相拥作百合， 百合清如水。 阿娜丝在码头上见到当年的好室友琉璃媞斯时，一切都还很单纯。 《无夜国度》是一款动作rpg，gust公司开发，制作人：菊池啓介（《影牢》、《零》系列的制作人）。 游戏的两位女主角（没有男主角）长得珠圆玉润，尤其是胸围特别傲人，配着清纯的脸庞非常讨人喜欢。在一个妖魔横行的夜世界，阿娜丝用自己的血来战斗，保护心爱挚友琉璃媞斯，在不断的纠葛中，两人的百合情愫逐渐绽放。 从设定来看，《无夜国度》是一款群众喜闻乐见的游戏，如果她没这么清淡的话。简陋的背景（包括ui），稀薄的打击感，零散的剧情，都让这款游戏让人只能用“清淡”二字概括。 血月之夜里驱逐魑魅魍魉，对抗或妖媚或恐怖的强大妖邪，杀个碧血横飞，回到家中两个青春火热的少女相拥抚慰，共同迎接她们的宿命——这样描述本作可能会让人更加兴奋，但，“百合清如水”。 《无夜国度》的故事中，女主角阿娜丝来到了一个孤岛“ルースワール岛”，负责消灭这里的邪魔。玩家主要干的事就是在据点接受委托，或者遭遇事件，然后奔赴岛上某处，进行走迷宫打妖怪的工作。 阿娜丝用自己的血变成的武器有多种形态，包括剑、双刀、锤、铳枪等，随着等级成长，可使用武器会增加。这种凝血成兵的设定让人想起其他不少作品，远的有当年的《圣魔之血》里奈特罗德三兄妹、《闪灵二人组》里的赤尸藏人，近的有动画《血界战线》的流血斗术克劳斯。 " 最终兵器，超长的血之剑 战斗操作方式和“无双”类游戏类似，多次轻攻击接重攻击，会释放不同的特殊招式，按圈键释放必杀技，有无敌判定。各种武器的手感有不同，但打击手感都是一样的虚无缥缈，刀剑砍中敌人时没有入肉的感觉，击飞敌人时也没有沉重感，回避动作的无敌判定也比较模糊，作为一款动作rpg，《无夜国度》在动作（act）这一块表现很糟糕。 阿娜丝能召唤使魔来帮助战斗，使魔会自动攻击敌人，玩家可以给他们下达指令，调动他们的站位，并让他们发动各自的技能，比如各种强化buff、属性魔法、眩晕攻击等等。战斗中，玩家要一边操作阿娜丝砍砍砍，一边操作使魔释放合适的技能。 除了以上战斗元素，阿娜丝在战斗中还能积蓄变身槽，发动5种不同的变身（不同的使魔配置对应不同的变身形态），比如aoe火法师“恶魔形态”，速度型“兔子形态”，重装战士“装甲形态”等等，一般变身时间就是无脑输出时间。 综上所述，虽然在动作性上不合格，《无夜国度》似乎还可以说是一款有操作感的rpg。然而，实际战斗的体验平淡如水： 游戏提供的武器不少，对应的招式也看似丰富多样，但大部分时间玩家不必去思考“在什么情况下用哪一招”这种问题，只管猛砍死打就好。利用招式中的腾空动作来躲避地面攻击；用连招收尾的挑飞攻击，或者砸地攻击可以击飞笨重的敌人——这样的技巧当然存在，但这种技巧带来的收益太少。 而使魔的技能也偏简单直接，无非伤害、增益buff、控制、回复这几种，互相之间缺乏互动，没有战术运用的空间。在杂兵战时甚至不用操作使魔，让它们自己去砍就好，在boss战时则要注意调动使魔的位置，确保他们顺利释放技能，并防止他们被杀——被杀问题也不大，等一会儿他们就复活了，期间可以绕场跑游斗一下。 此外游戏的战斗还有些瑕疵，比如战斗场面比较混乱，我方使魔和敌人长得一样，容易混淆等。 整体而言，《无夜国度》的战斗“不好玩”，或者说玩法少，角色成长让战斗更加轻松，但没有让战斗更加好玩，最终它还是归结于数值的战斗。 《无夜国度》的开篇，教皇厅骑士阿娜丝和候选圣女琉璃媞斯在岛上的码头相遇。从这第一幕开始，《无夜国度》给人的视觉印象就是“简陋”： 场景简陋； " 菜单界面简陋； " 人物的动作演出也简陋。比如在第一幕中，阿娜丝背过双手，琉璃媞斯双手合于胸前，两人就在码头上对面站着傻傻对话。 " 之后的剧情对话中，更多见的情况是对话双方站在画面前傻傻对话，和角色立绘是一个概念。此外，阿娜丝在地图中行走时步调和移动速度不一致，形同飘移；有几段过场的打动动画也比较生硬——毕竟这是款低成本小制作的游戏。 顺带一提，《无夜国度》推出了ps4/ps3/psv版本，不同玩家有不同需求，但单就画面而言，ps4版的帧数更稳定，画面更精细，而且有乳摇…… 于是游戏中真正让人赏心悦目的，只有两名女主角（后期还有几个boss也很美）。显然制作方非常懂“好钢用在刀刃上”的道理，所以在阿娜丝用妖血升级时，他们让女主角穿成下面这样，有点像《没有黄段子的无聊世界》中的“雪原之青”，真是个好主意！ " 很可惜的是，有了如此漂亮的角色人设，《无夜国度》没有给她们编排漂亮的剧情。 依照本作的剧情设定，两名主角身上有很多的矛盾冲突可以发挥，比如世界存亡和挚友生死，阿娜丝半妖之身的尴尬处境等等。从这些点出发，可以引发很多剧情冲突，并让阿娜丝和琉璃媞斯一一跨越，最终迎来百合怒放！ 但剧情并没有对这些做足够的描写发挥，而章节的节奏又让剧情的叙述变得零散、跳跃、甚至有些残缺，于是故事就变得单薄，让人莫名其妙。矛盾爆发时像姑娘耍小性儿（虽然的确是耍小性儿，但关乎生死战斗，分量不一样）；矛盾解决时也没能让人同感欣喜。虽然笔者那时候感动落泪了，那是因为“百合”属性太美，两名主角太美，这是属性设定的好处，而非剧情叙述的好处。 " 出双入对的骑士与圣女 除了上述的主要游戏内容，《无夜国度》还有不少支线任务和斗技场任务，其中支线任务就是刷刷刷的事情，斗技场的任务就比较讲究打法，达成任务目标远比单纯消灭敌人费神。上文笔者说本作的战斗比较清淡，不好玩，但像这样加入了限制条件，有了特定目标，战斗就好玩了不少——所以这里我们把说法改一下，如果你愿意玩，《无夜国度》还是能变得好玩的。 " 斗技场关卡 最后赞一下《无夜国度》的音乐，像《eve on piano》、《悲愤慷慨》、《婉丽》、《the girl of the opera》等几首曲子都很棒，本作的原声碟（ost）值得一听。 " 《无夜国度》的清淡，或者说平淡，是因为它没有激发玩家去”玩“这款游戏，研究的空间不大，而研究给予玩家的成就感回报也很有限。 但推出一款全新原创的动作rpg已经是一个充满勇气的尝试，希望《无夜国度》能有续作推出，改善本作的问题。 毕竟，凝血成兵斩妖魔很帅，百合虐恋更是可以荡气回肠，题材好，姑娘也好，她可以有更好的呈现。 "

主演：福山润,游佐浩二,朴璐美,诹访部顺一,中田让治,野岛健儿,森久保祥太郎,小杉十郎太,铃村健一,松冈由贵,大川透
简介： 黑泽明曾经说过，无法超越的有两部。其中一部是《雨月物语》。 拍摄于1953年的日本电影《雨月物语》，是日本“超一流”电影导演沟口健二的代表作品，这部黑白影像的电影获得了第28届奥斯卡奖的提名并最终斩获了第14届威尼斯电影节银狮奖。 虽然这部电影的拍摄距离现在已经过去了近70年，但时间不但没有磨灭它的光彩，反而将其沉淀，成为一部不折不扣的经典之作。该片改编自日本作家上田秋成的同名志怪小说，之所以名为“雨月”，其实是取自“天阴雨湿之夜，月落参横之晨”之意，所以“雨月”正是鬼怪出没之时。 电影的故事不算复杂。日本战国时代末期，琵琶湖附近的一个小山村里，陶瓷匠人源十郎和妻子宫木，还有妹妹阿滨、妹夫藤兵卫生活在一起。他们以开小瓷窑、烧制瓷器为生，战乱中，源十郎想趁着战乱发一笔横财，而藤兵卫则想着成为一名武士，出人头地。 二人带着烧制好的上好瓷器离开家乡去市镇变卖，果然赚到一大笔钱。在镇上，源十郎碰上了美若天仙的贵族小姐若狭，在经过了短暂的内心挣扎后，他很快臣服于贵族小姐的石榴裙下，日日云雨，乐不思蜀，直到有一天被一个游方的僧人告知他命不久矣，才恍然大悟——原来若狭是一个鬼魂。而一直邋里邋遢的藤兵卫，因偷窃了对方首领的首级而如愿以偿当上了武士，但却没想到在寻欢之际遇到了自己被乱军强奸、沦为娼妓的妻子。 迷途知返的源十郎回到家中，发现妻子已逝，只留下幼子与他相伴。 这部影片中，导演沟口将故事背景放置在日本的战国年代，以彼时战乱纷争的时代为背景，勾勒出日本的生活面貌和对人性的窥视与探讨。作为日本电影黄金时代四大巨匠中“最能将日式中正典雅的味道调度得淋漓尽致”的导演，他不但在这部影片中使用了自己最擅长也最喜爱的“一场一镜”的拍摄手法，而且还大量使用了脱胎于日本传统舞台剧的传统配乐，从整部电影的观感来说，电影的画面如水墨画卷，徐徐展开——尤其是中间一段，四人在湖面划船，悄悄赶往镇上贩卖瓷器一幕，湖面水色氤氲，迷雾弥漫，如一副浓墨相宜的水墨画卷，颇具东方神韵。 所以不管从哪个角度说，这部电影都是一部值得反复琢磨和观赏的经典之作。今天这篇文章，我将从其背景介绍、艺术美学和主题思想三个方面，对这部电影进行一个深度解析。 01、背景介绍：导演的成长背景、个人的创作风格、作品的时代背景 深入了解导演的个人成长背景、创作风格以及这部作品本身的创作背景，对于我们更深刻的理解作品，清晰导演的创作意图以及看懂电影中的“门道”大有裨益。 ① 导演的成长背景 在日本这样一个男权意识很强的社会，沟口却对女性给予很高的同情和关注，在他几乎所有的影片中，女性形象多善良宽容，而男性则胆小、自私、懒惰、懦弱——这种人物设定与他自己的经历不无关系。 沟口的家庭非常贫困，父亲性格自私懦弱，一生碌碌无为，母亲在他17岁时死于劳累。母亲死后，姐姐挑起了整个家庭的生活重担，她先是成为了一名艺妓，之后又成了贵族的小妾，而失学的沟口，则一直寄宿在姐姐家，靠姐姐资助。 沟口后来与父亲的关系十分恶劣，他对父亲既憎恨又厌恶，也许这直接影响到了他对电影人物的塑造，尤其是对男性罪恶的描写。 在这部电影中，沟口创作了3个性格迥异但各自美好的女性形象，而片中的两位男性，则既自私又愚蠢。正是因为对女性怀有深刻的尊敬和怜悯，沟口一生都致力于拍摄和女性有关的电影，他拍摄了多部反映艺妓生活的故事，被称为“女性主义大师”。 导演是一部电影创作的灵魂，他的作品上必然会打上自身成长轨迹和兴趣好恶的烙印，《夜月物语》自然也不例外。 ② 导演的创作风格 在日本的三位“超一流”的电影导演中，沟口被称为是其中最具日本民族特色的导演，有人形容他是“黑白时代里东瀛情怀和光影技术最为契合的联结者，也是菊与樱般璀璨易逝的日式美学在银幕上最佳的代言人”。 沟口一生在京都工作，作为日本传统文化的发源地，京都有大量学习日本传统文化的机会，他在这里，系统学习了歌舞伎，能剧，日本舞蹈，文乐，邦乐，这极大的影响了他的创作风格，对他电影美学风格的确立，产生了巨大的影响。 这一点，在他的代表作《雨月物语》中也可见一斑——在这部影片中，他使用了大量传统配乐和能剧唱腔，使得电影有明显的舞台剧风格，真算得上是日本传统文化的经典影像代表。 除此之外，沟口最值得一提的就是他对长镜头的纯熟运用，他有一个非常固执的拍摄手法，就是拍摄时坚持“一场一镜”。这种拍摄方法后来受到法国新浪潮运动的大力推崇。马赛尔·马尔丹还在其名著《电影语言》中，对《雨月物语》进行过专门的分析。 长镜头的使用，使电影画面如一副卷轴的水粉画一样淡然优美，引人遐想。 ③ 作品的创作背景 这部电影拍摄于1953年，是沟口晚年的作品。刚刚结束的二战，给沟口带来了很深的战争反思。在这部影片中，故事背景虽然被平移到了战国时代，但毫无疑问，不管是什么时候的战争，带给普通百姓的都是民不聊生、生灵涂炭的结果，这一点不会改变。所以从这个角度说，沟口“以战国映射二战，借以进行战争反思”的创作意图十分明显。 乱世之中，人性沦丧、礼崩乐坏，各路妖魔鬼怪横行，所以，才有了这世间百态的好戏，有了这部经典之作的问世。 02 艺术美学：镜头语言分析+传统文化元素分析 《雨月物语》故事取自上田秋成的同名作品，这本日本版聊斋志异的风格，颇为哀怨阴柔，沟口作为一个“女性作品导演”，在将其拍摄成电影时，很好的保留了这份原汁原味，这种哀怨阴柔的风格，体现了日本传统美学的阴柔之美，可以算得上是日本文化中“菊与刀”中“菊”的经典代表。 在这部电影中，沟口使用了他最擅长的长镜头，结合日本传统文化元素，将这部作品拍摄的古香古色，给人以绝妙的美感。 ① 镜头语言分析、 长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，它是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。 长镜头的使用十分考验演员的功力，同时也受到导演自身审美情趣的影响。沟口健二早年因为家庭贫困，曾经参加过绘制浴衣花纹图案设计社的工作，并拜某个绘制能手为师。所以，他的镜头美学受到日本绘画的很大影响，具有典型的东方审美特点。 在电影的开篇，是两个缓慢的横摇镜头，镜头先是缓缓的扫过村庄周围空旷的景色，然后全景定格在两个正在往车上装载瓷器的演员上。这两个长镜头的组合，似徐徐展开一副日本古典画卷，清新淡雅。 与西洋素描强调透视感，习惯使用特写式地突出聚焦的做法相反，日本绘画强调的是“整体画面的构成”，沟口本人，亦主张电影“应该静静地伫立在朴素平凡的日本画前面去感悟”。这也正是沟口习惯使用“一场一镜”拍摄手法的原因。通过这种扫描式的长镜头，他将绘画作品中所展现的有流动感的，悠缓的时间推移及与之伴随的空间变化，同时引进到自己的叙事文体中。这种“天人合一”的拍法，与西方注重人物五官表情的绘画、戏剧是完全不同的。 在这部电影中，最绝妙的长镜头，莫过于电影结尾处的那个镜头了，它如此惊艳，以至于被人评论道：“只需片尾那一个长镜头，沟口就足以留名影史”。 在这个长镜头里，源十郎逃避了若侠的幽魂后，回到了故乡的家中。他先是从正门走进屋里，发现里面空无一人，于是他一边喊着妻子的名字，一边又从侧门走了出去。这时，镜头又重新摇回正门，在屏幕外的观众，可以从窗户的缝隙间看到正在焦急寻找的源十郎，他转了一圈后，重新从正门中走了进来。这时，我们惊奇的发现，宫木已经像平时一样安静的坐在屋子中间围着柴火烧饭了。 这个令人拍案称绝的镜头调度，让我们充分体会到了电影艺术带来的视觉奇迹。此时的沟口，并没有如大多数导演那样，刻意使用近景或特写镜头来表达夫妻重逢的激动，而是继续使用固定的全景镜头进行拍摄，期间，还伴随着凝重而舒畅的音乐——这为第二天村长揭开宫木已死的事实，埋下了伏笔。 日本著名的史学家佐藤忠男认为，日本电影所遵循的不是180 度的轴线概念，而是 360 度的空间概念。沟口健二在影片拍摄中，把日本歌舞伎的空间观念和日本绘画中卷轴画的空间观念结合起来，形成了独特的艺术风格。 ② 日本传统文化元素在影片中的体现：传统配乐+舞台剧 沟口健二作为日本的“超一流”导演，具有极深的文化功底，他的作品很好的体现了日本的传统文化，《雨月物语》就是个中翘楚。 首先，沟口对日本民族音乐在影片声音结构中的运用堪称一绝，电影中大量使用了日本传统的丝竹乐器和能剧唱腔作为配乐。 在日本古典音乐中，大量音色都很像日常生活的声音，而且不受限于调性的结构，特别适应于影片的动态和剪辑中不按节拍的节奏感。在这部电影中，传统的管弦和打击乐器，搭配上气若游丝的唱腔，如泣如诉，动人心魄。 比如，阿滨遭匪兵奸污的时候，鼓声四起，缓慢而沉重，暗合着她无力反抗的激愤；而当宫殿化为废墟时，若狭的唱腔哀婉而飘渺，与前番作乐时又有所不同，诉说着心愿难了的幽怨；而影片结尾处，宫木收好丈夫的鞋子，准备缝补衣服，忽然响起尖声的弦乐，悲切中带有喑哑，如一道横空而下的闪电，即将把眼前和美的家庭场景给撕裂。这些凄楚的乐声都是献给女性的挽歌。 其次，这部电影中全部的场景和表演，都脱胎于日本传统的舞台戏剧，每一幕之间的换都带有很强的舞台风格。 比如，若侠和源十郎的段落就有非常浓重的能剧色彩。若狭的化妆，是完全按照能剧的面具表情来化的，身着的也是能剧的演出服饰。而若侠对源十郎跳的那段舞，更几乎可以视为是一段简短的能剧表演。 03 主题分析：梦幻与现实；女性与男性 人类最想摆脱但通常无法摆脱的两样东西，一样叫欲望， 一样叫无常。这部影片的主题有两个，一个是梦幻与现实，另一个是女性与男性。 ① 梦幻与现实：虚幻世界虽然美好，但却常是被欲望蒙蔽的虚无；现实生活虽然平淡，但却是脚踏实地的拥有 电影中刻画了两个男人。这两个人，一个求财一个求名，他们沉迷于欲望，在现实中迷失了自己。在男人们看来，追求金钱，地位与荣誉才是人生的目的。而女人们则渴望过平静而普通的家庭生活，于是女性与男性之间，形成了一种不可调和的矛盾，影片的主题一直围绕着这个矛盾。 在电影描绘的非现实的空间里，源十郎与若狭这一段意外相遇，很像是男人的一个白日梦。而庸碌的藤兵卫意外得到敌军大将军的头颅并得以衣锦还乡的情节，显然是另一个男人的白日梦。这两者一虚一实，但都属于梦的范畴。按照弗洛伊德的说法，白日梦属于未被满足的欲望的一种实现。无论是陶器匠对自己手艺的骄傲，还是农民对于成为武士的几乎滑稽的疯狂，他们的共同特点都是企图在现实中获得外界的承认。 导演在表现现实的场景时，是朴实无的，甚至简陋、粗糙的，而表现梦幻的时候，则是华丽、阴森的，仿佛一切都笼罩在一种幽灵般的美丽之中——特别是在宰相废墟的宫殿里，那种诡异与华丽的气氛使人置身于另一世界之中。 也许，这就是导演想要表达的关于欲望（梦幻）和现实的主题：梦幻的世界虽然美好，但它常常是被欲望蒙蔽双眼之后的虚无幻觉，现实的世界虽然平淡无奇，但却是脚踏实地的拥有。 电影的最后，源十郎受到了“惩罚”（妻子离世），他终于安定下来，带着孤女独自生活，而另一个男人藤兵卫也和妻子“各退一步”，一个放弃了武士身份，另一个也从妓院走了出来，一起回归家庭生活。站在男性的立场上，这两个男人自我实现的努力，最后都以失败告终，成为黄粱一梦，唯有切实的生活，才是踏实的出口。 ② 女性与男性：传统文化对女性的压抑和家庭对男性的救赎 在电影中，源十郎一直以为使妻儿过上更好的生活为借口而一再的离开自己的家乡，而且在电影的前半部分，看上去他还是一个很有家庭责任感的“好男人”——每次出去卖完陶器，他都会给妻子买一件和服。 但其实他只是想满足自己想要成功的欲望而已，这就解释了当他遇见有钱又貌美的女鬼若狭之后，只是稍作挣扎就立刻沦陷，完全把老婆孩子抛在了脑后的行为。最值得玩味的是，当他开始和若狭如胶似漆后，他同样选择了为对方送上和服作为礼物——这暗示着他将物质作为自己对女性表达心意的唯一途径，同时，他也是在对若狭和对妻子宫木的两种感情中做出类比。 在对权钱的追求伊始，妻儿的幸福往往是男人最大的动力，但当更好的生活真正出现在眼前的时候，糟糠之妻却又成为绊脚石。“责任”二字变成束缚男人的沉重枷锁，他们翼望摆脱却又害怕失去，野心勃勃又不知所措。 这便是沟口眼里男人的矛盾。 在这部电影中，导演一共刻画了3个女性形象。她们各具特色，各自美丽。 ? 妻子宫木：田中扮演的陶器匠妻宫木，几乎是古典东方女性典范，她不但承受了丈夫的出轨，自己也只能落得家未破而人已亡的阴阳相隔的结局。她温柔贤惠，质朴勤劳，是自我牺牲的美德与奉献的母爱的化身。 ? 妹妹阿滨：是典型的泼辣的女性，她后来成为妓女倒是和她那疯狂的丈夫恰成组合。相比宫木，她倒是更具反抗精神，虽然丈夫的固执离去让她惨遭蹂躏甚至沦落风尘，但最终却能赢得藤兵卫的浪子回头。 ? 艳鬼若狭：既有少女的痴情，也有女人的妩媚，还有鬼魂的决然，她要的只是占有性质的欲望，是诱惑的与自我的。她的形象，影射着现代女性在爱情和性上的逐步解放。但当她父亲的声音从只剩下头部的铠甲中响起，她便惊得花容失色，不知所措的场景，还是深刻的揭露出男权对女性的禁锢和压迫，反映出战后日本社会女性地位逐渐崛起和传统观念仍根深蒂固之间赤裸裸的矛盾与斗争。 源十郎也好，藤兵卫也罢，他们以回到家乡，重新开始家庭生活为标示，完成了对自己的救赎——代价是妻子的死亡和伤痛的过往。作为“女性主义大师”，沟口的电影主题，总是会落到从女性的角度阐述古典伦理对女性的压抑和以女性为象征的家庭对男人的终极救赎之上。 也许，这就是沟口内心当中永远化不去的情意结吧。 【写在最后】 这部电影画风优美，技法纯熟，尤其是镜头语言的应用，到了炉火纯青的地步，是沟口健二晚年的得意之作，也是他的代表作之一。 影片多处应用中、远景镜头，凸显人物与环境连结，传达出高于个体遭遇的情感体验。不管是表现两位男性角色在权色中的自我沉沦，还是表现女性在悲惨际遇中的隐忍与坚守，都具有独特的个人美学，同时饱含浓厚的日式风韵。整体而言，电影的美学价值要明显高于其故事与主题。 这部电影被列入100部日本最经典的电影之一，值得认真品味。

主演：三森铃子,杉田智和,阿部敦,森久保祥太郎
简介：“異世界グルメ”などとも呼ばれる異色のライトノベル「異世界居酒屋『のぶ』」（宝島社）がアニメ化されることが明らかになった。「異世界居酒屋『のぶ』」は、小説投稿サイト「小説家になろう」から生まれた蝉川夏哉さんのライトノベルで、居酒屋・のぶが、異世界の古都アイテーリアの裏路地とつながり、異世界の住民たちが見たこともなかった料理を楽しむ……というストーリー。アニメの詳細は今後、発表される。

主演：池泽春菜,江原正士,森久保祥太郎,大谷育江
简介： 诸位八零后，九零后的朋友们，不知道还记不记得小时候家里的电视里总有个神奇的电视台，叫做互动点播？上面既可以选择点播电影电视剧，也可以点播动画和综艺，甚至还能在上面玩游戏，小时候总喜欢守着那个台，期待有大土豪能够点下自己想看的节目，好好过一过瘾，里边的动画一类的比起现在各大视频网站来说堪称匮乏，却是童年难得的记忆。那时候在互动点播上看过的那些动画，现在想起来都觉得非常有趣。 " 《龙珠》 我依稀记得我看《龙珠》第一集、天下第一武道会龟仙人被色诱那一集、还有乌龙许愿要内裤那集看了无数遍了...那时候互动点播特别鸡贼，一集还给切给好几段拿出来让人点播，像《龙珠》这样的全断断续续看从没看过完整的，不过像特别污的那些桥段看的人还是蛮多的。 " 《蜡笔小新》 《蜡笔小新》就是现在看起来其实也感觉挺污的，那会除了租碟片和看电视，另一个看《蜡笔小新》的途径就是看互动点播了，而且由于《蜡笔小新》一集篇幅比较短小，经常别人点播个一两次就把一个故事看完了，特别满足。不过好像点播台的还是处理过的，有些尺度比较大的就没有了。 " 《灌篮高手》 和《龙珠》类似，《灌篮高手》那会在点播台上也是各种精彩集数被人点的最多，我现在回想起来，好像那时候都没完整的看过一场完整的球赛，倒是樱木花道耍宝啥的被人点的比较多。 " 各种方言版《猫和老鼠》 我记得最开始点播台上也有原版的《猫和老四》，但是基本都没人点播，后来方言版的《猫和老鼠》出来了，那火的叫一塌糊涂啊，我是重庆人，所以那时候就看的川话版，假老练和风车车的故事连我爸看着都觉得好笑。当然，根据我私下问朋友，大家都觉得自己家那边的方言版是最经典的，毕竟是最熟悉的乡音。 " 《名侦探柯南》 那会点播台的《名侦探柯南》比较坑爹的是...经常看不到一个完整的案件，经常有上段没下段的，坑死了... " 《圣斗士星矢》 那会光看黄金十二宫篇了，“不要对圣斗士用同一招”这种装逼的话就是看点播台的圣斗士学会的，之后和人打架被揍的那个惨啊。 " 《四驱兄弟》 那会这部都引进中国了，但是点播台看的人还是有不少，我怀疑是奸商为了卖玩具的阴谋... " 当然，那时候互动点播台上的动画肯定不止我说的这么几个，我也只是列举下我个人到现在都还印象深刻的几部，像《火影忍者》啥的，其实我第一次看的时候都不是在互动点播，而是自己买的碟片了，《神龙斗士》啊、《数码宝贝》啊、《神奇宝贝》啥的其实也是看碟居多。如读者老爷们有啥在互动点播上看的，印象特别深的作品，还请在评论指出了。小时候虽然也曾经好多次想冲动打电话来十块钱的动画片看看，但是想到自己家里这么穷还是都忍住了，听打过的盆友说，一通电话过去，基本是百十来块钱就没了，估计要真打过的话要被爹妈打死了。 " " 说起来，第一次在电视上看少儿不宜的节目也是在互动点播台，因为时不时会有人点下内衣秀什么的，对于当年纯洁的我来说那个刺激啊。现在，互动点播台这种东西随着时代的发展已经退出了大家的视线，家里的数字电视啥的倒是又有了新的点播节目形式，不过在互联网高度发达，免费资源随手可得的情况下，我估计已经没有多少人再用过了。

主演：森田成一,折笠富美子,松冈由贵,伊藤健太郎,杉山纪彰,置鲇龙太郎,安元洋贵,森川智之,大原沙耶香,钉宫理惠,真殿光昭,菅生隆之,森久保祥太郎,三木真一郎
简介：橘发少年黑崎一护是个正义感爆棚的高中生，与父亲、两个妹妹共同生活，从小他就有能看见鬼魂的本事，但并不以为意。一天夜里一只叫“虚”的怪物攻击了一护和他的家人，尾随怪物而来的死神朽木露琪亚身负重伤，只得将灵力转给一护，由他代死神之职。岂料“代职”一发不可收拾，一段时间后，尸魂界发现露琪亚的违规行为，来人将她抓走。为救出朋友，一护在浦原商店店主浦原喜助的帮助下，集结了井上织姬、石田雨龙、茶渡泰虎几位好友，一同前往尸魂界。与此同时，尸魂界瀞灵廷内一场惊天阴谋也在慢慢掀开……《死神》漫画于2001年开始在《少年JUMP周刊》连载，动画2004年开播。

主演：森久保祥太郎，三木真一郎
简介：成天是一个修仙世界的外卖员，看似普通的外表，但是却承担了关乎世界命运的超强能力，在执行外卖派单的路上总是遇到各种麻烦，不仅有妖怪的肆虐还有刺客御姐和吸血鬼的刺杀，在各路神仙的各种虐下，外卖员成天能否顺利修仙成功封神呢？