王志文

主演：王志文,白卉子,陈好,刘蓓
简介： 电视剧《待嫁老爸》表的是这样的剧情： 王志文饰演的中年牙医周东风，已经离异多年，经营着一家口腔诊所，修牙齿，可是个赚钱的买卖，所以周东风过的生活应在中产以上，他独自抚养女儿黛黛，女儿在衣食无忧中长大；女儿黛黛体谅父亲既忙事业又顾家庭的艰辛，不想让父亲孤身一人，希望撮合杂志社女编辑苏简（朱丹饰）和父亲组成新家庭；这时，周东风的前妻、黛黛的亲妈程春红（刘蓓饰）从海外归国创业，使周东风和苏简原来看似一帆风顺的前途掀起波澜；同时，苏简的前男友黄凯迪（刘恩佑饰）对苏简旧情难舍，但又不得不面对他那个暴发户、假贵族家庭的需要，必须与艾莉交往；而黄凯迪的小姨、八线女艺人文雅（陈好饰）偶遇牙医周东风后，也是一见倾心，模仿流行剧集直来女追男；于是，40多岁、30多岁和20多岁的3位美女展开了一场“好男人争夺战”－－用一句流行的话讲，开始真正的撕逼。 在一次必须到来的突发事故中，程春红舍身拯救了女儿黛黛，自己却重病入院，苏简、文雅纷纷伸出援助之手，3个女人以各自不同的面孔出现在这个男的生活之中，令他的人生“异彩纷呈”，而周黛黛也幸福的拥有了一个老爸和亲妈、后妈、干妈这3个妈的全新生活。 《待嫁老爸》是一部为电视剧市场的主流收视人群量身打造的标准商业剧集，“三女一男”的感情模式和“四带一”的家庭模式，以及围绕这5个周边的众多人等，交互穿插，生发出各种各样的感情和人际关系，而这些感情和人际看似是编剧和导演们创作的，其实哪一种、哪一对又不是有现实生活的映射？ 其实，这些只是中国日益复杂的社会里出现的新型感情和人际的一次集中表现罢了。 改革开放30多年，城市化急遽进展30多年，中国人的现实社会，虽然因计划生育政策和人口剧烈流动，作为社会的单元细胞体，家庭，在某些方面朝着简单化进展的趋势，但与此同时，离婚率和再婚率突飞猛进地上升，各种各样新式的家庭结构不断产生，又让中国社会，尤其是城市社会的感情和人际向着更为复杂的方向进展，各种各样的单亲家庭出现、儿女早熟早恋、稀松平常的人生第二春、司空见惯的老少恋，还有，金钱与情感双向选择更加左右婚姻和家庭的组成，等等；而随着一个个、一种种新型中国家庭的拨地而起，中国人的生活其实早就需要建立一套更新的伦理－－比如人际称谓的添加、血缘关系的认定等等。 去年，王志文与李小冉合作的剧集《大丈夫》里，曾创造过一个“小妈姐”的称谓，此事不可小瞧，它的产生，甚至让无数处于男女相差悬殊的老少恋中的男女们甚至如找到了一种合法性的依靠一般。 而《待嫁老爸》应该是更好地、进一步地解决了这些麻烦。 所以，从这意义上说，《待嫁老爸》除了是在做商业剧集，也是在进行对中国城市中出现的一些全新的家庭伦理关系进行“再造”的探索，而且，这种努力是符合中国电视剧日益生活化的潮流的，而纷繁复杂、新鲜刺激的中国现实生活，其实也是中国电视剧现在可以独立于世界电视剧之林的一项重要资本，因为现实就是一部更大的剧集。 本剧的导演曹慧生用一个“爱”字，用艺术家独特的眼光和表达方式，概括了这些所谓的新型的伦理，我个人理解，这个“爱”字的背后应该是现实中国里中国人的快乐体验，快乐，才是可以穿透一切伦理的壁垒，求得更多看似难以逾越的人际障碍的法宝。 正是： 伦理寻常新佳话，一爹标配三个妈， 老爹不老正待嫁，小女十八一朵花； 天意无言怜芳草，人间有爱重晚霞， 谁人碌碌一辈子，不为心中那个家？

主演：王志文,陶泽如,刘威,张晓林,田海蓉,吕凉,孔维
简介：“煤都”淮海市，一列火车疾驶而来，铁路上打闹的孩子们没有意识到危险的来临，乔小龙父亲见状大喊前去相救，孩子得救了，小龙却永远失去了父亲。吴淮生母亲收养了小龙。从此吴淮生、孔大钧、刘国梁、乔小龙几个小伙伴成为了不是亲兄弟胜似新兄弟的好朋友。十几年后，乔小龙已是上海事业有成的律师。一天深夜，二哥孔大钧不期而至，原来他经营的矿井发生瓦斯大爆炸，矿工死伤无数。淮海警方正在全力通缉他。而带队的就是刑警队长刘国梁。大哥吴淮生打来电话，以至警察扑空。 在小龙的劝说下，大钧决定自首。就在警察到来之时，孔大钧却神秘失踪，刘国梁将小龙拘留。一时间，淮海上下云生雾起。 友情、爱情、骨肉情、手足相残；案情、亲情、兄弟情、生离死别。

主演：巩俐,张丰毅,李雪健,孙周,王志文
简介：前259年，秦王嬴政（秦始皇）继位，开始了灭六国之战。 ??秦军先后灭了韩国和赵国，挥师北上，直取燕国。燕国太子丹心急如焚，花重金找来一名勇士，叫荆轲，假扮使者，去刺杀秦始皇。 而督亢（在河北）是燕国最肥沃的土地，有了地图就能更容易让秦王信服。樊淤期是秦国的叛将，逃命到了燕国，对秦王恨之入骨。他听说荆轲需要自己的人头才能接近秦王，就大义凛然的拔剑自杀了。 ??这样一来，荆轲需要的两件东西都齐了。太子丹又给了荆轲一把涂了 毒的匕首，和一个叫秦舞阳的少年作副手。 到了秦国后，秦王非常高兴，就命令在咸阳宫接见荆轲。秦舞阳没见过这阵势，吓得脸色苍白。 荆轲献上了地图，慢慢打开指给秦王看，等地图全打开时，预先藏在里面的匕首露了出来。荆轲立刻左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺向秦王。 ??秦王吓了一跳，扯断袖子，绕着柱子跑，荆轲在后面追。殿内一个医生急中生智，拿起药囊朝荆轲砸了过去，大臣们也大声提醒秦王拔剑反击。 荆轲伸手去挡，就在这眨眼的工夫，秦王抽出了宝剑，一剑砍断了荆轲的左腿。荆轲倒在地上，把匕首扔了过去，结果也被秦王闪过。秦王趁机又砍了几剑。 ??荆轲身中八处剑伤，倒在地上动弹不得，被侍卫乱刀砍死，而殿外的秦舞阳早已被杀。尽管荆轲以大无畏的精神刺杀秦王，但却丝毫没能挡住秦王灭六国的步伐。

主演：范冰冰,黄觉,杜家毅,王学圻,王志文,王姬,李歌
简介：[微风]用诗歌讲述故事 精彩文摘 丫头们长大了，头发乌黑又长。 她又穿上了红色旗袍，但不是那件了。 美丽的新娘，今天可不能哭闹， 别让眼泪晕花了妆， 麦田是你最美的背景墙。 你肯定也没有想到， 那朵小花是男孩送给你最独特的嫁妆。 正文 微风起于麦隙间， 翻涌着整片麦田 它们扎蹲长大而又针芒向上。 碧蓝的天空，土黄的麦田， 在远处相接， 是一本半合的书，承载多少往事流年。 " 麦香被微风挟走， 涌进庄稼汉的鼻孔。 是什么味道？ 是收获的味道！ 镰刀扛在肩上，茶壶拿在手中。 六月的午后，太阳热烈当空。 " 如果你看到，也一定会惊到， 昨日种下的种子，今日已有半人多高。 麦粒饱满，就要崩裂于麦壳之缝。 这就是麦田的力量。 " 丫头们在麦田里奔跑， 穿着红色的旗袍，是那时最美的衣裳。 男孩们赤裸着上身，太阳照在身上， 将皮肤晒的土黄，和麦田一样。 他们长大后会是怎样？ 是和庄稼汉一样？ " 对于他们，完全没有必要， 没有必要弯腰走过麦场。 也许吧！可能吧！ 弯下腰，整片麦田就是童话。 男孩摘了一朵小花， 送给了他最喜欢的女孩， 因为他觉得她最漂亮。 紫红色的余晖从那半合的书缝间泻了出来， 炊烟从土房子里钻了出来。 “娃，要吃饭喽，快来家” " 男孩们不禁打了个寒战，穿上了衣掌， 女孩们的头发上也粘上了麦壳， 一路上，也不忘打闹。 还差一点，把最后一捆麦子摞到麦垛上。 如果你看到，也同样会惊到， 刚才的麦浪，现在已成麦茬了。 " 庄稼汉不懂得欣赏， 将别在茶壶旁的小花拿掉， 不知丫头是否会向他哭闹， 可庄稼汉又不知道。 他别上了半把麦穗， 那是他的小花， 要送给他的故娘。 " 姥姥点了半根蜡烛， 在丫头的印象里，那是不灭的烛光。 她将半把麦穗放在煤球炉里， 滋滋滋，嘭嘭嘭… 拿出，放在手心，双手搓去麦壳。 姥姥的手比丫头粗糙， 但没有庄稼汉的粗糙。 丫头从姥姥的手心捻出几粒， 剩下的，她一半，他一半。 用麦子做成的面条在锅里， 燃烧的麦秆逼的热气从锅里直冒。 还像往常一样，她为他斟满一樽酒， 那是麦芽酿成的酒啊！ " 丫头们长大了，头发乌黑又长。 她又穿上了红色旗袍，但不是那件了。 美丽的新娘，今天可不能哭闹， 别让眼泪晕花了妆， 麦田是你最美的背景墙。 你肯定也没有想到， 那朵小花是男孩送给你最独特的嫁妆。 男孩们也长大了，强硕健康。 他戴上了眼镜，穿上了西装， 没像庄稼汉那样， 可皮肤依旧像麦田一样，土黄。

主演：唐嫣 , 罗晋 , 许龄月 , 于济玮 , 王天辰 , 马程程 , 曲栅栅 , 高丽雯 , 张晞临 , 史可 , 施京明 , 张凯丽 , 王姬 , 王志文
简介：以前古装剧的插曲、主题曲哪些都很好听，尤其是武侠剧，里面的歌曲浓浓的江湖风，很多人都很喜欢听，我们一起来看看抖音这次是我真的决定离开是什么歌？ " 抖音这次是我真的决定离开是什么歌 ： 这首歌的歌名叫做《归去来》，是1995年古天乐版《神雕侠侣》内地发行版主题曲，由小柯作词作曲，原唱由胡兵、希莉娜依演唱。所属专辑是《红星六号》。 《归去来》歌词分享： 这次是我真的决定离开 远离那些许久不懂的悲哀 想让你忘记愁绪忘记关怀 放开这纷纷扰扰自由自在 那次是你不经意的离开 成为我这许久不变的悲哀 于是淡漠了繁华无法再开怀 于是我守着寂寞不能归来 啊 拥起落落余晖任你采摘 啊 留住刹那永远为你开 这次是我真的决定离开 远离那些许久不懂的悲哀 想让你忘记愁绪忘记关怀 放开这纷纷扰扰自由自在 那次是你不经意的离开 成为我这许久不变的悲哀 于是淡漠了繁华无法再开怀 于是我守着寂寞不能归来 啊 拥起落落余晖任你采摘 啊 留住刹那永远为你开 啊 拥起落落余晖任你采摘 啊 留住刹那永远为你开 那次是你不经意的离开 成为我这许久不变的悲哀 于是淡漠了繁华只为你开怀 要陪你远离寂寞自由自在

主演：王志文,江珊,刘蓓,赵亮,史可,李诚儒
简介：" 这里是《人物》的新栏目，「浮一大白」。在这个将要不定期发布的栏目里，我们会回到老电视剧，回到在真正的电视荧幕前度过的好时光。那些老电视剧所创造的不仅是共同回忆，某种程度上来说，剧里的细节、气氛与情绪，也是时代风貌的真实还原。 本期「浮一大白」的主角是1994年播放的电视剧《过把瘾》，这也是一部在中国电视剧史上具有里程碑意义的作品。 1990年代初，在一个刚从「我们」过渡到「我」、从「固态」变为「流动」的时期，电视剧《过把瘾》第一次将镜头专注地对准中国人的欲望和爱情，将「爱」置放在不被外物打扰的「培养皿」里和「显微镜」下细细观察。 四分之一个世纪过去，这种「单纯」和「专注」，愈来愈显得稀缺和艰难。再没有人会用彩色粉笔在一整面黑板上写满「爱」字了。如今回望，《过把瘾》的存在如同一块清晰完好的化石，记录下绝版的1990年代风俗、美人与浪漫爱。 文｜安小庆 没有滤镜的时代的影子 没有预热和宣传。1994年，由王朔小说整合改编、赵宝刚导演的八集电视剧《过把瘾》突然在央视晚十一点多播出。从这个远离黄金时段的播出时间，可以看出这部电视剧在当时并没有受到太多的关注和重视，与更早期的80年代大制作《红楼梦》《三国演义》无法比肩，与90年代初同样由赵宝刚参与导演的《渴望》和《编辑部的故事》相比，播前声势亦十分微弱。 在《渴望》和《编辑部的故事》带来个人声望后，赵宝刚想要独力拍一部「更接近王朔作品」的戏。他找到王朔询问是否还有未卖出拍摄权的小说，王朔推荐了中篇小说《过把瘾就死》。赵宝刚担心中篇改编显得单薄，王朔建议他将这部作品与《无人喝彩》《永失我爱》一起整合拍摄。 剧集播放过半，已经引发全国热议。在央视第一轮播放后，地方电视台甚至广大县城录像厅开始多次重播。主演王志文和江珊成为初代「大众情人」和「青年男女的择偶标准」。 电视剧播出后，剧组曾去天津参加活动，所有人都被热情的观众堵在商场无法动弹。急于逃生的赵宝刚爬出窗口时被商场的招牌戳破了脑袋，去医院缝了四针。本由那英和刘欢演唱的主题曲《糊涂的爱》，只卖出几万盒卡带。而后由江珊和王志文翻唱的版本则卖了40万盒。 "《过把瘾》中的江珊和王志文 作为改革开放后第一部专注描摹都市男女爱情的电视剧，《过把瘾》获得经典化的接受过程比《红楼梦》等剧作更加迅速且不具争议。学者李刚在《从电视剧过把瘾的改编谈王朔爱情小说的主题》中认为，《过把瘾》「不只是填补了当时的一个空白，它也和我国许多其他艺术形式(比如摇滚乐)一样，在一出现的时候就达到了这个领域的高峰。」 首播25年后，在b站观看《过把瘾》是一个颇为有趣的体验。这大概是少有的能够覆盖60后到90后观众的一部老剧。中老年人来复习青春，看望永远的「梦中情人」——杜梅。年轻人则在弹幕里指认历史： 「这件毛衣当时太火了，我妈都有」 「这条毛毯，我家也有」 「王志文贼潇洒，感觉像我爸年轻的时候」 「每次看江珊的大波浪和大垫肩，就觉得是看到我妈年轻的时候一样」 在那个中国社会从僵硬、封闭走向流动、开放的节点，一切在后来被认为是剧变的宏大叙事，或许一开始就是由一件时髦的毛衣、一个很久没有出现终于又被允许的大波浪发型所开启。 《过把瘾》里留存了一个不一样的北京。那时的北京街头，跑着28大杠自行车和被称为「黄大发」的黄色面的。饭馆和涉外酒店播放理查德·克莱德曼的钢琴曲，王志文的每件毛衣和江珊的每件西装在今天看来都是时髦的复古单品。几乎每一个家庭的空间里都挂着风铃，摆着东芝双卡录音机。 大哥大、外汇券、涉外婚姻已经出现。「气功热」已经式微。而空间的「现代性」永远是最直观的——从方言单位所在的传统四合院，杜梅医院的集体宿舍，到方言好哥们潘佑军的高层商品房。 甚至有考据癖的观众发现这片商品房位于东南二环方庄某小区。这里是北京90年代第一个整体规划的住宅区域，电视剧播放时小区还没完全建成。 "《过把瘾》中的梳妆台 正是这些物质层面的细节，让《过把瘾》留下了90年代北京跳动的光影气味，使得这部剧的影像具备了一种时代风俗录的价值，给每一代际的观众提供了一种关于年代背景的结实支撑。 那是没有滤镜的北京。一切细节有现实作为根须和依傍。不像现在电视剧中的北京大多单调、漂浮，没有根基。因白描的影像风格接近日剧，不少人从这自然明亮的风格里联想到了《东京爱情故事》。 《过把瘾》可被视作第一代「北京爱情故事」。在弹幕里，年轻观众最激赏的是它「只用8集就演了现在80集的事」，「起承转合全都有了，更重要的是没一个废镜头」。 导演赵宝刚曾在接受「三声」采访时自问：「做了一辈子的电视剧导演，我留下了什么呢？」他希望，「当人们在未来想要了解之前的时代，想知道这些年代的人在想什么的时候，他们也许能在自己的作品中看到时代的影子。」（三声，《做了一辈子的电视剧导演，我留下了什么》） "《过把瘾》中的江珊和王志文 从「我们」到「我」，「显微镜」下的爱情 在《过把瘾》留下的「时代的影子」里，它对「爱情」或者「浪漫爱」的专注描绘，或许是其中最明亮的部分。 电视剧《过把瘾》在八集的长度里讲述了「一对男女的狂恋故事」（戴锦华语）。从两人认识、有好感、恋爱、结婚到争吵、离婚、重新认识、复婚，这对男女的婚恋故事像实验室的样本一样，被置放在「培养皿」和「显微镜」下进行专注地观察。就像第一集里方言和好朋友潘佑军两人吃火锅时聊的那样，这是「一对儿傻乎乎的寻找爱情的迷途羔羊」，「死活弄不清楚，爱是什么」的故事。 没有父母反对，没有阶层差距，没有第三者，就是一段发生在护士和文化馆职员之间最接近普通人的「平均」的爱情。 在这对关系里，缺乏安全感的杜梅将「浪漫爱」视作生命中崇高热烈的唯一。结婚时她说，「要那么多家具干嘛呀，只要你爱我，有张床就行了」。婚后她持续想从方言那里得到确认的是——「你还爱我吗？我是你那个人吗？你从小想娶的那个人？你是不是一直在等着我？你说咱这算爱情吗？」 方言对爱和关系带来的束缚逐渐感到不自由。和杜梅相比，他有一种语言表达上的「爱无能」：杜梅，我知道你对我好，我知道我对你没你对我那么好，可是我没办法，我天生就这样。 杜梅把「爱」写满了一黑板。方言告诉她，「多清楚的字儿，离近了也得花。」 关系的断裂，同时也是这部剧最令人印象深刻的一幕发生在一天清晨，杜梅用晾衣绳将睡觉中的方言捆绑了起来。前一晚他们刚吵了一架。杜梅依旧想从方言那里获得一个明确的回答。她拿着菜刀逼问方言：你爱不爱我？死到临头还不说真话？ "杜梅拿菜刀逼问方言 被绑住的方言如同牢笼中的困兽。他感到屈辱。在小说里，王朔这样描述方言那一刻内心的感受：我觉得我太惨了，太倒霉了，简直就是个可怜虫。我的一生都是这么被人捆绑着，任意摆弄。一种悲愤油然而起… 他想要站起来，一抬头，撞见一黑板彩色的「爱」。他挣扎到床边，一头顶破了窗户，结束了这段关系带来的束缚。 有趣的是，这一幕几乎对称式地出现在话剧《恋爱的犀牛》中。1999年，后来被称作「永远的爱情圣经」的「犀牛」首演。剧中马路为了留住明明，同样用绳子将明明捆绑在了椅子上。 当我们站在2020，回望当代中国人在影视和话剧中对爱情的表达和书写时，我们会发现其中最重要的一些作品，如《过把瘾》《恋爱的犀牛》《将爱情进行到底》全部诞生于上世纪90年代。 而《过把瘾》是这条脉络的初始和先声。 学者戴锦华在《涉渡之舟》认为，80年代之前的文学叙事中，存在大量「没有爱情的『爱情故事』」。因为在过去，「阶级差异曾是取代、阐释、度量一切差异的标尺」。很长时间里，关于个体欲望和身体的叙述，「如果不是反动、腐朽、没落的资产阶级文化，至少是被禁止的自然主义」。 对个体欲望的表达，对个人自由意志的张扬，对「浪漫爱」与个体自由之间张力关系的探索，在今天看来似乎已经是一个复古而陈旧的话题。然而在上世纪八九十年代之交，对「个体爱欲」的直视和探索，关系着从禁区走出，直面「中国社会的个体化」。 因为在那之前，只有「我们」，没有「我」。只有「集体」，没有个体。人类学家阎云翔在其著作《私人生活的变革》和《中国社会的个体化》中曾分析道，「个体主义在过去是不可言说的、不成熟的，甚至在政治上是不被接受的」。但随着1978年推行改革以后，「国家从社会生活多个方面撤出之后」，「对私人生活的控制逐步减弱」，「一个简单的标志是公共话语中，第一人称从『我们』到『我』的转变。」 个体崛起。个体的欲望被看见并且合理化。爱情是个体欲望光谱中最醒目的部分，而大众文化又是时代精神最灵敏的感温器。由此，《过把瘾》里杜梅和方言之间激烈而又详尽的罗曼蒂克故事，在一个刚刚告别含蓄、僵固和空前政治化的年代，给所有中国人带来一场淋漓自由的夏日暴雨。 事实上，《过把瘾》并不是导演赵宝刚对变革年代中国人感情生活的首次对焦。早在80年代末，他已经参与执导被誉为中国第一部长篇情感题材电视剧的《渴望》。 1990年播出的《渴望》，在电视剧中第一次关注当代中国的情感选择，引发全民讨论。但《渴望》对「爱」的讨论带有沉重的伦理负担和大量「杂质」。 学者谢建华认为，在《渴望》中，「爱情被不断提及，却没有得到更加深入、纯粹的表现。」在电视剧营造的传统儒家伦理道德文化氛围中，「亲情胜过爱情，家庭难以超越。」 《渴望》的女主角刘慧芳「超越一般意义上的贤淑女性形象……完全是一个高大全式的东方女性」。「人物身上的爱情因子比较微弱，人物之间爱情的萌生与表达」取决于「伦理的正确性」——总之，一个从人物到主体都不现代的故事。 因此，谢建华在分析了具有时代阶段性意义的三个文本——琼瑶言情剧、电视剧《渴望》和《过把瘾》后认为，在这一线索的演进中，爱情的书写「由隐到显」，传统伦理的声音「由强到弱」，《过把瘾》因此「站在了爱情叙事的制高点上」。（谢建华，《中国都市言情剧经典文本分析》） "《渴望》剧照 不讨厌的一事无成的废物 在分析《过把瘾》的成功时，主演王志文认为「关键是剧本好，没有废话，无可挑剔，之所以现在还有人津津乐道，就是因为写了男女之间不变的情感。」 但许多人对《过把瘾》的认同更直接地来自于王志文和江珊所扮演的那种「不完美普通人」的形象。 在中国今天每年产量上千部的电视剧里，或许已经没有人在讲述一个敏感偏执的护士和一个悲观、无能的文化馆职员的故事了。 尤其是王志文扮演的「方言」，一个剧中许多人口中的「废物」。这样的角色类型似乎从电视剧《围城》《过把瘾》之后，已经在男性角色谱系中绝迹。 方言是怎样的一个男性？ 他对婚姻持悲观的看法，在和杜梅的爱情里总显得被动。「就这些了？」，领证后，他内心感到一种自由被让渡后的失落。小说写道，他虽然不能确定那算不算爱情，但诚实地说，杜梅使他珍惜，「如同我对自己的尊严、权利或者健康一样。」 他诚实，因此有时显得残酷。在私领域里，他「爱无能」，只在剧集快终结时才讲出「我爱你」。知道杜梅渴望他更热烈的回应，但他「没办法，天生就这样」。 在一个变动的大时代，市场经济开始重新划分人群的身份归属，他在文化馆里出板报，喝茶，看报纸，看领导不顺眼时骂他：告诉你，我烦你不是一天两天呢，有本事你开除我啊。 在大时代里，一个无能的落拓的玩世不恭的浪荡子。 小说里，王朔借杜梅的嘴写道，「别觉你挺了不起的，有什么本事你倒是使呵？早看穿你了，典型的志大才疏，没什么本事还这也瞧不起那也看不上，好像天下谁也不如你。」 剧中方言评价自己，最高频的词是：废物。 「辞职了干嘛？我会干什么呀？我就这么废物。事先声明，我可什么都不会。」「我不值得你这样，我是个废物。生意被我弄砸了。」 然而对方言最准确的评价，或许来自剧中的大款钱康：我看他人挺好，不奸，不贪，不太把钱当回事儿。 "王志文扮演的方言 钱康的评价让人想起《围城》中赵辛楣对方鸿渐的评价——不讨厌，可是全无用处。 人们着眼于同类的重点常放在「有用」和「无用」之上，然而成年人才明白「不讨厌」是一种多么难得的秉性。《过把瘾》和《围城》不可取代的美学价值之一或许正在于刻画了方鸿渐、方言这类无用但不讨厌的「废物」。 有趣的是，纳博科夫在论述契诃夫小说的独特性时，曾用大量笔墨谈到契诃夫笔下那些「可爱而一事无成的人物」。 「有人说契诃夫总爱写一些可爱而一事无成的人物，这种说法不够准确，倒是这样的说法更确切些：他笔下的男女正是因为一事无成才显得可爱。」 在纳博科夫的理解里，这些「一事无成」的小知识分子，「具有人所能达到的、最深刻的尊严感，但是在实践他的理想和原则方面却无能得几乎令人发笑。」 他们「在私生活方面却连一件有益的事都做不成，」「却在无聊的生活泥塘里越陷越深，恋爱只会带来不幸，什么事情都休想干得好——一个做不成好事的好心人」。 纳博科夫看到他们的无能，但同时提醒人们注意到这种典型的主人公「是一种模糊而美丽的人类真理的担负者，不幸的是，他对于这个重负既卸不下又担不动。」 《过把瘾》里的文化馆职员方言，也是这样的模糊而可爱的废物，他从未十分「有用」过，或者担负过什么重负。在剧里，他先是「爱无能」，最后患上「肌无力」。离开文化馆后，还没在市场经济的大潮里扑腾几下就蔫了。上岸后，面对朋友的帮助，他的再就业目标是当司机。 「这是我认真考虑过的结果」，他说。 除了无用的方言，女主杜梅的个性放到今天的电视剧角色序列里，无疑也会是受到观众唾骂的类型。 为了找到适合的演员，赵宝刚用了近一年的时间。他婉拒了朋友们的推荐，想要找一位新人。王志文推荐了江珊。杜梅难演，「她得性格特矫情的，然后她又不能不可爱，她的可爱肯定是来自于她的真诚，『作』不要紧，你只要很真诚地『作』，依然是可爱的。」王志文回忆。 而江珊完全胜任了这个艰难的人物。以至多年后在苛刻保守的当代观众这里，「杜梅」的可爱也溢出了她的偏执，获得了难得的豁免。 而两个不完美的普通人的爱情则在之后成为经典，被人们一遍遍复习。影评人、传媒人肖浑曾评价： 「难以想象，中国爱情偶像剧的开山之作，竟会把爱情描述得如此令人绝望。这才是真正的悲剧：没有一个坏人，也没有什么破坏性力量，可两个相爱的人就是会慢慢陷入死结。这样的丧气之作，那之后就没人敢拍了，拍了也不可能火到那个地步吧。」 "江珊扮演的杜梅 绝版美人和浪漫爱的退场 在播出后的大「火」里，江珊饰演的「杜梅」成为一种女性美的极致。当不同世代的人去观看《过把瘾》时，会发现江珊和配角刘蓓、史可一起组成了关于90年代中国女性的审美群像和活体史料。 在25年前的低质像素里，她们有丰饶的发量，圆满的脸庞。鲜艳的衬衫和大垫肩西装下是成熟女性挺拔的骨架。和今天活在摄像头和直播镜头下的一代人相比，那时的中国女性有一种毛茸茸的蓬勃，如网友@goodfish所说，「她们的风华年代是我们对美的启蒙。」 "《过把瘾》中的刘蓓 同样是90年代中后期，《北京人在纽约》有王姬，《东边日出西边雨》有许晴，《霸王别姬》里有巩俐和蒋雯丽。她们一起构筑起曾经多元而生机勃勃的审美： 江珊娇憨，史可艳丽，王姬大气，刘蓓洒脱，徐帆明亮，许晴甜美，蒋雯丽妩媚，何赛飞风情。 美乘以才华创造出经典。2018年，「国剧盛典」回顾改革开放四十周年的经典电视剧。王姬和江珊最终代表《北京人在纽约》和《过把瘾》进入历史。 今天，屏幕上再难见到90年代生机勃勃的美人了。和美人一起绝版的，还有曾经创作者们一再描摹的「浪漫爱」。 "《过把瘾》中的史可 回看赵宝刚「制造爱情」的30年，同时也是一个「罗曼蒂克」消亡的30年。 1990年，赵宝刚参与执导中国第一部情感剧《渴望》，1991参与执导《编辑部的故事》，1992《皇城根儿》，1994《过把瘾》，1995《东边日出西边雨》，2000《永不瞑目》，2001《像雾像雨又像风》，2002《拿什么拯救你，我的爱人》，2003《别了，温哥华》，2007《奋斗》…… 2019年《青春斗》。豆瓣评分4.7，这成为赵宝刚职业生涯的最低点。回溯赵宝刚对焦时代爱情的30年，即使是他自己，也不得不承认，曾在每个时代都制造和推出经典作品和成功偶像的他，已经和张一白、海岩、石康、王朔一样从曾经的阵地退场了。 外界评论赵宝刚已「不懂年轻人」，「把不到时代的脉搏」。 在近年接受媒体「三声」采访时，赵宝刚曾表示压力很大，「不能随心所欲，不能酣畅淋漓。早期我的所有作品，就是我想干嘛干嘛，我满脑子都是戏。现在我得拿80%的精力去估计别的事情」。 「电视行业现在凸显智商的作品有多少？」他认为，「换代需要有换代的东西」，「我们年轻的时候还拍过《编辑部的故事》、《过把瘾》……我们已经做不出来了，但年轻人也做不出来还挺悲哀的。」（新京报，赵宝刚：《青年医生》差点叫《八卦医生》） 这种悲哀，让今天屏幕上对「浪漫爱」的刻画从某种程度上说，再度回到一种「『没有爱情』的爱情」的状态。 在每年上千部的电视剧供给中，其中的「爱」和角色，从形式到细节都虚浮在空中，隔着厚厚的塑料罩子，无法抵达和指涉现实的生存和人类最共通的感情。 在这个时空下，或许我们更能看清曾经《过把瘾》对「爱」的认真、专注和计较，如何让「单纯」制造了经典，从而越过了不同时代、不同年龄、不同阶层、不同审美的接受藩篱。 「悲哀」当然不仅属于创作者，作为接受者的观众同样也对这个局面的发生负有不可推卸的责任。 曾经致力于研究「中国社会个体化」的社会学家阎云翔发现，今天，不管是在中国还是美国，「年轻人都变得越来越保守了」。人对父母、权力的认同和依赖，似乎保守地重新走回到半个多世纪前。 《恋爱的犀牛》公演超过20年，被誉为「永远的爱情圣经」。最新一代「明明」的扮演者刘爽在演出时发现，「当下的观众，尤其是年轻人，好像确实和20年前不一样了，我们也在演出后听到一些反馈，说，太可笑了，这人在干嘛呢？在舞台上，撕心裂肺鬼哭狼嚎的，这是什么爱情？」（《恋爱的犀牛》20周年纪念特辑） 如果说文艺作品对「浪漫爱」表达的崛起曾被视作社会走向流动、开放的先声，那么对「浪漫爱」的无力表达和接受不能，以及「绝版美人」们所表征的多元审美的流失，是否也在同样言说着什么？ "《过把瘾》中的江珊

主演：R1SE周震南,R1SE翟潇闻,R1SE焉栩嘉,R1SE张颜齐,R1SE何洛洛,R1SE姚琛,R1SE夏之光,R1SE任豪,R1SE赵磊,R1SE刘也,R1SE赵让,彭楚粤,张远,李鑫一,李昀锐,王志文,吴天任,肖凯
简介：作者|毛丽娜 编辑|李春晖 “大家好，我们是r-1-s-e，r1se。”还是熟悉的开场白，只是这一次带着些许伤感。成团两年，甘苦自知， 两年前，11个少年在《创造营2019》脱颖而出，组成这支名为“r1se”的队伍。两年后成团期将满，毕业曲《goodbye my old friends》发布，11个少年全体黑西装亮相。r1se统一更换头像，全员挥手注视前方。前方有什么，没人知道。 " 回首r1se成团这两年，不仅是属于11个男孩以及粉丝的一场限时冲刺赛，也是内娱男团高速发展的两年。内娱男团能不能在不师日韩、不仿欧美的情况下，走出一条属于自己的路？r1se交出了自己的高考答卷。 736天，做到掷地有声了吗 2019年6月8日，r1se出道，开始了为期两年的活动。彼时的内娱男团尚在起步阶段，应该如何运营一支限定男团、个人solo与团体活动应该如何取舍侧重，没人能给出标准答案，一切只能在摸索中前进。 犹记r1se成团伊始，才走出星光岛的11名男孩面对粉丝和媒体的包围尚有些青涩。也正是这11个还带着羞涩的男孩，以ep《就要掷地有声的炸裂》，毫不掩饰地宣告了对未来的企图心与态度。 " 不想做昙花一现的话题性组合，希望外界听到r1se的声音，用掷地有声的作品给予听众炸裂的感觉。在成团见面会上，当媒体提问为什么会用这么长的标题作首张ep名时，r1se成员如是解释。 彼时的他们，对一路见证着他们走向成团宝座的观众而言是熟悉的。但对于整个音乐市场来说，则是陌生的。“他们真的能够做到‘炸裂’二字吗？”成团见面会现场，祝福之余还有怀疑与审视。而在余下的两年时间里，r1se确实用行动打破了“成团即巅峰、出道即解散”的魔咒。 “限定团的热歌大概只有主题曲那一首吧。”这是不少路人对于限定团作品传唱情况的真实反馈。r1se的热歌却绝不止主题曲《喊出我的名字》。 " 虽然成团期内遭遇疫情，但在为期两年的限定期内，r1se的成绩却的确担得起“亮眼”两个字。在音乐方面，r1se两年内共发行4张ep，总计发布53首音乐作品。 作为限定团体，r1se的音乐作品不仅做到了量多，而且质优。从qq音乐刚出炉的选秀团体10w+收藏排行榜来看，前十位热歌中r1se占据7席。《you》《荣耀的战场》《谁都别吝啬》等多首歌曲入榜，最高排名仅次于火箭少女101，是名至实归的男团第一。 从销售数据来看，首张ep《就要掷地有声的炸裂》，在多平台累计销量超307.39万，并引来隔壁霓虹国媒体连篇累牍的报道及关注。这张ep至今仍旧保持着内娱男团数字专辑销量top1的记录；第三张团专《曜为名》，则拿下2020年华语乐坛史上数字专辑销量最高的艺人团体记录。 " 不止音乐，在两年的活动期，r1se成员们在创作、舞台、演出、综艺、剧集等多方面发展，都留下了可圈可点的实绩。 如在主打不同代际、风格的音乐团体battle的竞演类节目《炙热的我们》中，r1se以新生代音乐人的视角，对经典金曲、友团热歌、童年儿歌等不同风格歌曲，进行解构、重组及再演绎，带来不少令人耳目一新的舞台表演。其中《黑猫警长》《you》《中国话》等舞台，至今仍时不时被作为“舞台范本”。 " 当年出道时，被粉丝调侃为“壶人”的r1se们，那时的关注度更多局限于特定圈层。两年来，他们是如何做到走出圈层、跃居top男团的？这个问题，更值得关注与探究。 始于热梗，陷于现场 “壮士出行，岂能无酒，我们以水代酒。”两年前成团夜导师胡彦斌为选手们打气的话，竟成为“壶”的起源。r1se为何诨号“壶人”，一度成为知乎、豆瓣、微博等平台的热门问题。不少人因为“壶人”这个梗而去关注r1se，继而真香入了坑。 必须承认，音乐的载体与形式正在发生剧变。于路人而言，认识一个团的途径往往不是一首歌，某些时候某个独具魔性的梗，也在无形之中为团体打开声量起到了“推波助澜”的功效。不得不承认，最初r1se在路人中认知度的提高，与不少在网络上流传的全员憨憨片段、壶妹不遗余力但又不招人烦的欢快安利有关。 " 但玩梗只能吸引到一时关注，真香现场才能抓住原本只是来看热闹的路人。曾经内娱长期处于被动接受韩团、日团单向输入的状态，大众在赞赏韩团实力的同时，也期许着内娱偶像团体的崛起。“我坚信，我们一定会开创新的男团标准。”成团之夜上，周震南对着镜头如是说。 新的男团标准，除了过硬的音乐作品外，当然也离不开出色的舞台表现。 " r1se的舞台是一大吸粉利器。“ r1se不是人均铁憨憨喜剧人吗？怎么在台上完全变了个模样？”在《炙热的我们》以及r1se出演的团综中，类似评论不少。高完成度的舞台、不输韩团的唱跳能力，使得真香现场频现，吸引路人入坑。 在r1se告别限定演唱会现场上，一开场连续奉上三首又唱又跳的舞曲却气息不乱，让人再次看到了r1se的实力。11个人整齐划一的刀群舞以及流畅的走位，则再度成为热议焦点：“r1se的舞台永远是十二的底气”。 " 开创新标准的同时，少年们并没有忘记在成团见面会上所说过的话——“希望为乐坛带来不一样的东西”。即便抛开销售数据，r1se作品对音乐的思考、对融合的探索也不容忽视。 r1se出道后的三张音乐作品，又被称为“炸裂三部曲”。三张作品概念从“出发”“征程”到“爆发”不断升级，而成员的参与度也不仅局限于演绎歌曲，而是从词曲创作、概念包装、舞蹈编排等一路深度参与。 在hip-hop中加入京剧元素的《角儿无大小》、编曲融合了埙、笛子、编钟、古筝、琵琶等中国传统乐器的《zoom》、以侗族文化及音乐为创作蓝本的《声声不息》……r1se在两年时间里，一直致力于用流行的方式去演绎传统之美。 除了实力以外，团魂亦是r1se对粉丝的致命吸引力，也是其在内娱团中几乎独树一帜的地方。相较于通常团体，r1se的现场应援颇为异类：没有五花八门的个人应援色及灯牌，只有属于11个少年与“十二”共同创造的那片破晓海。 " “没有人比r1se更爱r1se。”因为对团体的爱，所以r1se从出道开始， 就一直在以自己的力量引导并守护着团魂。 r1se首次演唱会的中控灯牌想法是所有团员一起提出来的。因为成员们的正向引导，从成团之夜至今，成员及粉丝之间已经达成了共识——“r1se这个团真正的c位永远是团体”。破晓海也好、成员与粉丝之间的依次报数也罢，这些特有的仪式感，加强了“团”的概念，也孕育出这支粉丝与爱豆并肩作战、一起成长的队伍。 限定团亦是长跑，耐力强者胜 从2018年选秀元年至今，经历了多档节目轮番洗礼的观众逐渐发现这样一个事实：内娱男团并不缺优质人才，对自身特色的挖掘不足才是最大绊脚石。 提及日团，我们会立刻想到花美男、杰尼斯少年等关键词。而说到韩国男团，唱跳能力、刀群舞等名词便会浮现于脑海中。然而在很长一段时间内，说到内娱男团，很难让人联想到相对应的词汇。 有人将这一现象概括为：“面目模糊的内娱男团”。换言之，在确保扎实业务能力的基础上，以中国文化视角挖出真正特色、做出团体的辨识度，是当下男团急需思考的问题。如果说“讲好中国故事”是中国影视的任务，那么中国男团当然也需要。 " r1se成团的两年也是中国男团高速发展的两年。如今市场在变迁、大众诉求在变化，大众对“团”的要求也在变化，r1se从出道后一直保持top位置，与团队的“耐力”有着密不可分的关系。 “耐力”，一方面指实力耐得住检验。在寻求与探索音乐作品的更多可能性的同时，不因行业内昙花一现的病毒性传播而改变自身步调，以真诚的作品及高完成度的舞台说话，才能满足并留住粉丝。 另一方面指团魂耐得住考验。成员不因个人曝光的多寡而产生嫌隙，珍惜“r1se”这个整体，粉丝才能更加团结，为整个团队的良性发展而努力。 " 正是因为这股“耐力”，r1se在音乐作品方面走出了自己的特色。他们将流行文化与传统文化结合在一起，形成了独属于r1se的“中国味道”。 同时r1se也没有忘记利用自身的影响力，去唤醒年轻人对传统文化的好奇心。在团综《十一少年的秋天》中，镜头并没有局限于成员之间的日常相处、嬉笑打闹，而是以“破壁”的方式，将r1se代表的青年流行文化与京剧、侗族大歌、围棋等传统文化连接在一起。在“安利”传统文化的同时，这些传统文化中的精髓也形成了r1se独特的辨识度。 一个优秀的团体，不是只依靠成员与粉丝的努力就能获得成功的，对团队的运营是成功的关键一环。r1se的“耐力”不仅体现在团队本身，也体现在了运营模式之上。 " 都说内娱缺乏舞台，但r1se成团两年留下的经典舞台其实并不少，这也与成熟的运营理念分不开。没有打歌舞台，可以通过致敬经典、客串助力等方式来创造舞台。除了大众熟悉的刀群舞以外，编舞团队也在尝试许多属于r1se、属于内娱男团的全新舞蹈。 去年星光大赏，周震南正式回归，编舞团队设计了这样一个场景：周震南躺在成员背上，仿佛在酣睡，其他成员通过舞蹈动作来唤醒他。这种编舞设计，与强调整齐划一、炸裂舞台的韩舞不同，寓情于舞、以舞叙事，更像是传统舞蹈的意蕴，也更有中国味道。 " 限定团粉丝天然缺乏团魂，就有大小团综、纪录片、见面会等不同形式来强调并塑造团魂。团魂不是喊口号，而是成员之间相处模式的真实反馈。不难发现，在团综中制作团队没有刻意通过画外音、花字等方式强调团魂，而是真实记录着11个男孩，一起旅行、一起做饭、甚至是吵吵闹闹的瞬间。 在毕业团综《我们，破晓之前》，周震南也提到有时候会遇到自己不喜欢做的事情，但因为是和兄弟一起，所以自己愿意去做。“无需过多修饰，这就是兄弟之间相处的模样”。而当少年们在山上、在海边不约而同勾勒出闪电形状的时候，r1se就已经成为他们刻在心底的名字。 " " 可以说，r1se是目前内娱限定团中，合体时间最长、成员发展最全面、释出物料最多的一个团体。三个“最”的背后，有成员自身努力之功、有星粉之间团魂凝聚之劳，也有成熟运营模式的保驾护航。r1se的故事即将迎来大结局，但他们的摸索和成绩为内娱男团的运营建立了新的标准和模版。 对于少年人，六月是一个离别的季节。凤凰花开，各奔西东。“我能养活自己吗”“我们还会在一起吗”“该去追求轰轰烈烈还是岁月静好”，或许所有毕业生心头的问题，也萦绕在即将奔入人海的r1se心中。江湖再见，请别忘了那个夏天的少年。 "

主演：王志文,徐帆,蓝盈莹,郭晓婷,何建泽,李泓良,艾丽娅
简介： " 10月4日晚19:30，由王耀庆、潘之琳主演的都市职场励志情感大戏《职场是个技术活》在深圳卫视迎来收官之夜。播出期间，收视表现不俗，获赞无数，好评如潮。作为职场励志情感剧，《职场》相比此前的同类型剧在“职场”与“情感”两个层面都获得了突破。 " 不同于一味展现竞争黑暗残酷的职场剧，该剧重点关注在职场中拼搏奋斗、在大城市里漂泊奔波的每一位年轻人，将职场定位为历练心智的通道、加速成长的熔炉，传达努力打拼、追求幸福、不屈服于现实的态度，为年轻人量身定制正宗的职场生存指南。 " 而10月5日晚19:30，由王志文、徐帆领衔主演的年度都市情感大剧《一树桃花开》即将在深圳卫视开播。全剧以发生在北京一户寻常人家的情感故事讲述了两代人的悲欢离合。从故事的内容创作、演员的选择到拍摄细节都丝丝入扣力求尽善尽美。 " 该剧是内地两大实力派戏骨王志文和徐帆的首次合作，然而在拍摄过程中二位很快便进入了各自的角色，配合十分默契。《一树桃花开》是白玉兰影帝王志文继《大丈夫》和《待嫁老爸》后的另一部都市情感剧，与前两部的轻喜剧风格不同，《一树桃花开》中王志文饰演的盛茂林更加深沉内敛；而飞天奖视后徐帆则在戏中饰演了郑婉颐，是一位温婉中饱含坚强的母亲。此剧也是徐帆近年来少有的电视剧荧屏力作。制片方透露，王志文和徐帆都曾表示，是剧本和里面的人物打动了他们，所以在第一次看到剧本时便已决定出演《一树桃花开》。 " 徐帆对剧中所饰演的角色有着深刻的理解，她说：“郑婉颐是那种用生命去爱的女人，其实她也不知道盛茂林会不会回来，可能盛茂林一辈子都不会回来，她还是这样过来了。”而盛茂林的饰演者王志文谈到该剧时说：“我很喜欢盛茂林这个角色，这部电视剧表达的是一种静静流淌着的东西，这种感觉很浓郁，所以想去表达它的空间和欲望很强。” " 《一树桃花开》不仅有着王志文、徐帆、艾丽娅这些影帝影后级的戏骨，更拥有蓝盈莹、郭晓婷、何建泽、李泓良等一大批高人气青春演员。“老戏骨”与“新生代”同场飙戏，温情演绎有笑有泪的一家人，加上金牌编剧陈枰、著名导演王瑞继央视冠军大剧《有你才幸福》后再度联袂，黄金班底一齐发力，这部都市情感大剧已经呼之欲出。 " 作为一部原创新剧，扎实感人的故事是各位主演加盟的决定性因素，也是本剧口碑和品质的保证。剧中台词犀利，直面当今社会中闪婚、认亲、绑架、创业等一系列现实问题，浓厚的现实主义色彩贯穿始终。在拍摄期间，王志文、徐帆、艾丽娅、蓝盈莹、郭晓婷等多位主演更是因全情投入而纷纷泪洒片场。相信《一树桃花开》在深圳卫视的播出必将掀起新一轮的话题热潮。10月5日起，每晚19点30，锁定深圳卫视黄金剧场，《一树桃花开》与你不见不散！

主演：王志文,于震,俞飞鸿,王力可,鲁诺,陈龙,郭冬冬,王若雪,赵樱子,何音,张秋歌,巫刚,石兆琪,冯恩鹤,马书良,张冰,鲁思远,马晓峰,维妮,沈磊,金为珩,李倩倩,刘忠
简介：从《人民的名义》到《狂飙》，再到如今的《风雨送春归》，都是讲反腐倡廉的，但却没有一部讲清楚官场的职级晋升和工作流程，存在很多与现实规则完全不符的情节，甚至是常识性致命性的错误。 《风雨送春归》在央八重映，才播了4集，一个致命性的错误就出现了，王志文扮演的纪委书记连基本工作流程都没有搞懂，犯了好几个致命性的错误。 " 王志文在剧中扮演的赵达声，是东江市纪委书记，与市委书记余仲君是战友，所以每次开会，市委书记都要特地问一问市纪委书记的意见，这虽然不符合官场规则，但是基于他俩的交情是符合常理的。 该剧以一起有关“大卖集团”的化学品爆炸案开始，逐渐揭开了东江市的腐败问题，首先被查的第一个官员就是市安监局局长崔明贵，从副局长到局长，在安监局一干就是十几年，“大卖集团”的相关许可证就是他就任副局长时私自签发的。 " 剧中目前出现的大老虎是省委副书记麦满仓，是大卖集团麦思源的亲叔叔，也是市委书记余仲君的老上级，麦思源在剧中就相当于高启强，但远没有高启强狠毒，演技更不是一个等级的。 爆炸案刚发生不久，赵达声就安排市纪委工作人员对崔明贵采取了留置措施，就是把他单独关押了起来，开始审讯。这里其实犯了非常严重的错误。 首先，崔明贵是市安监局局长，正县级干部，市纪委并没有直接留置他的权限，最起码要报省纪委批准才行。 " 其次，纪委工作流程中明确规定，为了保证公平公正，审讯腐败干部一般都要采取异地审理，尤其是像崔明贵这样的领导干部，肯定要移送到别的地方审理的，绝不会就地办理。 就算是要就地审理，也必须经上一级纪检监察部门指定后，才能采取行动，赵达声此举是完全违背工作流程的。 " 最致命的是，崔明贵被留置好几天了，竟然没有人问崔明贵去哪里了，省级部门不知道，市委书记也不知道，这不是很奇怪吗？难道一个正县级局长消失几天是常事？ 在他消失的这几天里，既然市委书记不知情，那市安监局肯定就没有指定副局长主持工作，那他们这几天的工作是如何开展的，这完全不符合情理啊。 " 崔明贵是在高尔夫球场被带走的，且不说他胆子到底有多大，一个正县级干部哪里来的钱经常在高尔夫球场消费，相关纪检监察部门就没有人调查过吗？赵达声不是个尽职尽责的纪委书记吗？为何视而不见呢？ 当天，纪委的同志带走崔明贵既没有出示工作牌，也没有穿正装，来了三个人穿了三件颜色款式都不同的外套，更没有亮出留置意见书，这也太不正式了吧，跟闹着玩似的。 " 当时在场的还有好几个人，一看都是当地有头有脸的人物，这当中肯定有市委书记的朋友啊，为何没有人给他通风报信呢？ 还有在当时的爆炸案现场，赵达声作为纪委书记怎么会出现在现场当起了指挥官呢？市里并没有明确他负责啊，按工作分工也不会安排他负责啊，这也是明显的越权了。 " 再看他们召开会议时的座次，一般来说纪委书记在常委中排名是很靠前的，但是赵达声却坐在离市委书记倒数第一的位置，也就是说在市委常委中排名是倒数的，难道当时的座次是随意排的？ 比起于震的另类配音和ai换脸，以及麦思源那比高晓晨还要拙劣的演技，王志文饰演的赵达声也好不到哪里去，处处都是漏洞，经不起推敲啊。 还有那拖泥带水一点也不紧凑的剧情，该剧被雪藏了几年不是没有道理，不仅是因为赵姓演员出了问题，剧情本身也有很大的问题吧。

主演：周迅,李冰冰,张涵予,王志文,黄晓明,苏有朋,英达,石兆琪,倪大红,段奕宏,朱旭,刘威葳,张一白,吴刚,邓家佳,刘芸,爱戴,倪大宏,香川耕二,名取幸政,郭家铭,朱
简介：潜伏上次讲谍战的视频后，有小伙伴问我，能不能解析一下当年的谍战片《风声》，他说自己当年看完很是感动，但还有一些地方不太明白。 正好，最近我找到了一本民国时期的特工教材，叫《特务工作之理论与实际》，作者顾顺章，就是那个中央特科的大叛徒。 顾顺章人品虽然恶劣，但能力是很强的，当年他背叛组织后，在国民党那边写出了这本书，从理论到具体实操，从跟踪、暗杀讲到日常隐蔽，给国民党的特工上课。 据说，顾顺章每次上课时，学员都一改往日的懒散，出勤率很高。在顾顺章被处决后，这本教材还被国民党用到了1950年。 " 今天，我们就结合顾顺章的这本教材，来重看一下当年这部谍战片的巅峰——《风声》。 " 1 电影里的故事发生在抗日战争时期汪精卫投降后，国共两党的组织和日伪军斗法。 影片一开始，段奕宏饰演的汪伪政权的官员就在吃饭的时候被当场刺杀。 " 刺客刺杀完之后也被逮捕了，汪伪的特务处从刺客这里得知，地下党每次发布任务都是通过城隍庙的告示栏发指令的，指令写在彩票广告上。 " 可特务处处长王田香在带着人抓地下党的时候发现，前来贴告示的人竟然是司令部的清洁工，那说明地下党就潜伏在司令部。 如果这时候动手，那就只能抓到清洁工。 于是，王田香果断取消行动，打算放长线钓大鱼。 " 这里王田香的处理非常老道，因为任何一个情报机构为了保密的需要，从情报传递阶段开始就会上保险。 机构内部每个层级的人知道的情报细节是不一样多的，比如“某某日在某某地会有一场会议，参会者有谁谁谁，内容如何如何”，这条情报在高层手里是完整的。 但传递给层级较低的情报人员时，他接收到的可能只是“某某日有一场会议，到时候他需要在某某处做某某事”，别的一概不知。 这样，就算他不幸被捕，他也说不出什么有用的情报，敌人都是受过专业训练的审讯人员，如果你真的知道点什么，那么对方会用一切办法把东西从你肚子里倒出来，只有真的不知道，你才有可能躲过酷刑。所以这种“不知道细节”既是保护了组织，也是保护了被捕的人。 王田香不抓清洁工，就是因为以清洁工的层级，很可能他只知道什么时候去哪里找情报，找到以后去城隍庙贴上，剩下的谁在什么时候来这里取走情报一概不知，就算抓到了也审不出什么东西。 " 在顾顺章编写的教材里，在“机关的设置”一整章里还强调了，各任务线实行单垂直、单线的联系。每个人只跟自己的上级沟通，和其他平级的小组互不往来。 这样，一旦有人当了叛徒，他能出卖的人也是有限的，顶多导致一条线被破坏。 同时，情报都是有时间限制的，有的情报在被捕后拖一拖再说，过了有效时间对方就算拿到了，也没有用了。 只有顾顺章这种级别的叛徒，才有让组织覆灭的危险。 " 伪军和日军得知，潜伏在司令部往外传情报的地下党代号叫“老鬼”，组织刺杀活动的代号叫“老枪”。 为此，黄晓明饰演的日本军官武田，故意放出日本挂尾中将十一月三十一号要去西郊百草堂的假情报。 果然，老鬼看到后信以为真，就传出了情报，让组织准备狙杀挂尾中将。 假情报经手的人总共只有五个，他们分别是汪伪华东剿匪司令部译电组组长——李宁玉。 " 收发专员——顾晓梦。 " 司令部剿匪大队长——吴志国。 " 军机处处长——金生火。 " 以及张司令的侍从官，男宠——白小年。 " 地下党就在他们五个人之中。 于是，一个晚上，王田香以开会的名义把五个人全部叫到了裘庄。 看过电影的观众也许会认为，地下党和敌人的斗争，是在用刑之后才打响的。 但实际上，从接到电话要他们去裘庄的那一刻起，地下党就在跟敌人斗智斗勇了。 在顾顺章的课本里专门有“谈话术”这一节，第一部分是“对一般人的谈话”，为了探查对方的意图，书里要求注意这么几点： 注意对方的态度、时间、精神、对自己关注的问题。 " 敌人是在大晚上打电话叫顾晓梦和李宁玉过去。 下班后出来玩，还要被拉去开会，而且电话是直接打到酒吧的，这个不寻常的举动本身，就足以引起地下党的注意。 到裘庄以后，顾晓梦和吴志国还不知道对方要干什么，需要摸清对方的意图，那就要对敌人进行反侦察。 顾顺章在教材里教了三五个不同的场景，比如在发现敌人潜伏在自己这的特务后，可以假装自己最近受了委屈想投敌，引诱敌人来发展自己等等。 电影里，顾晓梦和吴志国用了一种俗称“抛信息点”的话术。 " 所谓“抛信息点”，就是把自己不知道、想打听的消息，用已经知道的口吻抛出来，引导对方给出你要的答案。 比如你不确定对方是南方还是北方人，你可以故意说：“你们北方人口味比较重”，如果对方不是北方人，很可能会下意识地反驳你，如果他是，就会顺着你的话继续说。 总之，你总能通过对方的反应验证你想知道的信息。 大家刚到裘庄的时候，王田香让大家先回房，顾晓梦马上说了一句话：“开完会就回去，什么都没带”。 " 这句话说得很巧妙。 首先措辞符合她精致富二代的人设，其次她这句话是在试探“我今晚能不能回家？” 敌人今天肯定有古怪，但通过事情要持续几天，可以大致判断事情有多严重，是真的就是开个会，还是要清查卧底？ 要是对方没受过训练，很有可能会忍不住回答她：今晚你走不了，这事可能要拖几天，因为事情有点大。 这样一来，顾晓梦就得到了自己想要的时间信息。 可王田香是专业特务，他几乎是一瞬间内，给出了信息量最少、又足够礼貌体面的完美回答，除了一句稍安勿躁，他只说了三个字：先回房。根本没说事情要几天才能结束。 " 到了客厅里的时候，吴志国也说过一句和顾晓梦很类似的话。 他以抱怨的口吻说：“我后天还要去剿匪，没空跟你耗着”。 看上去是在说自己的计划，但其实也是在套敌人的话，同时带节奏。 如果对方说“没事，不耽误你后天的事”，那等于是在告诉吴志国，这件事2天内能结束。 " 在场的任个个有背景，如果大家都顺着吴志国的话头往下说，大家肯定都能拿出一个自己必须离开的理由。 可就在王田香不知道怎么说话镇住这帮人时，武田出场了，他扔出了密码母本，要李宁玉解码，才终结了这个对话。 电影里的密码母本是小说《孽海花》，顾顺章在书里也介绍了一种加密方式，他放出了一张圆形的密语图，要用的时候沿着第二环的黑边把内环剪下来，两个环贴在两个厚纸板上，用钉子钉好圆心，这样就变成了两个可以旋转的圆盘。 " 第一环的天地日月是代名词，第二环的1234是变换指数，第三环的1到30是时间指数，第四五环的是密码。 只要和约好的人选定了参数，就可以转动圆盘，把你想发出去的军事行动情报变成数字和文字，而不知道参数的人看来就是天书。 比如以“天”字为例做密令，那么“前方敌人失败，前进，冲锋”这句话，就可以翻译成“未辰月山庚”，如果密令临时改成给了“山”，转一下圆盘让箭头对准“山”，同样的话就会翻译成“亥申木甲子”。 还有三环四环五环的时间和密码，配合起来变化多种多样，按照顾顺章的描述，这种密语图已经是很简单的了。 电影里李宁玉破译的更复杂，找到了母本也得数学水平高超才解得出来。 李宁玉翻译出来以后，发现密电是地下党发出的狙杀挂尾中将的消息。 武田直截了当地告诉他们，我们放出的挂尾的情报只过了你们五个的手，那说明发出这个情报的代号“老鬼”的地下党，就在你们五个人之中。 从现在开始，老鬼一天不现身，你们就一天不能离开这栋楼。 " 武田和王田香非常专业。 按照顾顺章教材里的介绍，想要套嫌疑人的话，可以故意找一个假的犯人和嫌疑人关一起，或者把可疑的人全部关一块儿，从隔壁偷听。 " 电影里反派就是这么做的王田香安排五个人住了四间房，顾晓梦和李宁玉住一间，还给每间房里都安装了窃听器。故意给他们几个互动的机会，等着从互动中抓破绽。 第一个晚上，大队长吴志国在阳台上唱唐山乐亭的皮影戏——《空城计》，唱戏的声音吸引了李宁玉和顾晓梦，顾晓梦也是唐山乐亭人，老乡见老乡，互相认了身份。 " 后面我们知道，地下党就是顾晓梦和吴志国两个人，他们正是通过这首空城计确认对方是同志的。 吴志国和顾晓梦认同志的办法是对暗号，在教材里也被称为“切口”。 顾顺章这本教材里许多内容，都是总结他从苏联和中共学的知识，唯独“切口”是他的一大原创。 当时的不少黑社会，青洪帮都会使用“切口”，而顾顺章恰恰就混过帮会，他把帮会的切口修改后做成了特务工作专用的切口。 因为一个特工要背的切口可能有几十上百个，所以设计切口时必须有一定规律，这样才好记。 比如手枪叫“香烟”，那子弹就叫“洋火”，因为点烟要用火。 " 对于地下党来说，会好几种方言是必备技巧，所以用方言认老乡是没意义的，他们俩未必真的是唐山乐亭人。 但吴志国和顾晓梦之所以都说自己是乐亭人，很可能是因为李大钊是乐亭人，那“乐亭”也就有了“共产党人老家”的意思，你用方言认老乡，在懂暗语的人眼里，你就是在承认自己的共产党员身份。 到这一步，两个共产党已经互相确认了。 第一天白天，王处长挨个问话。 金生火是躺平派，他最实诚，上来就说自己的军机处处长是托裙带关系当上的，啥都不会，肯定不是他。 白小年直接咬金生火，说什么金生火的侄子15岁就投共了啊，什么金生火用走私军火的钱养小妾啊，等等等等。王田香不信，白小年掉头就来了一句，我不是开玩笑的，我那儿谁的黑料都有，包括你的。（原声） 就在审讯的同时，顾晓梦和警卫说自己要打电话回家，要家人给她送几样东西，在警卫拒绝以后，还是把东西的清单硬塞给了警卫。 " 轮到她见王田香的时候，顾晓梦直接来了个否认三连——“不知道，不清楚，没法确定。” 王田香一定要她说点什么，顾晓梦只能说，按规定吴志国是不能看密电的，但是那天她送电文上去的时候，吴志国不仅没回避，还凑过去看了一眼。 虽然她这话没明说，但等于是在咬吴志国。 " 到了问吴志国的时候，吴志国本身官位比王田香高，他满脸都写着不情愿，上来就对着王田香摆谱，讲资历，从头到尾就没回答王田香的问题。 李宁玉更直接，无论王田香问什么，她就一句话——我什么都不知道。 第一轮什么有用的都没问出来，武田和王田香只能想出第二招，在晚饭之前把他们对彼此的说法全放出去。 果然，金生火和白小年互怼，泼水。 吴志国和顾晓梦撕得更厉害，吴志国当场就要打人，被李宁玉拦下了。 这里顾晓梦和吴志国已经知道对方的身份了，之所以要互撕，就是为了站在对立面，至少保一个人出去。 同时，他们从进来就一直在试图把情报传出去。 后面我们知道顾晓梦牺牲了自己传情报，但牺牲自己或者一个战友传递情报这件事，绝不可能是顾晓梦一开始的计划。 顾顺章的书里也提到了这一点，特工的生命和自由不是自己的，是组织的，平时要保护好自己，避免无谓的牺牲。 万不得已的时候一定要牺牲了，那也得像一颗炸弹一样，要博得十倍的代价。 " 所以，顾晓梦知道敌人的目的之后，就一直试图在不暴露自己的情况下把情报送出去。 第一天白天，王田香挨个问话的时候，顾晓梦给了卫兵一张清单。 仔细看清单，上面列了很多女生的日用品，这么一个容易引起怀疑的举动，肯定不是无缘无故做的。 她从家里要这些东西只有两种可能，一种是要的东西本身就是在传情报，另一种就是能帮她把情报传出去的东西藏在她要的东西里。 我们先说第一种可能，顾顺章教材里提到，军用密码是“四个数字组成一个汉字”，这点在电影里金生火也提到过。 而我们可以看到的是清单上恰好是8种物品，8个数字也刚好在两行之内，也就是说，这可能是两个汉字。 " 因为我们没有密码母本，我们也就无从得知是哪两个字，但大概率是“快跑”、“撤离”这样的内容。 第二种可能，清单上写了卫生巾一打。乍一看这是女性常用的东西，不太会引起怀疑。 " 但实际上顾顺章的书里就曾写道，女交通员可以把比较小的秘密文件用蜡纸或者橡皮包好，塞到自己的月经带里。 " 在教材里，传递情报的花样还有很多，光是制作隐形墨水顾顺章就列出了二十多种。 武田虽然不知道这些方法，但他反复检查了这张纸。 " 同时，出于谨慎，武田让人从外面给顾晓梦买这些东西，没从顾晓梦家里拿，所以顾晓梦第一次尝试送情报出去失败了，敌人比想象得狡猾得多。 眼看单纯问话和骗他们互撕都没用，武田和王田香就拿出了第三招——辨笔迹。 他们以事情结束以后要论功行赏的理由，叫五个人分别写下自己的个人信息。 拿到笔迹以后，王小年被拖走了，因为他的笔迹和老鬼的笔迹最像。 " 王小年当然是死不承认，王田香见他不招，立刻用刑。 这个用刑的场景肯定是不少人的童年阴影了。 " 这件事同样惊动了张司令，司令从南京赶回来，听说司令部出了内鬼，还是自己的男宠，有字迹作为证据，司令自然不敢徇私，只能表演了一把大义灭亲，狠狠鞭打白小年。 但是白小年宁肯被打死，也不承认自己是老鬼。 " 王田香和武田意识到，可能真的是抓错了。 但事情已经回不了头了，因为第一个死者已经出现了，（配柯南中间转场关门的画面和声音）。 其实，认笔迹的方法从一开始就是错的。 因为当时我党地下工作者为了掩护自己的身份，会多种笔迹，多种方言是很正常的事，而且组织给大家的要求不是会说就行，是一定要学精，让当地人都无法分辨。 除了笔迹和方言，组织还会要求大家多用几种走路的姿势，吃饭、洗澡都不能去固定的地方，出门不要有固定的路线，固定的时间，就是为了避免被敌人找到规律。 " " " " 甚至，老鬼很有可能从传情报的第一天起，就一直故意在用白小年的笔迹，这样万一哪天出事了，能保证自己不会是第一个被怀疑到的。 这就好比你的零分试卷让家长签字，要想骗过老师，最好的方法不是模仿自己爸妈的笔迹，而是从第一张试卷开始就自己签字。 2 第二个被带去审讯的是李宁玉，带她去的是一个穿和服的日本女人——唐悠悠。 " 武田怀疑李宁玉的理由是，李宁玉的男友刘林宗被怀疑是共产党抓紧了日本宪兵队，作为男女朋友，李宁玉当然也脱不了干系。 武田给李宁玉准备的刑罚是“量体”，就是用各种器械一寸一寸地把李宁玉的身体丈量清楚，因为李宁玉是在美国受过高等教育的精英，对自尊看得很重，只要让她意识到自己的身体不掌握在自己手里，摧毁她的尊严，就足以让她崩溃。 量体的效果很显著，李宁玉的确崩溃了，但并没有说自己是老鬼，这又冤枉了一个人。 就在这边审讯李宁玉的同时，那边吴志国跑到了顾晓梦的房间，说是要为中午的事道歉，两个人说着说着就动起了手。 等到卫兵赶到的时候，只看见吴志国衣衫不整地从顾晓梦的房间出来。 " 过一会儿王田香来敲门，发现顾晓梦半天才来开门，同样也是衣衫不整，还噙着泪花。 按照正常人的猜想，刚才俩人肯定在房间里学外语了，很辛苦。 " 后面我们知道，顾晓梦和吴志国就是趁着这段时间订了下一步计划。 这是一步很巧妙的棋。 在顾晓梦和吴志国的视角看来，他们虽然没有被第一个怀疑上，但他们联系外界的举动也失败了。 而敌人对白小年和李宁玉挨个用刑的举动，已经说明对方要不择手段了，在这种时候必须尽快商量对策，否则情报传不出去，同志们就要完蛋了。 吴志国和顾晓梦二人之前的对立是为了争取至少能有一个人出去。 但这样也有严重的副作用：二人既然是仇人，那再私下见面就不合常理了。 按照教材的“交通注意事项”里，这时候两人是应该切断联系，各自静默保护自己的，但在电影里必须要在几天内传情报出去的背景下，静默是等死，也不行。 而吴志国，却在这样的困境下走了绝妙的一招——假装强奸顾晓梦。 首先是他算准了卫兵都是他的部下，最多只敢报告、不敢马上阻拦，他就有了和顾晓梦独处的时间。其次，一对关系闹僵的男女，一个粗鲁的狗汉奸军官，干这种事情人设不崩。 就在这个宝贵又短暂的时间里，两人成功商量了计划，吴志国打算让自己去顶敌人的刑讯逼供，顾晓梦找机会传情报。 如果敌人细心一点的话会发现，顾晓梦既然把卫生巾列到了清单里，那说明吴志国的强奸很可能是装的。 " 到这里，五个人已经是一个死了一个崩溃，但武田还是没有收手的意思。 因为这次行动是武田自己做的，并不是日本军方的意思，他这是假传圣旨。 一个月以前，在一次日本的军事会议上，武田说一个军官的计划不可取，但对方没有正面回应，而是直接羞辱武田，说他的爷爷在日俄战争的时候怯战自裁，你们武田家的人一直都是孬种。 武田当场和这个军官打了起来，但也因为以下犯上，要被撤职送回日本了。 武田这么急着要找出卧底，甚至不惜闹出人命，就是想赶在自己走之前做出点成绩翻身。 " 交待完武田的目的之后，镜头重新拉回了别墅。 就在他们一筹莫展的时候，王田香告诉武田，司令部的清洁工也来了，而且今天不是他的班，他找理由调了班过来的。 王田香判断，这说明老鬼失联之后，地下党也着急了，试图联系上老鬼。 他们马上将计就计，王田香故意跟大家说，白小年就是老鬼，事情已经结束了，搞了一桌宴席招待大家，同时故意让清洁工来收拾东西。 他们在一边观察，谁和清洁工有联系的迹象，谁就是老鬼。 但是在吃饭的时候，李宁玉大发雷霆，把盘子全掀了，计划半途而废。 武田和王田香只能通过已有的迹象判断，整个宴席期间，金生火没有刻意回避清洁工的目光，说明他们心里没鬼，反倒是顾晓梦和吴志国，从头到尾都没看清洁工一眼，说明他们两个有问题。 于是，他们叫来了剩下的四个人，给他们看了白小年的尸体，告诉大家老鬼还没找出来，事情还得继续。 说完之后，卫兵就要把他们觉得没问题的金生火带回房间，结果金生火反应过激，以为是要给他用刑，当场用手枪自杀了，直接白给。 李宁玉被送回房间的时候也以为是要用刑，大吵大嚷。 " 现在房里只剩下了吴志国和顾晓梦，武田和王田香都在窃听。 没过多久，顾晓梦率先动手，说见到了吴志国丢的香烟，上面有摩斯码，这就是他是老鬼的证据。 吴志国当然否认，听声音两个人扭打在了一起，王田香赶紧让卫兵冲进去，把吴志国抓了起来。 " 王田香给吴志国上了电椅针灸，说到这里得夸一下张涵予的表演，那种痛不欲生的感觉演得很好，看着就觉得疼（可放原片）。 后面我们知道了，这其实是吴志国主动要求暴露身份自己来顶审讯，顾晓梦趁机传递情报的。 在很多革命电影里，被捕的地下党都是死扛酷刑坚决不招的狠人。这样的英雄在历史上也确实有很多。 但是，一个成熟的情报机构，必须假设所有成员都是凡人，按每人都会招供来做准备，因为面对非人的折磨，百分之99的人是扛不住的。 仔细看电影里，严格来说，被捕的三个地下党，他们都在承受酷刑的一段时间后“招”了。 第一个女刺客供出了老鬼和老枪，但因为她接受的任务从来是靠交通员贴传单，不跟同志直接接触，所以泄密程度有限。 顾晓梦被用刑后，承认自己是老鬼，也承认自己受老枪指挥，但这些信息当时说了等于没说。 老枪吴志国被电刑、扎针到了极限时，其实也招供了，敌人问他“老枪在哪里”时，他说“在这里”。 然而，他招供得非常晚，已经为同志争取了宝贵的时间，而且他只是模棱两可地透露了自己的身份，当时王田香满脑子都是老鬼在哪儿，还压根没信他的话。 到了这份上还能沉着冷静，也就难怪达康书记会说“吴大队长不是凡人”。 " " 到吴志国出来受刑这里，如果敌人稍微松懈一点，认为老鬼已经找到，放其他人出去的话，顾晓梦就有机会传情报了。 但是敌人太谨慎了，顾晓梦还处于被软禁的状态。 到了这一步，顾晓梦也只能采取最极端的方式，冒死送出情报了。 这里再强调一次，地下党保存自己的优先级是非常高的，因为把一个地下党送到敌人的关键部门花的精力也不小，如果自己送出的情报无关紧要，反而会导致自己身份暴露，那就得不偿失了。 电影里为了救刺杀的同志，暴露了打进情报科的地下党，这个代价是否值得是有待商榷的。 原著里更严谨一些，原著是周总理派了一个特使来杭州，要召集当地所有的抗日组织开会，把大家团结在一起。而敌人破获了这个情报，如果不送出情报，那整个杭州的抗日组织都会覆灭，在这个后果面前，情报员确实会不惜牺牲自己送出情报。 " 顾晓梦选择的方法，是让李宁玉去举报自己。 电影里看上去像是顾晓梦的身份被李宁玉言语诈出来了，但其实顾晓梦是故意的。 作为一个训练有素的特工，绝不可能被李宁玉那么简单的话就骗出来，之所以要假装被骗，是因为这时候顾晓梦不能自己去自首。 在暴露自己的时候，一定要故意经好几道手，因为顾晓梦和吴志国之前本就在对立，互咬，看到吴志国受刑她应该是高兴还来不及。 现在来自首，那极有可能被敌人怀疑两人的关系不是对立的，反而暴露更多，只有让敌人认为这个答案是自己找到的，他们才会深信不疑，才有可能在抓到顾晓梦之后把吴志国送出去。 " 果然，王田香看到李宁玉带去的证据，赶紧抓了顾晓梦，把吴志国送到了医院，就在手术台上，遍体鳞伤的吴志国还在唱着他的空城计。 另一边，武田用顾晓梦的家人威胁她，顾晓梦假装招供，但偷偷撬开了锁，在武田靠近的时候突然猛扑过去，死死咬住武田的耳朵。 " 王田香冲进来的时候，虽然武田一再叫着不要开枪，王田香还是没收住手，开枪打死了顾晓梦。 原来，顾晓梦原本的计划就是一心求死，她死了，武田也就没法儿顺着她找到老枪了。 赶来的张司令还发现了武田的秘密，他知道武田的这次行动是没有授权的，现在死了这么多人，只有找一个替死鬼才能给上面交待。 官职较小的王田香自然就成了那个替死鬼。 " 武田忙活了这么一大通，原本他以为，虽然老鬼死了，但情报没有送出去，他把过来刺杀的地下党一网打尽，也是大功一件。 但刺杀的当晚，他等了一整夜，地下党都没有来。在这场和地下党斗争的过程中，他输得一败涂地。 武田想不明白，情报到底是怎么送出去的？ 三个月以后，武田已经准备要回日本了，但就在这个时候，老枪吴志国出现了，送他上了路。 " 解放之后，有一天，吴志国找到了李宁玉，因为当过汉奸，高学历的李宁玉只能做纺织女工的工作。 吴志国来找她，是想要看看当年顾晓梦为她缝补的旗袍。 原来，在吴志国被捕的当晚，那根香烟，是吴志国亲手送到顾晓梦的手上，让她举报自己的。 随后，主动暴露自己，让吴志国的身份在敌人眼里坐好，被顺理成章地送到医院抢救，也是顾晓梦计划的一部分。 因为只有这样才能被送出裘庄。 吴志国也没有浪费这个绝无仅有的机会，他在手术台上唱的空城计，被医院里潜伏的同志听到了，读出了讯息。 同时，活人出不了这里，但死人可以。顾晓梦把情报变成摩斯码，缝在了自己的内衣上，然后故意求死，用尸体往外送情报。 于是，最后，两个地下党都用自己的方式成功送出了情报。 一条情报，两个署名，也是某种意义上的饱和式救援。 在给李宁玉缝补旗袍的时候，顾晓梦用摩斯码给李宁玉留下了一段讯息，吴志国这次过来，就是要看这段讯息。这也是整部电影最催泪的一幕（放原片）： " 整部电影到此就结束了，相信看过的观众，都会被电影里我党地下工作者不惜牺牲自己也要传递情报，拯救组织的精神所感动。 电影整体上是非常优秀的谍战电影，但剧情上其实还是有一些瑕疵的。 比如顾晓梦在尸体的内衣上缝情报的桥段。 电影里的敌人有多凶残，大家早就见识过了。 顾晓梦既然已经被认定是老鬼，那就算她死了，敌人也一定会把她留下来的东西翻个遍，不仅内衣，尸体都会被解剖，以防止老鬼在体内藏匿情报。 更何况，伏击地下党的行动今晚就要行动了，敌人没有任何理由要急着把尸体送出庄去。 而且，共产党的情报系统极为严密，如果尸体可以出去，那么顾晓梦不需要在内衣上附带任何情报，因为尸体本身就是一个情报。 试想，我们安插在地方情报部门的卧底突然死亡，那无论是出于什么原因死亡，我们近期的所有活动都存在暴露的可能，一定会被取消。 但这个瑕疵影响不大，因为原著里面地下党真正送出情报的过程，其实和顾晓梦牺牲自己给吴志国创造机会的方式很类似。 还有电影开头的刺杀，因为国民党军统虽然喜欢玩这套，但共产党当年的情报部门的暗杀，只针对害死了战友的叛徒，从来不用于刺杀敌方高官，也不会用美人计这种下作手段。 相比电影，小说原著的逻辑更完整，漏洞也更少。 但即使有这些瑕疵，从教材看，《风声》电影对于那个年代的谍战故事还是讲得非常精彩的，比如剧中戏份不多的交通员，在外出时的化妆、反跟踪，都遵循了这本教材的许多注意事项。 " 最重要的是，它对于当年共产党情报工作者的精神刻画得最为到位。 在电影里顾晓梦让李宁玉去举报自己的这场戏里，听到计划的李宁玉很不解，一边哭一边说：“都什么时候了，情报比你的命还重要吗？啊？！比命重要吗？”（可以放原片，很感人） " 这里顾晓梦虽然没有回答，但我们都知道，她心里早就给出了答案。 是的，比命重要。 整部电影有两条线，从正常叙述的明线来看，这是一个敌人用了诸多手段，一个一个筛选地下党组织情报传递，但最后依然失败的故事。 但站在顾晓梦和吴志国的视角看，电影还有一条暗线，是两个地下党员，在敌人占尽优势四面封锁的绝望环境下，用尽各种手段，最后不惜牺牲自己的生命，成功送出情报的故事。 这种内核是非常贴合历史上地下工作者的精神的。 有一个共产党员，叫潘文郁，襄阳人，非常优秀，会六国语言，是《资本论》最早的翻译者之一。 1934年，他按照组织的要求潜伏到了国民党内部，当张学良的机要秘书，他把几次围剿的情报送到了苏区，给张学良讲《资本论》，讲马列，想把张学良争取到我们这边。 国民党内很早就有人说潘文郁的身份有问题，蒋介石几次找张学良要人，但证据不足，都被张学良搪塞过去了。 后来，北方局特科被破坏了，有叛徒把潘文郁供了出来，证据确凿。蒋校长再次找张学良要人，张学良没办法了，亲自去找潘文郁谈话，说我保不住你了，你说怎么办吧？ 潘文郁想了想，很平静地说，那就在这里杀了我吧。 他知道，如果把他送到南京，那些酷刑他未必挺得住，不如就在这里杀了他，能给蒋介石一个交待，同时也保住了更重要的秘密，也能保护张学良。 在此之前，潘文郁曾回过一趟家，张学良的部下都说这人应该不会回来了。潘文郁的家人也劝过他，希望他好好藏一段时间，但潘文郁还是在明知必死的情况下回来了。 1935年3月3日，潘文郁从张学良的官邸里走出来，从容地走向刑场，自己把双手向后一背，要求刽子手把自己绑起来，然后对着黑洞洞的枪口，坦然就义。 没有人不爱惜自己的生命，但在加入情报战线的那一刻起，共产党员就早已经抱定了一个信念——在必要时，他们会毫不犹豫地为了革命的胜利，献出自己宝贵的生命，向死而生。 就像电影里最后那段台词说的： “我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。 我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。 我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。” " 现在，我们可以坐在舒适的桌子前，对着书和电影慢悠悠地分析，复盘。觉得写得不对还能反复再改，一遍遍品味电影中人物的操作有多细腻。 但对于历史上那些潜伏在敌营的前辈们，他们没有存档读档的机会，他们只能在刀山火海之下走钢丝，拼尽全力做好每一个细节，争取一命通关。 新中国能够建立，和千千万万这样的前辈们的努力是分不开的。 最后，向每一个奋战在隐秘战线的同志们，致以最崇高的敬意。